270 Mar 2014

Ano XXVI- maro/2014 n270 - R$ 13,00 - www.musitec.com.
br
PLANETA
ATLNTIDA 2014
Todos os detalhes tcnicos da verso catarinense

de um dos maiores festivais do Brasil
ATTACK
A linha Vertcon e
o sucesso do novo
parque industrial
SONAR X3
PRODUCER
LU
Z&
CEN
Melhorias e muitas inovaes

no mais recente upgrade
OTIMIZE SUA
MIXAGEM
Tcnicas para produzir

mais em menor tempo e
com menos estresse
DE
S
A
M
E
T
S
SI
O
A
Z
I
R
O
N
SO
11
PARTmEas de
Siste
o
monitora
O show de Ivete Sangalo em comemorao aos seus 20 anos de carreira

Cmeras Blackmagic Desenhando a luz atravs de janelas e portas
udio msica e tecnologia | 1
2 | udio msica e tecnologia
ISSN 1414-2821
udio msica & Tecnologia
edITorIaL
ano XXVI N 270 /maro de 2014

Fundador: Slon do Valle
Tempo de Shows
Show. O que no falta show nesse nosso pas, no ? toda hora festival, com artistas nacionais, com gente de fora. Algumas das minhas bandas preferidas, que antes levavam cinco anos pra voltar aqui, agora vm
duas vezes por ano. E depois chegam de novo. A aquele outro artista que
nunca tinha aparecido surge como um grande amigo. E tem o Paul McCartney. J vi muita gente brincando que daqui a pouco ele estar fazendo
turn por cidades pequenas, comprando pousada... Ok, d pra duvidar,
mas ele, depois de tanto tempo sem retornar aos palcos tupiniquins, simplesmente no vai mais embora! Poder da grana, pessoal... Ento que venham os festivais, as turns internacionais, os shows de grandes artistas
daqui mesmo... O pblico e o mercado s tm a ganhar.
E por falar em show, nossa matria de capa mostra os bastidores da verso catarinense do Planeta Atlntida. Nas pginas do texto, muitas entrevistas com
gente que fez o evento e detalhes sobre os equipamentos usados. Na capa do
caderno Luz & Cena, outro show: a superproduo que comemorou os 20 anos
de carreira de Ivete Sangalo e que j est virando DVD. Coisa fina.
Foi muito legal entrevistar o grande Jos Luiz Sasso para a seo udio
no Brasil. Uma vida dedicada ao som, ao cinema, televiso. Nas pginas
voc no s conhecer mais sobre a carreira deste fantstico tcnico, mas
tambm entender mais sobre a histria do como sugere o ttulo da seo udio no Brasil. Imperdvel.
Aps o fim da srie Caando Mitos, Fbio Henriques volta falando de mixagem. E nesse primeiro encontro ele chega cheio de ideias para otimizar o
seu tempo enquanto trabalha, mas deixando claro que isso no implica em
perda de qualidade, mas, sim, em consumir menos minutos e neurnios.
Em dias de correria como os que vivemos, dicas para se driblar o relgio
so sempre muito bem-vindas, n?
Citando apenas mais uma coluna da AM&T, Katia Dotto surge como convidada
para escrever a Plug-ins, e nela a cantora, musicista, produtora e tcnica fala
sobre o processador Waves Vintage Aural Exciter, que, surgido em meados dos
anos 1970, at costumava receber crdito em discos. Por que? s ler!
Direo geral: Lucinda diniz lucinda@musitec.com.br

Edio jornalstica: marcio Teixeira
consultoria de Pa: carlos Pedruzzi
coLaBoraram NeSTa edIo
andr Paixo, cristiano moura, daniel
raizer, enrico de Paoli, Fbio Henriques,
Katia dotto, Lo miranda, Lucas ramos,
Luciano alves e renato muoz.
redao
marcio Teixeira - marcio@musitec.com.br
rodrigo Sabatinelli - rodrigo@musitec.com.br
redacao@musitec.com.br
cartas@musitec.com.br
dIreo de arTe e dIaGramao
client By - clientby.com.br
Frederico ado e caio csar
assinaturas
Karla Silva
assinatura@musitec.com.br
Distribuio: eric Brito
Publicidade
mnica moraes
monica@musitec.com.br
Impresso: ediouro Grca e editora Ltda.
udio msica & Tecnologia
uma publicao mensal da editora
msica & Tecnologia Ltda,
cGc 86936028/0001-50
Insc. mun. 01644696
Insc. est. 84907529
Periodicidade mensal
aSSINaTUraS
est. Jacarepagu, 7655 Sl. 704/705
Jacarepagu rio de Janeiro rJ
ceP: 22753-900
Tel/Fax: (21) 2436-1825
(21) 3079-2745
(21) 3435-0521
Banco Bradesco
ag. 1804-0 - c/c: 23011-1
Website: www.musitec.com.br
Boa leitura!
Marcio Teixeira
distribuio exclusiva para todo o Brasil pela

Fernando chinaglia distribuidora S.a.
rua Teodoro da Silva, 907
rio de Janeiro - rJ - cep 20563-900
No permitida a reproduo total ou
parcial das matrias publicadas nesta revista.
am&T no se responsabiliza pelas opinies

de seus colaboradores e nem pelo contedo
dos anncios veiculados.
46
36
a de attack
empresa lana linha Vertcon e comemora
sucesso de novo parque industrial
rodrigo Sabatinelli
76
Planeta atlntida 2014

Festival rene, em
Florianpolis, suprassumo
da tecnologia
Pro tools
Novos membros da famlia Pro Tools com
nome, sobrenome e apelido
daniel raizer
84
rodrigo Sabatinelli
Desaando a Lgica
eXS24 (Parte 2) divirta-se criando pistas
independentes para cada sample de seu instrumento
andr Paixo
14
udio no Brasil
Jos Luiz Sasso Uma histria prossional
que promove uma verdadeira viagem pelo
som do cinema e da TV
88
Fbio Henriques
marcio Teixeira
18
Plug-ins
Waves Vintage aural exciter: o curioso processador
que tem at crdito em discos Katia dotto
92
notcias do Front
as Partes de um Sistema de Sonorizao (Parte 11):
Sistemas de monitorao
renato muoz
30
sonar
Sonar X3 Producer: Novo upgrade
traz melhorias e muitas inovaes
Luciano alves
cristiano moura
22
otimizando sua Mixagem

Tcnicas para produzir mais em menor
tempo e com menos estresse
96
Lugar da verdade
automaes atpicas
enrico de Paoli
sees
Em casa
Pr-amplicadores (Parte 1):
especicaes
editorial 2
novos produtos 10
Lucas ramos
notcias de mercado 6
ndice de anunciantes 95
64
produtos
Por dentro das cmeras Blackmagic
por rodrigo Sabatinelli
56
68
capa
Ivete Sangalo comemora

duas dcadas de sucesso
em dVd gravado na Bahia
direo de fotograa para vdeo

desenhando a luz atravs de janelas e portas
por Lo miranda
72
por rodrigo Sabatinelli

ProdUToS
.......................................
52
em Foco ............................................. 54
media composer
reviso no avid media composer: a hora da verdade
por cristiano moura
nacionais de pr-udio e showbusiness ainda

tm muito a evoluir
notcias de mercado
NoVo SISTema de Som No TeaTro SeSI-ceNTro rIo

O teatro do SESI-Centro, no Rio de Janeiro, com capacidade para 350 pessoas, um dos principais do circuito artstico da cidade, estimulando a produo cultural e facilitando o acesso da populao aos espetculos, que vo de peas teatrais a shows
musicais. Para atender a essa variedade de eventos e promover melhora na experincia aos espectadores e artistas, a Seal
Telecom empresa especialista na implantao e dimensionamento de sistemas convergentes para comunicao presencial e
a distncia recentemente foi responsvel pela implantao do novo sistema de som do espao.
Por se tratar de um prdio antigo, outra preocupao

contemplada no projeto era no prejudicar a estrutura.
A soluo fez uso de caixas acsticas MINA, nova integrante da famlia MILO, da Meyer Sound. E por se tratarem de equipamentos compactos e flexveis na montagem, otimizaram o espao disponvel. J a mesa de
som que integra o sistema a Yamaha CL5. Apesar de
buscar superioridade imediata, tambm visamos o progresso gradual do projeto, que ser ajustvel com todos
os updates que forem necessrios e sem desperdiar o
que j est instalado, afirmou Douglas Miranda, diretor
comercial da Seal Telecom do Rio de Janeiro.
divulgao
Tnhamos um bom sistema, mas ele no acompanhou a evoluo das apresentaes, que, h um tempo, exigiam um padro bem mais elevado da estrutura do teatro, comentou Romiro Vasques, tcnico responsvel do SESI. Desde que foi
implementado, o projeto nos deixou em evidncia como referncia de som no Rio de Janeiro, e contamos com a Seal Telecom para, em um futuro prximo, complementar o projeto para que possamos nos tornar a melhor casa de espetculos do
estado, completa o profissional.
Teatro do SESI-Centro, no Rio de Janeiro:

sistema conta com caixas Meyer Sound
TreINameNTo mIdaS em So PaULo

No ltimo dia 12 de fevereiro, a ProShows promoveu em sua filial em So Paulo mais uma edio do Midas Class. Nesta ocasio, o treinamento de udio profissional foi ministrado por Emerson Duarte, especialista em produtos da marca, e, de acordo
divulgao
com fontes da distribuidora, que tem matriz em

Sapucaia do Sul, Rio Grande do Sul, o evento teve
como principal objetivo capacitar profissionais de
udio com suportes formativos na operao da
famlia Midas Pro Series (consoles Midas Pro2 estiveram, inclusive, presentes no Festival Planeta
Atlntida 2014; mais informaes podem ser conferidas na matria de capa desta edio).
O treinamento, que contou com a presena de
tcnicos de renome, como Valtinho, Joo Libarino, Luis Siqueira, Pardal, Flvio, Kadu Mello
e Luizo, tratou de toda parte operacional dos
consoles Midas, abrangendo a configurao dos
stage box via AES50, patching, salvar cenas,
shows e presets, channel strip, efeitos e automao do console, habilitando os participantes
Midas Class: treinamento reuniu profissionais
na filial da ProShows em So Paulo
no s a fazer a mixagem, mas tambm a operar toda configurao do sistema.
notcias de mercado
EQUIPO REALIZA CONVENO DE REPRESENTANTES

A Equipo, distribuidora especializada em udio profissional, instrumentos musicais e iluminao, promoveu nos ltimos
dias 10 e 11 de fevereiro, em sua sede, sua conveno anual de representantes. O primeiro dia comeou com um caf
da manh, reunindo todo o quadro de representantes da empresa e os gerentes comerciais Joey Gross Brown e Adriana Ochoa e os supervisores de representantes Fernando Kao e Gabriela Flores. Enquanto que na primeira parte do dia
foram apresentados e discutidos os resultados obtidos pelos representantes em 2013, bem como os nmeros finais duDivulgao
rante o perodo, na segunda parte foi realizado um

treinamento com foco na marca Waldman ministrado
por Renato Maestrelli, Veronica Ferreira e Cristiane
Luchesi, respectivamente supervisores de udio, instrumentos musicais e iluminao da marca.
O segundo dia foi reservado a reunies individuais
com cada representante e incluiu aes como avaliao de desempenho, divulgao do planejamento
e discusso de novas metas para 2014. De acordo
com Fernando Kao, a conveno foi um marco para
a reafirmao do compromisso da equipe de vendas
e seus representantes. Os resultados da equipe em
2013 demonstraram a importncia e os caminhos
para o crescimento sustentvel da empresa. O ano
de 2014 desafiador. Focaremos marcas e direcioConveno de Representante 2014:
resultados e planos foram a tnica
do evento da Equipo
naremos os esforos em vendas atravs de planejamento, estratgia e execuo. A equipe est preparada para superar as expectativas, destacou.
PRIMEIRA SSL LIVE DA AMRICA LATINA

EM "TURN" POR SO PAULO E RIO
Recentemente a SSL anunciou, aps intensa fase de testes, a chegada ao mercado de sua primeira mesa digital para sonorizao ao vivo, a SSL Live. A novidade teve grande impacto no mundo do udio, e todos os que fazem parte dele querem
Andr Calazans
saber mais sobre o to aguardado produto.

Em "turn" por So Paulo e Rio de Janeiro, Daniel Reis, um
dos scios da unidade mvel da Mix2Go, demonstrou, por
meio de pequenos workshops, algumas das principais caractersticas da mesa, sobre a qual voc poder sabe mais
na seo Novos Produtos desta AM&T 270 e em matria
que ser publicada na edio de abril. At o momento, 90
unidades esto sendo utilizadas em todo o mundo, sendo
que a primeira a chegar Amrica Latina a que pde ser
conferida durante os workshops.
Nos eventos, estiveram presentes diversos locadores e
tcnicos de artistas, como Arthur Luna, operador de monitor de Rodrigo Amarante, e Alexandre Rabao, operador de PA de Lulu Santos. No Rio de Janeiro, os encontros foram realizados nas sedes das locadoras Spetacle,
de Domenique Chalhoub, e Mac Audio, da famlia Roldo.
O workshop tambm foi levado ao Projac, centro de produo da Rede Globo.
Daniel Reis (de azul, direita do console) e

tcnicos que marcaram presena na sede da
Spectacle, no Rio: workshops apresentaram as
principais caractersticas da SSL Live
novos produtos
SSL LIVE: SOLID STATE LOGIC AGORA AO VIVO

A Solid State Logic tem sido referncia em consoles para estdios
nova plataforma SSL de processamento,Tempest, a Live trabalha com
h mais de 35 anos, tendo seu nome associado a design e inova-
muita potncia e oferece 976 entradas e sadas e 192 rotas de udio
o. E depois de tanto tempo, finalmente a marca chega ao som
(144 processadas e 48 limpas) a 96 kHz. A forma como as rotas de
ao vivo com a to aguardada mesa SSL Live, que, de acordo com
sinal so configuradas muito flexvel, atravs de canais, auxiliares,
a companhia, pode ser o primeiro console para PA lanado por ela,
grupos Stem e Masters configurados para satisfazer diferentes neces-
mas contm todo o DNA SSL.
sidades. Todo o processamento embutido na superfcie de console,

com uma coleo de conectividade I/O incorporado ao frame.
Uma tela touch screen de alta resoluo e 19 o centro do console,

dando feedback visual constante e acesso aos menus de configurao
A qualidade do udio da mesa, que dotada de uma coleo de
do sistema e ao rack de efeitos. A tela oferece um contro-
30 novos efeitos e ferramentas de anlise, uma caracterstica
le multi-touch por gestos estilotablet, possibilitando uma
principal do produto, estando presente desde nos pr-amps de
manipulao fina de parmetros
na tela. H tambm
mics SuperAnalogue e na converso a 24 bits/96 kHz A/D D/A at
um monitor de sis-
o processamento interno de 64 bits e operao a 96 kHz. Tambm
tema parte, que
chama a ateno o conjunto de ferramentas de processamento de
possibilita
canais que levam o clssico tom SSL, mas com um nvel novo de
uma
viso abrangente
preciso, flexibilidade e facilidade de uso.
de todos os caminhos de sinal.
www.solidstatelogic.com
Com base na
www.justproaudio.com
BEATS ELETRNICOS NO KORG KRMINI

O Korg KRmini uma mquina de ritmo simples, compacta e fcil
de usar, com falante interno e opo de alimentao por pilhas
para que o msico possa tocar onde desejar. Escolher o ritmo
muito simples, bastando selecionar o que deseja e pressionar a
tecla play. Com a funo Chain o usurio faz seus arranjos e convenes de ritmo favorito para criar msicas completas.
Os foot switches opcionais permitem controle sem o uso das mos
sobre fill-in/start/stop. H ainda 16 pads para tocar bateria com os
dedos ou para gravar seus prprios ritmos e falante integrado de 2
externo, e ainda conector para fones de ouvido/falantes externos para

praticar silenciosamente ou para conectar a um mixer ou sistema de
monitorao. O dispositivo, que apresenta um design simples e desperta nostalgia com seus
controles em estilo analgico, vem
com dois tipos de alimentao:
um adaptador AC opcional ou
trs pilhas alcalinas AA.
www.korg.com.br
www.pridemusic.com.br
W para tocar em qualquer lugar, sem a necessidade de um monitor
SHURE GLXD E O NOVO MODELO DE TRANSMISSO SEM FIO

O sistema sem fio Shure GLXD conta com tecnologia inteligente e
possui trs sistemas disponveis para vocal (GLXD24BR/SM58, GLXD-
gerenciamento de energia, oferecendo udio digital profissional para
24BR/BETA58 e GLXD24BR/BETA87A). Sistemas dedicados para ou-
cantores e msicos em todo lugar. Permite
tras aplicaes tambm fazem parte da linha de produtos GLXD, como
tambm gerenciamento automtico de fre-
GLXD14BR e GLXD16BR (guitarra/baixo), GLXD14BR/Beta98HC (ins-
quncias Linkfreq, que garante confiabili-
trumentos de sopro, entre outros), GLXD14BR/WL93 e GLXD14BR/
dade e udio de grande qualidade. A con-
WL185 (palestrantes) e GLXD14BR/PG30 (headset).
figurao do sistema simples e rpida,

sendo necessrio seguir apenas quatro
Um elemento da srie que merece destaque especial o
passos para sincronizao de frequn-
inovador receptor de pedal para guitarra e baixo GLXD6 (foto),
cias entre transmissor e receptor.
primeiro receptor sem fio de pedal da Shure, que oferece fcil

montagem em pedalboards e possui afinador cromtico embu-
O GLXD, que carrega baterias de on de
tido com visualizao strobe ou agulha. O pedal permite passar
ltio atravs de um encaixe no receptor
ou no o sinal de udio durante a afinao.
ou de uma grande variedade de conectores USB, trabalha com cpsulas lendrias

como SM58, SM86, BETA58A e BETA87A e
www.shure.com.br
www.pridemusic.com.br
novos produtos
CHEGA O CONSOLE MIDAS M32

Outro console que chega dando o que falar, tendo sido lanado na Namm 2014, o M32, da Midas, que engloba conceitos da Behringer.
O console M32 tem estilo e vem com elementos de design inspirados na Bentley de Rajesh Kutty, com assinatura identificada com as
clssicas Midas. Possui uma estrutura fsica bem simples e elegante para, de acordo com a fabricante, revolucionar a experincia de
mixagem ao vivo.
Entre as caractersticas do console esto performance ao vivo e em estdio de gravao do console digital com at 40 canais de entrada
simultneos, 32 premiados pr-amps Midas (linha Pro), 25 bus de sada (configurveis), networking AES50 que permite at 96 entradas
e 96 sadas, arquitetura aberta para futura operao 96 kHz, ADC 192 kHz e
DAC conversores para alto desempenho de udio.
O equipamento trabalha com 40 bits de ponto flutuante de processamento de
sinal digital, oito DCA e seis grupos de Mute, motores de efeitos de processamento de sinal 8 estreo e 25 faders motorizados Midas Pro de 100 mm. Controle remoto sem fio opcional com Midas Apps para iPhone e iPad.
www.midasconsoles.com
www.proshows.com.br
NOVAS CAIXAS LEXSEN PX-1505A KIT

Lexsen PX- 1505A kit um sistema de caixas acsticas para uso profissional com baixa distoro, amplo alcance e alta sensibilidade.
ideal para trabalhos e instalaes em que o reforo de som mais requisitado. Conta com duas caixas, sendo PX -1504A/PX-1505P.
A PX-1505A uma caixa ativa de duas vias, com MP3 player, display LCD e controle remoto. Tem 200 RMS de potncia e conta com entrada de microfone XLR (com controle
de volume) e sadas de linha XLR. Por sua vez, a PX-1505P uma caixa passiva de duas
vias, com 200W RMS de potncia e entrada Speakon.
Os produtos, de acordo com a fabricante, oferecem boa relao custo-benefcio, fcil
montagem e no precisam de tcnico para instalao. Versteis, so indicadas para igrejas, eventos corporativos e festas.
www.lexenco.com
www.proshows.com.br
ORANGE DUAL DARK 50 E 100 NO MERCADO

Outras novidades apresentadas na Namm Show 2014, ocorrida em
Anaheim, Califrnia, entre 23 e 26 de janeiro, foram os novos modelos Dual Dark 50 e 100 (de 50 e 100 watts), da Orange. Acrescentados srie Terror, os dois novos amps inovam com dois canais
cada e ainda possuem efeito loop e a possibilidade de se mudar a
potncia de ganho. De acordo com a fabricante, a srie high-end
que pretende trazer uma nova dimenso de som, capaz de oferecer
combinaes sonoras potentes e os mais altos nveis de ganho.
Segundo a marca, o canal A traz uma sonoridade completamente nova,
diferente de qualquer outra ouvida nos amps da empresa, ainda que
fiel sua herana. J o canal B tem a tradicional sonoridade dos amps
da Terror Series. Ambos os canais permitem tirar o som em nveis mais
baixos de ganho, chegando a oferecer quatro estgios de ganho.
Os lanamentos apresentam controle atenuador, footswitch

para mudana de canais, volume, ganho e diversos outros recursos. O modelo de 50 watts conta com outupt para ser usado
em 50 ou 25 watts, enquanto que o de 100 pode ser mudado
para 100, 70, 50 ou 30 watts.
www.orangeamps.com
www.royalmusic.com.br
UdIo No BraSIL
marcio Teixeira
Jos Luiz Sasso

Uma histria profissional que
promove uma verdadeira viagem
pelo som do cinema e da TV
No dia 21 de abril de 1951, no bairro paulistano do Bom
Retiro, nasceu Jos Luiz Sasso, nome que se confunde com
a histria do som de cinema brasileiro. Filho de imigrantes
italianos, ele comeou a se interessar por udio e imagem
por volta dos quatro anos de idade graas ao seu tio Spartacus, que consertava alto-falantes e amplificadores e realizava a manuteno do som de uma sala de cinema em So
Paulo, o antigo Cine Marconi, e de outra em Osasco. Z,
absorvendo conhecimentos de toda a sua famlia, mergulhada seja em artes, seja em pesquisa, vivia a tecnologia
desde a mais tenra idade. E no dia em que viu seu primeiro
filme no cinema, o espanhol Marcelino Po e Vinho, com
cinco anos, algo aconteceu, e a experincia ficou guardada
Sasso no estdio 1 da sua empresa,

a JLS Facilidade Sonoras
num lugar especial de sua mente infantil.

