Revista Perspectivas en Historia de Los Medios - 2015

IISSN 2422-6718
Publicacin del Colectivo

Jorge B. Rivera.
Equipo UBACyT - Instituto de Estudios
para Amrica Latina y el Caribe (IEALC)
Ctedra de Historia General de los Medios y Sistemas de Comunicacin.
Carrera de Ciencias de la Comunicacin
Social FCS-UBA
Ao 1 Nmero 1 Diciembre de 2014
Editada con el aporte de la Facultad de
Ciencias Sociales UBA
Decano: Glenn Postolski.
Vicedecana: Patricia Funes,
Proyeccin Institucional:
Pablo Hernndez.
Director de la Carrera de Ciencias de la
Comunicacin: Diego de Charras.
Equipo De Ctedra:
Julio Moyano (Titular)
Rubn Levenberg (Adjunto)
Alejandra Ojeda
Patricia Faure
Ariel Gurmandi
Enrique Fraga
Equipo Editorial:
Director: Rubn Levenberg
Coordinador general: Julio Moyano
Redaccin e investigacin: Alejandra
Ojeda, Ariel Gurmandi, Enrique Fraga y
Patricia Faure.
Diseo: Cristina Agostoni
tocaladenuevo@gmail.com
Correccin: Manuel Camino
manucamino@yahoo.com
Imagen de tapa: Obra de Ignacio Zabala. izabalua@gmail.com
Agradecimiento: Sindicato de Prensa del
Chaco.
Aportes Especiales
Carlos Tato Daz
Daniel Badenes
Diego de Charras
Mariana Baranchuck
Mara Avila
ISSN 2422-6718
DNDA: en trmite
Editores responsables:
Julio Moyano y Rubn Levenberg
Santiago del Estero 1029 Piso 1 Of. 100.
(CP) C1075AAU - CABA.
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historiadelosmediosUBA Contacto y suscripciones:
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su riO
Perspectivas en Historia de los Medios
Nota del editor
INVESTIGACIN SOBRE HISTORIA DE LOS MEDIOS

La prensa y su historia como objeto de estudio. Por Julio Moyano
OPINION
Una construccin desde abajo. Por Daniel Badenes
mA
PROTAGONISTAS
Santiago Senn Gonzlez, un periodista en la historia.
Por Patricia Faure
16
TEMAS Y DEBATES
El primer periodista rioplatense. Por Csar Daz
Crtica y la Gran Guerra. Por Enrique Fraga
La Nacin y sus tapas. Entre el Estado y las mieles del mercado.
Por Alejandra Ojeda
18
PROYECTOS
Investigacin
Lanzamiento. El rea de historia de la comunicacin grfica.
24
INTERNACIONALES
La historia de la prensa es la cuestin.
26
AYER Y MAANA
De la mquina de escribir a la tablet.
Esferas mutantes en la era digital. Por Ariel Gurmandi
28
LETRAS
Un libro quemado. Por P.F
La nueva agenda de la industria musical.
Por Mara Avila y Ariel Gurmandi
31
TESIS Y TESINAS
33
DATOS
Congresos y jornadas sobre comunicacin.
34
do SSier
Crnicas de una trama sindical.

Por Rubn Levenberg
Daniel Parcero. Una historia de ladrilleros.
Por R. L.
Los trabajadores en la estatizacin de la TV.
Por Diego de Charras
Las voces sindicales en la Ley 26.522.
Por Mariana Baranchuk
9
11
13
15
Nota del editor
Con esta publicacin nos proponemos ofrecer una herramienta de

vinculacin entre docentes, investigadores, alumnos, ensayistas
y divulgadores interesados en la historia general de los medios,
entendidos como objetos culturales e instituciones sociales de especial
complejidad y significacin. La revista refleja enfoques diversos,
porque consideramos que se trata de un objeto de estudio que debe
ser necesariamente abordado de manera multidisciplinaria desde las
ciencias sociales y humanas, tomando en cuenta, adems, la
configuracin histrica tanto de los medios de comunicacin como de
los campos disciplinares que los problematizaron y problematizan: la
historia, la poltica, la sociologa, la economa y los estudios culturales.
Entre los aspectos de la realidad que pretendemos abordar, elegimos
para el primer nmero las organizaciones gremiales de los periodistas
y nos preguntamos cmo se posicionaron frente a los cambios
tecnolgicos, polticos, sociales y econmicos de los medios.
Para intentar algunas respuestas, colaboraron con nosotros docentes
que han trabajado la historia de los gremios de prensa. Tambin
entrevistamos a dos de sus protagonistas: el periodista e historiador
Daniel Parcero cuenta cmo a partir de la figura de Emilio Juregui un
mrtir de las entidades gremiales en los aos 60, se sumergi en una
investigacin que comienza en los ltimos aos del siglo XIX y llega
hasta nuestros das. Por su parte, el periodista Santiago Senn
Gonzlez rememora algunos de los momentos claves de la historia
sindical del sector.
En otras secciones nos ocupamos de relevar aspectos diversos
de nuestro objeto de estudio, abriendo espacios estables para
resear investigaciones, libros, tesis y tesinas. Iniciamos, por otra
parte, exploraciones y debates en torno a la digitalizacin de la
prensa y la prensa digital, as como cuestiones que configuran la
agenda de nuestro asunto: los cien aos del inicio de la Primera
Guerra Mundial; la investigacin en historia de los medios en la
Argentina; la figura del prcer rioplatense Manuel Belgrano como
periodista y las transformaciones de la estrategia de tapas del diario
argentino La Nacin entre 1862 y 1902.
Finalmente, esperamos que esta publicacin sea una contribucin
que refleje el origen y la gua de nuestro trabajo como ctedra: el
pensamiento y la obra del profesor Jorge B. Rivera, cuya
presencia motivadora, a diez aos de su fallecimiento, sigue
siendo inconfundible.
INVESTIGACIN SOBRE HISTORIA DE LOS MEDIOS
La prensa y su historia
como objeto de estudio
Por Julio Moyano
Iniciamos aqu una seccin sobre estados del arte en la investigacin sobre historia de los medios desde el marco acadmico de las ciencias de la comunicacin, donde colegas researn,
en los prximos nmeros, tanto estados de la cuestin propiamente dichos como investigaciones especficas en curso o recientemente terminadas.
entro del campo de la historia de los medios, la prensa ha

constituido su tronco
principal por diversos motivos: en primer lugar, por tratarse de un dispositivo
con presencia histrica muy anterior al
resto de lo que contemporneamente
denominamos
medios (radiofona,
televisin, cine, etc.), lo que la constituye en objeto y
en fuente de gran alcance para la historiografa, ms
an cuando el registro escrito que la prensa produce
abarca valiosa informacin econmica, poltica, cultural, legal, literaria, esttica, etctera. En segundo lugar,
por la mayor afinidad de las tradiciones historiogrficas
para considerar lo escrito como fuente por sobre registros ms recientes como el material flmico o la oralidad. En tercer lugar, por el ms temprano desarrollo
de la archivstica en torno a colecciones de impresos
respecto de archivos sonoros o audiovisuales.
Por ltimo, porque al constituirse el campo comunicacional como espacio acadmico de investigacin
y docencia, el acervo bibliogrfico de historia de los
medios apareca, en virtud de las tradiciones historiogrficas y sociolgicas preexistentes, el grueso de
la bibliografa que constitua el estado de la cuestin.
En la Argentina, este momento de constitucin toma
forma en los aos 80, en una confluencia de prcticas
e indagaciones de diverso origen: periodistas, productores de contenidos, escritores, acadmicos provenientes de Letras, Filosofa, Sociologa, Historia o Derecho
hallaban en esta interseccin nuevos problemas e
identidades. Sin embargo, las lagunas en los abordajes y el an incipiente conocimiento mutuo de lneas
investigativas novedosas iniciadas

desde fines de la
dcada de 1950 en
cada uno de esos
campos
hacan
notar silencios e
insuficiencias evidentes1.
De esta manera cuando las
carreras universitarias de ciencias
de la comunicacin social comenA comienzos de los aos zaban a fundarse
80, empezaban a circular durante la apertura
democrtica poslos trabajos de la Escuela terior a 1983, dos
de Birmingham con las
referentes
muy
significativos en la
traducciones pioneras
conformacin de
de Silvia Delfino y otros
este campo en Arcomuniclogos de la nueva gentina, Jorge B.
Rivera y Eduardo
generacin.
Romano, en Sobre maneras de
leer y de pensar la
prensa peridica (Rivera y Romano, 1987) deban
arrancar su resea con una caracterizacin amarga:
De manera indudablemente paradojal, un periodismo que se inicia a comienzos del siglo XIX, y que en
Valga mencionar entre esas iniciativas novedosas los estudios impulsados por
Chiaramonte en Historia, que habran de marcar una transformacin profunda en
la historiografa de las dcadas siguientes, los nuevos problemas de sociologa del
conocimiento y de la comunicacin incorporados en los 60 por la va del contacto
con la communication research en posgrados y traducciones, la influencia de corrientes filosficas y sociolgicas francesas y alemanas, traducidas y debatidas
en los 60, o los estudios de las industrias editoriales argentinas de Ford, Rivera
y Romano, formados en Letras pero en gran medida constituidos en espacios extraacadmicos de produccin (experiencias editoriales innovadoras) y de debate
(espacios polticos resistentes y contra-hegemnicos.
determinado momento cont entre sus ttulos a algunos de los diarios ms importantes del mundo desde
el punto de vista de su circulacin y calidad intrnseca, no cuenta con obras historiogrficas globales de real significacin. Podemos mencionar como
excepciones, sin embargo, a tres libros aparecidos a
comienzos de la dcada de 1940, con dos salvedades obvias e indispensables: se trata de libros (...)
desactualizados (...) inscriptos en la vieja lnea catalogrfica de la ms rancia historiografa argentina,
atenta a la acumulacin de nombres, ttulos y fechas
(no siempre confiables) y no
al tipo de anlisis que podra
La investigacin en
comunicacin Social en la Argentina,
Jorge B. Rivera
Eduardo Romano,
Foto Radio UBA
interesar desde una perspectiva cientfica y cultural

ms moderna. (Rivera-Romano, 1987: 16.).
La afirmacin, contundente y provocadora, no
estaba exenta de respaldo: Rivera haba publicado
en 1986 un libro que circul abundantemente en el
ambiente comunicacional latinoamericano: La investigacin en comunicacin Social en la Argentina2. En
l trazaba un exhaustivo estado de la cuestin que
inclua la dimensin histrica del objeto comunicacional. Frente a una bibliografa anotada compuesta
por 256 textos fundamentales, slo 31 abordaban de
una u otra manera algn aspecto de la historia de los
medios grficos. De ellos, slo doce lo hacan explcitamente en torno a aspectos de la historia de la
prensa peridica, y slo seis de estos ltimos abordaban problemas del siglo XIX. Esta realidad mostraba cinco dimensiones decisivas del momento que
atravesaba el campo comunicacional en cuanto a los
estudios histricos:
a) La inexistencia de estudios de conjunto que
abordasen la historia de la prensa peridica argentina, a excepcin de los tres libros publicados con
motivo del concurso convocado en 1942 por el Crculo de la Prensa, por los autores Fernndez (1943),
Galvn Moreno (1943) y Beltrn (1943).
2
Ediciones Desco, Lima, 1986 y Puntosur, Buenos Aires, 1987.
b) La escasez y dispersin de materiales orientados al abordaje histrico del periodismo grfico,

por lo general compuesto por estudios de casos o de
momentos especficos, y con un fuerte nfasis en los
resultados de revisiones de catlogos. Como excepcin, estudios sobre imprenta colonial y del perodo
de las guerras de independencia haban alcanzado
madurez.
c) El anclaje de los estudios comunicacionales en
grupos de referencia formados en torno a la Facultad
de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos
Aires, en particular sus carreras de Filosofa, Letras
y la joven carrera de Sociologa, a partir de las cuales
se haban configurado los territorios de la sociologa
de la comunicacin y la semitica en la Argentina,
as como de la crecientemente compleja trama de la
formacin de oficio en los propios espacios mediticos y editoriales.
d) Este anclaje era notorio tambin en la bibliografa internacional compartida por estos grupos,
que priorizaban textos sobre filosofa y sociologa
de las masas, sociologa de la comunicacin y de la
literatura, estudios literarios y de gneros, estudios
semiticos, etc.3 Los estudios especficamente histricos eran escasos, y se lea, por ejemplo, la compilacin de ensayos Historia y comunicacin social, de
Vzquez Montalbn (1979), o trabajos de Javier Estienou Madrid (1977), fuertemente atravesados por
la visin del marxismo estructuralista. A comienzos
de los aos 80 empezaban a circular los trabajos
de la Escuela de Birmingham con las traducciones
pioneras de Silvia Delfino y otros comuniclogos de
la nueva generacin.
Tambin se conoca en espaol el trabajo clsico de Habermas, Historia y crtica de la opinin
pblica, editado originalmente en 1962. Pero el influjo de Williams con Communications, The Long
Revolution o Marxismo y literatura, o del mismo
Habermas, apenas comenzaban a transitar desde
el espacio de las teoras de la comunicacin hacia
el de la historia de los medios donde tanto impacto
tendran ms adelante.
La revista Comunicacin y Cultura impulsaba trabajos de indagacin histrica originados en la sociologa de la cultura o en la filosofa, como lo fueron los
artculos de Jess Martn Barbero, posteriormente
reelaborados y ampliados para su primer edicin del
hoy clsico De los medios a las mediaciones.
Continuaremos en el prximo nmero. u
Visita de Horovitz y publicacin de libros clsicos.
OPININ
Una construccin desde abajo

Por Daniel Badenes *
La historia de los medios es una disciplina que aborda una constelacin de experiencias cuyas
trayectorias se cruzan, tienen protagonistas en comn y, muchas veces, palabras en disputa.
ace casi cinco aos, cuando con un grupo de

colegas del rea Comunicacin de la Universidad Nacional de Quilmes (UNQ) escribimos el
plan de estudios de la Tecnicatura en Gestin de Medios Comunitarios que hoy tiene plena vida, decidimos incluir Historia de los Medios de Comunicacin
como parte de la formacin obligatoria.
La idea era convocar a la historia desde el tiempo
presente, como una herramienta viva para el anlisis
y la accin.
Se planteaba un desafo triple: la propia indagacin histrica sobre los medios que, sabemos, todava es un campo incipiente en trminos de investigacin y enseanza, la construccin de una mirada
latinoamericana frente a la impronta europesta y
norteamericana del grueso de la bibliografa existente y la necesidad de abordarla desde los sectores populares, recuperando sus experiencias de
apropiacin de estas tecnologas y el rol de la comunicacin en los procesos de transformacin social.
Una pregunta que ya se haca Armand Mattelart hacms de tres dcadas: Qu tipo de formas de comunicacin y cultura producen los hombres y mujeres que
resisten la opresin de la mujer por el hombre, la de los
nios por los adultos, la de los grupos por las clases, la
de los excluidos por las castas, la de las mayoras por
las minoras, la opresin de ciertos lenguas por otras,
de ciertas regiones por otras naciones, la de la periferia
por el centro?... (Mattelart, 2011, pgs. 13 y 14).
La respuesta involucra hablar de medios comunitarios, educativos, alternativos, alterativos, libres,
populares, ciudadanos, militantes, participativos, dialgicos, asociativos, autogestionados, obreros, rurales, insurgentes, contrainformativos, radicales, para el
cambio social. Son muchas las denominaciones que
rondaron las experiencias de comunicacin de sectores populares en Amrica latina. Cada palabra expresa un matiz y tiene una genealoga. La pluralidad de
nomenclaturas es sntoma de la diversidad de prcticas y la complejidad de los debates en un proceso
histrico con contextos sociopolticos cambiantes.
Lmites y experiencias
Cmo organizar esa constelacin de experiencias?
Desde la perspectiva que hemos ido construyendo, organizamos esas praxis sociales donde las tecnologas
de comunicacin se vincularon con proyectos emancipadores, a partir de ocho grandes vertientes. Tematizamos la prensa militante, anclada primeramente en las
experiencias anarquistas y socialistas de las ciudades
proletarias, que pens a los medios como organizadores

polticos; a los medios sindicales, cuya referencia paradigmtica son las radios mineras de Bolivia; a los educativos impulsados por la Iglesia luego del Concilio Vaticano II; a los medios de las guerrillas y a aquellos que se
forjaron en la resistencia a las dictaduras; a la pluralidad
de medios comunitarios nacidos en las reconstrucciones
democrticas de los 80 y los 90; a los usos contra informativos de lo audiovisual y la red Internet con los movimientos altermundistas; y a la emergencia de medios
descolonizadores creados y gestionados por pueblos
originarios. Finalmente, pensamos tambin una vertiente que denominamos medios para la liberacin, buscando recuperar algunas situaciones histricas en las
La pluralidad de
nomenclaturas
es sntoma de
la diversidad de
prcticas y la
complejidad de
los debates.
Fuente-AFSCA
que se asumi desde el Estado la posibilidad de pensar

una industria cultural revolucionaria. En Amrica latina
es enriquecedor conocer las discusiones y proyectos
que se forjaron en el proceso inmediatamente posterior
al triunfo de la Revolucin Cubana, en los aos de gobierno de la Unidad Popular, en Chile, y tambin durante
parte de la experiencia sandinista.
La tarea enfrenta muchos obstculos: la parcialidad y la dudosa conservacin de los archivos es uno
de ellos. La clave es no renunciar a ese objetivo epistemolgico-poltico, aunque se trate de construir una
historia con retazos, peinada a contrapelo, eternamente en construccin. u
* Profesor titular ordinario de Historia Social de los Medios
en la UNLP. Director de la Licenciatura en Comunicacin

