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EL ESPACIO DEL SUEO Y DE LA IMAGINACIN

En la Introduccin al sueo y la existencia de Binswanger, su primer texto publicado

casi al mismo tiempo que Enfermedad mental y personalidad, surge el espacio onrico como el lugar donde se revela el sentido mismo de la existencia. Este largo
texto introductorio a la reflexin de Binswanger sobre el sueo y la existencia
fue realizado en 1953 y publicado un ao ms tarde; acompaaba la traduccin
del alemn al francs de dicho texto, realizada junto con su amiga Jacqueline
Verdeaux, mdica orientada hacia la psicologa.' Es ella quien le solicita a Foucault
su ayuda para llevar a cabo la traduccin del texto de Binswanger pleno de nociones filosficas. Binswanger, psiquiatra suizo, amigo de Freud, Jung, Jasper y
Heidegger, haba desarrollado la idea de lo que denomin "anlisis existencial'
o "psicologa fenomenolgica" influenciado, muy especialmente, por Heidegger.
La lectura de Binswanger fue de fundamental importancia en su futuro trabajo, por medio de ella pudo, por un lado, discernir mejor el papel opresivo del saber psiquitrico` y, por el otro, le permiti reparar en la nocin de experiencia y
estudiar en la historia algunas de sus formas.
Binswanger le interesa en tanto va directo hacia la existencia concreta, a su
desarrollo y sus contenidos histricos, lo cual le impide hacer alguna distincin
entre antropologa y ontologa; es a travs del sueo que se podr encontrar el
sentido mismo de la existencia. El sueo slo habla de ella y la muestra en todas
sus expresiones. "El mundo del sueo no es el jardn interior de la fantasa, si el

1 Todos los datos biogrficos son extrados de la excepcional biografa de Michel

Foucault realizada por Didier Eribon y publicada en Francia por la editorial
Flammarion en 1989. Didier Eribon, Michel Foucault, Anagrama, Barcelona, 1992,
Biblioteca de la memoria.
z Cfr. Michel Foucault, "Entretien avec Michel Foucault", (entrevista con D. Trombadori), Dits et crits..., op. cit., t. IV, 1980, p. 58.

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soador encuentra su mundo propio es porque puede reconocer el rostro de su

destino: reencuentra el movimiento originario de su existencia y su libertad, en
su cumplimiento o su alienacin".
El sueo est constituido por una serie ininterrumpida de imgenes con su
propia lgica y secuencia, imgenes que desarrollan un espacio propio y singular que antes de ser geomtrico, o incluso geogrfico, se presenta como un paisaje: "se da originariamente como distancia de plenitudes coloreadas o de lejanas
perdidas en el horizonte",3 paradjicamente cerrado por la lnea lejana y abierta
del horizonte, un deslizarse ms all de esa apertura infinita y un mantenerse
ms ac de ella, en el suelo familiar, en la tierra natal.
El paisaje del sueo es espacio vivido, pleno de cruces y bifurcaciones, (le encrucijadas y rutas inesperadas que convergen siempre en un mismo punto del
horizonte, o que "a la manera del camino de Guermantes, vuelven a caer, en el
momento del desvo ms largo, de repente, en la casa natal".4
El tiempo del sueo no es el pasado sino lo por venir; el sueo anuncia la
muerte, no como el fin de la vida sino como el cumplimiento de la existencia.
No remecnora el pasado, recuerda lo que advendr: "muestra el momento en
que concluye su plenitud en un mundo presto a clausurarse".' La muerte es el
sentido absoluto del sueo. "En lo ms profundo del sueo, lo que el hombre
encuentra es su muerte -muerte que en su forma ms inautntica no es sino la
interrupcin brutal y sangrante de la vida, pero que en su forma autntica es el
cumplimiento de su existencia"." El sueo no constituye el sentido de la repeticin del pasado, sino que es la experiencia misma de una temporalidad que
se abre hacia el avenir y se constituye en libertad.
El sueo permite sacar a la luz las significaciones fundamentales de la existencia, para ello habr que tener en cuenta que el espacio onrico responde a
coordenadas que delimitan su paisaje: el eje horizontal de lo cercano y lo lejano; el eje en profundidad que se expresa a travs de la ondulacin nterminable (le la luz y las sombras; y el eje vertical de la ascensin y la cada. Cada

s Michel Foucault, "Introduction in Binswanger, (L), Le Rve et la Existente", Dits

el crits..., op. cil., t. 1, 1954, p. 101.
' Ibidem, p. 102.
Ibidem, p. 95.
Ibidem, p. 94. La muerte no como el fin de la vida, sino como "el cumplimiento
de la existencia": slo se muere de vida, y ,jams mueren aquellos que nunca vivieron. Esta idea est tambin presente en Bataille: "Me asombro, tengo miedo a
la muerte, un miedo cobarde y pueril [...] Por extrao que parezca, mi escasa
obstinacin por durar me priva de la fuerza para reaccionar; vivo ahogado por la
angustia y tengo miedo a la muerte, justamente porque no amo a la vida.", Georges
Bataille, Lo imposible, Premi (Col. La nave de los locos), Mxico, 1983, p. 29.

