Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

Centro de Cincias Humanas e Sociais

Escola de Histria

Trabalho de Metodologia de Histria

Jade Coelho de Miranda

Professor: Pedro Caldas

Rio de Janeiro
2015

HOBSBAWM, Eric. J. Histria social do jazz. Editora Paz e Terra, 2 Ed.; 1990.
Captulos: Prefcio, Introduo, Como Reconhecer o Jazz, e Histria (pr-histria,
expanso e transformao).

1) Tema e problema
Tema geral:
Como tento mostrar nesta obra, o jazz um dos mais notveis fenmenos culturais do
sculo XX, resultado da fuso da msica negra afro-americana com componentes
brancos. O jazz, assim como o blues, teve origem nas canes de trabalho dos escravos
americanos, nas spiritual songs, na msica folclrica da frica Ocidental e na fuso
com elementos anglo-saxes, como a lngua inglesa e a msica gospel dos
colonizadores. No entanto, diferentemente do blues, o jazz tambm mistura muitos
elementos da msica espanhola e francesa.
Este gnero surge em condies histricas especficas : em nova Orleans, com a msica
francesa sendo assimilada cada vez mais por escravos libertos (creoulos) e, mais tarde,
tambm pelos brancos pobres, com o surgimento do entretenimento profissional dos
trabalhadores de classe mais baixas das cidades. A tradio social francesa catlicomediterrnea de Nova Orleans, com a profuso de festas pblicas, carnavais, marchas
com orquestras militares e desfiles (inclusive fnebres) criou as condies necessrias
para o florescimento do jazz, com uma demanda constante de bandas, permitindo seu
desenvolvimento. Essa cultura musical de Nova Orleans permanece viva at hoje, com
desfiles semanais e diversos clubes de jazz, tornando-a certamente uma das cidades
mais interessantes do mundo para os entusiastas do jazz e amantes da msica em geral.
Mais tarde, o Grande Despertar fornece estruturas para a evoluo do gnero, com a
mescla sistemtica de msica africana e europeia nos Estados Unidos, fora de Nova
Orleans

Dessa forma, penso em Nova Orleans como o bero do jazz, pois l e s l ele surge
como fenmeno de massa, pelos motivos citados anteriormente. l que ele surge como
entretenimento profissional de trabalhadores pobres e nesse contexto que as bandas de
jazz comeam a se desenvolver (a partir da tradio metropolitana de entretenimento)
com empresrios que cada vez mais se ocupavam desse pblico, organizando
espetculos em bares. Alm disso, a quebra da cultura escrava tradicional, a decadncia
dos creoulos e a mistura com negros de castas inferiores tambm foram a mescla
necessria para o aparecimento da cena de jazz tpica de Nova Orleans, muito
influenciada pela msica francesa e marchas europias.
Para uma melhor compreenso, divido a histria do jazz em quatro fases principais: a
pr-histrica de 1900-17 (ragtime); a antiga, de 1917-26 (jazz); o perodo mdio, de
1929-40 (swing) e a moderna (pop), da em diante.
Contrariando explicaes que ainda permanecem no senso comum, tento mostrar como
o jazz de Nova Orleans se expandiu desde os seus primrdios, com msicos viajando
para outras cidades e at mesmo para a Europa j em 1907 e com influncias que iam
desde o ragtime ao blues e gospel, transformando o dialeto jazzstico. A linguagem do
jazz tornar-se-ia ainda mais expansiva com os movimentos de migrao em massa que
comearam a partir de 1916, no qual a populao negra do Sul dos Estados Unidos
movimentava-se para as grandes cidades do Norte e Nordeste como Chicago, Nova
Iorque, Filadlfia e Detroit, em busca de melhores condies de vida e empregos nas
indstrias.
Mais alm, tento compreender como as empresas de disco se aproveitaram desse
mercado em expanso, criando os race recods, com catlogos voltados para o pblico
negro e como o impacto do jazz pelo pblico branco se deu inicialmente por um jazz
nada autntico, hbrido, tpico das danas de salo (pop, balada). Essa msica pop fora
influenciada pelo ritmo do jazz e ragtime, mas muito adaptada com orquestrao para
dana. Essas misturas tambm tiveram repercusso no prprio jazz autntico e nesse
contexto que surge o saxofone, por exemplo. Dessa forma, o pop dos anos de 1920
forneceu standarts para o repertrio de jazz, principalmente em conjuntos de brancos e
foi esse jazz hbrido que se espalhou pelo mundo todo com uma rapidez avassaladora,
principalmente na Europa, nos anos ps-depresso de 1929.
A partir de 1930 o pblico na Europa j era grande suficiente a ponto de clubes de jazz
serem fundados na Noruega, Dinamarca e Inglaterra e uma srie de gravaes de jazz
ocorriam na Frana e Holanda.

