Professional Documents
Culture Documents
bt
9 5 5
BGLISE SAINT-PIERRE
Julius Baker
Qo.-.
~ ~
- - - - --
9~t-~
,__._.__
~~.
f)
i'"t4..
t..,. ~~ - ~
'1:::._
.
ALQ----
,_.
',
'()~~~$(~)
o..u..L .
~~~,..A'-
Jr~~e-_
~~~
)~
66#'L>t-ea..
,a.?~
'
~;~~
- J1/ ;
~-
C--t.--~7~
~~~~~ --1
)-C>-A- -6 ~ -
~~ -
~,-#,
df~
~-~
PROTECTEURS
Carlos PRIETO.
Nivardo DONNA Y.
Josep GARCfA BORRAS.
Delegaci6n de COLOMBIA.
Carlos CHAVEZ.
PATROCINADORES
Manuel ALCANTARA.
Pere BOSCH GIMPERA.
Enric CALAFELL.
Enric DALTABU IT.
Joaquin d'HARCOURT.
Jesus DOPICO.
Bias GALINDO.
Llufs NICOLAU D'OLWER.
Ceferino PALENCIA.
August PI SUNYER.
Alfonso REYES.
Jose ROCABRUNA. .
Baltasar SAMPER.
Miguel ALVAREZ ACOST A.
Aveli ARTfS GENER.
Angel SALAS.
Simeon VIDARTE.
Felix TEMPLADO.
Alejandro SOMOLINOS.
FESTIVAL
DE
PRADES
du
au
8 Juillet
,,
9 55
Musique de Chambre de
Jean- Sebastien
B.ACH
Franz SCHUBERT
Johannes BRAHMS
Direction
PABLO CASALS
COMITE D'HONNEUR
M.
M.
M.
M.
M.
M.
M.
M.
M.
M.
Angleterre :
Miss MILLY STANFIELD.
Belgique :
Mademoiselle GERMAINE GROTTENDIECK
Hollande :
Monsieur JOACHIM RONTGEN .
ltalie :
Signore FRANCO P ASSIGLL
Suisse :
Monsieur ALEXANDER J.-P. SEILER.
Administration du Festival :
Enric CASALS, Secntaire General
MUSICAL
SOCIETY, INCORPORATED
NEW-YORK
Founders:
*ELIZABETH SPRAGUE COOLIDGE.
CAMERON BAIRD.
MIECZYSLAW HORSZOWSKI.
RUSSELL B. KINGMAN.
RosALIE LEVENTRITT.
LEOPOLD MANNES.
ALEXANDER SCHNEIDER.
CARLTON SPRAGUE SMITH.
*Deceased.
Executive Secretary:
MADELINE FOLEY-.
HO ORARY "PATRONS
Dame MYRA HESS . .
EUGENE ORMAND'.
PAu'L PARAY.
ARTUR RUBINSTEIN.
PIERRE MONTEUX.
BRUNO WALTER.
LEOPOLD STOKOWSKI.
PATRONS
RussELL B. KINGMAN.
DIMITRI MITROPOULOS.
JANE WADE.
CRAWFORD H . GREENEWALT.
JosE GARCIA BORRAS.
LEOPOLD MANNES.
HANS HUNEKUHL.
LA
LE~ON
DE CASALS
Fallait-il l'exil pour que nous soit pleinement connue la le<;on du Maitre,
cette le<;on que jusqu'ici beaucoup ignoraient?
Revelee pour un grand nombre de ses admirateurs et meme de ses amis,
elle s'affirme apres les dures epreuves de ces dernieres annees (presque 20 ans
deFt), comme au moment de ses debuts a Paris.
Le<;on faite de droiture, d'energie et d'esperance.
Il est permis de rever a ce qu'eut ete la vie de CASALS s'il n'y avait pas
eu l'exil ! Soliste ou chef d'orchestre partout desire et fete, il gardait une
place de choix dans son creur pour ces reuvres de predilection qu'il avait
fondees a Barcelone. Il aurait poursuivi cette carriere eblouissante mais sans
repos. Et certes les honneurs ne lui auraient pas manque, mais le recueillement dans sa chere maison de San Salvador et de pouvoir goG.ter vraiment
aupres de lui, comme pendant ces annees d'exil, la douceur d'une arne qui lui
fut exclusivemem consacree.
Ces honneurs et ces succes n'eussem-ils pas masque pour nous l'homme
qu'il est ? Celui qu'il etait deja a ses debuts, adolescent pauvre, marchant dans
la froidure de l'hiver parisien pour gagner son salaire. Son creur etait cependant
rempli de joie des efforts accomplis pour progresser vers cette perfection qu'il
sentait et desirait de toutes ses forces : veritable illumination interieure.
Il travaillait, comme il travaille encore chaque jour : guide par cette sensibilite aigue qui lui faisait decouvrir par exemple Ja vraie beaute des suites
de Bach, il simplifiait et renovait en meme temps avec un admirable bon sens
toute la technitJ_ue du violoncelle. Et pour cette raison meme que cette
technique lui para!t toujours perfectible, il n'a jamais voulu la fixer en un
traite definitif et immobile : Chaque jour j'apprends une chose nouvelle,
dit-il. A force de reflkhir a ce que je joue j'aper<;ois constamment des progres
a faire, des ameliorations a apporter dans l'interpreration de telle page de Bach
ou de Beethoven que j'ai deja jouee cent fois et plus.
Ce don qu'il a re<;u ne lui est qu'une le<;on d'humilite. Notre devoir est de
developper ce qu'il y a en nous de meilleur et de plus eleve. De son mieux
il a cherche a se soumeme a cette obligation. Il l'a fait avec foi, une foi
perseverance et exaltante.
Et ceci est vraiment la grande le<;on de CASALS. 11 n'est ni un surhomme,
ni un artiste orgueilleusement satisfait de ses succes. Avec toutes les complexites et les faiblesses de chacun d'emre nous, avec une sensibilite extreme
(ce qui n'est pas toujours une force dans une vie ou les angoisses n'ont pas
manque) il a suivi sa voie soutenu par cette elevation constance de la musique,
par cette communion quotidienne avec Bach.
Comme au fi.dele la priere matinale, la musique du Cantor lui apporte cette
force done il a besoin a son n!veil. ll y a decouvert la joie et la souffrance,
le cham desole et la tendresse, mais il y trouve chaque jour cette ration
d'optimisme superieur qui est une forme de l'Esperance.
De grandes amities lui som venues de cet amour pour Bach : ainsi celle
de Schweitzer. De grandes forces aussi qui lui om permis d'abandonner la
gloire et l' ivresse des succes.
