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PRIMER AO
SEMINARIO DE INTRODUCCIN
A LOS OFICIOS Y A LOS ROLES DE PRODUCCIN AV
FOTOGRAFA
PROFESOR: VICTOR MARTINEZ
APUNTE DE CTEDRA N 6
"FOTOMETRA"
2014
ndice
Fotometra3
Unidades de energa.3
Intensidad luminosa.3
ngulo slido.3
Estereorradin..3
Flujo luminoso..4
Iluminacin.4
Luminancia..6
Rendimiento luminoso6
Frmulas7
Exposicin.7
Factores que determinan la exposicin..7
Valor de exposicin9
Ejercicios de exposicin..10
Sub-exposicin y sobre-exposicin.13
Gama dinmica o latitud de exposicin..14
Gama dinmica del sensor y la pelcula..14
Gris medio14
Fotmetros y exposmetros.15
Caractersticas tcnicas de funcionalidad..16
Medicin de la luz para la determinacin de la exposicin17
Medicin luz reflejada..18
Medicin luz incidente....19
Medicin con el exposmetro incorporado en la cmara slr y dslr (sistema ttl)..20
Informacin del exposmetro en el visor de las slr y dslr.22
Utilizacin de los exposmetros de mano22
Lectura de la luz23
Condiciones que los exposmetros de mano no tienen en cuenta25
Tono clave.26
FOTOMETRA
Se designa con el nombre fotometra al estudio de los valores que sirven a la definicin y medida de los
fenmenos luminosos.
Cuando escuchamos expresiones sobre la luz como lmenes, lux y watts, estos trminos se utilizan para
ayudar a describir y medir la calidad, cantidad y consumo de energa de la iluminacin. Ellos son una parte de
un grupo de mediciones estndar conocido como el grupo de fotometra que miden diferentes aspectos de la
luz. Este grupo tambin incluye unidades tales como el pie-candela (foot candle), candela y estereorradin.
UNIDADES DE ENERGA
INTENSIDAD LUMINOSA: La intensidad luminosa de un manantial emisor de luz, se refiere a la cantidad de
radiacin visible que emite. La medida de dicha radiacin se hace comparando su intensidad luminosa con la
de otra fuente denominada patrn (establecida por el hombre). Como patrn se utiliza un cuerpo negro que al
calentarse, tericamente irradia energa de acuerdo a las leyes fsicas que ligan la energa, la frecuencia y la
temperatura absoluta.
Si este cuerpo negro, calentado a la temperatura de
fusin del platino (1768 grados centgrados o lo que es
igual, 2041 grados Kelvin), permanece encerrado en
una caja hermtica que dispone de una abertura de
1/60 cm2, la intensidad luminosa que se emite a travs
de esta abertura es de una candela (Candle: Cd): la
unidad internacional de intensidad luminosa. De esta
forma, una luz que atraviese un orificio de 1,66mm2
dejando pasar, por ejemplo, una intensidad cudruple que la patrn, se dir que tiene cuatro candelas.
La intensidad luminosa se refiere a la potencia de la fuente de luz en s misma, sin tener en cuenta su
irradiacin o transmisin de luz por el espacio.
Ejemplos:
-Faro de bicicleta: 1Cd.
-Par 1000W (luz utilizada en teatro): 200.000Cd.
-Faro costero: 2.000.000 Cd.
Vrtice
1 estereorradin, ()
ngulo solido de una
esfera.
Lumen= Cd x sr
Los lmenes miden
la produccin total
de luz que proviene
de la fuente.
como: lm = cd x sr.
Para medirlo, si situamos en el centro de una esfera de radio unidad (por ejemplo 1 cm), un manantial
luminoso de 1 candela de intensidad, y en la direccin AB construimos un cono cuyo ngulo slido que valga 1
estereorradin (para lo cual la superficie de la esfera interceptada por el cono debe medir 1cm 2), el flujo
luminoso en la direccin AB ser de 1 lumen. Es decir la intensidad luminosa de una fuente de una candela
emite un flujo luminoso de 1 lumen en un ngulo slido de 1 estereorradin.
Ejemplos:
Vela: 10 lm.
Lmpara incandescente 60 w: 730 lm.
Lmpara incandescente 100 w: 1380 lm.
Lmpara fluorescente 65 w: 5100 lm.
Lmpara halgena 1.000 w: 22.000 lm.
ILUMINACIN: La iluminacin o (iluminancia), es la cantidad de luz que recibe una superficie situada a una
distancia y a un ngulo de emisin de un foco luminoso.
Se entiende por iluminacin entonces, como la cantidad de flujo luminoso (lmenes) que incide sobre una
superficie.
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Metros
Lux = Lumens / m
Fuente
de luz
Distribucin
de luz
1 candela
Simplificando al mximo conceptos que solo pueden ser explicados cabalmente por desarrollos matemticos
de cierta complejidad. Lo que interesa por ahora, es que se habla de Candelas cuando se quiere cuantificar el
flujo luminoso y de Foot-Candles o Lux para conocer la iluminacin que incide sobre un sujeto. En el trabajo
normal del director de fotografa, la iluminacin es la magnitud usualmente manejada.
