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2013v9n1p115
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referncias que fazem daquilo que indicam, com seu poder de significar, ou
seja, nos tipos de efeitos que esto aptos a produzir em seus interpretantes.
Entender as novas semioses nos novos meios caminho bsico para uma
pesquisa nesta direo. Sendo assim, qualquer trabalho que tenha como
objetivo orientar possveis abordagens de poticas digitais, na tentativa de
amenizar a dificuldade que muitos ainda tm para ler poesias contemporneas,
principalmente poesias digitais, uma contribuio para a pesquisa acadmica
nesta rea do conhecimento. Para Lcia Santaella, no artigo Para
compreender a ciberliteratura:
A criao, a teoria e a crtica literrias exigem a redefinio de seus
paradigmas herdados da era de Gutemberg. Mediante as mdias
digitais, a configurao da literatura sofreu um salto qualitativo em
todos os seus aspectos (...). Isso obriga reflexo, a partir de
pressupostos digitais, sobre a produo literria, a recepo
multimdia, a leitura e a interpretao literrias [...] (SANTAELLA,
2012, p. 229).
literrios
de
estrutura
mais
complexa,
hipertextuais
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revista
virtual
organizada
(http://www.erratica.com.br/?id_obra=119);
organizadas
por
Omar
Khouri
por
revista
Fbio
Andr
digital
Vallias
ARTRIA
Oliveira
8,
Nunes:
118
de
Paulo
(<http://www.pauloaquarone.com/poemas.html>).
Neles,
Aquarone
pode-se
observar
vrios exemplos de toda essa reconfigurao semitica por que passa a poesia
em meios digitais numa tela de computador.
O que seria poesia digital?
Estamos diante de novos objetos estticos que representam a passagem da
logosfera para a videoesfera, o que representa a existncia de novas unidades
de significao textual que passam a sistematizar-se numa nova gramtica do
discurso, com novos paradigmas e novas constituies sintagmticas, atravs
das mais variadas aes sgnicas, graas inovao do suporte. Esta nova
escritura (nem sempre, mas muitas vezes) hipertextual, hipermiditica, nolinear, transmutvel e interativa, apresenta uma infinidade de semioses
possveis, em que tanto os signos tecnolgicos quanto os que convergiram de
outras artes, como a pintura, a msica e o cinema, por exemplo, reconfiguramse atravs dos softwares numa linguagem de bits2. Este fenmeno potico ,
mais do que nunca, hbrido, e justamente este super-hibridismo,
multipotencializado em meio revoluo tecnolgica, que torna as obras
digitais repletas de semioses diferentes, inesperadas e inovadoras, exigindo,
assim, uma ampliao do leque terico do leitor e do crtico para se realizar
abordagens efetivas e eficientes, j que apenas a teoria da literatura no mais
d conta de traduzir, numa linguagem metalingustica apropriada, o que os
novos signos representam.
Bit (simplificao para dgito binrio, "BInary digiT" em ingls) a menor unidade de
informao que pode ser armazenada ou transmitida. Usado na Computao e na Teoria da
Informao, um bit pode assumir somente 2 valores, por exemplo: 0 ou 1, verdadeiro ou falso.
Embora os computadores tenham instrues (ou comandos) que possam testar e manipular
bits, geralmente so idealizados para armazenar instrues em mltiplos de bits,
chamados bytes. (Wikipdia) acesso em 13/05/2013.
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Jorge Luiz Antonio (2008) faz um levantamento de vrios termos usados por escritores e
artistas de todo o mundo ao se referirem poesia realizada no suporte computacional. So
expresses de acordo com a observao que faz das inmeras formas de expresso artsticocomputacional-poticas a que teve acesso em sua pesquisa. Algumas delas so: Infopoesia,
Poesia-cdigo, Poesia programa, Poesia internet, Vdeo-poesia, Poesia interativa, colaborativa
e performtica, Ciberpoesia, Poesia hipertextual, Poesia hipermdias, Holopoesia, Autopoema,
Click poetry, Poema acrstico / messtico, Anipoema, Arte assistida por computador,
Biopoesia, Cibervisual, Poesia cinemtica eletrnica, Poesia-do-clique, Clip-poemas digitais,
Poesia gerada no/pelo computador etc. Jorge Luiz Antnio, atualmente, prefere o termo tecnoarte-poesia.