Cette force et cette esperance il les trouve encore dans l'amour de sa terre :
Amour d'un clocher qui eleve a la grande charite humaine. Son liberalisme
et le respect qu'il a des opinions des autres sont a la mesure meme de son
attachement pour le pays ou il est ne.
Un jour, dans sa maison d'Ascona, Emil Ludwig, ce vagabond de l'enquete
psychologique, voulant definir en un seul mot ce qu'il sentait chez le maitre :
ce bon sens, cette energie et cette racine profonde d'ou lui venaient ces
qualites, Emil Ludwig disait : Casals est un paysan .
Il est fier de sa terre et il l'aime ! L'an dernier au Palais des Rois de
Majorque, CASALS repondait a ceux qui l'accueillaient: Je ne suis pas un
etranger ici. Je suis chez moi, au milieu des gens de rna langue et de rna
race.
Ce jour-la, dans une improvisation pathetique il montrait que cette fidelite
a la terre, a la famille est une source d'energie comme l'amour de la Beaute ;
comme ce sentiment qui en emane, l'Enthousiasme! Guider l'enthousiasme,
respecter cette vertu vitale chez l'enfant et l'adolescent telle etait la conclusion
de son discours qu'il illustrait par un episode emouvant de sa jeunesse.
L'exil a valu a cette haute le<;on un eclatant temoignage de reconnaissance :
ce sont les Festivals !
En ce VI< Festival ce n'est pas seulement pour entendre l'artiste et ceux
qui l'entourent que sont venus tant d'amis. Comme au premier jour du
l er Festival, conduits par l'enthousiasme d'Alexandre SCHNEIDER et a sa suite,
ils viennent chercher un enseignement, ecouter cette le<;on d'un maitre qui
pour eux est aussi un ami et un exemple.
Docteur RENE PUIG.
PABLO CASALS
PARLE DE J.-S. BACH
Extrait du chapitre J.-S. Bach du livre de ]. Ma. CORREDOR : Cnnt,ersatiom avec
Pablo Casals. (Ed. Albin Michel, Paris) .
- Maitre, a !'occasion dtt Fe.rtit1al Bach, de Pracles, en 1950, vous avez ecrit:
Le miracle Bach ne s'est p-roduit dans aucun autre art. Depouiller la nature
humaine jusqu'a lui donner des profils divins, placer de la ferveur spirituelle
(( dans les actions les plus a la portee de l'homme, donner des ailes d'eternite
(( a la nature la plus ephemere ; rendre httmaines les chases divines et divine.r
les chases humaines. Tel est Bach, le moment le plus haut et le plus pur
de la musique de taus les temps.
- Oui , Bach est le genie musical par excellence. Je suis arrive a cette
conclusion, si simple a enoncer et a la signification si tOtale : cet homme, qui
sait rout et qui sent tout, ne peut ecrire une note, si insignifiante soit-elle en
apparence, sans que cette note ne soit transcendantale.
Bach est alle jusqu'au fond de tons les sentiments nobles, et il y est aile
dans la forme la plus parfaite.
- Depuis de tongues annees, ainsi que je l'ai entendu dire, vous avez
!'habitude de commencer la 7ournee en jouant au piano des preludes et des
fugues du maitre de Leipzig.
- Cest exact. A Sant Salvador, Therese, rna bonne, fredonnait les motifs
de la plupart des preludes et fugues du Clavecin bien tempere, a force de
m'entendre les jouer...
Cette musique est la meilleure eau de Jouvence. Elle nous rajeunit !'esprit,
et nous incite a passer la journee dans une joie sereine et confiante.
- Un critique a appele l'autettr du Clavecin bien tempere le genie mtt.ri cal le mains psychologique qui ait existe .
- Cest une erreur complete, puisque dans son a:uvre il y a routes les
nuances de la psychologic.
Les preludes et les fugues appartiennent tout Slmplement a la grande musique, et il est inconcevable que ces pieces puissent etre considerees comme
des pieces objectives , ou la personnalite de l'executant ne devrait jouer
aucun role.
- Mais comme les fugues de Bach appartiennent a une espece .rupe,
rieure (... ) leurs individualites sont plus marquees; de meme que le.r
(( creations . de la nature, elles allient la liberte a la regularite ; elles ont l'air
d'avoir pousse d'elles-memes. Chacune a sa physionomie propre. Avant Bach,
le charme de la fugue consi.rtait essentiellement en combinaisons; ce n'etait
pas encore un organisme, mais un mecaniJme ingenieusement confu : le
maitre sut lui donner ce je ne sais quai qui tient a un rien et qui est tout :
la vie 1 .
1. WILLIAM CART, ].S. Bach (1685-1750) (Librairie F. Rouge & Ci, Lausa nne) .
- Ce qui contribue a leur donner cette vie, en ?epit de leur caractere, c'est
la liberte avec laquelle elles sont construites. Cherubini ne les acceptait pas
telles que Bach les concevait. Selon le musicien italien, celles de Bach etaient
libres, done elles n' etaicnt pas de vraies fugues (! ). Ce qui prouve que le
maitre allemand tenait a ce que la fugue flit autre chose qu'une piece seche et
formelle; un moyen d'expression. Bach soutenait que si une partie n'a rien a
dire, elle doit se taire. C'est magnifique. Ne rien forcer. Le maitre ne reprend
Ia partie que si le sens musical le lui demande. QueUe liberte de creation !
Un autre critique a ecrit que dans !'ensemble de ce recueil noUJ voyons
(( .re refleter tout entiere la grande ame du maitre .
- Bach etant le genie le plus universe!, il n'est pas de sentiment qui
n'ait ete exprime par lui, excepte la mesquinerie, la bassesse, tOut ce qui
repugne a un noble esprit. Dans son ceuvre palpitenc meme des sentiments
que les mots sont impuissants a nommer, a classcr.
]'ai !'habitude de dire : Bach est un volcan.
Ce n'est fJoint assez d'executer .res wuvres: il faut les interpreter ...
Tres bien.
JOHANN SEBASTIAN
BACH
JEAN-SEBASTIEN BACH
(1685-1750)
JEAN-SEBASTIEN BACH, ne a Eisenach, est Ia personna!ite Ia plus captivante d'une
dynastie musicale, fondee par son aleul, er qui s'est prolongee par ses fils. II est le
sommer de tous ceux qui l'ont precede ou suivi. II a pratique Ia composition musicale
avec une perfection, une magnificence et une emotion incomparables.
