Teoria e prtica do partido arquitetnico

Mario Biselli

Nam June Paik

Croquis de Mario Biselli

Muitos autores acadmicos tm se debruado recentemente sobre temas e termos correntes da

arquitetura na tentativa de compreender e explicar o processo de projetao. O aprofundamento
recente destas pesquisas e reflexes tem produzido noes sempre mais didticas e esclarecedoras,
tanto para estudantes e professores como para arquitetos com interesses tericos e mesmo para
leigos e amantes da arquitetura.
A histria rica em exemplos do interesse em resumir o projeto a um processo linear, possuidor de
uma tcnica de realizao passo a passo, como montar uma mquina, como cultivar soja, primeiro
isto, depois aquilo e aquilo outro, e assim por diante numa seqncia de procedimentos idntica a
tantas outras tcnicas e disciplinas inventadas pelo homem.

Escola Coreana
Croquis de Mario Biselli

Um aspecto interessante da atividade de projeto justamente a quantidade de teorias, metodologias,

manuais de procedimentos e tcnicas as mais diversas da qual foi objeto historicamente. Mais
interessante ainda observar que, embora partes do processo de produo do projeto possam estar
sujeitas a uma seqncia de procedimentos, o processo inteiro jamais poder se enquadrar neste
modelo, e, portanto, as metodologias no se sustentam enquanto sistemas universais, embora seja
obrigatrio conhec-las, pois a nenhum arquiteto permitida a ignorncia sobre a experincia
acumulada que compe a histria da arquitetura.

O termo projetao tem sido pouco usado no Brasil, mas o termo que define a produo do projeto
de arquitetura como um processo. Este processo tem um momento crtico e impondervel que foge a
qualquer metodologia, mesmo quando a projetao estava sujeita s regras da composio clssica.
Este momento crtico o momento que envolve as decises relativas ao que conhecemos por partido
arquitetnico, termo que em outros lugares tambm conhecido como estratgia ou conceito.

Bienal de Arte de SP
Croquis de Mario Biselli

Para efeito desta reflexo usarei o termo partido arquitetnico por ser o mais comum no Brasil e,
creio, mais especfico do campo da arquitetura do que estratgia ou conceito, os quais so muito
comuns em outras reas. Com base na experincia pode-se tambm dizer que partido o termo comum
linguagem prpria dos arquitetos, o assunto central, seno nico, entre arquitetos no mbito da
produo, do julgamento de concursos de arquitetura, do ensino de projeto, das conversas informais.
E no creio se tratar de um exagero cogitar a exclusividade do assunto, dado que em partido se
compreende a discusso de aspectos como estratgia de implantao e distribuio do programa,
estrutura e relaes de espao, todas elas questes centrais para os arquitetos. Outros temas
relativos s atividades criativas como composio, estilo, esttica etc. embora tenham sido
objeto de interesse da teoria da arquitetura recentemente, so tratados no mbito da prtica com
pudor e desinteresse, seno como meros epifenmenos.
A definio de partido arquitetnico, portanto, e as reflexes sobre seu significado, dado o
interesse geral, tem sido tarefa de vrios autores e todas elas contm aspectos novos e
esclarecedores. O exame destas definies um primeiro objeto de meu interesse.