LUX
0,17
0,35
0,7
1,4
2,8
5,6
11
22
44
88
175
350
700
1.400
2.800
5.500
11.000
22.000
44.000
88.000
175.000
Fc
0,016
0,032
0,065
0,13
0,26
0,5
1
2
4
8
16
32
64
130
260
500
1.000
2.000
4.000
8.000
16.000
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LUMINANCIA: es una medida de la luz reflejada por una
superficie cualquiera. Ella depende: a) de la iluminacin
incidente, b) de la reflectancia de la superficie, c) de la
manera en que se produce la reflexin, es decir, si la
superficie produce una reflexin difusa o especular y d)
en caso de reflexin especular, del ngulo en que se
realiza la medicin.
La unidad de luminosidad ms utilizada es la Candela
por metro cuadrado (Cd/m2). Tambin se expresa en
Lambert igual a 1 lux por cm2.
En fotometra es utilizado tambin el concepto de brillo o esplendor al referirse a la medicin de la intensidad
luminosa por unidad de superficie, pero con proyeccin al observador.
RENDIMIENTO LUMINOSO:
Mide la proporcin entre energa consumida y luz producida.
Esto es: determina cuanta energa desperdicia una fuente y
cuanta aprovecha cuando emite luz.
Potencia (medida en watts) es la
potencia necesaria para que una
lmpara pueda operar, y se
refiere a la electricidad total que
Watt: Total de
consume.
energa a la
que opera una
lmpara.
de
la
energa
consumida
para
conducir
la
fuente.
Como vimos, los lmenes se refieren a la salida de luz de una fuente.
Lmenes por watts es un trmino de ingeniera de la luz para medir la
velocidad a la que una lmpara es capaz de convertir la energa elctrica
(watts) en luz (lmenes) - esto se conoce como "eficacia o rendimiento
luminoso".
Los lmenes de luz dividido por la potencia de la luz es igual a la eficacia luminosa:
Lmenes por watt = lmenes watt
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FRMULAS
MEDIDA
SMBOLO
Candela
cd
Estereorradin
sr
Lmenes
lm
Foot-candle
fc
Lux
lux
Watts
Lmenes por watt
w
lm/w
FRMULA
Radiacin emitida por 1/60 de un solo centmetro cuadrado
del platino cuando est en su punto de fusin.
cd= lm/sr
(sr)= 2 (1cos 2/2)
lm = cd x sr
lm = lux x m2
fc = 1 lm x foot2
fc = lux / 10,76
lux = lm / m2
lux = fc x 10,76
w = volts x amperes
lumenes watt
EXPOSICIN
Las pelculas o los sensores digitales han de recibir la cantidad adecuada de luz para registrar una imagen. Si la
luz es insuficiente registran una imagen oscura o incluso nada en absoluto (sub-exposicin). De modo similar,
demasiada luz dar lugar a una imagen sobreexpuesta, o en ltimo caso una imagen blanca por completo.
Hablando estrictamente, dar la exposicin correcta significa captar la suficiente luz (fotones) para formar
una imagen.
En la prctica es mucho ms que esto. La exposicin se
puede utilizar para crear nfasis, sobre o subexponiendo de
forma deliberada partes del escenario, por ejemplo el
fondo, para conducir la vista hacia el sujeto principal. El
control de la exposicin tambin es clave para registrar las
cualidades tonales de la imagen final, ya sea diapositiva,
copia en papel o formato digital. Por ltimo, el modo en
que se crea la exposicin, a travs de combinaciones de
abertura de diafragma y velocidades de obturacin, tiene
importantes efectos secundarios sobre la imagen. Estos
efectos tienen una gran influencia sobre la apariencia de las
Stalker (la zona) de Andrei Tarkovsky. Fijese la
cosas a diferentes distancias y sobre el registro del
variedad de tonos con distintos valores de exposicin.
movimiento.
FACTORES QUE DETERMINAN LA EXPOSICIN
Los factores que deberan tenerse en cuenta a la hora de medir la exposicin son los siguientes:
1- Iluminacin: La intensidad y la distancia de la fuente de iluminacin, incluyendo cualquier prdida de luz
debida al uso de difusores, acetatos, etc., y a las condiciones atmosfricas entre la fuente y el sujeto. Para
registrar el mximo de detalle la gama de brillo (contraste) ha de estar dentro de la gama de tolerancia de la
pelcula o sensor.
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2- Propiedades del sujeto: La cantidad de luz que refleja el sujeto: tono, color, superficie, desde un gato negro
en una carbonera a una botella de leche en la nieve. El fotmetro no puede identificar el tipo de sujeto, por lo
que su lectura debe interpretarse para que sujetos oscuros y claros se registren de forma apropiada.
3- Sensibilidad de la pelcula: El ajuste ISO o ISO equivalente (sensores), junto con las modificaciones
necesarias para compensar la sensibilidad al color de la pelcula en funcin de la luz, o tiempos de exposicin
muy largos.