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mesmo
diapaso
de
qualidade
que
as
artes
tradicionais"
(KAWAGUCHI apud PLAZA; TAVARES, 1998, p. XVII); Franoise HoltzBonneau salienta que a pesquisa sobre a arte numrica no pode estar restrita
tcnica. [...] A imagem numrica chama a critica. [...] Entendo por 'cratique'
uma criao artstica gerada por computador [...] onde a gerao da imagem
ser analisada e determinada, no pelos expertos em sistemas-expertos, mas
pelos expertos em imagens, considerados enfim como os especialistas da
criao artstica infogrfica (HOLTZ-BONNEAU apud PLAZA; TAVARES,
1998, p. XVII); e para A. Moles "A arte no uma coisa como a 'Vnus de Milo'
ou o 'Empire State Building'; uma relao ativa do homem com as coisas,
mais-valia de vida, programao da sensualidade ou experincia de
sensualizao das formas; sempre o mesmo jogo: 'formatar' o ambiente ou
ser 'formatado' por ele [...] no mais o resultado de uma continuidade
espontnea do movimento da mo, mas uma vontade de forma..." (MOLES
apud PLAZA; TAVARES, 1998, p. XVII).
Todas estas e outras discusses levantadas ao longo de seis dcadas
demonstram que questes como relaes sinestsicas nas artes, sistemas
diferenciados a partir de um cdigo numrico binrio, relao das obras digitais
com as artes tradicionais, criao artstica feita por computadores, novas
reconfiguraes das formas etc., precisam continuar sendo alvo de reflexes j
que novos referentes tm sido criados nas composies poticas e, por isso
mesmo, preocupa-nos considerar nos mais variados aspectos estas novas
produes de nvel esttico em seus encontros com a tecnologia.
Para entender melhor esta discusso das relaes da poesia com a tecnologia,
preciso lembrar, mesmo que panoramicamente, o processo pelo qual a
poesia se desenvolveu at os dias de hoje. Salvo alguns exemplos esparsos na
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Est bem claro, portanto, que nosso tempo de misturas: uma imensa
possibilidade de linguagens, cdigos e hibridizaes so proporcionadas pelos
meios tecnolgicos que homogenezam e pasteurizam as diferenas.
Este novo fenmeno requer do leitor e da crtica, portanto, uma nova forma de
aproximao, j que as linguagens digitais, como diz Julio Plaza, tendem cada
vez mais para a desmaterializao (PLAZA, 2010, p. 206). Segundo o autor, o
carter transductor e de interface das novas formas eletrnicas tem uma
importncia ainda no avaliada na sua dimenso exata.
As perspectivas de leitura para poticas digitais
Pode-se definir como modelizaes potico-digitais emprestando o conceito
de modelizao dos semioticistas russos a busca por um modelo estrutural
que apresenta uma gramaticalidade organizadora da linguagem, nesse caso a
linguagem binria dos computadores. Estas modelizaes tambm podem ser
vistas como ressonncias de sentido em meio s semioses potico-digitais.
Tais ressonncias de sentido ou modelizaes so o resultado do esforo de
compreenso dos signos poticos em meios eletrnicos-digitais para se
conferir uma unidade dentro da estruturalidade dos sistemas realizadores de
semioses desta natureza.
Estas semioses apresentam, de acordo com o mtodo que ser apresentado,
seis categorias essenciais, movidas por leis prprias. Elas no surgem
isoladamente nos objetos, mas interagem e interpenetram-se nas semioses
realizadas pelo receptor. Nem todas as categorias podem aparecer numa obra,
mas muitas dialogam no mesmo objeto de acordo com certa predominncia de
uma ou mais de uma delas.
As categorias sero apresentadas e comentadas de forma panormica,
naturalmente dada a pouca extenso de um artigo, mas cada uma delas
apresentar um campo significativo para pesquisas e desenvolvimentos
terico-conceituais, j que representam semioses novas e inovadoras, numa
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1.1.
