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ESCRITA
Pedro Diniz de Sousa
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Conceitos fundamentais
O conceito de dramatizao
Considerando a dramatizao como a aco de dar forma de drama, entendemos
por drama uma forma literria ou simplesmente discursiva baseada nalguns atributos que se combinam para criar a iluso do vivido ou iluso dramtica (Reis, 1995:
274). O termo grego originrio remete-nos para a aco, nomeadamente a teatral,
que ser o atributo central do drama (Silva, 1969; Reis, 1995).3
No drama o dilogo entre as personagens que define a aco, o cenrio e as
prprias personagens (Hamburger, 1986), no existindo, como noutros gneros literrios, a interveno da figura do narrador (Reis, 1995). A aco dramtica submete-se a atributos especficos: a concentrao em torno de personagens principais
e num tempo limitado; a tenso que decorre dessa concentrao e das relaes conflituosas que se estabelecem entre essas personagens; a intensidade que pauta o
ritmo da narrao (Silva, 1969; Reis, 1995). Deste modo, a forma dramtica constitui um apelo afectividade e s emoes do espectador/leitor, e procura criar nele
a iluso do vivido (Silva, 1969; Dawson, 1975).
As funes da dramatizao
Com base em diversos contributos tericos, procurmos identificar um conjunto
de funes que a dramatizao hipoteticamente desempenha no discurso meditico, no intuito de as confirmar ou infirmar pela anlise. Efectivamente, embora no
caso que nos prendeu, a imprensa escrita doutrinria, estas funes assumam sentidos mais especficos do campo poltico, elas so extrapolveis para o restante discurso meditico, incluindo o audiovisual.
A funo de conferir visibilidade. Como sustenta Pierre Bourdieu (1989: 145), a visibilidade condio sine qua non para a existncia social, uma vez que est na origem
das vises do mundo ou das representaes sociais. Para Adriano Duarte Rodrigues, mesmo a principal caracterstica de qualquer corpo social com legitimidade
instituinte do respectivo campo social. Por outro lado, o campo dos mdia constitui-se como campo de mediao entre os restantes campos sociais, desempenhando a funo de lhes conferir visibilidade. Quer dizer, os diversos campos
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sociais utilizam de mltiplas formas o campo dos mdia para se legitimarem, mediante processos rituais instituintes (Rodrigues, 1990: 145-146).
Assim, uma das funes das notcias precisamente dar a ver, tal como um
palco teatral d a ver aos espectadores uma determinada pea, podendo falar-se de
uma dimenso cnica das notcias (idem, 1988: 12).
A dramatizao tem a vocao de conferir visibilidade. esse o sentido do
efeito de iluso dramtica a que j nos referimos: o apelo afectivo, a tenso, a sim plificao, a concentrao combinam-se para dar visibilidade social ao objecto dramatizado. Carlos Reis (1995) associa mesmo a iluso dramtica funo ideolgico-social do teatro.
Num estudo relativo ao tema da dramatizao, Maria Augusta Babo (1998:
75) nota que a visibilidade ou a exterioridade que a dramatizao confere a um
objecto o garante da sua prpria existncia. Podemos considerar ento que a
notcia dramatizada contribui de uma forma mais activa para gerar visibilidade.
A funo de luta pela imposio de uma viso do mundo. Pierre Bourdieu (1998: 90) refere-se luta poltica como uma luta quotidiana pela imposio de categorias de percepo do mundo social, pela imposio da viso legtima desse mundo. Uma luta
que ultrapassa o mbito ideolgico, visto que a instituio de uma viso do mundo
legitima uma interveno directa no mundo social que corrobore essa mesma
viso.
