Icono14. Nº15. Interactividad de La Fotografía Periodística en El Escenario de Los Mass Media de La Unión Europea

REVISTA ICONO 14, 2009, Nº 15, pp. 178-192. ISSN 1697-8293.
Madrid (España)
Álvaro García Gómez: Interactividad de la fotografía periodística en el escenario de
los mass media de la Unión Europea
Recibido: 01/10/2009 – Aceptado: 15/01/2010
Nº 15 – REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS – ISSN: 1697 - 8293
INTERACTIVIDAD
Palabras clave
DE LA FOTOGRAFÍA Periodismo, imagen multimedia, convergencia
digital, fotografía, diseño, producción de medios
PERIODÍSTICA EN EL
o 'medien produktion'
Key Words
Journalism, multimedia image, digital convergence,
ESCENARIO DE LOS photography, design, 'medien produktion'
MASS MEDIA DE LA Abstract
UNIÓN EUROPEA
The organization of average digitalises in the
European scene more and more incorporates
the applications multimedia that offer the New
Technologies in the scope of the digital
photography. Although the technology - the
Álvaro García Gómez technique is present the same for all means,
the use which they do of is completely differ-
Profesora de Periodismo Multimedia ent. Against this background, the results as far
as visual characteristics and of content of the
Investigador de Labcom SEJ-389. Universidad de Málaga. Avda.
Cervantes, 2, Málaga, 29071 (España)
image - functions, planes, formats and incor-
poration of the multimedia, among others also
Resumen they are different. One is then a quantitative-

qualitative methodologic study that raises new
approaches from the point of view of the visual
La organización de los medios digitales en el escenario euro- design in means of the UE.
peo incorpora cada vez más las aplicaciones multimedia que The use and treatment of the image fix and in
movement, from the journalistic point of view,
ofrecen las Nuevas Tecnologías en el ámbito de la fotografía
it is gathered after the analysis of contents in
digital. A pesar de que la tecnología -la técnica- está presente four heads or ‘ homepage ’ of the UE. From
por igual para todos los medios, el uso que hacen de ésta es Germany - http://www.freies-wort.de and
completamente distinto. En este contexto, los resultados en http://www.thueringer-allgemeine.de and
cuanto a características visuales y de contenido de la imagen - from Spain, http://www.diariosur.es and
http://www.elpais.com It will be verified,
funciones, planos, formatos e incorporación de lo multimedia,
therefore, how the journalistic image looks for
entre otras- también son distintos. Se trata pues de un estudio an outstanding place in the network just like
metodológico cuantitativo-cualitativo que plantea nuevos the text, as well as the external conditioners by
enfoques desde el punto de vista del diseño visual en los me- which the means at the time of inserting a
dios de la UE. photography or another one in their editions
are governed online.
# 15 REVISTA ICONO 14 - Nº 15 – pp. 178/192 | 01/2010 | REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS | ISSN: 1697–8293 178
C/ Salud, 15 5º dcha. 28013 – Madrid | CIF: G - 84075977 | www.icono14.net
Álvaro García Gómez: Interactividad de la fotografía periodística en el escenario de los mass media
El uso y tratamiento de la imagen fija y en movimiento, desde el punto de vista periodístico,

