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1 Representacin grfica
2 Usos y efectos
2.1 Historia
5.1 Notas
5.2 Bibliografa
6 Enlaces externos
[editar]Representacin
grfica
Las armaduras de clave por lo general se representan al principio de una lnea de notacin musical,
inmediatamente despus de la clave y antes del signo de comps. Su propsito es reducir al mnimo el
nmero de alteracionesnecesarias para anotar la msica en la partitura a lo largo de una pieza. Por esa
razn, se suelen emplear las armaduras para evitar la complicacin de tener que escribir las
alteraciones accidentales cada vez que aparecen las notas musicales que deban ser alteradas en una
determinada tonalidad.
Las alteraciones de la armadura, que se denominan alteraciones propias, aparecen siempre siguiendo
un orden determinado, que vara dependiendo de que se trate de bemoles o de sostenidos. El orden de
bemoles es el inverso al de sostenidos y viceversa. En el sistema latino de notacin son:
En notacin alfabtica o anglosajona es el mismo orden, pero al utilizar letras diferentes la combinacin
ha dado lugar a una regla mnemotcnica mediante la formacin de los siguientes acrsticos:
B - E - A - D - G - C - F Battle Ends And Down Goes Charles' Father.
Los compositores pueden omitir la armadura para trompa y en ocasiones las partes de
la trompeta. Esto quizs sea una reminiscencia de los primeros tiempos de
los instrumentos de viento metal, cuando los tonillos eran aadidos a estos instrumentos
para modificar la longitud del tubo y permitir tocar en diferentes tonalidades.
[editar]Usos
y efectos
Figura 6. Cantata n. 106 de Bach, est escrita casi por completo en mi bemol mayor (3 ), aunque en la
armadura es de si bemol mayor (2 ).
Figura 7. Crculo de quintas mostrando las tonalidades mayores y menores con sus armaduras.
Seguir el movimiento de las agujas del reloj alrededor del crculo de quintas para aumentar
sucesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un sostenido cada vez. El nuevo
sostenido se coloca sobre la sensible (VII grado) de la nueva armadura para las
tonalidades mayores; o bien sobre la supertnica (II grado) para las tonalidades menores.
En consecuencia, sol mayor (mi menor) tiene 1 en fa; re mayor (si menor) tiene
2 (en fa y do); y as sucesivamente.
Seguir un movimiento contrario a las agujas del reloj alrededor del crculo de quintas para
reducir sucesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un bemol cada vez. El nuevo
bemol se coloca sobre la subdominante (IV grado) de la nueva armadura para las
tonalidades mayores; o bien sobre la submediante (VI grado) para las tonalidades
menores. En consecuencia, fa mayor (re menor) tiene 1 en si; si bemol mayor (solmenor)
tiene 2 (en si y mi); y as sucesivamente.
Dicho de otra manera, la secuencia de sostenidos o bemoles en las armaduras suele ser rgida
en la notacin musical actual. Salvo do mayor (lamenor), las armaduras se presentan en dos
variedades: armaduras de sostenidos (tonalidades de sostenidos) y armaduras de
bemoles(tonalidades de bemoles), llamadas as porque contienen slo alteraciones de una u
otra ndole.1 En las armaduras con sostenidos el primero se coloca en fa y los siguientes en do,
sol, re, la, mi y si; en las armaduras con bemoles el primero se coloca en si y los siguientes
en mi, la, re, sol, doy fa.4 5
As pues, hay 15 armaduras convencionales para tonalidades mayores y sus respectivas
menores con un mximo de siete sostenidos o siete bemoles, incluyendo la armadura vaca o
sin alteraciones que corresponde a la tonalidad de do mayor o cualesquiera de sus variaciones
modales; como la menor, que es su relativo menor. La tonalidad relativa menor est
una tercera menor hacia abajo contando desde la tonalidad mayor, independientemente de si
se trata de una armadura de bemoles o de sostenidos.