Estando o discurso dramtico vocacionado para representar a totalidade da
vida ou o mundo no qual se desenrola a aco (Dawson, 1975: 47), ele constitui-se como uma forma eficaz de empreender a luta simblica pela imposio de
uma viso do mundo.4
Esta vocao fortalecida pela vocao natural dos mdia para imporem
vises do mundo. Se as primeiras tipificaes das funes dos mdia se baseavam
na trilogia informar, formar e divertir (Paquete de Oliveira, 1988: 84), enquadrvel na
ideologia da objectividade, hoje no controverso afirmar que a imprensa ocupa
um lugar de destaque no processo de produo, reproduo e sedimentao das representaes sociais. E ao produzirem representaes sociais esto tambm a participar na produo da realidade social. Nelson Traquina (1988: 37) refere a ttulo de
exemplo que muitas problemticas s so abordadas por haver notcias, relatos de
acontecimentos, que proporcionam essa abordagem.
A funo remitificadora. Alguns autores constatam que as sociedades modernas se
caracterizam por uma desintegrao da identidade colectiva (Lipovetsky, 1989).
Segundo Adriano Duarte Rodrigues, os mdia tm a funo de organizar a experincia do aleatrio do homem moderno, devolvendo-lhe novos enquadramentos
explicativos e uma imagem coerente do destino. O autor designa-a como a funo remitificadora (Rodrigues, 1988: 14-15).
Particularmente em perodos de crise, caracterizados pelo questionar das ordens simblica e social, pela abundncia de signos, torna-se particularmente necessrio o surgimento dessa imagem coerente, que permita repor as ordens simblica e social.
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Sfez considera que, nestes perodos, a encenao de um conflito permite desencadear a ruptura em relao desordem e restaurar o mito fundador (1988:
46). neste sentido que, em perodos de crise, a dramatizao ela prpria uma
forma de expor conflitos ou representar situaes de tenso se assume como um
meio de repor o mito fundador, um enquadramento explicativo que resolva definitivamente a confuso simblica predominante. A dramatizao pode assim en tender-se como um ritual, uma celebrao ritualizada do mito fundador.
A funo de agitao poltica. Existem fortes ligaes entre a funo de agitao poltica, entendida como a estimulao de um conflito poltico junto dos destinatrios, e
o discurso dramtico.
Por um lado, porque a forma dramtica passa inevitavelmente pelas noes
de tenso e de conflito entre as personagens. Por outro, porque diversos atributos
da dramatizao, tal como adiante definida em termos operatrios, cumprem a
funo de agitao, em especial os relativos ao apelo afectivo.
Esta funo adequa-se particularmente teoria revolucionria leninista. Para
Lenine, uma das tarefas do agitador dramatizar os pequenos factos, situando-os
ao nvel da luta de classes e procurando suscitar nas massas os sentimentos de descontentamento, revolta e dio de classe. O propagandista, em contrapartida, teria
um desempenho mais terico, centrado na explicao das contradies do capitalismo a grupos mais restritos e dotados de maior capital cultural (Domenach,
1962).
A funo de persuaso atravs da unio espectador/actor. Um dos efeitos do discurso
dramtico, alm do da unio do grupo de espectadores, o da unio entre esses espectadores e os actores em palco (Silva, 1969: 247). No caso do teatro do povo,
que consistia em gigantescas encenaes montadas por regimes para assinalar datas decisivas, este efeito era conseguido na medida em que no palco se representava o prprio povo, isto , os espectadores reviam-se no palco (Dort, 1971: 267-280).
Podemos questionar se a comunicao meditica actual, com o seu discurso
dramtico, no procurar uma unio entre espectadores (neste caso leitores, telespectadores, etc.) e actores (os protagonistas da realidade abordada pelo medium).
Um efeito que consiste em arrastar o espectador para a cena, informando-o de que,
na sua posio de receptor, ele est a ver-se a si prprio a actuar no palco encenado
pelo medium. No caso do jornalismo poltico, trata-se de tentar a identificao do
leitor com as foras sociais ou polticas que o jornal apoia, ou de levar o leitor a aderir implicando-o na aco.
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na sua luta contra a burguesia, encarregue de efectuar as denncias e revelaes polticas preconizadas por Lenine, encarregue de agitar o leitor e de o instruir
quanto s formas de luta a empreender.