Quels Ont ere ses maitres ? On !'ignore. Nous savons seulemenc qu'il a coujours
cravaille Ia musique par lui-meme ec en ecudianc celle des aucres. II paraicraic cependanc
que, a !'age de 15 ans, a !'ecole de Lunebourg, il aurait connu des musiciens fran~ais,
calvinistes exiles aupres du due de Brunschwig. Sans Ia revocation de l'Etat de Nantes,
BACH n'auraic sans douce pas eu de contact avec Ia musique fran~aise.
Son oeuvre comporte cous les genres hormis le theatre.
Maitre de chapelle de plusieurs eglises reformees, il fuc un organiste sans ega!.
Ce qui impressionne d'abord dans les compositions de BACH, c'esc leur caraccere
d' universalice. Elles echappenc aux caprices de Ia mode ainsi qu'aux vicissitudes du
gout. Le monde que nous revele le Cantor esc d'un ordre splendide; par lui, il nous
communique sa force ec sa serenice. On resce intimide par Ia production de ce genie
qui n 'a precendu qu'a etre un artiste consciencieux.
A 18 ans, BACH esc violonisre a Ia Cour Supreme de Saxe a Weimar. La meme
annee, il devienc organiste a l'eglise d'Arnstadc. De cette epoque dacenc ses premieres
compositions.
On raconce qu'a cette epoque il se rend a pied a Lubeck pour entendre le celebre
Buxtehude. Il ne revient de son voyage que trois mois plus card. II est sanctionne pour
abandon de posce , mais est appele quelque temps apres aupres des Princes de
Weimar comme organisce ec musicien de Ia Chambre. Le 6 novembre 1717, le maitre
de concert et organiste BACH est mis aux arrets a la maison de justice pour sa persistance a vouloir prendre conge par force. II est libere le 2 decembre, mais on lui
signifie sa disgrace.
Le prince d'Arnhalt l'emmene a Rochen ou le genial artiste passera les annees les
plus douces de sa vie. La, il compose surtout pour son plaisir. Dans cette ville, il eerie
Ia plupart de ses oeuvres instrumentales ; en pareiculier Ia suite de ses admirables
concertos, tous dedies au margrave de Brandebourg.
A Ia more de Kiihnau, il occupe les fonctions de chef de maitrise a !'ecole SaintThomas de Leipzig ou il enseigne meme le latin. C'est en 1722. II restera lit jusqu'a
sa more.
De l'homme, on connaic peu de choses, sinon qu'il fur un fin lettre ec un excellent
pere de famille. Sur lui, les souvenirs personnels sonc rares. Les musicographes ne nous
racontent presque jamais des anecdotes, des traits comme sur Mozart, par exemple,
ou Beethoven. L'analyse de ses oeuvres l'emporee sur !'analyse de sa vie privee.
Ses trois fils, Wilhelm-Fri~dmann, Philippe-Emmanuel et Jean-Chretien, emergerent
de ses 21 enfanrs ec furenc des musiciens remarquables.
Du caractere de BACH, nous retenons qu'il fuc aimable, enjoue, charmant avec tous
les siens. Sa modestie concient dans ce mot que l'on se plait a repecer: ]'ai travaille
avec application . Quiconque s'appliquera aussi bien en fera autant .
Touchante humilite de ce genie quand on pense a cecce oeuvre formidable : cinq
series de cantates, cinq Passions, plusieurs messes, des oratorios, des pages d'orgue
innombrables, de clavecin, de musique instrumentale, preludes et fugues, fantaisies,
ouverrures, concertos, toccatas, passacailles, suites, partitas, sonates - compositions done
Ia caracteristique ec !'invention resument le passe et contiennent en puissance roue
l'avenir. On n'y trouve pas des formes definitives, des modeles en somme ; BACH se
renouvelle consramment et rien ne ressemble moins a une fugue de BACH qu'une autre
de ses fugues. Presqu'aucune n'est reguliere si l'on s'en rient aux rigueurs de !'Ecole,
mais elles sont routes parfaites.
Lorsque BACH, en terminant son oeuvre, considera les majesrueuses dimensions du
monument, il due se dire : Vienne Ia mort maintenant ; rna tache est accomplie .
''
FRANZ SCHUBERT
(1797-1828)
'
'
FRANZ SCHUBERT esc ne a Lichtental, pres de Vienne et, Viennois, il !'esc resce
jusqu'au fond du creur. II a mis le meilleur de lui-meme dans ses lieder et sa musique
de chambre.
Son pere, maitre d'ecole a Lichtental, ayanc remarque ses dispositions musicales, lui
donna de bonne heure des le,ons de violon, puis le fit entrer a la Chapelle de
la Cour ou sa jolie voix de soprano fut cres appreciee. Le jeune Franz fie en meme
temps ses etudes au Seminaire et fut l'eleve de Salieri, !'auteur des Danaide.r. A 16 ans,
SCHUBERT quieta la chapelle et demeura aupres de son pere.
Peu enclin aux exercices de technique, son merveilleux instinct lui permettait de
deviner cous les secrets de son arr. Tout en aidanc son pere dans sa cache d'instituceur,
il ecrivait deja quelques-uns de ses plus beaux lieder : Marguerite au rouet, Le Roi de.r
Aulne.r, Le Voyageur, etc., ec des quatuors a cordes ; a 16 ans, sa premiere Symphonie
et un opera feerique, et, a 17 ans, une Mes.re, un Quatuor, une seconde Symphonie.
II ecrivait d'ailleurs avec une facilite et une rapidite prodigieuses, a un rychme
progressivemenr accelen!, lui permettant de composer en 15 annees une si grande
quantite de partitions que nul ne peuc se vanter aujourd'hui de connaitre jusqu'aux
dernieres notes, l'reuvre complete de FRANZ SCHUBERT.
11 avait un creur d'or, une bonne humeur sans egale, un esprit enjoue. Modeste et
bon, il fur soutenu pendant touce sa carriere par des amis qui se devouerenr pour
faciliter sa tache d'arrisce, incapable de defendre seul ses interets. IIs parvinrenc a
interesser a son sort, l'illustre Michel Vogl, le chanteur de !'Opera de Vienne, qui
devinr son interprete et son propagandiste fidele.
Plus i).eureux en amitie qu'en amour, SCHUBERT recherchait cependant la camaraderie feminine et bien des anecdotes nous sont restees sur ses genrilles amies qui
traicaient avec familiarite le bon gros gar,on a lunettes surnomme Schwammerl, le
petit champignon.
La gloire posthume qui grandit d'annee en annee venge SCHUBERT de sa quasiobscurice terrestre.
