You are on page 1of 24

El Arte Griego marca un referente para la civilizacin occidental que perdurar

hasta nuestros das. Los modelos griegos de la antigedad han perdurado


como clsicos y los estilos arquitectnicos han sido recreados una y otra vez a
lo largo de la historia de Occidente.

PINTURA
Para hablar de la pintura griega es
necesario hacer referencia a la cermica, ya
precisamente en la decoracin de nforas,
y vasijas, cuya comercializacin era un
negocio muy productivo en la antigua
Grecia, fue donde pudo desarrollarse este
Al comienzo los diseos eran elementales,
formas geomtricas, de ah la denominacin
geomtrico que recibe este primer perodo,
apenas se destacaba sobre la superficie.

que
platos
arte.
de
que
EDIPO

INTERROGADO POR LA ESFINGE

Con el correr del tiempo, stas se


fueron enriqueciendo progresivamente hasta
cobrar volumen. Aparecieron, entonces, los
primeros
dibujos
de
plantas
y animales
enmarcados
por
guardas
denominadas
"meandros". En un prximo paso, ya en el perodo
arcaico , se incluy la figura humana, de un
grafismo muy estilizado. En medio de las nuevas
tendencias naturalistas, sta cobr mayor
importancia al servicio de las representaciones
mitolgicas. Las escenas se organizaron en franjas horizontales paralelas que
permitan su lectura girando la pieza de cermica. Con el reemplazo del punzn
por el pincel los trazados se volvieron ms exactos y detallistas. Las piezas de
cermica pintadas comienzan a experimentar una notable decadencia durante
el clasicismo para resurgir triunfantes en el perodo helenstico, totalmente
renovadas, plenas de color y ricamente decoradas.

ESCULTURA
Pgina
1

El tema ms importante de la escultura griega es la representacin de la figura


humana. El escultor griego busca la perfeccin corporal del hombre, en
consecuencia la escultura griega se humaniza.
Al principio tendan a ser rgidas pero con los aos adquirieron flexibilidad
mediante la observacin de la naturaleza con un sentido idealista.
Se busc el perfecto equilibrio entre la sugestin de la naturaleza y su esfuerzo
personal. Por presentar prototipos humanos ideales el material preferido
siempre fue el mrmol blanco, el bronce se emple de manera complementaria
y muchas estatuas eran policromadas. La escultura griega sufri un proceso
evolutivo en los siguientes perodos:

PERIODO ARCAICO
Periodo que se caracterizaba por dejar de imitar a culturas orientales, se
caracteriz sobre todo por el tipo atltico dado en sus estatuas, que en gran
parte representan a los vencedores de los juegos olmpicos.
En la escultura Arcaica, se mantiene an los rasgos rgidos, con composiciones
geomtricas y cerradas, respetando las leyes de frontalidad (Brazos pegados al
cuerpo en hombres y en mujeres los brazos en posicin de ofrenda o de
entregar algo a otros). Esculturas altamente simtricas parecidas a las
esculturas egipcias.
La anatoma muscular marcada sobre su cuerpo en forma esquemtica (utiliza
lneas) y un cabello largo y recto, con corte rectangular que enmarca unos ojos
almendrados (forma de almendra) y unas orejas en forma de voluta (Forma de
caracol, espiral).
Su evolucin en su escultura hara que las formas se estilizaran (mejoraran) y
se pulieran las ms toscas.

PERIODO DE TRANSICIN
Es una poca que participa del arcasmo anterior y anuncia ya la perfeccin del
periodo clsico. Pertenecen a este periodo los relieves de los frontones de los
templos.

PERIODO CLSICO
Pgina
2

Seala el apogeo de las artes y sobre todo de la escultura. Siendo Fidias el ms


famoso escultor griego. Antes de Fidias, forman una especie de transicin los
Escultores CALAMIS y MIRON los cules vencen la rigidez del anterior periodo,
dando a las figuras delicadeza y gracia el primero (Calamis) y expresin de
movimiento el segundo, es decir Mirn.

FIDIAS: (490 a.C. Olimpia, 431 a.C.)


Naci en Atenas, adems de ser muy famoso escultor, pintor, arquitecto, nadie
como l en el mundo antiguo supo dar a sus creaciones artsticas, actitud
noble, serena y sello de lo divino sin que hiciera falta para ello simbolismos.

Obras: Venus de Milo, Estatua de Zeus, Coloso de Rodas, etc.