Se um facto que podemos abordar qualquer mass-medium nas suas funcionalidades econmica, poltica e cultural, tambm devemos considerar que em cada
mass-medium h dimenses que so de certa forma dominantes. No caso da luta
pelas audincias entre os actuais mdia, provavelmente, a funo econmica ter
um papel mais determinante no desenrolar do jogo. No caso de um jornal doutrinrio, a questo do apoio a um movimento e ideologia polticos e da captao dos leitores para esse movimento torna-se preponderante.
Neste contexto jornalstico, a dramatizao pode ser entendida como uma
tctica para envolver o leitor num determinado cenrio ideolgico, atravs da
iluso de realidade prpria do drama, e j no como uma prtica que peca por pr
em causa a leitura objectiva dos factos noticiados. Por outras palavras, a drama tizao assume no jornalismo doutrinrio um valor moral que a legitima, em ruptura
com a ideologia da objectividade.
Em todo o caso, de extrema importncia no confundir dramatizao, ou
ruptura com a ideologia da objectividade, com desvio em relao verdade. So
conceitos diferentes, e cabe referir que, no s ao longo do corpus surge por duas vezes a frase de Lenine s a verdade revolucionria, como no prprio Guia do
correspondente se sublinha a necessidade de os correspondentes guardarem um
respeito absoluto pela verdade dos factos.
tambm interessante notar que o jornalismo doutrinrio da Voz do Povo parece encontrar no contexto histrico portugus do ps-25 de Abril uma espcie de
reminiscncia das pocas revolucionrias do sculo XIX, que o propiciam. O recurso a terminologias e tcnicas de agitao poltica praticadas em revolues passadas cruza-se neste jornal com as tendncias informativa e explicativa, mais recentes, tornando a sua anlise mais aliciante.
Metonmia original
Uma pista para entender o discurso do jornal o seu prprio nome. Efectivamente,
Voz do Povo constitui uma metonmia cujo sentido acompanha a diversos nveis a
anlise que levmos a cabo desse discurso.
Se atentarmos que no Guia do correspondente se diz que os correspondentes so os olhos e os ouvidos do jornal, chegamos, atravs do ttulo, a uma unio
simblica entre jornal e povo, por via dos correspondentes, que representam o
povo. Note-se que, segundo o mesmo documento, no h limite para o nmero
de correspondentes, sendo ideal que todos os leitores o sejam.
O resultado uma pessoa o povo personificado cujos olhos e ouvidos so
os correspondentes e cuja voz (a Voz do Povo) o jornal. Estipulada a unio atravs
do ttulo, ela ser concretizada no discurso, tanto em termos ideolgicos como
estilsticos.
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Funo primordial
So as posies defendidas no espao editorial que revelam a funo primordial do
jornal: o derrube do regime capitalista e das instituies polticas vigentes (que,
como veremos, so sistematicamente rotuladas de burguesas) e a instaurao da
ditadura do proletariado. Numa palavra: a revoluo.
A ideia de um jornal como impulsionador da revoluo proletria no
nova. Em 1900, Lenine fundou a Iskra (a Centelha), jornal que o prprio con si derou o fio condutor da revoluo e cujo ttulo tambm sugestivo da sua funo
primordial.