Tempos depois, o contato com outra famlia rica culturalmente,
a de seu amigo-irmo Z Fernando Marchesini, ajudou a fazer
com que Sasso se interessasse ainda mais pelo rumo artstico.
Aos 12 anos, quando j ia com regularidade ao cinema, notava quando o som era ruim. Comecei a ler livros sobre cinema,
e a aquele vrus que estava latente em mim desde os meus
cinco anos comeou a aflorar. Com 15 anos, com uma cmera
de oito milmetros e um gravador usado, passei a fazer alguns
filmes sonoros. Valia pela experincia, afirma ele, que ainda
aos 15 comeou a trabalhar, sendo a primeira experincia no
pequeno laboratrio do cineasta Francisco de Almeida Fleming,
autor, diretor e editor de filmes nos anos 1920 e 1930, seria
considerado por Jos Luiz como um de seus mentores.
tudo sobre gravao tica. At que, um dia, o tcnico que

fazia a mixagem de filmes, Willian Bonas, outro profissional de grande importncia no comeo de sua carreira, ficou
doente e algum precisava substitu-lo. Sasso foi colocado
para mixar. Lembro exatamente do primeiro trabalho de televiso que mixei: o desenho animado japons Marino Boy.
Eu tremia na mesa, porque a gente gravava direto em tico.
Se fizesse errado, mandava o rolo de negativo de som para
o espao, o que era prejuzo, acrescenta. Depois de se dividir um pouco entre manuteno e mix, a direo da AIC
percebeu que o lugar de Sasso era justamente na mixagem.
E assim fez toda a mesa de dublagem e parte dos rudos de
sala do filme Corrida em Busca do Amor, um dos primeiros
do Carlos Reichenbach. Trabalhei em diversas produes,
DESCOBRINDO UM CAMINHO
sempre como tcnico de dublagem, de mesa, de gravao e
Z Luiz seguiu, ento, para um estgio no laboratrio paulis-
tambm mixava filmes televisivos dublados, incluindo as s-
tano Rex Film, indo depois para a Linx Filmes, empresa que
ries Jeannie um Gnio e A Feiticeira, entre tantas outras.
s vezes tambm como foley artist, destaca o tcnico, que
o levou a um estdio de som pela primeira vez. E foi nesse

momento, que, com 16 para 17 anos, eu conheci a AIC [Arte
Com a AIC em crise, Sasso foi para a TV Cultura, que estava
Industrial Cinematogrfica] So Paulo, empresa que dublava
ampliando seu departamento de cinema. A diretora cultural da
filmes de televiso, fazia mixagem de publicidade e tinha tra-
emissora era a grande atriz Nydia Licia, que gostava do meu
balhos de longa metragem. Comecei na empresa como proje-
trabalho e me deixa fazer coisas minhas que eram projetadas
cionista de estdio de dublagem, e depois de algum tempo o
dentro de programas como o do Roberto Miller, Lanterna M-
Sr. Carlos Foscolo, diretor da empresa e meu primeiro grande
gica, destaca Sasso, acrescentando que era muito querido na
mestre, me levou para o departamento de manuteno. Co-
emissora, onde fez muitos amigos. De l, foi para a lamo em
mecei assim minha vida tcnica, recorda.
26 de abril de 1976, e l fiquei at 30 de junho de 1993, indica

o tcnico, com preciso. A lamo era finalmente um lugar onde
Estudando nos horrios livres, Sasso foi sendo apresentado
eu poderia colocar em prtica tudo o que eu tinha aprendido
a novidades, como uma moviola e a montagem e sincroni-
desde a poca da AIC. Fui nomeado gerente tcnico do mesmo,
zao de negativos de som, alm de aprender com Foscolo
alm de mixador, e comecei a tomar conta do pessoal.
UdIo No BraSIL
Em 1986,
Z Luiz no
estdio 6 da
lamo
DOLBY STEREO
NO BRASIL
Querendo ter um espao seu, Sas-
Entrem l no IMDb [http://tinyurl.
So Paulo, onde a JSL est at
com/sasso-imdb] e vejam muitos

filmes que fiz na poca. mais fcil assim do que citar nomes. Mas,
ah, a ficha l no est completa.
H filmes que fiz cujos nomes nem
lembro mais, afirma o tcnico, indicando uma visita mais
famosa fonte de informao sobre cinema da internet. Ao
todo, segundo as contas do profissional, foram 350 os fil-
so adquiriu, em 1996, um imvel

na Rua Albion, bairro da Lapa, em
hoje. O lugar chegou a contar com
trs salas de edio de som, e muitos filmes comearam a ser editados l. Sasso, que chegava a mixar 12 a 14 longas por ano em sua
mesa Mackie de 24 canais, em 1998 deu um outro salto ao
ingressar no universo do 5.1. Importou uma mesa D&R Cinemix 5.1, feita para o cinema, com 64 canais e automao
mes de longa-metragem nos quais trabalhou ao longo dos
de faders, e foi com tudo, segundo suas prprias palavras.
seus 45 anos de vida profissional, alm de cerca de 700
Em 2004, paramos com a edio de som no estdio, con-
curtas e mdias. Comercial na casa dos milhares, e fil-
centrando esforos apenas na mixagem e na consultoria,
mes de TV tambm foram um monte, completa ele.
com mdia de 10 a 12 longas por ano.
Sasso lembra que 1975 e 76 testemunhou o barulho da
DESCANSO OU MAIS TRABALHO?
chegada da tecnologia de som Dolby Stereo ao cinema

atravs do filme Star Wars. Desde ento ficou por dentro
Em 2007, com 56 anos, um dilema: ou Sasso botava os
do assunto graas a estudos e experincias com gravaes
chinelos nos ps e ia passear, ou ampliava a JLS. Depois
estereofnicas, e colocou tudo em prtica em 1983 no filme
de pensar que ficar em casa poderia no ser uma boa, Z
Coraes a Mil, de Jom Tob Azulay. Foi o primeiro em Dolby
Luiz seguiu em frente. Sua esposa Denyse negociou com
Stereo feito no Brasil. No tivemos ajuda de nenhum con-
sucesso a aquisio de uma casa ao lado da empresa, e
sultor Dolby. Pedrinho Siaretta, Carlos dos Santos, Wagner
neste espao Z pde fazer, pela primeira vez, um projeto
A. Sorgan, Renato Curi e eu fizemos tudo sozinhos, desta-
de estdio para si prprio, com tudo estando concludo em
ca o tcnico, que, 30 anos depois, em 2013, foi chamado
maio de 2009. Em 2010, o estdio 1, que uma sala gran-
para realizar a restaurao do udio da obra. Depois de
de que atende aos formatos 5.1, 6.1 e 7.1, comeou oficial-
concluirmos o filme, em 83, comecei a entrar em contato
mente a funcionar, sendo o primeiro filme nele mixado a co-
com a Dolby, e em 86 a lamo inaugurou um novo prdio,
produo Brasil-Portugal Amrica, e estamos aqui at hoje,
com trs estdios, sendo um bem grande e o primeiro da
tocando o nosso barco com o que ainda , at este mo-
Amrica Latina credenciado a mixar em Dolby, frisa.
mento, o maior estdio brasileiro em espao de mixagem
A JSL
para cinema. uma sala muito confortvel, ela equivale ao

tamanho de uma sala de cinema para 180 espectadores.
Tem em 13,5 metros de comprimento, oito de largura e um
Em 1993, Sasso j havia sado da lamo e trabalhava como
p direito til de 5,60 metros, afirma o tcnico, que nela
freelancer, alm de fazer projetos acsticos para salas de cine-
conta com uma mesa D-Command com 32 faders, dois Pro
ma. Sua empresa JLS Facilidades Sonoras, com a qual segue
Tools e sistema de projeo de alta resoluo.
at hoje, j existia, e alm de voltada a gravao e mixagem,

ela tambm oferecia assessoria tcnica, consultoria e implan-
Perguntado sobre a sua receita para o sucesso, o tcnico
tao de sistemas. Para cri-la, recebi um grande suporte de
fala sobre dedicao, confiana e honestidade, alm de
uma pessoa maravilhosa, o Klaus Epenstein, da Savana. Ele
citar a fora que muitos lhe deram. Humilde, Z Luiz com-
me deu uma fora muito grande na importao de equipa-
plementa esta auto-anlise afirmando que Deus lhe deu
mentos, e ento pude trazer novos WaveFrames, que j ti-
muito mais do que ele merecia. Estou feliz. A empresa
nham discos de 2 GB e memria muito maior e j rodavam
funciona e hoje meu filho, Daniel Sasso, quem cuida de
num Pentium 1. Adquiri uma mquina Beta UVW, e com esse
toda parte de gerncia tcnica, ir toc-la adiante. O ser
equipamento fiz todo o desenho de som e gravao de foley
humano tem que saber quando tem que parar, se preparar
de Terra Estrangeira, de Walter Salles e Daniela Thomas, junto
para isso, e saber o que vai fazer depois. J havia dito que
com alguns dos meus alunos da ECA, entre os quais estava a
no iria at 2012 mixando oficialmente. Parei em dezem-
Gabriela Cunha, hoje uma excelente tcnica de som, diz Sas-
bro de 2011, destaca o tcnico, cujos ltimos trabalhos
so, orgulhoso. E a JSL comeou a crescer. Contando com a aju-
integrais como mixador foram Boca, de Flvio Frederico, A
da do pessoal da Dolby, especialmente de Bobby Warren, Z
Suprema Felicidade, de Arnaldo Jabor, Hoje, de Tata Ama-
pde equipar ainda mais seu estdio, e assim fez filmes como
ral, e Ensaio, de Tnia Lamarca. Mas no d vontade de
Baile Perfumado e O Cego Que Gritava Luz, todos mixados na
parar de trabalhar. Sempre tive prazer no que fao, fazen-
Cardan, onde sua empresa ocupava uma sala.
do da maneira que gosto, encerrou.
PLUG-INS
Katia dotto
WAVES
VINTAGE
AURAL
EXCITER
O CURIOSO PROCESSADOR QUE TEM AT CRDITO EM DISCOS
Neste ms convidamos Katia Dotto para falar sobre suas
Uma pergunta comum: por que usar o Aphex Aural Exci-
experincias com o Aural Exciter. Boa leitura!
ter e no simplesmente um equalizador? Bem, primeiro

porque a claridade e presena que ele traz no se con-
Ol, pessoal. Meu nome Katia Dotto. Sou cantora, musi-
segue com nenhum equalizador. Em segundo lugar, por-
cista e compositora e trabalho com gravao, mixagem e
que o Aural Exciter tambm cria uma sensao de que
produo de artistas no meu estdio. Tambm sou certi-
este brilho vai um pouco alm do nosso panorama L/R,
ficada pela Avid como Pro Tools Expert Certified e leciono
quase como se ele posicionasse o instrumento alm de
cursos de Pro Tools e mixagem na ProClass. Desde que
nossas caixas, e acho que so essas caractersticas que o
essa nova era tecnolgica possibilitou termos nosso pr-
tornaram to popular at os dias de hoje.
prio equipamento em casa ou em um pequeno estdio,

penso que muitos leitores podem se identificar com a mi-
Esta verso do plug-in da Waves foi desenvolvida a
nha trajetria, pois acabei me apaixonando pelo mundo
partir de uma das nicas unidades valvuladas (tube-
da gravao e da mixagem enquanto ainda na carreira de
-powered) produzidas, porque existiam poucos modelos
musicista e cantora solo e hoje em dia tenho passado mais
valvulados no mercado e sua verso mais comum era
tempo com outros artistas no estdio do que no palco.
a solid-state. O modelo usado pela Waves para criar o
O MISTERIOSO APHEX AURAL EXCITER
plug-in foi o 402. Apesar de hoje em dia o circuito do

Aural Exciter ter sido licenciado por outros fabricantes e
existirem modelos similares, os modelos da Aphex con-
O Aphex Aural Exciter surgiu em meados da dcada
tinuam sendo padro de referncia em todo o mundo.
de 1970 nos Estados Unidos e esteve presente nas

gravaes da maioria dos grandes artistas da poca
PARMETROS: MODOS DE OPERAO
por causa da sua habilidade em realar a presena,

o brilho e a claridade em vocais e instrumentos tanto
O Aural Exciter possui quatro modos de operao: BP, MIX1,
acsticos quanto eltricos. Uma curiosidade sobre o
MIX2 e AX. BP o Bypass, onde o sinal passa sem processa-
Aural Exciter que muitas vezes, logo quando o pro-
mento. Porm, importante saber que ele no se comporta
duto surgiu no mercado, eram dados os devidos cr-
como um bypass puro ou true-bypass, pois o plug-in emu-
ditos na ficha tcnica dos discos em que era usado.
la exatamente a sua verso fsica, onde mesmo em bypass
Algo como esse disco foi mixado usando o sistema
ele modifica do som. Com relao aos modos de MIX, va-
Aphex Aural Exciter, ou, s vezes, era at categori-
mos comear com o MIX2. Ele se comporta como a funo
zado como um msico de gravao, tamanho era o
Mix do hardware, projetado para ser fisicamente ligado no
mistrio que cercava sua tecnologia. Para quem ain-
insert do canal, e no como send/return. Para controlar a
da no conhecia o Aural Exciter, alguns achavam que
intensidade do efeito, usa-se o boto AX Mix.
era algum tipo de pegadinha, como conta o prprio

produtor e engenheiro Val Garay, que foi um dos prin-
J o modo AX foi projetado para ser utilizado em para-
cipais divulgadores do Aphex Aural Exciter.
lelo (send/return) por meio de um Aux Send e o efeito
Plug-ins
Na minha mais recente mixagem usei o Aphex Aural Exciter

em dois instrumentos violo e pandeirola , e em ambos
usei exatamente este modo, colocando o plug-in diretamente no canal dos instrumentos (no caso do violo, criei um
auxiliar somente para somar os microfones usados).
PARMETROS COADJUVANTES
Aphex Aural Exciter 602 B: no mercado em 1975

inserido num track auxiliar (return). Desta maneira,
o usurio pode equilibrar a relao entre som direto
e som processado por meio do Aux Send. Inclusive,
note que boto AX Mix fica inutilizvel, uma vez que
o plug-in s reproduz o som modificado.
direita da interface do plug-in temos o boto Mains,

que funciona para eliminar hummings baseados na
fonte de energia usada nos modelos originais. Funciona com um filtro passa-alta.
Para deixar a emulao mais fiel, a Waves tambm
incluiu o parmetro Noise, que controla a quantidade
de rudo que havia no modelo original. A vantagem na
verso plug-in poder ajustar isso ao seu gosto ou
deslig-lo completamente.
EM AO
Quando usado no modo MIX2, me parece que as melhores caractersticas do Aphex Aural desaparecem, e o
som fica inclusive mais velado nos violes, ganhando at
um pouco de corpo. Como sempre, tudo depende da sua
necessidade e sem dvida ele tem sua utilidade. No
por coincidncia que Val Garay comenta em suas entrevistas que prefere utilizar o Aural Exciter no modo AX,
colocando-o em send/return.
Nos links a seguir voc pode ouvir alguns dos testes realizados com o material da banda RockTed.
-
Msica completa: http://goo.gl/qtxa6j

Violo sem Aural: http://goo.gl/1gPMe7
Violo com Aural: http://goo.gl/4QTMYy
Pandeirola sem Aural: http://goo.gl/jVtuzh
Pandeirola com Aural: http://goo.gl/UmvcCB
MODO EXCLUSIVO DO PLUG-IN

Como visto acima, o comportamento do processador no
modo MIX2 e no modo AX produzem resultados bem diferentes. Por conta disso, a Waves uniu o til ao agradvel e criou o MIX1, parmetro que no existe originalmente no hardware. A finalidade obter o som do
hardware usado em AX Mode, porm com a praticidade
de us-lo como insert direto no canal.
Propaganda do produto, com promessa de som vintage e

direito a erro de grafia (develoed no lugar de developed)
CONCLUSO
O uso do equalizador para puxar frequncias altas bem
comum, e o resultado acaba, s vezes, no sendo o esperado. Ao invs de brilho, o timbre fica estridente, ardido,
etc. Se voc busca realar as qualidades agudas de um
instrumento ou voz, ou destacar um instrumento com informaes de alta frequncia, experimente, da prxima
vez, o Aural Exciter como alternativa ao equalizador.
At a prxima!
Katia Dotto cantora, musicista e compositora e trabalha com gravao, mixagem e produo de artistas em seu estdio. Leciona
cursos de Pro Tools e mixagem na ProClass (www.proclass.com.br) e certificada pela Avid como Pro Tools Expert Certified.
NoTcIaS do FroNT | renato muoz
As Partes de
um Sistema de
Sonorizao
Divulgao
(Parte 11)
Tcnico de monitor: cargo de confiana cada vez

mais importante na apresentao das bandas
SISTEMAS
DE MONITORAO
Depois de falar sobre consoles de mixagem voltados
sico etc., tudo isso para proporcionar a aqueles
para os sistemas de monitorao, neste artigo irei fa-
que esto no palco o maior conforto e segurana
lar mais propriamente dos sistemas de monitorao,
possvel para que possam executar o seu trabalho
caixas e fones como eles surgiram, como se desen-
da melhor maneira possvel.
volveram, como esto agora e o que podemos esperar para os prximos anos. Veremos tambm como os
sistemas com caixas (que durou mais de trs dcadas
COMO SURGIRAM OS
SISTEMAS DE MONITOR?
e ainda resiste bem em alguns casos) foram sendo

substitudo aos poucos pelos sistemas de fone (com
Como j vimos aqui anteriormente, nos primrdios
ou sem fio), quais foram as principais dificuldades de
dos sistemas de sonorizao simplesmente no exis-
implementao deste novo tipo de monitorao, quais
tia nenhum tipo de monitorao, nem mesmo para
suas vantagens e desvantagens.
os cantores. Os msicos ouviam os seus prprios

instrumentos e os cantores tinham que se contentar
No artigo anterior falei um pouco da importncia
com o que eles ouviam do sistema de sonorizao.
dos tcnicos de monitor. Neste falarei de algumas

de suas principais atribuies durante um show e
Os primeiros monitores eram feitos pelas mesmas
at mesmo antes de um show, como deve ser o
colunas utilizadas para o PA, colocadas nas laterais
seu preparo tcnico e como deve ser o seu pre-
do palco (voltadas para o centro) como se fossem
paro psicolgico para, em muitos casos, efetuar
um pequeno side fill. A mixagem era a mesma do
este tipo de trabalho. Mostrarei tambm a im-
PA, j que os consoles no possuam sadas inde-
portncia de uma boa interao entre tcnico de
pendentes para o monitor, o que no garantia boa
monitor, tcnico de PA, roadies, produtores, m-
qualidade para os msicos.
Divulgao
Uma grande quantidade de

monitores no palco, no quer
dizer
necessariamente
que
todos os problemas estavam

resolvidos e que todos os msicos se ouviam perfeitamente
bem. Na verdade, em muitos
casos, surgiam mais problemas do que solues com as
caixas de monitor. claro que
para quem no tinha nada
conseguir se ouvir com uma
certa clareza era muito melhor, porm novos problemas
foram surgindo: o volume no
Apresentao da banda inglesa The Who

em 1967: nenhuma monitorao (note a
ausncia de microfones na bateria)
palco ficou muito mais alto, e,

agora, alm dos falantes dos amplificadores dos instrumentos, tnhamos tambm os falantes das caixas
de monitor somando SPL no palco.
Um dos primeiros relatos da utilizao de caixas de

monitor ao vivo foi no comeo da dcada de 1960 nos
Todo este vazamento sonoro no ajuda muito na
EUA, por uma empresa chamada McCune Sound Ser-
mixagem do PA. Outro problema a falta de re-
vice, de So Francisco (Califrnia), no show da can-
ferncia: nem sempre caixas da mesma marca e
tora Judy Garland. Um dos tcnicos que desenvolveu
modelo soam da mesma maneira, e dependendo
o sistema foi John Meyer (futuro fundador da Meyer
da qualidade dos monitores pode-se perder um
Sound). O que se estava tentando fazer era dar ao
grande e precioso tempo alinhando todas elas
menos ao cantor ou cantora um pouco de conforto,
para que soem da mesma forma.
fazendo com que eles conseguissem se ouvir com um

pouco mais de qualidade utilizando caixas exclusivas
para sua monitorao (com direito tambm a amplificao e equalizao independentes).
O tcnico de monitor, usando caixas de som, passa

uma boa parte do tempo tentando adivinhar como
as caixas esto soando, j que ele no pode entrar
Divulgao
CAIXAS DE
SOM NO
PALCO
A partir do meio da dcada de 1970, as caixas de
som se tornaram cada vez
mais presente nos palcos
primeiro as passivas e,
mais tarde, tambm as
ativas. O que sempre se
procurou foi uma caixa
pequena que conseguisse
bastante presso sonora,
com um bom grave e que
tivesse uma grande inteligibilidade, principalmente
na regio da voz.
Eric Clapton um dos artistas que ainda preferem trabalhar

com o sistema de monitorao feito por caixas, e no por fones
Renato Muoz
no palco para ver o que

est acontecendo. Fora
isso, toda caixa tem um
ngulo de cobertura, e
Hoje em dia, com a utilizao cada vez maior

dos fones de ouvido, o
side fill tem sido deixa-
se o msico se move
do um pouco de lado.
para um lado ou para o
Alguns tcnicos s uti-
outro ele sai desta co-
lizam o sub (na gran-
bertura, perdendo o
de maioria das vezes
som. Tirando estes pe-
o side fill configura-
quenos problemas, as
do em trs vias) para
caixas de monitorao
preencher o palco com
foram um grande passo
baixas frequncias ou
para os sistemas de so-
ele fica desligado, sen-
norizao em geral. At
do usado apenas em
hoje, mesmo depois do
caso
advento de novas tec-
Para o monitoramento
nologias, ainda vemos
da bateria ou de outro
grandes artistas traba-
instrumento que gere
lhando com este sis-
baixas frequncias, al-
tema e tambm ainda
guns tcnicos utilizam
existem
um sub separado, in-
tcnicos
que
de
emergncia.
preferem uma velha e
dependentemente
boa caixa de monitor
so utilizados fones ou
para trabalhar.
Side fill no formato de line array proporciona