Corolarios
Tonalidad mayor
Tonalidad menor
do bemol mayor
la bemol menor
mi bemol menor
re bemol mayor
si bemol menor
la bemol mayor
fa menor
si, mi, la
mi bemol mayor
do menor
si, mi
si bemol mayor
sol menor
si
fa mayor
re menor
do mayor
la menor
fa
sol mayor
mi menor
fa, do
re mayor
si menor
la mayor
fa sostenido menor
mi mayor
do sostenido menor
si mayor
fa sostenido mayor
re sostenido menor
do sostenido mayor
la sostenido menor
En la msica occidental se utilizan 24 tonalidades diferentes. Las armaduras con siete bemoles
y siete sostenidos rara vez se utilizan puesto que tienen equivalentes enarmnicos ms
sencillos. Por ejemplo, la tonalidad de dosostenido mayor, con siete sostenidos, puede ser
representada de manera ms simple como re bemol mayor, con cinco bemoles. A efectos de la
prctica actual estas tonalidades son lo mismo en el temperamento igual, debido a
quedo y re son enarmnicamente la misma nota. En cualquier caso, hay piezas escritas en
estas tonalidades extremas de sostenidos o bemoles. Un ejemplo, es el Preludio y Fuga n.
3 del Libro 1 de El clave bien temperado BWV. 848 Bach, que est en do sostenido mayor.
Ms muestras se encuentran en el musical moderno Seussical de Stephen Flaherty y Lynn
Ahrens, que tambin cuenta con varias canciones escritas en estas tonalidades extremas.
Para averiguar la tonalidad mayor que corresponde a cada armadura suele seguirse este
razonamiento:
En armaduras de bemoles la tnica de la pieza en tonalidad mayor est cuatro notas por
debajo del ltimo bemol, o lo que es lo mismo, es el penltimo bemol de la armadura. 6 As
por ejemplo, en una armadura con cuatro bemoles (si, mi, la, re,) el penltimo
bemol es la, lo cual indica que la tonalidad es la bemol mayor.
[editar]Historia
el la bemol () con frecuencia tenda que ser modificado mediante un becuadro () en la escala
menor meldica ascendente, como lo hara el si bemol ().
[editar]Armaduras
inusuales
Reproducir (?i)
En las partituras del siglo XV eran bastante comunes, las "armaduras parciales" en las que
distintas voces tienen diferentes armaduras, aunque esto proviene de los
diferentes hexacordos en los que las partes fueron escritas implcitamente y el uso del
trmino tonalidad puede resultar engaoso en la msica de este periodo y de perodos
anteriores.
No obstante, las convenciones del perodo de la prctica comn estn tan firmemente
establecidas que algunos programas informticos de notacin musical no han sido capaces de
mostrar "armaduras no estndar" hasta hace relativamente poco tiempo. 9
[editar]Tabla
de armaduras de clave
sin alteraciones
armadura
tonalidad mayor
tonalidad menor
do mayor
la menor
Sin sostenidos
ni bemoles
con bemoles
armadura
con sostenidos
tonalidad
mayor
tonalidad
menor
fa mayor
re menor
tonalidad
mayor
tonalidad
menor
sol mayor
mi menor
re mayor
si menor
la mayor
fa sostenido
menor
mi mayor
do sostenido
menor
1 sostenido
1 bemol
si bemol
mayor
sol menor
2 sostenidos
2 bemoles
mi bemol
mayor
do menor
3 sostenidos
3 bemoles
la bemol
mayor
4 bemoles
armadura
fa menor
4 sostenidos
re bemol
mayor
si bemol
menor
sol sostenido
menor
fa sostenido
mayor
re sostenido
menor
do sostenido
mayor
la sostenido
menor
5 sostenidos
5 bemoles
sol bemol
mayor
mi bemol
menor
6 sostenidos
6 bemoles
do bemol
mayor
la bemol
menor
7 sostenidos
7 bemoles
Modo
mayo do
mayor
r:
sol
re
la
mayor
mayor
mayor
Tonali
dad
si mayor
mi
si
fa ma do m sol m re m la ma mi ma si may fa m do m
mayor
mayor
yor
ayor
ayor
ayor
yor
yor
or
ayor
ayor
Modo
meno la m mi si m fa men do men sol me re m la me mi m si me fa m do m sol re m la m
enor
menor
enor
or
or
nor
enor
nor
enor
nor
enor
enor
menor enor
enor
r:
[editar]Vase
tambin
Tonalidad (msica)
Para otros usos de este trmino, vase tonalidad.
Tonalidad en msica puede hacer referencia a dos conceptos diferentes aunque relacionados.
