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a msica de Mxico, Latinoamrica y la pennsula Ibrica ha tenido una larga y significativa presencia en Estados Unidos, sobre todo, en Nueva York, California, Nuevo
Mxico, Texas, el suroeste, Florida y, ms recientemente, en
otras disporas latinas como Chicago y los estados centrales. Aunque el gran compositor cubano-estadounidense
Aurelio de la Vega lament en 1980 que hacer una revisin
completa y precisa de la presencia de los compositores latinoamericanos en Estados Unidos es una tarea casi imposible,1 varios investigadores han abordado distintos aspectos
de esta rica tradicin musical.2 A menudo se usa la expreFecha de recepcin: 5 de abril de 2005
Fecha de aceptacin: 26 de noviembre de 2005
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sin Latin Tinge (toque latino) para describir las contribuciones artsticas mexicanas, latinoamericanas y, en menor
grado, ibricas a la vida musical estadounidense. Podra
parecer que esta frase alude a algn tipo de presencia musical o cultural unificada visible en los principales centros
urbanos de Estados Unidos, como Nueva York, Los ngeles, San Antonio o Miami, pero en realidad se refiere a un
mosaico de tradiciones musicales, algunas coincidentes y
relacionadas, otras divergentes en cuanto a origen geogrfico, lengua, ubicacin actual y estilo musical. En funcin de
su enfoque, los escritores han establecido el origen del
toque latino en los siglos XVIII, XIX o XX. Sin embargo,
esta red o mosaico de tradiciones musicales interconectadas es multifactica y se remonta hasta la vida musical del
siglo XVI en la Norteamrica colonial, donde se estableci
en 1565 la presencia espaola definitiva en San Agustn,
Florida, ahora parte de Estados Unidos. Esta red sigue existiendo a la fecha, cada vez con ms vigor.
Se podra hacer un estudio de las carreras de algunos
de muchos e importantes msicos latinoamericanos e ibricos que estuvieron activos en Estados Unidos a finales
del siglo XIX y principios del XX, como Nino Marcelli en
San Diego;3 Santiago Arrillaga,4 Manuel Ygnacio Ferrer5
y Jos Mara Paredes en San Francisco; Miguel Santiago
Music; HOUSEWRIGHT, A History of Music; KOEGEL, Crossing Borders, pp. 97-125; Canciones del pas, pp. 160-187 y 215-219, y Preserving the Sounds, pp. 1-29.
3 STEVENSON, Nino Marcelli, pp. 113-123.
4 STEVENSON, Spain's Musical Emissary, vol. 2, pp. 287-306.
5 KOEGEL, Manuel Y. Ferrer and Miguel S. Arevalo, pp. 45-66.
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Carpentier tambin seal que ni en su juventud siquiera, fue vctima del amor al virtuosismo que envenenaba su
poca.19 El poeta cubano Manuel Serafn Pichardo Peralta
(1865-1936),20 amigo del compositor, le rindi homenaje al
compararlo con el autor de Don Quijote: Si un Cervantes
tuvo Espaa, Cuba tuvo otro Cervantes!21
Cervantes fue alentado a estudiar piano por sus padres y
por el pianista virtuoso y compositor estadounidense creole
Louis Moreau Gottschalk (1829-1869), quien lo oy tocar
a los siete aos durante una gira por Cuba.22 Estudi con
el compositor y pianista cubano Nicols Ruiz Espadero
(1832 o 1833-1890), amigo de Gottschalk, quien le ense
18
CARPENTIER, La msica en Cuba, p. 164 (Music in Cuba, p. 204). Vase tambin MIKOWSKY, The Nineteenth-Century Cuban Danza and Its
Composers e Ignacio Cervantes.
19 CARPENTIER, La msica en Cuba, p. 164 (Music in Cuba, p. 204).
20 El verstil cubano Manuel Serafn Pichardo Peralta fue abogado, poeta, periodista, diplomtico y editor del peridico habanero El Fgaro.