queda recogido tras el análisis de contenidos, en cuatro cabeceras o ‘homepage’ de la UE. Se
trata de dos periódicos alemanes - http://www.freies-wort.de y http://www.thuringer-allgemeine.de -
y dos españoles - http://www.diariosur.es y http://www.elpais.com . Se comprobará, por tanto, cómo
la imagen periodística busca un lugar destacado en la Red lo mismo que el texto, así como los
condicionantes externos por los que se rigen los medios a la hora de insertar una fotografía u
otra en sus ediciones online.
Introducción
Tres son los elementos planteados por los dios -las organizaciones- van adoptando
catedráticos Paul Klimsa y Heidi Krömker nuevos recursos multimedia en las ins-
(Technische Universität Ilmenau) en el tantáneas. El lector puede encontrarse a
modelo de investigación de Medienproduk- menudo con fotos que, al hacer click sobre
tion: el contenido, la tecnología y la organi- ellas, les remiten a un documento multi-
zación. Los tres, íntimamente relacionados. media -esto es, que contiene información
En cuanto al elemento ’tecnología’ se refie- visual, textual y sonora-. Según Jens Wo-
re, y pilar básico que sustenta esta investi- lling, professor en la Technische Universität
gación, el profesor Klimsa subraya que Ilmenau,
siempre ha estado presente en el proceso “La técnica va avanzando con el paso del
de investigación pero que nunca se hablaba tiempo a un ritmo vertiginoso. En este senti-
de ella. do, las empresas informativas, ya sean peque-
“Ahora, con el surgimiento y „boom‟ de los ñas, medianas o grandes- se encuentran de
medios digitales se empieza a hablar de for- frente con esa tecnología; lo que ocurre es
ma constante” (Klimsa, 2005). que el tratamiento y uso que hacen de ésta
En este sentido, destacamos que el pano- no es igual en todas ellas, por lo que el Pro-
rama de la fotografía digital en el escenario ducto Mediático final tampoco será el mis-
de los mass media europeos es bastante mo”.
positivo en cuanto a posibilidades multi- Y eso es lo que se refleja en este estudio.
media se refiere. Paulatinamente los me-
Objetivos
El trabajo de investigación tiene como fin analizan por tanto dos cabeceras online
detectar cuál es uso y tratamiento que los españolas - www.elpais.com y www.diariosur.es
medios digitales europeos hacen de la foto- - y dos cabeceras online alemanas - www.thueringer-
grafía en portada en estos momentos. Se allgemeine y www.freies-wort.de -. Si bien hay
que dejar claro que del total de imágenes - tada se podrá averiguar el porcentaje de
ya sean fijas o en movimiento- registradas imágenes fijas o en movimiento -
en la portada digital sólo se analizarán y, aglutinadas en el concepto de fotografía
por lo tanto forman parte del presente informativa- frente al resto de imágenes
estudio, las fotografías, entendidas tales fijas o en movimiento y pertenecientes a
como aquellas imágenes relacionadas direc- áreas como la publicidad, viñetas e info-
tamente con el ámbito periodístico. Me- grafías, entre otras.
diante este registro de imágenes en la por-
Metodología
El periodo de análisis arranca el 13 de para ello la ficha de análisis anteriormente
noviembre y concluye el 17 de diciembre mencionada en la que se destacan aspectos
de 2006. En cinco semanas estas cuatro muy variados, desde aquellos referentes a la
cabeceras serán analizadas de forma aleato- identificación del medio hasta otros que
ria completando una semana de análisis. miden la multimedialidad en la fotografía,
El presente estudio recoge una combina- el balance en cuanto a calidad de la ins-
ción mixta de metodología cuantitativa y tantánea e incluso su contenido. Partiendo
cualitativa fundamentada en tres enfoques o del porcentaje de fotografías en el más
vías principales: sentido estricto periodístico que hay en la
portada online del medio -con relación a
1. A través de la confección de una ficha
otro tipo de imágenes como infografías,
de análisis en la que se recogen aquellos
viñetas y aquellas exclusivamente enmarca-
aspectos visuales y de contenidos mul-
das en el ámbito publicitario-, en el si-
timedia que ofrece la fotografía digital
guiente apartado nos detendremos en refle-
de las portadas on line de la UE.
jar los datos del análisis y la interpretación
2. A través de la aplicación del modelo de de los mismos, de una forma descriptiva,
estudio ‘Producción de Medios’ o ‘Me- referentes a apartados como el tipo de
dien-Produktion’, diseñado por los ca- formato, ángulos, planos y funciones que
tedráticos Paul Klimsa y Heidi Krömker desempeñan la fotografías, realizando un
de la Technische Universität Ilmenau breve recorrido por el contenido de la
(Erfurt, Alemania). misma hasta llegar a las aplicaciones multi-
Se realiza una comparativa entre las cabece- media de la misma.
ras españolas y las alemanas empleando
1. La fotografía en la producción multimedia.