La foule s'est familiarisee d'abord, puis passionnee pour ses deux Symphonies :
l'Ut Majeur et l'Inachevee (il en avaic compose onze) ; !'entr'acte et les airs de ballet
de Ro.ramunde, la Marche Militaire (il aimait, comme tout bon Viennois, ce genre
cocardier conrrastanr avec la sentimentalice langoureuse que, d'autre parr, inspirait a
Vienne !'atmosphere d'une belle epoque revolue) ; deux de ses Moment.r mu.ricaux, deux
sonates, un trio, quelques Val.re.r et lmpromptu.r, une Fantai.rie, le Quatuor de Itt
]eune Pille et Ia Mort, le quintette de la Truite et les deux cycles de melodies de
la Belle Metmiere et du Voyage d'Hiver; une vingtaine de ses six cenrs lieder ec de
nombreuses transcriptions et arrangements de sa Serenade et de son Ave Maria, voila
seulemenc ce que nous encendons de cette etonnante et immense production.
SCHUBERT, par-dessus tour sensible ec bon, a su exprimer avec une sincerite emouvante, la triscesse et la tendresse des humbles devanc la melancolie ou la douceur de
Ia vie. II l'a fait dans une ecriture musicale admirable, bien qu'il n'ai t jamais etudie
le contrepoint. Son seul instinct a resolu les questions les plus ardues de la composition.
Les harmonies de SCHUBERT ont enrichi pour coujours le bagage sentimental des
musiciens de l'avcnir. Elles leur ont montre que l'on pouvait sans nulle emphase, sans
nulle exageration, exprimer les elans les plus nobles, les plus patheriques du creur.
. I
.
I
JOHANNES BRAHMS
(1833-1897)
Nous savons que Clara Schumann, rendre gardienne de !'ideal de son epoux et
de Ia tradition de Mendelssohn, avair trouve pour combattre les innovations de Liszt
et de Wagne.r un allie fervent en Ia personne de JOHANNES BRAHMS.
Ce musicien, a Ia profonde culture, nourri des grands classiques, resta attache
a un reve de purete dans Ia forme qui le protcigea des exaltations de Berlioz et
de Wagner.
11 n'etait pourtant pas de ceux dont Ia sensibilire est dessechee par Ia froideur puriste.
BRAHMS est un emotif, vibrant a toutes les manifestations d'une musique coloree,
venue de Hongrie et des Tziganes.
Son academie est loin d'ecre impassible. 11 enferme dans ses symphonies et sa
musique de chambre une intensite extreme, une palpitante vigueur.
BRAHMS s'esr inspire de Mozart, de Haydn, de Beethoven et c'est ce qui fait le
prix de l'autorite de son oeuvre considerable, tenant une place de premier plan dans
Ia culture musicale.
Quaere Symphonies, les delicieu3es Variations mr ttn theme de Haydn; une Ouver
ture de fete academique ec deux S.irenades composent sa musique d'orchesrre. Le
splendide Requiem A/leJ.>'l:md dominc Ia serie des ouvrages pour choeur et orchescre:
Chant de triomphe, Chant funebre, Chant du Destin, R inaldo, Noenie, tandis que
des ensembles vocaux a capella ou accompagnes au piano ou a l'orgue ont enrichi le
repertoire profane et religieux de pages seduisances, telles les Valses d'amour, les
Chants tziganes, les Chants populaires allemand! ou Gedenksprihk. Deux concertos de
piano, un concerto de violon er un double concerto pour violon et violoncelle, des
sonates pour~ piano, pour violon, pout violoncelle, pour clarinette, pour sextuor, quaere
quintettes, six quatuors, un trio pour piano, clarinette et violoncelle constituent son
oeuvre de musique instrumentale.
Pour le piano, BRAHMS a ecrit quaere cahiers de Danses Hongrois es, ses celebres
Valses, quaere Ballades, deux Rapsodies, deux cahiers de Fantaisies, des Intermezzos,
un Scherzo et des Variations et Etudes sur des themes celebres. Des lieder, parmi
lesquels quaere Chants serieux, achevent !'enumeration des compositions d'un artiste
qui, anime des reves d' une magnifique envolee et de genereuses pensees, sut, sans
briser leurs ailes, les realiser en un sryle classique qui ne perdit rien de sa purete
ni de sa discipline academique .
.
I
cc
Au debut de chaque ete le Conflent tout entier se recueille. L'ange aux ailes
de neige qui veillait au sommet du Canigou parcourt les plateaux ou fleurisseni:
les genets. Il descend dans les vallees qui dessinent autour de Prades les rayons
d'une etoile. On le voir dans les rues des villages et devant l'escalier de pierre
des vieux mas. Sur son passage routes les voix se taisent. Celles des troupeaux
qui, tout le jour, cheminent sur les pentes avec l'ombre des nuages. Celles des
peupliers dont le fremissement accompagne le murmure de la riviere. Et celles
des gens de campagne qui commentent devant leurs portes les evenements
du jour.
L'ange vient dans .la ville. Il se dirige vers une maison qui n'est qu'une
petite tache blanche dans la douceur du crepuscule. Le voici maintenant qui
s'avance vers l'eglise suivi d'un homme dont le regard clair brille derriere
des lunettes cerclees d'or.
Alors, du creur meme de ce pays silencieux s'elevent les plus belles harmonies de la terre. Toutes celles qui traduisent nos joies, nos douleurs et nos
reves. Durant plusieurs soirs elles montent vers la haute voute comme une
belle priere. Quand elles se sont tues, l'homme aux yeux clairs sourit a ceux
qui sont la et qui om ecoute religieusement. Le silence est total. On entendrait
voler l'ange s'il se detachai t~ du retable. de Sunyer sur lequel il s'est pose.
Et soudain une voix jaillit, pure et ardente comme une flamme. Les etoiles
brillent encore au-dessus de la ville mais c'est deja le chant de l'aurore. Sur
les plateaux et dans les vallees les oiseaux disent la beaute profonde de la
nuit mais aussi !'esperance du jour qui vient. Leur chreur eveille ce pays
harmonieux. La fenetre du mas solitaire s'eclaire. On entend des pas sur la
place du village. Les peupliers fremissent au bord de la riviere qui chante.
Les troupeaux moment vers l'herbe parfumee des sommets. Mille voix, douces
ou graves, penetrent jusqu'au fond de notre c<rur, l'attendrissent et l'exaltent.
Chaque annee, au debut de l'ete, le Conflent tout entier se recueille. Un
homme au regard clair lui dit son culte de la beaute, son amour de cette terre
catalane, la plus aimee des parries. Et l'ange aux ailes de neige emporte ce
chant. Il l'emporte, plus haut que le Canigou, jusqu'au ciel fleuri d'etoiles.