La tonalidad entendida como tonalismo o sistema tonal (en ingls tonality): que implica una
determinada organizacin jerrquica de las relaciones entre las diferentes alturas en funcin de
la consonancia sonora con respecto al centro tonal o tnica que es una nota, su acorde y su escala
diatnica. El grado de consonancia se denomina "funcin tonal" o "diatnica", cuyo parmetro
fundamental es el intervalo que cada nota forma a partir desde la nota tnica. Este sistema es el
predominante en la msica de origen europeo desde el siglo XVI al XIX.
La tonalidad entendida ms especficamente como tonalidad o clave de una obra musical (en
ingls key): es decir, la tnica junto con sus acordes y escalas asociados, en torno a la cual giran
las frases y progresiones musicales. Este concepto en clave de se suele emplear para hacer
referencia a una determinada obra fue creada bajo las reglas del tonalismo anteriormente descritas.
ndice
[ocultar]
o
4 Historia
4.1 Siglo XX
5 Tonalidades y personalidades
6 Lista de tonalidades
8.1 Notas
8.2 Bibliografa
9 Enlaces externos
[editar]Diferencia
Los conceptos de tonalidad (clave) y la escala (diatnica mayor o menor) expresan ambos el mismo
conjunto de sonidos. La leve diferencia es que el concepto de escala diatnica se refiere al movimiento
conjunto (ascendente o descendente) dentro de estas notas, mientras que en la tonalidad (de una obra)
se refiere a las notas en si que las forman, junto a sus relaciones: no importa el orden de presentacin:
pueden presentarse por movimiento conjunto o disjunto, lo cual obedece a los designios del compositor.
[editar]Funciones
tonales
Bajo el concepto de tonalidad, las siete notas o intervalos de una escala diatnica (mayor o menor)
tienen cada uno una relacin predeterminada entre ellas. Y como se ha mencionado antes, el punto
referencial es la tnica (en inglskey note). Cada nota o acorde de una tonalidad recibe un determinado
nombre o grado musical segn la posicin que ocupa cada nota en una escala diatnica. El primer
grado (I o tnica) el ms importante de todos junto al quinto (V o dominante). La combinacin de ambos
acordes es la base de la msica tonal occidental y la que es capaz de crear efectos de tensin
(dominante) y reposo (tnica).
VII (sptimo grado): sensible (en la escala diatnica mayor) o subtnica (en la escala diatnica
menor).
[editar]Armadura
tonal
y efectos
El efecto de la armadura se extiende a lo largo de una pieza o movimiento, exceptuando que este sea
expresamente cancelado mediante una nueva armadura o bien mediante un signo de becuadro.
Adems, si una armadura al principio de una pieza indica por ejemplo que la nota si debe ser tocada
como si bemol, incluso las notas si de octavas superiores e inferiores se vern afectadas por esta regla.
La nica excepcin ser que la nota si vaya precedida por una alteracin accidental que anule el efecto
de la armadura. Cuando un intrprete lee una partitura por primera vez, solo con ver la armadura puede
hacerse una idea de la tonalidad en que se encuentra la obra. En principio, cualquier pieza puede ser
escrita en cualquier tonalidad con su armadura especfica, utilizando luego alteraciones accidentales
para corregir individualmente cada nota en la que tal armadura no debera aplicarse. Aunque, por otra
parte, no es extrao encontrar una obra musical escrita con una armadura que no coincide con su
tonalidad. Por ejemplo, en algunas piezas barrocas1 o en
las transcripciones de melodas modales folclricas.2
Cantata n. 106 de Bach, escrita casi por completo en mi bemol mayor (3 ), aunque la armadura de clave es
de si bemol mayor (2 ).
La convencin para el funcionamiento de las armaduras sigue el crculo de quintas. Cada tonalidad
mayor y menor cuenta con una armadura asociada que adjudica sostenidos o bemoles como
alteraciones propias a determinadas notas en esa tonalidad. Partiendo de do mayor (la menor) que no
tiene alteraciones, existen dos posibilidades:
Figura 7. Crculo de quintas mostrando las tonalidades mayores y menores con sus armaduras.
Seguir el movimiento de las agujas del reloj alrededor del crculo de quintas para aumentar
sucesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un sostenido cada vez. El nuevo sostenido se
coloca sobre la sensible (VII grado) de la nueva armadura para las tonalidades mayores; o bien
sobre la supertnica (II grado) para las tonalidades menores. En
consecuencia, sol mayor (mi menor) tiene 1 en fa; re mayor (si menor) tiene 2 (en fa y do); y as
sucesivamente.