Social de la UNQ.
Referencias bibliogrficas
Badenes, Daniel, Historia de los medios de comunicacin,
Bernal, Universidad Nacional de Quilmes, 2014. http://issuu.
com/danibadenes/docs/historia_de_los_medios_digital)
Mattelart, Armand, Para un anlisis de las prcticas de comunicacin popular. Introduccin a comunicacin y lucha de
clases, vol 2, Buenos Aires, El Ro Suena, 2011.
El Instituto de Investigaciones Gino Germani tiene como misin fundamental

contribuir activamente al desarrollo de la produccin cientfica de la Universidad
de Buenos Aires en el rea de las Ciencias Sociales.
El Instituto se brinda al servicio de la comunidad acadmica para
apoyar la produccin de conocimiento, procurando articular e integrar
interdisciplinariamente sus avances con los realizados en los diversos campos
de la investigacin cientfica contempornea.
Participa activamente en la formacin y actualizacin de los recursos humanos
de la Universidad, contribuyendo a consolidar entre sus miembros un perfil
de profesor-investigador a partir de la vinculacin estrecha entre docencia e
investigacin, que distingue a la institucin.
En su sede se llevan a cabo proyectos de investigacin de carcter bsico y
aplicado, impulsando la investigacin social entendida como un instrumento
imprescindible para enfrentar creativamente los complejos desafos que
plantea el orden social contemporneo y contribuir a la construccin de una
sociedad ms equitativa, inclusiva y democrtica.
Facultad de Ciencias Sociales
UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES
Decano
Lic. Glenn Postolski
Vicedecana
Dra. Patricia Funes
Secretaria de Estudios Avanzados
Dra. Mercedes Di Virgilio
Directora del Instituto de Investigaciones
Gino Germani
Dra. Carolina Mera
Pte. J.E. Uriburu 950 6 piso

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Telfono: +54 11 4508 38 15
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DOSSIER
Los
gremios
en la historia
de los
medios
Por Rubn Levenberg

.
Tapa del libro publicado por la Unin de Trabajadores de Prensa
de Buenos Aires (UTPBA) en 1987
Los sindicatos de prensa han sido poco tenidos en cuenta

en la historia de los medios, pero fueron protagonistas durante
ms de un siglo en el proceso de modernizacin de los diarios
y la puesta en marcha de los dispositivos innovadores.
La puja entre el profesionalismo y la sindicalizacin...
DOSSIER
l agrupamiento de los periodistas en sus organizaciones gremiales no slo ha sido poco explorado en los estudios sobre historia de los
medios, sino tambin en las investigaciones sobre
los procesos productivos y etnografa de las redacciones. Entre quienes exploraron el tema se destacan el trabajo de reconstruccin de Daniel Parcero
(Parcero, 2010) y la investigacin de Cintia Mignone
sobre Santa Fe (Mignone, 2010).
Toda la historia de la agremiacin de prensa convive con el debate sobre el rol de las empresas periodsticas y su relacin con sus empleados: son
trabajadores o profesionales liberales? Mignone sintetiza el tema con un recorrido que origina el ttulo de
su libro: Del apostolado al sindicalismo.
Esos apstoles comenzaron a reconocer intereses comunes al mismo tiempo que los diarios se
consolidaban como industrias culturales, a fines del
siglo XIX y principios del XX. Pero fueron otros los
protagonistas de la sindicalizacin, cuando las empresas ampliaron su visin comercial y sus pblicos
lectores, con la consiguiente necesidad de contar
con periodistas dedicados a su profesin.
Diarios y periodistas
Luego de haber surgido con un fuerte compromiso poltico e impulso estatal, los dos grandes
diarios comerciales que desde Buenos Aires se
proyectaron hacia gran parte del pas, La Nacin
y La Prensa, mantuvieron hasta fines del siglo XIX
una relacin ambigua con las redacciones. A pesar de la muy temprana organizacin del gremio
tipogrfico bonaerense (1857), la labor periodstica quedaba atrapada entre la extensin de otras
tareas tipografa, secretaras estatales y la subordinacin a otras funciones: poltica, cientfica y
funcionarial. Los futuros trabajadores de prensa
se hallaron frente a un largo perodo de retribucin
meramente simblica por colaboraciones y una dificultosa transicin hacia el pago por producciones,
primero, y hacia la sindicalizacin, ms adelante.
El primer hito gremial fue en 1938, cuando se realiz
el congreso nacional de periodistas en la ciudad de
Crdoba. El encuentro dio nacimiento a la Federacin Argentina de Periodistas (FAP), que promovera
una ley para regular la actividad como un trabajo.
La propuesta se plasm en el decreto 7618 que,
impulsado por Juan Domingo Pern, estableci el
Estatuto del Periodista en 1944. En 1946, el Congreso lo ratific con la ley 12.608. En su disputa con los
diarios, pero tambin porque entenda a la prensa
como una industria cultural con patronos y trabajadores, busc ubicar al Estado como un mediador, tal
como haca con otros sectores. (Cane, 2007).
10
Del trabajador al proveedor

El gremio sufri la ms brutal represin a partir de
marzo de 1976, cuando comenz la dictadura que
hizo desaparecer a ms de un centenar de trabajadores, adems de los presos y exiliados internos y
externos. Ya en democracia, en 1986 el gremialismo
de prensa de la ciudad de Buenos Aires y del conurbano bonaerense encar la fusin entre la Asociacin de Periodistas de Buenos Aires (APBA) que
agrupaba a comunistas, socialistas, intransigentes
y a un sector creciente de periodistas de izquierda
independiente, y el Sindicato de Prensa de Capital,
de raigambre peronista, aunque tambin contena a
grupos comunistas y de izquierda. Hubo elecciones y
el primer secretario general fue Carlos Subiza, quien
gan las elecciones ante un peronismo con problemas internos, cuyo principal candidato era el dirigente histrico Roberto Gasparini. En la denominacin
del flamante gremio haba toda una definicin frente
al debate histrico: Unin de Trabajadores de Prensa
de Buenos Aires (UTPBA).
Hasta fines de los aos 80, los diarios y revistas
utilizaban de manera limitada el sistema de colaboraciones para no tomar a sus periodistas como
empleados. El salto hacia una mayor precarizacin
fue en 1991, cuando la entonces Direccin General
Impositiva (DGI) emiti la resolucin N 3419 que
obligaba a los vendedores de servicios a inscribirse
como proveedores en calidad de autnomos y all
fueron incluidos los periodistas.
Convertidos en proveedores de servicios, los
colaboradores tuvieron que inscribirse como autnomos, hacer sus aportes y facturar por nota. Trabajo
a destajo, sin estabilidad, aguinaldo, vacaciones ni
licencias por enfermedad. Las empresas se habituaron limitar a 23 las notas por ao, para que no llegaran a la 24 y evitar toda relacin de dependencia.
Haba comenzado la era ms dura del trabajo precario, descentralizado, en la cual los periodistas pagan
sus cargas sociales, utilizan sus recursos personales
telfono, computadora, Internet y negocian sus ingresos en condiciones de desigualdad. Es una de las
grandes deudas del gremialismo de prensa.u
Bibliografa mencionada
Cane, James, Trabajadores de la pluma. Periodistas, propietarios y Estado en la transformacin de la prensa argentina, 1935-1945 en Da Orden, Mara Liliana y Melon Pirro,
Julio Csar (compiladores), Prensa y peronismo. Discursos, prcticas, empresas 1943 -1958, Rosario, Prohistoria
Ediciones, 2007.
Mignone, Cintia, Del apostolado al sindicalismo. Una historia de los gremios de prensa de Santa Fe, Editorial de la
Universidad Nacional de Rosario, 2010.
Parcero, Daniel, Trabajadores de prensa, ladrilleros del
periodismo (primera parte), Buenos Aires, Corregidor,
2010.
Daniel Parcero
Una historia de ladrilleros

Por R. L.
e hablar tranquilo y seguro, cuenta que su costumbre de preguntar lo llev a una bsqueda
del presente hacia el pasado para reconstruir
la historia de los gremios de prensa, un trabajo que
cristaliz en dos tomos y un tercero a punto de nacer.
Cmo apareci la idea de escribir esta historia?
Yo militaba en el gremio y, como era muy curioso,
no paraba de preguntar a los compaeros qu haba
pasado antes del 73, que pareca ser el pasado ms
remoto de los sindicatos de prensa. As me enter
de que en nuestro gremio tenamos un mrtir, Emilio
Juregui, un dirigente vinculado al comunismo. Pregunt, insist, hasta que en 2005 en la conduccin de
la Federacin Argentina de Trabajadores de Prensa
(Fatpren) me dijeron termin de preguntar, investig
y lo publicamos.
Cmo fue esa reconstruccin?
Juregui haba estado en el Partido Comunista,
as que contact a algunos dirigentes que me derivaron
uno a otro hasta que llegu a quienes haban sido sus
compaeros. Primero milit en el comunismo, pero form parte de la juventud crtica del PC que deriv en el
maosmo. El 25 de junio de 1969, vino Nelson Rockefeller, enviado del presidente de Estados Unidos, Richard
Nixon. El 25 se produjeron atentados en los mercados
Minimax, que formaban parte de la cadena comercial
del visitante. Dos das despus haba una gran movilizacin obrero-estudiantil convocada por la CGT de los
Argentinos en la zona de Once. En las primeras filas
de la columna radical cuentan que estaba Rodolfo Terragno, pero ya se estaban retirando cuando viene la
patrulla de Coordinacin Federal. Los policas seguan
a Juregui, de apenas 29 aos, y lo mataron ah en la
calle, sobre la vereda de Anchorena al 600, donde hace
poco colocamos una baldosa en su homenaje. En mi
investigacin pude contactar a Ana, la viuda, que vive
ahora en Espaa, y a Mariana, su hija, a quien su padre
apenas pudo tener en brazos dos o tres das, y conoc
muchos detalles que me permitieron completar la trama.
Apareca la historia ms remota del gremio
Al menos haba pasado la primera barrera en la
bsqueda hacia el pasado. Emilio Juregui se haba
afiliado al Sindicato de Prensa de la Capital junto a
otro periodista que estaba en el PC, Eduardo Jozami, y haba llegado a la secretara general, segn me
cuentan sus pares, hoy ya personas de 87, 88 aos.
Entre otros, Alfonso Feis, un viejo cuadro del Partido
Comunista de entonces, a quien entrevist.

Me cont, por ejemplo,
que en el 62, cuando el
gobierno provisional de
Guido decidi intervenir el gremio de prensa, ya estaba conducido por los comunistas. Aquella direccin
del ao 62 fue a parar a una comisara en la calle
Riobamba al 50, que hoy ya no existe.
All estaba Juregui?
Estaba. Vena de una familia aristocrtica y trabaj en el diario La Nacin, pero se haba convertido en
un dirigente obrero clasista por decisin propia. Era
sobrino nieto de Federico Pinedo abuelo del actual
diputado del PRO, quien finalmente lo sac de la crcel. Tambin sali Osvaldo Bayer, secretario general
del gremio, pero por una gestin diplomtica que lo
llev a Bonn.
Cmo?
Estos ex dirigentes me contaron que alguna vez
el gremio tambin haba sido peronista, y que se llamaba Sindicato Argentino de Periodistas, al que llamaban SAPO, jugando con la sigla. Siguiendo hacia
el pasado me encontr con aquellas viejas organizaciones, ya del siglo XIX, que haban dado vida a una
organizacin elitista, que eran los plumferos, los
hombres destacados que trabajaban en La Prensa y
en los diarios de aquella poca.
No se sentan trabajadores?
Eran hombres que vivan de otra cosa, desde
mdicos hasta militares y abogados convocados por
los diarios de la poca para exponer su interpretacin
de la realidad. Con ellos se formaron los primeros crculos de periodistas, que comulgaban con el medio.
Por ejemplo, el Crculo de Cronistas, de 1891, que en
1896 se convirti en el Crculo de la Prensa. Llegaron
a hacer dos congresos, pero no haba una conciencia sindical. Muchos no cobraban. Mientras que para
el diario era un lujo tener sus plumas (de ah lo de
plumferos), para el profesional haba un sentimiento
de pertenencia y de posibilidad de difundir sus ideas.
Esos cronistas se identificaban con la idea de que no
eran trabajadores, los periodistas eran periodistas.
En el primer tomo usted habla del congreso de
Crdoba y de la creacin de la FAP. All comienza
el posicionamiento gremial del periodismo?
Fue un principio de agremiacin y creo que hubo
11
DOSSIER
un quiebre ideolgico. En 1936, se cre el Crculo de
la Prensa en Crdoba y obtuvieron del gobernador
Amadeo Sabattini la primera ley previsional para el
sector. Ellos llamaron para 1938 al congreso nacional
donde se fundara la Federacin Argentina de Periodistas (FAP), pero ah los porteos se opusieron, no
queran un gremio. Los representantes de las otras
provincias se asumieron como trabajadores, es a lo
que yo llamo ladrilleros, para simbolizar el esfuerzo
de trabajo. As naci la FAP.
Y cmo se posicionan frente a Pern?
Pern buscaba aliados dentro de los distintos
gremios y tambin encontr a algunos que personalmente queran sumarse. Uno de ellos era un reportero
grfico que se haba hecho peronista en el 45, Manuel Damiano, un personaje que termina muy mal en
la historia del gremio. Pern ya haba tenido algunas
conversaciones en la Secretara de Trabajo. Quera
que le llevaran propuestas organizativas, como la que
haba presentado el diputado radical Vctor Guillot en
1926 y que qued en la nada. Era casi lo que luego
se aprobara como Estatuto del Periodista. Estos dirigentes lo retomaron y se lo llevaron a Pern, quien
les brind su apoyo y hasta les ofreci donarles una
casa para el gremio. Ellos, que venan del socialismo
ms socialdemcrata, muy antiperonista, se fueron
mal porque se sintieron sobornados. Rechazaron la
donacin y ah es cuando Pern les dijo muchas gracias y se qued con el proyecto. El se lo present al
general Farrell, se instituy primero como decreto y en
1946 fue ratificado por ley del Congreso.
Y qu fue del gremio nuevo?
Ya siendo presidente, Pern decide armar el Sindicato de Prensa con algunos de los que se haban
apartado del tronco socialista. Damiano era el ms
cercano de todos, el ms peronista. Hubo otros secretarios generales, pero l estaba an en el 55, cuando
es llevado preso. Muy maltratado, como todos. Haba mucha saa, hubo torturas. Habiendo conversado
con algunos testigos, me dijeron que sali muy mal,
no slo quebrado, sino que tambin empez a mantener alguna relacin con los servicios de la Marina y se
convirti en un hombre de la noche. Tuvo un enfrentamiento muy duro con los comunistas y no logr hacer
pie, pero volvi una vez que asesinan a Juregui.
Ah estamos todava hablando del Sindicato
Argentino de Prensa.
Dej de ser Sindicato Argentino de Prensa en
1955, cuando llega una intervencin feroz, y el gremio tuvo que cambiar de nombre para adecuarse a la
normalizacin que propona la dictadura fusiladora. La
entidad se refunda como Sindicato de Prensa Capital.
Los comunistas lideraban la APBA, pero no
el Sindicato?
12
Llegaron a tambin a la Fatpren, donde se