Frere MARIE-PIERRE ORSEOLO.
s. 0 . c.
PR_OG
ARTISTES
(par ordre alphabetique)
PABLO CASALS
Directeur du Bach Aria Group: William H. SCHElDE
CHANT:
VIOLON :
Arpad GERESCZ.
Yehudi MENUHIN.
Sandor VEGH.
Maurice WILK.
PIANO
Karl ENGEL.
Mieczyslaw H9RSZOWSKI.
Eugene ISTOMIN.
Erich !tor KAHN.
Gerald MOORE.
FLUTE :
Julius BAKER.
HAUTBOIS
Robert BLOOM.
CLARINETTE
David OPPENHEIM.
ALTO:
Karen TUTTLE.
Ernst W ALLFISCH.
VIOLONCELLE
Madeline FOLEY.
Bernard GREENHOUSE.
II
SAMEDI 2 JUILLET 1955
PREMIER CONCERT
PABLO CASALS
BACH ARIA GROUP
Suite n 3, en do majeur pour violoncelle seul.
Prelude.
Allemande.
Cour(tnte.
Sarabande.
Bourrees I et IJ .
Gigue.
PABLO CASALS
I.
II.
III.
a)
b)
c)
d)
IV.
V.
1.
2.
3.
4.
1.
2.
3.
Pallas
Soprano
Pomona
Alto
zephyr .... . .
T enor
Basse
Aeolus
Aria pour Pallas, violon et continuo.
Recitatif pour Pallas, Aeolus, flute, violon et continuo.
Arioso et recitatif pour I:'allas, Pomona, Zephyr et continuo.
Duetto pour Pomona, Zephyr, flute et continuo.
i
II
THREE
CASALS FESTIVALS
exclusively on Columbia
(( Lp,
CASALS FESTIVALS
PRADES : THE MUSIC OF J. S. BACH. - A vast program of concerti,
orchestral suites, chamber music and solo compositions. Pablo CASALS conducts
the Prades Festival Orchestra and such attists as Alexander SCHNEIDER, Joseph
SZIGETI, Rudolf SERKIN, Isaac STERN, Marcel TABUTEAU and Clara HASKIL.
Available on ten 12" LP records (ML 4345-54).
PERPIGNAN : MUSIC OF MOZART AND BEETHOVEN. Concerti
and chamber music conducted and performed by Pablo CASALS. Soloists with
rhe Perpignan Festival Orchestra include Eugene ISTOMIN, Dame Myra HESS,
Mieczyslaw HORSZOWSKI and CASALS himself. Available on twelve 12"
LP records (ML 4563-74) or in three vols. (SL 167, 168, 169).
PRADES : CHAMBER MUSIC OF 'SCHUBERT, SCHUMANN AND
BRAHMS. - Pablo CASALS is conduct~r and performer in a rich program
of chamber works. The other artists include D ame Myra HESS, Alexander
SCHNEIDER, Joseph SZIGETI, Isaac STERN, John WUMMER and Leopold
MANNES. Available on ten 12" LP records (ML 4711-20) or in three
vols. (SL 182, 18 3, 184 ) .
COLUMBIArn RECORDS
"Columbia' and
<!!)
M~rcas Rel!iSUidas. ~
DEUXIEME CONCERT
PABLO CASALS.
DIETRICH FISCHER-DIESKAU.
MADELINE FOLEY.
ARPAD GERESCZ.
EUGENE ISTOMIN.
YEHUDI MENUHIN.
GERALD MOORE.
DAVID OPPENHEIM.
KAREN TUTTLE.
ERNST W ALLFISCH.
I.
BRAHMS
II.
BRAHMS
Denn es gebet dem Mens chen wie dem Vieh (Prediger Salomo, Kap. 3 ).
lch wa11dte mich (Prediger Salomo, Cap. 4).
0 tod, wie bitter bist du (Jesus Sirach, Kap. 41 ).
\17 enn ich mit den Mens chen tmd mit Engelzunge11 redete (Erster Brief
Pauli an die Korinther, Kap. 13) .
Dietrich FISCHER-DIESKAU. Au piano, Gerald MOORE.
III.
BRAHMS
Allegro.
Adagio.
Andante grazioso .
Allegro.
Eugene ISTOMIN, David OPPENHEIM, Pabl o CASALS,
lV.
Sexruor
a cordes
en si bemol majeur
BRAHMS
Other Recordings of
PABLO CASALS
exclusively on Columbia
{{ I.p"
COLUMBIArn RECORDS
"Colu mbie" ancs
TROISIEME CONCERT
RECITAL DE CHANT
DIETRICH FISCHER-DIESKAU
Au piano, GERALD MOORE.
SCHUBERT
SOUS LA
DIRECTION DU
MAITRE
PABLO CASALS
DE
FESTIVAL
PRADES 1950
(J .'S. BACH)
DISQUES
eo~B;bia
CONCERTO BRANDEBOURGEOIS n 1 EN FA MAJEUR
CONCERTO BRANDEBOURGEOJS n 2 EN FA MAJEUR
CONCERTO BRANDEBOURGEOJS n 3 EN SOL MAJEUR
FCX.
115
FCX.
116
FCX.
117
CONCERTO EN
ISAAC
CONCERTO EN
ISAAC
FCX.
155
FCX.
325
FCX.
326
FCX.
324
SUITE n 1 EN UT MAJEUR
SUITE n 2 EN SI MINEUR
JOHN WUMMER, /lutiste.
FCX.
323
,.........
_..-~
PATH
MARCONI
QUATRIEME CONCERT
PABLO CASALS.
BACH ARIA GROUP.
Suite n 1 en sol majeur pour violoncelle seul
BACH.
Prelude.
Allemande.
CotJrante.
Sarabande.
Mmuets I et II .
Gigue.
Pablo CASALS
I.
et
1. Aria de
2. Aria de
3. Aria de
4. Aria de
la
la
la
la
Cantate
Can tate
Cantate
Cantate
III.
1.
2.
3.
4.
Aria
Aria
Aria
Aria
la
la
la
la
Cantate
Cantate
Cantate
Cantate
IV.
1.
2.
3.
4.
II.
de
de
de
de
YEHUDI
MENUHIN
Co~onne,
FALP.
FALP .
FALP.
314
313
312
FALP.
312
FALP.
122
FBLP.
1016
FALP.
107
FALP.