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Operacionalizao da problemtica
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a assinatura de notcias por elementos do proletariado, exteriores ao corpo redactorial. Constatamos nomeadamente que diversas notcias do corpus so assinadas por operrios e camponeses (correspondentes). Trata-se, quanto a ns, de
uma ritualizao da unio simblica entre o jornal e o proletariado. Quando
se escreve, no Guia do correspondente, que os correspondentes possuem
carto do Jornal, afirma-se a mesma unio;
a utilizao da primeira pessoa do plural, por parte dos jornalistas, a propsito de
colectivos proletrios. Para Abls (1995), esta prtica constitui uma estratgia retrica de afectao do sujeito ao todo do grupo;
o recurso linguagem do proletariado por parte dos jornalistas: termos, expresses,
calo populares. Um cdigo popular que detectmos na leitura prvia do corpus e que permite concretizar a mesma metonmia. Alis, no Guia do correspondente diz-se que os correspondentes devem ter a preocupao de
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O ponto de exclamao. A simples utilizao deste sinal confere a qualquer frase, independentemente do seu sentido, o estatuto de exclamao, o que constitui uma forma de enfatizao. A linguagem exclamativa juntamente com a
interrogativa e a imperativa so, de resto, caractersticas do drama (Dawson,
1975: 37). A enfatizao pelo ponto de exclamao no deve ser considerada
sempre que ele culmine uma frase j de si enftica;
O recurso a advrbios de intensidade (j, muito, sempre, nunca, to ou tanto) ou
a graus superlativos de adjectivos e advrbios (muitssimo, pobrssimo, imenso, pessimamente);
A ironia. Uma forma de enfatizar particularmente difcil de identificar. A ironia subliminar por definio e o seu registo depende da habilidade de quem
observa para descortinar a inteno irnica do jornalista, por vezes impossvel de comprovar;
A enfatizao semntica. Quando encontramos uma situao discursiva que
identificamos como enftica pelo seu contexto semntico, mas que no contm as formas discursivas de enfatizao a que acabmos de nos referir. o
caso das hiprboles, que constituem o tipo de enfatizao mais frequente.
Ressalve-se que a avaliao das situaes de enfatizao por via semntica
envolve em muitos casos subjectividade: a enfatizao resulta duma interaco das palavras e do seu sentido com os contextos, podendo interpretar-se
sob diferentes perspectivas.
Vitimizao. No estudo da dramatizao, a vitimizao, ou a apresentao de determinada entidade como vtima, constitui um recurso importante. Por um lado,
uma forma de apelo afectivo, ao estimular no leitor sentimentos como a comiserao
para com os vitimados e o dio aos agressores. Por outro, ajuda-nos a precisar a estrutura de relaes entre os actores sociais que ocupam o espao simblico do
medium, ao estabelecer um conjunto de oposies binrias. Finalmente, ela permite-nos caracterizar o conflito social e poltico representado pelo medium.
Podemos decompor cada situao de vitimizao em trs variveis, cujos valores devero ser atribudos no acto de recolha dos dados: 1) a vtima, 2) o tipo de
agresso e 3) o agressor. A forma como estas variveis se relacionarem definir o
sentido da vitimizao.
As palavras de ordem. Muitas das notcias da Voz do Povo culminam com uma
sequncia de palavras de ordem, que constituem um caso particular de apelo afectivo: um apelo enftico aco revolucionria ou uma forma enftica de apoiar ou
atacar uma entidade.
Segundo os tericos, a palavra de ordem um dos pilares da propaganda leninista. Para Domenach (1962), trata-se da traduo verbal de uma fase do combate
revolucionrio ou da expresso dum objectivo importante. A eficcia desta forma
de comunicao reside no efeito multiplicador da sua difuso, na medida em que
utiliza como meio difusor aqueles mesmos a quem dirigida (Quintero, 1993).
Personificao. Muito mais do que sucede noutros gneros discursivos, a presena de personagens vital no drama. o dilogo que estabelecem entre si que define a sua personalidade e o prprio enredo (Hamburger, 1986).
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Num discurso como o das notcias de um jornal doutrinrio, temos que considerar no apenas as personagens antropomrficas (pessoas nomeadas), como tambm as personagens no antropomrficas constituintes da viso do mundo do jornal, isto , grupos sociais, entidades e sentimentos colectivos ou categorias
ideolgicas.
Se o apuramento destas ltimas depende da interpretao de outras categorias de anlise, como os rtulos ou as metforas (a metfora do corpo um exemplo
de personificao), o apuramento das personagens antropomrficas pode fazer-se
atravs da recolha de todas as nomeaes do corpus. Para que a recolha seja consequente em termos analticos, dever incluir no s a varivel pessoa nomeada,
mas tambm as variveis entidade de pertena da pessoa nomeada e sinal da
valorao; como veremos, as caractersticas do material legitimam a utilizao
desta ltima varivel.
