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OPRIMIDO
ANDRADE, Clara de 1
RESUMO
ABSTRACT
This presentation reflects on the Newspaper Theatre, developed by Boal in the last
years of Teatro de Arena, as a way of surviving the censorship. With the
Newspaper Theatre, Boal begins the process of creating the techniques which
subsequently gave rise to the Theatre of the Oppressed. The approach then is in
the development of these theatrical forms, especially the forum theater, in order to
ANDRADE, Clara de. Atriz, cantora e pesquisadora em teatro. Doutoranda em Artes Cnicas na
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO) e mestre em Artes Cnicas pela
mesma Universidade. Autora da dissertao: O exlio de Augusto Boal: reflexes sobre um teatro
sem fronteiras (2011), em vias de publicao. Sua pesquisa atual se debrua sobre o teatro
poltico do teatrlogo brasileiro Augusto Boal. clara.and@gmail.com.
establish possible relations with the concept of the emancipated spectator and the
aesthetic regime of art proposed by the philosopher Jacques Rancire.
Introduo
Este trabalho reflete sobre o momento em que Augusto Boal inicia o
processo de criao das tcnicas que vieram a dar origem ao Teatro do Oprimido.
O Teatro-Jornal foi o primeiro experimento nesse sentido, desenvolvido por Boal
na ltima fase do Teatro de Arena, fim dos anos 60 e incio dos 70, como forma de
sobrevivncia censura imposta pelo regime militar.
Algumas questes logo se colocam para a presente reflexo: at que ponto
o teatro de Boal, neste momento, se diferencia do teatro pico de Bertolt Brecht
para ganhar um novo sentido de prxis artstica e poltica? Como era a atuao do
Teatro-Jornal, surgido quando Augusto Boal transformava sua viso de teatro
poltico para criar o Teatro do Oprimido?
O Teatro de Arena de So Paulo, na dcada de 60 e nos primeiros anos
que se seguiram ao golpe militar, apresentava claramente o intuito de passar uma
mensagem para a plateia, instaurando, consequentemente, um pensamento e
uma postura no espectador.2 o caso de espetculos como Arena Conta Zumbi
(1965) e Tiradentes (1967), concebidos a partir do sistema coringa de encenao,
de clara inspirao no teatro pico e no efeito de distanciamento de Bertolt Brecht.
Diante do contexto de uma ditadura militar recm-instaurada, estas montagens
apresentavam um fundo ideolgico de resistncia e oposio ao novo regime,
caracterizando-se como um teatro de protesto e de incitao da plateia
conscientizao e ao engajamento na luta poltica.
No entanto, desde a sua formao, o Teatro de Arena fomentava o desejo
de alcanar as massas, o to aclamado povo. Depois de se apresentarem ao
2
BOAL, Augusto. In: GARCIA, Silvana. Odissia do Teatro Brasileiro. SP: SENAC, 2002, p. 248.
Nesta mesma crise, Oduvaldo Vianna Filho se afasta enquanto integrante do grupo e decide criar
os Centros Populares de Cultura (CPC), na tentativa de estar mais perto do inalcanvel povo.
BOAL, Augusto. Hamlet e o Filho do Padeiro: Memrias Imaginadas. Rio de Janeiro: Record,
2000, p. 270.
LIMA, Eduardo Lus Campos, 2012. Procedimentos formais do jornal vivo Injunction Granted,
(1936), do Federal Theatre Project, e de Teatro Jornal: Primeira Edio (1970), do Teatro de Arena
de So Paulo. Dissertao de Mestrado. USP. So Paulo: 2012, 313 f.
poltico, cada vez mais clandestino. A maioria dos integrantes do grupo, inclusive,
tambm fazia parte de alguma organizao poltica.
Eram realizadas de trs a cinco sesses por dia. Aos poucos, o grupo
passou a ir at os locais para realizar as apresentaes, de forma que as tcnicas
pudessem se expandir cada vez mais: universidades, periferia, cidades do interior
de So Paulo, como So Carlos, Ribeiro Preto e no ABC Paulista.
O intuito era formar novos grupos que depois pudessem ter autonomia. No
entanto, de acordo com Dulce Muniz e Celso Frateschi,8 muitos grupos realizavam
apenas a primeira apresentao de seu prprio Teatro-Jornal e depois acabavam
no seguindo com as apresentaes, mas engajando-se na reorganizao dos
seus diretrios acadmicos ou sindicatos recm-diludos pelo regime.