haban sumado los sindicatos del interior. Conduca
Venido Matheu, del PC. Luego el comunismo entra
en crisis y los jvenes escindidos liderarn el Sindicato Capital hasta 1966, cuando la dictadura de
Juan Carlos Ongana, interviene el gremio y desplaza a Juregui quien haba quedado a cargo de la
Federacin. Despus, creada la CGT de los Argentinos, Juregui y Jozami militaron all. Ongana envi
al ministro de Trabajo de entonces para charlar con
Rogelio Coria de la UOCRA y Juan Jos Taccone
de Luz y Fuerza. Tenan que ayudar a Damiano y le
ofrecieron obreros de la construccin para afiliarse
al Sindicato de Prensa. Despus de enfrentamientos
en los que hubo algunos tiros, Damiano se impone,
hay elecciones, y gana. Recin en 1984 la oposicin
encabezada por Roberto Gasparini le gan las elecciones. En la APBA recalaron sectores del PC y del
peronismo combativo. De stos ltimos el grupo que
lideraba, entre otros, Eduardo Jozami.
De all surge la UTPBA
En 1986 se fusionaron el Sindicato y la APBA. El
peronismo y sus aliados perdieron en el proceso de
unidad por ir divididos, en manos de sectores de izquierda sin historia sindical. Eran momentos de muchos debates entre el peronismo y el antiperonismo y
sobre nuestro rol como periodistas. Somos profesionales por el conocimiento acumulado, pero trabaja
dores por la relacin de dependencia y discutimos
el precio de nuestro trabajo en las paritarias. Si eso
no es una definicin de la lucha de clases y de que
somos trabajadores- hablamos de otra cosa.. .u
Clandestinos
Parcero relata su experiencia de militancia en tiempos difciles.
Yo empec a trabajar en prensa a los 15 aos en
Mar del Plata. Tuve la suerte de conocer a Amlcar Gonzlez, que era un militante peronista muy
combativo de aquellos aos, secretario general
del sindicato local. Al poco tiempo vino el golpe
del 76. El 24 de marzo haba una audiencia en el
Ministerio de Trabajo. Amlcar fue igual y lo estaban esperando. Estuvo desaparecido, despus lo
blanquearon y pudo exiliarse en Venezuela. Yo me
tuve que ir tres das despus porque nos buscaban
a todos. Para el Mundial de Ftbol del 78 nos cruzamos varios que tenamos ganas de hacer algo y
armamos la Agrupacin Ral Scalabrini Ortiz en la
Coordinadora Nacional de Trabajadores de Prensa
(Conatrap), organizacin en la que nos nucleamos
todos durante la dictadura. All estaban Jos Luis
Ponsico, Rodolfo Audi, Pascual Albanese, Alfredo
Carazo conductor nacional, y haba compaeros
en todas las provincias.
Los trabajadores en la
estatizacin de la TV
Por Diego de Charras *
El 22 de julio de 1974, un grupo armado de origen gremial tom brevemente las sedes de los
canales 9 y 11. Pern haba prometido su estatizacin, pero su muerte frustr el proyecto. La
toma fue el preludio de la intervencin.
os
ltimos
das de julio
de 1974 dejaron entrever la extrema tensin en la
que se encontraba
la televisin argentina cuatro dcadas atrs. El medio, que con ms
de veinte aos de
historia festejaba
los quince de su
subsistema privado, pareca encontrarse a las puertas
de un giro copernicano. La caducidad de las licencias otorgadas a
los empresarios privados y la perspectiva de que el
Estado asumiera su usufructo pona en debate toda
la razn de ser del sistema. Se poda pensar en un
servicio no comercial, con la participacin de los trabajadores y que le asignara al medio otro rol que no
fuera el de mero entretenimiento. Fue entonces cuando aparecieron en escena con un rol protagnico los
distintos sindicatos de trabajadores de los medios de
comunicacin.
El Movimiento Unificado de Artistas Peronistas
public en el diario Clarn el 24 de julio de 1974 una
solicitada que planteaba: El pueblo sabe que los
medios masivos de comunicacin son el elemento
ms poderoso de penetracin ideolgica, de desvirtuacin de principios tales como la unidad nacional,
del fortalecimiento de la institucin familiar y de la
sana educacin de sus hijos basada en la realidad
del pas () Es por eso que el pueblo sabe tambin
que la nica solucin es que los canales de televisin salgan de la frula de estos zares, emperadores o reyes para que sea el Gobierno del pueblo,
el Gobierno peronista, con la colaboracin de los
trabajadores, el que lleve adelante la tarea de transformacin que la televisin necesita con carcter de
imperativa urgencia.
Pero la idea no se afincaba slo en las huestes
del sindicalismo peronista.
El radical Luis Brandoni,
secretario general de la
Asociacin Argentina de
Actores, sostena que los
trabajadores de la televisin quieren que los canales estn en manos de un
cuerpo colegiado, integrado por un representante
del Poder Ejecutivo, de los
gremios que tengan que
ver con la TV y miembros
del Poder Legislativo.
Ms all de su oscura
resolucin alentada
por Lpez Rega, el
proyecto original
planteado por los
gremios persegua
un nuevo paradigma
para la televisin
argentina.
Con Pern
La televisin argentina, nacida en 1951 con el
primer gobierno peronista
y consolidada en la dcada posterior, para 1972
contaba con 3.700.000
aparatos. En todo el pas
existan 35 canales de
televisin en una red centralizada alrededor de los
cuatro canales de cabecera de Buenos Aires y
sus respectivas productoras. Todos se financiaban
con publicidad, salvo Canal 7, que reciba fondos estatales. El 80 por ciento de la programacin emitida
en el interior se produca en la Capital Federal. De
ellas, Proartel era la que posea mayor cantidad de
canales asociados (12), con una cobertura que alcanzaba el 89,47 por ciento de los televidentes. Este
nivel de centralizacin y concentracin dejaba claro
que cualquier modificacin en la estructura de los canales privados de Capital hara sentir su influencia
en todo el pas.
13
DOSSIER
Con las licencias vencidas a partir del 28 de abril
de 1973 (ver recuadro), en los primeros meses de
1974 haba que apurar una resolucin. El 28 de
mayo, Pern convoc a la Casa Rosada a los gremios vinculados con la televisin.
El primer mandatario llegaba al pas profundamente impresionado con el servicio pblico europeo.
A pesar de ello, mezclaba argumentos estatistas y
privatistas generando cierta confusin entre sus interlocutores. Por momentos, alababa el servicio europeo y resaltaba que la televisin deba servir a los
intereses de la comunidad, pero a los pocos minutos
destacaba la importancia de los programas de entretenimientos y relativizaba la importancia de que el
Estado poseyera los medios de comunicacin.
El encuentro se resumi en una frase del presidente hacia los gremialistas: Esto lo deben resolver
ustedes que son los que conocen el problema. O
sea: la nacionalizacin de la televisin, como se la
llam en aquellos momentos, era prcticamente un
hecho. Todos los sindicatos vinculados al medio proponan la estatizacin.
Sin embargo, el presidente no lleg a tomar ninguna decisin. El 1 de julio de 1974, su esposa, y vicepresidenta en ejercicio de la presidencia, anunci
al pas el fallecimiento del primer mandatario.
Sin Pern
En pocos das, la cuestin de la televisin reapareci. El 22 de julio los canales 9 y 11 fueron copados
transitoriamente por pequeos grupos armados. El
diario Clarn lo describa de la siguiente forma: La
toma de los canales 9 y 11 se concret poco antes del
medioda, y esa accin trascendi al pblico tele espectador alrededor de las 13, cuando sorpresivamente, se cortaron sus transmisiones () poco despus
retornaron las respectivas seales al aire y se alcanzaron a difundir placas y comunicados gremiales1.
El secretario adjunto del Sindicato Argentino
de Televisin, Esteban Riquelme, reconoci la iniciativa de su gremio: Tomamos esa actitud para
forzar al Estado a que tome cartas en el asunto,
definitivamente2. Para ganar efectividad, el SAT no
haba comunicado la operacin a ninguno de los
otros gremios. No obstante, otras explicaciones se
pueden encontrar en las disputas internas dentro
del peronismo. El ex secretario general de Actores,
Brandoni, en una entrevista subrayaba: Nosotros no
participamos de la toma de los canales. Esa tarde fui
con la abogada de la asociacin y una escribana a
labrar un acta para certificar que no tenamos nada
que ver con esas tomas () nunca tuvimos nada que
Por unas horas ocuparon dos canales de TV, Clarn, 23 de julio de 1974.
Idem.
14
ver con la pelea interna del justicialismo en s, donde las facciones se disputaban los espacios. Por su
parte, el entonces secretario de Prensa y Difusin,
Emilio Abras, dijo que el gobierno comparta los criterios y argumentos expuestos por los gremios vinculados a la televisin, pero era totalmente inexacto
que la Secretara de Prensa y Difusin haya tenido
participacin alguna en los episodios ocurridos en
los canales 9 y 113. Sin embargo, la inexistente intervencin policial dio la pauta de que las acciones
del SAT tenan algn guio del entonces ministro de
Bienestar Social, Jos Lpez Rega.
El 31 de julio, Mara Estela Martnez de Pern dispuso a travs del decreto 340 la intervencin sobre
los canales de televisin, sus bienes inmuebles y las
plantas productoras de programas. En otras palabras, la estatizacin. Sin embargo, los gremios de
la televisin no fueron convocados a la participacin
en ningn proyecto de reconversin del medio. La
figura de Lpez Rega ocup un lugar cada vez ms
central en el gobierno y la gestin de la televisin
no fue la excepcin. As, no slo quedara trunco el
proyecto de los gremios de participar en la gestin
de los canales, sino que se iniciara un perodo de
amenazas, crmenes y persecucin a trabajadores y
personalidades de la cultura.
Ms all de su oscura resolucin alentada por
Lpez Rega, el proyecto original planteado por los
gremios persegua un nuevo paradigma para la televisin argentina como no haba existido hasta ese
momento y como tampoco existira en los aos posteriores. Inclua un modelo de servicio pblico con una
mayor participacin de los trabajadores, disminucin
de la carga publicitaria, mayor produccin nacional y
ms contenidos culturales. Un concepto por el cual
las organizaciones de trabajadores de los medios seguiran bregando an cuarenta aos despus. u
*Docente e investigador en Polticas y Derecho a
la Comunicacin (UBA-UNLP).
El momento justo
Las licencias de los canales 9, 11 y 13 que se adjudicaron por quince aos, el 28 de abril de 1958,
vencan el mismo da de 1973. As, el peronismo,
que asuma el gobierno ese ao tendra en sus
manos la decisin de estatizar o readjudicar las
licencias a privados. Finalmente, se dispuso la caducidad. Aunque, por las dificultades del contexto
poltico, con dos elecciones en un mismo ao, la
decisin se prorrog por un ao.
3
Idem.
Las voces sindicales en la Ley 26.522

Por Mariana Baranchuk *
Los gremios del sector de la comunicacin jugaron un rol importante en el debate de la Ley de
Servicios de Comunicacin Audiovisual.
l accionar de la
ltima dictadura cvico-militar
sobre los cuerpos y
las
organizaciones
de los trabajadores
tuvo un impacto devastador sobre las
experiencias posteriores. La consolidacin del modelo neoliberal fue el broche
de oro para el debilitamiento de la estructura sindical y de toda
otra prctica basada en principios solidarios.
En el sector de la comunicacin, la avanzada neoliberal favoreci privatizaciones y compras y fusiones,
lo que llev a una forma de propiedad concentrada,
centralizada, multimeditica y extranjerizada. Esto
profundiz aspectos de la precariedad laboral: polivalencia, autocensura, dificultad para la sindicalizacin y
pauprrimas condiciones salariales.
Contra todo, en el peor momento de retroceso naci la Confederacin de Sindicatos de Trabajadores de
la Comunicacin Social (Cositmecos), una entidad sindical de tercer grado. Cabe destacar, para dar cuenta
de la pluralidad de su conformacin, que las organizaciones que la componen1 tienen adscripcin a las
diferentes centrales obreras existentes. El nacimiento
de la entidad como comisin se remonta al ao 1989
y fue producto de la necesidad: evitar el cierre y liquidacin de los canales de TV abierta 11 y 13 de Capital
Federal. La iniciativa deriv en una experiencia indita:
la coadministracin sindical-estatal de dichos canales.
Durante el breve tiempo que le toc coadministrar, se
demostr que el Estado y los trabajadores podan dirigir una empresa con finanzas sanas.
1
En el presente, la Cositmecos est conformada por once entidades sindicales:
Sindicato Argentino de Televisin, Servicios Audiovisuales, Interactivos y de Datos
(Satsaid), Federacin Argentina de Trabajadores de Prensa (Fatpren), Sindicato
Argentino de la Industria Cinematogrfica (SICA), Sindicato Argentino de Msicos
(SADEM), Sociedad Argentina de Locutores (SAL), Asociacin Argentina de Actores
(AAA), Asociacin Argentina de Trabajadores de las Comunicaciones (Aatrac, ex AATRA), Sindicato nico de Trabajadores del Espectculo Pblico (SUTEP), Sindicato
nico de la Publicidad (SUP), Federacin Argentina de Trabajadores de la Imprenta,
Diarios y Afines (Fatida) y Sindicato de Vendedores de Diarios y Afines (Sivendia).
La ley en sus primeros pasos

En 2001, la Cositmecos present su
propio anteproyecto de radiodifusin.
All se desarrollaban
ciertos ejes que luego seran centrales en la actual Ley
26.522: el derecho
de los prestadores
sin fines de lucro
a brindar servicios
Los trabajadores de
la existencia de los
los medios ocupan
medios universitaun rol central en la
rios como parte del
salvaguarda de los logros sector pblico y participacin de los traalcanzados en materia de bajadores en los rdemocratizacin de las ganos de control.
Tras la etapa de
comunicaciones.
los Foros Participativos de Consulta
Pblica, el proyecto
sum cuatro reformas propuestas por el Satsaid,
tres por la Cositmecos, una por la Unin de Msicos Independientes, otra por Actores y una ms por
los Locutores. u
* Docente e investigadora. Facultad de Ciencias
Sociales. Universidad de Buenos Aires.
Arrasados
Los gremios de prensa sufrieron inmediatamente
los ataques de la ltima dictadura militar. El mismo 24 de marzo de 1976, un disparo de bazuca
arras la sede del Sindicato de Prensa de Mendoza y una tanqueta carg contra la entrada de la
Federacin Argentina de Trabajadores de Prensa,
entidad reiteradamente intervenida en su historia.
Segn el informe de la Conadep, el 1,6 por ciento
de los desaparecidos fueron trabajadores de prensa y el 1,3 por ciento, artistas y actores.
15
PROTAGONISTAS
Santiago Senn Gonzlez,

un periodista en la historia
Por Patricia Faure
Con el mentn hacia abajo y los ojos hacia arriba, habla para adentro, en confidencia. Para
la foto, se pone la gorra a lo Pablo Neruda en su versin marinera, y gesticula con las manos cercanas al cuerpo, que descansan sobre la mesa o giran como aspas para sealar una
apreciacin que no desea olvidar. As, Santiago Senn Gonzlez se expresa con seguridad sin
necesidad de meditar lo que dice, porque al tema lo tiene transitado y madurado en vida, libro,
ctedra y lucha gremial.
u vida y profesin, como

la de su padre
homnimo, se identifican con el olfato,
palabra cara al periodismo. As empec el oficio en la
parte grfica y en un
diario cuya redaccin tena ese olor
tan significativo: la
tinta. Uno se iniciaba como aspirante
y pasaba por varias
secciones para conocer sus virtudes
y vicios. A los dos
aos ya era un periodista profesional con matrcula,
se enorgullece.
Comenz en el periodismo hace ms de medio siglo, cuando las mquinas de escribir reinaban en las
redacciones. Quien lo ayud en sus primeros pasos
fue otro militante gremial, Octavio Palazzolo, cronista
teatral en el diario El Mundo. Hizo la gestin de mi
ingreso al matutino tras la promesa incumplida por
cierto de que no abandonara los estudios de abogaca, carrera que haba elegido por mi voluntad y
tambin por deseo de mi padre.
Es que su padre, junto a Octavio Palazzolo y Juan
Valmaggia, haba impulsado el Primer Congreso Nacional de Periodistas realizado en Crdoba el 25 de
mayo de 1938, que estableci la conmemoracin del
7 de junio como el Da del Periodista y elabor el Estatuto Profesional que aos despus se convertira
en la Ley 12.908.
Los hombres que participaron en aquel primer
congreso fueron los impulsores de una organizacin gremial que ampar sus intereses profesiona-
16
les frente al sector empresario y

estructur,
con
carcter definitivo,
una institucin laboral autntica inspirada en los problemas tpicos de
la tarea periodstica y, desde luego, manejada con
cabal conciencia
de clase, apunt
Senn Gonzlez y
agreg: Participaron periodistas, no
empresarios.
Siempre los gremios

