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1 Varios autores proporcionan diversos datos biogrficos y de ubicacin en el panorama cultural y literario de principios del siglo XX, por lo que se considera innecesario repetirlos aqu,
entre ellos, Fernando Curiel (2001, 1999), Frank Dauster (1956), Serge I. Zatzeff (1981,
1983), Jos Luis Martnez y Christopher Domnguez Michael (1995), Susana Quintanilla
(2008) y, recientemente, Elena Madrigal (2011).
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Desde luego, el libro de Elena Madrigal desarrolla este planteamiento mediante un desglose pormenorizado de la idea concentrada en el
esteticismo como precepto que circulaba en el
Ateneo de la Juventud. Pero nos parece importante esta formulacin por la implicacin de
dos trminos que son de nuestro inters: la
paradoja y la palabra. Desde luego siguiendo
la percepcin de que Torri escribe a partir de
la idea genrica de la asociacin entre escritura (literatura) y pensamiento. Los dos primeros libros de Torri se construyen con la idea de
una gradacin descendente en el sentido de
que los textos iniciales de su obra son menos
breves que los ltimos. Lo que para algunos
autores es el microrrelato termina convirtindose en aforismo.
El aforismo es una forma creativa y sinttica que se construye slo a partir de percepciones
explicadas por medio de la palabra. A esta percepcin nos atenemos como prueba de que
es imposible concebir la nocin torriana de
literatura disociada de pensamiento. O bien,
el pensamiento torriano slo puede ser o encuentra su expresin a travs de la creacin literaria, y
a partir de ah todas las dems caractersticas que
se le han descubierto. Lo siguiente es la ejemplificacin de esta idea, que en s misma no constituye
ninguna novedad. Generalmente, sus crticos han
sealado el aforismo asociado a la obra de Torri,
porque encaja perfectamente o as lo parece
con sus dems atributos literarios. Slo se pretende particulizar en ello.
Mijail Malishev afirma que el aforismo:
La Colmena 79 julio-septiembre de 2013
escritor es una labor silenciosa, rigurosa y de mecanismos perfectos, de tal modo que la exigencia es mucha y
la retribucin poca, excepto por la perfeccin que exige
la obra de arte. La vulgaridad y lo frvolo son opuestos
al criterio esttico de Torri. En su idea de la obra literaria como centro, lo que hay alrededor suyo no tiene
importancia. La entrega al arte es otra de las caractersticas que se exige en todo escritor, a la par de la preocupacin por captar la relacin sutil que hay entre la
expresin artstica y la realidad del mundo. Zatzeff llama a esto la bsqueda por captar la autntica expresin del alma humana (1983: 27). La sugerencia
delicada y rica en alusiones anota el ms conocido
de los crticos y estudiosos de la obra de Torri, parece importante en trminos de logros poticos y estticos. La leccin de Torri, nos parece, va por ah: no
las definiciones categricas y pretendidamente agotadoras o definitivas, sino las sugerencias delicadas y
ricas en alusiones (Zatzeff, 1983: 30). Por ah lo potico de su prosa como lo sobresaliente en la escritura
de Julio Torri.
A este juicio tenemos que sumarle el que hace Elena
Madrigal en su texto Del licntropo que alla con gran
perfeccin: la potica de Julio Torri desde el Ateneo y el
esteticismo; ella identifica a Torri como el licntropo que
alla con gran perfeccin. Despus de un recorrido crtico por los principales estudiosos de la obra del coahuilense, la autora fija su punto de partida para estudiar
esta obra: antepone la pregunta de si Torri es un adelantado para su tiempo por su rompimiento con las formas tradicionales de la literatura y su propuesta en la
integracin de gneros, siempre a partir de la prosa, un
adelantado que lo ubica en la modernidad. Formula la
explicacin de este fenmeno a partir de la nocin de
esteticismo de la poca en que le toca vivir, el arte por el
arte con todas sus implicaciones:
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Y estando a
Se me re
Se me revent el cordn.
