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CAPTULO IV
El mito
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Eliade (1992:17).
las mitologas tradicionales, tanto de las culturas primitivas como las superiores,
preceden a la experiencia y la controlan, mientras que lo que estoy denominando mitologa
creativa es efecto y expresin de la experiencia. Sus creadores no reclaman autoridad divina
para sus obras humanas. No son santos ni sacerdotes, sino hombres y mujeres de este
mundo, cuya primera condicin es que tanto sus obras como sus vidas se desenvuelvan a
partir de convicciones derivadas de su propia experiencia. Campbell (1992:92).
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Un anlisis adecuado de la mitologa difusa del hombre moderno demandara
volmenes. Por cuanto laicizados, degradados, camuflados, los mitos y las imgenes mticas
se reencuentran por todas partes: slo es cuestin de reconocerlos. Eliade (1960:18).
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padres, hasta llegar a formar un espacio para que las divinidades creen un
mundo humano.
En los mitos propagados en la India y Rumania, la creacin se produce
por la accin de un animal (tortuga o ave), que al sumergirse en las aguas
primordiales, sube consigo una pequea porcin de tierra que despus
esparcir por el mundo.
Un tema constante en los diversos mitos cosmognicos es el sacrificio: en
el mito babilnico, el cuerpo sacrificado de Tiamat es la Tierra, en el hind
narrado en el Rigveda, el mundo entero es resultado de un sacrificio de los
dioses.
Opuestos a los mitos cosmognicos estn los mitos escatolgicos, que
describen el fin del mundo o la llegada de la muerte a l. Los primeros son
habitualmente producto de tradiciones urbanas que suponen la creacin
del mundo a partir de un ser divino, quien asimismo destruye y juzga a los
seres humanos preparndolos para una existencia ya sea paradisaca u otra
llena de tormentos eternos. Estos mitos se manifiestan entre judos, cristianos,
musulmanes y los seguidores de Zoroastro. En versiones germnicas de la
mitologa indoeuropea se describe una conflagracin universal y una batalla
final de los dioses. En la mitologa azteca los dioses crean y destruyen mundos
antes de la concepcin del mundo humano. Los segundos sealan que
durante un largo perodo la muerte no estuvo en el mundo; sin embargo,
surgi por accidente o porque los seres humanos olvidaron el mensaje de
los dioses. En el Gnesis la muerte aparece cuando los seres humanos
sobrepasan los lmites de su conocimiento.
b) Mitos de hroes culturales
Otros mitos describen las acciones y el carcter de los descubridores de
algn artefacto o proceso tecnolgico que tiene efectos sobre la cultura: son
los mitos del hroe cultural. Por ejemplo, en la mitologa griega Prometeo
quien rob el fuego a los dioses para drselo a los hombres es prototipo
de esa figura. En la cultura de los dragones el herrero, que del granero de los
dioses roba semillas para la comunidad humana, representa las caractersticas
del hroe cultural. Asimismo, Hainuwele, en Ceram, Indonesia abastece
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que los sujetos les dan, en las sociedades en transicin los mitos antiguos
son reactualizados a partir de experiencias particulares.
Corrientes que han estudiado el mito
a) Mito y razn
En la herencia occidental que tiene origen en Grecia el mito ha estado
siempre en contraposicin con la razn y ha sido la base del desarrollo cultural
de Occidente. Platn hizo una lcida crtica a los mitos como una manera
particular de conocer la realidad.
En trminos racionalistas encontramos una oposicin clara entre la
historia y el mito, se debe considerar que en la Biblia, por ejemplo, los profetas
se ubican en sociedades determinadas y tiempos especficos, esto es inaudito,
pues una caracterstica del mito es que est fuera del tiempo y el espacio
ordinarios.
Concluimos que existen formas de pensar paralelas en la historia de la
humanidad. Una, que se sustenta en el lenguaje racionalista especfico y
emprico, reducido a la lgica. Otra, cuyo origen es el lenguaje simblico,
que va ms all de las palabras.
b) Mito y lenguaje
Ante todo, el mito es una narracin; por eso, en bsqueda de su significacin,
algunas investigaciones se centran en la estructura lingstica.
Uno de los personajes ms representativos de esta corriente es Friedrich
Max Mller, cuyos trabajos se enfocan al anlisis de la religin y los mitos de
la India. Mller crea que los dioses y sus acciones, expresados en los textos
vdicos de la antigua India no representaban a seres o hechos reales, sino
que eran expresin de la confusin del lenguaje humano, del intento por
poner de manifiesto los fenmenos naturales utilizando imgenes sensuales.