Escola Critas
Croquis de Mario Biselli

Desde o perodo acadmico at as primeiras definies modernas, o projeto de arquitetura tem sido
descrito como resultado de um raciocnio lgico. EmTeoria e projeto na primeira era da mquina,
Banham compara Guadet, para quem a composio era o tema perene, e Choisy, que enfatiza a
construo, ambos tericos da composio arquitetural, para quem a natureza lgica da concepo
constitui o tema mais destacado:
a forma como conseqncia lgica da tcnica que torna a arte da arquitetura sempre e em
toda parte a mesma.
[Para Choisy] a essncia da arquitetura foi sempre a construo, a funo do arquiteto sempre
foi esta: fazer uma avaliao correta do problema com que se deparava, aps a qual a forma do
edifcio seguir-se-ia logicamente dos meios tcnicos a seu dispor (1).
Autores modernos, como Carlos Lemos, tambm propem definies fazendo uso dos termos
conseqncia e resultado, nos quais uma idia de lgica permanece implcita:
A mencionada definio a seguinte: Arquitetura seria, ento, toda e qualquer interveno no
meio ambiente criando novos espaos, quase sempre com determinada inteno plstica, para
atender a necessidades imediatas ou a expectativas programadas, e caracterizada por aquilo que
chamamos de partido. Partido seria uma conseqncia formal derivada de uma srie de
condicionantes ou de determinantes; seria o resultado fsico da interveno sugerida. Os
principais determinantes, ou condicionadores, do partido seriam:
a. a tcnica construtiva, segundo os recursos locais, tanto humanos, como materiais, que
inclui aquela inteno plstica, s vezes, subordinada aos estilos arquitetnicos.
b. o clima.
c. AS condies fsicas e topogrficas do stio onde se intervm.
d. o programa das necessidades, segundo os usos, costumes populares ou convenincias do
empreendedor.
e. as condies financeiras do empreendedor dentro do quadro econmico da sociedade.
f. a legislao regulamentadora e/ou as normas sociais e/ou as regras da funcionalidade (2).
certo que todo arquiteto defende seu projeto como um produto da aplicao da lgica face aos
dados fornecidos para sua elaborao. Mas, em arquitetura parece que temos uma lgica para cada
projetista, pois se dependssemos meramente da lgica, o processo seria universal e j no caberia
qualquer preocupao sobre o assunto. Talvez, neste caso, a ao de projetar e construir j teriam
sido integralmente resolvidos pela indstria, atravs de seus computadores e mquinas.
E o que se v justamente o contrrio, h um claro incmodo a respeito Esa incmoda situacin
del partido, afirma Corona-Martinez (3) , sempre surgem novas explicaes e teorias, como se
sempre mais estivssemos interessados em desvendar um mistrio, perscrutar as mentes criadoras para
pr s claras algo nebuloso, abrir uma caixa preta:
Le Corbusier enfatizou ainda mais o uso da lgica matemtica de Descartes ao dizer que o
incio do processo de criao a definio da planta arquitetnica, que por sua vez a
representao do programa arquitetnico (funo da edificao). Assim, a projeo vertical da
planta resultaria, segundo ele, nas paredes que por sua vez se tornariam volumes: linhas que
se transformam em planos que se transformam em volumes; a seqncia linear e crescente do
raciocnio cartesiano.
Embora se saiba que Descartes ainda apreciado nas escolas de arquitetura do Brasil para o
ensino-aprendizagem do projeto arquitetnico, sabe-se tambm que em algum momento do processo
de criao surge algo estranho que parece no caber na lgica cartesiana: a caixa preta; um
conceito usualmente utilizado pelos arquitetos para significar o momento em que a
subjetividade psicolgica do arquiteto define, por meio de um rabisco (croqui) o partido do
projeto. Apesar dos arquitetos conhecerem esse processo, ningum at hoje explicou o que
acontece dentro dessa caixa preta, dizem que inexplicvel (4).

Duas publicaes recentes abordam estes temas, suas reflexes so a base para uma compreenso e
crticas contemporneas desta problemtica. So elasAdoo do partido em arquitetura, de Laert
Pedreira Neves e Composio, partido e programa uma reviso de conceitos em mutao, de Anna
Paula Canez e Cairo Albuquerque da Silva, este ltimo se tratando de uma coletnea de ensaios de
vrios autores.

Escola Critas
Croquis de Mario Biselli

Destes textos emergem duas idias principais. Em primeiro lugar, a de que o partido a idia
inicial de um projeto e em segundo, que esta idia uma criao autoral e inventiva, e artstica
na medida em que faz uso da composio. Vemos em Neves as definies nesta seqncia. Em primeiro
lugar:
Denomina-se Partido Arquitetnico a idia preliminar do edifcio projetado.
Idealizar um projeto requer, pelo menos, dois procedimentos: um em que o projetista toma a
resoluo de escolha dentre inmeras alternativas, de uma idia que dever servir de base ao
projeto do edifcio do tema proposto; e outro em que a idia escolhida desenvolvida para
resultar no projeto. do primeiro procedimento, o da escolha da idia, que resulta o partido,
a concepo inicial do projeto do edifcio, a feitura do seu esboo (5).
Antes, no texto introdutrio:
importante ressaltar que projetar um edifcio , na essncia, o ato de criao que nasce na
mente do projetista. fruto da imaginao criadora, da sensibilidade do autor, de sua
percepo e intuio prprias. resultado do trabalho do pensamento. Sendo assim, constituise em algo de difcil controle, interferncia e ordenamento (6).
Em Composio, partido e programa uma reviso de conceitos em mutao, o texto de Rogrio de
Castro Oliveira faz uso de uma linguagem mais complexa, mas de contedo similar e complementar.
Primeiramente uma argumentao genrica:
Em suma, no projeto de arquitetura, a concepo do partido arquitetnico pressupe a
proposio de configuraes que descobrem, ou inventam, relaes espaciais e programticas a
partir de uma disperso inicial, indeterminada, de possibilidades projetuais. A coerncia de
tais construes deriva, antes, de um progressivo fechamento interno do que de determinao
externa. O partido , por hiptese, uma prefigurao do objeto, que o projetista elege como
ponto de partida e fio condutor: cabe investigao epistemolgica construir contextos de
explicitao das razes que asseguram pertinncia e validade a essas arquiteturas projetadas
(7).