4- Condiciones de toma inusuales: Absorcin de luz debido al uso de filtros y accesorios pticos sobre el
objetivo, o prdidas provocadas por una extensin adicional del objetivo para enfocar muy de cerca.
Por encima de todos estos factores hay una serie de importantes consideraciones interpretativas o subjetivas.
Por ejemplo, mejorar la imagen si se expone exclusivamente para las reas ms brillantes de la escena
dejando que las sombras queden totalmente negras; o bien si se expone para las sombras dejando que las
luces se quemen? Estas decisiones slo las puede tomar el fotgrafo mediante el sistema de compensacin de
la cmara.
La exposicin elegida finalmente se debe aplicar a la pelcula o sensor a travs de una combinacin de:
Intensidad (brillo de la imagen): controlada por la abertura del objetivo (diafragma). Tenga presente que
esta eleccin afectar a la profundidad de campo, y hasta cierto punto a la definicin.
Tiempo: controlado por la velocidad de obturacin. Influye sobre el modo en que se reproducir cualquier
movimiento del sujeto o de la cmara, y sobre la espontaneidad de la expresin o de la accin.
Uno de los aspectos ms importantes sobre el ajuste de la exposicin es la relacin entre ambos valores
(diafragma y obturador).
Como puede ver en la figura, intensidad y tiempo -abertura y velocidad- estn interrelacionados. Dividiendo
por dos la intensidad (nmero f: abertura de diafragma) y doblando el tiempo (velocidad de obturacin) se
mantiene el nmero total de fotones de energa lumnica que llegan a la pelcula (la misma cantidad de luz/
exposicin que llega a la pelcula/CCD), del mismo modo que doblando la intensidad y dividiendo por dos el
tiempo. Si ponemos en prctica el concepto explicado en la figura, podremos ver el resultado que tiene esta
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gama de ajustes en dos situaciones muy diferentes. Se consigue el mismo nivel general de exposicin y, por
tanto, se puede decir que todos ellos proporcionan una "exposicin correcta".
En las fotografas tenemos un sujeto esttico. La cmara se fija sobre un trpode para reducir la posibilidad de
trepidacin a velocidades de obturacin lentas. Para esta imagen la prioridad es conseguir profundidad de
campo. (a) f/2,8, (b) f/8, (c) f/22. Se puede ver el incremento de la profundidad de campo, es decir, la
extensin del enfoque; el fondo aparece cada vez ms definido.
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El valor de exposicin es la suma de los ndices de las series de diafragma y tiempo de obturacin principales
teniendo en cuenta que el valor inicial tiene por ndice 0, no 1.
Para usar los valores de exposicin solo tenemos que escoger un par f/t y sumar sus valores de ndice (EV).
Cualquier otro par que de la misma suma proporciona la misma exposicin.
Por ejemplo, t 1/125 a f/4 es el valor de exposicin 11, que es la suma del EV 4 correspondiente a f/4 y el EV 7
correspondiente al tiempo 1/125. Si abro dos pasos el diafragma, f:2 (EV 2) tengo que cerrar dos pasos el
obturador: t: 500 (EV 9) la suma vuelve a ser EV 11. Como se puede ver, cada incremento de 1 valor de EV es
un paso de exposicin.
Sin embargo la utilidad del valor de exposicin es ms amplia. En realidad no define dos series, sino cuatro. Las
dos primeras son las de diafragma y de tiempo de obturacin. Las otras dos son de iluminancia y la sensibilidad
ISO.
Definido de esta manera el valor de exposicin nos permite relacionar el tiempo y el diafragma por un lado con
la sensibilidad de la pelcula y la iluminacin, en lux, de la escena. En un problema tpico tenemos que decidir
estas cuatro variables. Normalmente una de ellas est impuesta, dos podemos elegirlas y la cuarta hay que
determinarla. Por ejemplo, podemos saber la sensibilidad y la iluminacin y decidir el tiempo y el diafragma. O
podemos partir de los posibles tiempos y diafragmas que tenemos a nuestra disposicin y decidimos la
sensibilidad a partir de la iluminancia.
EJERCICIOS DE EXPOSICIN
Para fotografiar una escena con una iluminacin determinada a una sensibilidad 100 ISO, el exposmetro me
indica usar f/5,6 con velocidad 1/250. Pero obtendr una exposicin igualmente correcta con las siguientes
combinaciones correspondientes al N E V 13.
EV 13
Combinaciones posibles
11
Si en la misma toma anterior decido utilizar una
sensibilidad de 200 ISO, el valor EV ser 14 y las
combinaciones posibles sern:
EV 14
Abriendo f
Aumentando la
velocidad
EV 12
Valor indicado por
el exposmetro
Cerrando f
Disminuyendo la
velocidad
12
Todas las combinaciones a las que arribamos a partir de la lectura de nuestro exposmetro sin otro elemento
que lpiz y papel, sin necesidad de corroborarlas haciendo nuevas mediciones, son tcnicamente correctas, si
la original medicin f/8 v 1/60 lo fue, y cualquiera sea la combinacin que utilicemos la fotografa estar bien
expuesta.