Una perspectiva desde la investigación
La imagen fotográfica dentro de la produc- multimedia, con sus implicaciones concep-
ción multimedia tiene un papel primordial. tuales.
Gracias a las técnicas de compresión de la Desde el enfoque de la producción, se ha
información, es posible obtener imágenes argumentado con frecuencia la poca calidad
de alta calidad y de reducido tamaño, lo que se podía obtener por los caminos digita-
que es ideal especialmente para los trabajos les, sin embargo, día a día existen avances en
en internet. Los sistemas han superado la tecnología que reducen las diferencias
poco a poco las dificultades técnicas que los entre los dos modos de producción: pode-
hacían poco aptos para el manejo de imá- mos decir que actualmente la tecnología
genes de calidad fotográfica (los 256 colo- permite producir imágenes con una calidad
res y la resolución limitada han quedado más que suficiente para su apreciación en un
atrás), lo que coloca a la computadora en monitor y de muy buena calidad para una
una posición importante, como poderoso impresión de tipo postal para los usos de la
medio de comunicación audiovisual. instantánea y de los aficionados.
Pero más allá de la utilización de imágenes Aún quedan por resolver diversos problemas
fotográficas en estos nuevos medios, esta- para el mejoramiento de la imagen digital VS
mos asistiendo a una verdadera revolución fotoquímica: contraste, gama y números de
en la manera de producción de estas imá- colores posibles son actualmente los lados
genes: los procesos fotoquímicos no son los débiles de los digital. Sin embargo algunos de
únicos empleados, sino que se utiliza cada los elementos del lenguaje fotográfico, como
vez más la vía digital. la instantaneidad, se exaltan con la fotografía
Los cambios que se dan entonces con la digital, al obviarse los procesos de revelado e
aparición de la tecnología digital en el impresión fotoquímicos. En su proceso de
quehacer fotográfico son en dos direccio- obtención no existe un consumo de materia-
nes: por un lado en la manera de produc- les hasta la fase de impresión: la imagen
ción de las imágenes (cámaras digitales, latente en el proceso fotoquímico es simple
manipulación fotográfica, sistemas para el información en la fotografía digital.
escaneado de diapositivas y negativos, im- El procesamiento por computadora nos
presión digital) y por otro en la inserción permite hacer cambios en imágenes ya digi-
de estas imágenes en el contexto multime- talizadas, y nos ofrece una gran variedad de
dia, es decir la posibilidad de interacción posibilidades como: duplicar, cortar y pegar,
del usuario con el ambiente en donde se utilizar filtros y efectos, aumentar o reducir
muestran y la no-linealidad del discurso el contraste y la brillantez, hacer enmascari-
llados o plantillas además de incluir tipo- la imagen en si? Durante años se sintieron las
grafía. fricciones entre videoastas y cineastas,
Sin embargo lo que ha cambiado, con todas centrándose a veces en discusiones si un
estas posibilidades, es la relación del espec- medio es mejor que otro, cuando en realidad
tador frente a la imagen fotográfica obteni- lo que importa es otra cosa: para que se
da o procesada digitalmente. Es más, cam- utiliza el medio y como se utiliza.
bia en sí, sólo por la posibilidad de manipu- Fotografía digital o analógica, el problema de
lación de una imagen, no por el hecho de fondo es el mismo: quien está detrás de la
que lo haya sido: la actitud que se tiene hoy cámara y que es lo que expresa.
frente a la fotografía ha cambiado: estas no Aunque la fotografía digital no es un tema
son ya un reflejo irrefutable de la realidad, relacionado directamente con internet, sí
sino que se empiezan a ver más como imá- que proporciona a los diseñadores de páginas
genes fijas, más ligadas a la percepción que web y a los particulares un poderoso medio
a la verdad. (William J. Mitchell, The Re- de publicar imágenes en la Red con simplici-
configured Eye, Visual Truth in the Post- dad y sencillez. Las cámaras digitales captan
Photographic Era, MIT Press.) Desde el las imágenes y las reducen a bits que pueden
enfoque multimedia, ya no fundamental el ser almacenadas en un archivo y traspasadas
problema de la "calidad" o "veracidad" de con toda facilidad a un ordenador. Allí pue-
la imagen, sino las posibilidades que ad- den ser manipuladas y finalmente pasadas a la
quiere al utilizar como soporte a una tec- Red.
nología que permite la no-linealidad, la
Una cámara digital sustituye la película por
interacción del espectador, el integrar otros
un sensor CCD (Changed Couple Device o
elementos como texto, sonidos e imágenes
dispositivo de transparencia de carga) des-
en movimiento, y la facilidad de edición
pués de filtrar los colores rojo, verde y azul.
que hace que se puedan tener diferentes
Cada célula fotosensible transforma la luz en
estados de avance de un proyecto. Ya no
una señal eléctrica analógica y la almacena en
existe un principio y un fin en el trabajo
la memoria de la cámara, pudiendo poste-
multimedia, sino que se concibe como un
riormente transmitir el fichero obtenido a
proceso, como una investigación abierta
un ordenador.
susceptible de ser modificada en cualquier
momento.Ya no existe lo definitivo.
¿Será que la fotografía, al alejarse de su
vinculación con la realidad, se acercará más
a la expresión?
¿Es realmente importante el modo de pro-
ducción de la imagen, más importante que
Lab, 2002). Para Marío García, la tendencia

Gráfico nº 1: Esquema simple de funcionamiento del diseño online es inversa a la del diseño
Gráfico nº x: Título
de una cámara fotográfica digital
impreso: mientras en este último las presen-
taciones son esqueléticas, minimalistas y con
abundantes espacios en blanco, en Internet se
multiplican los botones. En este contexto, se
anhela un regreso a lo básico, orientado a
cumplir eficazmente la función de proveedor
de información de forma rápida, simple y sin
elementos de distracción. Una imagen en
Fuente:
movimiento realizada con Flash puede pare-
cer muy atractiva por sí sola, pero confusa
1.2. Proceso de producción cuando se inserta en la página y queda ro-
de la fotografía digital en las deada por titulares, pies de foto, anuncios
portadas online de publicitarios y texto.
España y Alemania.
A pesar de que la fotografía digital incluye
Hoy en día las noticias en línea aparecen en importantes ventajas en la prensa online,
la página web del periódico de forma in- sobre todo, por la rapidez e inmediatez de las
mediata y pueden ser incluso más rápidas transferencias, autores como Marcos Recio
que la televisión, como aseguran muchos (Marcos Recio, 1998) no la consideran como
expertos, entre ellos Vincent E. Giuliano, el elemento más destacado en un ciberme-
ya que las noticias son actualizadas varias dio. Las galerías de imágenes son esporádi-
veces al día, incluyendo el cambio de ima- cas, las publicaciones digitales ofrecen menos
gen. Si bien en algunos casos el texto es imágenes que sus versiones en papel y las
fácil de cambiar, la primera imagen puede ilustraciones a toda página no existen, al
permanecer porque con frecuencia contie- igual que sucede con las imágenes siluetea-
ne más valor gráfico e informativo. En todo das. Para evitar los desesperantes tiempos de
caso, también se puede ir actualizando al descarga se reduce el número de colores, se
mismo tiempo que la noticia, sobre todo si comprime la imagen en *.jpg, la resolución
se producen aspectos novedosos. se rebaja y se fija convencionalmente en 72
Estudios recientes indican que la credibili- puntos por pulgada, (María Bella Palomo,
dad de una web está relacionada con su 2005: 213).
apariencia (Stanford Persuasive Technology
2. Análisis e interpretación de los datos