La construccin del modelo lingstico estructural es ms reciente, surgi
a partir de las obras del lingista suizo Ferdinand de Saussure, del ruso
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Para comprender lo que es un mito debemos pues elegir entre la simpleza y el
sofisma? Sea cual fuere la situacin real, una dialctica que gana a todo trance encontrar el
medio de alcanzar la significacin. Lvi-Strauss (1992:230).
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El valor del mito como mito, por el contrario, persiste a despecho de la peor traduccin.
Sea cul fuere nuestra ignorancia de la lengua y la cultura de la poblacin donde se lo ha
recogido, un mito es percibido como mito por cualquier lector, en el mundo entero. La
sustancia del mito no se encuentra en el estilo, ni en el modo de la narracin, ni en la sintaxis,
sino en la historia relatada. El mito es lenguaje, pero lenguaje que opera en un nivel muy
elevado y cuyo sentido logra despegar, si cabe usar una imagen aeronutica, del fundamento
lingstico sobre el cual haba comenzado a deslizarse. Ibidem, p. 233.
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c) Estas propiedades slo pueden ser buscadas por encima del nivel habitual
de la expresin lingstica, dicho de otra manera, son de naturaleza ms
compleja que aquellas que se encuentran en una expresin lingstica
cualquiera.
d) Las verdaderas unidades significativas del mito no son las unidades
consecutivas aisladas sino haces de relaciones, es aqu donde adquieren
una funcin significante y son, al mismo tiempo, lengua y habla.16
La corriente estructuralista plantea dos propiedades del discurso mtico:
a) La iteracin: acumulacin de acontecimientos de un mismo tipo.
b) La repeticin: encontramos siempre la misma historia de forma variable
y constante.17
El lenguaje mtico est formado por unidades consecutivas que implican
la presencia de morfemas y semantemas, cada unidad difiere de la precedente
por poseer un grado ms alto de complejidad, por esta razn a los elementos
propios del mito Lvi-Strauss les llama unidades consecutivas mayores o
mitemas.
De acuerdo con este autor, las unidades constitutivas del mito no son
relaciones aisladas sino haces de relaciones que al combinarse provocan que
las unidades consecutivas adquieran significacin.
Un discurso comunicativo adquiere estructura mtica cuando los semas
o relaciones que lo componen, se agrupan en pares de haces que
corresponden a relaciones de signos opuestos. Segn lo anterior, un mitema
es un par de haces opuestos de relaciones, es decir, una oposicin binaria de
haces de relaciones.18 En este sentido Barthes aclara:
Ibidem.
Vemos que la repeticin cumple una funcin propia, que es la de poner de manifiesto
la estructura del mito. Lvi-Strauss insiste en que la estructura sincrnica-diacrnica que
caracteriza al mito permite ordenar sus elementos en secuencias diacrnicas que deben ser
ledas sincrnicamente. Todo mito posee as una estructura de mltiples hojas, que en el
procedimiento de repeticin y gracias a l se transparenta en la superficie. Ibidem, p. 252.
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Por tanto entenderemos como mtico aquel discurso formado por un conjunto de
oposiciones binarias de haces de relaciones. Pramo (1971:1819).
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Barthes (1994:207).
Mitolologas, en Enciclopedia Encarta 98 (1998).
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Durkheim (1974).
J. Frazer (1996).
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Cassirer (1973).
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entonces una nueva dimensin: el trabajo de transformacin, de reinvencin del mito, para
adaptarlo a exigencias particulares o, podramos decir, partidistas [...] Al mito dominante,
las comunidades contestatarias oponen un contramito que podramos calificar de dominado
y participa, como un instrumento y un desafo simblico, en su esfuerzo de transgresin.
Ansart (1993:101).
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Asimismo, las estructuras simblicas dispuestas por los relatos mticos ordenan un
sistema de pensamiento, trazan la pauta interpretativa que permitir, por proyeccin,
repensar y ordenar todos los fenmenos. Los relatos articulan un sistema proyectivo
estructurado que har posibles la reconstruccin y la interpretacin de cualquier fenmeno
segn esquemas constantes de inteleccin. Ibidem, p. 95.
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La supuesta trascendencia el caos, el abismo, lo sin fondo invade constantemente la
supuesta inmanencia, lo dado, lo familiar, lo aparentemente domesticado. Sin esta invasin
perpetua, sencillamente no habra inmanencia. Invasin que se manifiesta tanto por la
aparicin de lo nuevo irreductible, de la alteridad radical (sin la cual lo que es, no seria ms
que lo idntico absolutamente indiferenciado, es decir, nada), como por la destruccin, la
aniquilacin, la muerte. La muerte es muerte de las formas, de las figuras, de las esencias, no
simplemente de sus ejemplares, sin la cual lo que es no sera ms que repeticin en la
prolongacin infinita o en cclico eterno retorno. Castoriadis (1994:184).