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coordenada produce formas especficas de expresin: la pica que emerge en

el eje horizontal; la lrica que se alimenta del paso de la luz a la sombra; y la trgica que se resuelve en el eje vertical de la ascensin y la cada.
El eje horizontal propone un interminable ir y venir de lo lejano a lo cercano.
Lo lejano como la apertura y lo esquivo, como suelo de exploracin y conquista;
lo cercano, en tanto, como lo que promete descanso, familiaridad, lo que se
tiene a. la mano; deslizamiento de lo familiar a las tierras de exploracin y conquista, para iniciar el camino de regreso; movimiento que se renueva incansablemente bajo la forma de la repeticin, del retorno y de la nueva partida. Su "tiempo
es por esencia nostlgico; busca cerrarse sobre s mismo, retomarse reanudndose
con su propio origen".' En ciertas experiencias la relacin entre lo lejano y lo
cercano se halla trastocada: lo lejano pesa e invade lo cercano de manera masiva,
ya sea ,lentamente impidindose establecer la distincin; o bien, con una rapidez
tal que arrasa el espacio cercano y familiar.
La ondulacin interminable de la luminosidad y la oscuridad produce un
espacio oscuro con voces alucinatorias, un lugar de envoltura y fusin, en que
"el movimiento de las figuras y de los sonidos, sigue el flujo y el reflujo de sus
apariciones",' y un espacio claro, nivelado, cada cosa ocupa su lugar segn su
funcin y su uso, todo est cumplido y al mismo tiempo encontr su unidad.
En este espacio marcado por el paso constante de la luz a las sombras y de stas
a aqulla, el tiempo es rtmico y escandido; la ausencia es siempre promesa de
retorno y el retorno su prdida.
El eje vertical de la ascensin y la cada propone el arribo a las mismas cimas
a las que se llega bajo el fragor de la exaltacin; pero de las cimas no se desciende sino con vrtigo y en estrepitosa cada. El tiempo no fluye, se consume
en un instante que conjuga vida y muerte, donde encuentro y prdida constituyen una unidad indisoluble, capaz de manifestar la trascendencia vertical
del destino.
El sujeto onrico es el fundamento de todas las significaciones, se manifiesta como el devenir y la totalidad de la existencia misma que se hace a travs del
tiempo, es la existencia en el momento de su avenir. En el sueo todo habla en
primera persona, todo dice "yo", los objetos y los seres, las cosas extraas y lejanas, las cercanas y el espacio vacio. El sujeto onrico es el sueo todo, son
todos sus elementos y personajes y es tambin el sentido mismo del sueo.
En este primer texto aparece ya su preocupacin por el espacio, haciendo
evidente que la existencia busca expresarse en el espacio onrico, dando lugar a
un paisaje de tres coordenadas que preanuncia la muerte como cumplimiento
de la existencia. Este espacio es producido a partir del primer tipo de enuncia7

p. 107.
'Ibdem, p. 103.

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cin metafrica, de una ficcin de primer grado, transforma el sueo en paisaje, en imgenes que muestran y anuncian la existencia y su cumplimiento.
La imaginacin est hecha de la misma trama del sueo. "Es al sueo que
reenva implcitamente todo acto de imaginacin. El sueo no es una modalidad de la imaginacin, es la condicin primera de posibilidad"."
Tradicionalmente se ha definido a la imagen en relacin con lo "real", aparece como un residuo de la percepcin, hace referencia a lo percibido o bien es
concebida como ausencia, lo que ocupa el lugar dejado vaco por la "cosa" percibida. Sin embargo, la imaginacin es ms poderosa, es ausentarse del mundo y
es tambin retomar los caminos del mundo y reencontrarlo donde todo se conjuga en primera persona. En la imaginacin el sujeto no es dueo de su propio
destino sino que va en bsqueda de s mismo, produce escenas, inventa escenografas. La imaginacin es del orden de la solucin y no de la tarea; de la
felicidad y la desgracia y no del deber y de la virtud. El imaginario no es un modo de irrealidad sino ms bien un modo de actualidad, una manera de tomar en
diagonal la presencia para hacer surgir las dimensiones primitivas. "'
Pero la imagen no es la imaginacin, no estn hechas de la misma textura.
La imagen es la forma cristalizada de la imaginacin; "tener una irriagen es renunciar a imaginar". La imagen es impura y precaria. Impura ya que es del orden del "como s", transformando la libertad autntica de la imaginacin en
fantasa del deseo, mimetiza la percepcin con una cuasi-presencia y mimetiza
la libertad con una cuasi-satisfaccin del deseo. Precaria, ya que se debe romper, quebrarla para seguir imaginando. La imagen tiene vocacin de estabilidad,
busca ocupar el lugar de la imaginacin, detener su movimiento. La imaginacin, entonces, tendr que quebrar una a una las imgenes en un proceso de
creacin sinfn.
El espacio de la imaginacin est en continuo movimiento, busca no detenerse, intenta sin descanso quebrar las imgenes que llegan para quedarse, para hacerse dueas del espacio, para fijarse; la imaginacin lucha con esas imgenes
fijas transformadas en fantasmas mrbidos en que el sujeto no puede ya escapar
de ellas. "El mnimo esfuerzo de la imaginacin se detiene y se agota en ella [...]".
La imaginacin construye paisajes al igual que el sueo y produce el montaje de escenas y escenografas; es por medio de la imaginacin que el sujeto se
aleja del mundo para reencontrarlo, es tambin una bsqueda de s mismo:
"es aparecerse uno mismo como sentido absoluto del mundo, como movimiento
de una libertad que se hace mundo y se ancla en el mundo como su destino".

" Ibidem, p. 110.

"' Ibidem, p. 114.