maior cobertura e presso sonora no palco
MONITORES
MAIORES PARA TODA
A BANDA (SIDE FILL)
Umas das coisas que se pode notar quando trabalhamos com caixas de monitores que, por melhor que
se
caixas para as mdias

e
altas
frequncias.
Normalmente este sub
endereado por uma via auxiliar separada da

via usada na bateria.
A REVOLUO
DOS FONES
elas sejam, nem sempre tm uma presso sonora

muito grande e nem conseguem fazer uma cobertu-
Os ear phones (fones de ouvido) foram mais uma
ra sonora muito ampla. Ou seja, sempre foi preciso
dessas revolues que surgiram no mercado nos
um sistema que resolvesse estes dois pontos.
ltimos 20 anos e que vieram para ficar. Os primeiros modelos surgiram no comeo da dcada de
O conceito de se colocar caixas nas laterais do
1990, e o cantor Steve Wonder foi um dos primei-
palco que pudessem prover cobertura e presso
ros grandes nomes internacionais a usar o novo
sonora maiores foi logo colocado em prtica com
produto, que alm de proporcionar um som muito
o aumento na quantidade de vias de monitor.
mais claro e definido para quem est usando, ainda
Logo estes side fills se tornaram estreo assim
consegue fazer um timo isolamento do som exter-
o tcnico de monitor podia fazer uma mixagem
no. Ou seja, o msico consegue ouvir bem melhor
mais aprimorada usando at imagem sonora.
a sua mixagem sem que o barulho do pblico ou

problemas acsticos do lugar interfiram muito.
O side fill tambm tinha o problema de colocar

muito som no palco, causando vazamento nos
Demorou um pouco para os msicos e tcnicos se
microfones e na plateia. Mais uma vez a impor-
acostumarem com a nova tecnologia. Muitos come-
tncia de um bom tcnico que soubesse dosar a
aram a usar sem nenhum planejamento. Com o
quantidade de volume e os instrumentos na mi-
fone, muita coisa mudou. Os msico passaram a
xagem do side fill era fundamental para uma boa
ouvir coisas que no ouviam normalmente, os sons
qualidade sonora.
ficaram muito mais claros (assim como os erros).
A mixagem de monitor com a utilizao de fones passou a

ser um trabalho muito mais preciso por parte do tcnico de
monitor. Muito do que era feito em mono passou a ser estreo, efeitos passaram a ser utilizados com mais frequncia,
e tambm foi necessrio aprender como colocar o som da
plateia para os msicos.
APRENDENDO A TRABALHAR
COM OS FONES
A prpria comunicao entre os msicos no palco foi modificada. Com todos usando fone no dava mais para falar
alguma coisa direto no ouvido do companheiro de palco,
porm bandas maiores, com um maestro no palco, agora
podiam receber instrues diretas atravs de um microfone
endereado para seus fones.
A utilizao de clicks ou qualquer outro tipo de contagem
para guiar a banda tambm foi muito facilitada, e os msicos agora podiam receber diferentes informaes direto nos
seu ouvidos, sem que a plateia ouvisse nada. Alm disso,
informaes dadas por tcnicos fora do palco tambm passaram a ser recebidas com maior clareza.
Uma das grandes vantagens que os fones trouxeram foi
a diminuio em nmero ou at mesmo a eliminao das
caixas de monitor no palco, isto facilitou muito a vida dos
tcnicos de PA, pois os nveis de presso sonora vindos do
palco diminuram imensamente, facilitando bastante a mi-
Wiki Images
xagem para a plateia.
Side fill colocado ao lado da bateria na

apresentao do Led Zeppelin em 1975
Renato Muoz
Outro aspecto importante, desta vez para a sade dos msicos, foi que, ao eliminarem os
monitores de cho e passarem
a trabalhar com fones, eles tiveram sua audio mais preservada, j que agora passariam a ter
um controle muito maior do volume do que estavam ouvindo.
O QUE PODEMOS
ESPERAR DOS
NOVOS SISTEMAS
DE MONITORAO
Desde que foram implementados no mercado, os sistemas
de monitorao tinham como
objetivo dar mais conforto e
segurana para os msicos.
Na minha opinio, a tendncia
Apresentao utilizando fones: palco limpo e

maior facilidade para a mixagem do PA
Renato Muoz
que isto seja conseguido cada vez mais, e

quanto mais confortvel e seguro o msico estiver, melhor ser sua performance.
Os sistemas de fones j dominam o mercado.
Dos artistas mais simples aos mais sofisticados,
a grande maioria usa este tipo de sistema. O
que ir melhor cada vez mais a parte de transmisso e receptao dos aparelhos, assim como
a qualidade dos fones propriamente ditos.
Os tcnicos de monitor ganharam cada vez mais
importncia no mercado, desde o seu surgimento at os dias de hoje. Continua sendo um cargo
solitrio (dependendo da quantidade de msicos
no palco, pessoas ouvem seu trabalho), mas
fundamental para um bom desempenho do artista. Vale lembrar que bandas com maior poder
financeiro ou com maiores necessidades tcnicas
podem utilizar at mais de um tcnico de monitor para dar mais conforto e segurana a seus
msicos. E fato que os msicos tambm tm
Receptores de fones sendo

preparados para a utilizao em
uma apresentao ao vivo
elevado muito o seu grau de exigncia em relao ao que eles ouvem, sendo, assim, essencial
contar com um bom profissional nesta posio.
Renato Muoz formado em Comunicao Social e atua como instrutor do IATEC e tcnico de gravao e PA.
Iniciou sua carreira em 1990 e desde 2003 trabalha com o Skank. E-mail: renatomunoz@musitec.com.br
em caSa
Lucas ramos
EQUIPAMENTOS PARA
UM HOME STUDIO
PR-AMPLIFICADORES (PARTE 1): ESPECIFICAES
Todo microfone precisa de um pr-amplificador
Transistorizado
para funcionar. Ele responsvel por amplificar o

sinal na sada do microfone para que o nvel es-
J os pr-amplificadores transistorizados produ-
teja alto suficiente para ser gravado. Sem o pr-
zem um som mais limpo e claro, e com um pouco
-amplificador, o sinal seria extremamente baixo e
menos de brilho (agudos). Porm, muitas vezes
provavelmente nem daria para ouvi-lo. Portanto, o
no tm a mesma presena e vida que os val-
pr-amplificador indispensvel para qualquer es-
vulados produzem.
tdio. E como o pr-amplificador responsvel por

amplificar o sinal do microfone, ele tambm afetar
Hbrido
a qualidade do sinal, seja para melhor ou pior.

Os pr-amplificadores hbridos, como o nome sugeA maioria das mesas de som e das interfaces de
re, dispem de ambos e permitem que voc escolha
udio (placa de som) incluem pr-amplificadores
se quer utiliz-lo na vlvula ou no transistor. Isso
nos seus canais de entrada. Porm, a qualidade
te d uma variedade maior, e pode ser bem visto.
desses pr-amplificadores nem sempre boa, es-
Mas essa liberdade geralmente vem com um custo
pecialmente nos modelos mais baratos. Por isso,
maior.
comum o uso de um pr-amp externo, que tenha uma qualidade sonora melhor. Especialmente
Muitos vocalistas preferem pr-amps valvulados,
para gravar instrumentos importantes e delicados,
pois realam o brilho e a presena do vocal,
como um violo ou vocal. Vamos conhecer melhor os tipos e especificaes dos

pr-amplificadores.
TIPOS DE PR-AMPLIFICADORES
Valvulado
Os pr-amplificadores valvulados utilizam
vlvulas para amplificar o sinal, assim como
os microfones valvulados. A vlvula produz
uma distoro harmnica que gera um som
mais ardido e com forte presena dos
agudos (brilho). Mas dependendo da qualidade do pr-amplificador (e do seu gosto,
claro), essa distoro pode ser linda e
excitante, ou excessiva e esmagadora.
Imagem 1 Todo microfone precisa de um pr-amplificador

para funcionar. Sem o pr-amp, o sinal seria extremamente
baixo e provavelmente nem daria para ouvi-lo.
geralmente tornando-o mais forte e claro. J para
tendem a colorir mais o sinal, acrescentando as
a gravao de uma bateria ou de uma guitarra
suas prprias caractersticas sonoras ao sinal vindo
(instrumentos mais pesados), muitas vezes um
do microfone. J os pr-amplificadores sem trans-
pr-amplificador transistorizado pode funcionar
formador tendem a ser mais transparentes, modi-
melhor, pois os ataques das notas sero capta-
ficando menos o sinal vindo do microfone.
dos com maior definio e clareza. Os hbridos

permitem ter o melhor dos dois mundos, porm
geralmente so mais caros.
ESPECIFICAES
H algumas especificaes a serem consideradas na
hora de escolher um pr-amplificador. Confira.
Com ou sem transformador
Nmero de canais
Cada pr-amplificador vem com um nmero especfico de canais, assim como uma mesa. E isso
determinar o nmero mximo de microfones que
podero ser conectados simultaneamente ao pr-amplificador. Muitos fabricantes inclusive oferecem
os mesmos modelos em verses com nmeros diferentes de canais. Escolha um pr-amplificador que
satisfaa as necessidades bsicas do seu estdio.
Calcule o nmero mximo de canais que voc pre-
Os pr-amplificadores de microfone podem ser di-
tende gravar ao mesmo tempo e compre um pr-am-
vididos em dois grupos: com ou sem transforma-
plificador (ou vrios) para dar conta de tal nmero.
dor em seus circuitos. A diferena entre os dois
Porm, lembre-se de que voc tambm poder uti-
grande, e a escolha entre um ou outro bastante
lizar os pr-amplificadores da sua interface de udio
subjetiva. Os pr-amplificadores com transformador
ou de uma mesa de som (se voc tiver uma), es-
em caSa
pecialmente para os canais menos

importantes e que no necessitem
de tamanha qualidade na gravao.
sempre melhor ter o maior nmero
de pr-amplificadores de alta qualidade, mas se voc tem que pagar a
conta, melhor s comprar o que for
realmente imprescindvel.
Impedncia
Todo pr-amplificador tem sua impedncia, e muitos dispem de um
controle que permite que voc escolha entre alguns possveis valores de impedncia. Para garantir que o sinal do microfone seja
transferido com maior eficincia e sem perda,
necessrio que as impedncias do microfone e
do pr-amplificador estejam casadas. Para no
complicar demais, a impedncia do pr-amplificador deve ser mais ou menos dez vezes maior
do que a impedncia do microfone (a impedncia da maioria dos microfones profissionais varia
entre 50 e 2000 ). Ou seja, se a impedncia do
microfone for 100 , o pr-amplificador deve ter
uma impedncia de 1000 .
Imagem 3 Alguns pr-amps vm equipados

com sadas digitais, onde o sinal convertido
de analgico para digital. Isso pode simplificar
bastante as conexes de um estdio.
gravao. O rudo interno conhecido como EIN
(ou Equivalent Input Noise).
Equalizador e compressor
Muitos pr-amplificadores vm com equalizadores e/ou compressores embutidos, que permitem
processar o sinal antes de ser enviado para gravao. Isso pode ser til, pois permite ajustar o
Rudo interno (EIN)
timbre da sua gravao no ato. Mas tambm pode
Todo equipamento eletrnico de udio produz algum nvel de rudo interno. E esse rudo aumenta
medida que o nvel do ganho aumentado. Por
isso muito importante que o nvel de rudo interno do pr-amplificador seja o mais baixo possvel, para no acrescentar sujeira demais sua
gravar um sinal com compresso ou equalizao,
ser perigoso. Geralmente no recomendvel

pois caso voc mude de ideia mais tarde, ser
impossvel desfazer tal processo. Especialmente para aqueles que no tm muita experincia
com gravao. As decises de equalizao e compresso vo depender dos outros instrumentos
presentes na produo, e por isso devem ser tomadas na mixagem, e no na
gravao. Alm
disso, na maioria das vezes o
fato de ter um
equalizador
compressor encarece bastante

o preo do pr- a m p l i f i c a d o r.
Por isso, eu no
acho que equa-
Imagem 2 Muitos pr-amplificadores vm com

equalizadores e/ou compressores embutidos, que permitem
processar o sinal antes de ser enviado para gravao
lizao e compresso em um pr-amplificador

seja imprescindvel para um home studio, mas
tambm no algo negativo, pois voc no
precisa usar sempre, s quando necessrio.
Pad
Se o nvel na sada do seu microfone for mais
alto que o nvel mximo de entrada do pr-amplificador, o sinal soar distorcido. Isso se deve
geralmente alta sensibilidade do microfone
somado ao alto nvel de presso sonora produzida pelo instrumento que est sendo gravado.
Para corrigir isso, alguns pr-amplificadores
dispem de um boto que atenua (diminui) o
nvel de sinal na entrada para poder compensar o alto nvel na sada do microfone. Dessa
forma o sinal no soar distorcido.
Sadas digitais
Alguns
pr-amplificadores
vm
equipados
com sadas digitais, onde o sinal convertido

de analgico para digital. Isso pode simplificar bastante as conexes de um estdio, pois
as conexes digitais so capazes de transmitir mltiplos canais de udio simultaneamente
em um nico cabo. Porm, nem sempre os
conversores que executam a converso so
de boa qualidade, e muitas vezes podem gerar um sinal digital que no fiel ao analgico. No geral, isso ocorre nos modelos mais
baratos, por isso tome cuidado. Tambm
importante certificar-se de que a sua interface de udio dispe de uma entrada digital
com o mesmo conector que a sada digital
do seu pr-amplificador. Os conectores mais
comuns so S/PDIF (at dois canais) e ADAT
Lightpipe (at oito canais).
Inverso de fase
Alguns pr-amplificadores tambm incluem um
boto de inverso de fase, que pode ser muito
til para checar a fase em gravaes com mais
de um microfone. Porm, hoje em dia possvel inverter a fase no prprio software, ento
essa funo no mais essencial.
em caSa
Imagem 4 Alguns pr-amplificadores tambm

incluem um boto de inverso de fase, que
pode ser muito til para checar a fase em
gravaes com mais de um microfone
DI Input (Hi-Z)
Muitos pr-amplificadores oferecem uma entrada
P10 (1/4) para a gravao direta em linha de
instrumentos eltricos, como baixos e guitarras.
Para guitarra, isso pode ser til para gravaes
rpidas ou quando no houver um amplificador
disponvel. Para baixo, muito comum a gravao direta em linha, portanto essa entrada a
mais se torna quase indispensvel. Mas, hoje em
dia, praticamente todos os pr-amplificadores do
mercado vm equipados com tal entrada.
Medidor de nvel
Imagem 5 Muitos pr-amps oferecem

uma entrada P10 (1/4) para a gravao
direta em linha de instrumentos
eltricos, como baixos e guitarras
dos nveis. Os medidores podem ser em forma

de agulha (como os pr-amplificadores mais antigos) ou em LED.
Na prxima seo Em Casa vamos conhecer alguns fabricantes e modelos de pr-amplificadores. Entre eles pode estar o ideal para o seu
home studio. No perca!
Imagem 6 Para poder assegurar que o nvel

na entrada e na sada do pr-amplificador no
esteja alto ou baixo demais, um medidor de
nvel bastante conveniente
Um recurso bastante til,

mas que muitos esquecem, um medidor de nvel. Para poder assegurar
que o nvel na entrada e
na sada do pr-amplificador no esteja alto ou
baixo demais, um medidor bastante conveniente, pois proporciona
uma monitorao visual
Lucas ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical e professor do IaTec. Formado em engenharia de udio
pela Sae (School of audio engineering), dispe de certicaes ociais como Pro Tools certied operator, apple Logic certied
Trainer e ableton Live certied Trainer. e-mail: lucas@musitec.com.br
caPa | rodrigo Sabatinelli
suehtaM ogeiD
Planeta
Atlntida
4
1
20
Festival rene,
em Florianpolis,
suprassumo da
tecnologia
Florianpolis, Santa Catarina, 17 de janeiro de 2014. Do desembarque do Aeroporto Internacional Herclio Luz j era possvel
notar uma movimentao diferente na cidade que, apesar de
grande, preserva traos interioranos. O motivo da agitao:
a realizao de mais uma edio do Planeta Atlntida, maior
festival de msica realizado anualmente no sul do pas.
Conhecido por levar regio shows dos principais artistas
da msica pop, o Planeta teve, como de costume, um line
up bastante amplo, composto por nomes como os de Ivete Sangalo, O Rappa, Jota Quest, Lulu Santos, Raimundos, Armandinho, S Pra Contrariar, Donavon Frankenreiter e DJ Keemo, entre outros que passaram por seu palco
principal, o Palco Central. Sonorizado e iluminado pela

Veritas Produo Tcnica, de Srgio Korsakoff, o evento
disponibilizou aos tcnicos presentes o que h de mais
diverso em termos de tecnologia, desde o sistema de PA
at os consoles para a mixagem dos shows.
Em nossa visita ao local, conversamos com alguns dos engenheiros que acompanham os artistas, tais como Bruno
Campregher, do Jota Quest; Carlos Kalunga Branco, de Ivete
Sangalo, e Ricardo Vidal, do Rappa, entre outros, e batemos
um papo com Joo Libarino, Victor Pelcia e Valter Silva, que
prestaram suporte aos tcnicos, tendo o terceiro operado
ainda o PA para uma das atraes internacionais do festival.
caPa
NORTON NO PALCO PRINCIPAL
Se o line array pare-
O sistema de som utilizado no j citado Palco Central foi o

Norton LS9. Composto por 42 elementos, sendo 24 deles
dispostos nas duas torres mais prximas caixa cnica e
18 nas torres externas, o line contou tambm com 30 caixas de subgraves SB221, da mesma marca.
tecido utilizado sua
Gosto muito da sonoridade desse PA, pois, alm da

presso sonora, ele fala de 20 a 20 KHz, ou seja, tem
as frequncias subgraves no prprio line, disse Valtinho
Silva. Como complemento do sistema, utilizamos tambm delays compostos por quatro elementos FZ 108A.
Esses delays estiveram atrs da house voltados para
os fundos da arena que comportava os palcos e a praa
de alimentao do evento e nos camarotes, ponto de
encontro de patrocinadores e celebridades, com ngulo
de viso de aproximadamente 45 graus em relao
lateral esquerda do palco, emendou ele.
negativo.
Ainda sobre o sistema, Valtinho contou que, assim que

montado e ligado, este ofereceu uma sonoridade bem
redonda aos tcnicos. Por conta disso, no foi preciso
promover muitos ajustes em sua equalizao. Alinhamos [o sistema] do ponto de vista artstico. Mexemos
pouco mesmo, somente de acordo com a necessidade de
alguns tcnicos, que, em geral, utilizaram nossa prpria
equalizao, disse.
Produtor
cia agradar a todos, o

frente, para a insero
das
logomarcas
patrocinadores,
dos
era,
claramente, na opinio
dos tcnicos, um ponto
Engenheiro
de PA do S Pra Contrariar,
o
Ivan
Batata,
Cunha,
chegou
enviar produo do
evento, juntamente a
seu rider de solicitaes, um artigo que
reforava sua posio
quanto ao uso das telas ditas ortofnicas.
tcnico
No detalhe, o delay composto por

caixas FZ: sistema atendeu aos
camarotes do evento
do
evento, Joo Libarino disse que, apesar de existir a tela

frente do PA, esta no prejudicou sua emisso de som. As
telas, em geral, quando no so de qualidade, prejudicam
mesmo. Isso um fato. Mas essa que usamos aqui tinha
qualidade suficiente para que o som se propagasse sem
que as frequncias fossem condenadas, creio, destacou.
Engenheiro de PA de Lulu Santos, Alexandre Rabao levantou a discusso em seu perfil do Facebook.
Avesso ao uso das telas, ele recebeu, por meio de comentrios, apoio
de outros engenheiros, que, no site
de relacionamentos, mostraram-se
totalmente contrrios ao acessrio,
alegando danos severos ao que eles
mais prezam: qualidade sonora.
HOUSEMIX LOTADA
DE CONSOLES
Na housemix do Planeta, quatro consoles estiveram disposio dos tcnicos: Midas Pro2, Avid Profile Mix
Rodrigo Sabatinelli
Rack e DigiCo SD8. Tambm no local,
Os subs da Norton auxiliaram o PA na sonorizao do festival
outra Midas Pro2 esteve dedicada exclusivamente ao master do sistema.

Presentes no evento, os especialistas
de produtos Emerson Duarte e Milton
Koprosky, da ProShows, explicaram
como funcionou o gerenciamento da
Rodrigo Sabatinelli
sonorizao, feito por meio do console.

De acordo com Milton, a unidade em questo recebia todos os envios dos apresentadores aos DJs, passando pelas cenas de
mix de outros consoles, utilizados pelos engenheiros de PA dos artistas para, em seguida, enviar essas cenas ao PA e aos delays
que ficavam atrs da house e nos camarotes
do evento, explicou. Segundo Emerson, a
outra mesa, utilizada por engenheiros como
o j citado Batata, ficou disposio de outros tcnicos que, entre uma passagem de
som e outra, puderam conhecer um pouco
mais sobre o equipamento. Aproveitamos
a oportunidade e trocamos ideias com esses
caras. Afinal de contas, so eles que sempre
nos alimentam com feedbacks sobre os nos-
Rodrigo Sabatinelli
sos produtos, afirmou.
Por trs da tela ortofnica, que teve seu uso criticado

por alguns profissionais, o pomposo line array
Norton LS9: sistema agradou aos mais exigentes
engenheiros de PA que passaram pelo festival
Rodrigo Sabatinelli
caPa
e cortou, por meio do equalizador, somente o que considerou necessrio.

J conhecia este PA, e, na maioria
das vezes em que trabalhei com ele,
conquistei timos resultados. Trata-se
de um sistema robusto, com excelente potncia e cobertura. Mas, assim
como qualquer sistema, necessita de
cuidados em seu alinhamento, pois,
dependendo
do
preset
escolhido,
pode no soar to bem em determinados ambientes, disse.