Pero compliquemos un poquito las cosas, resulta que en lugar de ser una simple fotografa en realidad ahora
estamos filmando y el director de fotografa est empecinado con que se utilice un f/16 (seguimos en la
situacin de la escena anterior, trabajando con 100 ISO y una iluminacin de 9000 lux).
Si nos fijamos en la tabla de combinaciones que realizamos en el ejercicio anterior, a un diafragma f/16 le
corresponde una velocidad de 1/15 y aqu encontramos el primer problema pues en las cmaras de filmacin o
video no podemos variar la velocidad de obturacin a nuestro arbitrio pues estas obturan con un mnimo de
1/50 1/60.
Analicemos las cuatro variables que citamos hace tiempo: DIAFRAGMA, VELOCIDAD DE OBTURACIN,
ILUMINACIN, SENSIBILIDAD DE LA PELICULA. Los dos primeros no podemos modificarlos uno por orden del
DF y el otro por imposibilidad tcnica, pero nos quedan dos variables, supongamos que tenemos la posibilidad
de contar con pelcula de la sensibilidad que nos plazca, o que directamente aumentamos la sensibilidad en
una DSLR. Ahora bien que ISO utilizo para poder trabajar con velocidad 1/60 f/16 con los 9000 lux de
iluminacin?
ILUMINACIN
CONSTANTE
9000 LUX
VELOCIDAD CONSTANTE
VARIACIN f
VARIACIN ISO
V 1/60
8
11
16
100
200
400
Como se puede apreciar en el cuadro partimos de la medicin original que era v 1/60, f/8, ISO100, 9000 lux.
Contamos cuantos diafragmas hay de f/8 a f/16 (son dos diafragmas por lo que la luz que pasar por el f/16
ser cuatro veces menor a la que pasa por f/8). Por lo que aumentamos los mismos puntos la sensibilidad, la
cuadriplicamos, entonces la sensibilidad que utilizaremos ser de 400 ISO.
Supongamos ahora que por algn motivo no podemos cambiar el ISO, porque la pelcula que se necesita no se
consigue, o porque en la DSLR ese cambio significara agregarle ruido a la imagen.
ISO CONSTANTE
VELOCIDAD CONSTANTE
VARIACIN f
100 ISO
V 1/60
8
11
16
VARIACIN
ILUMINACIN
9000 lux
18000 lux
36000 lux
Deberemos cuadruplicar la iluminacin ya sea colocando ms luces, o acercndolas al elemento a filmar hasta
lograr obtener una cantidad de 36000 lux.
Como ven, siempre que variamos uno de los elementos que intervienen en la exposicin debemos variar
proporcionalmente otro para mantener as la exposicin correcta.
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SUB-EXPOSICIN Y SOBRE-EXPOSICIN
Qu ocurre si no variamos proporcionalmente los elementos que intervienen en la exposicin? Haremos que
a la pelcula o sensor llegue ms o menos cantidad de luz de la necesaria para exponer correctamente, lo que
se traduce en una sobre-exposicin o en una sub-exposicin respectivamente.
Por ejemplo, mi exposmetro me indica que para fotografiar un paisaje al medio da con una sensibilidad de
100 ISO debo colocar en la cmara f/8 v1/250 Qu pasar si en lugar de f/8 utilizo f/22 y no modifico
proporcionalmente ninguna de las otras variables?
Muy simple, entrar por la abertura del diafragma mucha menos luz por ser ms pequeo el orificio del
mismo. Cunto menos?
Entrar la octava parte de la luz que es necesaria para exponer la emulsin o sensor, esto se traducir despus
en una imagen muy oscura.
Si en lugar de v 1/250 como me indicaba el exposmetro utilizo v 1/60 sin variar los otros elementos. Qu
ocurrir?
Se obtendr una sobre-exposicin:
La pelcula ser alcanzada por el cudruple de la exposicin necesaria lo que se traduce en una imagen
"quemada " o blanquecina.
Estos errores de compensacin de los distintos elementos que intervienen en la exposicin, pueden ser no
obstante intencionales, para obtener un efecto esttico o tcnico determinado o para realizar estudios sobre
el rendimiento de los materiales sensibles y establecer su capacidad para soportar errores de exposicin.
Sub-expuesta 2 f
Exposicin correcta
Sobre-expuesta 2 f
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GAMA DINMICA O LATITUD DE EXPOSICIN: Es el ratio entre los valores mximo y mnimo de luminancia,
en una escena o en una imagen. En otras palabras, hace referencia a la cantidad de tonos que un sensor o una
pelcula es capaz de representar entre el blanco y el negro absolutos, es decir, antes de que la imagen se
queme y aparezca blanca o reciba una cantidad de luz insuficiente y se queden negras las zonas en sombra.
En trminos fotogrficos se dice que estn recortadas.
GAMA DINMICA DEL SENSOR Y LA PELCULA
La diferencia bsica entre la respuesta de la pelcula y
del sensor a un aumento de la exposicin a la luz se
aprecia mejor en la forma de la curva caracterstica, que
traza el brillo de la imagen (escala vertical) en relacin a
la luminancia del motivo u objeto (escala horizontal).