Como trabajador de prensa y como escritor, Santiago Senn Gonzlez siempre estuvo ligado a los
temas sindicales: En 1954, trabaj en El Lder y
luego del golpe fui a Democracia. En 1957, decidieron que fuera al congreso de la CGT intervenida. Me negu por ser delegado, pero al final
acept y me hice especialista en trabajo sindical.
Estuve 40 aos en la oficina de prensa en el Ministerio de Educacin de la Nacin. Trabaj en el
Museo Social del Periodismo y fui profesor en la
Universidad del Salvador. Fui director periodstico en poca de Alfonsn, pero siempre vinculado
a los temas gremiales. Mi primer libro, Ejrcito y
sindicatos (1969), lo hice en coautora con Juan
Carlos Torre. Compil el Archivo del Sindicalismo
Argentino para la Universidad Di Tella y el Archivo
del Sindicalismo de Prensa para el Archivo Histrico Provincial Ricardo Levene, de La Plata.
Algunos luego fueron expulsados o abandonaron los cargos directivos que tenan en el Crculo de
la Prensa, que era lo que exista y que funcionaba
como mutual. A partir de entonces, de la lucha sindical, se cre la Asociacin de Periodistas de Buenos
Aires y, a nivel nacional, la Federacin Argentina de
Periodistas.
Si bien los gremialistas pioneros de los aos 30
no se identificaron mayoritariamente con Juan Domingo Pern, las demandas se fueron convirtiendo
en realidad. A Pern le interesaba regular el trabajo
y el capital, haba impulsado la aprobacin de estatutos y ese conjunto de normas fueron hitos en su poca. Tenemos que sealar lo pionero que fue aquello,
explic Senn Gonzlez.
Recuerdos de redaccin
Comenc haciendo crnicas deportivas por telfono en los aos 48, 49 para El Pueblo. Hasta que
un da le ped la intervencin a Palazzolo, que era
cronista teatral en El Mundo, para trabajar en el diario, explic Senn Gonzlez, quien como muchos
de los que ingresaban al oficio pas por la seccin
de torpes (deportes).
En el edificio de Ro de Janeiro al 300 me recibi el doctor Emilio Rubio, quien haba sido brillante
cronista deportivo y titular del Crculo. Con sus gafas negras y su voz autoritaria me permiti entrar en
el Olimpo, al decir de Raimundo Calcagno (Calki),
cronista de carreras y luego prestigioso comentarista
de cine. La seccin tena como jefe a Allende Iragorri y su redactor brillante era Marianito Juli, que
a fin de ao haca la vaquita para jugar al caballo
que nos permitiera festejar el Ao Nuevo. De ms
est decir nunca se ganaba, relata y agrega: Moraban en aquel Olimpo, entre otros dioses, Roberto
y Conrado Nal Roxlo (Chamico), el escritor Horacio (Amelio) Rega Molina, los poetas Amado Villar y
Roberto Ledesma, el crtico de arte Arturo Romay;
figuras que volcaron su talento en la literatura, como
Enrique Gonzlez Tun, Ramn Gmez de la Serna y otros que ahora se me escapan.
Senn Gonzlez menciona a varios de los colegas con los que trabaj por entonces. De la cuadra,
o sea la redaccin general, evoco a Leandro Pita Romero, con su hablar castizo; Gastn Pomares, Juan
Esteban Ezcurra, Franklin Rawson Paz, el humorista
Eduardo Almira y Jorge Gttling que, de tango, vaya
si saba, cont y record hasta al encargado de los
vales de comida y viajes de subte o tranva: Era Gregorio Stilman, que adems reparta el carnet para
entrar como periodista al estadio y, a veces, hasta
nos daba dos para llevar al palco a un amigo, que se
deslumbraba al ver al periodista ejercer su trabajo.
Adems, en la redaccin tambin estaban presen-
Trabajadores, profesionales y empresas

El periodista es un profesional liberal o un
trabajador asalariado?
Seguimos siendo periodistas profesionales que
trabajamos en donde nos convocan, pero hay
nuevas formas. Como la grfica perdi vigencia,
hay quienes compran espacios en televisin o en
una radio y se producen a s mismos. Si comprs
espacio, sos autnomo; si trabajs a cambio de
un salario, sos empleado. Ambos, dentro de sus
formas, tienen libertad.
Cmo ha sido histricamente la relacin entre empresas de prensa y periodistas?
El empresario defiende sus intereses y los trabajadores, los suyos. Antes de 1938 hubo una huelga en la que se unieron los trabajadores del taller
con los periodistas; al finalizar el conflicto, echaron a los periodistas intelectua- les y quedaron
los grficos. Luego, la fuerza
se logr con el Estatuto Profesional.
El poder sindical de
Santiago Senen Gonzalez
tes el peronismo y las tensiones de

la poca. Como cuando su compaero Calki
fue cesanteado por pedido del secretario de Prensa
y Difusin Ral Apold. Resulta que en un comentario
sobre una pelcula hablaba acerca de un testamento
falso. Justamente, esa semana el presidente Pern
guardaba en Plaza de Mayo un documento conocido
como Testamento para el Ao 2000. A Apold le pareci una irona planeada y exigi su despido.
Y sobre colegas combativos, Senn Gonzlez
mencion a Octavio Rivas Rooney, militante socialista, quien debi cubrir un paro ferroviario y termin
arengando a los trabajadores.
No slo lo echaron del diario, sino que apareci
detenido en la Penitenciara Nacional de la calle Las
Heras. Regres a la redaccin tras la gestin del director Rubio. Cuando volvi, en el comedor el mozo
le trajo dos botellas de tinto para brindar. u
17
TEMAS Y DEBATES
El primer periodista rioplatense

Por Csar Daz (*)
Manuel Belgrano fue corresponsal y articulista antes y durante la Revolucin de Mayo. Un

adelantado para su poca, entendi el valor social y poltico de la prensa.
l rol de periodista de Manuel

Belgrano ha sido minimizado, entre otras razones, por
la visin de algunos historiadores,
como Paul Groussac, quien lleg a considerar que sus artculos
haban sido un inofensivo deber
escolar1 y hasta afirm que Belgrano no haba nacido escritor.
Pero el hombre de la Revolucin
no slo tena el respaldo de una slida formacin adquirida en Europa,
sino que tambin acreditaba largos
aos de produccin escrita. Si se
comunicaba con un estilo sobrio,
era con el propsito de hacer accesible al pblico rioplatense las ideas propias y las que
venan del exterior. Era un convencido de que aqu
haba que poner en prctica las transformaciones que
tantos beneficios haban producido ya en Europa.
Belgrano fue la persona ms indicada para valorar el poder de la prensa. La formacin intelectual
que adquiri en Europa lo llev a promover toda iniciativa tendiente a desarrollar el periodismo desde
una poca relativamente temprana. No slo se haba
diplomado de abogado, sino que sus conocimientos
de distintas lenguas latn, italiano, francs e ingls
le permitieron tomar contacto con las ideas dominantes: fisicratas, iluministas y enciclopedistas. Pudo
plasmar estos nuevos pensamientos en sus escritos
institucionales, en sus artculos periodsticos y, sobre
todo, en su destacada labor intelectual dentro de la
esfera pblica rioplatense2.
Los peridicos que llegaban a Amrica contenan
noticias procedentes de Espaa y Europa en general.
En cambio, El Correo Mercantil de Espaa y sus Indias (1792) se caracterizaba porque no slo presentaba informaciones del Viejo Mundo, sino tambin noticias procedentes de las colonias americanas. Estas
eran enviadas a Espaa, se las compilaba, imprima
y volvan al Ro de la Plata en forma de publicacin peridica.
1
Groussac, Paul, Santiago de Liniers, Conde de Buenos Aires, 1942, p. 123 se
muestra igualmente crtico cuando alude a la Autobiografa de Belgrano a la que
califica de impregnada evidentemente de despecho y mala voluntad.
Los comienzos
La primera oportunidad concreta fue cuando el ministro Diego
Gardoqui, desde Espaa, requiri al Consulado de Buenos Aires
el envo mensual de noticias para
ser publicadas en El Correo Mercantil de Espaa y sus Indias: El
Consulado resolvi que todos sus
diputados en el interior le transmitiesen con regularidad noticias de
sus distritos para servir de base a
los informes requeridos desde la MeEn El Correo Mercantil
trpoli, que seran
reciba las informaciones proyectados por el
de las distintas regiones Secretario Manuel
del virreinato, y las reela- Belgrano y aprobados por la Junta del
boraba periodsticamente. Consulado3.
En El Correo Mercantil no slo reciba
las informaciones de las distintas regiones del virreinato, sino que las reelaboraba periodsticamente,
porque eran informes de funcionarios que estaban
acostumbrados a realizar documentos formales y no
posean un lenguaje adecuado para un peridico.
Los materiales editados por Belgrano casi no eran
modificados en el peridico.
El esfuerzo de Belgrano lo llevara finalmente a
encabezar un proyecto. Francisco A. Cabello y Mesa
solicit permiso al virrey marqus de Avils para
constituir en Buenos Aires una sociedad patritica y
literaria y publicar el primer peridico de la regin que
se titulara Telgrafo Mercantil Rural, Poltico Econmico e Historigrafo del Ro de La Plata (1801).
El virrey recomend su publicacin al Real Tribunal del Consulado, que brind la ms completa
cooperacin. Adems de su participacin abierta, la
pluma de Belgrano se evidenciaba en algunos artcu-
2
Daz, Csar, Comunicacin y Revolucin 1759-1810, La Plata, EPC. UNLP, 2012.
Aqu examinamos detenidamente este concepto acerca del que no hay unanimidad de criterio.
3
Mariluz Urquijo, Jos, Noticias del Correo Mercantil de Espaa y sus indias, Buenos Aires, Academia Nacional de la Historia, 1977, p. 14.
18
los sin firma sobre temticas que solo l dominaba.

Pero, sobre todo, se observaba su presencia en el
andamiaje de colaboradores de distintos puntos del
virreinato que posea la hoja de Cabello y Mesa.
Con posterioridad, al alejarse el director del Telgrafo Mercantil de los objetivos fundacionales,
Belgrano y el Consulado le retiraron todo el apoyo.
A partir de ese momento trabaj con celeridad para
sustituir al peridico, a pesar de que el Telgrafo Mercantil tena un permiso de exclusividad. Su esfuerzo se plasm en una nueva publicacin, el Semanario de Agricultura, Industria y Comercio, que apareci
en septiembre de 1802, por lo que ambos circularon
simultneamente. En efecto, Manuel Belgrano dio en
forma annima al semanario de Vieytes, en el que
por lo menos son inspiracin suya, estudios como
el que se public en el primer nmero, bajo el ttulo
Comercio, en el que hay conceptos y pasajes enteros que pertenecen a las dos primeras Memorias4.
Las ideas progresistas, sobre todo, las fisiocrticas,
se popularizaron a travs de sus artculos constituyendo la columna vertebral de dicho peridico.
El virrey Cisneros le brindara luego la oportunidad de publicar un nuevo rgano de prensa, el Correo de Comercio (1810-181).
All introdujo conceptos inherentes al periodismo
intelectual / ampliado5 al referirse a la trascendencia
de las publicaciones peridicas, especialmente en
tiempos y en lugares donde, como en el Ro de la
Plata, haba una carencia de libros. Y agregaba: No
entraremos a manifestar la necesidad y utilidad de
los peridicos, porque stos son puntos demasiados
ventilados y en que no hay persona que tenga sentido
comn, que no est de acuerdo, de resultas de lo que
la experiencia ha demostrado en todas las Naciones
que han sabido aprovecharse del feliz descubrimiento de la Imprenta para semejante objeto. Belgrano
tena gran claridad conceptual acerca de la funcin
del periodismo en un contexto poco favorable.
En el Correo de Comercio se publicaron dos artculos disonantes con la orientacin del peridico. El primero, titulado Causas de la destruccin o de la conservacin y engrandecimiento de las naciones6, aparecido el 19 de mayo de 1810, es decir a slo seis das
del pronunciamiento del 25, en el cual se percibe un
4
Gondra, Luis, Las ideas econmicas de Manuel Belgrano, Buenos Aires, Talleres
Grficos Argentino J. Rosso, 1923, p. 90.
5
Este concepto lo utilizamos para analizar al periodismo impreso de la poca.
Vase Daz, C., Comunicacin y Revolucin
6
Muchos autores, entre ellos, el primer bigrafo de Belgrano, B. Mitre incurrieron en
el error de denominarlo Origen de la grandeza y decadencia de los imperios, dado
que lo tomaron de la autobiografa del prcer. Acaso Belgrano cometi este indeseado error al escribir aos despus la mencionada autobiografa, por no tener a la vista
el artculo y valerse solamente de sus recuerdos. Cfr. Paul Groussac, en Santiago de
Liniers, Conde de Buenos Aires, Buenos Aires, Imprenta Americana, 1942, p. 303,
menoscaba no slo el artculo, sino tambin a Belgrano y al peridico en general.
sesgo poltico, de prosa directa y persuasiva, escrito

con la intencin de quien saba que esas eran las circunstancias propicias para darlo a la luz pblica, pues
aluda a un concepto vital para los das venideros.
En el segundo, La libertad de la prensa es la
principal base de la ilustracin pblica 11 de agosto de 1810, subrayaba el valor del estmulo a la circulacin de ideas para un gobierno revolucionario,
en consonancia con los preceptos del periodismo
intelectual / ampliado. Sin embargo, pensaba que a
esas ideas se las deba resguardar sobre todo, en
momentos en que haba que construir las bases de
un nuevo Estado. Por ello, trat de inculcar en la
poblacin las ventajas de poder escribir sin restricciones, excepto acerca del dogma religioso, de las
injurias y de la obscenidad. Entre otros conceptos,
escribi: La libertad de la prensa no es otra cosa
que una facultad de escribir y publicar lo que cada
ciudadano piensa y puede decir con la lengua. Es tan
justa dicha facultad, como lo es la de pensar y de hablar, y es tan injusto oprimirla, como lo sera el tener
atados los entendimientos, las lenguas, las manos, o
los pies a todos los ciudadanos. Escrito pocos das
despus de la Revolucin de Mayo, el prrafo era un
alegatos en favor de la libertad de expresin7. u
* Doctor en Comunicacin graduado en la Universidad Nacional de La Plata (UNLP). Director del Centro de Estudios en
Historia, Comunicacin, Periodismo y Medios de la Facultad
de Periodismo y Comunicacin Social (Cehicopeme) de la
Facultad de Periodismo (UNLP).
Aquel redactor fantasma

Adems de su labor de corresponsal para El Correo
Mercantil de Espaa y sus Indias, Belgrano escriba all
otro tipo de artculos. En una carta dirigida a su amigo
chileno Manuel Salas, utilizaba conceptos similares a
los que apareceran tiempo despus publicados en un
suelto sin rbrica en el peridico peninsular. Es el caso
de una nota sobre el uso del aceite de madi para la fritura de comestibles.
La tarea periodstica de Belgrano haba comenzado en
1795 como corresponsal, lo que justifica mencionarlo
como el primer periodista rioplatense, pero adems su
actuacin no se limit a esta primera tarea reporteril,
sino que tambin prosigui de manera sistemtica tanto
en el Telgrafo Mercantil como en el Semanario y de
forma ms directa en el Correo de Comercio.
7
Debe recordarse que M. Moreno tambin se haba referido a este tema en un
breve artculo Sobre la libertad de escribir publicado en la Gazeta de Buenos
Ayres, el 21 de junio de 1810. Este, a nuestro entender, no posee la profundidad
ni claridad de conceptos que caracterizan al escrito por Belgrano. Cabe agregar
acerca de este clebre artculo que la filiacin del escrito moreniano se relaciona
estrechamente con la disertacin presentada a una de las sociedades del Reino
por Valentn de Foronda, y publicada en 1789 en el Espritu de los mejores diarios.
Vase Rpodas Ardanaz, Daisy, Refraccin de ideas en Hispanoamrica colonial,
Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas, 1983, p. 144.
19
TEMAS Y DEBATES
Crtica y la Gran Guerra