Da house, o engenheiro se comunicava com o palco, onde os instrumentos da banda j estavam total-
Console Midas Pro2, utilizado no

festival por Ivan Cunha, do SPC
mente microfonados, aguardando somente as instrues

do comandante para que fossem testados e mixados
Usurio dos consoles Avid, Carlos Branco, o Kalunga,

que trabalha com Ivete Sangalo, aprovou a diversidade
de modelos e marcas na house do festival. Curto a Profile, pois se trata de uma superfcie prtica, que oferece
facilidade a ns, tcnicos, sem contar que possui perifricos, como os compressores multibandas e reverbs, to
interessantes que h tempos no uso processamento
outboard. Mas acho legal que, num festival como esse,
exista opes para todos, disse.
no PA. Para a captao, Bruno utilizou, basicamente, microfones Shure. A exceo ficou a cargo do Sennheiser
e906, usado na captao do amplificador do guitarrista
Marco Tulio Lara, e dos DPA 4099, usados nos metais da
banda sax, trompete e trombone.
Tivemos, no bumbo da bateria, um SM91 e um Beta 52. Na
caixa do instrumento lanamos o SM57 e o SM181. No contratempo e no prato de conduo ficamos com o KSM137.
Nos tons e nos surdos, o Beta 98A. Para a voz de Rogrio
SETUP NA MORAL
A equipe tcnica do Jota Quest chegou ao festival
com um arsenal de equipamentos que contava com
todo o backline da banda, bem como os microfones utilizados na captao de seus instrumentos, o
console Yamaha PM5DRH, usado na mixagem dos
monitores, e os prprios monitores de cho Meyer
MJF212, entre outros.
Por no viajar com console prprio, Bruno utilizou
uma das mesas disponibilizadas pelo evento. Dentre
os modelos, ele escolheu a DigiCo SD8, que, segundo o prprio, combina qualidade de udio com
recursos, beleza e praticidade, alm de respeitar o
modo como cada tcnico trabalha. Durante a passagem de som, o tcnico alinhou o sistema a seu
gosto, utilizando, para isso, o software Smaart.
Nesta etapa do trabalho, ele verificou se as faixas
de frequncia estavam iguais em timbre e intensidade, considerando, claro, os dois lados do PA,
No cho, os monitores Meyer levados

ao festival pela equipe do Jota Quest
Rodrigo Sabatinelli
von Frankenreiter. Convidado pelo prprio cantor, o tcnico no teve muitas

dificuldades para realizar o trabalho,
segundo ele, muito simples e objetivo.
De bon e camiseta branca, Bruno Campregher, do Jota Quest.

esquerda, de chapu, Emerson Duarte, da ProShows.
[Flausino, vocalista da banda], a opo foi por um KSM9,
Donavon o tpico artista que, apesar

de se preocupar com o som de seus
shows, deixa o operador bem livre para
mixar o PA. Conversamos um pouco
durante sua visita ao local do evento
e em poucos minutos compreendi o
que desejava para o show, que tem,
em primeiro plano, naturalmente, sua voz, deixando um
pouco atrs guitarras, baixos e violes, entre outros, e,
por fim, a bateria, contou, durante a passagem de som.
sem fio, e, para os backings, trs Beta 58A, relacionou.

Endorser da Waves, Bruno disse ainda que trabalhou no
processamento desses microfones com diversos plug-ins da
marca, dentre eles, o Renaissance Compressor, insertado
nos canais de bumbo e caixa de bateria; o Vocal Rider, in-
A nica recomendao que me fez foi que a Leslie utilizada na guitarra no fosse to presente na mix. Fora
isso, era seguir intuitivamente a execuo e promover
as nuances, completou ele, diante da Avid Profile com a
qual realizou o trabalho.
sertado na voz de Rogrio Flausino; o C6, usado no baixo

de PJ e nos sintetizadores de Marcio Buzelin, e o S1 Stereo
Imager, tambm usado nos teclados do msico.
BRAZUCA FRENTE DE SHOW DE SURFISTA

Alm de oferecer suporte aos tcnicos de PA, Valtinho Silva
tambm meteu a mo na massa e mixou o show de Dona-
Para captar os instrumentos, Valtinho utilizou um kit bastante bsico de microfones. A bateria e a percusso, por
exemplo, receberam diversas unidades de Shure nos modelos SM91, SM57 e SM81, distribudos entre caixa, bumbo, tons, contratempo, pratos, congas e tumbas. Tudo to
rudimentar que at mesmo os sempre presentes reverbs
foram usados com parcimnia, sem exageros.
Rodrigo Sabatinelli
Rodrigo Sabatinelli
VIDAL DIGITAL
Amante confesso do universo analgico, o engenheiro
de PA da banda O Rappa,
Ricardo Vidal, tem rodado o
pas nos ltimos meses com
dois consoles digitais de mixagem DigiCo SD8. Durante a passagem de som do
festival, na qual pilotou a
unidade da mesa disponibilizada pela Veritas, ele falou
sobre a novidade.
H tempos, precisava de
uma mesa que me desse
mobilidade. Estava sendo
difcil viajar o Brasil com
uma analgica, grande,
pois num dia nos apresen-
Nos tons e nos surdos da bateria de Paulinho Fonseca

foram usados os microfones Shure Beta 89A
caPa
PR-PRODUO: DESAFIO PARA POUCOS

Atendimento a tcnicos de artistas comeou meses antes do festival
Rodrigo Sabatinelli
Engenheiro de PA de Fernanda Takai e do grupo

mineiro Pato Fu, Joo Libarino foi, mais uma vez,
um dos responsveis pela pr-produo do Planeta
Atlntida. H dez anos na equipe tcnica do festival,
ele contou, em entrevista exclusiva, detalhes como
as exigncias de alguns artistas e a complexidade
em atender riders to variados. De DJs a artistas
de msica pop, os pedidos so muitos. Cabe a ns,
primeiramente, atender, e, no sendo possvel, oferecer solues similares, disse.
AM&T: Joo, voc, que, inclusive, j foi diretor de palco do festival, quem, meses antes
da realizao do evento, recebe as solicitaes
dos artistas. Como atender a todos?
Joo Libarino: No fcil, no! So pedidos
muito distintos, e por isso h a necessidade de
se produzir tudo bem meses antes da realizao
do evento. Eu mesmo comeo a trabalhar em novembro [o festival realizado em janeiro]. Nessa
poca, recebo os riders, fao uma leitura criteriosa
e comeo a planejar a locao de tudo. No que
diz respeito a consoles e microfones, atendemos,
pela prpria Veritas, com tranquilidade. No entanto, algumas exigncias em termos de backline e
at mesmo instrumentos musicais nem sempre so
simples de serem atendidas.
AM&T: comum o pedido de instrumentos
musicais?
Joo: Sim, bastante comum, principalmente por
parte de alguns artistas internacionais que, por
questo de disponibilidade de voos e impossibilidade de transportar muito peso, optam por nos
acionar. A questo : algumas solicitaes so
Joo Libarino, produtor tcnico do evento:

preparao comeou em novembro
do com voc, do suporte no fornecimento de
equipamentos?
Joo: Hoje, no Brasil, temos empresas muito capacitadas para esse tipo de servio. Pelo Planeta,
trabalhamos com a Som Palco, de So Paulo, que
nos fornece 99% das solicitaes extras, como, por
exemplo, os backlines, e a Project Dance, que nos
fornece todo o aparato de DJs, tais como fones,
mixers, controladores etc.
AM&T: A pr-produo pesada. E durante o
festival, como seu trabalho?
Joo: Durante o festival, o trabalho continua,
especficas demais e acabamos tendo que nos
claro. Damos suporte in loco, o tempo todo. Cui-
adaptar. O pessoal do Flo Rida, por exemplo, pe-
damos de tudo. Conferimos se o equipamento lo-
diu alguns baixos e tivemos dificuldade em en-
cado chegou funcionando, se est em perfeitas
contr-los, mesmo em nossos fornecedores, que
condies, se precisa de algum reparo... E nosso
so sempre muito bem preparados para eventos
time muito bem preparado para isso. Tenho dez
como esse. Alguns DJs tambm fizeram pedidos
anos de festival e trabalho ao lado de pessoas
que ultrapassavam a esfera do udio, como, por
que tambm tm uma longa estrada, como, por
exemplo, itens nas linhas de iluminao e vdeo.
exemplo, o MacGyver, tambm produtor tcnico

do festival. O mais novo aqui est conosco h
AM&T: E que empresas so essas que, de acor-
cinco anos. Isso muito importante.
Ao lado de Markinho Maluf, Valtinho ( direita)

promove os ltimos ajustes na passagem de som do
show de Frankenreiter, artista para o qual trabalhou
como engenheiro de mixagem no festival
Rodrigo Sabatinelli
Rodrigo Sabatinelli
caPa
No detalhe, o e906, da Sennheiser, usado na

captao das guitarras de Xando, do Rappa
aspectos tcnicos do equipamento. Ele, que tem gravado
todos os seus shows em 48 canais por meio de um laptop
tvamos no Norte e, no outro, fazamos show no sul, o

que impossibilitava transportar o equipamento, disse.
Pra completar, os locadores que ainda trabalhavam com
elas [as analgicas] nem sempre faziam manutenes
peridicas, ento era comum chegar nos locais e encontrar mesas defeituosas, o que, por vezes, limitava meu
trabalho, emendou.
Alm da praticidade, Vidal fez questo de destacar alguns
ligado superfcie, disse que a cada dia descobre uma

nova funo, seja pelo uso, na estrada, ou mesmo por
tutoriais no YouTube ou em outros sites em que a informao livremente compartilhada.
Antigamente, era preciso ralar para encontrar manuais e
dados que pudessem ajudar nosso trabalho, mas agora no.
tudo muito fcil! Na prtica, auxiliado por esses meios,
vamos, aos poucos, entendendo o equipamento, que tem um som muito interessante e um
Rodrigo Sabatinelli
modo operacional muito semelhante ao das

analgicas. Sem contar com o processamento interno, que o grande barato, disse,
ainda sobre a SD8, endossado por Markinho
Maluf, que prestou suporte tcnico aos usurios DigiCo. A possibilidade de customizao
de encoders e faders , de fato, o que faz a
diferena, emendou o amigo.
Sobre a captao dos instrumentos usada no
festival, Vidal disse que segue, em boa parte,
o padro adotado pela banda em sua ltima
turn, que comemorou 20 anos de estrada.
Dentre os modelos citados por ele estiveram
o Sennheiser 602, usado no bumbo da bateria; o SM 57, usado na caixa do instrumento; os Sennheiser MD421, usados nos tons,
e o Sennheiser e906, usado nas guitarras,
alm de um Sennheiser sem fio, top de li-
Engenheiro de PA do Rappa, Ricardo Vidal agora utiliza consoles

digitais DigiCo SD8. Para ele, mobilidade e sonoridade da mesa
foram um convite para a troca de universo.
nha, usado na voz do Falco, disse.
TUDO CERTO!
Direo de palco do evento comemora
sucesso operacional
Diretor de palco do festival, contratado pela AudioBizz,
empresa de Andreas Schimidt, Victor Pelcia conversou
com nossa equipe e falou um pouco sobre os bastidores
tcnicos do evento.
AM&T: Pelcia, aqui, durante o festival, voc no para
um minuto sequer. Esse o papel do diretor de palco?
Pelcia: Exatamente! O cara tem que estar por todos os cantos, conferindo tudo. Se algo der errado, principalmente em
cima do palco, o responsvel ele. E quando a direo de um
evento contrata uma empresa como a AudioBizz, ela espera
que tudo d certo, que no haja qualquer contratempo.
AM&T: Em um festival como o Planeta, so muitas as
trocas de palco. Como feito o planejamento deste incessante entra-e-sai?
Pelcia: A gente brinca de Lego! Na verdade, tudo estudado, desde a ordem das entradas e sadas dos praticveis at
mesmo quem ser responsvel por cada atividade aqui em
cima. Para auxiliar nossa equipe, fazemos uns mapas, uns
desenhos, e encarregamos um e outro a cada posto. Temos
um cara que cuida de monitores, outro que fica com os patchs, tem quem cuide dos microfones, dos ACs, enfim, temos
uma equipe qualificada para que tudo saia perfeitamente.
Afinal de contas, so muitas coisas rolando ao mesmo tempo
e imprevistos quase sempre acontecem.
AM&T: E com essa equipe e essa filosofia, nesses anos
de estrada, tem dado tudo certo?
Rodrigo Sabatinelli
Pelcia: Sim, no perdemos o controle de nada, no

atrasamos uma montagem sequer, no tivemos problemas
com equipamentos, nada do tipo. Fico o tempo todo em
cima do palco e s deso at a house em ltimo caso. Neste ano, tivemos profissionais que cuidaram de tudo com
muito carinho, o que facilitou, e muito, a vida da direo
tcnica e, claro, da direo de palco.
Kalunga,
engenheiro de
Ivete Sangalo,
e Pelcia,
diretor de palco
do Planeta
Atlntida, nos
bastidores do
festival
Divulgao
mercado
rodrigo Sabatinelli
A de Attack
Empresa lana linha Vertcon e comemora sucesso de novo parque industrial

Fundada em 1986 por Aires Nicolino, Jos Luis Vendra-
pecializada em instalaes e Cot Guarino, engenheiro
metto e Ana Carla Ganem, a Attack Audio System vem,
de PA do grupo NX Zero.
ao longo do tempo, fabricando e lanando caixas acsticas convencionais e amplificadas, potncias e proces-
Nas prximas pginas, Rabao, Denio e Cot falam um
sadores, entre outros produtos. Precursora nacional no
pouco sobre cada um dos modelos de caixas que chegam
desenvolvimento de sistemas fly de sonorizao, a em-
ao mercado neste ms e sobre a evoluo tecnolgica
presa sediada em Apucarana, regio centro-norte do Pa-
pela qual passou, h trs anos, a fbrica da empresa.
ran, tem, atualmente, uma produo verticalizada, ou
Eles contam, ainda, como suas experincias auxiliaram a
seja, que compreende 100% das etapas de fabricao
Attack no desenvolvimento destes produtos e de outros
da elaborao da matria prima finalizao.
que, certamente, esto por vir.
Recentemente, em seu moderno parque fabril, instala-
VERTCON: FORMIDVEL FAMLIA MUSICAL
do em uma rea de mais de 20 mil metros quadrados,

nasceu a linha Vertcon, desenvolvida pelos scios Aires e
Em novembro de 2013, em um evento ao ar livre, pro-
Jos Luis e pelos engenheiros do departamento de Pes-
movido para lojistas, engenheiros e representantes
quisa & Desenvolvimento (P&D) da Attack, Adriano Spa-
comerciais, a Attack apresentou sua mais nova linha
da e Claudio Nunes, em parceria com seus consultores
de caixas, a Vertcon. A demonstrao se deu na pr-
tcnicos, os renomados engenheiros Alexandre Rabao,
pria fbrica da empresa, em Apucarana, onde foi mon-
que trabalha com o cantor e compositor Lulu Santos;
tada uma estrutura padro, semelhante s encontra-
Denio Costa, proprietrio da DGC udio empresa es-
das em grandes eventos, com uma house mix, torres
Divulgao
O M112D o nico monitor da linha.

Composto por um falante de 12 e
um driver de 1.4, ele conta com duas
vias e tem perfil baixo, 382 mm, ou
seja, um layout que privilegia a despoluio dos palcos, oferecendo, no
entanto, altos ndices sonoros.
Aires, Ana e Jos, scios da Attack

de sustentao dos sistemas etc., alm da estrutura
montada no auditrio da indstria para a realizao de
palestras e workshops tcnicos.
Primeira a ser produzida na nova fbrica da Attack, a
Desenvolver uma caixa fisicamente pequena e que fale bem no

ouvido de um cantor, um msico,
demanda uma longa pesquisa, um
longo perodo de dedicao. Mas as
informaes que reunimos ao longo
destes anos, em relao a sonoridade, respostas de
frequncia etc., tm o papel de otimizar esse tempo
e, claro, ser til produo final, explica Rabao.
O NX Zero, banda com a qual trabalho, endorser
destes monitores. Eles so os beta testers e esto
adorando o resultado, emenda Cot.
linha composta por cinco modelos de caixas acsticas

e um gerenciador digital de sistemas. So eles: L208D,
L212D, S218D, F112D e M112D e LM408E. A L208D
Batalhamos muito [pela produo de caixas com um

timbre particular]. Queramos, eu, Rabao e Cot,
vias. Composta por dois falantes de 8 para a via de

mdia frequncia e um driver de compresso acoplado
em um guia de ondas para a via de altas, ela promove
Divulgao
uma caixa para vertical array processada com duas
uma cobertura horizontal de 100 graus, de acordo com

Rabao, um de seus desenvolvedores.
Trata-se de uma caixa com amplificao de 1100 W
RMS e 250 W RMS, totalizando 1350 W RMS, com
limitador inteligente, que monitora os nveis de sinal
de udio e a tenso de energia das redes, e um sistema [Starting Fader Audio] de proteo dos falantes
que silencia os mdulos at a total estabilidade do
amplificador, entre outros, conta ele.
A L212D, um avano do modelo que lhe originou a
passiva LAS212 , outra caixa amplificada, no entanto, composta por dois falantes de 12, sendo um
bass reflex para os graves e outro acoplado em um
plug de fase para os mdio-graves, e dois drivers de
compresso de 1.4 acoplados em um guia de ondas,
por sua vez, acoplado a uma corneta de diretividade
constante, para a alta frequncia.
J a F112D uma caixa composta por um falante de
12 e um driver de 1,4 montado em corneta de diretividade constante. Indicada para uso como sistema
principal de pequeno porte, delays e coberturas extras, tais como fronts e sides em palcos menores, a
caixa tem, de acordo com Denio, dois principais diferenciais: uma sonoridade musical e um verstil sis-
De olho nos novos sistemas da empresa,

engenheiros, representantes comerciais
e lojistas: fbrica foi sede de eventos
de testes da linha Vertcon
tema de elevao e sustentao.
mercado
Divulgao
Divulgao
que, alm de volume, ela e todas as outras [caixas] da

linha tivessem um som marcante. Para isso, no economizamos em testes e ajustes por meio das inmeras
ferramentas disponveis na fbrica, tais como analisadores e medidores. O resultado, portanto, valeu todo
esforo, completa Denio.
Caixas F112D e seu sistema de sustentao

ber se, futuramente, ter matria prima para repar-lo. E sabemos bem que, na estrada, debaixo de sol
e chuva, o reparo inevitvel. O fabricante que suspende a produo de um componente essencial para
o funcionamento de um produto seu, de fato, no
pensa no locador, diz. Ainda de acordo com o en-
L208D, nova caixa da Attack

para vertical array
genheiro, em caso de ausncia de determinada pea

em seu estoque, a Attack se compromete a coloc-la
O sub S218D composto por dois falantes de 18 em
novamente em linha de produo, passando, ento, a
sistema bass-reflex, com amplificao de 3000 W RMS
suprir quela determinada demanda.
linha o gerenciador digital de sistemas LM408E, que, de
O cliente no fica
acordo com Denio, possui quatro entradas e oito sa-
rfo. Ele tem
das balanceadas, DSP com 40 bits de ponto flutuante,
um sistema e
conversores de 24 bits/96 kHz, resoluo de 1 Hz, oito
sabe que, da-
equalizadores de magnitude ou fase para cada entrada

e sada, equalizador de 31 bandas em cada entrada e conexo com computador via
Ethernet, USB ou RS232.
Para Denio Costa, um dos

diferenciais
da
Attack em relao a seus

concorrentes a longevidade de seus produtos,
assegurada pela reposio
Divulgao
de peas e componentes,
essenciais para a manuteno dos sistemas, principalmente aqueles adquiridos por locadores.
Hoje,
A L212D, caixa
amplicada com dois
falantes de 12
quando
qui a 10, 12
anos,
poder
repar-lo. Com
isso, sua obso-
LONGEVIDADE EM
COMPONENTES
TAMBM DIFERENCIAL
grandes
Divulgao
e pode ser montado no modo fly. Por fim, completa a
voc
compra um sistema de
uma empresa, precisa sa-
lescncia muito menor e seu

investimento passa
a ser mais seguro.
Existe um cuidado, e esse
cuidado certamente um
atrativo, completa ele.
FABRICAO DE OLHO
NA SUSTENTABILIDADE
Monitor de perl baixo,

o M112D um dos xods
de Rabao, Denio e Cot
Rabao conta que o atual momento da empresa, que

tem fabricado 100% de seus componentes, bastante
propcio para atender a este tipo de demanda. Segundo o prprio, como tudo produzido internamente
de telas a falantes, passando por drivers e gabinetes
, o controle total de todos os estgios da produo
assegura ainda mais a vida til dos equipamentos.
A Attack segue um caminho diferente do que feito
A CHEGADA DOS TRS MOSQUETEIROS

