Cadncia utilizando b9 na V7

IIm7(b5) V7(b9) Im7

Ex. Dm7(b5) G7(b9) Cm7
(o bemol na escala maior sua a sexta maior!). Isso ameniza um pouco o fato do
acorde V7 ser maior e no pertencer ao campo menor.

Cadncia utilizando Im9

IIm7(b5) V7(#5) Im7(9) (pode ser s com com a 7 sem 9)

Exemplo na tnica D:
Dm7(b5) G7(#5) Cm7(9)
A diferena aqui em relao ao formato anterior foi colocar uma 9 maior na tnica.
Essa alterao fez o dominante se alterar tambm (recebeu uma 5 aumentada),
pois isso possibilitou um cromatismo interessante entre as notas D# e D (5
aumentada de Sol e 9 maior de D). Por isso esse formato muito utilizado e bem
aceito tambm.

Tipos de cadncia
1 Perfeita - aquela formada pela sequncia V I (Dominante Tnica),
portanto a mais forte. Quando ela vem antecedida de um subdominante (II ou IV
grau), chamada tambm de cadncia autntica.
2 Imperfeita - formada tambm pela sequncia V I (Dominante Tnica),
mas aqui um ou ambos os acordes aparecem invertidos, o que enfraquece a
sensao da progresso. Uma cadncia tambm chamada de imperfeita quando o
dominante o VII grau em vez do V grau
3- Plagal - quando um acorde subdominante resolve direto na tnica, sem passar
pelo dominante. Pode ser uma sequncia II I ou IV I.
4 Deceptiva quando ocorre uma resoluo deceptiva, ou seja, o dominante
vem seguido de qualquer acorde que no seja a tnica. Essa cadncia possui o
chamado efeito surpresa e no conclusiva. Uma cadncia deceptiva tambm
pode resolver em um acorde que no pertence ao campo harmnico original, o que
caracterizaria uma mudana de tonalidade (modulao). Alguns autores chamam
essa progresso de cadncia deceptiva modulante, ou apenas cadncia
modulante.
5 Meia cadncia - quando a msica (ou um trecho da msica) repousa sobre um
acorde dominante, ou seja, o dominante no resolve em ningum, ficando a
cadncia vazia.

Nota serem evitadas

Como usar acordes suspensos

1-

O acorde V7sus4

Esse tipo de acorde, conhecido como dominante com quarta suspensa,

geralmente aparece substituindo o segundo cadencial. Observe no
exemplo abaixo:
II

| Dm7 | G7 | C7M |
Nessa cadncia, poderamos colocar o acorde G7sus4 no lugar de Dm7,
ficando com:
| G7sus4 | G7 | C7M |
Podemos pensar em utiliz-lo como segundo cadencial quando a inteno for
manter o baixo parado (baixo pedal) numa cadncia II V

Para Im

II

| Dm7(b5) | G7(b9) | Cm |
Como o campo harmnico aqui o de D menor, o segundo cadencial
possui a quinta bemol (nota Ab, nesse caso). Portanto, o acorde que vai
substituir esse Dm7(b5) precisa ter tambm a nota Ab (o acorde G7sus4
utilizado anteriormente no possui essa nota).
No caso de Sol, essa nota Ab a nona bemol. Assim, precisamos
acrescentar essa extenso, formando o acorde G7sus4(b9). Observe como
ficou essa substituio:
| G7sus4(9b) | G7(b9) | Cm |

Acorde suspenso sobre a relativa menor

IV V

VI

| A | B | C#m |

| A | B | C#sus4

Geralmente, quando se acrescenta a quarta nesse caso, costuma-se tocar, logo em

seguida, o acorde C# (ou seja, o acorde VI maior), devido ao efeito cromtico
gerado pela quarta justa seguida da tera maior.

Acordes disfarados
Esse tipo de acorde costuma ser um acorde invertido que, pela sua
estrutura, no deixa claro primeira vista sua funo harmnica na
msica.
Veja o exemplo abaixo:
| F7M | Gm6 | A7(b9) | Dm7 |
Nesse caso, Gm6 est atuando disfarado como Em7(b5). Note como
esses dois acordes possuem exatamente as mesmas notas:
Acordes disfarados so interessantes quando se deseja fazer uma cadncia no
usual.

Na segunda menor, pode-se trocar pela nota correspondente a sua tera

com 6, sendo esse acorde maior. Ex. Am D7 G = C6 D7 G.
Quando a II um acorde Maior, a troca resulta em um menor com 6. Ex.
F7M G C = A6 G C

Modulao para tons vizinhos

O IV e V graus da escala possuem com relao a seus respectivos campos
harmnicos apenas uma nota de diferena = so os vizinhos diretos
Suas respectivas relativas, II e III graus da tonalidade, tambm possuem
apenas um graus de diferena, mas por serem menores so considerados
indiretos
A relativa menor vizinha direta.
Ex. C tem F e G como vizinhos diretos e Dm e Em como vizinhos indiretos,
alm de Am vizinho direto por ser relativa.
Tom vizinhos prximo o que tem o mesmo centro tonal mas menor em
relao ao maior ou vice-versa.
Ex. C e Cm

Resumo:

na resoluo V7 Im7 a escala menor harmnica tocada em cima do acorde V7,

pois ele quem caracteriza a tonalidade menor harmnica.