Por Enrique Fraga
La guerra mundial que se desat en 1914 fue un tema que el diario de Natalio Botana instal
en la tapa desde el comienzo y que sigui en sus ediciones con textos, diseo y publicidades
especficas.
uando el 28 de
junio de 1914, el
archiduque Francisco Fernando de
Austria fue muerto en
Sarajevo porGavriloPrincip,en Buenos
Aires el diarioCrtica,
fundado por Natalio
Botana y pionero dela
prensa sensacionalista argentina, no tena
todava un ao de vida
en las calles porteas.
Pese a la distancia
geogrfica que separaba a la Argentina del escenario
de losposterioresacontecimientos blicos y la postura neutral del pas ante el conflicto, los peridicos
locales tuvieron un rol informativovital,potenciado por
la excepcionalidad noticiosa de la guerra, el inters de
lascomunidades de inmigrantes provenientes de los
pases en pugna y, en otro orden, por las consecuencias que poda tener la contienda para la integracin
econmica al comercio internacional va el modelo
agroexportador.
En lnea con Patricia Vega Jimnez1 y su trabajo
sobre la prensa costarricense,puede afirmarse que
la Gran Guerra fue el primer acontecimiento meditico de magnitud del siglo XX, acrecentado por el desarrollo propagandstico y otras estrategias de persuasin. El periodismo grfico fue una herramienta
decisiva para la comunicacin en la regin.
Si bien los diarios de Buenos Aires se vieron influidos por el insumo informativoy propagandade las
agencias de noticiaseuropeas,estaba luego en cada
mediola decisin dedesarrollarsus estrategiasde
publicacindirigidas asu lector especfico.
Por eso,quien hicieraun paneo por los ejemplares
de Crtica durante los primeros meses de la contienda, podraconjeturar que su cobertura, explcitamente
1
Vega Jimnez, Patricia, Primicias de la Primera Guerra Mundial
en la prensa costarricense (1914), Cuadernos Inter.c.a.mbio sobre Centroamrica y el Caribe, Universidad de Costa Rica, Ao
4, N 5, 2007. http://www.latindex.ucr.ac.cr/index.php/intercambio/
article/view/3909
20
Para mantener la
atencin, reinventaron
secciones y hasta
generaron artculos ms
cercanos al entretenimiento y a la propaganda
que a la noticia.
aliadfila, fue una experiencia que impuso

una serie de desafos
para la produccin
periodstica y un puntapi para la experiencia sensacionalista del
medio,que al ser nuevo y con escasos recursos, a diferencia de
su competencia, aprovechlas ocasiones
informativas conuna
gama de elementosque involucraron lo
narrativo, el diseo, lo
comercial, lo visual y
el entretenimiento.
Secciones fijas e innovacin

La lnea editorialen contra de Alemaniafue toda una
apuesta que hasta la
finalizacin del conflicto le permiti al medio
realizar tiradas de 140.000 ejemplares2. Esta postura
aliadfila de Crtica ya estaba consolidada a un mes del
inicio del enfrentamiento, en octubre de 1914, y ocupaba en promedio las tres primeras pginas del diario;
sin embargo, su coberturanecesit tanto de secciones
fijas como de otras ms flexibles de acuerdo con lainformacindisponible.
Por ejemplo,junto con informacin de carcter
nacionalla tapatuvo de maneraestablela seccin
Guerra Mundial, a dos columnas, con el resumen
de las acciones de combate. Se destac aqu la utilizacin de una variedad tipogrfica en cadattuloy,
en algunos casos, ilustraciones.
Otra seccin que tuvo estabilidad fue Jornadas
2
Abs, lvaro, Ciudadano Botana. La biografa definitiva del creador del diario Crtica, 1 edicin, Javier Vergara Editor, Buenos
Aires, 2013.
de guerra, dedicada tambin a la crnica de los

acontecimientos. Su disposicin vari entre las pginas 2 y 3, adaptndose a la publicacin de cuerpos
fotogrficos o publicidades; es que la segunda pgina fuedepositaria de la informacinfotoperiodsticadel conflicto,espordica de lunes a viernes y fuerte elfin de semanabajo la seccinLa guerra ilustrada recibida por el correo de hoy,que incluauna
decena de imgenes.
En la tercera pgina apareca otra seccin fija.
Tena ilustraciones,a veces historietas de un cuadro
y texto al pie; en otros casos verdaderos carteles de
guerra, que con la versatilidad de Pedro de Rojas
mezclaban recursos como la informacin de coyuntura, la propaganda poltica de carcter macabro, el
humor negro y siempre una marcada lnea editorial
antialemana.
Sin embargo, a poco de comenzada la guerra,Crtica tuvo la exigencia de aportar novedad acerca de
un conflicto que ya por momentos se volva rutinario.La edicin del 23 de octubre,por ejemplo,es enftica: La guerra europea ya no entusiasma a nadie.
Lo poco agrada y lo mucho stufa.
Esta necesidad de innovacin del medio para
entusiasmar fue cubierta con una serie de condimentos que fueron desdela publicacin repetida de
informacin (va suplementos y coberturas especiales), la invencin y reinvencin de secciones y hasta
a la generacin de artculos o propuestas ms cercanas al entretenimiento y la propaganda que al quehacer noticioso.
Por ejemplo,la pgina 2 tuvo una seccindedicada a crnicas, cablesde los aliadosy ancdotas
del conflicto que cambiaba varias veces de nombre.
As, en tan slo un mes,se sucedieronInformaciones por cable y correo con alcance hasta las 4
PM(01/10/1914),Notas, ancdotas y cosas de la
guerra(13/10/1914), Notas grficas del teatro de la
guerra (14/10/1914)yCombates, episodios y escenas de la guerra(19/10/1914).
Los condimentos de las batallas
El entretenimiento ocup un rol no menor en la cobertura blica.Por ejemplo, uno de los folletines que
Crtica publica poco de iniciado elconflictofue Secretos de la Corte Imperial, una biografa de Guillermo II a travs de las memorias de la condesa deEppinghoveny traducido por EmilioDupuyde Lome.
Acompaado por una sugestiva ilustracin en la
que el lder germano y su mujer eran observados
mientras dorman en la intimidad de su recmara, de
manera indiscreta y junto a la leyenda Libro secuestrado en Berln, la primera entrega ocup la mitad
de la tapa del 2 de octubre, luego de una anunciada publicacin en nmeros anteriores.Pasada la
novedad,el folletn fue a la pgina 4, junto a notas
costumbristas como Acuarelitasde arrabal y el Novsimodiccionario lunfardo.En 1916, un segundo

folletn, El Kaiser desenmascarado. Memorias del
conde Axel von Schwering sigui la lnea de aquella
primera intervencin.
A tres das de anunciar la contratacin de los servicios de la agencia francesaHavas, el 23 de noviembre Crticaprometila publicacin depruebas
fotogrficas de la barbarie alemana y agreg: Se
trata de documentos sensacionales, enviados directamente de la Polonia rusa, que comprobarn una
vez ms la alta justicia de nuestra campaa a favor
de la civilizacin. As, al da siguientey bajo el ttulo La barbarie alemana, documentos grficos para
la historiael mediopresent en su tapa un despliegue fotogrfico devctimas mortales del conflictocon
la bajada:Mutilaciones, crneos triturados por la culata de los fusiles alemanes. Dos das despus, republic una impactante foto de nios muertos, ahora
ampliada.La repeticin de la macabra escena fue
acompaada al pie de pgina por una ilustracin que
como en un juego infantil invitabaal lector a formar
la figura del kiser Guillermo II tras plegar el dibujo
de cuatro cerdos. Otro ejemplo de entretenimiento,
fotoperiodismo, sensacionalismo y propaganda. u
Bibliografa consultada
Abs, lvaro, Ciudadano Botana. La biografa definitiva del
creador del diario Crtica, primera edicin, Buenos Aires,
Javier Vergara Editor, 2013.
Vega Jimnez, Patricia, Primicias de la Primera Guerra
Mundial en la prensa costarricense (1914), en Cuadernos Inter.c.a.mbio sobre Centroamrica y el Caribe, Universidad de Costa Rica, Ao 4, N 5, 2007. http://www.
latindex.ucr.ac.cr/index.php/intercambio/article/view/3909
Satta, Sylvia, Regueros de tinta. El diario Crtica en la dcada de 1920, primera edicin, Buenos Aires, Siglo Veintiuno editores, 2013.
Stone, Norman, Breve historia de la Primera Guerra Mundial, primera edicin, Buenos Aires, Ariel, 2013.
Diario Crtica, octubre, noviembre y diciembre de 1914,
ejemplares microfilmados, Biblioteca Nacional de la Repblica Argentina.
Avisos al tono
La idea de aprovechar la guerra para hacer negocios
tambin se reflej en la publicidad. Si bien los avisos recin aparecan en lacuartapgina junto a informacin
menos dura, hubo situaciones sorprendentes como la
del 23 de octubre de 1914 cuando en una pgina completa titularon: Ultimas noticias. Documento sensacional.Reagravamientode la conflagracin europea, para
captar la atencin del lector y luegopromocionarla venta
sin precedentes de 10.000 pantalones fantasa a $ 4 y
5000 trajes de saco desde $ 7, entre otros artculos que
se vendan en Bartolom Mitre y Carlos Pellegrini.
21
TEMAS Y DEBATES
LA NACIN Y SUS TAPAS
Entre el Estado
y las mieles del mercado
Por Alejandra Ojeda
Nacido al amparo del gobierno de Bartolom Mitre en 1862, se reconvirti ocho aos despus,
ya con el nombre definitivo de La Nacin, y pas a ser un diario con diseo, publicidad y contenidos con una visin comercial.
mucho a la de un libro. El formaa primera plana de un peridito sbana con columnas de texto
co es tanto la puerta de entrada
iniciado en el mundo anglosajn
como su presentacin. Consfue la norma en el siglo XIX, habitruida para atraer la mayor cantidad
litando caminos divergentes entre
de pblico a primer golpe de vista,
el libro y el diario en cuanto a la orse juegan en ella los recursos ms
ganizacin visual de sus pginas.
impactantes, dentro del estilo editoEn la Argentina, el paso hacia las
rial de cada publicacin.
tres columnas, que se lleva a cabo
Esta funcin de la primera plaentre 1820 y 1850, fue un momenna se configur en la Argentina a
to clave de ese distanciamiento,
fines del siglo XIX, cuando los peque se da simultneamente en la
ridicos comenzaron a venderse
tapa y en el interior de las publien los escaparates de los kioscos
caciones, las cuales no siempre
y a competir con publicaciones
tenan en sus portadas un diseo
ilustradas. En las dcadas siguiendemasiado diferente al resto de la
tes la prensa estadounidense fij
publicacin.
su impronta inaugurando una tapa
La primera pgina contena
cruzada por grandes e impactantes
informacin cuya importancia en
titulares, ilustraciones y recuadros.
Los cambios tecnolgicos acu- La Nacin - Imgenes - 22/23: El lugar relacin con el conjunto era relamulados en la segunda mitad del de las fotos: 4 de septiembre de 1902. tiva: en algunos casos haba informacin comercial, en otros la
siglo impactaron en la prensa diapublicacin de actos de gobierno,
ria, cuadruplicando la cantidad de
en otros, los avisos por palabras. En su base, no era
pginas por nmero, reduciendo el tiempo de impreextraa la presencia del folletn, pero tambin poda
sin y ampliando exponencialmente la cantidad de
este ltimo hallarse en la parte inferior de otras hojas,
ejemplares por tirada, con destino a un nuevo mercasobre todo cuando cada nmero contena ms de un
do lector vido y en condiciones de consumir.
pliego de contenidos.
El aviso comercial, puesto en el centro de la esLos dos diarios ms importantes de la Argentina
cena como medio principal de financiamiento durante
durante el modelo agroexportador (y an despus, a
este mismo perodo, irrumpe en el sistema visual del
lo largo del siglo XX), fueron sin dudas La Nacin y La
diario, cuya configuracin histrica provena hasta
Prensa. Ambos se incubaron al amparo del gobierno
entonces de la lgica letrada. As, las publicidades
de Mitre y reconvirtieron nombre, estructura societacambian el aspecto de la pgina al generar puntos de
ria y financiamientos entre 1869 y 1870, fechas recoatencin, rompen el formato columna y fortalecen las
nocidas de fundacin. Nacan empresas periodsticas
dinmicas de materiales seriados (que haba inaugucuya clave principal no sera el presupuesto estatal,
rado el folletn) a partir de la irrupcin de las primeras
sino las grandes suscripciones y los avisos. En este
campaas publicitarias.
contexto de transicin y cambios, las tapas de La Nacin experimentaron un proceso de definicin tanto
Las tres columnas
en la forma como en el contenido.
Durante siglos una pgina de peridico se pareca
22
Reconversin sin aditamento

El antecesor de La Nacin fue La Nacin Argentina, fundado en 1862, voz no oficial del gobierno de
Mitre, dirigida por su secretario. El paso hacia La Nacin ha sido anunciado como un cambio radical en la
funcin del peridico, describiendo a este momento
como fundacional de una nueva forma de hacer prensa, ajustada a los principios del Estado y la prensa
modernos. La fecha simblica, el 4 de enero de 1870.
En trminos concretos, no habr grandes modificaciones en el diario y su imagen, ms all del cambio
del nombre del peridico. Por lo dems, continuaron
los mismos redactores e impresores, incluso se mantuvo la correlacin de nmeros en el folletn, que permaneci a pesar del cambio.
Desde el punto de vista de su visualidad, desde
1870 y hasta mediados de la dcada de 1890, los
principales elementos grficos estaban dados por
formas tipogrficas, fundamentalmente el nombre del
peridico, algunos ttulos de secciones y unas pocas
lneas que terminaban de organizar el espacio.
La tapa segua siendo pensada desde una lgica
letrada, donde la informacin inicial era leda en primer lugar, y el resto de los elementos se lea en un
orden sucesivo, siguiendo el recorrido lineal de cada
columna, en orden de lectura (derecha a izquierda).
En tal sentido, los ttulos de las secciones, que
empiezan a consolidarse y regularizarse hacia 1880,
son una marca visual que comienza a organizar el
material textual con una lgica distinta a la sucesin
continua, y permite que el lector ingrese a la lectura
de la tapa desde distintos lugares.
Uno de los primeros gneros que se destaca dentro
de la primera pgina, por su estabilidad y ubicacin, es
el editorial, que durante muchas dcadas del siglo XIX
fue colocado en el inicio del recorrido de lectura (arriba
a la izquierda, primera columna), y con la identificacin
de seccin en la misma letra del nombre del peridico.
En la medida en que, tras la derrota mitrista y la conciliacin de 1878 el discurso poltico faccional comienza
a ser desplazado por otro basado en el consenso para
facilitar la venta de pblico a los anunciantes, el editorial pasa a la segunda pgina, y ocupan la pgina uno
diversos avisos sobre espectculos, fnebres y clasificados. Eventualmente volver a la primera plana en
fechas patrias y otros momentos especiales.
Un segundo gnero que mantuvo su lugar destacado en la primera plana hasta finales del siglo XIX
fue el folletn, espacio de divulgacin literaria que se
ubicaba en el ltimo cuarto de la pgina, separado
claramente del resto por una lnea que cruzaba la
totalidad de la pgina.
Este espacio fue uno de los primeros en incluir
ilustraciones, y en muchos peridicos europeos estaba diseado para ser cortado y encuadernado. En el
caso de los folletines de La Nacin, esta funcin de
libro por entregas no estaba plenamente organizada,
publicndose en muchas ocasiones dos folletines diferentes impresos, uno en anverso y el otro en reverso,
con lo que se perda la posibilidad de encuadernarlos o
se perda la regularidad de publicacin continua.
La identidad
Entre tanto, el logotipo con el nombre del peridico ocupa un lugar estable y destacado. Este elemento
recin adquiere su configuracin grfica definitiva en
1873; hasta entonces se modificaba cada vez que la
imprenta del diario cambiaba su repertorio de tipos. Recin en esa fecha empez a considerarse importante
mantener el encabezado estable en trminos de forma,
no slo de contenido.
El 1 de septiembre de 1894, ao de muchos cambios tcnicos, de gestin
Las publicidades
y direccin para el peridico, La Nacin modific
cambian el aspecto
radicalmente el orden de
de la pgina, generan aparicin de sus secciopuntos de atencin, nes, artculos y avisos:
la primera pgina pas a
rompen el formato
estar ocupada por la carcolumna y fortalecen telera de espectculos,
los avisos fnebres y clalas dinmicas de
sificados, criterio que se
materiales seriados. mantuvo hasta las primeras dcadas del siglo XX.
Estas secciones no
posean ilustraciones y presentaban un diseo montono que se mantendra hasta principios del siglo
XX. Excepcionalmente, la primera plana se poblar
de imgenes en aquellas ocasiones en que la familia
Mitre quera impulsar algn proyecto o tema particular, como es el caso de la construccin del cementerio de la Chacarita.
Esta inclusin de imgenes estara determinada
no solamente por la voluntad editorial, sino porque
su elaboracin fuese posible. En 1894, encontramos
muchos grabados en el peridico, debido al paso efmero de un artista plstico llamado Malharro, quien
unos meses despus parta a Francia a completar
sus estudios. Para este tipo de notas, adems, era
posible encontrar fotografas de archivo desde las
cuales elaborar las imgenes dibujadas, pues era habitual que el Estado documentara fotogrficamente
las obras pblicas que se iban realizando en la ciudad. An no haba fotograbados en los diarios y slo
comenzaban a verse en las revistas.
Esta prctica de elaboracin de ilustraciones a
partir de la copia de fotografas, que por incompatibilidades tcnicas no se incorporaron a los diarios
hasta 1901, generar la irrupcin de la perspectiva
fotogrfica, preparando el terreno para el cambio visual que tendr lugar en el primer cuarto del siglo
XX. Desde comienzos del nuevo siglo la ilustracin
llegaba para quedarse definitivamente. u
23
PROYECTOS
Investigacin
n esta seccin presentaremos reseas sobre investigaciones en curso en el campo de la historia de los medios, originadas en diversos mbitos acadmicos. La comenzamos con la mencin de
los trabajos en desarrollo en el marco de la ctedra
que edita esta revista. Es el punto de inicio y tambin
una invitacin a equipos vigentes que deseen remitir
sus resmenes para su publicacin.
Actualmente, la ctedra aborda dos proyectos de
investigacin, uno en etapa de cierre y otro en su
inicio, ambos radicados en el Instituto de Estudios de
Amrica Latina y el Caribe (IEALC), en el marco del
sistema Ubacyt de la Universidad de Buenos Aires.
Los proyectos son:
1) Ubacyt 2012-2014 GEF Cdigo
20020110200163 (En etapa de cierre)
Modelos periodsticos en los orgenes de la prensa peridica hispanoamericana: estudio comparado de los pases de los ex virreinatos del Ro de
la Plata, del Per y de Nueva Espaa durante las
guerras de independencia (1810-1824)
2) Ubacyt 2014-2016 GEF
20020130200157BA (En etapa de inicio)
Juan Lasserre en Argentina y Uruguay (1826-1853):
periodismo, poltica y redes de parentesco en la
construccin de las naciones del Ro de la Plata.
Problemas que aborda Modelos periodsticos:
Al comenzar las guerras de independencia, algunas colonias hispanoamericanas contaban ya con
la presencia de peridicos. En Mxico, una prensa
prcticamente diaria toma forma ya en las ltimas dcadas del siglo XVIII, y las experiencias se expanden
desde la capital hasta otras ciudades importantes del
virreinato (como Zacatecas, Veracruz o Valladolid).
Ciudades de encrucijadas portuarias y control adua-
nero cuentan con peridicos algunos, en sus inicios,