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Escolhemos a notcia por se tratar de um espao privilegiado de dramatizao; nele o jornalista reconstri ou encena a realidade, dispondo para isso de uma
grande liberdade a nvel narrativo e vocabular.
O conceito de notcia. Ao eleger a notcia como objecto de observao, impe-se
uma definio fundamentada e precisa do conceito. Para Albertosa (1974: 88), a notcia
um facto verdadeiro comunicado a um pblico numeroso. Mas parece-nos importante, para o estudo da dramatizao, assumir a notcia como uma forma de produo
simblica e mesmo social da realidade. Assumindo a perspectiva de Tuchman (1978),
entendemos a notcia como uma construo baseada no enquadramento (frame) que
filtra a comunicao dos factos ao receptor: em vez de espelhar o real, ela recria-o,
participando assim a um nvel simblico na coproduo da realidade social.
Quanto ao nosso estudo de caso, do mbito do jornalismo doutrinrio, importa ter em ateno que estamos perante um caso particular de notcia. Dado que
aqui o comentrio poltico acompanha quase sempre a notcia, parece prudente incluir na sua definio a crnica, a reportagem, ou at certos artigos de opinio, desde que, evidentemente, relatem factos objectivos a par dos comentrios. De resto,
este procedimento no se afasta da definio de notcia de Albertosa (1974).
Quanto aos enquadramentos que moldam a notcia, eles tm no caso do jornalismo doutrinrio um carcter eminentemente ideolgico e obedecem a uma estratgia poltica.
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Da anlise de contedo anlise do discurso. Na perspectiva da anlise de contedo, importa definir as unidades de registo a usar na recolha dos dados. Este tipo
de anlise considera como unidades de registo entidades homogneas, como a
palavra, a frase, o acontecimento ou o documento. Acontece que estas entidades, obedecendo regra da exclusividade, uma das condies prescritas por
Bardin (1979), no se ajustam ao nosso objecto de estudo.
Procurmos no discurso situaes como enfatizao, vitimizao, metforas,
metonmias ou oposies binrias, isto , as situaes discursivas e lingusticas definidas como caractersticas da dramatizao e que nos permitiriam confirmar ou
infirmar as funes teoricamente atribudas ao discurso dramtico. Esta variedade
de categorias de anlise impe ao texto um carcter polissmico. Por exemplo, uma
mesma frase pode ser uma metfora, constituir uma oposio binria, conter rtulos de codificao, e estar ainda contida num pargrafo que assuma o sentido de
uma metonmia entre os factos noticiados e a sua explicao histrica. Essa mesma
frase pode desempenhar mltiplas funes ao nvel do discurso e deve ser registada (ela ou partes dela) tantas vezes quantas as categorias de anlise que serve.
As unidades de registo so assim unidades de sentido, correspondentes a ocorrncias das categorias de anlise, o que implica que a sua dimenso no seja fixa. 12
Refira-se que o tema do nosso trabalho relativo forma, ao estilo do discurso, e no tanto ao seu significado decorrente do seu contedo; a dramatizao no
decorre da estrutura semntica do discurso, mas duma forma particular de a transmitir. Isto no significa que a anlise que nos propomos procure concluses na rea
da lingustica aplicada.13 Ela procura antes relacionar as categorias de anlise definidas com a problematizao interdisciplinar que elabormos.
A este respeito, Maingueneau (1976: 4) chama a ateno para a falsidade que
constitui a extrapolao de uma terminologia especfica de uma cincia para outra.
No caso do nosso objecto de estudo, devemos ter o cuidado de no extrair concluses do mbito da cincia poltica ou da sociologia histrica de um universo analtico que nos situa no mbito do espao simblico e das representaes sociais.
Propomo-nos desenvolver uma anlise do discurso, mtodo que tem a vantagem de se situar na interseco dos universos da lingustica e de outras cincias sociais (Maingueneau, 1976; Fairclough, 1996).