Escola Critas
Croquis de Mario Biselli

Ainda no mesmo texto, quando se dedica a uma comparao entre os projetos de Le Corbusier e Lcio
Costa para a Cidade Universitria do Rio de Janeiro em 1939:
Para Lcio Costa... ao contrrio, tomar partido implica dar incio a um percurso inventivo
que se traa sobre um campo de relaes em constante formao e renovao, ainda que aos
tateios e sujeito a inmeros e imprevisveis retornos e desvios. Tais relaes simultaneamente
externas e internas ao objeto projetado implicam a construo de correspondncias entre formas
e contedos, organizando-se progressivamente em esquemas que conectam partes antes separadas.
Este dinamismo atribui construo do partido um sentido eminentemente operativo, antecipador
das configuraes compositivas que conduziro finalizao do projeto (8).
Todas estas definies, desde as mais simples como as de Neves, s mais sofisticadas, como as de
Rogrio de Castro Oliveira, procuram sempre mais elucidar, ilustrar e compreender o projeto de
arquitetura e o momento de adoo do partido arquitetnico. Nota-se que no mbito da experincia
prtica no Brasil, e em face da maneira como o tema tem sido abordado tradicionalmente, que cada
autor, cada arquiteto poderia igualmente descrever a projetao de maneira muito similar, alterando
a nfase neste ou naquele aspecto, simplificando ou elaborando mais e mais o texto, mantendo,
contudo a sua essncia.
Deste modo pode-se concluir, a partir destes tericos brasileiros, que o Partido Arquitetnico a
idia inicial de um projeto, que a sua formulao uma criao autoral e inventiva com base na
coerncia e na lgica funcional, e que, o partido, sendo uma prefigurao do projeto, faz da
projetao um processo que vai do todo em direo parte.

Aeroporto de Florianpolis
Croquis de Mario Biselli

Este conceito de Partido Arquitetnico parece ser um dos traos mais caractersticos da herana
corbusiana no Brasil:

Le Corbusier abordava o programa de arquitetura partindo de princpios de ordem geral,

adaptando-os em seguida situao real. O projeto era definido pelo partido que se organizava
do geral para o particular. [...] A casa Baeta projetada por Vilanova Artigas em 1956, segundo
o conceito de partido de Le Corbusier, define-se pelas empenas das fachadas da frente e dos
fundos e pelas aberturas das fachadas laterais, organizada em meios nveis (9).
Tambm empiricamente, em cada situao especfica baseada na prtica de concursos e avaliaes no
mbito universitrio, possvel identificar a preponderncia deste conceito nas discusses entre
arquitetos, professores e membros das comisses julgadoras, sendo esta a caracterstica fundamental
que acaba por se estabelecer como um invariante, uma estrutura de pensamento que, pode-se supor,
continua vlida como aspecto central da teoria de projeto e da projetao no Brasil, teoria
tributria tambm dos princpios acadmicos e modernos herdados pelos grandes mestres modernos
brasileiros tanto cariocas quando paulistas, em face do seu carisma e de sua longevidade, para alm
dos fatores conjunturais histricos, resumidos por Futagawa desta maneira:
"Durante os perodos antes e depois da Segunda Guerra Mundial, a arquitetura brasileira passou
por desenvolvimento especfico atravs das obras criativas dos arquitetos pioneiros como Lucio
Costa, Afonso Reidy, Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas e Lina Bo Bardi. Os princpios do
modernismo foram aplicados e adaptados s condies locais do contexto brasileiro, como se a
idia do modernismo simpatizasse com o clima tropical do Brasil e da cultura das pessoas que
l vivem. Mais tarde, veio luz uma forma nica e original de arquitetura, que s existe no
Brasil, e que vai alm do movimento modernista original.
O regime militar instalado no Brasil em 1964 provocou vinte anos de estagnao cultural, mas,
ao mesmo tempo, tambm isolou a rea de arquitetura do movimento ps-moderno que envolvia todo
o mundo naquela poca. Portanto, o Brasil se tornou um dos raros pases que conta com
sucessores legtimos do movimento modernista, e esse pano de fundo influencia fortemente a
produo dos jovens arquitetos atuais, seguindo o princpio do modernismo entre as novas
geraes" (10).
Quero propor a seguir algumas reflexes sobre estes temas acima citados em busca dos novos
significados e usos destas terminologias, bem como uma compreenso contempornea a respeito destes
mesmos processos.