tmidamente manuscritos poco despus de 1760, y
configuran publicaciones a imitacin de las existentes
en capitales regionales espaolas privilegio estatal,
sociedad patritica, tpicos ilustrados, saberes prcticos y letras levemente picarescas entre fines del
siglo XVIII y comienzos del XIX. Son, por ejemplo, los
casos de Buenos Aires, La Habana, Panam. Este
desarrollo periodstico elaborado en el marco colonial
toma contacto apenas tangencial con la creciente circulacin de peridicos modernos propia del mundo
anglosajn. Enemistades religiosas y geopolticas se
suman a la imposibilidad de una prensa poltica parlamentaria en el imperio espaol, para impedirlo.
Las revoluciones de independencia pasarn por
ello muy rpidamente de la utilizacin de los recursos, saberes y experiencias de la breve y tenue prensa colonial a la intrusin de elementos propiamente
modernos. Al principio, por simpatas expresadas respecto de los modelos de publicacin anglosajones.
Ms adelante, por la incorporacin de tecnologas,
criterios de armado y venta, gneros y contenidos.
Cmo se forman, por lo tanto, los primeros modelos periodsticos de una Hispanoamrica en lucha
por su independencia, cuya prensa se encuentra en
semejante tensin, hasta tanto se consolida el fin de
la presencia espaola tras Ayacucho?
En este proyecto abordamos ese interrogante, explorando y describiendo los recorridos genealgicos
de esta prensa en sus semejanzas estructurales, y en
sus diferencias, tanto a partir de los distintos recorridos
coloniales y revolucionarios como de sus implicancias
en las posibilidades de una prensa patritica: en tanto
en Mxico surge y se sostiene, con avances y retrocesos, una prensa insurgente que desafa a la legal
favorable a Espaa, presente a todo lo largo de la guerra en los centros administrativos fundamentales, en
Lima la prensa favorable al virreinato y su conexin
con Espaa no tuvo oponentes serios hasta la irrupcin de la guerra por fuerzas externas (San Martn,
Bolvar) en los ltimos aos de este perodo. S, en
cambio, irrumpe una precaria pero significativa pluralidad de voces en el momento de apertura a las Cortes
Generales entre 1811 y 1815, con influencia en los discursos y referencias posteriores. En Buenos Aires, por
el contrario, desde 1810 la nica prensa existente fue
la patriota, polemizando con la Gaceta de Montevideo
hasta la toma de esta ciudad por el propio ejrcito patriota organizado desde Buenos Aires. u
Director: Julio Moyano jmoyano@sociales.uba.ar; Codirector: Alejandra Ojeda aojeda@sociales.uba.ar

Equipo: Rubn Levenberg rlevenberg@sociales.uba.ar; Patricia Faure patri_faure@yahoo.com.ar;
Ariel Gurmandi ariel.gurmandi@gmail.com; Enrique Fraga efraga78@hotmail.com
24
LANZAMIENTO
El rea de historia
de la comunicacin grfica
Con una propuesta multidisciplinar que integra a docentes, investigadores,
graduados y estudiantes, comenz a funcionar el Area de Historia de la
Comunicacin Grfica impresa y digital de la Carrera de Ciencias de la Comunicacin Social.
n el marco de la poltica que sigue la

Carrera de Ciencias
de la Comunicacin, con
la creacin de espacios
comunes para materias
afines con integrantes
de los tres claustros, se
present el Area de Historia de la Comunicacin Grfica. Se trata de
una plataforma acadmica para el desarrollo
de actividades pedaggicas, de investigacin, de vinculacin y de cooperacin con la comunidad, segn reza en su documento
fundacional de abril ltimo. La iniciativa pone nfasis
en la promocin de la capacitacin permanente, el
desarrollo de programas y proyectos de investigacin,
la produccin e intervencin comunicacional desde el
campo de la historia de la comunicacin grfica, con
una perspectiva nacional y latinoamericana.
Con la concepcin de que el periodismo grfico, la
industria editorial y las formas impresas y digitales de
la propaganda son parte sustancial de la configuracin de los espacios pblicos, las identidades polticas
y culturales y la economa de la comunicacin en Argentina y Amrica latina, el Area de Historia de la Comunicacin Grfica encara el abordaje del campo sin
desconocer su complejidad como objeto de estudio.
Nuestra perspectiva es el abordaje de este campo problemtico en su complejidad, considerando sus
dispositivos y prcticas en su condicin de objetos
culturales (Jitrik, 1993, 1995) e instituciones sociales
(Williams, 2001, 2003) sobredeterminadas, complejas, multidimensionales y, por lo tanto, necesariamente abordadas multidisciplinarmente desde la historia
poltica, social y cultural, explica el documento y agrega: El Area de Historia de la Comunicacin Grfica
abordar los medios impresos y digitales de Amrica
Latina, su articulacin con los procesos histricos,
su vinculacin con los avances y retrocesos en la
perspectiva de los procesos de integracin, y las articulaciones con otras reflexiones y campos de intervencin profesional desde las ciencias de la comu-
nicacin, considerando
a su vez la dimensin
histrica de la disciplina como enmarcada
en los desafos de la
comunicacin contempornea: democratizacin, reduccin de brechas en su acceso y su
condicin de derecho
fundamental.
Entre algunos de
los objetivos de este
espacio de trabajo acadmico se destacan la generacin de actividades de
colaboracin entre ctedras y claustros para el intercambio de trabajos, investigaciones, bibliografas,
participaciones en redes y asociaciones, realizacin
de foros y coloquios; as como participar de la Red de
Historiadores de la Prensa y el Periodismo en Hispanoamrica, generar proyectos y actividades orientadas a la preservacin de corpus de comunicacin grfica en soporte papel y digital; producir material didctico y publicar materiales inditos de inters histrico.
Coordinado por Marcelo Borrelli, Grisel El Jaber,
Rubn Levenberg, Alejandra Ojeda y Alejandra Pasino, el rea tambin propicia formalizar su dinmica
institucional y la de sus primeros equipos de trabajo, la
articulacin con los grupos de investigacin en comunicacin (GIC), proyectos Ubacyt, Ubanex, seminarios ad hoc y otros proyectos que involucran a docentes, graduados, tesistas y estudiantes o en convenio
con ella; as como adems brindar apoyo a tesistas de
grado y posgrado integrantes de GIC asociados.
El grupo convocante estuvo formado por los docentes (en orden alfabtico) Marcelo Borrelli, Carlos
Cnepa, Patricia Faure, Enrique Fraga, Ariel Gurmandi, Rubn Levenberg, Julio Moyano, Alejandra
Ojeda y Alejandra Pasino; junto a los graduados Toms Crespo, Noelia Guerrero y Diego Landi.
Queda invitada la comunidad acadmica a sumarse a este espacio de trabajo colectivo.
Puede consultarse el documento completo
en http://historiaymedios.sociales.uba.ar/areas/, o
enviar mail a areahistoriaprensa@gmail.com. u
25
INTERNACIONALES
La historia de la prensa es la cuestin

Hace quince aos se fund la Red de Historiadores de la Prensa y el Periodismo en Iberoamrica,
que rene a docentes e investigadores con el propsito de promover la integracin de equipos
multidisciplinarios, el intercambio de textos y experiencias y el estmulo de las publicaciones.
onclua el siglo XX cuando un grupo de investigadores iberoamericanos acudieron al Centro

Universitario de Ciencias Sociales y Humanidades de la Universidad de Guadalajara, para formalizar la creacin de una red internacional de investigacin e intercambio.
A partir de aquel 7 de septiembre de 1999, la
Red ha tenido actividad y crecimiento continuos, con
intercambios entre docentes e investigadores de
todo el mundo y congresos bianuales. Esta vez la
cita es en la ciudad mexicana de Quertaro, donde
se realiza el IX Encuentro Internacional, con cientos
de aportes provenientes de toda Amrica y pases de
Europa, apenas unas pocas semanas despus del
decimoquinto aniversario.
La Red conserva hoy los objetivos fundacionales:
propiciar la multidisciplinariedad sin privilegiar ningn enfoque; la bienvenida a investigadores provenientes de disciplinas muy diversas, sin establecer
rdenes jerrquicos o prioridades, entre ellas: historia, literatura, comunicacin, sociologa, antropologa, ciencias polticas, etc. El nico objetivo indicaba el primer documento es tomar a la historia de
la prensa y el periodismo como objeto de estudio.
Tambin se propuso propiciar el intercambio de informacin sobre investigacin, novedades editoriales,
congresos, encuentros y otras actividades acadmicas
y mediticas ligadas a su objeto. Complementariamente se plante incentivar el rescate de los materiales hemerogrficos y otros elementos de patrimonio cultural
e histrico vinculados a la prensa y el periodismo, realizar actividades de difusin, publicar ndices y catlogos, procurar la realizacin de publicaciones conjuntas
con resultados de investigaciones, y la realizacin de
encuentros regulares.
El resultado tras apenas una dcada y media de
trabajo es alentador: se han realizado ya ocho encuentros internacionales de la Red y el noveno en
2014; se han coordinado publicaciones colectivas
con riguroso referato que permitieron actualizar el
estado de la cuestin, entre otros objetos de estudio,
de la prensa hispanoamericana, de Mxico y de las
regiones; su utilizacin como fuente de investigacin
histrica y su estatus como paradigma de interdisciplinariedad.
Tambin, en un contexto de mayor instituciona-
26
Los encuentros de la Red

I: Guadalajara, Jalisco, Universidad de Guadalajara, septiembre de 1999.
u II: Xalapa, Veracruz, Universidad Veracruzana,
Mxico, marzo de 2004.
u III: Oaxaca, Oaxaca, Universidad Autnoma
Benito Jurez de Oaxaca, noviembre de 2005.
u IV: San Cristbal de las Casas, Chiapas, de
2007.
u V: Zacatecas, noviembre de 2008.
u VI: Universidad de San Jos, Costa Rica, febrero de 2010.
u VII: Veracruz-Boca del Ro, Universidad veracruzana, abril de 2011.
u VIII: Aguascalientes, Aguascalientes, Universidad Autnoma de Aguascalientes, octubre de
2012.
u IX: Santiago de Quertaro, Quertaro, Universidad de Quertaro, octubre de 2014.
u
lizacin, se lograron nuevas interacciones, con la

participacin en congresos de la Latin American Studies Association, (SLAS) en el Reino Unido, y en los
congresos Internacional de Americanistas e Internacional de la Asociacin Historiadores de la Comunicacin (Espaa), as como en reuniones del Consejo Europeo de Investigaciones Sociales de Amrica
latina, y con diversas asociaciones nacionales de
Amrica y Europa.
La apertura a recorridos e indagaciones multidisciplinares, a partir de una invitacin
generosa basada en el inters por
el objeto antes que por formaciones
profesionales tradicionalmente habilitadas a considerar la prensa como
campo disciplinar propio, ha rendido, sin dudas, frutos observables
tanto en la configuracin de problemas, que articulan investigadores
de diversos orgenes acadmicos y
profesionales y de diversos pases,
en debates compartidos, proyectos de publicacin o
intercambio de informacin para investigaciones.
Entre otros temas, se notan continuidades y crecimientos en cuestiones como prensas regionales,
gneros especializados, marcos regulatorios, prensa
y formacin de la opinin pblica, prensa y guerras,
prensa colonial, revoluciones de independencia,
transformaciones tecnolgicas, prensa y migraciones, empresas periodsticas, problemas metodolgicos y tericos, enseanza de la historia de la prensa,
historias comparadas, prcticas y contextos culturales, imagen visual en prensa, digitalizacin, historia
poltica, etctera.
El volumen y variedad de ponencias presentadas
en los sucesivos congresos han experimentado un
crecimiento exponencial; con igual evolucin en el nmero de investigadores de diversos pases que participan regularmente en actividades de la Red. Los sitios web lo atestiguan en el nmero de investigadores
inscriptos, cantidad de libros presentados y artculos
en lnea puestos a disposicin de los interesados.
El crecimiento y consolidacin de la Red son
inescindibles del esfuerzo y constancia puestos en
juego por numerosos colegas de Amrica y Europa,
pero especialmente por los mexicanos, quienes han
sido anfitriones de ocho de los nueve encuentros
convocados hasta ahora, han incubado y respaldado
sus principales publicaciones, han articulado dilogos con otras redes y han promovido la creacin de
nuevos nodos y redes regionales.
La etapa actual muestra numerosos logros consolidados y tambin la expectativa de un mayor crecimiento regional e internacional, con la suma de nuevos ejes problemticos de investigacin, el impulso
de la capacitacin en la especialidad, la circulacin

de documentos, libros y artculos, tesis e informes y
la generacin de proyectos multidisciplinarios. u
Enlaces de inters
http://reddehistoriadoresdelaprensa.blogspot.com.ar/
Informacin actualizada sobre aspectos prcticos del
prximo encuentro internacional as como los ms recientemente realizados.
Red de Historiadores
http://www.historiadoresdelaprensa.com.mx/miembros.
shtml
El sitio contiene informacin institucional, datos para solicitar membresa, listado de miembros con informacin de
contacto, nmina de libros y otras publicaciones realizadas
por la Red o por miembros de la misma, y una nmina de
artculos consultables en lnea desde el mismo sitio.
Algunos de los libros producidos por la Red