21 MARTNEZ, rbita y creacin de Ignacio Cervantes, p. 15.
22 RAMREZ, La Habana artstica, pp. 102-107.
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la msica de los compositores europeos para piano Frdric Kalkbrenner, Muzio Clementi, Charles Henri Valentin
Alkan, Jan Ladislav Dussek y Sigismond Thalberg.23 Cervantes dej Cuba en 1865 para estudiar en el conservatorio
de Pars, donde sus principales maestros fueron AntoineFranois Marmontel (piano) maestro de Claude Debussy
y Edward MacDowell, entre otros y Napolon Alkan
(solfeo).24 Durante su estancia en Pars, Cervantes toc en
pblico obras como el Concierto nmero 5 de Henri Herz,
y obtuvo varios premios prestigiosos por piano, armona y
fuga y contrapunto en el conservatorio, adems de conocer
a muchos msicos influyentes, como Gioacchino Rossini,
Charles Gounod y Franz Liszt.25 Durante toda su carrera
como ejecutante fue conocido por sus finas interpretaciones de las piezas para piano de Frdric Chopin. As como
las obras para piano de Chopin fueron influidas por las
danzas polacas, Cervantes inyect en muchas de sus propias composiciones para piano el espritu de las danzas nacionales de Cuba.
Tras un periodo de estudio en Europa, Cervantes regres
a Cuba en 1870, dos aos despus del comienzo de la guerra
cubana de los Diez aos (1868-1878). Se entreg a la vida
musical tanto cubana como habanera, que continuaba a pesar de la guerra y que estaba bien desarrollada, como haba
sealado ya en 1851 el escritor espaol Nicols Pimentel:
23 Un esbozo extenso y evocador de Nicols Ruiz Espadero aparece en
CARPENTIER, La msica en Cuba (Music in Cuba), cap. 11, y en RAMREZ, La Habana artstica, pp. 86-102.
24 MIKOWSKY, The Nineteenth-Century Cuban Danza and Its Composers, p. 136.
25 Cervantes (Ignacio), en CALCANO, pp. 189-190.
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Todas las ciudades de aquel venturoso pas tienen sociedades filarmnicas; todas las casas tienen piano; todas las familias, cantantes.26 Al regresar a su pas en 1870, Cervantes
trat de contarrestar la posicin entonces dominante de la
pera italiana, que reinaba sobre la vida musical habanera,
sobre todo en el teatro Tacn, una de las casas de pera ms
importantes del continente americano. Cervantes tambin
apoy la actividad insurgente destinando ganancias de sus
conciertos para apoyar la revolucin.
En su muy influyente estudio titulado La msica en Cuba, Carpentier narra un episodio de 1875 en el que Cervantes fue citado a una audiencia ante el capitn general
espaol, que se preciaba de admirarlo.27 ste se dirigi
a Cervantes: Tenemos la certeza, ahora, de que el dinero que usted recauda en sus conciertos pasa a manos de
los insurrectos. Lrguese antes de que me vea obligado a
encarcelarlo! A dnde se marcha usted? Cervantes contest: A los Estados Unidos [] Es el pas ms prximo a
Cuba, y all podr seguir haciendo lo que aqu haca.28 En
la poca del exilio de Cervantes, a mediados de la dcada de
1870, el violinista virtuoso, compositor y viajero mundial
Jos Silvestre de los Dolores White y Lafitte (1836-1918)
tambin fue acusado de actividad revolucionaria y exiliado
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MIKOWSKY, The Nineteenth-Century Cuban Danza and Its Composers, pp. 186-192.
38 MARTNEZ, rbita y creacin de Ignacio Cervantes, p. 15.
39 Jos Mart, Albertini y Cervantes, Patria (21 mayo 1892) y RAMREZ, La Habana artstica, pp. 191-212.
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consumado de los mundos poltico y literario, Mart tena conocimiento profundo y detallado de la vida musical y
del repertorio de su poca.42 En sus escritos revela su erudicin musical y en particular, su predileccin por los dramas
musicales de Richard Wagner, alentada, segn se dice, por
el compositor cubano emigrado Emilio Agramonte y Pia
(1844-1918).
Agramonte naci en una familia importante de la ciudad
de Puerto Prncipe (Camagey), Cuba, que fue el semillero
de actividad revolucionaria al inicio de la guerra de los Diez
aos de 1868-1878, precursora de la de independencia de
1895-1898.43 (En aquella poca, Puerto Prncipe tena cerca de 70 000 habitantes, y era la segunda ciudad cubana en
cuanto a poblacin.) Los muy queridos patriotas cubanos Ignacio Agramonte y Loynaz (1841-1873) y Eduardo Agramonte y Pia (1841-1872), ambos muertos por la
causa de independencia, eran parientes de Emilio. Ignacio,
abogado, era su primo, mientras que Eduardo, un mdico
asiduo de los salones musicales y literarios de Puerto Prncipe, como la Sociedad Filarmnica de Puerto Prncipe (una
sociedad musical que tambin fue incubadora de actividad
revolucionaria), era su hermano.44 Es probable que Emilio
42 MARTNEZ, Pasin de la msica en Mart y Pasin de la msica en
Mart, pp. 109-166.