343
a P:lraitre Prochainement :
SONATES DE BEETHOVEN (version integrate)
SO:-.IATES DE BACH (versicn integrate)
pour violon et piano.
par
YEHUDI 'MENUHIN et LOUIS KENTNER
avec The Philharmonia Orchestra, dir. Anatole Fistoulari :
CONCERTO N ' 2 EN SI MINEUR, Op. 7 La Campanella (Paganini)
avec The Philharmonia Orch estra, dir. Walter Susskind :
CONCERTO N ' 4 EN Re MINEUR, Op. 31 (Vieu x temps) . .
avec Georges Enesco et l'Orchestre SymPhonique de Pa"Yis, dir. Pier'fe Monteux
CONCERTO EN Re IMINEUR. BWV. 1043 (J.-S. 'Bach)
avec Wanda Landows ha :
SONATE N ' 3 EN MI MAJEUR, BWV. 1016 (J.-S. Bach)
atec The Philharmonia Orchestra, clir. Anthon:; Bernard :
CONCERTO EN M MINEUR, HWV. 1043 \J.-S. Sach) . .
FALP.
343
FJLP.
5018
FJLP.
5018
FBLP.
1o61
FBLP.
1o61
FALP.
265
FALP.
300
FALP.
300
FBLP.
1o66
FALP
353
PATH!:!
MARCONI
CINQUIEME CONCERT
YEHUDI MENUHIN.
PABLO CASALS.
EuGENE ISTOMIN.
I.
BACH
Adagio.
Fugue.
Largo.
Allegro assai.
Yehudi MENUHIN.
II.
BACH
Prelude.
Laure.
Gavotte en Rondeau.
Menuets I et II.
Bourree.
Gigue.
Yehudi MENUHIN.
III.
BRAHMS
(PYRENEES-ORIENTALES)
ETAPE AGREABLE
SEJOUR IDEAL
B JQ T H E R M
Renseignements ci Molitg-les-Balns - Tel. 1, et 32, Avenue de I'Opera - PARIS - Tel OPEra 67-94
SIXIEME CONCERT
PABLO CASALS.
YEHUDI MENUHIN.
EUGENE ISTOMIN.
I.
BRAHMS
Allegro energico.
PreJto non aJJai.
Andante grazioJO.
Allegro molto.
Eugene ISTOMIN, Yehudi MENUHIN, Pablo CASALS.
II.
BACH
Allemande.
Courante.
Sarabande.
Gig~te.
Chaconne.
Yehudi MENUHIN.
IlL
BRAHMS
-I
SEPTIEME CONCERT
CONCERT HORS SERlE AU BENEFICE DE L'EGLISE SAINT-PIERRE DE PRADES
PABLO CASALS.
SANDOR VEGH.
EUGENE ISTOMIN.
MIECZYSLAW HORSZOWSKI.
KARL ENGEL.
DAVID OPPENHEIM.
KAREN TUTTLE.
-I
I.
BACH
ridagio.
Fttgue.
Siciliano.
Presto.
Sandor YEGH.
11.
BRAHMS
Allegro appassionato .
Andante tm poco adagio.
Allegretto grazioso .
Vivace.
David OPPENHEIM,
111.
Eugene lSTOMIN.
SCHUBERT
Allegro moderato.
Scherzo. Presto.
Andantino.
Allegro vit,ace.
Sandor YEGH, Karl ENGEL.
lV.
BRAHMS
Les appareils Constei!Jation'', Super Constellation'\ Vickers "Vi!eount" l:lOnt les plus moder
nee. lea plus conrortables ct lea mi'eux adaptth.
aux parcoun pour lesqucb ils so ot prevus.
RENSEIGNEZVOUS AUPR5 DES AGENCES DE VOYAGES ET AUX BUREAUX D'AIR FRANCE A ' PARIS, LYON, STRASBOURG
NANTES, BORDEAUX, MARSEILLE, NICE ET A TOULOUSf:. 2, BOULEVARD DE STRASBOURG TLtPHONE ' MA 8~
.
HUITIEME CONCERT
PABLO CASALS.
DAVID LLOYD.
SANDOR VEGH.
EUGENE ISTOMIN.
DAVID OPPENHEIM.
ARPAD GERESCZ.
ERNST W ALLFISCH.
MADELINE FOLEY.
I.
SCHUBERT
Allegro moderato.
Andante un poco moJJo.
Scherzo Allegro.
R ondo. Allegro vivace.
Eugene lSTOMIN,
II.
Di e~
Sandor V EGH,
Pablo CASALS.
SCHUBERT
Das Wandem.
Wohin?
H alt!
Danksagtmg an den Bach .
Am Feierabet~d.
Der Neugierige.
Ungeduld .
Morgengr~tss.
III.
BRAHMS
Allegro.
Adagio.
Andantino. Presto non assai, ma con sentimento.
Con mota.
David OPPENHEIM, Sandor VEGH, Arpad GERESCZ, Ernst WALLFISCH, Madeline FOLEY
APERITIF
AU QUINQUINA
NEUVIEME CONCERT
PABLO CASALS.
DAVID LLOYD.
MIECZYSLAW HORSZOWSKI.
SANDOR VEGH.
EuGENE ISTOMIN.
DAVID OPPENHEIM.
KAREN TUTTLE.
MADELINE FOLEY.
I.
Erstarrung, op. 89
SCHUBERT
BRAHMS
))
))
II.
BRAHMS
III.
BRAHMS
Allegro amabile.
Allegro appassionato .
Andante con moto.
David OPPENHEIM,
IV.
Mieczyslaw HORSZOWSKI.
a cordes,
BRAHMS
" - - - - - --
__/
~ \1
DIXIEME CONCERT
PABLO
CASALS.
HORSZOWSKI.
VEGH
MIECZYSLAW
SANDOR
I.
BACH
Adagio.
Allegro ma non tanto.
Andante.
Ajlegro moderato.
II.
BACH
Adagio.
Allegro.
Andante.
Allegro.
III.
SCHUBERT
ONZIEME CONCERT
PABLO CASALS.
HENNY WOLFF.
SANDOR VEGH.
MIECZYSLAW HORSZOWSKI.
KARL ENGEL.
ARPAD GERESCZ.
ERNST W ALLFISCH.
MADELINE FOLEY.
I.
Lieder
SCHUBERT
D em Unendlichen.
Gott im Friihling.
N acht ttnd Tramme.
A n die Mruik.
lhr Bild .
Der Doppelgamger.
Au/enthalt .
!17 ohin.
H enny WOLFF, Karl ENGEL
II.
BACH
V ivace.
Adagio.
Allegro.
Mieczyslaw HORSZOWSKI , Pablo CASALS.
III.