Del Palacio Montiel, Celia (Ed.)
La prensa como fuente para la historia
Universidad de Guadalajara, Conacyt, Miguel ngel Porra, Mxico, 2006
Siete regiones de la prensa en Mxico. 1792-1950
Rompecabezas de papel. La prensa y el periodismo desde
las regiones de Mxico. Siglos XIX y XX
Martnez Mendoza, Sarelly, Del Palacio Montiel, Celia
(Ed.)
Voces en papel. La prensa en Iberoamrica de 1792 a
1970
Universidad Autnoma de Chiapas, Coleccin social y
humanstica, Mxico, 2008
Pineda, Adriana, Gant, Fausta (Ed.)
Miradas y acercamientos a la prensa decimonnica.
Universidad Michoacana de San Nicols de Hidalgo/Red
de Historiadores de la Prensa y el Periodismo en Iberoamrica e Instituto Mora. Mxico, 2013.
27
AYER Y MAANA
De la mquina de escribir a la tablet
os medios y sistemas de comunicacin son objetos histricos y socialmente situados. Los dispositivos mediticos no son nicos y mucho menos estables. El pasaje de la mquina de escribir a la
tableta multifuncin no se debe interpretar solamente
como el pasaje de lo analgico a lo digital.
El arribo de la digitalizacin cre distintas mutaciones en las cuales se observan nuevos espacios y
tiempos en el proceso de produccin, distribucin y

consumo de informacin. En este proceso de transformacin, coexisten viejas y nuevas prcticas de escritura y lectura. Y en este nuevo ecosistema meditico, que se encuentra en constante mutacin, no es
extrao ver un dispositivo que convierte la vieja mquina de escribir en un teclado para tabletas, como
muestra el video accesible en: https://www.youtube.
com/watch?v=tu3g4ZBt3o0#t=56)
28
Esferas mutantes en la era digital

Por Ariel Gurmandi
La mediatizacin digital y los dispositivos convergentes han modificado no slo los hbitos
de consumo de medios, sino tambin el juego entre las esferas pblica y privada.
os medios digitamente, el usuario es

les e interactivos
un internauta, un acforman parte del
tor multimodal que lee,
proceso de comunicave, escucha y combicin e interaccin sona materiales divercial (Volshinov, 2009)
sos (Garca Canclini,
en el que se imbrican
2007). De esta forma,
la esfera pblica y la
el usuario produce una
esfera privada. Al misintegracin de lenguamo tiempo se diversifijes, en donde puede
can los espacios hacia
reinterpretar y consel interior de la familia
truir un nuevo texto. Se
burguesa y los consurompe la linealidad texmos de medios de cotual y se utilizan los dos
municacin se tornan a
hemisferios del cerebro
la vez ms individuales
(Castells, 2007).
J. Habermas, la vida social burguesa puede captarse ante
y ms yuxtapuestos todo como la esfera en la que las personas privadas se
Con la llegada de
(Flichy, 1993).
los medios sociales direnen en calidad de pblico.
gitales y los dispositiEl concepto del esvos
mviles,
pareciera
que
la
vida privada y pblica
pacio pblico en Internet plantea varios desafos.
del
usuario
de
Internet
en
el
siglo
XXI no se encuenEn el marco de los espacios virtuales, es necesario
tran ta claramente delimitadas como la vida social
comprender el alcance del concepto de espacio fpblica en el XVIII, donde la marcada separacin del
sico que se ve atravesado por el nuevo ecosistema
Estado y la sociedad delimitaba la esfera pblica del
digital (Scolari, 2008).
mbito privado.
Como explica J. Habermas, la vida social burgueActualmente estos espacios familiares y pblicos
sa puede captarse ante todo como la esfera en la
conviven y se combinan en diferentes situaciones de
que las personas privadas se renen en calidad de
la vida social. La creacin de sitios -muchos nacen
pblico. En este sentido, en la actualidad el conceppor diferentes iniciativas pblicas y privadas- conforto de espacio pblico no es equivalente directamente
ma nuevos espacios pblicos digitales, con diferena los espacios pblicos digitales de Internet.
tes modalidades de uso y participacin.
En principio, el espacio digita, es, por defecto, priEn la esfera del poder pblico, se encuentra, por
vado. Una direccin URL, un espacio en un hosting
ejemplo,
el sitio de Agenda Digital (https://www.
y un administrador de contenidos marcan el espaagendadigital.gob.ar/software-publico),
que ofrece
cio fsico real dnde se alojar el espacio digital. Y,
informacin
relevante
en
la
materia,
a
fin
de que los
aunque probablemente, puedan darse condiciones
sitios del Estado Nacional resulten accesibles para
para publicar una web totalmente gratis e Internet
la mayora de las personas, independientemente
(Blogs, Wikis y otros lugares de debate), se entiende
de sus propias limitaciones. Otro ejemplo de creaque todo espacio digital cuenta con un dueo, que
cin del espacio digital pblico es Ftbol Para Todos
condiciona con sus reglas las polticas de publicacio(http://www.futbolparatodos.com.ar/), que es un prones de los usuarios, tanto en su forma como en su
grama gubernamental de la Argentina para la transcontenido.
misin en vivo de los torneos de Primera Divisin,
El concepto de usuario difiere del pblico lector
con acceso libre y gratuito.
(maestros, abogados, comerciantes, etc.) que Habermas sealaba en el siglo XVIII en Alemania. Los
pblicos no nacen, se hacen segn la poca. Actual-
Tambin existen ejemplos de espacios pblicos

digitales que nacen en el mbito celular privado, por
29
AYER Y MAANA
ejemplo la iniciativa de laenciclopediadecontenidolibreque todos pueden editar, www.wikipedia.org,
o WikiLeaks, una organizacin meditica internacional sin nimo de lucro, que publica a travs de su
web informes annimos y documentos filtrados con
contenido sensible en materia de inters pblico,
preservando el anonimato de sus fuentes. En estos
ejemplos, los Estados Nacin no tienen injerencias ni
pueden controlar las publicaciones.
Estos espacios digitales se encuentran yuxtapuestos, como seala Patrice Flichy, por espacios
privados y pblicos. , no se produce por una hipertrofia del espacio privado, sino movilizacin de espacios privados en el seno de un espacio pblico. El
individuo est aqu y en otro lado. Con el acceso a
las tecnologas mviles, individuales e interactivas,
se asiste a una superposicin de dos sociabilidades:
una inmediata y otra mediatizada.
Cambio y convergencia
Actualmente asistimos a una transformacin en el
centro de gravedad del espacio privado de la familia
burguesa, en tanto que se multiplican los dispositivos tcnicos de comunicacin, se vuelven ms convergentes y mviles, se
El espacio yuxtapuesto deslocalizan (Garca
Canclini, 2007) y se
se establece en el lti- yuxtaponen. Asimismo,
mo cuarto del siglo XX, estas transformaciones
no pueden ser entenperodo fecundo en la didas por fuera del pothistoria de los medios. capitalismo, durante el
cual no cesan de mutar
los modelos de negocio
de las industrias culturales, la informtica y las telecomunicaciones.
El espacio yuxtapuesto se establece en el ltimo
cuarto del siglo X., perodo fecundo en Historia de los
Medios, ya que nacen numerosos sistemas de comunicacin y se producen diferentes mutaciones mediticas que convergen con nuevas prcticas sociales.
Es un proceso de mediamorfosis- trmino acuado
por Roger Fidler- de medio siglo, en el que se afianza
la comunicacin mvil como el punto de llegada de
la transformacin de los espacios pblico y privado.
En particular, comienza en la Argentina con la llegada de las primeras radios porttiles a transistores
en 1956, acontecimiento que modificara las relaciones del escucha en donde el aparato receptor comenzara a desplazarse por los diferentes espacios
donde iba el oyente Ese mismo ao surge el control
remoto, que reforz el consumo individual del televidente, mediante la prctica del zapping.
Pero es con la llegada del walkman (1979), apa30
rato reproductor estreo y porttil, que se produce

un desplazamiento por va pblica de una actividad
individual que antes se reservaba al mbito privado,
como es la escucha de msica.
La irrupcin de la telefona celular (1985) termina
de reforzar esta prctica social fundamentalmente
en los aos 90, cuando la comunicacin masiva se
transforma en individual. Finalmente con los telfonos inteligentes, a principios del Siglo XII, se termina
de dar la convergencia en un nico dispositivo mvil
de tres industrias principales: telecomunicaciones,
informtica y medios audiovisuales. De este modo el
usuario cuenta en su bolsillo con una computadora
porttil, capaz de escuchar radio, msica digital, enviar un correo electrnico, tomar una fotografa, grabar un video, o ver televisin en alta definicin. Listo
para trasladarse por diferentes mbitos.
Con el cierre del Siglo XX comenz el fin del reinado del broadcasting y sus leyes de comunicacin
masiva. La digitalizacin de los medios favoreci el
desarrollo de un nuevo ecosistema meditico y la
configuracin de diferentes prcticas sociales, produciendo nuevos espacios yuxtapuestos privados y
pblicos, con lmites difusos. u
Referencias bibliogrficas
Flichy, Patric , Una historia de la Comunicacin Moderna.
Mxico, G. Gili, 1993.
Habermas,nJrge , Historia y crtica de la opinin pblica,
Barcelona, G. Gili, 1994.
Castells, Manue , Internet, libertad y sociedad: una perspectiva analtica. 2001. http://www.uoc.edu/web/esp/
launiversidad/inaugural01/intro_conc.html
Castells, Manuel, Innovacin, libertad y poder en la era de
la informaci ,Ee: Sociedadamediatizad , Espaa, Editorial Gedisa, 2007.
Castrilln, Sof , Espacios pblicos y espacios digitales.
Jornadas Nacionales de Investigadores ennComunicacin. www.redcomunicacion.org
Garca Canclini, Nstor, Audiencia ,Ee: Lectores, espectadores e internauta , Espaa, Editorial Gedisa, 2007.
Snchez Uzbal, Alfons , El espacio pblico como colchn
social. 2010 http://voragine.net/cultura-libre/el-espaciopublico-como-colchon-social
Snchez Uzbal, Alfonso: El espacio pblico no existe
en internet. Hacia un espacio pblico equivalente, 2012.
http://voragine.net/autonomia-digital-2/el-espacio-publicono-existe-en-internet-comunicacion-para-equiciudad-2012
Scolari, Carlos, Hipermediaciones. Elementos para una
teora de la Comunicacin Digital Interactiv , Barcelona,
Editorial Gedis.. 2008.
LETRAS
Un libro quemado
El texto rescata escritos de Alfonsina Storni, poeta nacida a fines
del siglo XIX y una de las cultoras del posmodernismo.
por P.F
El libro se inscribe en la tradicin de
la literatura que contena la prensa
peridica, como aquella que analiz
Jorge B. Rivera en La primitiva literatura gauchesca justipreciando los
artculos publicados en formatos poco
consagrados, por lo fugaces o por
andar desnudos de tapa. O, por qu
no, en una senda cercana a lo que
Manuel Glvez rese en Amigos y
maestros de mi juventud en aquellos
Recuerdos de la vida literaria.
Como se sugiere en el prlogo, a
pesar del camino recorrido por las
mujeres a lo largo de todo el siglo XX
y lo que va del siglo XXI en particular, en lo que hace a la conquista de
derechos civiles, polticos, sociales y
culturales, todava nuestra realidad
sigue atravesada por esa diferencia
jerrquica e inequitativa entre los
gneros que tempranamente diagnostic Alfonsina. Las prologuistas
aseguran, con la publicacin de los
escritos, que desean sumar a la
construccin de una sociedad ms
justa, tanto en trminos sociales como
sexo-genricos.
Tensando la cuerda periodstica y
poltica, son memorables las palabras
que Alfonsina dedica a Julieta Lanteri
y su candidatura que invitaba a ser
votada: Mujer capaz de este rasgo
no ha trepidado en exponerse en las
plazas pblicas a la malevolencia de
una buena parte del pueblo elector
(Feminidades, en La Nota, 28 de
marzo de 1919). As como las dedicadas a otras contemporneas identificadas o annimas vinculadas desde
las prcticas culturales o por su condicin femenina. Sin olvidar la cuerda
de la lira que constituy su inspiracin
ms destacada: Ignoramos, por otra
parte, si la literatura agregar con
esto algn valor nuevo a su copiosa
cosecha: si la sensibilidad femenina
es rica, la sensibilidad pura no basta
para la obra de arte, que supone,
adems, una cerebracin robusta,
una observacin prolija y profunda,
una capacidad de convertir el hecho aislado en una consecuencia,
y relacionar, en suma, las verdades
relativas con las verdades absolutas.
(Firmada por Alfonsina Storni con el
seudnimo de Tao Lao, La mujer
como novelista, en La Nacin, 27 de

marzo de 1920.)
La poesa aflora tambin en el cuidado arte que sustenta al volumen
con los artculos, y all se destacan la
tarea de Vernica Romano, el diseo
de Martn Castagno y de Julin Fernndez Moujn, con las reproducciones de los acrlicos de Pablo Lozano
donde retozan mariposas, corazones
atravesados y flores encastradas
como en un puzzle. Toda una invitacin a acomodar las tapas y las solapas donde asoman el retrato de Alfonsina en claroscuro rembrandtiano
y el pintor. La articulista deca desde
Tijereteo: Todo artista es en el fondo algo anarquista: la manifestacin
violenta de la personalidad es la anarqua ms simptica y ms legtima de
la naturaleza (Tao Lao, La Nacin, 19
de junio de 1920).
Pero es mejor leer a Alfonsina y por
ello reproducimos un fragmento del
artculo que otorga nombre al volumen publicado en La Nota un 27 de
junio de 1919:
La palabra feminista, tan fea, an
ahora, suele hacer cosquillas en almas
humanas. Cuando se dice feminista,
para aquellas, se encarama por sobre
la palabra una cara con dientes speros, una voz chillona. Sin embargo, no
hay mujer normal de nuestros das que
no sea ms o menos feminista. Podr
no desear participar en la lucha poltica, pero desde el momento que piensa
y discute en voz alta las ventajas o
errores del feminismo, es ya feminista, pues feminismo es el ejercicio del
pensamiento de la mujer, en cualquier
campo de la actividad. Es pues la razonadora anti-feminista una feminista,
pues slo dejara de ser tal no teniendo opinin intelectual alguna.
Es curioso consignar que en los
pases de habla castellana las primeras feministas suprimidas reinas

y damas de corte influyentes en poltica han sido monjas, las que, por
dedicarse a una vida de silencio y de
cultura religiosa, pudieron enriquecer
su espritu en las lecturas sagradas y
escribir y publicar sus oraciones, versos, o comentarios.
Pero el prejuicio anti-feminista es
antiguo.
A Teresa de Jess, que se haba
permitido comentar el Cantar de los
Cantares en pginas inmortales, su
confesor hzole quemar aquel libro
y sbese de las maravillas literarias
que contena, por algunas copias
aisladas que en poder de una monja
quedaron.
Dice de esto Fr. Gernimo Gracin:
Entre otro libro que escribi (se refiere
a Teresa de Jess) era uno de divinos
conceptos y altsimos pensamientos
del amor de Dios y de la oracin y
otras virtudes heroicas, en que se declaraban muchas palabras de los cantares de Salomn, el cual libro, como
pareciese a un su confesor cosa nueva y peligrosa, que mujer escribiese
sobre los cantares, se le mand quemar movido con celo de que (como
dice San Pablo) callen las mujeres en
la iglesia de Dios; como quien dice, no
prediquen en plpitos, ni lean en ctedras, ni impriman libros Alfonsina
Storni, La Nota, 27 de junio de 1919.
Palabras vitales
Compilado y prologado por Mariela Mndez, Graciela Queirolo y Alicia Salomone con el sello de Editorial Excursiones, Un libro quemado est organizado
en ejes temticos: Modelando feminismos, Urbanas y modernas, Lectoras y
escritoras, Mujeres que trabajan, Masculinidades y Rituales e instituciones. El
volumen rescata algunos artculos que Alfonsina Storni escribi para la revista
La Nota y el diario La Nacin entre los aos 1919 y 1921, palabras que pronto
cumplirn cien aos de escritas pero que no han perdido vitalidad.
31
LETRAS
La nueva agenda de la industria musical