Subcategorias do verbo-digital
binria)
nem
com
categoria
sonoro-relacional
(inter
multimiditica).
AGUIAR, Fernando. Annexes: Imaginary Post Office. In: ANTONIO, Jorge Luiz. Poesia
eletrnica: negociaes com os processos digitais / Electronic poetry: Negotiations with
Digital Processes: Theory, History, Anthologies. So Paulo, SP: Navegar; Columbus, Ohio,
EUA: Luna Bisontes, 2010. DVD.
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aos
montes,
de
forma
simultnea,
dificultando,
ou
mesmo
for
street
corner,
de
Robert
Kendall,
em
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2. Categoria sonoro-relacional
As mdias das sonoridades eletrnicas e digitais, sejam caixas de som, fones
de ouvido ou qualquer outro objeto produzido para o mesmo fim, so o meio
pelo qual a categoria sonoro-relacional se apresenta, atravs da produo de
grficos sonoros que funcionam como imagens acsticas que mobilizam
passagens do qualissigno (possibilidade lgica do signo) para um signo
icnico, dando ideia de um ou mais objetos. Ser preciso relacionar os
legissignos (leis, convenes) e os sinsignos (signos indicativos) em meio aos
processos semiticos existentes nas obras.
Observa-se/ouve-se em muitas obras diferentes tipos e nveis de semioses
com efeitos audveis, ora apresentando-se reprodues sonoras da tradio,
com sons facilmente identificveis e canes famosas, por exemplo, ora
apresentando, ou mesmo misturando, inovaes acsticas prprias dos efeitos
computacionais, algo conseguido apenas na linguagem de programao dos
computadores.
importante destacar que esta sonoridade no deve ser abordada sem as
devidas relaes semiticas com as outras categorias existentes na obra, como
a verbo-digital e a imagtico-digital, por exemplo. Sua funo semitica
relacionar-se com os outros signos para gerar novos signos, que, por sua vez,
reverberam na estrutura da obra, gerando semioses poticas dinmicas,
polissmicas e polifnicas.
Os cones acsticos so responsveis por boa parte do lirismo digital das
obras, dando o tom necessrio para possveis leituras interpretativas. Tem-se a
possibilidade
de
mesmices
estranhezas
sonoras,
combinaes
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obra
digital
Oraculum,
de
(<http://arteonline.arq.br/museu/poesiadigital/Joesr.htm>),
Joesr
lvarez
oferece-nos
um
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Andr
Vallias,
em
<http://www.youtube.com/watch?v=74yIuV5UtsE>,
apresenta uma sonoridade que deve ser vista como sinsigno indicial dicente,
ou seja, signo afetado diretamente por seu objeto, o que leva o campo da
segundidade peirceana a um destaque na abordagem.
So justamente os cones diagramticos na tela que dialogam com esta
sonoridade adequada ao sistema icnico imagtico, tambm estranho e
misterioso, que apresenta poucas palavras na obra.
Enfim, cabe ao analista saber identificar os quadros indiciais das realizaes
sgnicas e relacion-los tradutoriamente com as outras categorias que estejam
presentes e predominantes nas poesias digitais abordadas.
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3. Categoria imagtico-digital
Alm da nova configurao dos paradigmas sonoros e verbais, temos tambm
uma nova configurao dos paradigmas visuais que geram novas formas de se
sentir/interpretar a poesia. As imagens poticas consagradas pela tradio e
vistas por Ezra Pound como elementos da fanopeia passam a dialogar com
variados tipos de outras imagens de natureza computacional, tais como
grficos, diagramas, imagens representativas da pintura, da fotografia, do vdeo
e tambm pelas animaes em geral, recuperando e traduzindo, assim, a
memria artstico-histrica disponvel instantaneamente atravs das formas
eletrnicas.
Sendo assim, a boa coordenao entre as imagens do poema, independente
de suas naturezas (dentro desta categoria imagtico-digital), seja em uma ou
em vrias telas, [esta boa coordenao] imprescindvel nesta nova forma
sensitiva de interpretar tais paradigmas e sintagmas, ou tais cones e smbolos,
como diria Peirce.