Seguir un movimiento contrario a las agujas del reloj alrededor del crculo de quintas para
reducir sucesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un bemol cada vez. El nuevo bemol se
coloca sobre la subdominante (IV grado) de la nueva armadura para las tonalidades mayores; o
bien sobre la submediante (VI grado) para las tonalidades menores. En
consecuencia, fa mayor (re menor) tiene 1 en si; si bemol mayor (solmenor) tiene 2 (en si y mi);
y as sucesivamente.
Dicho de otra manera, la secuencia de sostenidos o bemoles en las armaduras suele ser rgida en la
notacin musical actual. Salvo do mayor (lamenor), las armaduras se presentan en dos variedades:
armaduras de sostenidos (tonalidades de sostenidos) y armaduras de bemoles (tonalidades de
bemoles), llamadas as porque contienen solo alteraciones de una u otra ndole. 3 En las armaduras con
sostenidos el primero se coloca en fa y los siguientes en do, sol, re, la, mi y si; en las armaduras con
bemoles el primero se coloca en si y los siguientes en mi, la, re, sol, doy fa.4 5
As pues, hay 15 armaduras convencionales para tonalidades mayores y sus respectivas menores con
un mximo de siete sostenidos o siete bemoles, incluyendo la armadura vaca o sin alteraciones que
corresponde a la tonalidad de do mayor o cualesquiera de sus variaciones modales; como la menor, que
es su relativo menor. La tonalidad relativa menor est una tercera menor hacia abajo contando desde
la tonalidad mayor, independientemente de si se trata de una armadura de bemoles o de sostenidos.
Corolarios
Tonalidad mayor
Tonalidad menor
do bemol mayor
la bemol menor
mi bemol menor
re bemol mayor
si bemol menor
la bemol mayor
fa menor
si, mi, la
mi bemol mayor
do menor
si, mi
si bemol mayor
sol menor
si
fa mayor
re menor
do mayor
la menor
fa
sol mayor
mi menor
fa, do
re mayor
si menor
la mayor
fa sostenido menor
mi mayor
do sostenido menor
si mayor
fa sostenido mayor
re sostenido menor
do sostenido mayor
la sostenido menor
En la msica occidental se utilizan 24 tonalidades diferentes. Las armaduras con siete bemoles y siete
sostenidos rara vez se utilizan puesto que tienen equivalentes enarmnicos ms sencillos. Por ejemplo,
la tonalidad de dosostenido mayor, con siete sostenidos, puede ser representada de manera ms simple
como re bemol mayor, con cinco bemoles. A efectos de la prctica actual estas tonalidades son lo mismo
en el temperamento igual, debido a quedo y re son enarmnicamente la misma nota. En cualquier
caso, hay piezas escritas en estas tonalidades extremas de sostenidos o bemoles. Un ejemplo, es el
Preludio y fuga n. 3 del libro 1 de El clave bien temperado(BWV. 848) de Bach, que est
en do sostenido mayor. Ms muestras se encuentran en el musical moderno Seussical de Stephen
Flaherty y Lynn Ahrens, que tambin cuenta con varias canciones escritas en estas tonalidades
extremas.
Para averiguar la tonalidad mayor que corresponde a cada armadura suele seguirse este razonamiento:
En armaduras de bemoles la tnica de la pieza en tonalidad mayor est cuatro notas por debajo
del ltimo bemol, o lo que es lo mismo, es el penltimo bemol de la armadura. 6 As por ejemplo, en
una armadura con cuatro bemoles(si, mi, la, re) el penltimo bemol es la, lo cual indica
que la tonalidad es la bemol mayor.
[editar]Historia
Antes del advenimiento del barroco prevalecan los modos llamados antiguos, herencia de los griegos.
Desde el principio del barroco (principios del siglo XVII) hasta el final del posromanticismo (finales del
siglo XIX) los dos tipos de organizacin de escalas que se han usado con mayor frecuencia en la msica
acadmica occidental son las tonalidades mayor y menor.
Luego durante el siglo XX algunos compositores de msica contempornea comenzaron a dejar de lado
la tonalidad y generaron otros sistemas de organizacin de alturas, como el atonalismo,
el dodecafonismo y el serialismo.
Pero, mientras tanto, la msica popular ha seguido usando la tonalidad o el sistema antiguo de modos,
especialmente de la manera ms esquemtica, como en el caso del pop que lo hace de cierta manera
hasta cierto punto parecida a la de la msica del 1700 (clasicismo).