Por Mara Avila y Ariel Gurmandi
Coordinado por Jos Luis Fernndez, investigador y profesor

titular de Semitica en la Carrera de Ciencias de la Comunicacin de la UBA, Postbroadcasting. Innovacin en la industria musical propone, desde la sociosemitica, una problematizacin de las mediatizaciones respecto del pasaje
del broadcasting al networking, una nueva cultura que los
autores definen como postbroadcasting.
A travs de un estudio de casos YouTube, SoundCloud,
Bandcamp, entre otros la obra
muestra un mapa de consumos
culturales emergentes, construido
en la interseccin de los nuevos
estudios sobre las mediatizaciones y el anlisis crtico de las
nuevas prcticas profesionales y
creativas.
El resultado es una obra mltiple
y con enorme vigencia, donde se
evidencian puntos de vista acerca
de cmo la vida musical ha ido
reconfigurndose en las redes
y an hoy contina en constante transformacin. En la cultura
musical est ocurriendo todo lo
transformador de la poca: las
formas abiertas y compartidas de
produccin y de distribucin amenazan la propia nocin de obra
musical, e incluso el concepto de
tema musical y, por supuesto,
el de autor parece cuestionarse. En este contexto, el sistema
broadcast, centrado en los medios masivos, deja de vertebrar la
relacin entre todos los agentes
sociales, y el futuro de la industria
se vuelve incierto. Este compendio de investigaciones que a la
vez conforman un todo complejo
y acabado est orientado a
develar y a articular nuevas complejidades sociales en tiempos de
TIC, y a sugerir preguntas acerca
del futuro de la innovacin en la
industria musical.
Con prlogo de Rubn Lpez
Cano y presentacin de Jos Luis
Fernndez, el libro consta de tres
grandes partes. En la primera,
32
titulada Del Broadcasting al

Networking Musical, se encuentra
el trabajo del compilador titulado
Periodizaciones de idas y vueltas
entre mediatizaciones y msicas.
Aqu se presenta el marco terico
y se describen tres etapas en la
historia de la construccin de las
relaciones entre medios y msica:
una premeditica; el momento
del broadcasting con eje en un
primer momento en el fongrafo,
la radio y el telfono, y luego centrado en la aparicin y auge de la
televisin; y el postbroadcasting,
caracterizado por una transformacin en los vnculos face-to-face
en la produccin musical.
En la segunda parte, se presentan
diversos estudios con relacin a
YouTube, para echar luz sobre el
lugar que ocupa dicha red social
en la produccin, circulacin y
consumo de productos audiovisuales. Se incluyen aqu un
artculo de Jimena Juregui (Convergencias broadcasting del tango
en YouTube), otro de Mariano
Lapuente (Los conciertos en vivo
y su procesamiento en las redes:
la experiencia social de la msica
en YouTube), y un tercero sobre
la experiencia de hablar sobre
msica (Videos musicales y YouTube: escuchar, ver y hablar de
msica), de Daniela Koldobsky.
La tercera parte del libro est
dedicada al estudio de casos
como el de Bandcamp por Joel
Lucente Vargas, el de Soundcloud por Mara Lucila Nez,
y el de SoundRead, una original
plataforma de produccin musical
colaborativa creada por el msico

Beck este ltimo de la autora
de Georgina Campos.
Esperamos que este libro sea
considerado un paso ms en
el estudio de un contexto y una
textualidad que se transforman,
pero que ese paso deje como
sedimento algunos estatutos que
permitan enfocar, ms detenida y
profundamente, la lista de eventos novedosos que van a seguir
apareciendo en la vida de lo musical mediatizado y sus relaciones
con las otras vidas de la msica
en la sociedad, concluye Fernndez el primer captulo.
Ttulo: Ficha tcnica

Postbroadcasting. Innovacin en la
industria musical
Coleccin Futuribles - Nuevas
tecnologas
Autor: Jos Luis Fernndez
(coord.)
ISBN 978-987-601-225-6
Buenos Aires - 2014
La Cruja Ediciones
157 pginas
TESIS Y TESINAS
Un anlisis sobre el contrato de lectura en los medios online aprobado en 2011 y un trabajo
sobre la revista ertica Maxim y su construccin de la masculinidad, de 2013, son dos de
las tesinas de graduados que elegimos para presentar a los lectores.
Placenti, A. (2011). Con el ojo
puesto en la pantalla: anlisis
sobre el contrato de lectura
de clarin.com y lanacion.com.
Tesina de grado no publicada
(tutora: Claudia Lpez Barros;
cotutor: Rolando Martnez
Mendoza), Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de
Buenos Aires.
La autora parte de la siguiente
hiptesis: Los medios online
clarn.com y lanacin.com instituyen una modalidad de contrato
de lectura de la prensa basado
en la inmediatez y la posibilidad
de feedback del usuario debido
al cambio de soporte en el que
se asientan. Las preguntas que
guan su investigacin son las siguientes: Cmo est organizado retricamente el diario online
y el diario impreso? Cules son
las variaciones en la estructura
de la pantalla y la organizacin
de la edicin impresa? Hay divergencias temticas en el pasaje de un peridico impreso al digital? Qu imagen de enunciador
y enunciatario construyen? Qu
contrato de lectura define clarn.
com y lanacin.com? Cmo es
posible pensar la interpelacin a
los usuarios?.
Placenti analiza un corpus que
supone un recorte temporal de
tres semanas completas en tres
meses diferentes: noviembre y
diciembre de 2008 y enero de
2009. Lo analiza desde una
perspectiva sociosemitica, con
el objeto de dar cuenta de las
estrategias discursivas de ambos
diarios en sus versiones digitales,
entendiendo que el lector ideal
(aquel que prefigura el texto) de
un diario de papel presenta caractersticas diferentes al del diario digital. Asimismo, considera
que si bien la forma de escritura
de los sitios de noticias est con-
figurada como un gran hipertexto

por la infinidad de links a los que
se puede acceder, el dispositivo
tcnico resulta amplificado a su
vez por la capacidad de albergar
dentro de s a otros medios, situacin que modifica su lectura.
En este sentido, concluye que
en el caso de clarn.com y lanacin.com la multiplicidad de componentes de diverso tipo, como
audio, video, textos, noticias,
historias de vida, blogs, carteleras de espectculos, ranking de
notas, buscadores, entre otros,
permite pensar que los diarios
digitales son consumidos como
hipermedios, al tiempo que
pareciera que los diarios online
buscan funcionar como una suerte de diarios en vivo en los cuales todos los sucesos cotidianos
se plasman en la pantalla.
Gonzlez, N. S. y Alcalde, A.
(2013). Masculinidades en la
revista Maxim. Tesina de grado
no publicada (tutoras: Carolina
Spataro y Carolina Justo von
Lurzer), Facultad de Ciencias
Sociales, Universidad de Buenos Aires.
Las tesistas analizan la revista
ertica masculina de mayor tirada en el pas y explican que el
principal objetivo es dar cuenta
del modo en que la revista Maxim
Argentina construye representaciones sobre las masculinidades. Se proponen responder
una serie de preguntas como
qu tipo de masculinidad/es se
pueden deducir de las ediciones
de Maxim Argentina? Qu es
una mujer para la revista? Qu
distingue a Maxim Argentina de
otras revistas erticas masculinas argentinas? Qu tipo de
sexualidad masculina construye
la publicacin?, entre otras.
Habiendo analizado un corpus
que comprende desde la publicacin N 1 de Maxim Argentina,

en septiembre de 2004, hasta el
N 97, de octubre del 2012, las
autoras buscan rastrear las tensiones, contradicciones y construcciones sobre la masculinidad
que los discursos y las imgenes
de Maxim Argentina ponen en
juego.
Desde un anlisis de la imagen y
de lo textual, Alcalde y Gonzlez
buscan dar cuenta de la versin
verosmil sobre la masculinidad
que la revista propone y analizar
un fenmeno cultural (las masculinidades) a partir de un producto
de la comunicacin de masas
(la revista Maxim Argentina).
Lo hacen retomando autores del
campo de la comunicacin y de
la cultura, a partir de bibliografa
especfica sobre el campo de los
estudios de gnero y masculinidades, pero sin dejar de historiar
la construccin de la masculinidad que realiza la revista, para
lo cual consideran imprescindible comprender el contexto
socio-histrico del surgimiento
de Maxim Argentina, en agosto
de 2004. En este sentido, se
proponen adems comprender
por qu en una revista masculina
ertica aparecen reiteradas alusiones a personajes y episodios
muy vinculados con la economa
y la poltica de nuestro pas.
33
DATOS
Congresos y jornadas sobre comunicacin

XIV Simposio Internacional de
Comunicacin Social
55 Congreso Internacional de
Americanistas: Conflicto, paz y
construccin de identidades en las
Amricas
Sede: Universidad Francisco Gavidia
Fecha: 12-17 de julio
Web: http://www.ica55.ufg.edu.sv/
Pas: El Salvador
Sede: Santiago de Cuba

Fecha: 19-23 de enero
Web: http://www.santiago.cu/hosting/linguistica/
simposios.php?id=es&s=XIV
Pas: Cuba
Congreso Internacional Manuscritos
Medievales en Movimiento
Sede: Instituto de Estudos Medievais,
Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da
Universida de Nova de Lisboa
Fecha: 4-6 de marzo
Web: http://medievaleuropeinmotion2015.
weebly.com/
Pas: Portugal
XV Jornadas Interescuelas / Departamentos

de Historia
Sede: Facultad de Humanidades y Ciencias
Sociales de la Universidad Nacional de
la Patagonia San Juan Bosco, Comodoro
Rivadavia, Chubut
Fecha: 16-18 de septiembre
Web: http://www.escyt.org/2014/09/19/xvjornadas-interescuelas-departamentos-dehistoria/
Pas: Argentina
XV Encuentro Latinoamericano de
Facultades de Comunicacin Social Felafacs
2015
ComLoc 2015. XIII Congreso de

Comunicacin Local
Sede: Universitat Jaume I.

Fecha: 15, 16 y 17 de abril
Web: http://www.comloc.uji.es/
Pas: Espaa
El XXXIII Congreso Internacional de AESLA
Sede: Universidad Politcnica de Madrid
Fecha: 16-18 de abril
Web: aesla2015.tucongreso.es/
Pas: Espaa
Congreso Internacional de Comunicacin,
Sociedad Civil y Cambio Social:
Sede: Universitat Jaume I - Castelln
Fecha: 20, 21 y 22 de mayo
Web: http://www.comunicambio2015.uji.
es/?p=564
Pas: Espaa
34
Sede: Plaza Mayor Convenciones de la

ciudad de Medelln
Fecha: 5 al 7 de octubre
Web: www.felafacs2015.com
Pas: Colombia
IV Congreso Internacional de Ciencias,
Tecnologas y Culturas
Sede: Universidad de Santiago de Chile
Fecha: 9 al 12 de octubre
Web: http://cecies.org/proximos_mas.
asp?id=809
Pas: Chile
Sello de Mohenjo Daro, valle del ro Indo,

actualmente Pakistn.
Foto: Red Espaola de Historia y Arqueologa (REHA)
Edward Mackay, un especialista en las arcaicas civilizaciones del Indo, afirma que las inscripciones podran vincularse con nombres, jerarquas o clanes, y las hiptesis de
otros investigadores, como Hrozny, Meriggi, Hunter y Marshall, no arrojan luces ms amplias sobre el tema. No se
han encontrado hasta ahora textos de gran envergadura,
que alienten expectativas sobre la posibilidad de un conocimiento ms profundo de la vida material y espiritual de
los primitivos habitantes de la populosa Mohenjo Daro (e
incluso sobre las razones conjeturales de su abandono),
circunstancia que podra tener que ver con la relativa parsimonia en el abordaje del punto. No faltan, por otra parte, los
ejemplos de grandes y refinadas civilizaciones que carecieron de formas escriturarias de relevancia.
Fuente: Escrituras enigmticas, en Rivera, Jorge, Postales electrnicas. Ensayos sobre medios, cultura y sociedad, Buenos Aires,
Atuel, 1998.
INSCRIPCIN
a Maestras
COHORTE 2015
DEL LUNES 01 DE DICIEMBRE

DEL 2014 AL VIERNES 13
DE FEBRERO DEL 2015
-MAESTRA EN CIENCIAS SOCIALES DEL TRABA JO

Dir: Prof. Hctor Anglico
Categora A (Res. CONEAU 141/10)
Horarios de cursada: Lunes y mircoles de 18.00 a 22.00
Contacto: maestriatrabajo@sociales.uba.ar
-MAESTRA EN INTERVENCIN SOCIAL

Dir: Dr. Alfredo Carballeda
Aprobada por Consejo Superior Res. N 5070/12 Acreditacin CONEAU en trmite
Horarios de cursada: viernes de 16 a 20 hs y sbados de 9 a 13 hs
Contacto: intervencion@sociales.uba.ar
-MAESTRA EN ESTUDIOS SOBRE SERVICIOS DE COMUNICACIN AUDIOVISUAL

Dir: Dr. Damin Loreti
Creada por Consejo Superior (Res. 3942/11) Acreditacin CONEAU en trmite.
Horarios de cursada: martes, jueves y sbado de 9 a 13 hs
Contacto: audiovisual@sociales.uba.ar
-MAESTRA EN PERIODISMO
Dir: Mg. Santiago O Donnell
CONEAU por Resolucin 1028/11
Horarios de cursada: jueves y viernes de 9 a 13hs
Contacto: maestriaperiodismo@sociales.uba.ar
-ESPECIALIZACIN EN PERIODISMO
Dir: Mg. Santiago O Donnell
Horarios de cursada: jueves y viernes de 9 a 13hs
Para los graduados de la Facultad de Ciencias Sociales, las Maestras son GRATUITAS
Inicio: abril 2015 //Mayor informacin sobre requisitos y documentacin en: www.sociales.uba.ar / Posgrado/Maestras
Sede Marcelo T. deAlvear 2230: Martes, jueves y viernes de 10:00 a 13.00 y de 14.00 a 16:00hs. Sede Santiago del Estero 1029: lunes a viernes de 10
a 14hs.

Revista Perspectivas en Historia de Los Medios - 2015

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IISSN 2422-6718

Publicacin del Colectivo

Perspectivas en Historia de los Medios

Nota del editor

INVESTIGACIN SOBRE HISTORIA DE LOS MEDIOS

Crnicas de una trama sindical.

Nota del editor

Con esta publicacin nos proponemos ofrecer una herramienta de

INVESTIGACIN SOBRE HISTORIA DE LOS MEDIOS

entro del campo de la historia de los medios, la prensa ha

investigativas novedosas iniciadas

Perspectivas en Historia de los Medios

interesar desde una perspectiva cientfica y cultural

Ediciones Desco, Lima, 1986 y Puntosur, Buenos Aires, 1987.

b) La escasez y dispersin de materiales orientados al abordaje histrico del periodismo grfico,

Visita de Horovitz y publicacin de libros clsicos.

Una construccin desde abajo

ace casi cinco aos, cuando con un grupo de

proletarias, que pens a los medios como organizadores

que se asumi desde el Estado la posibilidad de pensar

en la UNLP. Director de la Licenciatura en Comunicacin

El Instituto de Investigaciones Gino Germani tiene como misin fundamental

Pte. J.E. Uriburu 950 6 piso

Por Rubn Levenberg

Los sindicatos de prensa han sido poco tenidos en cuenta

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Del trabajador al proveedor

Una historia de ladrilleros

Comunista de entonces, a quien entrevist.

Llegaron a tambin a la Fatpren, donde se

Las voces sindicales en la Ley 26.522

La ley en sus primeros pasos

Santiago Senn Gonzlez,

u vida y profesin, como

les frente al sector empresario y

Siempre los gremios

Trabajadores, profesionales y empresas

tes el peronismo y las tensiones de

Perspectivas en Historia de los Medios

El primer periodista rioplatense

Manuel Belgrano fue corresponsal y articulista antes y durante la Revolucin de Mayo. Un

l rol de periodista de Manuel

y volvan al Ro de la Plata en forma de publicacin peridica.

los sin firma sobre temticas que solo l dominaba.

sesgo poltico, de prosa directa y persuasiva, escrito

Aquel redactor fantasma

Perspectivas en Historia de los Medios

Crtica y la Gran Guerra

aliadfila, fue una experiencia que impuso

Secciones fijas e innovacin

de guerra, dedicada tambin a la crnica de los

costumbristas como Acuarelitasde arrabal y el Novsimodiccionario lunfardo.En 1916, un segundo

LA NACIN Y SUS TAPAS

Reconversin sin aditamento

nero cuentan con peridicos algunos, en sus inicios,

Director: Julio Moyano jmoyano@sociales.uba.ar; Codirector: Alejandra Ojeda aojeda@sociales.uba.ar

n el marco de la poltica que sigue la

La historia de la prensa es la cuestin

onclua el siglo XX cuando un grupo de investigadores iberoamericanos acudieron al Centro

Los encuentros de la Red

lizacin, se lograron nuevas interacciones, con la

de la capacitacin en la especialidad, la circulacin

Algunos de los libros producidos por la Red

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