Nesta reconfigurao do plano inteligvel do discurso, importante observar o
carter relativo das visualidades, j que semioses podem ser exploradas em
imagens potico-digitais estticas e tambm em visualidades que apresentam
movimento de cones, como nas imagens animadas em java script e flash, por
exemplo.
O grande desafio aprender, cada vez mais, a ler com os olhos, desvendando
os caminhos de leitura possibilitados pelos quadros indiciais do poema, em sua
interface grfica, num verdadeiro design de gneros na construo dos
ambientes.
Ser preciso desvendar, neste cenrio, a iconicidade imagtica, diagramtica e
metafrica dos signos em meio aos processos de semiose instaurados. Para
isso, fundamental perceber os quadros referenciais relativos aos segmentos
precedentes ou consequentes no prprio discurso, em busca da autoTexto Digital, Florianpolis, v. 9, n. 1, p. 115-149, jan./jul. 2013. ISSNe: 1807-9288
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grfica,
que
configura
uma
verdadeira
esttica
do
estranhamento.
No livro Potica e Visualidade, Philadelpho Menezes chama ateno de como
a poesia de hoje uma arte, mais do que nunca, de especialistas da linguagem
que tm plena conscincia dos instrumentos utilizados na construo de um
poema (MENEZES, 1991, p. 9). Segundo o autor, a ampliao da articulao
dos cdigos representa uma articulao da prpria linguagem. A leitura da
articulao imagtica, por parte do interpretante, fundamental neste
processo.
J
Julio
Plaza,
no
livro
Traduo
Intersemitica
(2010),
diz
que
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A pesquisa em torno da categoria imagtico-digital possibilita repensar as interrelaes entre as imagens nos diversos sistemas de linguagens que propiciam
as performances citadas por Plaza, estes efeitos encantatrios em instantes
de qualidade. Assim como o autor estabelece em sua Traduo Intersemitica
(tese de seu doutorado) uma viso co-extensiva formulada por Haroldo de
Campos sobre a Traduo Potica, nossa pesquisa estabelecer uma viso
co-extensiva com a teoria de Julio Plaza, adicionando elementos que seriam
somados a suas reflexes sobre performances estticas em meio aos
suportes eletrnicos.
Enfim, a imaginao criativo-construtiva por parte do interpretante
fundamental para preencher os vazios que as imagens podem apresentar.
Deve ocorrer uma reinveno do olhar para melhor captar a essncia
imagtico-digital de uma obra. Atravs de uma relao dialtica entre texto e
leitor, o efeito esttico embora motivado pelo texto exige do leitor atividades
perceptivas e imaginativas voltadas para as imagens digitais, j que tal leitura
consiste na reanimao de imagens sensveis provenientes das percepes
anteriores e nas infinitas possibilidades de combinao de imagens simples em
outras mais complexas.
Todas as poesias digitais apresentam a categoria imagtico-digital, afinal, so
poemas para serem vistos/lidos nas telas de um computador. No entanto, cada
obra traz nveis imagsticos diferentes a serem pensados na captao das
semioses para serem levados em conta de acordo com suas importncias
semiticas dentro dos sistemas. Em muitos casos, por exemplo, o verbo-digital
ou caractersticas do hipertexto e/ou do interativo podem abafar a categoria
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imagtico-digital
no
momento
das
leituras,
levando
um
enfoque
Regina
Clia
Pinto,
encontrada
em
HHMI
(hipertextual,
hipermiditica,
multimiditica
interativa)
Na categoria HHMI, o carter hipermiditico (interpenetraes das mdias) e
multimiditico (justaposies das mdias) potencializa e transforma as
semioses, assim como a hipertextualidade e a interatividade subvertem de
forma profunda as formas estticas.
A unio destas quatro caractersticas numa s categoria englobadora diz
respeito aos traos comuns que, em maior ou menor grau, apresentam-se: a
hipertextualidade quase sempre ocorre ao sabor das decises do leitor-autor
que direciona suas leituras com as possibilidades interativas existentes, assim
como a hipermidialidade e a multimidialidade geradoras de hipertextualidades
so traos j presentes por natureza nas obras digitais.