VENUS
DE
MILO

ESTATUA DE ZEUS

COLOSO DE RODAS

Pgina
3

MIRON: (480 a.C. 440 a.C.)


Fue uno de los ms conocidos autores del arte griego, cuyos aportes
escultricos constituyeron la transicin del periodo clsico.
Sus Obras ms famosas se caracterizaban por la representacin
fidedigna de las tensiones (posiciones) del cuerpo humano en
movimiento, realismo.
Obras: Discbolo de Mirn, Hecho de Bronce.

El Discbolo
El Discbolo, estatua de tamao natural realizada por Mirn de Eleutera hacia
el 450 a.C. pertenece al periodo clsico del arte griego.

Pgina
4

Originariamente hecha en bronce, sobrevive


a una copia romana en mrmol. La composicin
la escultura incorpora dos arcos cruzados,
una sensacin de movimiento y de tensin.

gracias
de
creando

Los Juegos Olmpicos: el ejemplo del


Discbolo de Mirn
El culto al cuerpo y la belleza tena en los
Juegos
Olmpicos uno de sus mximos exponentes. Los
grandes
centros
olmpicos
estaban
llenos
de
monumentos
conmemorativos
a
los
vencedores, a menudo obra de escultores
famosos. El centro ms importante lo
encontramos en el santuario de Olimpia, uno de los cuatro donde se
celebraban las fiestas "panhelenas" que unan a toda la gente de habla griega.
Los festivales religiosos solan incluir competiciones deportivas que atraan a
los atletas y espectadores de todo el mundo griego, lo que daba a los
triunfadores un prestigio incomparable que les acercaba a los dioses .

La estatua del Discbolo fue probablemente la


ofrenda de un atleta que haba triunfado en
esta disciplina deportiva. Se desconoce si el
bronce original estaba en Olimpia, Delfos o en
otra parte, pero lo importante es su realizacin.
El artista plasma el momento en el que el atleta
toma el impulso para lanzar el disco. Este
instante plsticamente congelado implica el
antes y el despus, dotando a la representacin
de una tensin extraordinaria. La proverbial
vivacidad de las estatuas de Mirn se refleja en
la torsin del cuerpo, en el giro de la cabeza y
en el mpetu del movimiento.

PERIODO HELENSTICO:
Resulta de la divisin del imperio griego. La escultura en este periodo sigue
evolucionando. Se caracteriza por la condicin pattica de las obras reflejadas
en las formas dramticas y apasionadas, dinamismo en las expresiones, por el
movimiento excesivo, por el inters de reflejar la anatoma y expresin
Pgina
5

dramtica causada por el deseo de lograr estados anmicos.En este periodo las
escuelas de Grecia salen de Grecia a otras ciudades, se distinguen por su
realismo, algunas exageraciones en las actitudes, predileccin por las escenas
trgicas o dolorosas. Se cultiv el retrato.

Obras: El grupo de Laooconte y sus hijos (De la escuela de Rodas),


hoy se halla en el Museo del Vaticano.

ARQUITECTURA
Las obras arquitectnicas griegas estn bien proporcionadas y son armnicas,
por lo que destacan el equilibrio y sus proporciones. Se expresa la belleza
como resultante de la proporcin y la medida. Casi toda es de sillera uniforme
y el material preferido fue el mrmol blanco.
Pgina
6

Los edificios griegos eran construidos a la medida del hombre. Los mismos
eran concebidos para ser admirados desde el exterior, es por esto que le dan
mayor importancia a los exteriores y no a los interiores.
Los griegos siempre se esmeraron en los edificios pblicos, ya que no daban
importancia al hogar. Los edificios ms construidos fueron templos y
santuarios. Siempre se basaban en el concepto de conjunto.
En la arquitectura griega encontramos un elemento considerado bsico: la
Columna. Se la considera elemento imprescindible de la esttica de su arte.
La arquitectura griega es arquitrabada o adintelada, en ella dominan las lneas
rectas, tanto horizontales como verticales.
Gracias al estilo de la columna distinguimos tres rdenes:

Orden Drico: Muestra un sentido rgido y sobrio. Destaca por su

Orden Jnico: Se caracteriza por la esbeltez y por la riqueza de su


decoracin. Una y otra contrastan con la sobriedad del drico. Posee el
capitel que representa el peinado de una mujer.

sencillez tanto en las proporciones como en la decoracin. Emplea


elementos constructivos indispensables y ofrece la imagen de robustez.
Descansa sobre unas gradas que lo aslan del terreno circundante.