Rabao, Denio e Cot so, h trs anos, consultores tcnicos da Attack. Convidados pelo prprio Aires, eles chegaram empresa com o mesmo objetivo:
usar suas experincias na estrada para a elaborao de novos produtos,
como, por exemplo, os recm-projetados itens da linha Vertcon. Primeiramente, Denio e Cot juntaram-se aos profissionais do departamento de P&D
da fabricante. Em seguida, foi a vez de Rabao.
Aceitamos o convite por entendermos que a empresa fazia, naquele momento, um mega-investimento no somente em tecnologia de produo,
por meio dos mais modernos maquinrios que havia adquirido, mas
tambm criava um novo conceito de produo, que tinha como um dos
objetivos ouvir os tcnicos, usurios de seus produtos, explica Denio.
Engenheiro de PA de Lulu Santos, Alexandre conta que a agenda cheia do
msico e o fato de sua equipe no viajar com sistema prprio uma raridade
em turns nacionais o levam a trabalhar com os mais variados tipos de
sistemas de sonorizao, fabricados no Brasil e no exterior, disponibilizados
por locadores dos quatro cantos do pas. E exatamente dessa variedade
de situaes que reunimos informaes como as utilizadas na criao dos
primeiros produtos Attack feitos com nossos dedos, diz.
Atualmente na estrada com o NX Zero, Cot acrescenta que dois sistemas
de mesmo modelo e fabricante podem apresentar resultados diferentes.
De acordo com ele, que, assim como Rabao, se depara semanalmente
com este tipo de situao, perceber tais diferenas foi importante para
o desenvolvimento dos produtos da Attack.
As visitas fbrica, que mantm viva a consultoria, so ainda, de acordo com Rabao, bimestrais. No entanto, no perodo de finalizao dos
projetos se intensificam e passam a ser mensais, e, em alguns casos,
quinzenais. A necessidade de estarmos presentes vai aumentando a
cada etapa dos projetos. Quando os testes ganham volume, passamos
a acompanhar tudo mais de perto e, naturalmente, quando necessrio,
Divulgao
interferimos mais e mais, retoma Denio.
Subs montados em modo

y: diferencial
caracterstico das
caixas S218D
Denio, Rabao e Cot esto h trs anos

prestando consultoria tcnica para a
Attack. Linha Vertcon a primeira com
a participao dos engenheiros.
em empresas integradoras, que adquirem, por exemplo, de pases orientais,

componentes de baixa qualidade utilizados na montagem de seus produtos. Sem
falar nos investimentos que a empresa
fez em processos sustentveis, como
o uso de matria prima certificada e a
filtragem e reutilizao de gua em seu
parque industrial, diz.
mercado
FALA, ENGENHEIRO!
Denio Costa comenta mudanas estruturais e conceituais da nova fbrica da Attack
Divulgao
AM&T: Denio, como hoje a engenharia de produo

da Attack?
Denio Costa: A empresa passou por uma reformulao enorme. Em todos os aspectos. Seria impossvel relacionar tudo
o que foi modificado desde que entramos em seu corpo de
produo, mas, s para se ter uma ideia, dentre outras coisas, houve a abolio quase que total do ferro de solda em
sua fbrica na linha de montagem de PCIs, algo que, at bem
pouco tempo atrs, era impossvel de se prever. Hoje, os componentes SMT so instalados por mquinas e a soldagem dos
componentes feita com solda em pasta, que levada a um
forno com temperatura controlada, capaz de promover a cola-
A nova produo da Attack tem, entre seus

materiais, a madebra, mais resistente do
que o MDF e o compensado naval
gem dos componentes nas placas sem danific-los. Chegamos

a um nvel realmente interessante e, sem dvida, isso s o
comeo, pois a cada dia novas mquinas chegam fbrica e
novos treinamentos so dados aos operadores.
AM&T: Houve modificao na escolha da matria-prima?
Denio: Sim, certamente. Antigamente, tudo era feito com madeira. Agora, trabalhamos com madefibra, um material muito
mais denso que a prpria madeira e infinitamente mais resistente a umidade e variaes bruscas de temperatura. Sem
contar que tem maior resistncia mecnica e menor ndice de
bilitado com uma gama de softwares de preciso, como, por

exemplo, o Altium Designer e o Ease Focus II, alm, claro, do
tradicional CAD. Na empresa, o uso de scanners e impressoras
3D tambm uma realidade. Por meio deles, geramos componentes com altos nveis de perfeio, como, por exemplo,
os novos guias de ondas. Fizemos cerca de 36 modelos at
chegarmos a um que, de fato, nos atendesse. A cada novo
projeto, promovamos ajustes milimtricos por meio de clculos e, naturalmente, muita teoria aplicada. Mas nada disso
foi estafante, pois sabamos que o investimento resultaria em
qualidade. No passado, cada projeto demandava uma matriz
vibrao. Mas no mudamos de material, assim, to facilmen-
e os custos eram muito elevados. Com a reduo dos custos,
te. At nos certificarmos de que seria a melhor opo, fizemos
podemos fazer muito mais experincias e chegar, com mais
uma srie de testes com ele [madefibra], como, por exemplo,
preciso, aos nossos objetivos.
coloc-lo juntamente a chapas de MDF e compensado naval

em um tanque cheio de gua. Dias depois, constatamos que o
AM&T: E os cuidados pararam por a?
MDF se deteriorou por completo, enquanto que o compensado

naval sofreu grandes alteraes em sua estrutura e a madefi-
Denio: De forma alguma! At a embalagem utilizada no trans-
bra, para nossa surpresa, se manteve intacta.
porte dos produtos passou por mudanas. Hoje, o produto que

sai da Attack chega ao distribuidor com grande segurana,
AM&T: Fale sobre os investimentos em softwares feitos
pois as embalagens contam agora com calos feitos de es-
pela empresa.
puma injetada e ecologicamente correta, minimizando riscos

de danos e contribuindo para a preservao ambiental, que
tambm foco de nosso planejamento.
Divulgao
Denio: Hoje, o departamento de tecnologia da Attack ha-
Fbrica da Attack: com maquinrio de primeiro mundo, ela produz

todos os componentes utilizados nos produtos da companhia
IVETE
SANGALO 20
Luzes e cores do megashow

que celebrou as duas dcadas
de carreira da cantora
MEDIA
COMPOSER
Reviso: a hora
da verdade
BLACKMAGIC
As cmeras que
chegam ao Brasil
agitando o mercado
DIREO DE
FOTOGRAFIA
PARA VDEO
Desenhando a luz atravs

de janelas e portas
produtos
O COMPACTO DTS RAPTOR
O Raptor, lanamento da DTS, de acordo com a fabricante, o beam mais compacto do mercado,
com dimenses de apenas 37 cm x 50 cm. O equipamento projeta um feixe de luz bem potente
(150.000 lux/15 m), podendo perfeitamente concentrar seus 17 gobos a qualquer distncia.
O produto vem equipado com o sistema FPR, que permite a rotao pan ilimitada, em qualquer direo, sem nunca ter que inverter o movimento. Alm disso, Raptor apresenta um
efeito de strobo de grande velocidade.
Conta com lmpada Osram Sirius HRI 330W (16,500 lmens; 7.500 K), abertura beam de 0,6 a
3,4, roda com 17 gobos e filtros smooth (elimina o ponto quente, difusa a luminosidade uniformemente) e frost. Possui display LCD para controle e monitoramento dos principais parmetros e
controlado via DMX 512. Consome 450 W com PFC e oferece modo de economia de energia,
com a lmpada sendo escurecida em 80% aps o fechamento do shutter. Pesa 15,4 kg.
www.dts-lighting.com
www.hpl.com.br
XLED 250SPOT E XLED 336 BEAM NO BRASIL

A PR Lighting, fundada em 1984 na cidade chinesa de Guangzhou, trouxe ao mercado brasileiro
de iluminao uma dupla de classe que, de acordo com informaes divulgadas pela prpria
empresa, faz a diferena: XLED 250Spot e XLED 336 Beam.
Alm de herdar a maioria das vantagens do moving head Solo 250, o 250Spot trabalha com
LED e possui tecnologia CBT 90W, sendo indicado para clubes, bares, eventos corporativos
e sociais. Conta com disco de cor com oito cores mais branco, disco de gobo com 11 gobos
e 11 canais DMX. Pesa 4,5 kg.
Por sua vez, o XLED 336 Beam um moving head recomendado para iluminao decorativa e casas noturnas, pois compacto, bastante leve, rpido e de alto brilho, alm consumir pouca energia. Um pouco mais leve, com 4,2 kg, trabalha com ngulos de abertura de 8 e 16 canais DMX.
www.pr-lighting.com
www.proshows.com.br
PERFORMANCE E CUSTO-BENEFCIO
NO ACME XP 5R BEAM
Outra opo que chega s prateleiras nacionais do merca-
Mais?
do de iluminao oferecendo boa relao custo-benefcio e
efeito shaking super-rpi-
Vamos
l:
oferece
alta performance o XP 5R Beam, da ACME. Com design
do, prisma de oito faces ro-
moderno e compacto, este beam com lmpada 5R possui
tativas, filtro Frost, Strobo
17 gobos, 14 cores dicroicas, ngulo de raio de 3,8 em 20
e ajuste de velocidade do
metros de projeo e um brilho que promete surpreender.
efeito strobo, dimmer de

0 a 100% e controle DMX.
O equipamento, que foi desenvolvido com material
Peso: 19 kg.
plstico resistente ao fogo, possui fonte de luz Phillips

MSD Platinum 5R, tem consumo de energia de 290 W,
www.acme.com.cn
com zoom a partir de 1 at 3.8 e foco eletrnico.
www.proshows.com.br
em
fo c o
BROADCAST & CABLE 2014 EM JULHO
Marcio Teixeira
Realizada pela Certame e pela VP Group, a Broadcast & Cable chegar em 2014 23 edio com uma ampla grade de conferncias
e muito espao para as mais recentes tecnologias de produo em televiso, cinema, publicidade, animao 3D, games e novas mdias. Os trs dias de programao 29, 30 e 31 de julho, das 12h s 20h incluiro formao profissional, apresentaes tcnicas
e mesas de debate sobre o futuro do audiovisual.
O espao de exposio da Broadcast & Cable rene tradicionalmente os principais fornecedores de solues para criao de contedo audiovisual, estdios, produes cinematogrficas, radiodifuso,
broadband, efeitos visuais, mixagem, HDTV, 4K e OTT. Repetindo o
sucesso dos anos anteriores, a expectativa receber mais de 10 mil
profissionais de emissoras de televiso e rdio, operadores de TV
por assinatura, produtoras, agncias de comunicao, videomakers e
profissionais freelancers, que compem um dos mercados mais criativos do mundo. Tambm so esperadas mais de 100 empresas expositoras, representando marcas e fabricantes de todos os continentes.
Se voc deseja visitar o evento e conferir todas as novidades que l
estaro presentes, j vale garantir sua inscrio em www.broadcastcable.com.br/inscricao. preencher o formulrio e retirar sua credencial no local da feira a partir do dia 29 de julho, s 12h.
Sony PMW-F55: 4K foi uma das palavras-chave

da Broadcast & Cable 2013
NOVAS TECNOLOGIAS EM
DESTAQUE NA 14 EXPOLUX
A Expolux 2014, Feira Internacional da Indstria de Iluminao, que acontece entre 22 e 26 de abril, dever ser lembrada como a
edio em que novas tecnologias marcaram presena em praticamente todos os produtos apresentados pelas marcas expositoras,
transformando-se em um divisor de guas para o setor de iluminao no Brasil. A preocupao com a reduo do consumo de energia,
com o meio ambiente, com a segurana e a mobilidade urbana, a esttica dos ambientes e a durabilidade est transformando o uso de
produtos de iluminao com tecnologia LED no preferido pelos consumidores ao redor do mundo, e no diferente para os brasileiros.
Informaes anteriores de que o mercado brasileiro de lmpadas com LED era de 500 mil foram revistas, e j possvel afirmar que
em 2013 a entrada de lmpadas LED foi superior a 14 milhes de unidades. Isac Roizenblatt, diretor tcnico da Abilux, lembra que
Divulgao
mostras de iluminao realizadas recentemente nos EUA

e em pases europeus apresentaram ao mercado as mais
novas tecnologias para produtos do setor e que a Expolux seguir essa tendncia. O design das luminrias,
lustres e projetores para reas residenciais, comerciais
e pblicas, por exemplo, dever surgir remodelado com
o uso dos LEDs. Fontes de luz diminutas, eles podem ser
inseridos em quaisquer formas ou estar incrustados em
superfcies internas ou externas, destaca.
Organizada e promovida pela Reed Exhibitions Alcantara
Machado, a 14 Expolux ser a maior edio da mostra desde a sua criao, em 1988. Realizado no Expo Center Norte,
em So Paulo, o evento ocupar 34 mil metros quadrados,
Dcima-quarta Expolux ser a maior edio da mostra desde a
sua criao e ocupar rea de 34 mil metros quadrados
uma rea 50% superior da edio anterior, realizada em

2012. Mais informaes em www.expolux.com.br.
Ca pa
Rodrigo Sabatinelli
0
2
S
I
Ivete Sangalo comemora
duas dcadas de sucesso
em DVD gravado na Bahia
Ulisses Dumas/Ag. Bapress
Ao lado de nomes como Bel Marques, Saulo Fernandes, Alexandre Pires,

Alexandre Carlo, Stomp! e Olodum, Ivete Sangalo comemorou seus 20
anos de carreira com um mega espetculo, realizado no dia 14 de dezembro, na Arena Fonte Nova, em sua cidade natal, Salvador, na Bahia. E como
j era de se esperar, o show foi registrado em DVD, a ser lanado em breve.
Com projeto de luz assinado pelos lighting designers Marcos Olivio e
Danny Nolan, IS20, dirigido pela prpria Ivete, teve, ainda, programao de luzes de Paulo Lebro, gerenciamento de contedo de vdeo da
Image4U Multimedia Solutions, de Menga Cruz e Guillermo Herrero, luz
de plateia por Junior Luzbel, direo de imagens de Nick Wickham, que
j trabalhou com nomes com Madonna e Rihanna, entre outras artistas
internacionais, e cenrio de Ludmila Machado. Em um papo com Luz &
Cena, Marcos, Ludmila e Menga contaram detalhes sobre a superproduo, que contou com estruturas criadas exclusivamente para a ocasio.
Eu e Marquinhos trabalhamos desde maio do ano passado neste
projeto, quando comeamos a nos reunir com Ivete em suas passagens por Rio e So Paulo, e tambm na prpria Arena, em Salvador.
Foram alguns meses colocando no papel os sonhos e desejos dela
para o show, em um trabalho conjunto com a prpria cantora e seu
empresrio, Fbio Almeida, disse a cengrafa.
EM TIME QUE EST GANHANDO...

...no se mexe! E o dito popular, muito conhecido no meio dos esportes,
principalmente no futebol, cai como uma luva quando o assunto a
reunio de profissionais por trs do DVD de Ivete. Comandando a equipe, o lighting designer Marcos Olivio lembrou que o formato, vencedor,
j deixou sua marca em diversos outros projetos de sucesso, e no que
depender dele, deixar em muitos outros.
A Spectrum, minha empresa, vem trabalhando desta forma, com essas pessoas, e os resultados tm sido excelentes. Fizemos, dentre outros projetos,
os DVDs de Paranol, NX Zero, Victor & Leo e Thiaguinho, dentre outros,
disse. Danny , assim como os demais, um grande parceiro. Dividimos bem
as funes dentro de cada trabalho. No DVD de Thiaguinho, por exemplo,
ele estava na Europa, com o Sting, e eu comecei a programar as msicas.
Quando voltou, assumiu essa funo e fui cuidar de outras coisas, como o
suporte no desenvolvimento do cenrio, feito pela Ludmila, explicou.
Ca pa
Rodrigo Sabatinelli
Bruno Polengo
Quem tambm comemorou a retomada de parceria foi Menga Cruz.

Para ele, que nos ltimos anos trabalhou em diversos projetos de Olivio e Nolan, a intimidade da equipe faz com que cada trabalho seja
especial. Alm de t-los como lighting designers, tambm foi muito bom ter novamente o Paulinho
como programador. Trabalhar com
pessoas que voc j conhece torna
tudo mais fcil. Por diversas vezes eu e ele [Paulinho] ficvamos,
cada um em seu console, editando
Bruno Polengo
o mesmo cuelist, disse.
ARQUIVO SONORO AJUDOU

NA CRIAO DAS CENAS
A criao do rider de luz do show se deu a partir
da entrega do desenho de cenrio. No entanto, foi
de posse do repertrio do espetculo que Marcos
e Danny comearam a pensar as cenas de cada
uma das msicas. De acordo com Olivio, a proposta sonora norteou cada escolha em termos de
cores, CUEs, efeitos e movimentos.
Iniciamos o projeto pensando na rea a ser iluminada e na quantidade e possibilidade de efeitos disponveis. Ouvindo as msicas, iniciamos a
Bruno Polengo
distribuio dos efeitos com a melhor possibilidade de traduzir a dinmica do show. Optamos,
inicialmente, por muitas estrobos, tanto no palco
quanto na plateia. Mas, na verdade, trabalhamos
com tudo o que as msicas pediram, disse o lighting designer.
MULTIPLICIDADE NO RIDER
O rider do show, desenhado por Olivio e Nolan, foi
composto por uma infinidade de aparelhos de diversas marcas. Da Clay Paky, por exemplo, foram
usados 60 Sharpy e 36 Alpha 100 HPE. Da Robe,
foram usados 36 Robin LED Wash 600, 24 Beam
700, 24 Wash Beam 800 MMX e 48 Spot 1200 AT.
Da SGM, a opo foi por 66 P-5 Wash Light, 24
Na sequncia, detalhes das estruturas de

iluminao e cenograa, desenvolvidas por
Marcos Olivio e Ludmila Machado
Synthesis Wash 700, 200 X-5 LED Strobe e 40 Six

Pack LED Blinder. Da Elation, foram empregados
40 aparelhos 5R Beam, e, da Martin, a escolha se
deu por 40 unidades dos tradicionais Atomic 3000.
Bruno Polengo
Atrs de Ivete, alguns dos moving lights

usados no projeto de Marcos e Danny: mix
de marcas comum em trabalhos da dupla
Na minha opinio, os X-5, da SGM, foram a
surpresa deste mapa. Eles tm grande potncia e um dimmer muito eficiente na construo dos efeitos, e, em quantidade, fizeram
a diferena, disse Olivio, lembrando que foram usados, ainda, 24 mdulos de Jarag, de
25 lmpadas cada, alm de 140 PAR LED 3W
RGBW e 54 mini bruttes, sendo 30 de seis
lmpadas e 24 de quatro lmpadas. Todos,
dentre outros equipamentos, controlados por
trs consoles grandMA Light II em network
com NPU e ARTNET, completou.
CATALYST COMO CATALYST

As mesas grandMA foram usadas da seguinte
maneira: numa delas, Danny fez ajustes de
intensidade e o master de grupo. Em outra,
Paulo Lebro cuidou do Time Code e, por fim,
na terceira, Menga controlou quatro sistemas
Catalyst. Coube a Olivio, durante o espetculo,
a direo de contedo em vdeo, exibido pelos
painis, alm da execuo de cortes e a insero dos efeitos nas imagens captadas ao vivo.
Acho que, pela primeira vez, no Brasil, o Catalyst foi usado de verdade, no somente como
um player de imagens, mas como um sistema
mesmo. Na ocasio, ele atuou como elemento
Ca pa
Rodrigo Sabatinelli
O contedo dos painis que exibiam o live teve

superviso e manipulao de Marcos Olivio
luminoso por meio de 30 layers que foram usados
separadamente a fim de criar estticas e dimenses
CENRIO MOSTRA
GRANDIOSIDADE DE PROJETO
diferentes no palco, disse Menga.

Marquinhos explorou muito bem os paineis de LED
laterais, nos quais exibimos o live, ou seja, o material ao vivo. Durante todo o show, ele brincou com
as imagens, colorindo-as, saturando-as, as invertendo, enfim, promovendo diversas manipulaes,
muito bem roteirizadas por ele prprio, que foi meu
diretor exclusivo, acrescentou ele, que realizou o
trabalho ao lado de profissionais da Bijari, finalizadora do contedo de vdeo, e da LEDCom, fornecedora dos painis de LED usados no espetculo.
E por falar em Marquinhos, o lighting designer
desenvolveu, no galpo da Spectrum, um siste-
Ludmila Machado, que assina o cenrio do espetculo, e Marcos Olivio, que, juntamente a Danny
Nolan, criou o projeto de luz do mesmo, foram
convidados em maio de 2013 para trabalhar no
DVD de Ivete, quando ainda estavam envolvidos com a produo do DVD de Luan Santana.
E, na poca, j nos primeiros contatos, alguns
fatores denunciavam o trabalho pesado que teriam pela frente. Foram eles: a escala do cenrio,
a ausncia de uma estrutura de sustentao dos
elementos, o cronograma apertado de montagem
do cenrio o estdio somente seria liberado seis
dias antes da apresentao e a presena do diretor de imagens ingls, Nick Wickham.
ma de 11 placas cinticas que foi utilizado como

elemento cnico no DVD. Durante o show, essas placas, que contavam com mdulos de MED
e eram controladas por uma das mesas, subiam
e desciam, promovendo efeitos interessantes,
como um verdadeiro bal. Posicionadas ao centro
do palco, elas tambm foram utilizadas para reproduzir o formato do corpo de um trio eltrico,
enquanto que os elementos que reproduziam o
formato das rodas e da frente do veculo eram
O cenrio foi pensado dentro desse conjunto de

desafios, mas tambm foi pensado de uma forma
que contemplasse a grande novidade trazida por ele,
Nick: a Camera Spider, que voava sobre a plateia
e os palcos. claro que, trabalhando nessa escala
de projeto, todas as estruturas cnicas tinham que
ser uma fonte emissora de luz e movimento, pois,
se abrssemos mo disso, certamente perderamos
volume e presena, explicou a cengrafa.
levados at o local pelos bailarinos. Para receber

Ivete, hoje a rainha do carnaval de Salvador.
A primeira proposta de Ludmila foi inverter a relao
Ca pa
Bruno Polengo
Rodrigo Sabatinelli
Ao centro do palco, o
trio eltrico formado
pelas placas cinticas
desenvolvidas por
Marcos Olivio
usual entre o cenrio e os painis de LED que recebe-
desenho, projetamos grandes caixas de luz/LED,
riam as imagens captadas ao vivo. Sendo assim, o pro-
que faziam um desenho 3D das imagens. Esse foi
jeto levado a Ivete j deixava claro que os citados pai-
um momento realmente desafiante, pois algumas
nis teriam suma importncia no desenho cnico. Com
dessas estruturas tinham at 18 metros, sendo que
14 m x 14 m cada, eles transmitiam contedo captado
muitas vezes suas arestas ficavam negativas em
especialmente para o formato e serviam ainda de pla-
balano de at oito metros, contou Ludmila.
taforma de comunicao entre a cantora e o pblico.