43 Agramonte, Emilio, en CALCANO, Diccionario biogrfico cubano,
pp. 15-16.
44 Sobre la familia Agramonte, la participacin de Ignacio y Emilio en
la guerra de los Diez aos y la vida artstica y literaria en Puerto Prncipe a mediados del siglo XIX, vase CASTELLANOS GARCA, Pensando
en Agramonte; GODNEZ SOSA, Eduardo Agramonte Pia; LEN, Del
canto y el tiempo, pp. 229-230. Muchos msicos visitaron Puerto Prncipe durante la infancia de Ignacio, Eduardo y Emilio Agramonte, sobre
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ciado en derecho civil y cannico, en 1865.47 Tambin estudi msica en Espaa y, segn se dice, en Francia. De joven
ofreci en Espaa varias funciones pblicas y privadas de
piano que fueron reseadas por revistas musicales como La
Gaceta Musical Barcelonesa, rgano que destac la participacin de Agramonte en las veladas musicales de Barcelona
en varias ocasiones a principios de la dcada de 1860.48
Durante su estancia en Nueva York en las dcadas
de 1870-1880, ense msica en centros educativos como
la Academy of Mount Saint Vincent de la seccin Riverdale del Bronx, a cargo de las hermanas de la caridad.49 En
la dcada de 1890 fue colega del destacado compositor y
organista estadounidense Dudley Buck (1839-1909) en el
Metropolitan College of Music, fundado en 1886 y ubicado
en la East 14th Street de Nueva York. Agramonte tambin
abri su Escuela de pera y Oratorio, en la que estudiaron
cantantes talentosos como el bartono Emilio de Gogorza y la soprano Rosala Chala, que fueron probablemente
sus alumnos ms importantes (de quienes hablaremos ms
adelante).50 Aunque en los informes de la poca se conside47
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Agramonte promovi con entusiasmo a los compositores y repertorios musicales de su poca. Una prueba de
este apoyo aparece en una nota del The New York Herald
sobre el debut del compositor checo Antonin Dvorak en el
Carnegie Hall en 1892. El The New York Herald mencion
que Agramonte y el director y compositor germano-estadounidense Adolf Neuendorff (1843-1897) se apretaron en un espacio muy pequeo detrs de la ltima fila de
asientos [] y aplaudieron vigorosamente despus de esta
presentacin de la msica de Dvorak.63 El hecho de que
Agramonte fuera mencionado especialmente por el The
New York Herald revela que era una figura conocida en
Nueva York, en particular porque se lo menciona con msicos tan distinguidos como el compositor estadounidense
de operetas Reginald de Koven (1859-1920), el director y
compositor estadounidense Walter Damrosch (1862-1950),
la violinista franco-americana Camilla Urso (1842-1902) y
muchos otros miembros de la alta sociedad neoyorquina,
todos presentes en el pblico de esa noche.
La escritora cubana Blanca Zacharie de Baralt, amiga de
Jos Mart durante varios aos mientras ambos vivan en
Nueva York, escribi una serie de esbozos biogrficos que
reuni bajo el ttulo El Mart que yo conoc, un libro estudiado con detalle por muchos autores que escriben sobre
el Apstol de Amrica. Baralt, una cantante que se present con Agramonte en recitales en Nueva York, dedic
un breve captulo de su libro fascinante (La Escuela de
63
Antonin Dvorak Leads at the Music Hall, The New York Herald
(22 oct. 1892).
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La Bayamesa
(extracto)
Al combate corred, bayameses,
que la Patria os contempla orgullosa.
No temis una muerte gloriosa,
que morir por la Patria es vivir.
En cadenas vivir, es vivir
en afrenta y oprobio sumido;
del clarn escuchad el sonido;
a las armas, valientes, corred!
Aunque por el momento esto es casi todo lo que s acerca de Emilio Agramonte, espero poder encontrar sus composiciones originales e informacin que me ayude a colocarlo con ms certeza al frente de la vida musical de Nueva
York y de la comunidad de emigrados cubanos durante las
dcadas de 1880-1890. Sospecho que Agramonte resultar
una figura ms importante que lo que sugiere este esbozo.