2.1. Identificación de las al número de fotografías. En este caso, hay
fotografías periodísticas ver- 42 imágenes de publicidad frente a 38
sus otras imágenes fotografías periodísticas, esto es, un 50%
multimedia en las frente a un 45,2%, que sumado el 4,8% de
ediciones online en el Marco infografías a color hacen un total del cien
Europeo por cien.
Mientras las cabeceras o ‘homepage’ espa- Por lo que respecta al uso de infografías en
ñolas están muy equiparadas en cuanto al los medios digitales europeos, en este caso
número de imágenes (fotografías) en por- señalaremos que tan sólo Thueringer-
tada durante el periodo de análisis ante- Allgemeine hace un uso, limitado, de este
riormente señalado - www.elpais.com (100) y tipo de imágenes, generalmente a color
www.diariosur.es (86), las portadas alemanas (4,8%).
presentan un número muy dispar en este Por último, señalaremos que ElPais.com es
sentido -http://www.thueringerallgemeine.de la única cabecera en este estudio que hace
(38) y www.freies-wort.de (154). Hay que un uso, no predominante, de la viñeta a
destacar también que la mayoría de las blanco y negro (4,1%).
fotografías que aparecen en las cuatro edi-
ciones europeas son fotografías a color y
2.2. Diseño de la fotografía
que tan sólo la edición online de El País y la
periodística
de Freies-Wort presentan fotografías a A. Formato
Blanco y Negro (7 y 8 instantáneas respec- Mientras las cabeceras españolas optan por
tivamente). un formato cuadrado en la fotografía de
Cuadro nº 1. Número de fotografías en portada portada, las alemanas se decantan por el
Cabecera Fotos Fotos Total formato horizontal. Así, el 67% de las
Color B/N Fotos fotografías en ElPais.com presentan un
Freies-Wort 146 8 154
formato cuadrado, y lo mismo ocurre con
El País 93 7 100
el 90,7% de las del Diario Sur. Por el con-
Diario Sur 86 86
trario, el 92,1% de las instantáneas del
Thueringer- 38 38
Allgemeine Thueringer-Allgemeine tienen un formato
Fuente: Elaboración propia
horizontal y el 84,4% de las del Freies-
Las estadísticas de este estudio muestran Wort.
que tan sólo en la edición online del alemán
Thueringer-Allgemeine se supera el núme-
ro de imágenes de publicidad con respecto
Cuadro nº 2. Formato (%) de la en los dos medios españoles la función

fotografía digital
ilustrativa se encuentra en un escalón ma-
Cabecera Horiz. Vert. Cuad Si- En-
luet. marc. yor frente a la informativa, en los dos me-
El País 12% 9% 67% 3% 9% dios alemanes ocurre lo contrario, esto es,
Diario Sur 4,65% 4,65 90,7 - - aparecen más fotos informativas que ilus-
% %
Thueringer- 92,1% - 5,3% 2,6% - trativas. En este sentido, destacamos que
Allgemeine
Freies-Wort 84,4% 2,6% 13% - - una de las razones de este uso de la función
Fuente: Elaboración propia ilustrativa en las cabeceras hispanas se debe
a la presencia de imágenes de famosos y
B. Ángulos personajes del ámbito político y social,
En las cuatro ediciones europeas predomi- frente al inexistente uso de este imágenes
nan los ángulos frontales en la fotografía en los medios germanos. En menor medida
digitales. En un 89% la edición online de El destacan las funciones estética, simbólica y
País hace un uso del ángulo frontal; le si- documental de la fotografía.
guen a ésta la del Thueringer-Allgemeine Cuadro nº 3. Funciones de la fotografía digital
(84,2%), Diario Sur (82,5%) y, por último, Cabecera In- Ilust. Esté Simb. Doc.
form. tica
la del Freies-Wort (79,9%). El País 40% 51% 6% 1% 2%
En segundo lugar, hay que resaltar que las Diario Sur 41,9 43% 15,1 - -
% %
cabeceras digitales europeas se decantan Thueringer- 71,1 28,9 - - -
Allgemeine % %
por el ángulo picado y, en tercer lugar, por Freies-Wort 47,4 34,4 14,3 3,9% -
el ángulo contrapicado. % % %
C. Planos
2.3. Contenido de la
Los planos medios (PM) y primeros planos
fotografía
(PP) son los más utilizados en el conjunto
del análisis de este estudio, en las cuatro Se trata de un espacio reservado, por un
cabeceras europeas. Le siguen los planos lado a detallar las áreas temáticas más fre-
generales (PG), las planos detalle (PD), las cuentes a las que pertenecen las fotografías
panorámicas y, en un última instancia, el y, por otro lado, a destacar aquellos ele-
plano ¾ o también denominado Plano mentos o factores que determinan cómo es
Americano. el contenido de la fotografía digital en el
ámbito internacional. Se trata de factores
D. Funciones
extraídos de las teorías metodológicas de
La fotografía digital que aparece en la por- Winfried Schulz (Die Konstruktion von Rea-
tada digital de los cuatro medios europeos lität in den Nachrichtenmedien, München,
desempeña fundamentalmente las funcio- 1990) y Joachim Friedrich Staab (Nachrich-
nes informativa e ilustrativa. Mientras que
tenwert-Theorie. Formale Struktur und empiris- y en cuarto lugar la proximidad económica.