Ainda de acordo com a cengrafa, o desenho do palA partir da, a proposta cnica se construiu como
co buscou proporcionar todos os espaos que Ivete e
um grande TWIRL entre esses dois painis late-
Nick desejavam: dois patamares, escada e passare-
rais, como se esses quadrados sassem rodopiando
las laterais. Segundo Ludmila, a cantora queria um
e preenchessem todo o palco. Para construir esse
mar de gente sua frente, encerrou.
Imponente, o cenrio de Ludmila ocupou toda a

rea do palco montado na Arena Fonte Nova
Rodrigo Sabatinelli
Pr odut o
Novo olhar
Divulgao
Cmeras Blackmagic chegam ao Brasil pela Pinnacle Broadcast
Production Camera 4K: pea fundamental no "arsenal" da Blackmagic

lojas virtuais como a mega B&H Photo Video, de Nova
York, a fim de assegurar ao menos uma de suas poucas
unidades ento disponveis afinal de contas, poca de
seu lanamento, a demanda j superava a produo, segundo os prprios revendedores internacionais.
Fabricante de cmeras digitais, dentre outros itens que

compreendem sua extensa linha, a Blackmagic hoje
uma empresa slida e suas cmeras, como, por exemplo, a Cinema Camera 2,5K e a Pocket Cinema Camera,
tm sido bastante usadas em produes amadores e
profissionais em todo o mundo.
Com uma ergonomia um pouco mais favorvel ao uso de

acessrios como trips e cangalhas, podendo, no entanto, ser tranquilamente operada na mo, ela conta com um
sensor de imagem de 2,5K e seus arquivos so gerados em
formatos RAW 12-bit DNG, Apple ProRes e Avid DNxHD.
Nas prximas pginas falaremos um pouco sobre o que

esses equipamentos, incluindo a aguardada Production
Camera 4K, tm para oferecer ao mercado e como a Pinnacle tem se movimentado para levar o nome da fabricante a um maior nmero de consumidores, sejam eles
produtores e diretores de filmes, comerciais, seriados de
TV, programas esportivos e videoclipes.
Divulgao
Em agosto do ano passado, durante a 22 edio da Broadcast & Cable, realizada no Centro de Exposies Imigrantes,
em So Paulo, a Pinnacle Broadcast anunciou, em primeira
mo, por meio de seu gerente de vendas, Samuel Hafens, a
distribuio nacional dos produtos Blackmagic Design.
ESTREANTE CHEIA DE POSE

Primeira das trs cmeras Blackmagic a pintar no mercado, a Cinema Camera 2,5K foi aguardada com ansiedade por aqueles que se cadastraram nos pre-orders de
Cinema Camera 2,5K: primeiro modelo das digitais de alta

resoluo da Blackmagic trazidas ao Brasil pela Pinnacle
Divulgao
Habilitada a trabalhar com lentes de mount EF, como as Canon e as Zeiss, e lentes Micro Four Thirds (MTF), como as
Panasonic e as Olimpus (a Cinema Camera 2,5K fabricada
em dois modelos, um para cada mount), ela tem, entre suas
principais caractersticas, a capacidade de preservar, em suas
imagens, detalhes tanto em sombras quanto em picos de luz.
Outro diferencial da Cinema 2,5K que j vem de fbrica
Compacta, a Pocket Cinema tem qualidade surpreendente
com importantes softwares, tais como o DaVinci Resolve 9.0

incluindo o dongle Resolve USB para OS e Windows , para
correo de cores; o Media Express, para captura de vdeo
da porta Thunderbolt da cmera, e o UltraScope, que oferece monitorao tecnicamente precisa em forma de onda.
exemplo, nas concorrentes Canon 5D Mark II e Mark

III , arquivos nos formatos Apple ProRes 422 HQ e
CinemaDNG RAW.
POCKET COM PINTA DE GRANDE
Por serem formatos Open Source, ou seja, de cdigo aber-
Apesar de ter, fisicamente, o tamanho e a ergonomia
com grande parte dos softwares de edio e colorao de
de uma cybershot, e, por vezes, ser comparada a um
to, tanto o ProRes quanto o DNG RAW so compatveis

imagens, e, com isso, facilitam a vida de quem trabalha
iPhone, a Pocket Cinema o que podemos chamar de
com montagens e finalizaes. Alis, aproveitando a deixa
pequena mais que notvel. Explico! Compatvel com as
do assunto colorao, preciso lembrar que, de acordo
j citadas lentes MTF (tambm conhecidas pela boa re-
com informaes contidas no site da fabricante, a Pocket
lao custo-benefcio), ela grava, respectivamente, em
Cinema oferece ainda a possibilidade de ajuste de cor de
cartes SD e SDXC bem mais acessveis, financeira-
suas imagens na prpria superfcie, pois conta com a ins-
mente falando, do que os Compact Flash, usados, por
talao do software DaVinci Resolve Lite.
Divulgao
Capaz de gravar arquivos em 4K, ou seja, em 3840 x

2160, e, claro, HD (1920 x 1080), a cmera j sucesso nos fruns de profissionais em todo o mundo.
E, hoje, quando se fala em 4K, o primeiro nome a ser
dito, logo em seguida, o da Blackmagic. Se h algum
tempo o cinema de altssima resoluo j era assunto,
hoje, com a possibilidade de democratiz-lo, est mais
do que na boca do povo.
WORKSHOP INAUGURA
ATIVIDADES TCNICAS
Com o objetivo de demonstrar alguns dos produtos da
linha Blackmagic Design a revendedores e lojistas de todo
o Brasil, a Pinnacle promoveu em seu estdio, no bairro
Belm, em So Paulo, nos dias 10 e 11 de dezembro, o
primeiro workshop tcnico oficial da marca no pas.
O encontro, ministrado por Marcelino Medina e Raul Rivera, tcnicos da Blackmagic, e Rick Fernandez, diretor de
gerenciamento da marca, teve a presena de cerca de 30
Sonho de consumo de cineastas e

publicitrios, a 4K est prestes a ser lanada
pessoas, que, na ocasio, puderam ver de perto as cmeras Cinema 2,5K e Pocket Cinema, alm dos switchers
ATEM, os discos de gravao HyperDeck Shuttle, Hyper-
QUE VENHA A 4K
Deck Studio, os roteadores, monitores, placas de captura

e os conversores da fabricante.
At o fechamento desta edio, a to aguardada Production

Durante o evento, Rick falou, dentre outras coisas, so-
de venda de equipamentos profissionais, como o j cita-
bre a funcionalidade do disco rgido das cmeras, en-
do B&H. Com um sensor Super 35mm e compatvel com
quanto Marcelino lembrou que, naquele momento, a
lentes EF, da Canon, ela dever ser, ao que tudo indica, a
chegada do modelo Cinema 4K, com previso de lana-
superfcie mais democrtica do formato que j vem movi-
mento nacional em janeiro passado, j era aguardada
mentando os mercados publicitrio e cinematogrfico.
com ansiedade pelo pblico-alvo.
Versteis, as Blackmagic trabalham com lentes de mounts diversos
Divulgao
Divulgao
Camera 4K ainda no estava disponvel nos principais sites
DIREO DE
FOTOGRAFIA
PARA
VDEO
Lo Miranda
Reproduo
DESENHANDO
A LUZ
ATRAVS DE
JANELAS
E PORTAS
ntigamente no existiam cmeras para
registrar momentos e histrias, e o meio
utilizado para isso eram os pintores ou
artistas plsticos que retratavam pessoas e situaes atravs do pincel nada mais do que
a verdadeira fotografia. O passado nos serve como base de inspirao, portanto, um dos
clssicos pintores do sculo 17, Johannes Vermeer, tinha paixo em pintar telas com janelas
referenciando a iluminao com suas nuances,
volumes e textura. Neste ms, inspirados por
Vermeer, veremos desenhos de luz atravs de
Imagem 1 - Lady Writing a Letter with her Maid, de

Johannes Vermeer: janelas dando o tom da iluminao
portas e janelas e suas nuances.
DESENHOS DE PORTAS E JANELAS

A iluminao natural sempre a melhor opo
no colocar os refletores no posicionamento

errado, pois queremos reproduzir o sol ou a lua
entrando, e o posicionamento deve ser sempre acima da janela ou porta, de preferncia
para dar a sensao de realidade para a foto-
criando-se uma angulao para que o contras-
grafia, sendo que nem sempre estamos numa
te fique evidenciado.
locao que nos ajuda a ter esta opo, como

nos estdios de gravao. Ento devemos partir para a iluminao artificial e usar todo o
DESENHO COM O SOL
conhecimento tcnico e a nossa arte para re-
Utilizando uma cmera no profissional, vemos
produzir o ambiente e a sensao que deseja-
todas as nuances de uma luz que entra pela
mos passar para o espectador.
porta. Esta luz do sol rebatido da rea exterior

da casa, ou seja, a luz do sol no toca direta-
A utilizao dos desenhos e nuances atravs
mente a modelo, apenas a claridade que pro-
das janelas ou portas sempre nos ajudam a dar
porcionada por ele fez o papel de criar nuance e
vida para as nossas cenas, como nos quadros
contraste. Nenhuma luz artificial ou compensa-
de Vermeer. Para tal, temos que cuidar para
o foi utilizada nesta fotografia (imagem 5).
Imagem 3
Lo Miranda
Lo Miranda
Lo Miranda
Imagem 2
Imagem 4
Anlise do equilbrio da fotografia:
Anlise do equilbrio da fotografia:
- High-light na porta e no reflexo do espelho.

- Mid Tone equilibrado no rosto e tom de pele.
- Pedestal Black, preto absoluto onde a iluminao
exterior no chega.
- High-light no travesseiro e no lenol branco.
DESENHO COM A
ILUMINAO ARTIFICIAL
DICA
- Mid Tone equilibrado no rosto e tom de pele.

- Pedestal Black, preto absoluto no cabelo e onde a
iluminao no chega.
Ao pensarmos em utilizar as janelas ou portas como

Neste caso (veja a imagem 6), utilizamos a luz
artificial artstica para remeter sensao da luz
da lua entrando pela janela e causando tenso
atravs do alto contraste. No foi utilizada nenhuma luz de enchimento. A cmera utilizada foi
a Canon 5D Mark II. Na iluminao, um HMI 200W
com a lente Wide (laranja) a 2,5 metros de distncia da janela. A foto foi tirada na gravao de
um clipe denominado Pesadelo.
referncia de onde vem a iluminao, temos que

atentar direo e intensidade da mesma para
que tenhamos trs pontos de nuance bem descritos:
a alta luz (sem clipar); a mdia luz com a pele equilibrada (cinza 50%) e a baixa luz (preto absoluto).
Formando, assim, volume e textura para a imagem.
Outra dica: se queremos ter um desenho marcado
da janela ou porta no ambiente, devemos afastar o
Lo Miranda
refletor dos mesmos, pois assim o desenho das bordas, venezianas, grades, ficaro bem
marcados.
TROCANDO EM MIDOS
O passado descrito para
ns
devemos
estud-lo,
porque com ele teremos referncias de como utilizar a

natureza e a iluminao artificial da melhor maneira pos-
Imagem 5
Lo Miranda
Imagem 6
svel na fotografia. O exerccio do olhar dirio tambm

se faz necessrio para que tenhamos a visualizao de
como os desenhos da luz natural so feitos pelo sol e
at mesmo pela lua em noites em que ela est cheia
e no temos interferncia de iluminao artificial. As
boas fotografias so as que temos como base o cotidiano real. Caso desejemos fazer algo ldico, utilizamos a tcnica e recriamos com a arte.
Existe uma grande linha de produtos no mercado, tanto para utilizao profissional quanto para profissional, sendo que temos sempre uma grande dificuldade em escolher certo o nosso refletor ou luminria.
Foi pensando justamente nisso que decidimos colocar
uma matria especial em nosso prximo encontro: A
Qualidade da Lmpada.
Abrao!
Modelos: Vanessa Zambon e Rafaela Santos
Lo Miranda diretor de fotograa e lighting designer. H 19 anos atuando na
rea de iluminao, especializado em gravaes externas e eventos, j dirigiu a
fotograa de comerciais e programas de TV e tambm ministra treinamento tcnico

e operacional a grandes empresas. Quer apresentar dvidas e propor temas para
a coluna? Envie uma mensagem para leomiranda@luzecena.com.br. Seu e-mail
poder ser publicado na revista.
Cristiano Moura
Me dia Com po s e r
REVISO NO
AVID MEDIA
COMPOSER
A hora da verdade
J aconteceu de voc deixar um carro/moto no
mecnico para um conserto e, na entrega, apesar do problema estar consertado, tem uma sujeira que no tinha antes, um parafuso solto que
ningum sabe de onde veio ou a tampa de alguma coisa faltando? Nesses casos, provavelmente
FULL SCREEN PLAYBACK

Uma reviso no pode ser considerada reviso se
o material no foi analisado da forma que o cliente final ir analisar. Ou seja, de ponta-a-ponta pelo
menos uma vez, sem interrupes e em tela cheia.
a sensao para voc, como cliente, foi de que,

apesar o servio ter sido feito, no houve o cuidado de checar se estava tudo de volta no lugar
antes de entregar o seu bem.
No muito diferente numa produo audiovisual.
Uma das maiores gafes que podem acontecer o
cliente receber o produto finalizado com erros.
terrvel receber uma ligao de
O ideal que toda ilha seja equipada com um monitor de referncia externo (fig. 1), mas a realidade
que muita gente est editando no caf, no aeroporto, na fazenda e at em casa, mas sem acesso a um
monitor de referncia. Neste caso, ainda assim ele
pode acessar o menu Special > Full Screen Playback
para ver sua sequncia em tela cheia. Para sair do
modo Full Screen, basta clicar na tela.
um cliente ou um chefe no estilo Voc no revisou antes de

enviar?, principalmente quando voc sabe que, realmente,
voc no revisou corretamente.
Independentemente do motivo,
por mais nobre que seja, no
espere total perdo O mercado na maioria das vezes vai
tachar seu servio como algo
no-100%-confivel, e uma
mancha difcil de limpar depois.
Ento, neste artigo vamos conhecer alguns dos recursos de
reviso do Avid Media Composer.
Figura 1 Ilha com monitor independente
Figura 3 Dupe Detection

unicamente este sistema acabam eventualmente
criando pequenos cortes na sequncia por acidente.
Isto tambm pode acontecer com quem edita
Figura 2 Como habilitar

o Dupe Detection
usando atalhos de teclado, e o problema que

podem ser difceis de serem detectados apenas
olhando na timeline ou vendo o vdeo em tela
DUPE DETECTION
Esta funo permite localizar frames que foram repetidos na sequncia. muito comum acontecer
quando o editor precisa fazer uma sequncia de
cheia, principalmente se a durao do flash frame

for de um ou dois frames.
possvel configurar qual durao deve ser, de fato,
considerada como um flash frame. Para isso, acesse
as configuraes da timeline selecionando a janela
melhores momentos de algum evento. Muitas ve-
e pressionando CTRL/Command e =, e na segunda
zes no h tantos melhores momentos assim, ou
aba Edit, selecione um valor em frames na opo
mesmo a qualidade age como um fator limitador da
Find Flash Frames Shorter Than (fig. 4).
utilizao de algumas gravaes.

Com pouco material, pode acontecer de um master
clip ser utilizado duas vezes na sequncia por falta
de ateno. A funo Dupe Detection pode ser ativada pelo fast menu da timeline (fig. 2), e o resultado
uma marcao colorida na parte superior dos segmentos na timeline. (fig. 3).
FIND FLASH FRAMES
FIND BLACK HOLES

Similar funo anterior, porm sua funo
procurar apenas por trechos sem vdeo. Costuma-se usar o termo black para descrever estes trechos, que podem ser difceis de detectar
apenas olhando a timeline, principalmente se o
usurio usa muitos tracks. Para utilizar esta funo, selecione a pista de vdeo desejada e acesse
o menu Clip > Find Black Holes. Simples assim.
Apesar de ser muito intuitivo editar usando mouse e
O cursor ser movido para o local onde houver
arrastando clips e segmentos, usurios que adotam
trechos sem vdeo.
SEQUENCE REPORT
Com o boto direito no record monitor possvel criar um relatrio
sobre uma sequncia. Este relatrio
pode conter informaes como quais
clips foram usados, se h algum clip
offline, se algum efeito ainda necessita de render ou, ainda, se existem
efeitos que no esto disponveis no
sistema local (fig. 5).
Abraos e at a prxima!
Figura 4 Configurao
do Flash Frame
Figura 5 Sequence report
cristiano moura produtor musical e instrutor certicado da avid. atualmente

leciona cursos ociais em Pro Tools e treinamentos em mixagem na Proclass-rJ.
At o ms que vem, com mais um caderno Luz & Cena!
Pro TooLS | daniel raizer
NOVOS MEMBROS
DA FAMLIA
PRO TOOLS
Com nome, sobrenome e apelido

Kalunga, Pelcia, Cot, Batata, Sapo, Chapolin, Pau-
Agora, em se tratando do universo Pro Tools, seus
lista, Kibe, Mexerica, Bomba, Frango, Tatu, Barba,
produtos diretos vinham com nome e tambm so-
Pinho, Toco e Zuim. Qual a relao? J matou essa,
brenome, como Pro Tools HD Accel. Chique! Ah, des-
n? Isso mesmo: so todos apelidos de tcnicos de PA
culpe, eu no queria te lembrar que suas placas no
e de monitor, tambm chamados de engenheiros de
funcionam com o Pro Tools 11... Bom, que tal Pro
som, tcnicos operadores de som, operadores de Front
Control? Xi... essa tambm no funciona no 11. Que
Of House, o cara da mesa, entre tantos outros nomes
tal, ento, Avid D-Control ES? Bem bacana esse!
que foram dados a essa profisso to nobre e, ao mes-
Quase no mesmo nvel que Dom Lus de Orlans e
mo tempo, to difcil, porm prazerosa. Eu mesmo j
Bragana, para no sermos prolixos.
"brinquei" de fazer PA, mas vamos passar esse assunto

adiante, antes que meu apelido venha tona.
Entretanto, nome e sobrenome para equipamento

nos dias de hoje d um tom esquisito e acaba geran-
Alis, de onde ser que surgiu essa tradio de dar
do desconfiana. Voc compraria uma interface de
apelidos "carinhosos" a cada um de nossos enge-
udio chamada Deluxe High Grade Digital Converter
nheiros de udio responsveis pela sonorizao de
Pro? Que tal um pr-amplificador modelo Invisible
eventos? Com certeza, cada um vem de um hist-
Pure Variable Impedance Classe A Tube Pre-Ampli-
rico particular e peculiar que algum decidiu expor
fier? Por isso que no estou achando estranho os
e que, na maioria dos casos, reflete alguma carac-
novos produtos da Avid que esto vindo com nomes
terstica que seu dono no deseja realar realmen-
simples, como o novo e incrvel sistema para PA sin-
te, mas que pega. Produtos tambm tm apelido.
gelamente concebido como S3L e tambm a mais
Alguns interessantes: macarro (organizador pls-
impressionante e espetacular superfcie de controle
tico em espiral para fios), colher (esptula triangu-
da Avid (possivelmente a mais mais de todas) at
lar utilizada por tcnico em edificaes), sargento
hoje: a sutil e diminutamente intitulada S6.
(prendedor metlico ajustvel em formato de U para

partes em processo de colagem), D.I. (equipamento para casamento de impedncia entre diferentes
condutores de sinal de udio) e guita (instrumento
de cordas com um ou mais captadores magnticos).
Alguns produtos, como esse ltimo da lista, ganham at nome prprio, como o caso
da Lucille e da Betty Jean, respectivamente batizados pelos seus ilustres proprietrios B.B. King e Jimi Hendrix, sendo que estes tambm traziam variaes de
seus nomes originais.
Figura 1 A S6: nome simples

para um produto sofisticado
T certo que as antigas superfcies de controle da

Avid so excelentes e que essas todas poderiam durar tranquilamente mais uma dcada no mercado,
mas, depois da S6, todas elas ficaram parecendo
produtos antiquados. Exceto a Artist Mix, que tem
e sempre ter espao garantido em meu corao.
Praticamente tudo codificado por luzes coloridas que

variam de acordo com o assunto em questo. Os botes giratrios tm anis no topo e em sua base que
acendem em verde quando controlam processadores
de dinmica, em roxo para equalizadores, entre outras
cores. Mini displays em OLED distribudos generosamente do resposta clara de parmetros, e por a vai.
Quem foi que teve essa ideia de colocar os clips passando na vertical no monitor LCD integrado da S6?
Seja l quem for, meus parabns! E esse mar de
botezinhos com mapeamento de cor via LED? Boa!
E esse sistema modular? Excelente ideia! Parece at
as mesas old school que vm com slots para voc
acrescentar mais coisas quando quiser... Ok, no
parece. Devemos estar entrando na era New Control, ou, em linguajar techno, Nu Control.
A S6 tem dois modelos de entrada: a S6 M10, que
menorzinha, mas que mesmo assim pode chegar a
ter at 24 faders e at nove mdulos diferentes, e a
S6 M40, que pode chegar a 64 faders e 41 mdulos,
Uma outra questo importante da S6, alm da ergonomia avanada e do design modular avanado,
a de trazer a tela Edit do Pro Tools para a superfcie de controle tambm. Assim, de acordo com a
Avid, abstrai-se de vez a necessidade de olhar em
monitores de vdeo, como no era o caso na linha
Icon de "antigamente", pois no possvel saber o
que acontece na Edit Window s de olharmos para
a superfcie de controle, mas sempre aparece uma
imagem da S6 na internet com um monitor adicional
mostrando o acessrio para montagem de monitores
no padro VESA, que, por sua vez, exibem a Edit
Window do Pro Tools (reveja a figura 1).
mas a grande ideia excluir aquela super superfcie

de controle que exige que o tcnico saia do sweet
spot para mixar. Portanto, mesmo a S6 "maiorzona"
pode ser considerada pequena o suficiente para trazer ao tcnico tudo que ele precisa s esticando o
brao sem sair do ponto exato de monitorao.
Os mdulos da S6 vm em cinco variantes e voc
pode comp-los "como quiser" em um chassi vazio
ou at mesmo em uma bancada especialmente projetada por voc e construda pelo seu marceneiro. Os
Enfim, a S6 est revolucionando a navegao pelas

enormes sesses do presente, o controle direto sem
mistrio de parmetros e a modularidade de simples
conexo (um cabinho de rede e de fora) para que
voc possa montar a sua superfcie de controle ideal. No fique preocupado tambm com a drenagem
de recursos do computador em que est rodando
sua msica, pois cada mdulo tem um computador
dentro de si, principalmente o mdulo LCD e o do
touchscreen (que o mais poderoso de todos), que
mdulos variam entre o S6 Automation Module, que