Tanto en el caso de la pelcula como del sensor, la
mayora de los tonos medios de una escena se sitan en
una lnea recta, conocida como seccin en lnea recta,
de modo que las luces de la imagen van a la par que las
luces del motivo. Pero la pelcula reacciona de una forma
especial en los extremos, creando una curva sutil en las
sombras (inferior izquierda) y las luces (superior
derecha).
En la fotografa de una escena convencional, las sombras
ocupan la parte inferior izquierda y las luces la superior
derecha, mientras que la mayora de los tonos estn en
el centro, en la seccin en lnea recta de la curva. Lo
Curva caracterstica donde se compara la gama
cual significa que con la pelcula las luces no se borran
dinmica de un sensor y una pelcula.
fcilmente y, al aumentar la exposicin, el efecto sobre
la densidad es cada vez menor.
Es decir, al aumentar la exposicin a la luz, la respuesta de la pelcula empieza despacio (sombras) y termina
despacio (luces). Las clulas fotosensibles del sensor carecen de este efecto amortiguador. Alcanzan la
saturacin gradualmente, hasta un punto en que no queda ningn detalle de luces (se corta abruptamente).
En otras palabras, la pelcula suele ser ms indulgente con la sub-exposicin y la sobre-exposicin, sobre todo
con esta ltima.
GRIS MEDIO
Los exposmetros se calibran con respecto a un tipo estndar de
gris neutro (carente de coloracin), que refleja exactamente el
18% de la luz que incide sobre l. Esta eleccin de patrn de
referencia es relativamente arbitraria pero no suele variar
mucho entre los exposmetros de calidad.
Este gris neutro no tiene que ver con el gris aritmticamente
medio es decir, con aquel que tendramos en un tablero de
ajedrez ideal constituido por un 50% de negro absoluto y otro
50% de blanco puro.
El gris es exactamente el que muestra la carta gris medio de Kodak y que ha sido elegido atendiendo a las
limitaciones de los equipos y emulsiones. Al estar calibrados segn este estndar, cualquier exposmetro
considera que la luz que est midiendo es la que refleja una superficie de un 18% de reflectancia, haya o no
haya sido as.
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El origen de esta carta gris se remonta a la historia misma de los exposmetros. Cuando se pens en disear
una herramienta para medir la intensidad de la luz y se realizaron evaluaciones previas de la mayora de las
escenas susceptibles de ser fotografiadas bajo distintas condiciones de luz, se lleg a la (obvia) conclusin de
que el porcentaje ms alto le corresponda a las escenas que tienen variedad de tonos (luminancias). Ante esta
situacin y al no poder lograr una herramienta que cubra selectivamente el 100% de las escenas, se opt por
este estndar que cubre un porcentaje cercano al ideal, arrojando como resultado en cada medicin un valor
promedio de las luminancias de una escena: matemticamente un 18% de la luz incidente.
El origen de este valor promedio es que, estadsticamente se ha comprobado que el factor de reflexin de
todos los elementos que pueden formar parte de una escena normal estar comprendida entre un 4% (tela de
terciopelo negra) y un 81% (correspondiente a una tela blanca). Hallando la media proporcional entre ambos
valores:
FOTOMETROS Y EXPOSMETROS
En terminologa de cine y vdeo profesional deberamos referirnos a
exposmetros para hablar con propiedad de los instrumentos que
utilizamos. Sin embargo, el uso - tan inexacto como extendido de
la palabra fotmetro est ya fuertemente arraigado. A fotmetros y
exposmetros los podemos definir como instrumentos capaces de
medir la intensidad de la luz, bien en la fuente que la produce
(midiendo iluminacin), bien sobre el sujeto que la recibe
(midiendo luminancia).
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reflejada estn diseados para medir zonas limitadas del motivo (lectura puntual), el centro del motivo
(lectura central), o para trabajar de forma general (lectura matricial).
De acuerdo a la tecnologa de su construccin, los fotmetros se pueden
clasificar en dos tipos: de lectura analgica o lectura digital. Los
analgicos carecen de microprocesador y los valores ledos se indican
mediante una aguja que se desplaza sobre una escala graduada. La
calidad del aparato depende de la clula y del circuito electrnico pero
por el hecho de ser analgico, un exposmetro no debe ser subvalorado;
existen exposmetros analgicos de altsima precisin. Su problema,
como veremos enseguida, es que necesitan una cantidad mnima de luz
para que trabajen cmodos.
Los fotmetros de lectura digital disponen de un microprocesador y sus
indicaciones se hacen visibles con cifras en una pantalla de cristal lquido. Los
modelos de tecnologa digital estn preparados para medir diferentes intensidades
luminosas y efectuar clculos complejos. Son ms costosos pero sus prestaciones
son utilsimas para los fotgrafos exigentes.
Los exposmetros ltimamente aparecidos de los mejores fabricantes (MINOLTA,
SEKONIC, GOSSEN, ROSCO) tambin denominados exposmetros multifuncionales
para luz continua, poseen varias posibilidades de memoria y un microprocesador
que, a travs de pantallas, realiza clculos directos, lecturas promedio e incluso una
cierta interpretacin de la escena a fotografiar en trminos de exposicin.