A noo de discurso que assumimos basicamente a de Maingueneau (1976):
um enunciado (sequncia de frases inscrita numa lngua) considerado do ponto de
vista das suas condies sociais de produo e integrado numa situao de comunicao especfica. portanto uma noo de discurso mais abrangente do que a assumida na rea da lingustica e criticada por Dominique Memmi.14
Complementaridade das dimenses quantitativa e qualitativa da anlise. Procuraremos ao longo da anlise evitar a identificao da frequncia de utilizao das unidades de registo com a sua importncia no sentido geral do corpus. Greimas refere-se a esta identificao como absurda e adverte que a frequncia pode muito bem
ocultar mais do que revelar os sentidos mais importantes do discurso (Memmi,
1986).
As contagens so importantes e indispensveis, mas constituem uma etapa
entre vrias no processo de recolha e anlise dos dados. s contagens deve suceder
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Quadro 1
Categoria de anlise
Variveis
Rtulos de codificao
Oposies binrias
Associaes binrias
Sentimentos
Enfatizao
Vitimizao
Nomeao de pessoas
Metforas
Metonmia de identificao de entidades individuais
com entidades colectivas
Metonmia de situar a realidade ao nvel da sua
explicao histrica
Metonmia jornal/povo pelo recurso
linguagem popular
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campo poltico incide normalmente sobre entidades do campo social que assumem
funes polticas, como veremos atravs das oposies e associaes binrias. Mesmo assim, a UDP ou elementos da UDP, as aces de elementos da UDP e a ideologia da UDP so rotuladas 29 vezes. Atravs dos rtulos operrios conscientes,
operrios mais conscientes ou elementos conscientes e do prprio rtulo
vanguarda, constatamos que o partido apoiado pelo jornal apontado como a
vanguarda consciente da classe operria, que tem como funes instru-la e
encoraj-la.
(2) Campo laboral. Rtulos concentrados nas entidades intermdias. Chamamos entidades intermdias quelas entidades do campo laboral que no representam inequivocamente um dos dois campos que se opem na viso do mundo da Voz do Povo:
tcnicos, quadros, encarregados, chefes, trabalhadores no combativos e trabalhadores que colaboram com o patro. Constata-se que so estas entidades e no as
que fazem parte dessa oposio binria que so objecto de codificao. Estas ltimas (trabalhadores, povo e operrios ou classe operria, patres) simplesmente
no so rotuladas.
A codificao das entidades intermdias muito consistente, recorrendo
sempre ao rtulo lacaios ou lacaios do patro para as situar do lado do pa tronato. O tom de profundo desprezo deste rtulo confirmado por outros,
como bufos e lambe-botas, no caso dos trabalhadores no combativos, e
ces de guarda do capital, carrascos do povo, gorilas do capital, no caso
das chefias.
Traio dos sindicatos e sindicalistas. 13,7% das ocorrncias (totalizando 102) de
rtulos reportam-se a entidades do campo sindical, o que revela a importncia da
codificao na representao deste campo. Apontam-se aos sindicatos dois nveis
de traio: por um lado, a no participao dos sindicatos ou sindicalistas em aces de luta; por outro, a pertena destes ao inimigo de classe. A traio pode
ler-se como uma manifestao da falsidade apontada ao PCP.
A codificao das linhas sindicais em confronto constitui uma ocasio de as
explanar. O principal visado neste jogo , previsivelmente, o sindicalismo vertical apoiado pelo PCP e a Intersindical, designados por caldeirada de classes,
que o jornal ope ao sindicalismo de classe.
De entre uma mole de 744 rtulos sobressai o facto de no serem codificados
os protagonistas clssicos da viso binria da luta de classes: povo, trabalhadores,
classe operria, patres, burguesia. So codificadas outras entidades: o PCP (a entidade mais rotulada); os sindicatos; as camadas intermdias (chefes, encarregados,
tcnicos e quadros, profissionais liberais); a direita; as instituies polticas vigentes (governo, eleies, parlamento). Estas entidades so apresentadas como pertencendo ao campo da burguesia apesar de provavelmente no lhe pertencem na
perspectiva das representaes sociais dominantes.
