Marcos Lpez

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MARCOS LPEZ (INDEX.PHP)

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El pintor de la "Pactria"
Por Martn Caparrs, 2006
Hace miles de aos, cuando ramos tan jvenes que ni siquiera sabamos que
lo ramos, empec un texto sobre Marcos Lpez diciendo que es fama que
las fotos simulan mostrar lo que existe. Es bueno que este rumor perdure.
Pero hay un punto en que una foto no es ms que la forma en que una
mirada construye lo que mira. Y eso es tanto que se podra pensar que es
demasiado poco.
En aquellos aos Marcos Lpez retrataba en blanco y negro personajes de su
vida de provincias de esas provincias argentinas que algn desprevenido
podra haber confundido con Latinoamrica. Eran aos felices, repletos,
espantosos, adnicos; en aquellos aos Marcos Lpez era tan argentino que
no necesitaba pensar cmo era eso. En aquellos aos Marcos Lpez
construa a fuerza de mirar fijo, insistente, despiadado, amoroso lo que tena
ms cerca. Si Sanders no fuera un entomlogo, si Arbus amara a sus
modelos, si Mapplethorpe no creyera en la belleza, Lpez sera superfluo.
Pero es necesario, escrib entonces. Desde entonces, pasaron muchos aos
muchas cosas.
Para empezar, nos volvimos Amrica Latina, digo: la Argentina se volvi
latinoamericana. Nunca lo habamos sido realmente o, por lo menos, vivimos
todo un siglo creyendo que no lo ramos. Fueron, es cierto, nuestros tiempos
ms felices. Ahora nos convencimos nos convencieron? de que s
ramos, y eso nos ha cambiado tanto.
Nos convertimos en Amrica Latina, pero no en esa Amrica Latina del clich
de papagayos parlanchines, maraas abarrocadas y muchachas voladoras.
No en esa Amrica Latina de indios, de esclavos, de folclores que era slo
una parte de ese todo. No esa Amrica Latina que Europa quera ver: esa
tierra prometida donde toda promesa poda suceder, esa tierra de la utopa de
los conquistadores cristianos del siglo XVI, de la utopa de los libertadores
liberales del XIX, de la utopa de los relibertadores socialistas del XX. No esa
Amrica Latina con un propsito, con un sentido manifiesto; slo un

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continente que no sabe sobre s mismo mucho ms que ciertas cosas obvias:
que aqu todo sucede un poco confundido, un poco amontonado, un poco
pobre. Que aqu todo sucede tan diverso que casi todo podra suceder.
As que nos convertimos sin saber muy bien en qu, y fue entonces cuando
Marcos Lpez tuvo su acto de suprema pretensin: se apropi de Amrica
Latina y pens que poda imaginarla darle imgenes.
Amrica Latina pareca decir Marcos Lpez consiste en hacer caos de lo
que el Primer Mundo considera un orden.
Fueron los aos de su Pop Latino: colores estridentes, luz violenta, conos de
cultura basura, las marcas, los carteles, reinas sin reino, msculos sin cuerpo
verdadero, plastiquito y un velo de tristeza detrs del maquillaje. All haba
una idea de Amrica Latina y haba, sobre todo, una idea de la fotografa.
Durante dcadas, la fotografa latinoamericana estuvo sostenida por el
realismo: una cristalizacin de lo que cualquiera podra haber visto. Era la idea
Cartier-Bresson del momento decisivo: ser capaz de apretar el obturador
justo cuando corresponde. Haba en esa idea, tambin, cierta forma del
sometimiento: que una imagen suceda o no en la realidad es azaroso. Y, en
ese sentido, ser fotgrafo puede ser una humillacin: someterse a ese azar.
Por eso, entre otras cosas, cuando Marcos Lpez decidi imaginar Amrica
Latina, pens que tena que pasar del realismo a la construccin de la
realidad, de seguir la realidad cual perro fiel a decidirla para que sea ms real:
no mostrar, crear. En sus fotos, el momento decisivo ya no es aquel en que el
fotgrafo capta lo que estaba afuera; es ese momento en que el fotgrafo
termina de captar, con los ojos de la mente, la forma en que va a crear lo que
deba haber estado. Para Marcos Lpez, desde entonces, cada foto se
convirti en una obra de teatro: una puesta en escena de lo que estaba en
otro lado.
Con esa idea, la idea de la fotografa gan en ambicin: ya no se resigna a
mostrar. Ahora arma una realidad falsa, para que sea ms real. Es lo que
llamamos o no llamamos hiperrealidad.
Aquellas fotos contaban una historia pero eran, sobre todo, una textura de la
periferia. Con su Pop Latino, Marcos Lpez cre una mirada: lo que solemos
llamar un estilo. Que desbord, ms tarde, cuando el fotgrafo decidi
dedicarse al Sub-realismo criollo: de las luces de esa Latinoamrica gruesa y
cartelera, ese reordenamiento berreta de otras muecas, pas a imgenes
menos estridentes, con sus luces y sombras ms sutiles, que mostraban ms
que nada argentinitos como si fueran otros. Argentinitos haciendo de
apstoles en la ltima cena que se volva un asado, argentinitos haciendo de