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Quando esta categoria predomina numa obra, isso quer dizer que as
possibilidades de leitura e interpretao/criao sero imensas. Conceitos
como navegar num site so aplicados aqui como navegar num poema. Isso,
obviamente, faz da leitura um momento de escolhas, um caminho a
percorrer/sentir/ler escolhido pelo prprio leitor, que se transforma em coautor
potencial das possibilidades textuais que a obra pode oferecer.
A categoria HHMI representa uma escrita digital em expanso que se vale de
uma linguagem de programao possibilitadora de performances geradoras de
vrios lirismos desfacelados em meio a uma migrao de formas discursivas
cheias de combinaes, relatividades e correspondncias aproximativas. Para
Peirce, um signo pode ter vrios objetos, o que ele chama de objeto complexo
(PEIRCE, 1975, p. 96). Esta perspectiva semitica de observao dos objetos
complexos fundamental na abordagem da categoria HHMI.
A categoria HHMI traz em si, como vimos, uma escrita multi e intermiditica,
interativa e hipertextual, o que propicia relao de participao. Tal relao diz
respeito ao percurso interativo da escrita escolhido pelo leitor dentre as vrias
possibilidades que os softwares usados na composio dos poemas
apresentam.
Pedro Reis, no artigo Media digital: novos terrenos para a expanso da
textualidade (2012) reflete sobre as transposies dos limites convencionais
da textualidade em meios digitais e demonstra como as transformaes de
maior alcance que esta literatura digital pode produzir no contexto de texto so
provocadas pelos textos mais interativos (REIS, 2012, p. 256). Pergunta-se o
autor: Qual ser o estatuto de uma obra cujas manifestaes textuais so
incessantemente mutveis? O que l o leitor quando l um percurso entre uma
infinidade de percursos possveis?". Tais perguntas nos levam a reflexes em
torno das aes dos leitores e seus percursos de leitura, operando variaes
textuais e alterando o texto lido/percorrido, o que consequentemente passa a
alterar o prprio contedo.
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Antnio Risrio, no livro Ensaio sobre o texto potico em contexto digital, fala
de uma materialidade textual atravs de arranjos sgnicos. Diz ele que o
olhar crtico vai estar direcionado [...] mais para o plano estrutural do que para
o plano semntico das mensagens poticas (RISRIO, 1998, p. 43).
Como orienta o autor, a leitura deve enfocar menos as possibilidades
semnticas de um resultado final de leitura do que o processo de construo
das obras, sua estrutura. O que Risrio diz nos ajuda a entender as
dificuldades de leitura das poticas digitais com categoria HHMI predominante,
j que diz respeito noo do sistema funcional dos textos.
Uma
caracterstica
marcante
desta
categoria
diz
respeito
destas
singularidades
moventes
carregadas
de
possibilidades
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Tudo isso traz uma complexidade que deve ser trabalhada a partir da
relativizao dos nveis de cada um dos seus componentes (hipertextualidadehipermidialidade-multimidialidade-interatividade), o que pode demandar uma
pesquisa em torno de subcategorias.
Cada obra que apresentar uma predominncia semitica desta natureza
(HHMI) vai apresentar nveis prprios para cada componente. Isso quer dizer
que a presena da interatividade, por exemplo, pode ser menos expressiva do
que os hipertextos em determinada poesia digital e isso fazer diferena, ou
vice-versa, assim como interatividade e hipertextualidade podem aparecer
numa harmonia sgnica numa obra, ou no.
Cada poesia traz sua potica e a potica digital, com natureza HHMI, traz a
possibilidade de criao de infinitas outras, transformando o leitor, como vimos,
num coautor. A trade leitor-texto-autor entra em crise e d espao a novas
formas de aproximao entre leitores, autores e textos. A prpria noo de
unidade textual se descontri diante desta nova configurao. A unidade passa
a ser menos importante do que o caminho seguido, nico e, muitas vezes,
incontornvel no processo de leitura.
