TCNICAS DE CREACIN AUDIOVISUAL

PREGUNTAS EXAMEN
Yurena Ruiz Arroyo
PEPUCO 02

CMARAS Y SOPORTES
La cmara de vdeo, videocmara o cmara de televisin es un transductor ptico que se encarga
de recoger la luz proveniente del objeto en el COD o sensor de imagen y traducirlo en seales
elctricas, en su mayora en seales de vdeo.
Existen diferentes tipos de cmaras segn calidad, precio, tipo de grabacin, etc. Entre ellos, de
mayor a menor calidad, encontramos:

Las cmaras de estudio: son pesadas, voluminosas y difciles de transportar, se utilizan en

producciones multicmara (producciones en las que interviene ms de una cmara al
mismo tiempo) y a las que se puede incorporar un prompter para la lectura del guion. Se
utilizan en programas y concursos de televisin, y van conectadas a un control de
realizacin.
(DIBUJO PROMPTER Y CMARA CON TRIPODE Y SOPORTE)

Cmaras EFP (Electronic Field Production): Son ms ligeras que las anteriores. Van
conectadas a un control de realizacin en una unidad mvil (un camin o una furgoneta
con enlaces de radiofrecuencia para la emisin en directo) desde la que se controla. Se
utilizan en exteriores, sobre todo en eventos deportivos.
(DIBUJO UNIDAD MVIL CONECTADA A CMARA)

Cmaras ENG (Electronic News Gathering): Son camcorder, es decir, tienen capacidad de
grabar puesto que tienen integradas un magnetoscopio que graba la seal, por lo tanto, no
van conectadas a un control de realizacin. Se utilizan en producciones en las que slo
interviene una cmara, como en entrevistas o informativos.
(DIBUJO CAMCORDER)

Las cmaras precisan de un dispositivo estabilizador para reducir el movimiento. Se usa un soporte
u otro dependiendo del tamao y peso de la cmara y de la posicin y altura de grabacin.
Existen varios tipos:

Trpode plegable: es sencillo, resistente y se pliega con facilidad para su transporte. Consta
de tres patas ajustables. Diferenciamos entre el trpode, cabeza, zapata y cangrejo.
Trpode Dolly: compuesto por tres patas con ruedas en los extremos para su
desplazamiento. Se utiliza en grabaciones en exteriores.
Pedestal: consiste en una columna centrar de altura regulable fijada a una base con tres
ruedas y se controla con un volante o palanca.
Brazo de gra: es un brazo conectado a una columna central sobre una base. La cmara se
sujeta en el extremo del brazo y se controla a distancia. Permite realizar movimientos

rpidos y suaves en un arco de 360.

Cabeza caliente: dispositivo con funcin similar a la gra pero ms ligero. Est compuesto
de una rtula en el extremo de un brazo que se maneja por control remoto. Tiene gran
maniobrabilidad. Se usa en programas musicales o retransmisiones deportivas.
Steady-cam: dispositivo que se monta sobre un arns que se coloca el operador,
permitiendo realizar movimientos suaves. Se utiliza en cine.
Wescam: dispositivo compuesto por una esfera con un sistema giroscpico en cuyo interior
se aloja la cmara. Es adaptable a avionetas y helicpteros.
(DIBUJOS DE LOS SOPORTES)