Entre 1935-40 a msica pop novamente capitulou o jazz, com o swing, adotando
tcnicas e arranjos instrumentais das big bands negras, convivendo tambm com os
movimentos de revival que apelavam por um jazz mais autntico, produto de doutrinas
intelectuais que buscavam redescobrir as fontes esquecidas e puras do jazz e da msica
folclrica do qual ele originara, com intelectuais coletando, gravando e cantando sua
msica com satisfao. Na Inglaterra, um movimento paralelo ganhava fora como um
protesto contra tendncias mais comerciais do jazz, com msicos tentando recapturar o
jazz quintessencial de Nova Orleans. Esse purismo fantico fora ainda mais notvel em
Paris.
Menciono rapidamente como a partir dos anos de 1940 o jazz chega at a frica,
conquistando principalmente a frica do Sul, tambm procurando comprovar como, na
dcada de 50, o jazz j havia se tornado uma linguagem musical universal.
Nesse sentido, analiso a forma pelo qual o jazz traou dois caminhos: como parte da
cultura e entretenimento popular, influenciando (e sendo tambm influenciada pela
msica pop comercial, como no caso do rock) e como arte isolada, em oposio
msica pop, durante muito tempo sendo relegado a um mundo inferior das artes oficiais.

Delimitao espao-temporal:
Procuro estudar o jazz, desde suas origens, em 1900, sua expanso entre1920 50, bem
como o recuo que se deu no fim dos anos 1950 e a retomada nos anos de 1970 at
1980, principalmente nos Estados Unidos e Inglaterra.

Heurstica: Tento entender de que maneira o jazz, como movimento popular negro
nascido como um refgio dos trabalhadores no incio do sculo XX, conquistou um
territrio geogrfico e social com sucesso mundial, transformando-se em um dos
movimentos artsticos de maior influncia na sociedade urbana industrial e tornando-se
linguagem dominante da msica de dana ocidental urbana (embora muito diferente do
jazz autntico) e canes populares, conquistando inclusive pblicos minoritrios
europeus. Tambm tento investigar como uma arte genuna, vigorosa e com sua notvel
histria de mudanas permaneceu resistente, embora to oscilante com relao ao
fascnio do pblico, mesmo com rivais poderosos como o rock n roll e com vertentes
to diferentes dentro de seu prprio gnero.

Tambm procuro compreender por que cidades como o Kansas, com pouco mais de 30
mil negros, foram to importante para a evoluo do jazz.

Discusso Bibliogrfica:

Discordo de diversos historiadores que, ao meu ver, exageraram ao declarar a morte do

jazz nos anos ps-depresso de 1929 na Amrica do Norte. Certamente as vendas de
discos diminuram, e essa queda foi impactante para tanto para as indstrias de discos e
como para os msicos, mas as bandas de jazz sobreviveram, com negros e brancos que
ainda tocavam msica para danar nos clubes de Chicago e em bailes de Harlem,
embora muitos vivessem em condies precrias. Esses, na verdade, foram os anos de
formao das grandes orquestras. Com o mercado de discos enfraquecidos na Amrica
do Norte, foi a Europa que em muitos casos assegurou a gravao de discos e forneceu
trabalhos temporrios para msicos americanos que l excursionaram. nesse perodo
que tambm surgem as bandas de msicos europeus tentando tocar o jazz autntico.