Assim, os rtulos, com a sua natureza valorativa, simplificadora e por vezes
caricatural, assumem uma funo de correco, de reenquadramento destas en tidades no seio da viso binria que se pretende impor no espao das representaes sociais. Por outras palavras, constituem uma subverso da ordem simblica,
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Figura 1
Notas: nesta figura, as oposies e associaes entre entidades esto baseadas em dois eixos: 1) o eixo vertical separa as entidades positivamente conotadas das
negativamente conotadas pelo jornal, oferecendo-nos informao puramente dicot mica, isto , sendo inexpressiva a distncia da entidade em relao ao eixo;
2) o eixo horizontal permite-nos localizar as entidades em trs campos: o social e laboral, o poltico e ideolgico e o militar e policial. Outras informaes importantes
foram tambm graficamente representadas: a largura de cada campo proporcional ao nmero total de relaes estabelecidas pelas entidades desse campo; a
espessura das linhas define o nmero de associaes registadas entre as duas entidades; a rea dos crculos define o nmero de relaes estabelecido pela entidade;
as linhas rectas definem relaes de oposio; as linhas curvas definem relaes de associao; as linhas a tracejado definem relaes entre entidades do mesmo
campo; as linhas a cheio definem relaes entre entidades de diferentes campos.
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do jornal. O desprezo (18) outro sentimento com um peso relativamente forte e exprimindo uma relao de forte antagonismo. Tal como o medo, evocado nos dois
sentidos: so sujeitos de desprezo entidades negativamente valoradas (do campo da
burguesia), mas tambm entidades positivamente valoradas. A matriz de relaes
sujeito/objecto de dio revela-nos que este sentimento define a relao entre o campo
revolucionrio e a direita: todos os sujeitos de dio pertencem ao campo do proletariado, sendo as entidades mais odiadas a direita, as foras policiais e a burguesia.
Vitimizao e apelo revolta. H um conjunto de utilizaes dos sentimentos de
medo, desprezo e revolta em que encontramos a funo de vitimizao das entidades do campo do proletariado. Refira-se que esta funo tem por sua vez o valor de
denncia e constitui um apelo revolta ou reaco do leitor por via do empenhamento poltico.
Em 12 ocorrncias, o medo tem como sujeitos operrios, trabalhadores e
povo. Dos respectivos objectos, destacamos a direita (temida pelo povo), o governo
(pelos trabalhadores) e os sindicatos (pelos operrios). A quase totalidade das relaes de desprezo encontra tambm como vtimas os trabalhadores e o povo. So
ainda estas duas entidades a destacar-se como sujeitos de revolta, que se pode incluir nesta funo, na medida em que constitui a representao da reaco s situaes de injustia, explorao ou represso.
Fora das entidades combativas do campo revolucionrio. Atravs dos sentimentos
medo e coragem, apresentam-se duas entidades a UDP e operrios ou classe
operria como o reservatrio de fora da revoluo ou o seu motor. So eles, e
no o povo ou os trabalhadores, os sujeitos de coragem e os objectos de medo.
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Figura 2
Nota: excluram-se da figura as modalidades com valor-teste ou contribuio para os factores excessivamente
baixos.
Legenda: modalidades em maisculas, vtimas; em minsculas entre asteriscos, tipo de agresso; em
minsculas sem asteriscos, entidades agressoras.
A disposio destes factores em dois planos (1-2 e 2-3) permite-nos identificar trs
grupos que constituem as trs formas de vitimizao exploradas pelo jornal:
Grupo 1: vitimizao no campo da luta poltica imediata. Este grupo, contribuindo decisivamente para a definio dos factores 1 e 2, refere-se ao contexto da
luta poltica quotidiana, que tem como intervenientes a UDP ou elementos da
UDP, a extrema-esquerda e soldados (enquanto vtimas) e os militares de
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Estamos tambm perante uma prtica de personificao dos atributos negativos da viso marxista da sociedade capitalista, conferindo-lhes uma forma visvel e
humana e permitindo a concentrao do dio de classe em pessoas. Normalmente, o redactor recorre ao nome pelo qual o nomeado conhecido localmente, de
modo a permitir uma fcil identificao, como no exemplo:
Na actualidade os gerentes Barros e Fernando Pereira esto pastando na Alemanha
a convite da Bosch deixando o controlo da empresa aos seus fiis colaboradores Nogueira e Paiva, sendo este ltimo proprietrio de uma empresa de assistncia na Covilh, subsidiria da prpria Carlar.