DOS MSICOS MEXICANOS
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conjunto mexicano de este tipo.72 Lerdo de Tejada y su conjunto, con solistas como los cantantes de pera mexicanos
Carmen Garca Cornejo (soprano), ngel Esquivel (bartono) y Mario Talavera (tenor), se presentaban a menudo
(e hicieron grabaciones) en Estados Unidos desde el inicio
del siglo XX y todava durante la dcada de 1930. Lerdo de
Tejada regres con frecuencia a Nueva York, donde radic temporalmente en varias ocasiones. Al igual que Curti,
Lerdo de Tejada escribi obras de corte tanto popular como
semiclsico: danzas, danzones, valses, marchas, one-steps,
canciones, polcas y otras.73 La biografa de Lerdo de Tejada
fue escrita por su buen amigo Talavera, que era a su vez
un compositor afamado. (Talavera compuso Gratia plena,
Arrullo, Chinita, El nopal, Viejos conventos y muchas otras
canciones populares y semiclsicas hermosas, muchas de las
cuales siguen siendo muy conocidas en Mxico.) Talavera
conoca a Lerdo de Tejada profundamente por sus frecuentes colaboraciones con la Orquesta Tpica en presentaciones por todo Mxico y el continente americano. Lo ms
excepcional de la biografa que hizo de Lerdo de Tejada
son los fascinantes, valiosos y muy minuciosos detalles
que ofrece acerca de las actividades profesionales y vida
personal del compositor, algo muy raro en la biografa de
un msico mexicano de esa poca. De hecho, se han pu72 TALAVERA, Miguel Lerdo de Tejada. Vase tambin Historia de la
Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico, en http://www.zarabozo.
com/zarabozo8e.html revisado el 1- de abril de 2005. Fortino Jurez,
miembro de la Orquesta Tpica en la dcada de 1940, public un recuento
evocador de la gira del grupo por Sudamrica, JUREZ, Relato.
73 ALFONSO, Lerdo de Tejada, Miguel, en CASARES RODICIO, vol. 6,
p. 886.
Alfonso Carviava, Carmen Garca Cornejo, Mario Talavera y Miguel Lerdo de Tejada
Grupo de msicos viajeros mexicanos (tomado de Talavera). De izquierda a derecha: ngel Esquivel,
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blicado muy pocas biografas de esta extensin de msicos populares mexicanos de principios de siglo, y mucho
menos escritas por msicos que participaran activamente
en el mundo de la msica mexicana popular, como Talavera.74 Por lo tanto, su texto tiene una importancia particular. Documenta cmo la Orquesta Tpica de Lerdo de
Tejada fue sostenida durante la revolucin mexicana por
gobiernos rivales como una forma de patrocinar las artes
nacionales y de exportar la msica mexicana. Este apoyo
era un arma de dos filos, porque los regmenes cambiantes
algunas veces intervenan en la organizacin y actividades
de los grupos patrocinados, a los que utilizaban con fines
propagandsticos y consideraban sus objetos de control.
Durante los ltimos aos del porfiriato, Lerdo de Tejada
y su conjunto sirvieron a menudo como los representantes
musicales de Mxico en Estados Unidos, donde aparecieron en varias ferias mundiales como la Exposicin Panamericana de 1901 en Buffalo, Nueva York, y la Feria Mundial
de St. Louis. Missouri en 1904. Ms tarde, en 1933-1934,
aparecieron tambin en la Feria Mundial de Chicago.75
La Orquesta Tpica de Lerdo de Tejada fue uno de los
primeros conjuntos mexicanos en grabar, pues en 1905 grab varias selecciones para la Edison Company en la ciudad
de Mxico (incluidos dos valses encantadores de Lerdo de
Tejada, Consentida y Amada).76 En esa misma poca, la Edi74
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son Company grab tambin a otras agrupaciones mexicanas importantes, como la Banda de Zapadores de Mxico,
la Banda de Polica (dirigida por el estimado director de
banda y compositor Velino M. Preza) y la Banda del Estado
Mayor de Mxico, as como a varios solistas y conjuntos
instrumentales y vocales mexicanos importantes, como
el Quinteto Jos Rocabruna-Luis G. Jord.77 La Edison
Company incluso hizo en la ciudad de Mxico grabaciones
en cilindro de cera de la poesa de Juan de Dios Peza en su
propia voz (Rer llorando, Mi padre y otros poemas) y de
los saludos de Porfirio Daz a Thomas Edison.78 En las dcadas 1910-1920, Lerdo de Tejada y su grupo hicieron una
serie de grabaciones para los sellos estadounidenses Victor
y Columbia; con las grabaciones de Curti y su conjunto, las
de Lerdo de Tejada llevaron el repertorio de msica mexicana popular, de baile y de saln a un gran pblico mexicano e internacional.79
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Orquesta Tpica
Mario Talavera, tenor
Orquesta Tpica
ngel Esquivel, bartono
Orquesta Tpica
Hermanas Arozamena, bailarinas
Intermedio
7. Vals Strauss
8. Bailable: Bolero
9. Las maanitas y La paloma
(arreglo de Manuel M. Ponce)
10. Cancin mexicana a tres voces
11. Aires nacionales
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Al comenzar el siglo XX se inicia la era de la cancin mexicana romntica, en su etapa moderna. GARRIDO, Historia, p. 24.