SCHUBERT
DOUZIEME CONCERT
PABLO CASALS.
H ENNY WOLFF.
SANDOR VEGH.
KARL ENGEL.
KAREN TUTTLE.
ERNST W ALLFISCH.
ARPAD GERESCZ.
MADELINE FOLEY.
I.
BACH
Prelttde.
Allemande.
Courante.
Sarabilnde.
Menuets I et II.
Gigue.
II.
BRAHMS
Lieder
Wie bist du meine Kcenigin, op. 32.
Der Tod das ist die kii.hle Nacht, op. 96.
Muss es eine Trennung geben, op. 33.
Die Mainacht, op. 43.
Auf dem Kirchhof, op. 105.
0 vii.sst ich doch den W eg zurii.ck, op. 63.
Deux Lieder avec alto et violoncelle, op. 91.
Gestillte Sehnsucht.
Gei.rliches Wiegenlied.
Henny WOLFF,
III.
Karl ENGEL,
a cordes
Karen TUTTLE.
BRAHMS
l'elecfronique
mod erne
..1., /
LA MAIIQUf Of QUALITf/
lCLAIRAGE
RADIO ET TlLlVISION
TUBES lLECTRONIQUES
lLECTRO-ACOUSTIQUE
Cinema
MATERIEL INDUSTRIEL
Soudure a l' arc
Apparells de mesure
Electrorechnlque
Chauffage elecrronique
Rayons X
MATERIEL MlDICAL
PHILIPS
APPAREILS
lLECTROTECHNIQUES
Le Bach Aria Group , dont William H. Scheide est le directeur, est ttn ensemble
unique dans son genre et qtti doit sa reputation a ses concerts, a ses disques et a se.r
enregistremen.ts pour les films_ et pour les emissions radiophoniques.
Cet ensemble a ete organise par M. Scheide en 1946, pour executer des arias et des duo.r
des canta.tes de fean-Sebastien Bach, un repertoire assez meconnu bien que remarqttable pour
sa vigueur, sa beaute, ses qualites melodiques et son impressionnante variete.
Le Bach Aria Group, compose comme il l'est par des instrumentistes et des chanteurs
de reputation mondiale, a ete en me.rttre de montrer et d'interpreter les plus hautes realisations
de l'un des plus grands noms de la mmiqtte. Car, comme /'a ecrit Albert Schweitzer dans
son livre sur Bach, par rapport aux cantates, totlt le re.rte de l'aiut;re de Bach apparait
presque comme un supplement.
JULIUS BAKER
julius Baker, flutiste de renommee inter1Ztttionale, est ne d Cleteland et a fait ses
etudes ttu Cleteland Music School Settlen;ent 1-J ottSe. Il suitit des cours, pendtm./
tm rm, d l'Ecole de Musique Eastman, el
obtint son clipl6me du Curtis Institute of
1VIusic. II a t!te fltltiste solisle dtt Cler,eland
Orchestra pendant qttatre ans, dtt Pittshurgh Symphony Orchestra pendant deux
ans, dtt C. B. S. Symphony pendant neuf
ans et du Chic<t!!,O Symphony Orchestra
pendant deux ans. Julius Baker a egale
ment clmme des concerts dans de nom
hreuses t'itles des Etats-Unis, et if est bien
conmt par ses enregistrements.
ROBERT BLOOM
DIETRICH
FISCHER-DIESKAU
Dietrich Fischer-Dieskau est un des
premiers barytom ctctuels. Ne d Berlin en
19 25, ,/ re(ut le.r premieres le~ons de
cbt~nt du pro/es.rettr Georg A . Walter.
Aprils dettx cmnees de guerre et deux
ctnnees rle captit;ite, il rentrct a Berlin et
Heinz Tietgen l'engctgea immediatement
comme ptemier bt~ryton d ['Opera de la
capitate cdlemande. Son succes jut foudroJant. Depuis des annees, il Pttrticipe
regttlierement aux Festivals de Beyrotttb,
Berlin, Edimbottrg, Munich, Vienne et
lf/ iesbaden, et a cbante dans les grandes
viltes d'Europe, dt; Canada et des EtatsUnis. Cette cmnee, I'Academie fran(ai e du
dHque a deceme d Dietrich- R sc
Dteskcm le premier pnx elf ~
?21- .. -
MADELINE FOLEY
KARL ENGEL
Karl Engel eJt ne a Bale (SuiJJe), en
1923 au il debttta en public comme
pianiJte a l'Jge de 12 anJ. En 1945 il
obtint le dipl6me de virtuoJite au Comer
vatoire de Bale comme eleve de Paul
Battmgartner et, en 1948, la Licence de
ConcertJ a /'Ecole Normale de MuJique
de PariJ, apreJ avoir travaille avec le
Maitre -Alfred Cortot et Mme R eine
Gianoli.
Karl Engel gagna le premier prix au
ConcorJo BttJoni , a Balzano, en 195 1
et, en 1952, le premier prix au ConcourJ
MuJica/ International Reine EliJabeth de
Belgique. DepttiJ 1948, le jeune artiJte
miJJe donna deJ concertJ en France, l talie,
SuiJJe, Allemagne, Belgique, H ollande,
Portugal, EtatJ-UniJ et Canada, au il jut
accueilli trh chaleureuJement commc reprhentant de la jeune generation de
pianiJteJ.
a occuper une
NORMAN FARROW
MIECZYSLAW HORSZOWSKI
Le pimziste americo-polonais, Mieczyslatv
Horszowski, qui participe pour la sixieme
fois att Festival de Prades, s'est etabli
tme reputation enviable de concertiste
et soliste avec orchestre, de meme
qtte joueur de musique d'ensemble. Horszotvski est maintenant generalement considere comme tm des grands musiciens de
tzotre epoque, aime de ses auditeurs, loue
par la critique P.t admire par ses collegues.
Son heureuse association avec CasalJ
remonte deja a plusieurJ annees ; les deux
artistes ont donne ensemble de nombreux
recitals, ont enregistre ensemble et Horszowski a egalement ioue maintes fois en
soliste a~ec des orchestres diriges par
Pablo Casals.
It partage actuellement son activite entre
/'Europe et les Etats-Unis.
EUGENE ISTOMIN
ARPAD GERESCZ
Arpacl G'erescz a fait ses etudes a L'Academie Royale Franz Liszt, a Bttclapest, et
obtint Les prix Hubay et Remenyi en
1943. ]ouant comnze soliste, les plus vifs
mcces Lui sont reserves a Budapest et
dans les principales villes de Hongrie.