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f) Mito y psicologa
En la psicologa el mito es esencial para precisar la estructura, el orden y los
mecanismos de la vida psquica de los individuos y del inconsciente colectivo.
Sigmund Freud utiliz estructuras mitolgicas antiguas para ejemplificar
los conflictos y mecanismos de la vida psquica inconsciente (por ejemplo,
en el complejo de Edipo). Carl Jung, en las interpretaciones psicolgicas de
los mitos recogidos en diferentes culturas, consider evidente la existencia
de un inconsciente colectivo; desarroll la teora de los arquetipos modelos
de influencia decisiva reflejados en emociones e ideas que se expresan en
conducta e imgenes. Jung y Freud consideraron los sueos aunque de
forma distinta como expresiones de la estructura y los mecanismos de la
vida del inconsciente. Sealaban que el sueo se asemeja en muchos detalles
a la narracin del mito en culturas en las que ste an expresa la totalidad de
la vida.
Gza Rheim, antroplogo hngaro, aplic la teora freudiana en la
interpretacin de mitos y religiones arcaicas para explicar el desarrollo de la
cultura humana. Sin embargo, desde la perspectiva de la psicologa, el estudio
ms extenso de los mitos corresponde al investigador estadounidense Joseph
Campbell. En Las mscaras de Dios (4 vols. 1959-1967), combin hallazgos de
la psicologa profunda (sobre todo jungiana), teoras de difusin histrica y
anlisis lingsticos desde la perspectiva de los mecanismos de las formas
mticas de expresin para formular una teora general del origen, desarrollo
y unidad de todas las culturas humanas.
g) El mito como relato
Diversos autores32 han analizado la estructura del mito en ejemplos concretos
y han encontrado la estructura del relato mtico, los actantes y la forma en
que se relacionan los actantes mediante contratos.
Segn Lvi-Strauss33 el mito es un relato cuya descripcin y anlisis estn
condicionados por tres elementos fundamentales:
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del inconsciente colectivo, son los mismos en todos los individuos y son de
naturaleza suprapersonal.35 Jung aclara que el concepto arquetipo slo
puede aplicarse indirectamente a las representaciones colectivas ya que
designa contenidos psquicos no sometidos an a la elaboracin consciente
tales como los datos psquicos inmediatos. De esta manera, el arquetipo
difiere de la formulacin histricamente constituida o elaborada;
especialmente en estudios ms elevados de las doctrinas secretas, los
arquetipos aparecen en una forma que, por lo general, muestra el influjo de
la elaboracin consciente que juzga y que valora. Su manifestacin inmediata,
en cambio tal como se produce en los sueos y visiones, es mucho ms
individual, incomprensible o ingenua.
Por otra parte, la aventura del hroe presenta el esquema que Lvi-Strauss
denomina monomito (separacin-iniciacin-retorno) representado en los ritos
de iniciacin. El hroe inicia su aventura desde la cotidianidad hacia una
regin de prodigios, se confronta con fuerzas fabulosas y gana una victoria
decisiva, as, regresa de su misteriosa aventura con la fuerza para otorgar
dones a sus hermanos.
La aventura del hroe sigue el modelo de la unidad nuclear, una separacin
del mundo, la penetracin en alguna fuente de poder y el regreso a la vida
para vivirla con ms sentido.
El hroe del mito es un personaje con cualidades extraordinarias,
frecuentemente es honrado por la sociedad a la que pertenece, pero tambin
puede ser desconocido o despreciado. Ambos, el hroe y su dios ltimo el
que busca y el que es encontrado, se comprenden como el interior y el
exterior de un solo misterio que se refleja a s mismo, idntico al misterio del
mundo visible. La gran proeza del hroe es llegar al conocimiento de esta
unidad en la multiplicidad y darla a conocer.36
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El inconsciente colectivo no es de naturaleza individual sino universal, es decir, en
contraste con la psique individual tiene contenidos y modos de comportamiento que son,
cum grano salis, los mismos en todos los individuos. En otras palabras, es idntico a s mismo
en todos los hombres y constituye as un fundamento anmico de naturaleza suprapersonal
existente en todo hombre. A los contenidos de lo inconsciente colectivo los denominamos
arquetipos. Jung (1991:10). Pero precisa: El arquetipo representa esencialmente un contenido
inconsciente, que al concientizarse y ser percibido cambia de acuerdo con cada conciencia
individual que surge. Ibidem, p. 11.
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Campbell (1993:44).
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