CHARGED COUPLED DEVICE

Los CCD (Charged Coupled Device) o dispositivos de transferencia de carga son sensores con forma
reticular, de red, usados en cmaras digitales y videocmaras para grabar imgenes y vdeo. El CCD
captura la luz que se separa en sus componentes rojo, verde y azul y la convierte en seales
elctricas. La calidad de la imagen capturada por el sensor depende de su resolucin. En las
cmaras camcorder se pueden observar tres tipos de sensores CCD para conseguir una mejor
separacin de los colores.
El CCD es como un mosaico formado por pxeles situados en lineas horizontales y verticales. Segn
los diferentes sistemas de televisin tendr ms o menos lneas pares e impares: 625 para los
sistemas PAL y SECAM y 525 para el sistema NTC o americano. Cuantos ms pxeles tenga, y por
tanto ms lneas verticales, mejor ser la calidad de la imagen.
Las lneas se analizan de izquierda a derecha y de arriba abajo. En cine se utilizan 24 fotogramas
por segundo para captar la sensacin de movimiento, y en vdeo 25.
Primero se analizan las lneas impares y luego las pares. Para que coincida la imagen con el sensor
de imagen, se sincronizan horizontal y verticalmente. La suma del campo impar y el campo par da
como resultado la imagen o cuadro. Puesto que la retina tiene la capacidad de retener durante
unos instantes lo ltimo que ha captado, dependiendo del sistema, se usan distintos cuadros o
frames por segundo: dibujos animados 15 fps, cine 24 fps, televisin PAL 25 fps y televisin NTC
29,97 fps.
(DIBUJO DE CCD Y DE CAMPOS Y CUADRO)

OBJETIVOS
Las cmaras necesitan objetivos para poder captar la imagen. Los objetivos son cilindros que se
acoplan a la parte delantera de la cmara y se componen de varias lentes, fijas que forman la
imagen y variables que dan nitidez a la imagen. Las lentes recogen los rayos luminosos
provenientes del sujeto, objeto o entorno dentro del encuadre para concentrarlo sobre el CCD o
sensor de imagen. Existen tres tipos de objetivos:

Objetivo normal: es el ms natural para la vista, puesto que su ngulo de cobertura es

parecido al del ojo humano, y tiene una distancia focal de 50mm. Su manejo es fcil.
Teleobjetivo: permite lograr imgenes a distancia, pero es el ms complicado de manejar.
Gran angular: tiene una distancia focal estrecha, se emplea para conseguir la mayor
profundidad enfocada posible. Uno de los usos de este objetivo es el ojo de pez, que
consiste en acercar el objetivo al mximo a un objeto para distorsionarlo.

Los objetivos tienen cuatro caractersticas principales: la distancia focal, el enfoque, el iris y la
profundidad de campo.

Distancia focal: la distancia desde el centro ptico de la lente hasta el punto focal. Cuanto
ms corta sea la distancia focal, el campo de visin ser mayor. Existen dos tipos de
objetivos segn la distancia focal: objetivo de D.F fija, para tamaos determinados, y
objetivo de D.F variable o zoom, que se ajusta a la imagen.
Enfoque: es un control que permite enfocar las lentes del objetivo para percibir
ntidamente la imagen.
Iris o diafragma: es el elemento de la cmara que regula el tamao de abertura, y por tanto
la cantidad de luz que capta.
Profundidad de campo:
(DIBUJOS DISTANCIA FOCAL, DIAFRAGMA)

PROFUNDIDAD DE CAMPO
La profundidad de campo es la informacin que recoge la cmara ntidamente ms all del sujeto,
es decir, lo que est enfocado, y por tanto se puede ver claramente, anterior y posterior al sujeto.
La profundidad de campo, junto con la distancia focal, el enfoque y el iris, es una de las
caractersticas de los objetivos de una cmara.
La profundidad de campo guarda relacin directa con las siguientes caractersticas: la distancia
fsica, el diafragma y la distancia focal. Cuanto mayor es la distancia fsica del sujeto, mayor
profundidad de campo habr. Cuanto mayor es el diafragma, menor ser la profundidad de campo.
Cuanto mayor es la distancia focal, menor es la profundidad de campo, puesto que el ngulo de
visin que se recoge es menor.
(DIBUJOS PROFUNDIDAD DE CAMPO)