vem de fbrica nos modelos standard e que inclui os
controles de transporte, mas que pode ficar de fora
se voc decidir montar a sua prpria com base no
chassi M40 personalizvel; o S6 Fader, com faders;
o S6 Knob, com knobs; o S6 Process, com botes e
knobs para atalhos diretos para vrias funes do Pro
Tools, e o S6 Display, que um monitor TFT de alta
resoluo, mas que s pode ser utilizado na linhagem M40. Outros acessrios esto disponveis, como
o elegante e prtico carrinho para teclado e mouse
(trackpad ou trackball). Mas, com certeza, o mdulo
mais bacana de todos o Master, presente em todos
os modelos e que traz uma tela sensvel ao toque de
12,1 polegadas, mas que tambm equipado com
botes e teclas fsicas. Este fica logo acima do Automation Module, tudo com fcil acesso. Ali voc pode
controlar sua sesso, um panorama, um equalizador
ou um compressor, com um dedo, ou dois, ou trs...
Figura 2 O mdulo S6 Fader: gostei

de tudo, mas diga-me o porqu do
medidor ficar esquerda do fader se
no Pro Tools direita?
do conta de todo o processamento necessrio do enorme feedback

de informaes, liberando seu computador (ou DSPs do HDX) para
acomodar os processamentos musicais.
Paralelamente, para os nossos queridos profissionais de alcunha terceirizada, surge o sistema S3L, que de babar, para dizer o mnimo, e
indicado para bandas de pequeno e mdio porte, mas tambm para
instalao fixa. A superfcie de controle desse sistema novo, a S3, com
nome similar ao de sua irm maior indicada para estdio, tambm
serve como uma superfcie de controle para o Pro Tools no estdio, ento, pode ser utilizada para mixagem tambm, por exemplo, na hora
de lapidar a gravao feita no evento do dia anterior. Um detalhe que
ela tem quatro canais de entrada de udio analgico (2 XLR e 2 TRS),
portanto, pode servir tambm como uma interface de udio para o Pro
Tools por si s, embora essa conversa no seja oficial e meramente
especulao minha. H tambm sadas de udio nela, portanto, pode
ser que monitores biamplificados de estdio tambm possam entrar
em seu fluxo de sinal quando estiver no estdio.
Na estrada, a conectividade do sistema S3L com o Pro Tools (com o
computador, melhor dizendo) feita via um nico cabo de rede. Por
esse nico cabo passam as informaes de controle e tambm o sinal
de udio, mas, estranhamente, ao que tudo indica, o crebro E3, que
tem os DSPs para clculo de plug-ins AAX nos shows, no poder ser
utilizado em estdio. Seria bom aproveitar os DSPs da placa HDX dentro do E3 para processar plug-ins AAX 64 bits em uma sesso de Pro
Tools, mas vamos ficar por aqui. Felizmente, se voc estiver fazendo
um PA com esse sistema, basta ligar o cabo de rede no notebook e
gravar todos os sinais de udio no Pro Tools via um simples cabinho de
rede, sem necessidade de nenhuma outra interface de udio.
Agora, se o seu sonho fazer PA de mdio para pequeno porte sempre
com o mesmo sistema e em alta qualidade, com at 64 canais, com
o mximo de 100 metros de distncia entre a FOH e os conectores
Figura 3 O S3L: nominho

simples como o da S6, mas
produto igualmente sofisticado
de palco e est pensando em levar tudo no furgozinho,

voc est com sorte! Imagine levar um case de 16 espaos de rack para seus conectores de palco, um case com
apenas duas unidades de rack onde fica todo o processamento (o crebro E3) l para a FOH, um case de 70 cm x
36 cm com a S3 dentro, a sua mochila com seu notebook
e fone de ouvido, alguns pedestais, microfones, D.I.s e
um sisteminha otimizado de caixas amplificadas. No esquea de levar tambm os cabos de udio e os de rede
Cat5e. T feito seu PA!
Com esse sistema sua disposio, voc vai poder fazer as seguintes coisas, entre tantas outras:
-
Pr-amplificar,
mixar
processar
Figura 4 A S3: superfcie de controle

do sistema S3L. Fina, do ponto de vista
do perfil e do refinamento.
dentes de playback
- Gravar ou reproduzir uma pista estreo de um pen
64
canais
individuais com plug-ins AAX em tempo real atravs

do software Venue
drive via E3
- Integrar tudo com qualquer sistema compatvel com
o protocolo AVB
- Ter um pouco mais de tempo para almoar direito
- Fazer 24 vias auxiliares

- Gravar 64 canais individuais diretamente no Pro Tools
que est no notebook atravs de um nico cabo de rede
Quer saber mais detalhes do sistema? Veja a seguir as
- Passar o som virtualmente com 64 canais indepen-
especificaes completas.
SUPERFCIE DE CONTROLE S3
Faders
16 (at seis bancos)
Codificadores
- Total de 32 (cada um com OLEDs de alta resoluo e indicador

tricolor de funes)
- 16 codificadores atribuveis
- Oito codificadores de controle de canal
- Oito codificadores de controle global
Medio
16 medidores de 10 segmentos, com opes de medio pr e ps-fader
Entradas analgicas
- Total de quatro
- Duas entradas de linha/microfone XLR
- Duas entradas de linha TRS para conectar microfones de talkback
e auditrio ou dispositivos de reproduo
Sadas analgicas
- Total de quatro
- Duas sadas de linha XLR
- Duas sadas de linha TRS para conectar dispositivos de gravao ou
monitores de campo prximo
Sada de fones de ouvido
1 (TRS de 6,35 mm) com controle de nvel
Entradas e sadas auxiliares
- Dois conectores Gigabit Ethernet AVB

- Dois conectores USB 2.0 (para conexo exclusiva para um teclado
e mouse)
- Um conector para pedal (TRS de 6,35 mm)
- Dois conectores de luz do console
- Trava de segurana Kensington
Altura (frente, traseira com botes)
3,2 cm x 7,2 cm
Largura
71 cm
Profundidade
36,3 cm
Figura 5 O E3: corao do processamento do

sistema S3L. 100 de LDL e 12/8 de presso. Perfeito.
E3
Aplicativo
Software Venue
Canais de entrada
64 com processamento completo (conjunto com quatro unidades do

mdulo Stage 16)
Busses
Equalizador interno
Equalizador paramtrico de quatro bandas em cada canal de entrada

e sada
Equalizador grfico
16
Processamento de dinmica
Compressor/limiter e expander/gate em cada canal de entrada e de

sada
DSP
HDX, ponto flutuante de 32 bits
Suporte a plug-in
AAX DSP (oferece suporte a plug-ins AAX DSP da Avid e de terceiros)
Integrao do Pro Tools
Back-up de gravao/reproduo de at 64 pistas de udio em um

computador em uma rede Ethernet AVB. No necessria nenhuma
interface do Pro Tools
USB de duas pistas
Gravao/reproduo estreo via pen drive USB (transporte e lista

de reproduo integrados no software Venue)
Entradas analgicas
Quatro entradas de linha/microfone
Sadas analgicas
Quatro sadas de linha XLR
E/S digital
Quatro canais de entrada e sada AES3 (XLR)
E/S auxiliar
GPIO (duas entradas/duas sadas)

Entrada/sada Word Clock
Conexes adicionais
- Trs conectores Gigabit Ethernet AVB

- Um conector ECx Ethernet (para controle remoto com/sem fio)
- Um conector de vdeo DVI
- Quatro conectores USB 2.0 (dois na parte traseira, um frontal, um
interno)
Dimenses (A x L x P)
8,8 cm x 48,3 cm x 37,1 cm
Espaos de rack
Duas unidades de rack
24 auxiliares
LCR
Oito matrizes mono
Oito VCAs
Figura 6 O Stage 16:

medusa digital do sistema
S3L. Parece grande
na foto, mas ao vivo
pequeno e fica perfeito no
rack ou no cho.
E3
Entradas analgicas
16 entradas com conector XLR com pr-amplificadores de microfone
Sadas analgicas
Oito sadas de linha com conector XLR
Sadas digitais
Quatro canais de sada AES3
Dimenses (A x L x P)
- 17,6 cm x 48,3 cm x 20,6 cm com alas para

fora (configurao para montagem em rack)
- 17,6 cm x 39,6 cm x 20,2 cm com alas em
cima (para uso como caixa de palco)
Espaos de rack
Quatro unidades de rack
Conexes
Dois conecotres Gigabit Ethernet AVB (at

quatro caixas Stage 16 podem ser ligadas em
cadeia)
Tipo de cabo snake
Cabo Cat5e blindado de 350 MHz ou superior

(conectores Neutrik etherCON necessrios)
Comprimento mximo do cabo snake
100 metros
Pois , com esses nominhos pequenininhos, a Avid
Pessoal, tenham d!
chega com sua nova linha de produtos. Agora,

quanto aos apelidos, tm uns que so hediondos.
Um abrao e at a prxima!
daniel raizer especialista de produtos snior da Quanta Brasil, coordenador tcnico da Quanta educacional, msico, autor do livro como
fazer msica com o Pro Tools (lanado pela editora msica & Tecnologia e j em sua segunda edio) e autor do blog pessoal www.danielraizer.blogspot.com.br.
deSaFIaNdo a LGIca | andr Paixo
EXS24
(Parte 2)
Divirta-se criando pistas independentes para

cada sample de seu instrumento
INTRODUO
MOS OBRA
Na coluna passada propus uma renovao no que
Voc convida uma cantora para gravar o tema final
diz respeito organizao de sua biblioteca de sons
de um filme, uma trilha publicitria, um remix ou at
a partir da criao diversificada de instrumentos do
mesmo uma cano sua. Em determinado momen-
EXS24, o sampler nativo do Logic Pro. Nesta segun-
to, resolve abrir uma nova pista de udio e ela se
da parte vamos dar continuidade, com o pensamen-
sente vontade para improvisar vocalizes, sussur-
to sempre voltado ao estmulo criatividade na sua
ros, gritos etc. O material ficou to bom, que voc
produo musical.
Depois de criar samplers EXS24 com sons de sua
biblioteca, chegou a hora de utiliz-los a partir de
um leque de possibilidades que vai deixar o seu dia
a dia bem mais divertido e produtivo. Tudo o que
precisamos de um pouco de conhecimento para
poder avanar e, com simplicidade e interface amena, o Logic torna-se um amigo quando pisamos em
terreno desconhecido.
Ressalto que sou usurio da verso 9.1.8, pois
ainda no atualizei para a mais recente (Logic X).
Vamos l.
Figura 1
Figura 2
resolve criar um sampler EXS24 a partir desse contedo para utilizar naquela ou em novas produes.
Basicamente, o seu primeiro passo seria escolher e
editar os melhores takes, aqueles que faro parte do
seu instrumento, salvando-os numa pasta exclusiva
do seu disco rgido, correto? Sim, mas existe uma
maneira mais simples e menos trabalhosa do que a
normal, quando j escolhemos e editamos nossos
sons numa pista de udio.
Abra a pista com todos sons que voc deseja incluir
no novo instrumento, selecione-os e clique com o
boto direito (ou Control + clique) do seu mouse
e escolha a opo Convert to New Sampler Track
(veja a figura 1).
Escolha a opo Create Zones From Regions, pois
Figura 3
dar um tratamento diferente para cada sample sem ter

que consolidar cada um deles,
mantendo-os no mesmo canal
MIDI. Para isso, o EXS24 oferece a opo de direcion-los
para uma sada dedicada.
Figura 4
sua pista est dividida em eventos editados e voc
quer que cada um escolhido seja indexado para uma
nota do seu controlador MIDI. Se voc optasse por
Create Zones From Transients Markers, o Logic faria uma anlise do contedo de sua pista e dividiria
seus samples em regies, baseando-se nos transientes (picos de alta amplitude situados no incio de
cada onda sonora).
Esta escolha tima quando trabalhamos com elementos percussivos e queremos dividi-los no sampler, por exemplo (figura 2).
Uma pista MIDI imediatamente criada com uma
instncia do EXS24 inserida. Cada nota corresponde a um sample, neste exemplo, partindo de C-2 at F#-1
(figura 3).
Agora vamos brincar com esse
material. Peguei como exemplo
o trecho dessa trilha que produzi com participao da cantora Pin Bner (da banda Tipo
Usque) para um longa-metragem e editei rapidamente as
notas em cima da base. Quero
Figura 5
Abra o instrumento que voc

acabou de criar no EXS24 e clique em edit. Voc vai perceber que todos os samples esto
organizados em ordem e, como
s estou utilizando alguns deles, no ser necessrio modificar a sada de todos. Como voc
confere na figura 4, selecionei as sadas mono de
11 a 15. Salve o instrumento com outro nome para
que voc possa usar o original posteriormente sem
ter que reconfigur-lo.
Ao clicar no slot onde o EXS24 encontra-se inserido, voc vai perceber que o Logic oferece quatro
opes de insert: Mono, Stereo, Multi Output (5xStereo, 6xMono) e Surround. Selecione Multi Output,
abra a janela do mixer (command+2) e repare que
logo abaixo dos botes m (mute) e s (solo) surge
um novo boto com o sinal +. Clique neste boto e
comece a liberar os canais que correspondem aos
seus samples (figura 5).
A brincadeira fica mais divertida agora que voc
tem um canal dedicado para cada som utilizado.
Figura 6
Na figura 6, rapidamente inseri efeitos, incluindo um subgrupo
com equalizador e compressor para onde direcionei os cinco
subcanais de samples e dois canais de efeitos (delay e reverb) com
mandadas independentes.
Agora comece a produzir sua prpria msica e boa viagem!
Na prxima coluna vou comear a falar de sntese no Logic.
DICA DO MS
Procure o canal Dubstep no YouTube.
uma excelente fonte de conhecimento.
Muito desta coluna foi pescado por l.
andr Paixo, tambm conhecido como Nervoso, produtor de trilhas sonoras para cinema, teatro, publicidade etc. como msico, fez parte de bandas como autoramas, matanza
e acabou La Tequila. atualmente dedica-se a projetos autorais e banda Lafayette e os
Tremendes, alm de assinar a direo musical da pea infanto-juvenil O Mdico Que
Tinha Letra Bonita. apaixonou-se pelo Logic em 2010 e nunca mais o largou. contato:
andre@suprasonica.com.br.
mIXaGem | Fbio Henriques
OTIMIZANDO SUA MIXAGEM
Tcnicas para produzir mais em menor

tempo e com menos estresse
Depois de j termos visto longa e detalhadamente
o processo de mixagem, vamos agora estudar como
podemos fazer para conseguir resultados mais rpidos
com
menos
trabalho.
Sinceramente,
esta
poca
romntica de virar a noite mixando j perdeu seu

atrativo. Verbas e tempo esto cada vez mais curtos, e a
objetividade est virando o artigo mais cobiado.
O meu recorde pessoal de horas ininterruptas gravando 25. Entrei no estdio num dia s 9 da manh
e sa no outro s 10. E querem saber? A msica no
valeu. E no sou o nico, pois antigamente trabalhar
O QUE MIXAGEM
Na verdade, vejamos primeiro o que uma mixagem
no . Mixar no ser pago para conseguir o resultado que voc acha melhor. Mixar ser pago pra conseguir o resultado que o cliente acha melhor. Isso
realmente complicado. Da a primeira coisa que deveria acontecer em uma mixagem uma conversa.
Trocar um pouco de ideias vai economizar muito tempo. Para mim, que praticamente s trabalho como
freelancer distncia, o incio de uma mixagem
sempre problemtico, porque no sei qual a expecta-
longos perodos era uma necessidade. No dava pra
tiva do cliente. Coloco reverb e ele no queria reverb;
automatizar tudo numa mix. Se parasse, tinha que
coloco a guitarra alta e ele o tecladista, e por a vai.
voltar praticamente do zero na outra vez. Se voc

acha que as sesses do Pro Tools demoram muito pra
Porm, existe o outro lado da moeda, pois h uma
abrir, pense em como era antigamente.
parcela considervel de expectativa do cliente quanto

ao que voc poder acrescentar ao trabalho. Assim,
Fique bem claro desde j que otimizar o tempo e a
se for possvel um bom papo antes, melhor. Quanto
quantidade de trabalho no tem nada a ver com perder
a referncias, normalmente elas no so diretamente
qualidade. Qualidade algo que no se deve perder
teis. Elas acabam sendo uma forma da gente en-
nunca. O nosso objetivo manter o nvel do resultado
tender o que o cliente queria pra ele, e no neces-
consumindo menos tempo e menos neurnios.
sariamente algo que seja aplicvel. O melhor orien-
tador que tenho observado tem sido na verdade a cpia

de monitor (as verses que o cliente tem com ele). No
mnimo o jeito como a msica estava sendo ouvida, e
h uma probabilidade muito grande de este equilbrio nos
dar uma ideia til dos objetivos.
preciso, todavia, resistir tentao de competir com a
cpia de monitor. Procure us-la apenas pra fornecer um
jeito de pra onde as coisas vinham vindo at agora. Em alguns casos, o cliente se apaixona de verdade por sua cpia
a famosa monitorite , e esses casos so complicados,
mas na maioria das vezes existe espao para trabalhar.
Uma parte delicada da relao mixador x cliente a
questo da opinio. Imagine que voc tenha certeza de
que a guitarra est alta demais, mas o cliente, que por
acaso o guitarrista, pede para aumentar mais ainda.
mixagem justamente convencer as pessoas usando

bons argumentos. Por exemplo, vejamos o caso clssico onde o arranjo tem dois instrumentos que conflitam.
Uma das sugestes mais comuns que ouo a de abrir
os dois no pan. A guitarra est brigando com o piano?
Joga um pra cada lado e pronto. S que as pessoas esquecem que ainda existem situaes em que se ouve
em mono ou com o estreo mal balanceado. Rdio AM
mono, por exemplo. E no carro, ento? Que tal se sua
guitarra soasse s no alto-falante que est do lado da
sua perna? Usando esses argumentos, qualquer um vai
concordar que separar no pan pode no ser bom. E a
vem a outra parte da argumentao, que a de oferecer
solues. Podemos tentar equalizar diferentemente os
instrumentos para que se separem na mix. possvel at
considerar (dependendo de sua ousadia) que se desligue
um dos canais conflitantes.
O que fazer? Esse o verdadeiro ponto delicado. Afinal,

o cliente o dono do trabalho, e teoricamente pode
fazer o que quiser. Por outro lado, espera-se que o mixador seja o responsvel por essas coisas, e uma coisa
nitidamente ruim pode afetar sua reputao. Para estas
situaes, embora eu no tenha uma soluo geral e
100% eficaz, posso dar alguns conselhos.
Antes de mais nada, o que nunca se deve dizer: ok,
Assim, quando algum perguntar por que voc fez alguma coisa, tenha sempre uma resposta pronta. No h
problema se o motivo foi s pra ver como ia soar, afinal,
no se deve nunca abandonar a experimentao e o gosto
pelo inusitado. S que se o tecladista perguntar por que
voc tirou o grave do pad, se voc responder que foi porque brigava com o grave do baixo, no s verdade (o
que faz toda a diferena), mas soar razovel.
afinal seu rosto que est na capa.... Isto, alm de

ser muito mal educado, demonstra falta de comprometimento da gente com o trabalho. O bom mixador , acima
de tudo, um parceiro. aquele jogador que entra aos
30 do segundo tempo pra decidir a partida e precisa se
integrar ao time rpida e competentemente.
A primeira coisa que a gente deve fazer ver
se realmente estamos certos ou se s preferimos
Finalmente, vem o caso mais perigoso, que tentar convencer o cliente de que voc est certo porque, apesar de
Um belo rdio antigo serve para nos lembrar

que ainda existem situaes em que se ouve em
mono ou com o estreo mal balanceado. Rdio
AM mono, por exemplo. Sendo assim, separar
instrumentos no pan pode no ser uma boa.
assim. Mixar tomar decises o tempo todo. Precisamos decidir se a equalizao j est boa, se
preciso comprimir mais, o tipo do reverb, os
volumes, tudo. E praticamente impossvel que
todas as nossas decises sejam as nicas certas.
Existem infinitas solues possveis para uma mixagem e muitas delas boas. Precisamos, ento,
primeiro relaxar e desapegar. Afinal, para quem
consegue enxergar as coisas por outros ngulos
o infinito apenas um oito deitado.
Outro mtodo que uso frequentemente possuir argumentos. Pra quem leu os Guias de Mixagem, no novidade que para tudo o que
tendermos nosso pensamento, escrever sobre
Wiki Images
afirmo no livro eu apresento um motivo. Se es-
no haver uma justificativa tcnica, fica mais legal assim.

Eu evito isso com todas as minhas foras. s vezes acontece da gente ouvir a pergunta clssica: assim est bom pra
voc?. Ela boa porque j demonstra, por um lado, confiana, e, por outro, a disponibilidade para o dilogo, mas
se assim no est bom pra mim, por que eu colocaria l?
boa mix. At mesmo quando h qualidade na gravao s vezes isso pode ser um problema, porque pode
acontecer de que o responsvel pela gravao tenha
conseguido um belo resultado, mas que no nos d nenhuma margem para mudanas. Por exemplo, receber
para mixar uma bateria que j foi gravada muito equalizada interfere decisivamente no resultado da mix. O
Qualquer que seja o jeito, o que buscamos uma mixagem em que todos terminem felizes. E na maioria das
vezes isso acontece quando os mixadores conseguem se
colocar no lugar de seus clientes. Entender o que procuram, o que esperam e o que esperado deles normalmente funciona muito bem. Nunca perca a chance de
aprender com algo e com algum.
UMA BOA MIXAGEM
mesmo pode acontecer quando o guitarrista j grava o

som pronto, principalmente com eco (delay). O tempo
do delay pode at estar correto, mas a proporo de eco
em relao ao som direto algo que s pode ser decidido
adequadamente quando os outros instrumentos estiverem j nivelados, durante a mixagem. Vozes gravadas
com compressor tambm podem ser problemticas.
Sendo um pouco egosta, posso afirmar que o ideal
quando tudo chega ao mixador sem nenhum processa-
Mixar uma manifestao artstica. Por isso no h

como esperar que haja valores pr-estabelecidos do que
se considera uma boa mix. Vejamos alguns fatores que
influenciam o conceito de qualidade:
Fatores prvios
mento na gravao. Quando se usava a fita analgica,

havia realmente vantagem em se gravar mais prximo
ao som ideal, mas hoje em dia isso quase totalmente
desnecessrio. Em uma gravao de 24 bits, o som que
entra no gravador to prximo do original que, para
todos os efeitos, tanto faz equalizar na gravao ou depois. A exceo pode ser quando existe um equipamento
Wiki Images
Qualidade do arranjo, da microfonao, dos instrumentos, da execuo e da gravao. Ora, se tudo isso foi
feito com habilidade, fica muito fcil se chegar a uma
fsico (no um plug-in) do qual se queira a sonoridade.