[]
O me ma
O me matar un cabrn
Desos que an
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acude a la irona salpicada de cultismos (los rboles extienden espesas copas sobre la grama) y prstamos, como perdidas las miradas en el tramonto, donde
tramonto, palabra de la lengua italiana, est muy bien
integrada como una licencia potica, al lado de aliteraciones como caricia clara y elipsis: Fuera de cuadro
un melanclico, la cara negra de sombra bajo el puntiagudo sombrerillo. La ausencia de verbos en el texto privilegia la imagen y la escasez de movimiento, para que el
lector pueda percibir precisamente una estampa, palabra
que da nombre al segmento.
El efecto de imagen, de reproduccin de una pintura
o fotografa, se refuerza con esta inversin: En rsticos
bancos estn repartidas algunas parejas, estructura en
la que se ha invertido el orden normal de la oracin en
espaol sujeto, verbo, complemento, para empezar
con este ltimo y poner al final el sujeto. No podan faltar
en esta imagen hecha de palabras las metforas sinestsicas; adems de la ya referida caricia clara puesto
que la claridad es un atributo de objetos fsicos, visibles y
la caricia es un acto que se percibe por la piel, por lo tanto, la frase en cuestin es una licencia potica, encontramos: ponen las girndulas su amarilla nota en el
cielo verdemar. Finalmente, las sincdoques los astros
arden entre el follaje y un melanclico [] tasca desdenes colocan coloridas pinceladas a la composicin.
En La cocinera (pp. 71s), la vida de una familia se
ha visto trastocada por la prodigiosa cocinera, al extremo
de que se presentan pantagrulicas cenas amenizadas
por doctas charlas entre los comensales. Para aumentar
el efecto previo al clmax, Torri recurre a la interrupcin,
magnificada por la figura del parntesis o inciso y destacada por saltos de prrafo:
innovacin o de ruptura tpica de las vanguardias de modelos preestablecidos. En este sentido, acaso la propuesta mayor, o la irona mayor,
de Torri es que la literatura innova siempre y que
escritura y pensamiento le son imprescindibles.LC
Referencias
Curiel Defoss, Fernando (1999), La revuelta, interpretacin
del Ateneo de la Juventud (1906-1929), Mxico, UNAM,
Ediciones Especiales 11, Centro de Estudios Literarios,
Instituto de Investigaciones Filolgicas.
Curiel Defoss, Fernando (2001), Ateneo de la juventud (A-Z),
Mxico, UNAM.
Dauster, Frank (1956), Breve historia de la poesa mexicana,
Mxico, Ediciones de Andrea, Manuales Studium, vol. IV.
Madrigal, Elena (2011), Del licntropo que alla con gran
perfeccin: la potica de Julio Torri desde el Ateneo y
el esteticismo, Mxico, UAM, Coleccin Humanidades,
Serie Estudios, Biblioteca de Ciencias Sociales y Humanidades.
Malishev, Mijail (2011), Amigos, la vida es irnica (paradojas, mximas y reflexiones), Mxico, UAEM, Humanidades, Filosofa.
Martnez, Jos Luis y Christopher Domnguez Michael
(1995), La literatura mexicana del siglo XX, Mxico,
Conaculta.
Mungua, Irma y Gilda Rocha (2007), Diccionario antolgico de aforismos, Mxico, UAM.
Quintanilla, Susana (2008), Nosotros. La juventud del Ateneo de Mxico, Mxico, Tusquets, col. Tiempo de Memoria.
Torri, Julio (1940), De fusilamientos, Mxico, La Casa de
Espaa en Mxico.
Torri, Julio (1964), Tres libros. Ensayos o poemas. De fusilamientos. Prosas dispersas, Mxico, FCE, col. Letras
Mexicanas, pp. 49-91.
Torri, Julio (1980), Dilogo de los libros, Serge Zatzeff
(comp. y est. prel.), Mxico, FCE, col. Letras Mexicanas.
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