2) Objetivos

2.1) Gerais

Pretendo examinar o jazz a partir de um ponto de vista histrico, desmistificando a ideia

de que o gnero surgiu exclusivamente do canto dos escravos das plantaes do Sul dos
Estados Unidos e de que seus msicos, negros, foram avidamente explorados. Esses
clichs no deixam de conter algumas verdades, no entanto, a histria do jazz bem
mais complexa. Nesta obra, tento mapear as razes histricas e sociais do gnero, sua e
evoluo e mutao, a estrutura econmica e tcnicas construdas, seu legado, os
msicos que o tocam, o pblico e as razes para seu encanto nos Estados Unidos e no
restante do mundo ainda nos dias de hoje.

Tento mostrar que o jazz surgiu em um contexto histrico especfico, investigando os

elementos que permitiram seu desenvolvimento e mais tarde seu isolamento e, mais
tarde ainda, sua retomada, examinando suas fases, desde a origem (em 1900), seu auge
nas dcadas de 1920 e expanso notvel nos anos ps-depresso de 1929 (30 50), seu
isolamento de 20 anos e revival nos fins dos anos 70 e incio de 1980.
Proponho-me a analisar como um movimento popular negro que nasceu como um
refgio para os trabalhadores no incio do sculo XX conquistara
Dessa forma, analiso o universo do jazz para o leigo e para o expert, como ele se ajusta
no cenrio mundial do sculo 20, mostrando as singularidades de um gnero to
instvel, mutvel e fascinante.

2.2) Especficos

Neste estudo, tento fornecer uma introduo do jazz para gerao de fs que o haviam
descoberto nos anos 50, bem como os novos fs e fazer uma anlise do pblico de jazz
na Inglaterra, meu pas.
Interessa-me mostrar como o rock privou o jazz da maioria de seus ouvintes em
potencial nos fim dos anos de 1950, pois os jovens se atraam pelo rock porque os
jovens encontravam nessa msica tudo que procuravam: ritmo, vitalidade e emoo.
Analiso como as vertentes do prprio jazz (free jazz X avant-garde X fusion) que
estavam surgindo contriburam para aumentar a distncia entre a msica e o pblico.
Tambm tento expor como o rock influenciou o jazz, com inovaes tecnolgicas e uso
constante de instrumentos eltricos e com o conceito de conjunto e unidade coletiva no
corpo musical; e como a exausto do impulso musical do rock foi responsvel por
manter ainda uma certa presena do jazz nos anos de seu isolamento (atravs do fusion
com msicos como Chick Corea, Herbie Hancock, entre outros).
Alm disso, tambm arrisco-me a compreender por que cidades como o Kansas, com
pouco mais de 30 mil negros foram to importante para a evoluo do jazz.
Procuro ainda explorar como o jazz sobreviveu, com suas diversas fases e influncias e
competindo com gneros musicais que estavam em ascenso.

