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imposibilidad
de
la
tarea
y
declara
ficcionales a todas las pelculas" (1996:
237). La tesis de la "ficcin ubicua" sostiene
entonces que todo tratamiento creativo del
"material
documental"
es
necesariamente
ficticio. Esta ha sido la posicin no slo de
algunos tericos, sino tambin de algunos
documentalistas. As, el cineasta del cine
directo Frederick Wiseman, por ejemplo, ha
insistido con que "ficciones reales" es una
etiqueta ms apropiada para sus pelculas que
"documentales", porque la seleccin y la
edicin son una "ficcionalizacin" de los
materiales fotogrficos que parecen calificar
como documentos en s mismos (Benson y
Anderson, 1989). La tesis de la ficcin ubicua
parecera tomar el video de vigilancia como la
aproximacin ms cercana a un documental, en
tanto conserva la naturaleza indexical de la
imagen
en
movimiento
e
implica
poca
intencionalidad
humana
o
intervencin
creativa. An as, esta posicin aparentemente
excluira toda comunicacin de los films de
no-ficcin. Toda comunicacin humana implica
la seleccin, omisin y arreglo de signos,
decisiones sobre qu mostrar o decir y sobre
cmo
mostrarlo
o
decirlo.
Esto
es
tan
verdadero para el film documental como lo es
para el periodismo grfico y la historia, los
manuales de instrucciones, los anuncios de
casamiento, los discursos polticos y todas
las formas de discurso de no-ficcin.Otros
investigadores han insistido en que todo film
es documental, nosotros podramos llamar a
esto la "tesis documental ubicua". El primer
captulo del manual introductorio de Bill
Nichols comienza con esta afirmacin: "Todo
film es documental" porque "habla de la
cultura que lo produjo y reproduce las
semejanzas de las personas que actan en l"
que
aqu
llamo
"teoras
de
la
accin
comunicativa"
son
aquellas
teoras
que
caracterizan o definen el documental como una
especie de acto lingstico o accin comunicativa.
Las
teoras
de
la
accin
comunicativa
se
desprenden de la teora de los actos lingsticos
y tienden a encontrar que el rasgo distintivo del
documental es una clase de acto ilocutorio (el
trmino de John Austin para aquella parte de un
acto lingstico en la cual la persona usa
palabras, gestos o algn otro medio expresivo para
realizar una clase de accin entre varias, como
una asercin, una peticin o una apologa).
En el caso del documental, se considera
que la
accin paradigmtica
es la
realizacin de una asercin sobre el
mundo real. Utilizando la teora de
Nicholas
Wolterstorff
de
mundos
proyectados, he argumentado que en cada
obra de arte representativa (y aqu
Titicut
incluyo documentales bajo la categora Follies(Fr
de "arte") un agente proyecta un "mundo" ederick
(Plantinga, 1987, 1997: 16-19). En la Wiseman,
ficcin el agente toma una postura
1967)
ficticia hacia el mundo proyectado por
el trabajo, queriendo decir que no se
afirma que el estado de las cosas
presentadas forma parte del mundo real
sino, ms bien, que es presentado para
el entretenimiento y la enseanza de la
audiencia. En la no-ficcin el cineasta
toma la postura asertiva, presentando
estados de cosas como ocurriendo en el London
can take it
mundo real.
(Humphrey
Jennings,
1940)
de
crear
una
estructura
narrativa
clara
y
divertida (Moore, 1989). Ninguna de las "mentiras
piadosas" de Moore, sin embargo, comprometen su
argumento general sobre la mala ciudadana de
Roger Smith y la General Motors en Flint,
Michigan. As, uno podra tomar la posicin
utilitarista (con todos los problemas que la tica
utilitarista conlleva) y sostener que los pequeos
engaos de Moore son aceptables porque su proyecto
total conduce a un bien mayor. Uno tambin podra
afirmar que las manipulaciones cronolgicas de
Moore en el film son prcticas estndar del
documental. Para el documentalista, el cambio ms
pequeo de ngulo de cmara, iluminacin o
composicin, la seleccin del metraje a incluir,
la msica que se elige para acompaar las imgenes
todas las tcnicas documentales- implican una
perspectiva. As, uno podra sostener que la
manipulacin de la cronologa histrica de Moore
es
una
manipulacin
inevitable.
Uno
podra
contestar argumentando que el acto del rodaje
documental,
por
mucha
seleccin
y
mediacin
creativa que requiera, no es intrnsecamente
engaoso.
Probablemente,
Moore
podra
haber
representado la cronologa de acontecimientos
histricos en su pelcula con ms exactitud si
hubiera elegido hacerlo as.
Su decisin fue sacrificar la exactitud para hacer
la pelcula ms clara y divertida, y tal decisin
est abierta a una evaluacin tica. La principal
preocupacin
tica
para
los
tericos
del
documental ha sido el tratamiento de las personas
por parte de los cineastas. La presuncin es que
los cineastas tienen "un deber de cuidado" con
respecto a quienes aparecen en sus pelculas
(Pryluck, 1988). Tanto en la ley como en la tica,
el "derecho a la intimidad" asume que las personas
deberan estar protegidas de la intrusin, la
vergenza, la representacin bajo una luz falsa y
la apropiacin de su imagen o sus palabras (Gross
yace en ese rea borrosa entre la ficcin y la noficcin: el docudrama. Jane Roscoe y Craig Hight,
Faking It: Mock-Documentary and the Subversion of
Factuality (Manchester y Nueva York: Manchester
University Press, 2001) proporciona una discusin
interesante de las varias formas "de ficcin de
hecho", tales como las parodias documentales, los
docudramas, los reality shows televisivos y los
docusoaps. Paul Ward, Documentary: The Margins of
Reality (Londres y Nueva York: Wallflower, 2005) es
una introduccin breve y reflexiva a la teora y
la crtica del documental.
------1 El presente artculo ha sido publicado originalmente en
ingls en: Livingstone, Paisley y Carl Plantinga (2009), The
Routledge Companion to Philosophy and Film, New York, Routledge
(Cap. 45: Pgs.: 494-503).2 Al nombrar al cinma vrit el
autor se refiere, en realidad, al Cine Directo norteamericano
ms que a la corriente francesa. Esto es habitual en los
estudios acadmicos norteamericanos e ingleses. (N de la T)