83 Las fechas de publicacin son raras en las partituras mexicanas
publicadas a principios del siglo XX, de modo que es difcil fecharlas.
84 TALAVERA, Miguel Lerdo de Tejada, pp. 63-69. Las primeras grabaciones de Manuel Romero Malpica (Perjura de Lerdo de Tejada, la
danza Fingida de Luis G. Jord y el Himno Nacional Mexicano de Jaime
Nun) y de Felipe Llera (Guajiras-Sones veracruzanos, GuadalajaraMe he de comer esa tuna, Las comadres y los cuicos) estn disponibles en
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que hizo el bartono italiano Titta Ruffo otorg fama internacional a la cancin de Lerdo de Tejada. (En 1938 se film
una pelcula titulada tambin Perjura, estelarizada por Jorge Negrete y basada hasta cierto punto en la trama general
de la cancin. En la pelcula, el charro cantor interpreta
dos canciones de Lerdo de Tejada de principios del siglo
XX, Perjura y Las violetas.)
La grabacin de Ruffo ayud a convertir Perjura en la
tarjeta de presentacin internacional de Lerdo de Tejada,
as como la grabacin del tenor operstico jalisciense Jos
Mojica de la cancin romntica Jrame de Mara Grever
y la excelente versin del tenor sonorense Alfonso Ortiz
Tirado de la cautivadora cancin yucateca Caminante del
Mayab de Guty Crdenas se convirtieron en los representantes musicales de estos grandes compositores mexicanos
en todo el mundo de habla hispana durante las dcadas de
1920-1930. stas y otras canciones similares fueron apreciadas tambin por el pblico de habla inglesa a travs de
su traduccin en pelculas estadounidenses, en la radio y en
partituras publicadas, as como en las frecuentes interpretaciones de msicos populares estadounidenses.
Se puede comparar la letra de la cancin incluida en la
versin de Perjura publicada a principios del siglo XX por
Wagner y Levien en la ciudad de Mxico, con una versin
alternativa (suprimida?) que aparece pegada en la cubierta trasera de un ejemplar de esta primera edicin que se
encuentra en la biblioteca de la Escuela Nacional de Msica
de la ciudad de Mxico (ambas versiones aparecen a contiel sitio de internet de la Frontera Collection: http://digital.library.ucla.
edu/frontera
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Lerdo de Tejada, Perjura, Mxico, Wagner y Levien, s. f.; copia encontrada en un volumen de partituras encuadernado y no catalogado de la
biblioteca de la Escuela Nacional de Msica de la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico. Agradezco a la profesora Leonora Saavedra de la
Universidad de California en Riverside por compartir esta informacin.
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No se me olvida tu juramento,
ni tus caricias olvidar;
ni tu sonoro, divino acento,
que apasionado, nia escuch.
Con tus promesas soaba un cielo;
que tu me amabas, ciego cre,
al contemplarte senta consuelo,
y amarte siempre te promet.
Pero, ay! cun breves se van las horas de dulce amor
en cambio vienen horas amargas de cruel dolor,
dejando triste, sin f, sin calma al corazn,
y deshojadas las blancas flores de la ilusin.
Tiernas caricias con otro amante
de amor y dicha disfrutars;
pero no olvides que fui constante,
sufriendo siempre por t noms.