Viles e heris. Agrupando as ocorrncias no por entidade de pertena dos nomeados mas apenas pelas prprias pessoas nomeadas, notamos que, disperso de nomeaes no campo social/laboral relativa denncia de uma grande variedade
de situaes laborais e sindicais , corresponde uma concentrao das nomeaes
no campo poltico nas pessoas de lvaro Cunhal e de alguns militares de direita
(principalmente Spnola e Galvo de Melo). Procura-se assim concentrar a hostilidade dos leitores num nmero reduzido de personagens, que so eleitos como os
representantes antropomrficos da burguesia (Cunhal) e do fascismo (Galvo
de Melo e Spnola).
As nomeaes positivamente conotadas, ainda que muito minoritrias, revelam um aspecto curioso: a concentrao das ocorrncias em trs personagens que
se constituem como smbolos da luta nos trs grupos sociais de referncia da revoluo proletria: operrios, camponeses e soldados. So, respectivamente: Horcio
dos Santos, operrio metalrgico vtima de explorao que congregou um movimento de solidariedade (8); Jos Diogo, campons que matou um latifundirio e viria a tornar-se uma causa da justia popular (19); e Joaquim Lus, o soldado do
RAL-1 morto durante o 11 de Maro (3). Procura-se assim encontrar, para cada uma
destas entidades sociais, uma personagem referencial (um heri), que dever
constituir um factor de mobilizao.
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falar do povo. E, quando se tratar de correspondentes operrios e camponeses, devero tambm preocupar-se em escrever a notcia tal como se estivessem a cont-la de
viva voz, sem a preocupao vulgar de escrever bem.
Cabe referir que a opo de classe verbal ou no um acto em certa medida teatral, j que o seu sujeito recusa facetas marcantes da sua natureza envolvendo-o
numa representao. A irrepreensvel correco verbal do excerto do Guia do correspondente que acabmos de transcrever um excelente exemplo desse contraste, que acompanha o texto de muitas das notcias analisadas.
Luta pela imposio de uma viso do mundo centrada na luta de classes e pela sua
visibilidade
O discurso dramatizado da Voz do Povo elabora uma encenao coerente e disciplinada de um enredo centrado na luta de classes, caracterstico da cosmoviso marxista, lutando deste modo pela sua imposio no espao simblico. Todas as categorias de anlise confirmam esta centralidade, que parte dos prprios critrios de
noticiabilidade patentes na estrutura temtica do corpus. Esta luta procura, atravs
dos meios dramticos, a visibilidade social desta viso.
As oposies e associaes binrias revelam-nos uma viso profundamente
conflitual, um conflito social e poltico protagonizado por entidades dos campos
social e laboral, que substituem as entidades do campo poltico e ideolgico. A anlise da relao entre sujeitos e objectos dos sentimentos confirma estas posies,
consolidando-as, e revela uma mobilizao do espao afectivo para a viso da luta
de classes. Uma con solidao tambm ope rada pela rela o v ti ma-agresso-agressor nas relaes de vitimizao estabelecidas.
Os rtulos de codificao, sistematicamente utilizados, revestem-se de um
papel importante na composio da representao da sociedade, ao incidirem,
dum modo que poderamos classificar de meticuloso, apenas sobre as categorias
de apropriao do real que ao nvel das supostas representaes sociais ofendem a
viso que se pretende impor.
As metonmias de situar a verdade dos factos noticiados ao nvel da sua
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Notas
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Referncias bibliogrficas
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