Ginsio Barueri
Croquis de Mario Biselli

Em primeiro lugar, sobre o que partido arquitetnico.

Quando se usa a expresso adoo do partido, deve-se observar o fato de que esta afirmao pode
pressupor uma biblioteca de partidos adotveis, como se estivessem todas as possibilidades j dadas
e catalogadas. Convenhamos, analogamente, que adotar um filho muito diferente de conceber um
filho.
A afirmao de que o partido a idia preliminar do edifcio a ser construdo, ou uma prefigurao
do objeto, que o projetista elege como ponto de partida e fio condutor, no abrange a totalidade
dos modos de projetar, portanto no universal, como tambm no o o movimento do todo em direo
parte. Um claro exemplo disto so os projetos que envolvem tecnologias de pr fabricao de
componentes para aplicao em srie, invertendo, portanto, o raciocnio, a parte precede o todo
(projetos de James Stirling, tais como para o Andrew Melville Hall, 1968, e University of St.
Andrews Student Residence, 1967).

Proponho aqui pensar sob o pressuposto de que o modo como cada arquiteto projeta menos relevante
do que o resultado final do seu trabalho. A sua metodologia, que sempre particular, tem um
interesse menor neste momento.
Considerando, portanto, o cenrio contemporneo de grande diversidade arquitetnica, o partido
arquitetnico compreendido como a idia que subjaz ao projeto, aquela identificada como idia
principal ou central, quando o projeto j se apresenta concludo, no importando quando esta idia
surgiu. a idia que o projeto capaz de veicular ou expressar, o contedo intelectual de um
edifcio ou projeto enquanto manifestao, mediada por uma linguagem. da avaliao destas idias
que se ocupam as comisses julgadoras em concursos, professores em avaliao etc.

Igreja Tambor
Croquis de Mario Biselli

De fato, a idia central de um projeto pode nascer no incio do processo ou durante o processo tal como descrito nos textos anteriormente citados ou pode mesmo anteceder ao processo, como o
caso dos arquitetos tericos, cujas reflexes oportunamente se aplicaro na prtica. Analisemos
alguns exemplos de definies enunciadas por arquitetos que questionaram a teoria do projeto,
revisando as tradicionais concepes da coerncia e lgica, funcional e construtiva, do modernismo.
possvel observar tambm que em seus projetos h sempre uma idia central, no obstante a
diferena de abordagem.
Robert Venturi prope o abrigo decorado, um caixa funcional inexpressiva acrescida de uma fachada
bidimensional ornamentada e comunicativa segundo a natureza do edifcio.
"Venturi prefere os abrigos decorados, porque ele afirma que a sua comunicao mais eficaz,
embora os arquitetos modernos tenham se dedicado durante muito tempo a projetar 'patos'. O
pato , em termos semiticos, um signo icnico, porque o significante (forma) tem certos
aspectos em comum com o significado (contedo). O abrigo decorado depende de outros
significados a escrita ou a decorao que so signos simblicos" (11).
Aldo Rossi prope: a forma fica, a funo muda. Por que ento a funo deve determinar a forma? A
forma deve ser determinada pelo lugar.
A primeira grande crtica de Rossi foi ao que denominou de funcionalismo ingnuo do movimento
moderno, que ao priorizar a explicao da cidade apenas pela funo, deixava de entend-la
pelo que tinha mais significativo: o conhecimento da arquitetura pelo mundo de suas formas. A
funo era de uma circunstncia que fazia uso da forma como um ato social. Ela nunca ia alm
de seu tempo, enquanto a forma permanecia (12).
Peter Eisenman sobrepe realidade do projeto funo, programa, lugar, topografia disciplinas
ou conceitos sobre os quais explorar ou deconstruir a forma, tal como assim se define:

Os conceitos, nos quatro projetos, transitam, se justape, interagem em ato. Malhas, escalas,
rastros e dobras so freqentemente concomitantes. Na exposio foram pensados como
detonadores de pensamento, como balizas para a percepo e inteligibilidade da obra de Peter
Eisenman. Mas a concomitncia entre inteligibilidade e percepo, este movimento duplo parece
ser recorrente e indissocivel na reflexo e produo da arte (13).