MICRFONOS
Un micrfono es un transductor acstico-elctrico, es decir, un dispositivo que transforma la
energa acstica en elctrica mediante un doble proceso: primero convierte las variaciones de
presin de la onda sonora en oscilaciones mecnicas y estas las convierte en corriente elctrica.
Los micrfonos se pueden clasificar segn la forma de transduccin, en los que destacaran los
micrfonos dinmicos, y segn direccionalidad, que son en los que nos vamos a centrar.
Segn direccionalidad, podemos encontrar tres tipos de micrfonos:

Con diafragma polar omnidireccional: recibe todos los sonidos prcticamente con la misma
sensibilidad, independientemente de donde proceda.
Con diafragma polar bidireccional: recibe el sonido de dos direcciones.
Con diafragma polar unidireccional: recibe el sonido de una direccin. Distinguimos entre
cardioide, con mayor sensibilidad a los sonidos frontales y hasta 160 de calidad preferente,
supercardioide, reduce el sonido ambiente con un ngulo de 115 y mayor sensibilidad a
los sonidos de la parte de atrs, e hipercardioide, es el micrfono ms direccional de los
tres y rechaza el sonido de las esquinas.
(DIBUJOS DIAFRAGMAS POLARES)

Existen varias clases de micrfonos:

de mano: se utiliza sobre todo para entrevistas en exteriores

de can o prtiga: se usa en interior y exterior, para grabar documentales, series, etc
de corbata o solapa: para plat o reportajes en exterior
Inalmbrico: puede ser de mano o de corbata y se usa en concursos de televisin o
conferencias
Micro-cascos: para transmisiones deportivas o en edicin

(DIBUJOS DE MANO, PRTIGA, CASCOS)

MESAS DE AUDIO
En primer lugar, es necesario aclarar que existe una diferencia entre el audio y el sonido. El sonido
es la sensacin acstica que percibe el odo, y el audio es la tcnica relacionada con la
reproduccin, grabacin y retransmisin del sonido.
Las mesas de mezclas de audio o mezcladoras son dispositivos electrnicos a los que se conectan
emisores de audio como micrfonos, samplers, reproductores de CD y cintas, etc. Cuando las
seales sonoras entran en la mesa, estas son procesadas y tratadas para dar como resultado una
mezcla de audio mono, multicanal o estreo. Las mezcladoras se utilizan en estudios de grabacin
musical, radiofnico, televisivo o de montaje cinematogrfico.
Existen dos tipos de mesas de mezclas: las digitales y las analgicas, siendo las segundas las que
ofrecen mayor calidad de audio. Cada mezcladora se compone de cuatro partes principales:

Canales de entrada: existen dos tipos: MIC, en el que slo se conecta el micrfono y LINE,
donde se conecta todo lo dems.
Envos auxiliares: para salidas determinadas
Salidas: salida general del audio tratado en la mesa
Monitorizacin: indica la seal visual de los canales con vmetro (agujas), picmetro (luces)
e indicativo de saturacin (una luz roja).
(DIBUJO DE MESA DE MEZCLAS ANALGICA)

BALANCE DE BLANCOS
La luz es una radiacin o energa electromagntica de intensidad y longitud de onda variables. A
cada longitud de onda corresponde un color determinado. La cmara recibe la informacin y el
CCD lo procesa. Al recibir la luz, el ojo humano es capaz de adaptarse a las variaciones que se
producen, a los cambios de luz. Sin embargo, la cmara no tiene esa propiedad, puesto que al
recibir la luz, la cmara detecta un color dominante sobre el resto, por lo que, adems de ajustar el
filtro, se debe realizar un balance de blancos.
El balance de blancos es un ajuste de color que se realiza manualmente a la cmara. Se pone un
folio blanco delante del objetivo y se hace zoom in hasta que el encuadre est completamente
blanco. En ese momento se pulsa el botn white balance de un lateral de la cmara y esta recoge
la informacin y ajusta la luz a las condiciones ambientales. Habra que realizar un balance de
blancos cada vez que cambie la luz (sol, lluvia, da, noche) y el lugar de grabacin (interior, exterior)