Orden Corintio: Se desarrolla en la segunda mitad del siglo V A.C. y

viene a ser como una variante del jnico. Sus formas siguen variando
nicamente en el capitel que est formado por un cesto forrado de hojas
adornado con pencas que terminan en voluta.

Dedicndonos ahora a los materiales, recordaremos que en sus orgenes


utilizaban la madera, posteriormente se hicieron con materiales ms sufridos y
duraderos. En un principio, utilizaron el aglomerado, y ms tarde utilizaron el
mrmol y la piedra por largo tiempo.
Pgina
7

Los edificios, en especial los templos, eran policromados. Normalmente se


policromaban los frisos y los relieves. El fondo de las metopas era pintado de
verde, y los triglifos de azul.
Ahora nos referiremos a la harmona visual, gran obsesin de los helenos. Para
conseguir la total harmona y perfeccin en los templos, los griegos utilizaron
varias tcnicas. Entre ellas se destacan varias. Es el caso de la mala inclinacin
de las columnas, porqu desde lejos se vean torcidas. Tambin se utiliz la
ntasis, que consista en un ensanche central de las columnas, para evitar el
deforme visual. Referido a las columnas, encontramos una desigualdad en la
distancia entre ellas.
El arquitrabe se ve afectado por el defecto visual, por su posicin totalmente
horizontal. Para solucionarlo curvarn el estereobato y el entablamiento.
EL TEMPLO GRIEGO: Es de medianas proporciones, construido para albergar
nicamente a la divinidad o a su imagen. Los fieles no se reunan en l para las
celebraciones. Su tejado era siempre a dos aguas y contaba con un prtico de
columnas, su planta sola ser rectangular y estaba dividida en las siguientes
partes:

Pronaos, formado por el vestbulo abierto

Naos, que era el lugar dedicado a la divinidad

Opistodomo, donde se guardaba el tesoro

Los templos son clasificados mediante los aspectos de las columnas. Las
clasificaciones ms utilizadas son segn el nmero y posicin de columnas.
SEGN LA POSICIN DE LAS COLUMNAS
In antis: Cuando no tiene columnas en el exterior.
Prstilo: Cuando slo tiene columnas en la parte delantera.
Anfiprstilo: Cuando slo tiene columnas delante y detrs.
Perptero: Cuando tiene columnas alrededor.
Monptero: Cuando el templo es redondo.
SEGN EL NMERO DE COLUMNAS
ptero: Cuando carece de columnas.
Dctilo: Dos columnas
Pgina
8

Tetrstilo: Cuatro columnas


Hexstilo: Seis columnas
Octactilo: Ocho Columnas

LAS CASAS Y EDIFICIOS PBLICOS: Los griegos siempre se preocuparon


mas por las casa de los ciudadanos que por construir palacios para sus jefes.

Las casas: Haba un patio frecuentemente rodeado de galera o peristilo.


Al fondo del patio se halla la sala principal, llamada androceo destinada a
los hombres; en un lugar menos accesible se encontraba el gineceo, sala
dedicada al matrimonio.

El estadio: Otra de las edificaciones pblicas griegas importantes que


estaba destinado a carreras y ejercicios gimnsticos. Era de forma
rectangular muy alargada y contaba con graderos a los lados y un
testero en el fondo.

El teatro: Era un lugar destinado a representaciones fue obra de los


griegos y constaba de 3 partes:
o La escena: Situada a nivel de tierra, contaba con decoraciones
giratorias.
o La orquesta: Planta circular destinada al coro
o La gradera: Destinada al pblico tena forma semi-circular y
rodeaba a la orquesta.
El Partenn en la acrpolis de Atenas
El Partenn es una obra maravillosa porque
tiene unas caractersticas artsticas casi
perfectas
as como
sus
medidas, la
decoracin, la conformacin fsica del templo
y la utilidad dada por los griegos a esta.
Erectein en la acrpolis de
Atenas

Pgina
9

Es un templo griego dirigido en el lado


de la Acrpolis de Atenas en honor a
Atenea Polias, Poseidn y Erecteo, rey
mtico de la ciudad. De orden jnico,
ptero, atribuido al arquitecto Filocles es
de
los
ms
bellos
monumentos
.arquitectnicos griegos.