Fiebre de celos devora mi alma!
Tiemblo de enojos y de pasin!
Si me robaste la dulce calma,
Tambin arrncame el corazn!
Ay! fue mentira la dicha aquella que yo so.
Maldito el da en que amor tierno yo te jur!
Ay! prometiste que viviramos juntos los dos.
Mujer perjura! que fiel te he amado lo sabe Dios!
Lerdo de Tejada (msica), Fernando Luna y Drusina (letra): Perjura
(otros versos alternativos, posteriores?)
No se me olvida cuando en tus brazos
al darte un beso mi alma te di;
cuando a tu lado de amor gozando,
ay! delirando, morir cre.
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Aunque trato de entender mejor las actividades de los compositores mexicanos y cubanos en Nueva York y Estados
Unidos, tambin es importante dar cuenta de la infraestructura musical con la que trabajaban, sobre todo en cuanto a
la publicacin y grabacin de msica, que ofrecieron cre-
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cientes posibilidades artsticas y econmicas desde que comenz el siglo XX. Aunque por lo menos desde mediados
del siglo XIX se publicaron grandes cantidades de obras de
compositores mexicanos, latinoamericanos e ibricos tanto
en Nueva York como en otras partes de Estados Unidos, el
mayor volumen de partituras se public entre las dcadas
de 1880-1950.86 Si bien no todos los editores musicales publicaban regularmente msica latina, muchos s lo hacan.
La lista breve y preliminar que aparece en el cuadro 2 revela
algunos de los tipos de msica publicada por estos sellos
editoriales. La mayora publicaba msica popular de baile
y de saln y obras semiclsicas, aunque varios publicaron
msica formal de compositores latinoamericanos como Ignacio Cervantes, Ricardo Castro, Carlos Chvez, Silvestre
Revueltas o Alberto Ginastera, en particular los sellos G.
Schirmer (a partir del inicio del siglo XX) y Southern/Peer
Southern (desde una poca ms tarda hasta la actualidad).
Cuadro 2
ALGUNOS EDITORES DE MSICA LATINA
EN ESTADOS UNIDOS HACIA 1880-1950
Ciudad
Editor
Nueva York
Agustn
Cortada
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Cuadro 2
Ciudad
Editor
Nueva York
Carl Fischer
Nueva York
Nueva York
Nueva York
Nueva York
Nueva York
Boston
Chicago
Filadelfia
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(continuacin)
Tipo de msica publicada
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Cuadro 2
Ciudad
St. Louis
Editor
Balmer &
Weber
Galveston y Thomas
San Antonio,
Goggin
Texas
Nueva
Junius Hart
Orleans
Nueva Orleans Blackmar
(conclusin)
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pera I Pagliacci.) Chala tambin ofreci muchos conciertos en Nueva York, entre ellos una aparicin con el renombrado director Anton Seidl en 1896.92
No parece saberse mucho de su vida personal, salvo que
en algn momento estuvo casada con Thomas Graham.93
Sin embargo, en la poca de la guerra de 1898 entre Espaa
y Estados Unidos, la prensa neoyorquina inform regularmente acerca de sus actividades musicales, incluida su
participacin en veladas para recaudar fondos para la causa cubana. En La Habana en diciembre de 1899, despus
del fin de la guerra, Chala cant en el estreno de la pera
nacionalista Patria del compositor holands-cubano Hubert de Blanck (1856-1932). De acuerdo con Zoila Lapique
Becali, Patria es la primera obra cubana del gnero lrico
que llev a escena un tema de la lucha por nuestra independencia.94 En 1900, tras la conclusin de esta guerra, fue
honrada por sus esfuerzos en nombre de la independencia
de Cuba. Se dice que el general Mximo Gmez, el gran
dirigente independentista, le escribi: Sabes cunto te estimo como mujer, artista y patriota.95 En sus presentaciones
y grabaciones como solista, Chala hizo excelentes interpretaciones de compositores cubanos, entre ellos Eduardo
Snchez de Fuentes y Jos Marn Varona.
Cuando no estuvo de gira, Chala vivi durante muchos
aos en Nueva York, donde estableci su estudio de canto.
Al comenzar el siglo XX estaba interpretando papeles este92
The Seidl Concerts, The New York Times (27 sep. 1896), p. 13.