Igreja Tambor
Croquis de Mario Biselli

Mais recentemente Herzog e de Meuron adotam modelos de explorao e gerao de forma, caracterizado
como um processo contnuo com auxlio do computador e sem final determinado, como no projeto para o
Pavilho Jinhua Structure II Vertical Basilea (ver AV Proyectos 007 2005, p. 40).
E numa postura contempornea mais radical, no sentido de uma autonomia da forma, sobrepujando tudo
o mais, destaca-se os projetos de Frank Owen Gehry (Guggenheim Bilbao, 1997, e Walt Disney Concert
Hall, 2003) e Zaha Hadid (tais como Contemporary Arts Center, 2003, em Cincinatti e MAXXI Museo,
2010, em Roma).
A idia central (ou Partido) pode ser identificada mesmo em situaes onde a configurao funcional
um dado, uma condicionante ou determinante, fato comum quando em projetos para estdios, ginsios
esportivos, teatros e em alguns casos, aeroportos. Via de regra configuraes funcionais rgidas
por tradio ou quando o prprio cliente a autoridade no que tange s funes, muito comum no
ramo das indstrias. Em todos esses casos, a despeito dos limites, o arquiteto encontrar espao
para introduzir uma idia, ora migrando da forma para a matria (Herzog & de Meuron, Estdio
Allianz Arena, 2005, na Alemanha, e Estdio Nacional "Ninho do Pssaro", 2008, na China), ora
enfocando radicalmente o design (como em Massimiliano Fuksas, no projeto do Aeroporto Internacional
Shenzhen na China, ver AV proyectos 026 2008, p. 46) ou a tecnologia construtiva (Renzo Piano,
Estadio de Bari, 1990, na Itlia, e Richard Rogers, Aeroporto de Barajas, 2006, Espanha), etc.
Em segundo lugar, cabe indagar, o que a caixa preta?
O que ainda pode ser dito sobre a adoo/ inveno/ formulao do Partido Arquitetnico, o momento
crtico impondervel, a caixa preta?

Igreja Tambor
Croquis de Mario Biselli

Vamos admitir que os arquitetos fazem projetos e isto um fato; portanto, em algum momento um
determinado conjunto de informaes se torna uma idia para um edifcio. O campo das idias em
arquitetura implica em um vasto campo de estudo da teoria e da histria, mas este no o espao
para desenvolver esse tipo de exerccio intelectual e acadmico. Vamos apenas considerar, de
maneira mais simples, que este fato se relaciona com um fenmeno humano de grande interesse das
cincias humanas, por um lado, e da filosofia, passando no sculo XX pelo estruturalismo,
semiologia e semitica: o fenmeno da linguagem, compreendida como manifestao e processo
intrnsecos s diversas mediaes sgnicas. A capacidade humana de inventar linguagens, a
possibilidade de inventar distintas linguagens verbais e no verbais e transitar e fazer
transposies entre estas (transtextualidade) so os mecanismos do intelecto tpicos da arte e da
arquitetura. Compreendida em maior ou menor grau como linguagem, a arquitetura uma atividade
desta mesma natureza de mediao e manifestao da idia (14).
Assim procedem os artistas, um poeta descreve uma paisagem (transposio do cone para o texto), um
escritor descreve um personagem (cone para texto), um desenhista produzindo um retrato falado
(cone para texto e de novo para cone), e tantas outras atividades do homem, um artista pintando
um retrato (cone para cone), um ator em cena (texto para texto mais imagem), sempre pressupondo
interpretao de um contedo numa linguagem seguido de uma expresso em outra.
O partido arquitetnico, neste contexto, se d no momento em que o texto, compreendido como
articulao semntica pensamento e idia - expressa na linguagem verbal, se transforma em cone,
transposio da linguagem verbal para a linguagem no verbal, ou de maneira mais precisa, a
operao que faz o arquiteto de texto e cone para cone, pois o programa texto e o lugar
cone.