cher Gehalt, München, 1990). Según los Además, hay que resaltar que las portadas
resultados plasmados en la siguiente tabla, digitales en el marco de la UE homogenei-
en la prensa digital europea predomina el zan sus contenidos visuales insertando cada
siguiente contenido en la fotografía: vez más fotografías de famosos y personajes
Cuadro nº 4. Contenido de la fotografía digital públicos, en unos casos, relacionados con la
Cabe- Polí- Socie Educa- NNT Depor-
actualidad pública pero, lamentablemente
cera tica cie- cion T tes en otros casos todo lo contrario, alejados
dad
EP 10% 3% 2% 16% 16% de lo que se entiende periodismo informa-
DS 3,5% 12,8 - 1,1% 15,2% tivo.
%
TA 26,3
%
18,4
%
- 13,2
%
7,9% 2.4. Propiedades versus
FW 2,6% 28% 14,3% 6,5% 3,8% calidad de la fotografía
Fuente: Elaboración propia periodística en la prensa
Con estos datos, procedemos a una breve online de la Unión
comparación entre la prensa española y la Europea
prensa alemana. Se señalan los apartados de El número de megapíxels es un indicador
política, sociedad, educación, Nuevas Tec- del tamaño, pero no de la calidad. Hay
nologías y Deportes por ser los que más fotos horribles de siete megapíxels, como
destacan en el conjunto del análisis. Así, también las hay espléndidas de sólo tres
mientras que el Thueringer-Allgemeine megapíxels. La calidad del objetivo y del
inserta un alto porcentaje de fotografías de sensor determinan mucho más los resulta-
política (26,3%) la edición española de El dos fotográficos; (es una lástima que no
País lo hace con fotografías relacionadas existan estadísticas fáciles de comparar
con las Nuevas Tecnologías y Deportes, sobre dichos atributos).
ambas con un 16% de presencia. Dentro de
En cambio, a continuación se detallan es-
la prensa alemana, el Freies Wort se des-
tadísticas atendiendo a factores como la
marca un poco de la homogeneización a la
calidad de la fotografía, ya sea a color o a
hora de introducir fotografías de política y
B/N -detallada en un baremo que va desde
deportes y se decanta más por las instantá-
una calidad muy buena, buena, regular y
neas de sociedad (28%) y educación
mala- , su resolución (indicado en píxeles),
(14,3%).
peso o tamaño (indicado en bytes) y el
Visto los resultados en este estudio, se formato (ya sea *.JPEG, *.TIFF o *.GIFF,
demuestra que la proximidad social de la entre otros):
fotografía predomina en el conjunto de la
prensa digital europea. A ésta le sigue la
proximidad política, la proximidad cultural
2.4.1. Calidad gada, destacando su uso la edición de El-

País.com (40%) y la de Thueringer-
En cuanto a la calidad del color de las foto- Allgemeine (42,1%). Por último, las foto-
grafías en portada, las diferencias entre la grafías de mayor tamaño, es decir, de más
prensa española y la alemana son notables. de 180 píxeles por pulgada no predominan
Mientras que en ElPaís.com y Diariosur.es en la portada online europea.
predomina una calidad buena de la foto-
En segundo lugar, las fotografías a B/N
grafía a color (56,7% y 67,4% respectiva-
muestran los siguientes resultados: las dos
mente), en Thueringer-Allgemeine.de y
cabeceras que introducen fotos a B/N
Freies-Wort la calidad de la foto a color
(ElPais.com y Freies-Wort.de) destacan un
deja mucho que desear -el aumento del
uso distinto del tamaño de la fotografía.
grano y el desenfoque predominan-. Con-
Mientras que ElPais.com destaca un 57,1%
cretamente el 45,9% de las fotografías en
de fotografías entre 72 y 180 píxeles y un
el Freies-Wort tienen una calidad regular-
42,9% entre 180 y 300 píxeles y no regis-
mala. Por otro lado, en cuanto a la calidad
trando ningún porcentaje en el apartado de
del B/N en la fotografía es notablemente
menos de 72 píxeles por pulgada, la edición
mejor que la calidad del color. Las dos
de Freies-Wort.de destaca un uso notable
ediciones que introducen instantáneas a
de fotos con menos de 72 píxeles (87,5%)
B/N son ElPais.como y Freis-Wort.de.
frente a un 12,5% de fotos entre 72 y 180
2.4.2. Dimensiones de la píxeles.
fotografía (medida en píxeles
por pulgada) 2.4.3. Peso de la fotografía
digital en la portada online
En este apartado se recoge el siguiente de la UE
baremo: fotografías que tienen menos de
El objetivo de este apartado es averiguar
72 píxeles, aquellas enmarcadas entre los
qué peso tiene la fotografía en portada.
72 y 180 píxeles, otras entre 180 y 300
Para ello, se recoge el siguiente baremo:
píxeles y, por último, las que superan los
fotografías que tienen menos de 5.000
300 píxeles.
bytes, aquellas enmarcadas entre los 5.000
En primer lugar, las fotografías a color y 10.000 bytes, otras entre 10.000 y
muestran los siguientes resultados: en las 20.000 bytes y, por último, las que superan
cuatro cabeceras europeas predominan las los 20.000 bytes.
fotos con menos de 72 píxeles por pulgada,
En primer lugar, las fotografías a color
destacando el 71,2% del Freies-Wort que
muestran los siguientes resultados: en las
no muestra jerarquía de formatos ni tama-
cuatro cabeceras europeas predominan las
ñosi. En segundo lugar, predominan las
fotos con menos de 5.000 bytes, destacan-
fotografías entre 72 y 180 píxeles por pul-
do nuevamente el Freies-Wort con el 2.5. Aplicaciones multimedia