Theatrical Gossip, The New York Times (26 abr. 1898), p. 7.
94 LAPIQUE BECALI, Msica colonial cubana, p. 61.
95 PERAZA SARAUSA, Diccionario biogrfico cubano, vol. 1, p. 5.
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grabaciones existentes revelan buena tcnica vocal, excelente control de todos los registros vocales, belleza de tono,
diccin clara en italiano y espaol y un autntico sentido
dramtico. Las primeras grabaciones de Chala son muy
codiciadas por los coleccionistas de discos de la actualidad.
Como se reconoce a Chala como el primer msico cubano
grabado, hace poco fue admitida en la Latin Music Hall
of Fame. Cristbal Daz Ayala, el eminente escritor sobre
msica cubana y sus grabaciones, considera que Chala fue
la primera que grab msica cubana fuera de Cuba.99
En realidad, lo ms probable es que haya sido la cantante
y actriz Mara Godoy (nacida alrededor de 1872) la primera cubana (o cubana-estadounidense) en hacer grabaciones
difundidas comercialmente.100 (Tambin estuvo activa como ejecutante dentro de la comunidad de emigrados cubanos y como actriz en obras de teatro en ingls en Nueva
York.) El discgrafo Richard Spottswood descubri que
Godoy grab ocho canciones en espaol en algn momento de 1896-1897.101 Entre estas canciones estaba la habanera Panchita compuesta por su padre, el Dr. Jos Godoy
(1841-1896),102 un compositor, maestro de canto y abogado
cubano residente en Nueva York. stas posiblemente son
las primeras de todas las grabaciones en espaol.
Rosala Chala tambin grab la cancin Panchita de Jos
Godoy y promovi piezas populares y teatrales de otros
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Fuego sagrado
guarda t corazn
el claro cielo
la alegra te di.
Y en tus miradas
ha confundido Dios
de tus ojos la noche y la luz
de los rayos del sol.
La palma que en el bosque
se mece gentil
tu sueo arrull
y un beso de la brisa
al morir de la tarde
te despert.
Dulce es la caa,
pero ms lo es tu voz
que la amargura
quita del corazn.
Y al contemplarte
suspira mi laud,
bendicindote hermosa sin par, ay!
porque Cuba eres t.
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Emilio de Gogorza.
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Emilio Agramonte
Blanca Z. de Baralt, El Mart que yo conoc
(Nueva York, Las Americas Publishing, Co., s. f., pp. 173-175)
La academia era un templo de arte y una escuela de entusiasmo
donde Emilio Agramonte formaba artistas, algunos de ellos alcanzaron mucho renombre. Ese camageyano, de pura estirpe revolucionaria, era uno de los msicos mejor dotados que dar se puede.
Lea con tanta facilidad que poda descifrar simultneamente 16
pentragramas de una partitura y dirigir, a primera vista, orquesta,
coro y solistas capacidad dada a muy pocos directores. Tena
una sensibilidad artstica que le permita interpretar con igual correccin las obras clsicas y las modernsimas, el canto gregoriano
y los oratorios, las peras italianas y los dramas musicales wagnerianos. Tena el genio de la interpretacin; tanto que muchos artistas clebres lo llamaban para ensayar y preparar su repertorio.
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Como acompaante no tena rival. Que fuera excelente pianista era lo de menos: lo notable era su talento para identificarse con
el solista, ayudarlo, adivinarlo. Eso lo s por experiencia propia,
porque muchsimas veces me ha acompaado cuando cantaba yo
en conciertos, y con Agramonte al piano, el solista se senta sostenido, seguro y dispuesto a superarse.
Se recibi de abogado; pero haba dejado las leyes por la
msica, yendo a Pars para estudiar con [Enrico] Delle Sedie y
[Franois] Delsarte.121 Veinticinco aos ense en Nueva York
con incansable entusiasmo y amor. Una especialidad de Agramonte eran sus conferencias musicales, y quienes las escucharon
nunca las podrn olvidar. Era inimitable hablando de la pera
Carmen de Bizet. Despus de considerar la obra, su origen, su
desenvolvimiento, su carcter, se pona al piano, ilustrando y analizando los temas, sealando los leitmotive de los personajes, el
uso de la escala rabe, en algunos pasajes; atacaba, con mpetu
frentico, la formidable cancin gitana; nos indicaba el tema de
Carmen para seducir a don Jos: Esto es el veneno!, exclamaba, y nos tocaba las notas fatalesy luego, en constraste, el canto
de amor puro de Micaela. Cantaba todas las partes, imitaba todos
los instrumentos, sacaba del piano el sonido de la flauta, de los
metales, de las cuerdas. Su pblico quedaba asombrado.