A escala real uma escala que sobe como a escala menor meldica e desce como a
escala menor natural. Ou seja, ela tem um formato na subida que diferente do
formato na descida. Observe abaixo:

O contexto em que a escala menor meldica costuma ser mais usada em cima de
um acorde dominante. Vamos mostrar com um exemplo. Se em algum momento de
uma msica fosse tocado o acorde G7 (dominante que resolve em C), poderamos
tocar em cima do G7 a escala menor meldica de R. Ou seja, toca-se a escala
menor meldica do quinto grau acima do acorde dominante

Essa aplicao que ensinamos vale sempre? Sim, desde que o acorde dominante
seja no alterado. Apenas relembrando, dominante no alterado aquele que
possui somente as notas fundamentais (ttrade). J o dominante alterado possui
algum acidente (por exemplo, a 5 aumentada).

No nosso exemplo, G7 um dominante no alterado. Se fosse um dominante

alterado, G7(#5), a escala menor meldica utilizada seria a de Sol sustenido. Ou
seja, para acordes dominantes alterados, voc pode tocar a escala menor meldica
que se localiza um semitom acima do acorde dominante em questo.

Obs: No caso do dominante no alterado, se o acorde de resoluo for

menor, mais aconselhado tocar a escala menor meldica uma quarta
acima em vez de uma quinta acima. Por exemplo, se o acorde G7
resolvesse em Cm, a escala D menor meldica seria mais aconselhada em
vez da escala R menor meldica. Nada impede que voc toque a escala
R menor meldica tambm nesse caso (o acorde dominante
possibilita muitas opes ousadas), mas a escala D menor meldica
seria mais aconselhada pelo simples fato do acorde G7 pertencer ao
campo harmnico de D menor meldico.

Acorde diminuto
Acorde diminuto o acorde formado pelos graus musicais: 1, 3b, 5b, 7bb (7
diminuta)
podemos trocar o acorde V7 pelo acorde diminuto localizado um semitom acima
dele. Por exemplo, o acorde G7 poderia ser substitudo pelo acorde G# (ou seus
equivalentes B, D e F).

Outra aplicao, e talvez a mais utilizada, tocar o acorde diminuto para

explorar o efeito de aproximao cromtica. Nesse caso, o acorde
diminuto costuma ser tocado um semitom acima ou abaixo do acorde que
se deseja resolver, sendo chamado, respectivamente, de diminuto
descendente e diminuto ascendente.
Legal, mas podemos usar o diminuto ascendente e diminuto descendente
para resolver em qualquer acorde maior ou menor? Bom, na teoria sim,
mas na prtica nem sempre isso vai soar bem. O diminuto descendente
no atua com funo dominante, pois no possui o mesmo trtono do
acorde V7, ao contrrio do diminuto ascendente.

Resoluo para acordes menores

Quando o acorde que se deseja resolver um acorde menor, o diminuto
ascendente , sem dvida, o mais utilizado e funciona sempre!
Dificilmente no vai ficar bonito. Mas tem muita gente que gosta de
utilizar o diminuto descendente tambm para essa resoluo. Ento no
se restrinja ao diminuto ascendente! Explore ambos os conceitos.

Resoluo para acordes maiores

J para os acordes maiores, o diminuto ascendente tambm pode ser
utilizado quase sempre pelo fato de ser muito semelhante ao VIIm7(b5)
(acorde de stimo grau do campo harmnico maior). Devido a esse fato, o
diminuto ascendente acaba soando como se fosse tonal.
J o diminuto descendente muitas vezes substitudo pelo SubV7
(falaremos deste acorde no prximo mdulo) quando o desejo explorar
esse efeito cromtico para acordes maiores. Cabe a cada um definir seus
gostos.

Resoluo para acordes menores

Quando o acorde que se deseja resolver um acorde menor, o diminuto
ascendente , sem dvida, o mais utilizado e funciona sempre!
Dificilmente no vai ficar bonito. Mas tem muita gente que gosta de
utilizar o diminuto descendente tambm para essa resoluo. Ento no
se restrinja ao diminuto ascendente! Explore ambos os conceitos.

Resoluo para acordes maiores

J para os acordes maiores, o diminuto ascendente tambm pode ser
utilizado quase sempre pelo fato de ser muito semelhante ao VIIm7(b5)
(acorde de stimo grau do campo harmnico maior). Devido a esse fato, o
diminuto ascendente acaba soando como se fosse tonal.
J o diminuto descendente muitas vezes substitudo pelo SubV7
(falaremos deste acorde no prximo mdulo) quando o desejo explorar

esse efeito cromtico para acordes maiores. Cabe a cada um definir seus
gostos.

SUB V7

| Dm7 | G7 | C7M |
O acorde SubV7 nessa progresso ser um acorde que ir substituir o G7,
ou seja, ficar no lugar dele (por isso o nome: substituto do quinto grau).
Nesse exemplo acima, o SubV7 o acorde C#7 (explicaremos isso logo em
seguida), formando a seguinte cadncia:
| Dm7 | C#7 | C7M |
De onde tiramos esse C#7? Como regra, o acorde subV7 um acorde
maior com stima que se localiza meio tom acima da tnica que ele ir
resolver. Como a tnica aqui o acorde C7M, o acorde maior com stima
que se localiza um semitom acima dele o C#7.
Teoricamente, o subV7 sempre pode substituir o V7. Na prtica, porm, no bem
assim, pois nem sempre essa substituio ir casar bem com a melodia.
necessrio sempre verificar e experimentar o sabor que o subV7 dar msica
quando tocado junto com a melodia. Se no soar bem, ele deve ser evitado.
Muito bem, agora voc j pode brincar experimentando o sabor desse acorde.
Algumas extenses muito usadas para o subV7 so a 9 e a 5 bemol.

Exemplo de subV7 secundrio

| C | Gb7 | F |
o acorde diminuto cai muito bem como diminuto de passagem entre um acorde
maior e um menor (nesse caso, teramos a sequncia Maior Diminuto Menor,
ficando: D, D#, Em)