Da, realmente melhor passar por ele ao gravar.
Fatores intrnsecos
Relacionados mixagem em si, como espectro de frequncias, faixa dinmica, equilbrio
e originalidade. Em geral, quanto mais amplo
o espectro de frequncias que conseguirmos
ocupar, melhor. Nosso crebro exigente e
gosta que a informao que recebe seja rica
em harmnicos (h os que defendem que
justamente esse o atrativo da distoro de guitarra). J a faixa dinmica um fator muito
discutido hoje em dia quando se fala na guerra dos volumes. De fato, se a msica est no
mximo de volume o tempo todo, no h dinmica, mas, por outro lado, se h muita dinmica pontos de volume muito baixo e em outros
muito alto , corre-se o risco de o ouvinte no
ouvir tudo bem no carro ou em outras situaes em que o rudo ambiente seja alto.
Receber para mixar uma bateria que foi gravada muito

equalizada interfere no resultado da mix. O mesmo
pode acontecer, por exemplo, quando o guitarrista j
grava o som pronto, principalmente com delay.
O equilbrio justamente a habilidade que o

mixador tem de estabelecer o volume de cada
canal ou instrumento a cada instante. A situao ideal ocorre quando os volumes direcionam
Wiki Images
a ateno do ouvinte para os diferentes

elementos de um arranjo ao longo da msica. Por exemplo, na hora de um solo de
guitarra, normal que se traga o volume
frente, mas depois que a voz retorna, se o
guitarrista continua solando, preciso abaix-lo um pouco, mas sem tirar totalmente
a ateno dele, pois se ele est no arranjo,
supe-se que deva ainda ser ouvido.
E a originalidade quando a gente consegue imprimir um toque pessoal em uma
mix. No um fator necessrio, mas,
quando acontece, torna mais desafiadora a audio do trabalho como um todo.
Neste caso tambm h limites. Corre-se
O som das coisas denuncia a poca da gravao.

Se tem um piano eltrico Yamaha DX7, por
exemplo, provavelmente msica dos anos 1980.
o risco de a mixagem chamar mais ateno para ela
horas de dvidas tensas. O fato de que h vrios cami-
do que para a interpretao dos msicos e para o ar-
nhos no pode nos tirar o foco. No momento em que se
ranjo. Tudo bem que em alguns momentos o trabalho
est tomando decises o que acontece praticamente
do mixador se destaque, mas quando eles so poucos
o tempo todo , temos que agir como se aquela fosse a
e bem escolhidos, se revelam mais duradouros, na mi-
nica deciso correta. No h problema se dali a cinco
nha opinio. Afinal, quantos consumidores compram
minutos mudarmos de ideia. Ou seja, se voc partir pra
um CD pra ver qual filtro fulano usou na voz?
equalizar um bumbo e pensar que s ficar feliz quando
Fatores Externos
testar todas as possibilidades sonoras que pode extrair

dele, voc vai perder a novela hoje noite.
Estilo, tecnologia, pblico alvo. Mixagem tem moda.
Lembremos sempre do seguinte: A experimentao
Tem poca que todo mundo usa reverb, outras em
louvvel, mas se a cada canal eu for testar tudo o que
que ningum usa reverb. Normalmente a gente con-
possvel, o prazo vai acabar e eu ainda no vou ter
segue identificar a data de uma gravao pelo som
chegado no contrabaixo.
das coisas. Com a instrumentao tambm assim.

Som de piano eltrico do DX7? Ento provavelmen-
Na segunda parte, veremos ento uma srie de dicas
te de meados dos anos 1980, por exemplo. Este
bem prticas para se chegar aos resultados em menor
tipo de coisa normalmente ditado pela tecnologia,
tempo. Desde j, porm, deixarei aqui talvez a dica
e o normal que algo novo seja superutilizado e de-
mais importante, que pra gente j ir aplicando at
pois a coisa se normalize. Assim que justamente foi
ms que vem: aprenda com tudo o que voc fizer. Se
quando surgiram os bons aparelhos processadores,
voc tirou 490 Hz e isso resolveu a cantada da caixa,
como o REV7 ou a 480. As pessoas passaram a encher
adivinha onde voc deveria comear a mexer na pr-
tudo de reverb. E isso se estende culturalmente at
xima vez em que isto estiver acontecendo? Mantenha
as pessoas que escutam o estilo. Como seria recebido
o seu estoque pessoal de cartas na manga e evite a
um pagode sem surdo alto? Ou um trio sertanejo?
todo custo a sensao de que no sabe como conseguiu mas sabe que ficou bom. Mas tambm evite
Resumindo, no existe uma nica boa mixagem, mas
parecer o mixador-profeta, que fica avisando o tempo
muitas opes, que dependem de muitos fatores, mas
todo ao cliente que se eu fizer isso que voc pede
que acabam resultando em muitas possveis mixagens.
no vai ficar bom porque vai acontecer isso e isso.
Pensar nisso com objetividade pode economizar muitas
Mostre e explique ao cliente por que no vai funcionar.
Fbio Henriques engenheiro eletrnico e de gravao e autor dos Guias de Mixagem 1, 2 e 3, lanados pela editora Msica & Tecnologia. responsvel
pelos produtos da gravadora Cano Nova, onde atua como engenheiro de gravao e mixagem e produtor musical. Visite www.facebook.com/GuiaDeMixagem, um espao para comentrios e discusses a respeito de mixagens, udio e msica. Comente este artigo em www.facebook.com/GuiaDeMixagem.
SoNar | Luciano alves
SONAR X3
PRODUCER
Novo upgrade traz melhorias e muitas inovaes

Ano novo, vida nova: a Cakewalk lanou o Sonar X3. O
software est mais gil para carregar arquivos e para
NOVIDADES DO SONAR X3
navegao geral, principalmente na plataforma de 64 bits
Para que voc possa conferir todas as novidades aqui
com Windows 7 ou 8. Muitas melhorias foram feitas em
apresentadas, necessrio instalar o update da verso D
relao importao e exportao de vdeo, assim como
do Sonar X3. Para verificar qual verso voc possui, clique
organizao do ambiente de trabalho no Skylight, que
no Menu/Help/About Sonar. Logo direita do ttulo Sonar
agora suporta cores distintas para cada pista.
X3 Producer aparecero os detalhes da verso instalada.
Nos testes que fiz, um aperfeioamento me impres-
Plug-in categories
sionou muito: mesmo trabalhando com diversos plug-ins

de instrumentos e de efeitos virtuais instalados em um
projeto, o Sonar X3 fluiu com muita eficincia e rapidez.
Por exemplo, ao inserir cinco instncias do Dimension
Pro 1.5, no encontrei nenhum problema. Operaes e
edies que demandavam espera e at travamento do
software agora fluem com muita segurana.
Plug-ins por categorias

Os plug-ins foram organizados de forma bem lgica, por
categorias. Para comprovar, proceda como se fosse inserir um plug-in de udio em uma pista, clicando com
o boto direito do mouse no campo FX de uma pista
de udio. Na janela que se abre, clique em Audio FX.
Repare que agora aparecem as categorias VST2, VST3
e DX (DirectX). No princpio voc dever estranhar esta
Passemos, ento, viso geral das melhorias e implemen-
nova fora de selecionar efeitos. Contudo, em pouco
tos apresentados nesta nova verso. Nos prximos nmeros
tempo ver que as separaes por categorias aceleram
farei uma anlise aprofundada de cada item aqui descrito.
consideravelmente o trabalho. Caso voc deseje criar

subcategorias ou modificar os ttulos dos
plug-ins, acesse o Plug-in Layouts/Manage
Layouts e edite da forma que desejar.
Track color customization

Congurao de cores das pistas
Todo usurio de Sonar ou de qualquer outro
software de DAW (Digital Audio Workstation) j experimentou a sensao de estar completamente perdido em relao ao
posicionamento das pistas de um projeto.
Quanto mais instrumentos inserimos, maior
a possibilidade de perd-los de vista. Mas
agora o Sonar proporciona uma forma de
termos maior controle visual sobre eles:
cada pista ou grupo de pistas pode ter sua
prpria cor. Para modificar as cores das pistas basta clicar na barra de cores (Track
A janela principal do Sonar X3
tage. Todos os efeitos suportam automao

total. O pacote Blue Tubes contm:
- Seis processadores dinmicos: Limiter, Expander, Compressor, Noise Gate, DeEsser e
BrickWall
- Seis equalizadores: 2-Band, Baxandall,
Graphic, Vintage, 5-band e Filters
- Seis processadores de efeitos: Chorus,
Phaser, Vintage Echo, Delay, OverDriver e
Imager
- Um agregador de processadores, que pode
conter: Tube Emulator, Gate/Expander, Compressor, Equalizer e Filters
A nova separao dos plug-ins de udio por categorias

Color) que se encontra esquerda de cada pista. Na
janela que se abre, selecione uma cor. Se desejar acessar a paleta completa de cores, clique no boto Other.
Nomad Factory Blue Tubes bundle

Pacote de efeitos Blue Tube da Nomad Factory
Trata-se de uma coleo de 19 plug-ins de udio com caractersticas visuais e sonoras dos efeitos analgicos vin-
VST3 audio and instruments support

Compatibilidade com instrumentos e efeitos virtuais VST3
Alm do suporte para a tecnologia VST2, o Sonar agora
trabalha com a verso VST3. Esta nova verso proporciona maior velocidade de operao dos instrumentos e
efeitos de udio virtuais que utilizam a tecnologia VST.
Os plug-ins VST3 economizam processamento, j que
detectam automaticamente quando no h nenhum sinal na entrada. Se um efeito ou instrumento no est
em uso durante um determinado tempo, o plug-in se
retamente em uma regio do udio.

Para tal, selecione uma pista e drague
o mouse por cima da poro de udio
na qual deseja aplicar o plug-in. Em
seguida, clique com o boto direito
do mouse sobre esta poro. Repare
que uma nova seo foi adicionada
na janela que se abre: Region FX. Por
enquanto, esto disponveis o V-Vocal
e o Celemony Melodyne. Estes dois
plug-ins criam um novo clipe com o
efeito sobre a poro selecionada.
Selecionando cores das pistas

desliga automaticamente, economizando, assim, a CPU
do computador.
Para aplicar outros efeitos (VST ou

DX), voc pode usar o recurso de Process Effect, mas, neste caso, o efeito,
em vez de ser agregado, definitivamente processado. Para verificar esta propriedade,
marque uma regio e clique com o boto direito do
mouse. Na janela que se abre, selecione Process Effect/
Audio Effects e selecione o plug-in desejado.
Outras vantagens da tecnologia

VST3: suporte automao via envelope e operao na plataforma 64
bits, e mais ao instalar o Sonar X3
em 64 bits, voc vai reparar a presena do novo plug-in de correo de
afinao Celemony Melodyne Essential (verso monofnica). Acesse as
propriedades deste plug-in e repare
que o mesmo trabalha sob a tecnologia VST3. Por isso mais eficiente do
que o V-Vocal, da Roland, que tambm fornecido com o Sonar X3.
Region FX
Aplicao de efeito de udio em regies
O Sonar permite aplicar efeitos de
duas formas bsicas: no campo FX de
uma pista de udio (o efeito valer
Os novos efeitos
para a pista inteira) ou cortando um
clip e aplicando o efeito com o boto direito do mouse
diretamente neste clipe (somente o clip ter o efeito).
Agora, no Sonar X3, um efeito pode ser aplicado di-
tipo vintage BlueTubes da Nomad Factory

Na prxima coluna, mais novidades do Sonar X3.
Boas gravaes e sequenciamentos.
Luciano Alves tecladista, compositor e autor do livro Fazendo Msica no Computador. Fundou, em 2003, a escola de msica e tecnologia CTMLA
Centro de Tecnologia Musical Luciano Alves (www.ctmla.com.br), que dispe de seis salas de aula e um estdio.
INDCE DE ANUNCIANTES
Produto/empresa
Pg
Telefone
Home-page/e-mail
aeS Brasil
67
arena
79
71 3346-1717
arenaaudio.com.br
attack
21
43 2102-0100
attack.com.br
cdaudio
83
11 3887-6596
cdaudio.com.br
cTmLa
93
21 2226-1033
www.ctmla.com.br
d&B audiotechnik
13
11 3333-3174
decomac.com.br
d.a.S (decomac)
43
11 3333-3174
decomac.com.br
eros
25
18 3902-5455
www.eros.com.br
Gator (Pro Shows)
35
11 3527-6900
proshows.com.br
Gigplace
87
Gobos
59
11 4368-8291
www.gobos.com.br
IaTec
27/77
21 2493-9628
iatec.com.br
IGaP
79
51 3029-4427
igaprs.com.br
JBL (Harman)
51 3479-4000
soundcraftaudio.com.br
Jm Lighting
45
11 2983-6357
jmlighting.com.br
Joo amrico
87
71 3394-1510
joao-americo.com.br
Kadosh
2 capa/01/15/29/3 capa
21 2111-3119
kadoshmusic.com.br
K-array (Gobos)
39
11 4368-8291
gobos.com.br
Lab Gruppen (decomac)
11
11 3333-3174
decomac.com.br
Lexsen (ProShows)
11 3527-6900
proshows.com.br
Lime Light (Lerche)
53
11 3333-5017
lerche.com.br
Luz e Led
63
18 4141-4400
luzeled.com.br/cursos
omid academia de udio
85
11 3814-1571
academiadeaudio.com.br
Penn elcom
19
11 5678-2000
penn-elcom.com.br
Philips (eletro Terrvel)
65
11 3959-6855
eletroterrivel.com.br
Power click
31
21 2722-7908
powerclick.com.br
Pr (Pro Shows)
55
11 3527-6900
proshows.com.br
Prisma
71
51 3711-2408
prismaproaudio.com.br
Pro class
73
21 2224-9278
proclass.com.br
Projet Gobos
75
11 3868-3352
projetgobos.com.br
Quanta Live
11 3061-0404
quanta.com.br/live
Sae
33
SGm ( Hot machine)
69
11 2909-7844
hotmachine.com.br
Shure (Pride)
4 capa
11 2975-2711
shure.com.br
Star
61
19 3838-8320
star.ind.br
Vibrasom
23
11 4393-7900
vibrasom.ind.br
Waldman (equipo)
17
11 2199-2999
waldman-music.com
Yamaha
aesbrasilexpo.com.br
gigplace.com.br
saeaudio.com
yamaha.com.br
lugar da verdade | Enrico De Paoli
Automaes Atpicas
Aps inventada a tecnologia de gravao, creio
que o maior avano foi a possibilidade de gravar
multi-track, e, muitos anos depois, o grande salto nas produes se deveu s automaes. Porm,
na era de fitas e faders, as automaes das mesas
limitavam-se a registrar movimentos de volume e
mutes. Os engenheiros mais ousados muitas vezes
splitavam um canal da fita em paralelo, usando
alguns canais da mesa, de forma que, automatizando volume e mute, ele conseguia coisas como, por
exemplo, automatizar momentos em que uma voz
era enviada para delays ou reverbs diferentes, ou
at mesmo equalizar o mesmo canal da fita de forma diferente nos mltiplos canais que chegavam
mesa, e automatizar mudanas de timbres usando
somente volumes e mutes, j que qualquer outra
funo do console no era automatizvel.
Como a humanidade funciona muito na base de paradigmas, tendo normalmente dificuldade para mudar
seus costumes, at hoje, quando se fala em automao de mixagem, pensa-se quase que unicamente
em volumes e mutes. Mesmo com os sistemas DAW
(Digital Audio Workstation) permitindo, num click de
mouse, automatizar praticamente qualquer funo
das mesas virtuais e seus plug-ins. Ento, cito aqui
algumas automaes atpicas e teis que podem resolver vrios problemas comuns em uma mix:
- De-esser. Este plug-in que, na verdade, um compressor atuando especificamente na faixa de frequncia em que se situam os esses das palavras,
muitas vezes tem seu ajuste muito difcil, ficando
muito leve em alguns esses e muito forte em outros. Sim, o threshold deste plug-in automatizvel,
e cuidar desses esses um a um uma daquelas
funes que te ajuda a chegar numa perfeio de
acabamento de uma mix.
- HPF (high pass filter). Esta ferramenta, na maioria das vezes, aparece dentro de um plug-in de
equalizao que inclui a funo filtro passa altas. Sua funo filtrar as frequncias abaixo do
ponto ajustado. Porm, muitas vezes este ponto
no deve ser fixo durante toda a msica, como o
caso de uma voz que, nas palavras que comeam
com P, tendem a soprar um vento no microfone,
que, por sua vez, gera uma baixa frequncia demasiada na gravao. E se o engenheiro usar o filtro para eliminar esse puf desse momento com
o filtro HPF, pode ser que em todo o restante da
msica a voz fique muito magra. Sendo assim, a
automao da frequncia do high pass filter pode
vir a ser bem til em muitas mixagens.
- EQ. Sim! Como eu disse acima, antigamente, para
se automatizar mudanas na curva de frequncias
de um instrumento ou voz, tinha que alimentar o
canal da fita com aquele instrumento em vrios canais diferentes da mesa analgica. Equalizava-se,
ento, cada canal com uma curva diferente, e pilotando somente os faders conseguia-se gravar a automao do timbre. Hoje, uma tarefa bem mais
simples: abre-se um plug-in de equalizao. Acha-se
os pontos de frequncia para cada banda, e, digamos, quando o cantor chega pra longe do microfone
e sobe seu registro cantando, pode-se automar menos volume de frequncias mdias e mais volume de
frequncias graves no prprio equalizador.
Mostrei aqui que, com criatividade, as ferramentas
esto todas nas mos do engenheiro. Mixe sempre
para a msica, e no deixe passar nada que um dia
voc possa ouvir e se arrepender de no ter resolvido quando a mix estava ali, aberta na sua frente.
Boas mixes.
Enrico De Paoli engenheiro de msica. Produz, mixa e masteriza em seu Incrvel Mundo Studio. Conhea tambm sobre os treinamentos Mix
Secrets visitando www.EnricoDePaoli.com ou entrando em contato atravs do site.

270 Mar 2014

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

270 Mar 2014

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Ano XXVI- maro/2014 n270 - R$ 13,00 - www.musitec.com.

Todos os detalhes tcnicos da verso catarinense

Melhorias e muitas inovaes

Tcnicas para produzir

O show de Ivete Sangalo em comemorao aos seus 20 anos de carreira

udio msica e tecnologia | 1

2 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 3

ano XXVI N 270 /maro de 2014

Direo geral: Lucinda diniz lucinda@musitec.com.br

distribuio exclusiva para todo o Brasil pela

4 | udio msica e tecnologia

am&T no se responsabiliza pelas opinies

udio msica e tecnologia | 5

Planeta atlntida 2014

otimizando sua Mixagem

Ivete Sangalo comemora

direo de fotograa para vdeo

por rodrigo Sabatinelli

udio msica e tecnologia | 7

nacionais de pr-udio e showbusiness ainda

NoVo SISTema de Som No TeaTro SeSI-ceNTro rIo

Por se tratar de um prdio antigo, outra preocupao

Teatro do SESI-Centro, no Rio de Janeiro:

TreINameNTo mIdaS em So PaULo

com fontes da distribuidora, que tem matriz em

no s a fazer a mixagem, mas tambm a operar toda configurao do sistema.

EQUIPO REALIZA CONVENO DE REPRESENTANTES

rante o perodo, na segunda parte foi realizado um

PRIMEIRA SSL LIVE DA AMRICA LATINA

saber mais sobre o to aguardado produto.

10 | udio msica e tecnologia

Daniel Reis (de azul, direita do console) e

udio msica e tecnologia | 11

SSL LIVE: SOLID STATE LOGIC AGORA AO VIVO

nova plataforma SSL de processamento,Tempest, a Live trabalha com

h mais de 35 anos, tendo seu nome associado a design e inova-

muita potncia e oferece 976 entradas e sadas e 192 rotas de udio

o. E depois de tanto tempo, finalmente a marca chega ao som

(144 processadas e 48 limpas) a 96 kHz. A forma como as rotas de

ao vivo com a to aguardada mesa SSL Live, que, de acordo com

sinal so configuradas muito flexvel, atravs de canais, auxiliares,

a companhia, pode ser o primeiro console para PA lanado por ela,

grupos Stem e Masters configurados para satisfazer diferentes neces-

mas contm todo o DNA SSL.

sidades. Todo o processamento embutido na superfcie de console,

Uma tela touch screen de alta resoluo e 19 o centro do console,

A qualidade do udio da mesa, que dotada de uma coleo de

do sistema e ao rack de efeitos. A tela oferece um contro-

30 novos efeitos e ferramentas de anlise, uma caracterstica

le multi-touch por gestos estilotablet, possibilitando uma

principal do produto, estando presente desde nos pr-amps de

manipulao fina de parmetros

mics SuperAnalogue e na converso a 24 bits/96 kHz A/D D/A at

o processamento interno de 64 bits e operao a 96 kHz. Tambm

tema parte, que

chama a ateno o conjunto de ferramentas de processamento de

preciso, flexibilidade e facilidade de uso.

de todos os caminhos de sinal.

BEATS ELETRNICOS NO KORG KRMINI

externo, e ainda conector para fones de ouvido/falantes externos para

W para tocar em qualquer lugar, sem a necessidade de um monitor

SHURE GLXD E O NOVO MODELO DE TRANSMISSO SEM FIO

possui trs sistemas disponveis para vocal (GLXD24BR/SM58, GLXD-