67,8%. En segundo lugar, predominan las de la fotografía periodística:
fotografías entre 5.000 y 10.000 bytes, uso de la interactividad en la
destacando su uso la edición del Thuerin- imagen multimedia
ger-Allgemeine (63,1%) y la de El País
He trata de uno de los apartados más im-
(55,5%) dejando en último lugar a la edi-
portantes recogidos en la ficha de análisis.
ción del Diario Sur (48,8%).
Hay que recordar que uno de los objetivos
En segundo lugar, las fotografías a B/N principales de la investigación se centra en
muestran los siguientes resultados: las dos detectar qué aplicaciones multimedia (la
cabeceras que introducen fotos a B/N técnica) están desarrollando los medios de
(ElPais.com y Freies-Wort.de) destacan un comunicación (las organizaciones) en estos
uso distinto del tamaño de la fotografía. momentos. Dependiendo de cómo sea el
Mientras que ElPais.com destaca con un contenido informativo la aplicación será
57,1% de fotografías entre 5.000 y 10.000 mayor o menor. Además, llegada a esta fase
bytes, la edición de Freies-Wort.de destaca de la investigación comienzan a surgir las
un uso notable de fotos con menos de primeras conclusiones de cómo será la
5.000 bytes (87,5%). fotografía del futuro, entendido éste a
2.4.4. Formato de la corto plazo de tiempo puesto que la tecno-
fotografía digital (*.JPEG, logía avanza en estos momentos a un ritmo
*.TIFF, *.GIFF y otros) vertiginoso.
Del total de fotografías que aparecen en las
Tres de las cuatro cabeceras digitales mues-
ediciones online de España hay que destacar
tran un 100% en el uso del formato
lo siguiente, diferenciando entre los resul-
*.JPEG en la fotografía a color. En cambio,
tados de las ediciones alemanas y españolas,
los resultados varían en la edición de El-
y entre ambas de cada uno de los países de
Pais.com, donde se registra un 86,7% de
la UE. En este sentido, sólo el 8,1% de las
las fotos en formato JPEG y un 13,3% en
fotografías en www.diariosur.es tienen
formato GIFF. En cuanto a la fotografía a
hiperenlace, mientras que en
Blanco y Negro las cabeceras ElPaís.com y
www.elpais.com alcanzan el 75% las foto-
Freies-Wort utilizan al cien por cien el
grafías con hiperenlace. Por su parte, en las
formato *.JPEG.
ediciones germanas también existe una
notable diferencia: mientras que en
www.thueringer-allgemeine.de el 39,5%
de las fotografías que aparecen en portada
tienen hiperenlace, en www.freies-wort.de
esa cifra sube hasta el 96,1%.
Cuadro nº 5. Hiperenlace de la fotografía Por otro lado, podemos destacar notables