norte

uno

Templo de Jpiter heliopditamo

LA CERMICA
La cermica tuvo entre los griegos gran importancia. Fue muy rica y variada en
sus formas y perfecta en sus acabados. Se caracteriz especialmente por la
estilizacin y la expresin de las figuras.
Durante el periodo arcaico se mostraba cermica de figuras en negras sobre
fondo rojo. En el periodo clsico predominan las figuras rojas sobre fondo negro
brillante.
En el periodo helenstico aparecen las cermicas con esmalte azul, amarillo o
blanco con figuras de tendencia naturalista.
Los vasos griegos tenan diversas formas, las principales eran:

El nfora: para contener aceite, vino, etc.

La crtera: para hacer mezclas de lquidos.

La urna: vaso destinado a guardar las cenizas.

La hidra: para contener el agua.

El lekitos: para conservar ungentos olorosos.

El alabastro: para guardar perfumes y resinas.

El cntaro: para beber.


Pgina
10

El cliz: copa especial para los banquetes.

CONCLUSIN
Los griegos crearon un arte tan destacado ya que es el resultado de muchos
elementos diferentes de varios pueblos que ellos heredaron, asimilaron,
unieron y perfeccionaron a lo largo del tiempo infundindole un nuevo carcter
ms en consonancia con el espritu.

EL ARTE EN LA ANTIGUA ROMA

GENERALIDADES
Roma fue un pueblo de conquistadores y estadistas el cual tambin se
caracteriz por su amor a las artes. Entre otras cosas su aporte a la
cultura occidental fue el Derecho y la historia de un Estado
perfectamente organizado.
En el campo artstico dej obras monumentales, pero poco originales.
El arte romano acusa una dependencia evidente del arte griego, y con
todo difiere considerablemente de l; y esto porque todo arte refleja, casi
forzosamente, la filosofa, la espiritualidad y la ideologa de una poca y
de un pueblo.
Mientras vemos al pueblo griego enamorado del pensamiento y de la
Pgina
11

belleza, el romano aparece ms preocupado por las conquistas, la


organizacin y la utilidad.
El arte entra en Roma a travs de los saqueos que sus tropas vencedoras
realizan en el tesoro artstico griego.
El romano se enamora de estas bellezas y las imitas; pero las despoja de
su lgica constructiva para reducirlas casi a un simple papel decorativo
que satisfaga su orgullosa vanidad.
Todo el detalle ornamental romano est distribuido arbitrariamente, con
un sentido simplemente decorativo. Esta impresin decorativa es la
finalidad principal de la composicin arquitectnica romana.
Por ejemplo, mientras en el arte griego las columnas eran esencialmente
estructurales, en el romano son, frecuentemente, un aditamento
ornamental en forma de pilastras que slo sirven para introducir
armoniosas divisiones en las grandes superficies.

ROMA: SIGLO DE AUGUSTO


Se conoce con este nombre a la poca de
florecimiento cultural que tuvo Roma durante
gobierno
de
este
soberano
.Dicho
florecimiento se manifest en el campo de
letras, las artes ,la ciencia y la historia. Los
romanos fueron fieles imitadores y discpulos
griegos.
Como ejemplo de su arte tenemos: Tumbas
adornadas con esculturas alusivas a la vida
difunto y alto relieve cruzados en las
cornisas o fachadas de sus tumbas: con ellos
representaban hechos de su historia y de sus triunfos.

el
las
de los

del

LA ESCULTURA
Aunque la escultura Romana tuvo infinidad de representaciones, no cabe duda
que es el retrato, la ms sobresaliente, precisamente la escultura romana
Pgina
12

destaco sobre la griega en lo relativo a la creacin de la escultura-retrato. Y es


que el retrato romano hunde sus races en el arte etrusco, aunque tambin en
el mundo griego y en las mscaras de cera que se aplicaban al rostro de los
difuntos para su recuerdo y culto posterior.

MATERIALES
Los ms utilizados en el retrato romano fueron el bronce y el mrmol: las
estatuas eran policromas, no estaban coloreadas salvo en el primer momento
en que los ojos si se coloreaban, prctica que se abandon posteriormente
para ser tallados.
Al comienzo la escultura romana retrato solo representaba la cabeza y parte
del cuello, posteriormente se avanza en la representacin de todo el busto,
incluyendo hombros y pechos. No obstante, posteriormente tambin se
esculpieron retratos de cuerpo entero. El retrato naci para el emperador y
luego se adapt a otro tipo de personajes ricos que pudieron costearse el
trabajo de los artistas.