Um bom exemplo deste tipo de essncia pode ser visto no poema Amor de
Clarice, de Rui Torres (http://telepoesis.net/amorclarice/). Nele, apresentam-se
leituras hipertextuais atravs da interao possibilitada ao leitor que tambm
torna-se autor do(s) texto(s), j que se pode mover e reposicionar os signos
verbo-digitais. Poema j bastante estudado, serve como exemplo j bem
definido de poesia digital: hipertextual, interatividade, possibilidade de
coautoria, dilogo com a tradio e inovao da escrita, movimento dos cones
na tela, interao entre artes diferentes, traduo intersemitica etc.
Outra obra, agora de maior complexidade e transgresso com a tradio, que
pode servir de exemplo j que tambm predominantemente composta pela
categoria HHMI, Antilogia Laborntica (<www.refazenda.com.br/aleer/>), de
Andr Vallias. Nela, as possibilidades so muitas e os caminhos de leitura,
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hipertextualidade, j que esta tem limite no texto, mas aquela no, o que
exemplifica o fato de que cada elemento da categoria HHMI deve ser visto em
seus nveis semiticos.
5. Categoria tempo-potico-digital
O tempo de leitura de poemas entra em nova perspectiva com a poesia digital,
j que a inscrio sgnica de obras impressas cede lugar a textos em gestao.
Isso quer dizer que a categoria tempo-potico-digital deve ser vista como uma
caracterstica
importante
na
textualidade
das
obras
digitais
poticas,
caracterstica esta que deve ser levada em considerao nas abordagens das
semioses de cada objeto esttico analisado.
Pedro Reis, no artigo j citado que trata das reconfiguraes da textualidade
em meios digitais, aponta que a informtica introduz igualmente a
temporalidade como elemento constitutivo dos textos, tanto no modo de
produo como no da leitura (REIS, 2012, p. 262). Isso demonstra que o
tempo um elemento que no pode ser desconsiderado nas abordagens das
novas configuraes da textualidade das obras, j que os textos poticos
criados atravs de recursos computacionais contemplam, segundo o autor,
mais constituintes exteriores lngua, como o tempo e o movimento, por
exemplo.
Diz Pedro Reis em relao a esta nova perspectiva de leitura:
Em vez de estar presente, o texto surge, sendo que o seu
aparecimento pode ser global e instantneo ou, ento, pode
apresentar-se sob forma de um encadeamento de chegadas
controladas dos seus elementos, havendo a considerar vrios fatores
como os intervalos de tempo entre a chegada desses elementos, a
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O que o autor demonstra que cada obra tem, em maior ou menor nvel,
formas de representao que demandam tempos prprios de apresentao.
Tem-se o tempo das essncias imagtico-digitais, das semioses verbo-digitais,
das relaes intersemiticas, assim como o tempo dos programas que cada
obra apresenta para operar realizaes sgnicas, como, por exemplo, a
passagem de imagens numa tela para outras telas, a mudana de cores e
tamanhos dos cones e o acesso a todas as possibilidades interativas que a
poesia apresenta, entre outros. Tudo isso pode interferir na potica das obras,
j que no ecr, diferentemente da bidimensionalidade do papel, a poesia (o
texto) tem certa durao e diversas fases temporais.
Diante disso, observa-se uma profunda alterao da leitura, medida que o
leitor precisa ter sua ateno focada em diversos elementos textuais, como
sons, cores, letras, slabas, palavras etc., e tambm focada nos processos de
realizao desses mesmos elementos. Diz Pedro Reis sobre a instaurao da
representao da temporalidade no texto digital:
A questo do tempo e do ritmo no est totalmente ausente na
experincia de ler um livro de poesia impressa, dado que uma certa
durao se encontra inscrita na experincia temporal vivida pelo
leitor. Porm, um poema animado em computador encontra-se sujeito
durao de uma maneira dupla: nele se encontra a noo temporal
tambm verificvel na leitura impressa que corresponde ao tempo da
leitura do poema, varivel segundo a vontade do leitor, dado que este
pode interromper a leitura, retom-la ou renunciar de forma definitiva,
mas a esta acrescenta-se uma segunda noo temporal tributria da
durao da animao que determinada quer pelo funcionamento
material do computador, nomeadamente a sua velocidade de
processamento, quer pela vontade do autor. Neste sentido, verifica-se
uma expanso da noo de tempo, que na literatura impressa se
encontra exclusivamente no domnio da atividade leitoral, enquanto
que na literatura digital ela invade tambm o domnio do prprio texto.