Casa LPVM, Guaec

Croquis de Mario Biselli

As transposies entre linguagens podem inicialmente sugerir a idia de traduo, mas as tentativas
empreendidas no sentido de estudar a arquitetura - tanto como histria como prtica projetual - a
partir das estruturas da lngua de forma automtica como traduo literal - apenas exacerbaram as
diferenas estruturais entre estas linguagens, diferenas que implicam, para a arquitetura, num
grau superior de liberdade no nvel da expresso, dada a ausncia de vnculos com as regras e
convenes a que est sujeita a linguagem fala/texto:
O que se deve evitar nessa anlise a aplicao mecnica do modelo da linguagem
arquitetura, como fizeram diversos estudos semiticos. A aplicao mecnica de um modelo
especificamente desenvolvido para a linguagem em outros sistemas semiticos, como a
arquitetura, apenas permite reconhecer o que semelhante linguagem no nvel da ideologia,
mas no define as diferenas de estrutura interna entre a linguagem e, outros sistemas
semiticos. Mesmo que seja possvel conceber a linguagem como um sistema complexo de regras
subjacentes, e, portanto, que seja vivel compar-la com os sistemas explcitos e implcitos
de regras da arquitetura, as regras arquitetnicas so definidas por uma determinada faco de
uma determinada classe social, ao passo que a lngua no propriedade de ningum, nem em
geral nem em particular.. Os sistemas de regras arquitetnicas no exibem nenhuma das
propriedades da langue no so finitos, no tem uma organizao simples nem determinam a
manifestao do sistema. Ademais, as regras arquitetnicas esto em constante fluxo e mudam
radicalmente.
A aplicao mecnica do modelo da lngua/fala arquitetura ocidental fortalece a ideologia
arquitetnica, porque nega as diferenas entre a arquitetura e a lngua e ignora o lugar da
linguagem natural na arquitetura. Alm disso, o fato mais importante talvez seja que essa
aplicao automtica nega a presena de algo que define uma importante diferena entre a
arquitetura e a linguagem o aspecto criativo da arquitetura. Na lngua, o indivduo pode
usar, mas no modificar o sistema da linguagem (langue). O arquiteto, ao contrrio, pode e faz
modificaes no sistema, que inventado a partir de um sistema de convenes (15).

Teatro de Natal
Croquis de Mario Biselli

E mesmo o referido sistema de convenes, ou contrato social, compreendido como base da linguagem,
constitui um elemento limitador para a expresso em arquitetura:
No havia nenhuma razo especial para que os ingleses designassem um animal de Bull, os
franceses o chamassem de boeuf e os alemes de Ochs. [...] Mas porque a relao entre
significante e significado era arbitrria, devia ser respeitada por todos. Ningum pode mudar
isso unilateralmente; h um contrato social entre todas as pessoas que falam ingls de que
elas devem usar a palavra bulltoda a vez que quiserem se referir a esse animal especfico. Se
algum usar outra palavra, ou inventar uma nova palavra para esse fim, ningum o compreender;
ele ter quebrado o contrato social. Note-se de passagem que, com poucas excees, no existe
um contrato social para o significado da arquitetura, e esta uma diferena fundamental entre
a arquitetura e a linguagem (16).
O homem de incio pensou sobre as coisas, depois comeou a pensar sobre o prprio pensamento,
principalmente depois de Descartes, que levou tudo para dentro do intelecto (je pense, donc je
suis Discours de la Mthode, 1637). Com os arquitetos no haveria de ser diferente. Em meio a
dificuldades de soluo para um projeto o arquiteto freqentemente se interroga sobre seu
pensamento, seu mtodo (que em projetos anteriores funcionara to bem!).
Mas o projeto de arquitetura, embora circundado de problemas tcnicos e profundamente vinculado ao
uso, por natureza um processo criativo avesso a enquadramentos, formataes, metodologias ou
frmulas. Permanece, portanto, e como desde sempre, aberto infinita inovao, ao esprito dos
tempos, antecipao de tendncias, reviso de paradigmas, e, no plo oposto, a novas visitas e
itinerrios interpretativos pelas tradies do passado.

Torres Empresariais na Rua Afonso Brs

Croquis de Mario Biselli