En aquel entonces los partidarios y los detractores de la msica
de Wagner se enardecan en inacabables discusiones. Agramonte
era uno de sus admiradores ms decididos. Mart, en Patria, dice
de l: All va con todo su Wagner, Emilio Agramonte, a decir en
su brioso ingls cunto se sabe del arte y vida del spero alemn.
Las cosas ha de hacerlas quien las puede y a Agramonte le est
bien, porque l sabe la msica perfecta y realzar la de Wagner
121 Es probable que Agramonte haya estudiado canto con el bartono
italiano Enrico Delle Sedie (1822-1907) y Franois Delsarte (1811-1871)
en el Conservatorio de Pars. (Delsarte era to del compositor francs
Georges Bizet.)
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ante su pblico, ponindole por nota viva al correr de la explicacin, los cantantes y el piano. Y la verba, la pasin, la sinceridad
de Emilio Agramonte. l se indigna, estudia y ama.
Entre sus auxiliares cubanos en la Escuela de pera, estaban
Lincoln de Zayas, para la declamacin y Rafael Navarro, profesor de piano y de canto. Navarro compuso, algunos aos despus, una bella elega sobre la muerte de Mart, con versos de Luis
Baralt, que se cant en varias fiestas patriticas.
APNDICE 2
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cromtico derroche no son sino tarjeta de visita del maestro Lerdo y de su Orquesta Tpica, el equivalente plstico de su msica y
el programa de sus esperadas audiciones.
La joyante promesa se ha cumplido. Desde la noche de su estreno en el Palace Theater124 de Broadway, escenario de maestranza
consagrador de famas, hasta su despedida en el suntuoso [Teatro]
Albee de Brooklyn, Miguel Lerdo y sus msicos recibieron cerca
de 50 ovaciones consecutivas, que los obligaron a bisar, invariablemente, tres o cuatro nmeros al final de cada audicin[]
No recuerdo haber presenciado tan entusiasta respuesta del
pblico, sino en las memorables veladas del Murcilago moscovita, en su temporada inicial del roof del Century, mas debe
tenerse en cuenta, en pro de los mexicanos que han logrado slo
con la msica lo que los rusos consiguieron merced al armonioso concurso de las artes todas: coreografa, pintura, poesa y el
irresistible ingenio del archimimo Balieff [] 125
No es esto, acaso, ndice y estmulo hacia las inmediatas y
progresivas posibilidades para las empresas mexicanas que deseen conquistar a este pblico propicio y generoso? Que sin fatales pretensiones de resolver problemas estticos o hacer arte
intransigente, sino con la misma franca ingenuidad con que se
produce la msica popular, busquen nuestros ingenios temas idneos, apliquen los pintores sus dones a la escenografa, organicen
y disciplinen los directores de escena y baile, grupos y conjuntos
y el xito aqu ser indudable [] Habr que seleccionar en nuestro folklore lo que sea universalizable; expresarlo en un gnero
mixto de ballet y pantomima, creando algn arbitrio semejante al
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Resonaban giros y bungs; el bombardn pcaro y las botellas, las campanas y las vejigas de la rumba delirante y al morir el
ltimo comps, Miguel, que haba escuchado, como en xtasis
prorrumpi:
Pero si esto es grandioso! Pero si esto es divino! [] Pero si esto es
griego! Brinqu en el asiento [] Qu suceda? [] El Morro en el
Parthenon? El Acrpolis en Marianao? [] Nada suceda, nada[],
sino que Miguel acababa de identificar el Ah, ah, ah de la zandunguera Chambelona con el dionisaco Evoh de las bacantes!
La Chambelona, una influyente cancin poltica satrica cantada durante las controvertidas elecciones de 1916 en Cuba.
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No me critique usted, seor poeta! Ha notado usted acaso que tengo los zapatos rotos? [] No, verdad? [] Pues para eso son las
corbatas rojas, amigo mo, para que no le vean a uno los pies cuando
el calzado es deficiente! As aquel artista bien nacido, vstago de
ilustre cepa, salvaba con ingenioso dandismo los ultrajes de la abominable bohemia!
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