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Comunicao no Simpsio MODERNO E CONTEMPORNEO: HISTRIA,

POLTICA E ESTILO NO CINEMA;

A censura ao filme Prata Palomares: Estado Autoritrio, Cinema e Tropicalismo.


Adriano Del Duca
- Contexto abordado (1969 1979):
- Ditadura Militar, ps AI-5,
- perodo de crise e autoritarismo poltico, antagonizado por intensa criatividade artstica
e cultural, ressaca dos anos de liberalismo que antecederam o golpe civil-militar;
- este perodo que procedeu a enorme efervescncia cultural dos anos 60 - o cinema
moderno e o cinema novo, a cultura pop, o tropicalismo no teatro, msica, literatura e
nas artes em geral - enfrentando fortssima represso poltica e cerceamento de direitos
de expresso;
- Metodologia de pesquisa entrevistas (Andre Faria e Hernani Heffner)
- Pesquisa em arquivos do MAM-RIO (jornais, e docs)
- anlise flmica e bibliogrfica
- Filme em questo: Prata Palomares
- Realizado entre 1969 e 1972 no contexto do Teatro Oficina, o filme foi escrito por
Andr Faria e Jos Celso Martinez Correia, e sua produo foi marcada por intenso
colaborativismo entre artistas, tcnicos e atores do Oficina;
- A leitura que fao de sua produo de uma obra coletiva, com caractersticas autorais
relevantes tanto na dramaturgia quanto na decupagem tcnica, mas marcada pelo
trabalho colaborativo que permeava o Teatro Oficina. So fortes os aspectos da
dramaturgia celebrada pelo coletivo do Oficina alegoria, elementos picos,
histrinicos, tropicalistas da cenografia moderna de Lina Bo, e das interpretaes
performticas e marcantes de talla Nandi, Renato Borgui, Carlos Gregrio, Otavio
Augusto e Renato Dobal.

- O filme narra a trajetria de dois guerrilheiros que ao refugiarem-se do conflito na ilha


insurreta de Maracangalha, encontram um carro em chamas com um homem morto.
Sacam seus documentos e escondem-se em uma velha igreja da cidade de Porto Seguro.
Ali planejam construir uma jangada para retornar a Maracangalha, de onde aguardam o
sinal para o retorno. Enquanto recuperam-se e mechem nos documentos roubados,
descobrem que o homem morto era um padre e um deles decide se passar por novo
vigrio local, para aproximar-se da populao.
Representada por camponeses miserveis, uma prostituta e um coroinha, e por uma
classe dirigente local prfida, desde o prefeito populista e o policial autocrtico, at uma
famlia de estrangeiros brancos e fascistas, a cidade fictcia de Porto Seguro personifica
os conflitos da sociedade brasileira naquele momento. O estado autocrtico e violento, o
governo populista frgil e entreguista, um lder popular negro perseguido, uma famlia
proprietria branca, estrangeira e fascista, uma prostituta subversiva, e guerrilheiros
acossados e sem perspectiva presos em uma igreja.
O novo vigrio, em transe com a representao religiosa, eiva-se de uma tarefa
messinica de fundar a nova terra prometida. Trai seu companheiro em envolve-se em
uma confusa trama entre movimento popular, homilias profticas, rituais de sacrifcio e
torturas. H um levante popular e a elite persegue e elimina Tonho, o lder negro.
- A mulher, representao ao mesmo tempo de gaia, Iemanj, de nossa senhora, e da
subverso, realiza uma jornada vingativa, que inicia-se com um bacanal no qual
populares antropofagizam Tonho, e segue at a morte dos brancos, em cenas violentas e
cheias de citaes e metforas polticas. Loucura e a subverso ertica dos personagens
marcam os acontecimentos que redundam na liberao poltica de Porto Seguro, com a
fuga da famlia fascista e do Prefeito. Modelo coincidente s alegorias das narrativas de
fundao de filmes como Terra em Transe, Deus e o Diabo, Drago da Maldade, O
Bandido, e Bang-Bang.
- Alm disso, a representao do Mar como local utpico e desconhecido, as bricolagens
de cultura pop, ligam a proposio esttica do filme noes que Ismail Xavier utiliza
para caracterizar o tropicalismo em filmes de Glauber, Sganzerla e Bressane;
- A obra foi completamente barrado pela censura em 1972, ao tentar certificao para
ser exportada Frana, onde seria lanada no Festival de Cannes;

O filme foi julgado contrrio ao estabelecido nos artigos 1 e 2 do decreto lei n


1077/70 (...) por agredir os princpios da Religio, da Famlia e da sociedade, alm de
apresentar clara inteno de deteriorar os valores humanos, desenvolvendo temtica
emoldurada a substratos nitidamente subversivos e num ambiente que atenta contra a
imagem do pas, tendo sido proibida sua exibio em todo territrio nacional e negada a
licena para sua exportao (1972)
- O processo de recrudescimento da Censura e o Oficina;
- A censura aos produtos culturais e bem simblicos no Brasil vem de longa data
(Imperio), e passa ter um controle mais sistemtico no Estado Novo (lei de 1946), com
o DIP. O Oficina sofreu processos censores com cortes e adaptaes em seus textos,
desde 1959.
- Durante a dcada de 1960, principalmente depois do golpe civil-militar de 1964, os
processos contra o grupo se tornam reincidentes e cada vez mais duros. (Valentini)
- em 1969, ps AI-5 a estrutura da censura centraliza-se em Braslia, no DOPS da PF.
Isso teve conseqncias tcnicas no processo (distncia, censores despreparados,
burocracia) e tambm coincidiu com o momento de maior fechamento ideolgico do
regime.
- O Prata Palomares ser censurado neste contexto. Sem margens de manobra ou
adaptao, o filme completamente impedido; e no pode participar do Festival de
Cannes em 1972. Apesar disso, Andr e talla participam do festival (o filme foi exibido
em sesso fechada) e organizam campanha pela liberao do filme, junto associaes
internacionais e diretores como Buuel, entre outros.
- Entre 72 e 77, com apoio da curadoria de Cannes e da embaixada francesa, o diretor e
produtora buscaram a liberao do filme encaminhando processos junto censura, e
campanhas democrticas junto a artistas e at a CNBB;
- em 1977 o filme participa do Festival de Cannes, de San Sebastian, e de outras
mostras, uma na Europa e outra em Los Angeles. Em 1978, liberado para participao
em uma sesso de restritos em Gramado, mencionado pela primeira vez na imprensa
brasileira. Em 1979 no Festival de Braslia, ganha o Melhor Direo e Melhor
Cenografia (Lina Bo Bardi)

- Foi lanado comercialmente apenas em 1984, j sem grande ateno ou o impacto


cultural que teria 12 anos antes;
Concluso
O histrico do filme Prata Palomares, desde o seu modo de produo - coletivo,
marginal e independente; as formas polticas que a disputa pela exibio e exportao
do filme assumiram; e por fim, a chegada ao pblico, tambm envolta em atmosfera
poltizada, anos atrasada mas em dilogo com o contexto de liberao poltico-cultural;
representam bem, esttica e historicamente, a atuao vanguardista da arte engajada a
perseguio da qual foi alvo, bem como sua relevncia na constituio de uma
identidade poltica e nacional no campo da cultura.
A censura que sofreu demonstra a atuao do Estado autoritrio em manter tutelada a
produo simblica e ideolgica, controlando a construo da memria e identidade
nacional, fundamental peara a manuteno do Status quo propagado pelo Regime.

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