Esta instaurao do movimento e consequentemente da
temporalidade como elemento estrutural do poema constitui, pois,
uma inovao introduzida por esta corrente potica (REIS, 2012, p.
263).
141
desenvolve
seu
potencial
esttico
graas
aos
recursos
142
dizer que a captao desta categoria em uma leitura requer uma competncia
semitica acentuada por parte do analista para no se perder o carter
dialtico dos signos no dilogo com a obra anterior. Segundo o autor:
A relao passado-presente constitui-se na realidade em dois polos
dialticos cuja conjuno como opostos necessria, uma vez que
eles se apresentam em qualquer projeto potico: mesmo quando a
nega, a origem de toda arte encontra-se sempre na arte precedente.
O artista aprende (e ensina) do artista. Na traduo, entretanto, essa
caracterstica se acentua. O espao-tempo da traduo o da
coincidncia e da sincronia entre passado e presente, o da
ressonncia entre formas artsticas (PLAZA, 2010, p. 205).
Sendo a traduo vista pelo autor como potica sincrnica, ele reflete sobre as
semioses entre os signos de naturezas diferentes, verbais e no-verbais, em
meio a um dialogismo entre passado e presente, observando como a traduo
entre as variadas artes fundamental neste processo. A categoria da traduointercdigos representa a prpria dinmica essencial dos objetos estticos que
apresentam poesia digital. Isso pode ser estudado em dois sentidos. Primeiro,
seguindo a perspectiva da poesia migrante, de traduo de uma obra em outra,
por exemplo, numa migrao da folha do papel para a tela do computador.
Neste sentido, chamo de traduo-intercdigos externa a traduo que se d
entre obras que apresentam suportes diferentes.
Ser preciso perceber a diminuio ou aumento do tom lrico na traduo
realizada, observando e levando em considerao, nas anlises, as
informaes redundantes na obra traduzida, assim como as potencializaes
semiticas desempenhadas pelos signos no suporte informtico, e tambm
levar em considerao as informaes novas e consequentes novas
semioses , isso graas s peculiaridades do novo suporte. Ou seja,
imprescindvel, na categoria de traduo-intercdigos, manter o foco da
abordagem voltado para a fora potica atingida na traduo intersemitica
realizada. Um bom exemplo pode ser visto na obra Cinco Poemas Concretos,
143
sugerido
nas
poesias
concretas
visuais
vindas
da
144
Clia Mello, nascida em So Paulo, mestre em fotografia desde 2001 pelo Departamento de
Relaes Pblicas, Propaganda e Turismo da Escola de Comunicao e Artes (ECA), da USP;
formada em Biologia Marinha pela Faculdade de Biologia e Psicologia Maria Thereza,
Niteri/RJ, em 1987. Participou de diversos cursos na rea de fotografia. Atua desde 1993
como professora de Fotografia e Anlise da Imagem na Faculdade de Comunicao e,
atualmente, leciona na PUC-SP (Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo).
J participou de diversas exposies coletivas e individuais, destacando-se, entre elas, a
exposio "EUSENCONTROSEUSENCONTROS", Srie 1, realizada na Aliana Francesa, em
1994; e, em 2008, na Galeria Colorida, em Lisboa, Portugal. Teve participao na II Semana
Sergipana de Fotografia em 1993; II Bienal Nacional de Santos em 1991; I Bienal Internacional
de Fotografia Cidade de Curitiba em 1996. Participou do 3 e 4 Festival Internacional Paraty
em Foco, em 2007 e 2008; e do DeVercidade - dentro e fora do olhar, em Fortaleza, 2010.
Realizadora e editora do site www.fotografiacontemporanea.com.br e da Feira de Fotografia
"Captura da Luz". (Informaes adquiridas no site da autora). Acesso em 10/04/2013.
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REFERNCIAS
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