en portada (%)
diferencias entre aquellos medios que
Port Not. Foto- Víde- Foto- Blog Web
not. os teca hacen uso del vídeo en la fotografía (El-
EP 29,4 6,7 24,9 13,4 5,4 8 pais.com y Freies-Wort.de). Por un lado,
DS 14,3 14,3 - 42,8 - - en Elpais.com la mayoría de los vídeos
TA 26,7 20 - 13,3 26,7 - tienen temporizador de tiempo -
FW 65,6 14,2 1,3 10,1 6,1 - normalmente no sobrepasan los 2 minutos
Port. Pie de Gráfi- 1 foto Fo- Videoj. de duración-, tienen la firma del autor -
fotog. co ro
EP 1,4 - 5,4 2,7 2,7 generalmente algún redactor del medio-, la
DS 28,6 - - - - calidad de los mismos es generalmente
TA - 13,3 - - - buena, ofrecen al internauta la posibilidad
FW 2.7 - - - - de aumentar o disminuir el volumen del
mismo, así como de ampliar o disminuir la
pantalla visual -de cuadrada a panorámica
La tabla nº 5 muestra que en tres de las tras su rediseño a partir del 23 de noviem-
cuatro portadas o ‘homepages’ europeas - bre de 2006-. Por otra parte, en Freies-
concretamente en www.elpais.com, Wort.de los vídeos no tienen temporiza-
www.thueringer-allgemeine.de y dor, no aparece la firma del autor del mis-
www.freies-wort.de - la fotografía tiene mo, la calidad es regular-baja -
hiperenlaces a noticia desarrollada, con fundamentalmente por el abuso de grano y
hiperenlaces a su vez a otras páginas o foto- pixelado-, si bien sí contienen la posibilidad
grafías. Vistos los resultados la edición del de aumentar o disminuir el volumen, así
Freies-Wort se encuentra a la cabeza con como ampliar o disminuir la pantalla visual.
un 65,6%, así como la edición del periódi- Por último, dentro de este apartado se
co Diario Sur no destaca en este apartado. encuentran dos subapartados de especial
En segundo lugar, los medios europeos mención para este estudio: la actualización
analizados no explotan la posibilidad mul- de la fotografía, por un lado, y el de ‘Otras
timedia del vídeo en la fotografía a excep- posibilidades de la fotografía’, por otro
ción de www.elpais.com (24,9%) y lado. Por lo que se refiere a la actualización
www.freies-wort.de (1,3%).En tercer de la fotografía digital en la portada de los
lugar, la edición www.diariosur.es hace un mass media de la UE existen resultados
uso destacado de fotografías con hiperenla- totalmente dispares entre las ediciones
ces a fototeca o galería de imágenes españolas y las alemanas. Mientras que
(42,8%), así como la germana ElPais.com y Diariosur.es actualización sus
www.thueringer-allgemeine.de lo hace en fotografías de forma constante en el 100%
el uso de fotografías con hiperenlaces a de los casos, con un intervalo de tres a
blogs (26,7%).
cuatro veces al día, las ediciones de Thue- imprimir y enviar por e-mail la fotografía
ringer-Allgemeine y Freies-Wort lo hacen desde la página web de portada. Según los
con un 57,1% de forma esporádica. A su datos, las cuatro cabeceras europeas ofre-
vez, Thueringer-Allgemeine actualiza sus cen al lector estos recursos en la mayoría
fotografías en un 42,9% de forma casi nula de los casos.
y Freies-Wort con un 28,6% también de Cuadro nº 6. Actualización de la
forma casi nula. Por último, destacamos fotografía digital
que un 14,3% de las fotografías de la edi- Cabecera Cons- Espor- Casi Compl.
tante ádica nula nula
ción digital del periódico Freies-Wort no El País 100% - - -
son actualizadas en el día, incluso son col- Diario Sur 100% - - -
gadas en la web durante más de una semana Thueringer- - 57,1% 42,9 -
de manera consecutiva. Allgemeine %
Freies-Wort - 57,1% 28,6 14,3%
En cuanto al subapartado denominado %
‘Otras posibilidades de la fotografía’ nos Fuente: Elaboración propia

referimos a la posibilidad de poder guardar,
Conclusiones
Existen notables diferencias entre las por- nológicos que ofrece el mercado audiovi-
tadas digitales de ambos países -España y sual; etc.
Alemania. Diferencias en cuanto a diseño Por citar algunos ejemplos:
visual, contenidos, calidad y aplicaciones
- en la prensa alemana predominan las
multimedia de la fotografía se refiere. Son
fotografías con formato horizontal,
varios los factores que pueden influir a la
mientras que en la española destaca el
hora de dar uno u otro producto mediático
formato cuadrado.
(la fotografía) al público: el mercado al que
se dirigen los medios u organizaciones (más - se hace un uso destacado de la fotograf-
jóven y dinámico en el caso de la prensa ía digital con contenido político y social
española y, por el contrario, más homogé- en las ediciones alemanas; por el con-
neo en cuanto a preferencias y de mayor trario, en las cabeceras españolas ese
edad, en el caso del Freies-Wort, por uso pasa a un segundo plano y predo-
ejemplo); la plantilla laboral de la empresa minan aquellas instantáneas relaciona-
y su especialización en el área; el interés de das con áreas como deportes o las Nue-
los medios por ofrecer una información vas Tecnologías, entre otras.
visual de calidad acorde a los avances tec-
- la calidad de la foto a color en la prensa de la digitalización fotográfica, esa espera