Capa de oro
Selenio
Base metlica
Micro
ampermetro
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Luz
Resistencia
Cd S
Interrptor para
escala de bajas
intensidades
Batera
Micro-ampermetro
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Hay dos mtodos bsicos de medir la luz:
- El sistema de luz reflejada que consiste en medir la luz que reflejan (luminancia) las distintas reas de la
escena. El sistema de medicin puntual (spot) es una variacin de este.
- El sistema de medicin de luz incidente que consiste en medir la cantidad de luz (iluminacin) que incide
sobre el sujeto.
Ambos tipos de medicin producen resultados satisfactorios si se saben aplicar los datos ofrecidos por el
exposmetro que, en todo caso, es incapaz por s mismo de interpretar la escena, solo mide los valores de
luminancia o iluminacin segn los casos.
Todos los exposmetros incorporados a las cmaras miden la luz reflejada. Para medir la luz incidente es
preciso utilizar exposmetros de mano.
El tipo de clula que aloja el exposmetro es independiente del tipo de medicin. As, existen exposmetros
para luz reflejada e incidente basados indistintamente en clulas de selenio, sulfuro de cadmio y silicio.
MEDICIN LUZ REFLEJADA
Sabemos que al ser alcanzado un objeto por la luz, sta
puede ser bien trasmitida a travs de l, bien absorbida,
bien reflejada. El sistema de medicin de luz reflejada,
tambin llamada de luminancias, consiste en medir la luz
que reflejan las distintas reas de la escena.
Los objetos opacos los ms comunes - reflejan y
absorben la luz de acuerdo a su color como ya sabemos.
La luz que reflejan se esparce en todas direcciones por
igual y generalmente tiene calidad difusa. Como las
intensidades varan de acuerdo a los tonos, el
exposmetro de luz reflejada suma o integra la totalidad
de luminancias y calcula su valor medio, determinando
la exposicin que requiere la pelcula para la luz
promedio de dicha escena.
Los exposmetros incorporados a las cmaras slo pueden medir luz reflejada, es decir miden la luz que
procedente de la fuente lumnica se refleja en los sujetos y llega a la cmara. La medicin de luz reflejada con
un exposmetro de mano se realiza midiendo desde la posicin de la cmara, la luz reflejada por el sujeto
(luminancia) y tiene determinados inconvenientes que analizaremos enseguida.
Cuando trabajamos en forma refleja con un exposmetro
de mano convencional, es muy importante comprobar el
rea que estamos midiendo. Estos exposmetros
tomando lecturas generales no son precisos puesto que,
no sabemos con exactitud qu rea de la escena
estamos midiendo.
La medicin puntual reflejada (Spotmeter, de 1 a 5
grados), considerada como la ms precisa, nos permite
tomar lecturas sobre pequeas reas determinando en
forma individual las luminancias de cada tono.
Spotmeter
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Adems de mayor precisin y homogeneidad en las lecturas, el
exposmetro de luz incidente tiene otra clara ventaja respecto al
de reflejada: la luz incidente sobre una escena siempre ser mayor
que la reflejada lo que posibilita trabajar en ambientes de muy
poca luz.
Por tanto en bajos niveles de iluminacin solo es posible realizar
mediciones de luz incidente con independencia de la sensibilidad
de los medidores. Es interesante constatar que la mayora de las
hojas tcnicas de los fabricantes de material fotogrfico y
cinematogrfico hacen siempre referencia a la luz incidente
cuando publican datos de productos que tienen que ver de una u
otra forma con la cantidad de luz. Solo el dato de luz incidente
puede considerarse homogneo entre unos y otros estndares.
Audrey Hepburn - Oro en barras (1951) de Charles Crichton
21
superior del cuadro, se tomar como un cielo y la exposicin se calcular teniendo en cuenta la zona ms
oscura de la parte inferior.
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INFORMACIN DEL EXPOSMETRO EN EL VISOR DE LAS SLR Y DSLR
SLR: Algunos modos en que los ajustes aparecen en el visor (o en la pantalla LCD del cuerpo, arriba) de
diferentes cmaras SLR. Arriba: la aguja del fotmetro muestra la velocidad seleccionada. Derecha: el usuario
ajusta la velocidad de obturacin o la abertura hasta que se enciende una seal de OK (diodo verde). Abajo,
centro: sistema alternativo para Indicar (en verde) los ajustes del fotmetro. Abajo derecha: el mismo sistema
de visualizacin. En este caso, la seal roja avisa del riesgo de movimiento a 1/15 seg.
DSLR:
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Un fotmetro bsico tradicional es una unidad compacta con una pequea
fotoclula sensible a la luz situada detrs de una ventana con forma de
lente. Este sensor forma parte de un circuito que incluye una pila y un
dispositivo de medicin de corriente. Esencialmente, el usuario programa el
fotmetro con la sensibilidad ISO de la pelcula o CCD/CMOS, lo dirige hacia
el sujeto y lee la exposicin requerida. Para ello, hay que fijarse en el
nmero sealado por una aguja dispuesta sobre una escala y trasladarlo a
un dial, donde figura una serie completa de nmeros f sobre una serie de
velocidades de obturacin. Cada combinacin de abertura/velocidad
proporciona una exposicin correcta; el usuario debe elegir cualquiera de
estos pares de acuerdo a los requerimientos de profundidad de campo y
movimiento.