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doctores en una leccin de anatoma que abrevaba de Guevara muerto,

argentinitos oscuros con un cuchillo en el pecho o una corona de tenedores
en el crneo: una Argentina en la que caben reledas, degradadas,
mejoradas aquellas imgenes cannicas de Europa, pero tambin esas
pieles marrones.
El Sub-realismo es, adems, la hiperrealizacin de aquella idea de la foto
como construccin gracias a la sabidura digital. Ahora Marcos Lpez
compone sus fotos con la autoridad del director de actores y la paciencia del
orfebre. Son puestas en escena muy complejas, que el fotgrafo puede
realizar por partes que despus reunir por virtud de la virtualidad. Hay una
foto, entre tantas, que es el ejemplo ms preciso: en Hospital, donde enfermo
y enfermero posan unidos por la sangre, enfermo y enfermero son el mismo
unidos por la puesta y por el photoshop. La foto digital permite contra el
momento decisivo la posibilidad de corregir una y otra vez, de repintar.
Antes hacer fotos era hacer muchas para que alguna fuera o fuese. El modo
Marcos Lpez de la foto digital consiste en ir componiendo, repintando. La
foto que era el arte de lo fatal irreparable ahora es un espacio para el
pentimento: lugar de la composicin.
Hay un punto en que una foto no es ms que la forma en que una mirada
constuye lo que mira, decamos al principio hace casi dos dcadas. Es lo
que hace, cada vez ms, cada vez ms consciente, el fotgrafo Lpez. Que,
ahora, parece estar volviendo a aquel origen provinciano argentino: hay,
entre sus ltimas imgenes, retratos que de tan despojados recuerdan a
aquellos que haca entonces aunque tanto haya cambiado tanto, y eso
tambin se vea en esos cuadros.
Hace poco, Marcos Lpez dijo que sus fotos eran miradas sobre ese pacto de

silencio que nos constituye. Un pacto de silencio es lo contrario del silencio:

cuando el silencio se hace pacto, el silencio grita, unnime, entonado. El
pacto, ese tejido de silencios compartidos, dice Marcos Lpez, es la patria: El
pacto en realidad son muchos pactos: matrimonios que conviven sin amor,
traiciones de mayor o menor calibre, frustraciones, complicidades. Como un
tejido molecular, la suma de los pactos conforma una red, un grupo social. La
mismsima patria. El plstico los envuelve como si fueran sanguches de miga
y terminan siendo un pegote como si fueran uno solo. El jamn se funde con
el pan y con el queso, dice Marcos Lpez y entonces debera, quizs, decir la
pactria. Si toda sociedad es una pactria el resultado de un arreglo, de una
componenda, de un consenso las nuestras, dice l, que calla poco, son el
resultado del silencio: un pacto en el que cada cual se resigna a un lugar que

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no es el que querra, el que quera. Sus fotos hablan todo el tiempo de esos
lugares que no son: por eso el fotgrafo Lpez slo poda hacerlas
mostrando lo que no estaba: inventando lo real. De eso se trata.
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Im a prisoner of Latino Pop

Buenos Aires Herald, #questiontime, September 2, 2014
"When Im painting, you see, its like Ive gone to therapy, I understand things
about my past, there are all these images popping into my mind".
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Marcos Lpez y la dcada del noventa:

radiografa fotogrfica del neoliberalismo
criollo
Por Estefana Miguel
Tesina de Grado. Universidad Nacional de Rosario, Facultad de Ciencia
Poltica y Relaciones Internacionales, Escuela de Comunicacin Social
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