CLASE DE RETRATOS
Retrato togado: Representacin religiosa
con toga y manto sobre la cabeza.
Retrato toracatos: Representacin militar,
con coraza.
Retrato
apotesico:
Representacin
divinizada de cuerpo desnudo, corona de
laureles y atributos de un Dios.
El retrato romano evoluciono durante distintas
etapas y su evolucin puede rastrearse por
unos detalles, como los ojos y la forma de
representar barbas y cabellos.
En las esculturas retratos los personajes
pueden estar de pie o sentados(es ms
frecuente el retrato de sedente o sentado en
mujeres que en los hombres).

ARQUITECTURA
Pgina
13

Las caractersticas esenciales de la arquitectura romana son sobre todo su


racionalidad y funcionalidad. La arquitectura romana incorpora de manera
constante el arco y la bveda.
Los romanos emplearon los clsicos ordenes arquitectnicos (columnas
griegas) los usaron con mayor libertad combinndolos entre s con la misma
fachada, las cuales algunas hasta hoy podemos apreciarlas.
MATERIALES
Los materiales empleados fueron bsicamente la sillera ptrea, la
mampostera, el ladrillo, en combinacin frecuente con argamasa de hormign.
Ejemplo: El coliseo Romano.
Bsicamente la arquitectura romana se caracterizaba por lo siguiente:

Es grandiosa y slida y tiende al colosalismo.

Utiliza los arcos y las bvedas como base de su sistema de construccin;


posterga las cubiertas planas, en uso entre los griegos.

Emplea el mortero y el ladrillo.

Inventa gran variedad de plantas para sus edificios.

En las grandes fachadas superpone los diversos rdenes.

En los muros abundan las ventanas.

Los recintos son grandes (gracias a las bvedas de aristas y de can).

Es un arte completamente utilitario y prctico.

Elementos constructivos
Los rdenes
Son los mismos del arte griego, ligeramente modificados bajo las influencias
combinadas del arte etrusco, y su propio temperamento. Ambas influencias
han dado lugar a los rdenes propiamente romano: el toscano, el jnico y el
compuesto. El orden toscano o etrusco, es una derivacin del drico.

La Bveda
Pgina
14

Las bvedas y las cpulas, a veces artesonadas (Termas,


Panten) constituyen la principal innovacin de los romanos.
El arco y la bveda los heredaron de los etruscos, pero
los romanos los llevaron a una notable perfeccin.
Emplearon varias clases de bvedas:
A) Bveda de medio can. Era la ms usada para
cubrir plantas rectangulares.
B) Bvedas de aristas. Est formada por dos
bvedas de can que se cruzan entre si
perpendicularmente: se emplea para cubrir
habitaciones cuadradas.
C) Bveda en cpula o semiesfrica. La emplearon
en las construcciones circulares. Suele apoyarse
sobre un muro cilndrico.
D) Bveda en semicpula o bside. La emplearon en los nichos.

BVEDA DE MEDIO CAN


BVEDA DE ARISTAS

BVEDA EN CPULA O SEMIESFRICA.


BVEDA EN SEMICPULA O BSIDE

Pgina
15

El Arco
El Arco fue el elemento ms usado. Lo emplearon
coronar o cerrar las puertas y ventanas, en
dintel horizontal. El arco se compone de
piezas talladas (dovelas) que se apoyan
La pieza del centro (clave) completa la curva
presin mantiene todas las dems.

para
vez del
varias
entre s.
y con su

Los romanos emplearon varias clases de


arco:

De medio punto.

Escarzano.

Rebajado.

Dintel adovelado.
Arco de medio punto

Otros componentes caractersticos de la arquitectura romana, adems de los


rdenes y las cubiertas, son:

Las Plantas
Gracias al uso del arco, la bveda y la cpula, en combinacin con el estilo
adintelado y las platabandas (de inspiracin griega) pudieron dar a las plantas
de sus edificios proporciones monumentales. De ah el aspecto inmenso y
enrgico de la arquitectura romana.

Los Muros
Al principio usaron los muros de sillares monumentales, sin mortero. Luego
introdujeron el uso del hormign.

Las Aberturas
El uso de las diferentes clases de arco, dio pie a las puertas adinteladas o de
arco semicircular.