LECTURA DE LA LUZ
Existen varias formas de tomar lecturas de luz con un fotmetro de mano, en funcin de las condiciones de
trabajo y las preferencias del fotgrafo. Estas son: (1) una medicin general del sujeto, (2) dos o ms lecturas
de la "gama de brillo" del sujeto, (3) una lectura sobre una carta gris, o (4) una lectura de luz incidente. (Los
mtodos 1-3, todos ellos de luz reflejada, tambin se pueden llevar a cabo con el fotmetro TTL integrado en
la cmara.)
1- Para tomar una medicin general basta con apuntar el fotmetro desde la cmara hacia el sujeto. El ngulo
de visin del fotmetro normalmente se aproxima al de un objetivo estndar, de modo que "ve" un rea igual
de la escena. El fotmetro hace una media de todos los valores de luminancia desde las sombras a las luces.
Seguidamente, muestra una lectura de la exposicin adecuada a esta "media de brillo" imaginaria, situada a
medio camino entre la sub-exposicin y la sobreexposicin en la curva caracterstica.
El problema de las mediciones generales es que el sujeto ms importante no es siempre el ms grande. La cara
en un retrato puede ocupar menos del 50 % del encuadre, el resto lo ocupa el fondo. En una versin, el fondo
puede ser oscuro y en la otra claro, sin ningn cambio en la iluminacin de la cara. El fotmetro, que mide la
luz reflejada por el fondo (ms del 50 % del encuadre) dar una lectura muy baja en el primer caso (sobreexposicin de los tonos de piel) y una lectura muy alta en el segundo (sub-exposicin de los tonos de piel).
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Por tanto, una lectura general slo es satisfactoria si la imagen
muestra una distribucin equilibrada de zonas claras y oscuras:
sujetos como en esta fotografas por ejemplo. Este sistema suele
funcionar bien en paisajes con una iluminacin suave (conviene
inclinar el fotmetro ligeramente hacia abajo para tener menos
en cuenta el cielo y dar ms importancia al suelo, si es all donde
est el motivo principal).
Otro problema es que al cambiar de distancia focal el ngulo de visin del fotmetro puede ser muy distinto
del de la cmara. En este caso, utilizando el fotmetro desde la posicin de la cmara, la clula mide un rea
mayor o menor que la incluida en el encuadre.
2- Para tomar una medicin de la gama de brillo, en primer lugar hay que decidir cul es la parte ms clara y
cul la ms oscura de la escena donde debe registrarse detalle. Tome mediciones separadas en ambas zonas,
acercando el fotmetro lo suficiente para excluir todo lo dems. (Procure no proyectar sombras sobre el rea
de medicin.) A continuacin haga una media entre estas dos lecturas de luz y ajuste la medicin resultante.
Las lecturas de gama de brillo consiguen, por tanto, el mejor compromiso posible de exposicin entre los
extremos de una escena, y tambin recuerdan al usuario la gama de contraste. Si las sombras requieren por
encima de seis puntos ms de exposicin que las luces, debera considerar reducir el contraste de iluminacin
aadiendo un reflector o usando una luz de relleno; esperar a que cambien las condiciones de iluminacin, o
variar el punto de toma. En ltima instancia puede aceptar una cierta prdida de detalle en uno u otro
extremo de la escala y elegir el que ms le convenga. El problema es que dos lecturas llevan ms tiempo, y
adems puede que no sea posible acercarse lo suficiente al sujeto para tomar mediciones precisas.
3- Para tomar una lectura sobre una carta gris se debe utilizar una carta de tono gris medio, dispuesta de tal
manera que reciba la misma luz que el sujeto. (Kodak fabrica una carta gris con un ndice de reflexin del 18 %
para este propsito). Una exposicin ajustada de acuerdo a esta lectura debera coincidir con la media de las
reas oscuras y claras.
Es necesario utilizar una carta lo bastante grande para llenar el campo de visin cubierto por el fotmetro y
evitar proyectar sombras en el momento de tomar la lectura.
4- Para tomar mediciones de luz incidente el fotmetro cuenta con una cpula de plstico difusa que cubre la
ventana de medicin. El fotmetro se coloca en la misma posicin que el sujeto, con la clula de medicin
orientada hacia la cmara. De este modo, el sistema tendr en cuenta toda la luz (mezclada) que llega al
sujeto, ms que sus propiedades reflectantes. La cpula de plstico transmite un 18 % de la luz incidente, por
lo que el resultado es ms o menos idntico al que proporcionara una carta gris, pero de una forma bastante
ms cmoda. Los entusiastas de este sistema de medicin destacan su sencillez respecto a otras tcnicas.