española alcanza unos baremos más al- se reduce a la rapidez de un servidor, lo
tos que en la germana; en cambio, la fo- que sin duda alguna representa una enorme
to en B/N parece estar dando más ren- ventaja en el periodismo convencional. De
dimiento en cuanto a calidad en las cua- hecho, al comienzo de la era digital era
tro cabeceras. asombroso darse cuenta de la rapidez con la
- predominan las fotografías con menos que se obtenía una foto y las implicaciones
de 72 píxeles por pulgada en el conjun- que esta conlleva desde el punto de vista
to de este estudio, destacando el forma- del mensaje que se quiere transmitir. Pro-
to JPEG. ducto de esta instantaneidad, en la actuali-
dad, la mayoría de las personas son produc-
Los medios de comunicación introducen de
toras de imágenes de los hechos, lo que
lleno la tecnología multimedia en la foto-
definitivamente tiene que tenerse en cuen-
grafía. La fotografía multimedia es un nue-
ta, porque lo que antes se reservaba para
vo ‘Producto Mediático Europeo’ en cons-
una élite (los profesionales de la fotografía)
tante renovación. El hecho de que la foto-
ahora es accesible a todos. En este sentido,
grafía digital haya calado tan bien en el
Pedro Meyer, periodista mexicano destaca
mundo periodístico actual, se debe preci-
que:
samente a la característica principal de la
misma; la instantaneidad. En un principio, "armados con una cámara digital de vídeo o
una noticia importante de última hora era de fotos, o un teléfono portátil con la tecno-
incluida en el periódico sin fotografía y esto logía de imagen fija o móvil, cualquiera está
se debía a la espera -que en el ámbito pe- ahora en condiciones de producir y difundir
riodístico es difícil de llevar- de los proce- por Internet los documentos que ha registra-
sos químicos que implica el revelado de una do o captado. Se terminó el poder absoluto -
fotografía tradicional. Ahora con la llegada incluso la arrogancia- de los profesionales".
Referencias
CABRERA GONZÁLEZ, Mª del los Ángeles, 2001: KEENE, Martín, 1995: Práctica de la fotografía de
La prensa „online‟. Los periódicos en la WWW, CIMS, prensa: una guía para profesionales,Paidós, Barcelona.
Barcelona.
KLIMSA, Paul y Heidi Krömker, 2005: Handbuch
DIAZ NOCI, J. y MESO AYERDI, K, 1999: Medien-Produktion. Produktion von Film, Fernsehen,
Periodismo en Internet. Modelos de prensa digital, Servicio Hörfunk, Print, Internet, Mobilfunk und Musik, Verlag
Editorial de la Universidad del PaísVasco, Bilbao. Für Sozialwissenschaften, Ilmenau (Erfurt, Alema-
nia).
DÍAZ NOSTY, Bernardo, 2000: La prensa escribe su
futuro, en suplemento Sur 2000 del diario Sur,
publicado el 3 de octubre.
KLIMSA, Paul, 2003: Digitale Medien: Neue Qualifica- VÍLCHES, Lorenzo, 1987: Teoría de la imagen
tionen für neue Berufe? In: Quandt, T. Löffelholz, M. periodística. Paidós, Barcelona.
Neue Kommunikationswissenschaft. Westdeutscher
Verlag. Bonn. Bibliografía Online
SALAVERRÍA, Ramón (coord.) y AA.VV, 2005: El http://www.elpais.com (consulta: del 13-11-06 al

impacto de internet en los medios de comunicación en 17-12-06).
España., Comunicación Social Ediciones y http://www.diariosur.es (consulta: del 13-11-06 al
Publicaciones, Sevilla. 17-12-06).
SHULZ, Winfried, 1976: Die Konstruktion von Realität http://www.thueringer-allgemeine.de (consulta:
in den Nachrichtenmedien,Freiburg,München. del 13-11-06 al 17-12-06).
STAAB, Joachim Friedrid, 1990: Nachrichtenwert http://www.freies-wort.de (consulta: del 13-11-
Theorie. Formale Struktur und empirischer Gehalt. Mün- 06 al 17-12-06).
chen: Freiburg.
NOTAS
i
Formato: Dícese del marco que adopta la fotografía en la portada de la edición digital o impresa, esto es, si
es horizontal, vertical, cuadrado, panorámico o silueteado, entre otros. Tamaño: Dícese de la medida
recogida en píxeles por pulgada que tiene la fotografía en la portada digital.
Cita de este artículo

García Gómez, A. (2010). Interactividad de la fotografía
periodística en el escenario de los mass media de la
Unión Europea. Revista Icono14 [en línea] 15 de Enero
de 2010, Nº 15. pp. 178-192. Recuperado (Fecha de ac-
ceso), de http://www.icono14.net

Icono14. Nº15. Interactividad de La Fotografía Periodística en El Escenario de Los Mass Media de La Unión Europea

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Icono14. Nº15. Interactividad de La Fotografía Periodística en El Escenario de Los Mass Media de La Unión Europea

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

REVISTA ICONO 14, 2009, Nº 15, pp. 178-192. ISSN 1697-8293.

Nº 15 – REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS – ISSN: 1697 - 8293

MASS MEDIA DE LA Abstract

Resumen they are different. One is then a quantitative-

El uso y tratamiento de la imagen fija y en movimiento, desde el punto de vista periodístico,

1. La fotografía en la producción multimedia.

Lab, 2002). Para Marío García, la tendencia

2. Análisis e interpretación de los datos

Cuadro nº 2. Formato (%) de la en los dos medios españoles la función

tenwert-Theorie. Formale Struktur und empiris- y en cuarto lugar la proximidad económica.

2.4.1. Calidad gada, destacando su uso la edición de El-

do nuevamente el Freies-Wort con el 2.5. Aplicaciones multimedia

Cuadro nº 5. Hiperenlace de la fotografía Por otro lado, podemos destacar notables

‘Otras posibilidades de la fotografía’ nos Fuente: Elaboración propia

- la calidad de la foto a color en la prensa de la digitalización fotográfica, esa espera

SALAVERRÍA, Ramón (coord.) y AA.VV, 2005: El http://www.elpais.com (consulta: del 13-11-06 al

Cita de este artículo

You might also like