Las Columnas
Se emplearon en combinacin con arcos y machones. A veces, adosadas contra
los muros, hacen oficio de contrafuertes.
Pgina
16

Los romanos, cuando se vean precisados a construir galeras superpuestas


cubiertas por bvedas, a fin de ganar altura; superponan los diferentes
rdenes en la fachada externa. As puede apreciarse en el exterior del Coliseo
de Roma.

Sus Manifestaciones
Ms emprendedor, ms activo, ms utilitarista que el pueblo griego, su
arquitectura abarcar un campo bastante ms amplio.
Llenar con sus manifestaciones todo su inmenso imperio, extendindose a
muchas actividades, religiosas unas, utilitarias otras, y no pocas tan slo
tienden a satisfacer su afn de placer o de gloria.

ARQUITECTURA RELIGIOSA
Los Templos
Al igual que en el estilo griego, son
generalmente de planta rectangular,
pero
ms
reducidos. Bastantes
pormenores los diferencian.
El estilbato est reemplazado por un
podio o pared que levanta el templo
a mayor altura. Una escalinata
permite
el acceso
y da
un

aspecto

peculiar

la

fachada.

Maison Carre- Nimes, Francia

Las columnas griegas del tipo perptero se transforman en pilastras


empotradas en el muro; su funcin es meramente decorativa. (Maison CarreNimes, Francia).

Templete De Vesta-Roma

Pgina
17

El techo tiene mayor inclinacin por ello las


ventanas laterales dan luz a la cella. En
consecuencia el frontn de la fachada toma
mayor altura, perdiendo as las proporciones
tan delicadas del templo griego. No faltan
graciosos templetes del tipo monptero.

El Panten de Agripa
Es un ejemplar extraordinario que merece una
mencin especial.
Su planta es un crculo de 40 metros de dimetro
interior sin ninguna abertura excepto la puerta de
entrada. Las paredes miden 8 metros de espesor, lo
ha permitido abrir en su interior nichos muy
decorativos sin miedo a disminuir la resistencia
necesaria para soportar el enorme peso de la cpula.

que

ARQUITECTURA CIVIL
La Baslica
La Baslica Romana es una amplia construccin rectangular cuyo fondo
-cabecera circular- (bside o tribuna) est reservado para el tribunal y
separado del patio pblico por una balaustrada. El interior se divida en tres
partes, mediante dos filas de columnas: una central ms ancha, y dos laterales,
estrechas.
Estaba destinada a transacciones comerciales, administracin de justicia o
cualquier otra actuacin de la vida civil.
Su fachada se constituir con fragmentos de fachada griega yuxtapuestos con
gusto, pero sin lgica, o modificados tpicamente por la introduccin del arco a
fin de salvar los vanos.

Pgina
18

Baslica de Majencio, Roma-Reconstruccin Baslica Emilia, Foro Romano.

Ruinas de la Baslica Emilia, Foro Romano. bside o tribuna .

ARQUITECTURA DE DIVERSIN
Los Teatros
Siguen el plan griego pero con ligeras modificaciones:
La Orchestra romana no se utiliza para el coro y los actores; viene a ser una
especie de patio de butacas para los asistentes distinguidos. Es menor que la
griega y queda reducida a un semicrculo.
La Scena es ms grande; se eleva y se adorna. En ella representan los actores
ante un fondo fijo. Tal vez sea sta la modificacin ms notable. Lo constituye
un alto muro plantado detrs del escenario, ornamentado con esculturas,
columnas y frescos alusivos, que hace el oficio de teln de fondo.
Para recoger y ampliar la voz de los actores algunas veces el muro de fondo
suele presentarse hundido en forma de concha. La gran diferencia entre el
teatro griego y el romano estriba en el modo de emplazarlo. Los griegos
Pgina
19

aprovechan las laderas de las colinas. El arquitecto romano no se preocupa


tanto por el terreno ni sus declives; el teatro es un edificio urbano, por eso
prescinde de las vistas del mar o del llano.
Los romanos edifican sus teatros en terreno liso y le dan la forma de un edificio
semicircular.
Reconstruccin-Teatro Marcelo, Roma

Los Anfiteatros
El anfiteatro es una creacin netamente romana.
Se destinaban a espectculos brbaros; combates de gladiadores, luchas a
muerte con fieras y, a veces, simulacros de abordajes y combates navales. El
anfiteatro se desarrolla sobre una planta elptica, completamente rodeada de
graderas para los espectadores.
Constaba de las siguientes partes:

La arena o patio central donde se desarrollaban los juegos y contiendas.