Desde a sistematizao das metas e estrutura do sistema coringa, Boal via
a necessidade de criar novas convenes para o teatro que permitissem aos
espectadores conhecer o jogo de cada espetculo. Para Boal, assim como o
futebol, o teatro deveria ter regras pr-conhecidas para que todos pudessem
jogar um pouco de teatro, fazendo dele, de fato, uma arte popular. Ao revelar ao
pblico os recursos do teatro, Boal nos remete a uma proposta de formao de
plateia, no em seu mbito puramente artstico e contemplativo, mas sim a uma
formao poltica e teatral de uma plateia ativa e diretamente participativa.
O texto de Teatro-Jornal - Primeira edio comea justamente com a
explicao do Coringa sobre essa relao entre o teatro e o futebol para introduzir
a apresentao das tcnicas, com o estmulo de que o pblico, por si mesmo, crie
depois outras tcnicas em seu prprio ambiente.
As nove tcnicas de Teatro-Jornal eram apresentadas em cena e tambm
descritas no prprio roteiro dramatrgico do espetculo.9 Elas se compunham
LIMA, Eduardo Lus Campos. Procedimentos formais do jornal vivo Injunction Granted, (1936), do
Federal Theatre Project, e de Teatro Jornal: Primeira Edio (1970), do Teatro de Arena de So
Paulo. Dissertao de Mestrado. USP. So Paulo: 2012, pp. 117-119.
11
Em
BOAL, Augusto. Teatro-Jornal Primeira Edio. Apud: LIMA, Eduardo Lus Campos.
Procedimentos formais do jornal vivo Injunction Granted, (1936), do Federal Theatre Project, e de
Teatro Jornal: Primeira Edio (1970), do Teatro de Arena de So Paulo. Dissertao de Mestrado.
USP. So Paulo: 2012, pp. 300, 301.
11
Idem, p. 300.
12
Idem.
14
pelos meios de
13
15
ANDRADE, Clara de. O exlio de Augusto Boal: reflexes sobre um teatro sem fronteiras. Rio de
Janeiro: Dissertao de mestrado. Programa de Ps-Graduao em Artes Cnicas, Centro de
Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO), 2011.
17
BOAL, Augusto. Teatro do Oprimido e Outras Poticas Polticas. 2 ed. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 1977.
18
BOAL, Augusto. Teatro do Oprimido e Outras Poticas Polticas. 2 ed. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 1977, p. 169.
20
Idem, p. 9.
entanto,
para
Rancire,
oposies
como
olhar/saber,
24
Idem, p. 11.
RANCIRE, Jacques. O espectador emancipado. Traduo Ivone C. Benedetti. So Paulo:
Editora WMF Martins Fontes, 2012, p. 17.
23
24
Idem, p. 13.
Idem, p. 65.
26
Idem, pp. 19, 20.
25
Idem.
29
Idem, p. 23.
31
mesmo dizer o mundo sensvel do oprimido. O efeito desta prtica no tem como
ser calculado previamente, posto que a descoberta desse mundo se d em
processo e somente pelo prprio autor da experincia esttica, seja ele um
espectador emancipado ou um espectador transformado em ator. Assim, surgem
novas possibilidades de subjetividades, estticas e polticas, e infinitos caminhos
do possvel.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ANDRADE, Clara de. O exlio de Augusto Boal: reflexes sobre um teatro sem
fronteiras. Rio de Janeiro: Dissertao de mestrado. Programa de Ps-Graduao
em Artes Cnicas, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro: 2011.
BOAL, Augusto. Teatro do Oprimido e Outras Poticas Polticas. 2 ed. Rio de
Janeiro: Civilizao Brasileira, 1977.
______. Hamlet e o Filho do Padeiro: Memrias Imaginadas. Rio de Janeiro:
Record, 2000.
______. Depoimento. In: GARCIA, Silvana. (org.) Os Ulisses retomam taca
Depoimentos Augusto Boal. In: Odissia do Teatro Brasileiro. So Paulo:
SENAC, 2002, p. 237-268.
CAMPOS, Cludia de Arruda. Zumbi, Tiradentes. So Paulo: Perspectiva, 1988.
LIMA, Eduardo Lus Campos. Procedimentos formais do jornal vivo Injuction
Granted, (1936), do Federal Theatre Project, e de Teatro Jornal: Primeira Edio
(1970), do Teatro de Arena de So Paulo. Dissertao de Mestrado. USP: 2012.
MAGALDI, Sbato. Um Palco Brasileiro: O Arena de So Paulo. So Paulo:
Brasiliense, 1984.
31
Idem, p. 65.