Etabli en Sttisse depuis 1948, il se fait
entendre en Hollande, en Angleterre, en
France, participant att Festi11al de Menton,
et en Suisse ou, a !'occasion du Cours
Musical de Zernzatt, donne par Pablo
Casals, il se fit entendre en compagnie
de Madeleine Foley et de Karl En~el. A La
tete de dit,erses formations de musiqtte de
chanzbre, it obtient tottjours Les mcces Les
plus flatteurs . Les p!tt.r recentes toumee.r
I' ont condttit en 1talie, en Allema~ne et
en France, notamment a Lyon et a Strasbottrg.
Bernard Greenhouse est cousidere comme /'un des plus remarquables violoncel/istes de notre ternps. IL ref!tt sa /ormation
musicale d L'Ecole de Musique ]uilliard,
et etudia, plus tard, (/ /lee le re~rette
Emmanuel Fettern~tmn. II Pttrticipa J. de.r
concerts de musiqtte dr1 chctmbre <ll'ec le.r
Quatttors a corcles Kreiner r1t Dori,m. II /it
ses debttts a" Toum Hall en. 1946, et
depuis cr1tte dat e il doune des reci!cd.r et
des concerts amwels dans les deux Ameriques et en Europe. IL a egctlement etudi{
at,ec Diran Alexanian et cll'ec Pablo Casa/s,
et i/ fait partie a present dtt corps enseignant de.r Ecoles de Musique ]ttilliarrl et
Manhattcm. II est membre rlu Bctch Ariel
Group depuis 1948.
BERNARD GREENHOUSE
DAVID LLOYD
YEHUDI MENUHIN
Le nom de Yehudi Mentthin est si
connu dans tous les pays qtt'il pourrait
se paJJer de prhentation. Depuis le pre
mier concert qu'il ioua comme soliste, a
l'age de huit ans, avec le San Francisco
Symphony Orchestra, sa carriere a ete une
longue suite de wcces. ll avait deja emerveilte les auditettrs dtt vieux et du nouveatt
continent comme enfant prodige, et il
continue a les emerveiller dans les (( tours
du monde )) qu'il realise presque tous les
ans, car il se voit sollicite aussi bien de
l'Europe et de !'Amerique que de l'Inde,
dtt ]apon, d'Israel, de l'Awtralie, de
l' A/rique dtt Sud, etc. Lorsqtte les Nations
Unies celebrerent le premier annit;ersairu
de la D eclaration des Droits de l'Homme,
Mermhin fut choisi comme l' artiste representatif du monde entier.
l>
WILLIAM H. SCHEIDE
William H . Scheide obtint son dipl6me
d l'Uniwrsite de Princeton en 1936, et
refUt son titre de Master of Art, en
musique et musicologie d l'Universite de
Columbia en 1940, at;ec une these sur
/.-S. Bach. Il a ete charge de la section
de nu;sique de l'Universite de Cornell
de 1940 d 1942. Il a constitue le Bach
Aria Group en 1946, pour presenter la
musique vocale-instrumentale pour solistes
de Bach. ]tuqu'd cette date il n'existait
pas d'ensemble professionnel qui put
consacrer son temps et son energie d
l' execrttion de ce repertoire si etendtt, qui
cr;mpte parmi les plus grandes creation.r
dtt maitre de Leipzig. L'apparition du
Bach Aria Grortp, qui dispose aussi bien
d'imtrumentistes que de chanteurs de
premier ordre, a permis de reentendre un
tresor nuuical tombe dans l' oubli.
\..
--..
Carol Smith a fait son debut d Newyork, dans le Town Hall, en decembre
1951 . Elle a ete saluee, avec une rare
unanimite, c'est l'une des meilleures
parmi les iermes contraltos qui se sont fait
entendre ici depuis longtemps , (New
York Herald Tribune ), et c'est l'une
des plus belles voix qui se sont ret;e/ees
ces demieres annees , ( New York T imes >> ). Carol Smith est nee et a ete
elet;ee d Chicago, ou elle commen~a ses
etudes musicales et, plus tard, sa carriere
d'artiste professionnelle. Elle a chante
m;ec les troupes d' opera de New York City
et de San Carlo, a donne des concerts d
trat;ers les Etats-Unis et le Canada, s'est
produite comme soliste avec les principaux
orchestres symphoniques de son pays et
est tres admiree des amateurs de la radio
e~ de Ia television.
CAROL
DAVID
OPPENHEIM
Da11id Oppenheim est
ne d Detroit, et a fait
se.r etudes musicales attx
Ecoles de Mttsiqtte ]ttilliard et Eastman. Il a
iatte m;ec le City Center
Orches~ra, le New York
Philharmonic Orchestra
et le NBC Symphony
SOtts I a direction de
chefs aussi eminents qtte
Stokowski, Toscanini et
Sir Thomas Beecham. Il
de
de
KAREN TUTTLE
SANDOR VEGH
Sandor Vegh est ne en 1912, a Kolzsvar
(T ransyl-vanie). ll a fait ses et11des mtuicales a l'Academie Royale de M.tuique de
Bt~dapest, et a he Nleve de Httbay et de
Kodaly. Il a domze, pendant q11elques
annees, des concerts sous la direction de
chefs tels que Richard Stratm, Mengelberg, Krips, etc. Il fonde, en 1935, le
Nouveau Quatttor H ongrois >>, et, en
1940, tme nouvelle formtltion, le Quatuor Vegb , de Bttdapest. C'est en 1946
qu'il q11itte la Hongrie et qu'il remporte,
tmec son quatuor, le premier prix au
Concours International d'interpretation de
Ceneve. Des lors le Qttatuor Vegh
deploie tme grande activite aussi bien en
Europe qt/en Ameriqtte. Et1 1954 Sandor
Vegh a repris partieUement son activit.i
comme soliste.
ERNST W ALLFISCH
WILK
concerts dom~h par Maurice Wilk
dam les deux continents I' ont, des Jes
debttts, en 1940, comacre comme l'un der
maitres du vio/on. Durant ces derniere.r
anneeJ it a /t~it pltuieurs tournees en
Europe, a donne beaucoup de recitals aux
Etats-UniJ et a joue comme wliste avec In
principaux orchestreJ. En plus de ses
executiom du repertoire clauique, Maurice
Wilk est connu par /'interet qu'il porle
tlti.'C amvres des compositeurs modernes, et
Pttr sa devotion a Ia mruique de chambre.
Membre du Bach Aria Grot1P, il est egalement le violoniste du Trio Alma. II retournert~ en Ettrope, en 1956, pour y /aire sa
cinquieme tournee .
..
HENNY WOLFF
......