El pdium o parapeto elevado en torno a la arena para impedir cualquier


ataque de las fieras. Esta pared sola ser resbaladiza; otras veces estaba
precedida por un foso con agua.

El cubculum o palco de honor, destinado al emperador y su squito de


nobles.

El editoris tribuna, otro palco, frente al anterior, donde se colocaban los


cnsules y pretores.

Pgina
20

El interior del enorme edificio estaba cruzado por galeras, bvedas, pasadizos
y escalinatas. Bajo la arena estaban las dependencias subterrneas: trampas,
jaulas y celdas para los gladiadores y fieras.

El mayor es el Coliseo de Roma o anfiteatro de Flavio.

Lo comenz Vespasiano en el ao 72 d.C. y lo acab Tito en el ao 80.

Sus dimensiones, 788 por 156 metros, le hacan capaz para albergar
60,000 personas.

COLISEO DE ROMA

El

Foro

Viene a ser como la rplica del gora griega.


Sola ser una plaza espaciosa, en un lugar cntrico de la ciudad.
En torno a ella se alzaban los principales edificios pblicos, lo cual le daba un
riqusimo aspecto arquitectnico.
Los romanos eran muy aficionados a las reuniones; el foro era el lugar elegido
para ellas. En l se llevaban a cabo los actos importantes de la Repblica,
como los comicios. Pero el foro poda ser tambin mercado, tribuna para los
oradores, academia de los filsofos y hasta mentidero pblico.
La llegada del Imperio marca la poca del embellecimiento de Roma. Uno tras
otro, los emperadores rivalizan entre s por dejar una obra artstica que ofusque
a la de su predecesor.

Pgina
21

De este modo, al final del Imperio, Roma contar con numerosos y suntuosos
foros. El de Augusto y el de Trajano fueron monumentales.

Foro de Augusto, en Roma

Foro de Trajano, en

Roma

ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Columnas - Arcos del Triunfo
Los romanos fueron un pueblo esencialmente militar; tuvieron, por tanto, la
obsesin glorificadora de los triunfos de sus generales y de sus ejrcitos. A
estn mentalidad obedecen los trofeos, las columnas conmemorativas y los
arcos de triunfo. Los arcos triunfales eran monumentos conmemorativos de
alguna victoria militar o en honor del Csar, u otro personaje importante.
Generalmente se levantaban en alguna va pblica. Sus cuatro caras - frente y
costados - estaban concebidas a manera de fachadas, profusamente
adornadas con medallones, estatuas y bajorrelieves. En la parte superior del
entablamento o tico solan llevar una inscripcin que relataba el hecho que
motiv su ereccin.
Los que ms abundaron fueron los arcos de tres huecos o portadas; el central
suele ser siempre mayor.
Pgina
22

Arco de Tito. Roma, Italia

ARQUITECTURA FNEBRE
Sepulcros - Columbarios Mausoleos
El Pueblo Romano se preocup grandemente por honrar a sus muertos. La
arquitectura mortuoria est representada por los columbarios, los sepulcros y
los mausoleos. En todas estas construcciones domin el gusto personal. Las
tumbas primitivas fueron simples fosas rectangulares; las usaba la gente
sencilla. Los pudientes y acomodados se edificaban, al modo etrusco, criptas e
hipogeos.
Cuando la incineracin de los cadveres se volvi una prctica corriente
comenzaron a construirse los columbarios. Son cmaras que presentan el
aspecto de un palomar debido a los nichos que hay en sus paredes. En esos
nichos, encerradas en urnas de piedra, mrmol o cermica, se depositan las
cenizas del difunto. El sepulcro es una construccin sencilla que suele
levantarse sobre el suelo.

Pgina
23

Cuando se vuelve de grandes proporciones y de aspecto suntuoso se le llama


mausoleo.
Las grandes tumbas comenzaron a construirse en tiempos del emperador
Augusto
Sepulcros romanos

Columbarios romanos

CONCLUSIONES
El Arte Romano tiene su principal manifestacin en la arquitectura, tanto
religiosa, como civil. Pero otras manifestaciones de primer orden son su
magnfica escultura y en menor medida la pintura. El arte romano, en general,
y por tanto la arquitectura romana, es la expresin del poder.

Pgina
24

You might also like