Mtodos alternativos de usar un fotmetro de mano:
(a) Medicin directa y general desde la cmara, (b)
Mediciones Independientes de tuces y sombras para
promediar ambas lecturas, (c) Medicin de la luz
sobre una carta gris que recibe la misma iluminacin
que el sujeto, (d) Lectura de luz incidente a travs de
la cpula difusora del fotmetro. En este caso, la
medicin se debe tomar desde el sujeto y apuntando
hacia la cmara.
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CONDICIONES QUE LOS EXPOSMETROS DE MANO NO TIENEN EN CUENTA
Todos los mtodos para medir la exposicin de un sujeto deberan dar el mismo resultado, si se usan
adecuadamente. No obstante, conviene saber lo que un fotmetro de mano no tiene en cuenta:
Uso de filtros: La mayora de los filtros utilizados sobre el objetivo reducen la cantidad de luz, por lo que se
debe aumentar la exposicin indicada en el fotmetro de mano por el factor que figura en el aro del filtro o el
indicado por el fabricante. Recuerde que con filtros de color este factor puede cambiar en funcin del color de
la luz y la respuesta de la pelcula. Para asegurarse conviene leer los datos adjuntos a la pelcula. Un factor de
filtro desconocido se puede averiguar comparando lecturas con y sin filtro. Sin embargo, con filtros de color
intenso la respuesta de algunas clulas de medicin difiere ligeramente de la sensibilidad de las pelculas, por
lo que aparecen ciertas variaciones.
El efecto de tiempos de exposicin excepcionalmente largos o cortos: Al igual que los fotmetros internos, los
fotmetros de mano no tienen en cuenta la reduccin de sensibilidad de las pelculas con tiempos largos de
exposicin.
Tipo de sujeto: Es fcil pasar por alto el hecho de que ningn exposmetro puede identificar el tipo de imagen.
Si fotografa objetos muy oscuros o muy claros, como una botella de leche o un gato negro, tendr que
Interpretar la lectura de luz reflejada o utilizar una carta gris o un fotmetro de luz incidente. Tambin es
posible que quiera sobreexponer deliberadamente la imagen para obtener un efecto de "clave alta" o para
reducir la predominancia del fondo. Comprender el funcionamiento del exposmetro proporciona confianza
para modificar la lectura cuando sea necesario tomar decisiones creativas.
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Siempre se ha de pensar cuidadosamente qu rea o reas del sujeto se miden. El fotmetro ve el mundo con
una tonalidad gris del 18 % (el ndice de reflexin de una carta gris), por lo que el fotgrafo debe hacer las
correcciones oportunas. Decida las prioridades entre los distintos tonos de la imagen. Si nicamente hay un
tono clave y la cmara no tiene medicin puntual, trate de llenar el encuadre.
Si el sujeto es inaccesible, tome una medicin sustitua sobre algo
con una tonalidad equivalente. El ojo es bueno juzgando
comparaciones. Una carta gris ya se ha sugerido anteriormente, pero
tambin puede medir sobre la mano, girndola para igualar el ngulo
en que incide la luz sobre el sujeto.
Medicin alternativa sobre la mano para un retrato distante. Ambos motivos deben
recibir la misma iluminacin y tener una tonalidad similar. Girando la mano puede
igualar las partes ms claras y oscuras y, por tanto, medir la gama de contraste.
TONO CLAVE
Es un concepto simple pero absolutamente esencial, y por suerte muchos fotgrafos lo siguen por instinto. En
cualquier fotografa, como mnimo una parte de la escena es ms importante que el resto. Decidir qu otorga
importancia a una zona depende de las preferencias de cada uno, aunque muchas escenas producen
reacciones similares en distintos fotgrafos. Por ejemplo, en la mayora de las imgenes que incluyen una
persona, la cara es lo que atrae la atencin con ms rapidez, y cuanto mayor es el rea que ocupa en el
encuadre, ms probable es que sea el sujeto clave.
Es probable, pero no seguro.
El sujeto clave es por lo general, pero no siempre, el tono clave de la escena, el tono que determina la
exposicin. Es difcil no ver la lgica bsica. El fotgrafo decide lo que es importante en una escena y cul
debera ser su luminosidad, y luego ajusta la exposicin en consonancia. Segn el funcionamiento de la
percepcin humana, en general nos gusta ver las cosas que ms nos interesan con un nivel de brillo promedio;
es decir, de un tono medio o, dicho de otra manera, con una reflexin del 18 %.
No obstante, esto viene condicionado por cmo esperamos que sean ciertas cosas. Se espera que los tonos de
piel tengan un brillo determinado, igual que la hierba, el cielo azul, una pared blanca y otras cosas tan bien
conocidas que todo el mundo tiene una idea aproximada de cmo deberan ser. Por ejemplo, puede haber una
figura, pequea en el encuadre, corriendo por una amplia extensin de hierba: la figura puede ser el motivo
principal, pero es probable que la hierba sea el tono clave.
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A menudo, hay un contendiente obvio para el tono clave, influenciado no slo por el sujeto principal, sino
tambin por lo que se espera. Sin embargo, pueden existir varios tonos que compitan para ser el tono clave.
Dos reas, o tal vez ms, pueden ser candidatas.