A linguagem sem palavras

O ano era 1888. O Brasil encontrava-se em um turbilho de mudanas polticas, sociais

e tecnolgicas. Em maio deste mesmo ano, seria proposta e efetivada a abolio da escravido
no pas, modificando radicalmente toda a sua estrutura econmica, poltica e social. Ainda em
1888, no continente europeu, a empresa Kodak foi responsvel pela popularizao da
fotografia, com a venda em massa de suas cmeras simplificadas que permitiam ao pblico
amador a prtica fotogrfica em seu dia-a-dia. Se anteriormente era necessrio ao consumidor
ir ao estdio de um fotgrafo profissional, posar durante longos minutos evitando ao mximo
se mover a fim de no arruinar o retrato em produo e, acima de tudo, pagar grandes
quantias de dinheiro para que este servio seja prestado; em 1888 este cenrio se mostrou
completamente outro. O preo das novas cmeras havia sido drasticamente reduzido, o
conhecimento profissional deixou de ser necessrio para que uma fotografia pudesse ser
produzida, o tempo necessrio para essa realizao se mostrou bastante inferior e, por fim, as
cmeras eram mais portteis do que nunca. De fato, o ano de 1888 provou ser um ano de
conquistas tanto para o Brasil quanto para os fotgrafos amadores.
Atualmente, a democratizao da fotografia tomou propores inimaginveis.
Praticamente todos os aparelhos celulares comercializados possuem uma cmera fotogrfica
com qualidade suficiente para reproduzir suas imagens nos mais variados meios de
comunicao digitais, como o Instagram ou o Facebook. Antes da abolio da escravido, seria
impossvel a um escravo a possibilidade de ter seu retrato feito por um fotgrafo profissional.
Nos dias de hoje, as camadas populares fazem uso em massa da praticidade de possurem uma
cmera fotogrfica em suas mos a todo o momento. O fenmeno das selfies serve como
exemplo para o contraste que marca a diferena na produo dos retrados na segunda metade
do sculo XIX demorados, caros e profissionalizados e a possibilidade do autorretrato atual
instantneo, relativamente barato e sem necessidade de profissionalizao.
Contudo, a fotografia profissional no s cresceu, como se ramificou para as mais
diversas reas, como por exemplo na arte, na publicidade, no turismo e em inmeros outros
casos. O uso de imagens se generalizou na sociedade moderna, e no mais possvel se
imaginar um mundo sem elas. Alis, a prpria definio de imaginao deriva da palavra
imagem. O que resultou deste contexto foi a formao de profissionais em diversas reas para
lidar com este revolucionrio e singular meio de comunicao. A televiso, o cinema, os jornais

impressos e digitais, as agncias de marketing, os computadores, os games, enfim, um mundo

de relaes gira em torno das imagens.
Se os profissionais conhecem e sabem explorar as formas expressivas que se
encontram nos meios imagticos, ser possvel dizer o mesmo de seus consumidores? Um
exemplo capaz de ilustrar as diferentes formas de expresso de uma mesma imagem pode ser
observado na imagem abaixo:

Fonte: http://rebrn.com/re/at-a-time-like-now-this-is-a-good-reminder-of-the-power-of-media-11985/

A fotografia original, ao centro, no sofreu cortes. Ela mostra uma cena na qual um
indivduo de aparncia militar cercado por dois soldados de uma nao distinta, o que se
percebe pela diferena dos uniformes. Os soldados so responsveis pelo socorro do indivduo
ao centro da imagem, oferecendo-o gua em um cantil. No entanto, h um terceiro soldado
que no aparece na foto, mas que toma uma postura mais ameaadora, ao apontar seu fuzil
(este sim, visvel na imagem) para a cabea do indivduo central. A fotografia da direita, em
azul, mostra apenas uma parte da histria contada pela fotografia original, retratando apenas
o soldado que est socorrendo o indivduo. A ideia transmitida nesta foto a de salvao, ao
passo que o inverso ocorre na fotografia da esquerda, em vermelho. Esta retrata apenas a
cena da ameaa, o que passa uma imagem de hostilidade e conflito.

O exemplo acima pode servir de pontap inicial aos leitores interessados em uma
busca pelo entendimento mais aprofundado no que diz respeito fora de expresso que
reside nas imagens. Em um contexto mundial no qual a linguagem imagtica amplamente
veiculada pelos mais variados meios de comunicao, curiosidades como estas aqui tratadas
podem servir de pequenos dicionrios de uma linguagem no verbal.

Gabriel Restiffe