3) Metodologia e Fontes
Metodologia:
Como mtodo de pesquisa e interpretao da histria, atenho-me Dialtica, numa
tentativa de levar em conta tanto o contexto histrico de uma poca que criou
condies e estruturas para o florescimento do jazz, bem como as intenes dos
agentes (msicos de jazz e empresrios) em transform-la, ou impedindo
transformaes, como no caso de alguns msicos puristas de avant-garde que
buscavam um jazz mais original em meio a cena de um jazz cada vez mais
hbrido. Acredito que as estruturas no explicam por si mesmas o desenvolvimento
do jazz, assim como somente as intenes dos msicos e empresrios tambm no o
explicam. Nos perodos de isolamento do jazz, por exemplo, principalmente com o
sucesso do rock, tudo levava a crer que o jazz estava beira da extino, com seu
fim prximo, no entanto, ainda ganhava adeptos e justamente esses foram os anos
de ouro do fusion. Dessa forma, busco um horizonte de compreenso a partir da
sntese entre contexto e intenes, utilizando fontes para tentar compreender tanto
as estruturas como as partes (intenes), fontes estas como estatsticas, peridicos,
colunas de jornais sobre jazz e entrevistas com msicos de jazz e blues. Nesse
sentido, busco no s compreender como o contexto histrico especfico norteamericano permitira o desenvolvimento deste gnero musical to fascinante, com
todas as suas mutaes e oscilaes, como tambm no cenrio internacional. Tento
entender, por exemplo, como a depresso de 1929 criou oportunidades necessrias
para a expanso do jazz na Europa.
Para tal, assim como Marx e Engels, penso numa concepo materialista da histria
e na relao fundamental entre o ser social e a conscincia, no sentido de que ideias,
pensamentos e conceitos produzem, determinam e dominam os homens, suas
condies materiais e sua vida real:
Essa concepo da histria, portanto, baseia-se na exposio do processo real de
produo comeando da produo material da vida em si mesma e abrangendo a
forma de relaes associadas com e criadas com esse modelo de produo, isto , a
sociedade civil em suas vrias etapas, enquanto base de toda a histria:
descrevendo-a em sua ao enquanto Estado, e tambm explicando como todos os
diferentes produtos tericos e formas de conscincia, religio, filosofia,
moralidades, etc dela derivam, e acompanhando o processo de sua formao a partir
dessa base, dessa forma, a coisa toda pode, claro, ser descrita em sua totalidade (e
consequentemente, tambm, a ao recproca desses vrios aspectos em si).

Assim, compreendo que as vises de mundo dos homens determinam as formas de

sua existncia social, pelo menos tanto quanto as ltimas determinam as primeiras e
que as anlises de uma sociedade devem comear pela anlise de seu modo de
produo, pelo modo como o homem se adapta natureza e a transforma pelo
trabalho e os arranjos sociais pelo qual o trabalho mobilizado, distribudo e
alocado.
Fontes: para a realizao desta obra, consultei dados de revistas como A Billboard
International Music Industry Directory, colunas como Jazz Review (Londres, 1945),
artigo The Heart of Jazz, diversos livros sobre a histria da msica e entrevistas em
Rhythm (junho, 1939), entre outras, que farei referncia mais abaixo, bem como
uma vasta discografia:
Murderers Home; The Country Blues; The Saga of Leadbelly; Gospel Singing at
Newport; Harlem Congragation; Mahalia Jackson; The Bessie Smith Story; Piano
Jazz vol1; Ragtime Piano Roll; King Olivers Creoule Jazz Band; The King of New
Orleans Jazz; The Louis Armstrong Story; Mezzrow-Ladnier Quintet; MezzrowBechet Quintet, Really the Blues; Chicago Style Jazz; The Bix Beiderbecke; Duke
Ellington and Bis Famous Orchestra; In a Melowtone; Historically Speaking; Spike
Hughes and bis Negro Orchestra; Dickie Wells in Paris; Art Tatum; Benny
Goodman Quartet; Lester Young Memorial Album; The Real Fats Waller; Spirituals
to Swing; Billie Holiday; Charlie Christian; Lionel Hampton, Jivinn the Vibes;
James Rushing, If This Aint the Blues; Vic Dickenson Septet; The Immortal
Charlie Parker; Charlie Parker-Dizzy Gisllespie; Thelonious Monk, Brilliant
Corners; SPJ Jazz; Miles Davis: Milestones; Sonny Rollins Plus Four; West Coast
Jazz; Modern Jazz Quartet: One Never Knows; Ornette Coleman, Tomorrow is the
Question; Miles Davis, Bitches Brew; Chick Corea; Herbie Hancock, entre outros.
Notas:
1: MARX, Karl.; ENGELS, Friedrich. A Ideologia Alem. 4 ed. So Paulo
Referncias Bibliogrficas:
MARX, Karl.; ENGELS, Friedrich. A Ideologia Alem. 4 ed. So Paulo
Entrevistas em Rhythm, junho de 1939.
C. Chilton, Jackson e a Banda Oliver (Jazz Music, III, 6, 1947); N Shapiro e N
Hentoff, The Jazz Makers (Londres, 1958), 263.
Marshall Stearns, The Story of Jazz (Londres, 1957), 32.
Samuel, B. Charters, The Cuntry Blues (1940), 23-35.
Alan Lomax, Mr. Jelly Roll (Nova Iorque, 1950) 21.
Stearns, 32.
C. D. Stuarts e A. D. Park, The Variety Stage (Londres, 1985).
A. Zevaes. Artisde Bruant (Paris, 1943).
Ferndando el de Trianna, Arte y Artistas Flamencos ( Madri, 1952), 140-41.

