Comunicao no Simpsio MODERNO E CONTEMPORNEO: HISTRIA,
POLTICA E ESTILO NO CINEMA;
A censura ao filme Prata Palomares: Estado Autoritrio, Cinema e Tropicalismo.
Adriano Del Duca - Contexto abordado (1969 1979): - Ditadura Militar, ps AI-5, - perodo de crise e autoritarismo poltico, antagonizado por intensa criatividade artstica e cultural, ressaca dos anos de liberalismo que antecederam o golpe civil-militar; - este perodo que procedeu a enorme efervescncia cultural dos anos 60 - o cinema moderno e o cinema novo, a cultura pop, o tropicalismo no teatro, msica, literatura e nas artes em geral - enfrentando fortssima represso poltica e cerceamento de direitos de expresso; - Metodologia de pesquisa entrevistas (Andre Faria e Hernani Heffner) - Pesquisa em arquivos do MAM-RIO (jornais, e docs) - anlise flmica e bibliogrfica - Filme em questo: Prata Palomares - Realizado entre 1969 e 1972 no contexto do Teatro Oficina, o filme foi escrito por Andr Faria e Jos Celso Martinez Correia, e sua produo foi marcada por intenso colaborativismo entre artistas, tcnicos e atores do Oficina; - A leitura que fao de sua produo de uma obra coletiva, com caractersticas autorais relevantes tanto na dramaturgia quanto na decupagem tcnica, mas marcada pelo trabalho colaborativo que permeava o Teatro Oficina. So fortes os aspectos da dramaturgia celebrada pelo coletivo do Oficina alegoria, elementos picos, histrinicos, tropicalistas da cenografia moderna de Lina Bo, e das interpretaes performticas e marcantes de talla Nandi, Renato Borgui, Carlos Gregrio, Otavio Augusto e Renato Dobal.
- O filme narra a trajetria de dois guerrilheiros que ao refugiarem-se do conflito na ilha
insurreta de Maracangalha, encontram um carro em chamas com um homem morto. Sacam seus documentos e escondem-se em uma velha igreja da cidade de Porto Seguro. Ali planejam construir uma jangada para retornar a Maracangalha, de onde aguardam o sinal para o retorno. Enquanto recuperam-se e mechem nos documentos roubados, descobrem que o homem morto era um padre e um deles decide se passar por novo vigrio local, para aproximar-se da populao. Representada por camponeses miserveis, uma prostituta e um coroinha, e por uma classe dirigente local prfida, desde o prefeito populista e o policial autocrtico, at uma famlia de estrangeiros brancos e fascistas, a cidade fictcia de Porto Seguro personifica os conflitos da sociedade brasileira naquele momento. O estado autocrtico e violento, o governo populista frgil e entreguista, um lder popular negro perseguido, uma famlia proprietria branca, estrangeira e fascista, uma prostituta subversiva, e guerrilheiros acossados e sem perspectiva presos em uma igreja. O novo vigrio, em transe com a representao religiosa, eiva-se de uma tarefa messinica de fundar a nova terra prometida. Trai seu companheiro em envolve-se em uma confusa trama entre movimento popular, homilias profticas, rituais de sacrifcio e torturas. H um levante popular e a elite persegue e elimina Tonho, o lder negro. - A mulher, representao ao mesmo tempo de gaia, Iemanj, de nossa senhora, e da subverso, realiza uma jornada vingativa, que inicia-se com um bacanal no qual populares antropofagizam Tonho, e segue at a morte dos brancos, em cenas violentas e cheias de citaes e metforas polticas. Loucura e a subverso ertica dos personagens marcam os acontecimentos que redundam na liberao poltica de Porto Seguro, com a fuga da famlia fascista e do Prefeito. Modelo coincidente s alegorias das narrativas de fundao de filmes como Terra em Transe, Deus e o Diabo, Drago da Maldade, O Bandido, e Bang-Bang. - Alm disso, a representao do Mar como local utpico e desconhecido, as bricolagens de cultura pop, ligam a proposio esttica do filme noes que Ismail Xavier utiliza para caracterizar o tropicalismo em filmes de Glauber, Sganzerla e Bressane; - A obra foi completamente barrado pela censura em 1972, ao tentar certificao para ser exportada Frana, onde seria lanada no Festival de Cannes;
O filme foi julgado contrrio ao estabelecido nos artigos 1 e 2 do decreto lei n
1077/70 (...) por agredir os princpios da Religio, da Famlia e da sociedade, alm de apresentar clara inteno de deteriorar os valores humanos, desenvolvendo temtica emoldurada a substratos nitidamente subversivos e num ambiente que atenta contra a imagem do pas, tendo sido proibida sua exibio em todo territrio nacional e negada a licena para sua exportao (1972) - O processo de recrudescimento da Censura e o Oficina; - A censura aos produtos culturais e bem simblicos no Brasil vem de longa data (Imperio), e passa ter um controle mais sistemtico no Estado Novo (lei de 1946), com o DIP. O Oficina sofreu processos censores com cortes e adaptaes em seus textos, desde 1959. - Durante a dcada de 1960, principalmente depois do golpe civil-militar de 1964, os processos contra o grupo se tornam reincidentes e cada vez mais duros. (Valentini) - em 1969, ps AI-5 a estrutura da censura centraliza-se em Braslia, no DOPS da PF. Isso teve conseqncias tcnicas no processo (distncia, censores despreparados, burocracia) e tambm coincidiu com o momento de maior fechamento ideolgico do regime. - O Prata Palomares ser censurado neste contexto. Sem margens de manobra ou adaptao, o filme completamente impedido; e no pode participar do Festival de Cannes em 1972. Apesar disso, Andr e talla participam do festival (o filme foi exibido em sesso fechada) e organizam campanha pela liberao do filme, junto associaes internacionais e diretores como Buuel, entre outros. - Entre 72 e 77, com apoio da curadoria de Cannes e da embaixada francesa, o diretor e produtora buscaram a liberao do filme encaminhando processos junto censura, e campanhas democrticas junto a artistas e at a CNBB; - em 1977 o filme participa do Festival de Cannes, de San Sebastian, e de outras mostras, uma na Europa e outra em Los Angeles. Em 1978, liberado para participao em uma sesso de restritos em Gramado, mencionado pela primeira vez na imprensa brasileira. Em 1979 no Festival de Braslia, ganha o Melhor Direo e Melhor Cenografia (Lina Bo Bardi)
- Foi lanado comercialmente apenas em 1984, j sem grande ateno ou o impacto
cultural que teria 12 anos antes; Concluso O histrico do filme Prata Palomares, desde o seu modo de produo - coletivo, marginal e independente; as formas polticas que a disputa pela exibio e exportao do filme assumiram; e por fim, a chegada ao pblico, tambm envolta em atmosfera poltizada, anos atrasada mas em dilogo com o contexto de liberao poltico-cultural; representam bem, esttica e historicamente, a atuao vanguardista da arte engajada a perseguio da qual foi alvo, bem como sua relevncia na constituio de uma identidade poltica e nacional no campo da cultura. A censura que sofreu demonstra a atuao do Estado autoritrio em manter tutelada a produo simblica e ideolgica, controlando a construo da memria e identidade nacional, fundamental peara a manuteno do Status quo propagado pelo Regime.