Some Notes on Negro Crime (W. E, du Bois, org. Atlanta, 1904), 51.
Green e J. Laurie, DShow Biz From Vaude to Video (Nova Iorque, 1951).
Alan Lomax, Mr. Jelly Roll, 6.
Stearns, 61.
W. C. Handy, Father of the Blues (Londres, 1957), 64.
Blesh e Janis, 190-91.
Bertha Wood, Paul Leroy Howard (Jazz Journal, nov. 1957).
Figures from Franklin Frazier, The Negro in the United States (ed. Revisada, Nova
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Barry Ulanov, Duke Ellington (Nova Iorque, 1946), 279.
Iain Lang, Background to the Blues (Londres, s.d.), 13.
S. B. Charters, The Country Blues (1960).
S. Spaeth, A History of Popular Music in America (Nova Iorque, 1948), 369.
Green e Laurie, 36, 39, cap. 17.
Jazz, a Quarterly of American Music, out. 1958.
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D. Boulton, Jazz in Britain (Londres, 1958) 34-35.
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Chilton em Jazz Music, III, 6.
Bleasch, Shining Trumpets (Nova Iorque, 1946), 327-28;
Neil Leonard Jr, The Opposition to Jazz in the U.S. 1918-29 (Jazz Monthly, jun-jul,
1958).
Blesch, 329.
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E. Borneman, A critic Look at Jazz (Londres, Jazz Music Books, 1946) 50-51.
Boulton, 59.
Melody Maker, 1930.
Jazz Monthly, mar. 1956, 30.
Green e Laurie, 457.
F. Ramsey Jr e C. E Smith, Jazzmen (ed. Britnica, Londres, 1957).
E. Condon e R. Gehman, Eddie Condons Treasury of Jazz (Londres, 1957), 200.
Jazz, por E. F. Burian.
Y. Bruynoghe, Blues Today, em Just Jazz (Londres, 1957). 175.
Cf, na sua revista Melody Maker, 22.2.1958.
N. Shapiro e N. Hentoff, Hear Me Talkin to Ya (Londres, 1955). 264-306.
Black Bourgeoise, de Franklin Frazier.
Cf Margaret Just Nutcher, The Negro American Culture (Mentor Books, 1957)
A. Hdeir, Jazz: Its Evolution and Essence.

Bibliografia utilizada para o trabalho:

MARX, Karl.; ENGELS, Friedrich. A Ideologia Alem. 4 ed. So Paulo
HOBSBAWM, Eric. Sobre Histria, cap. 11, Marx e a Histria. Ed Schwarcz. So
Paulo. 1998
TOPOLSKI, Jerzy. Guideline to rational human action. In: Economica Polona, n.2,
1979.

HOBSBAWM, Eric. J. Histria social do jazz. Editora Paz e Terra, 2 Ed.; 1990.
Captulos: Prefcio, Introduo, Como Reconhecer o Jazz, e Histria (pr-histria,
expanso e transformao).