[editar]Siglo
XX
En el mbito de la msica del siglo XX, se llama tonalidad al efecto especial que produce en el oyente el
uso de una sola organizacin sonora, diferente a la politonalidad (uso de varias tonalidades simultneas)
y a la atonalidad(ausencia de tonalidad).
En ingls en vez de llamarse key (que es como se llama a la tonalidad en el mbito de la msica
acadmica) se llama tonality (que podra traducirse como matiz), que da la idea de un tinte nico de
color o la interrelacin entre los colores de una pintura.
[editar]Tonalidades
y personalidades
Los griegos le adjudicaban una personalidad a cada uno de los modos (jnico, dorico, frigio, etc.). Para
un odo entrenado, cada modo es claramente distinto: se puede reconocer por sus diferentes intervalos.
Pero luego del Barroco, solo sobrevivieron dos modos: el jnico (llamado modo mayor) y el elico
(llamado modo menor). Estos dos modos son fcilmente diferenciables, e incluso en la msica popular
se reconoce sus personalidades como alegre y triste, respectivamente.
Esos dos modos son lo que en la actualidad se denominan tonalidad mayor (por ejemplo, do mayor) y
tonalidad menor (por ejemplo, la menor).
Antiguamente y actualmente a la hora de tocar msica antigua, se utilizaban otros sistemas de
afinacin, como el Kimberger, la afinacin pitagrica y otros, que al guardar unas relaciones muy
especficas de altura entre cada sonido, s podan ser responsables de diferentes "personalidades" de
las tonalidades, de modo que un oyente sin odo absoluto pudiera diferenciar de qu acorde se estaba
tratando.
A modo de ejemplo, si se afina un instrumento de manera que la tonalidad de do mayor suene muy pura
(la quinta do-sol que sea pura, la octava do-do que sea pura tambin, la tercera do-mi que sea lo ms
pura posible), muy posiblemente las tonalidades ms alejadas (en el crculo de quintas) de do mayor
(como fa sostenido mayor, por ejemplo) estarn muy distorsionadas y las relaciones entre sus notas
sern muy distintas a las que haba en la tonalidad de do mayor. En la tonalidad de fa sostenido mayor,
el fa sostenido y el do sostenido ya no formarn una quinta justa, sino ms bien un intervalo muy
disonante. Estas diferencias, basndose en un tipo de afinacin, permitan establecer las diferentes
"personalidades" de las tonalidades, siempre desde un punto de vista subjetivo y en ocasiones
arbitrario.
Algunos escritores sostienen que el carcter de una composicin no puede reducirse al modo mayor o
menor utilizado. Se pueden encontrar obras musicales en modo mayor (que deberan ser alegres) que
expresan una gran nostalgia, u obras en modo menor (que deberan ser tristes) con una luminosa
esperanza. Hay otros factores muy importantes que pueden dar carcter a una obra: la lnea meldica,
sus clulas rtmicas, y principalmente la armona(la progresin de los acordes de la obra).
Este intento de simplificacin analtica ha sido criticado por compositores como Edgard Varse, quien
afirmaba que explicar la msica por medio del anlisis es descomponer, mutilar el espritu de una
obra.
A partir del Romanticismo se utiliz una convencin imposible de demostrar en la prctica que
impona un cierto carcter o personalidad a cada una de las doce tonalidades.
Esa convencin se pudo utilizar solo hasta fines del siglo XIX, cuando se empez a popularizar el tipo
de afinacin llamado temperamento igual (que por definicin hizo que todas las tonalidades
quedaran iguales, y acab con las diferencias auditivas entre tonalidades). Es imposible para un oyente
comn reconocer en qu tonalidad se encuentra una obra. (Solo podran dilucidarlo las personas
con odo absoluto una de cada diez mil personas).
Tonalidad
Personalidad[cita requerida]
Do mayor
Do menor
Do mayor
Miradas lascivas. Pena y xtasis. No puede rer, pero puede sonrer. No puede aullar, solo puede
hacer una mueca de su llanto. Caracteres y sentimientos inusuales.
Do menor
Re mayor
Re menor
Mi mayor
Mi menor
Horrible, espantoso.
Mi mayor
Mi menor
Fa mayor
Furioso y arrebatado.
Fa menor
Fa mayor
Triunfo sobre la dificultad, libertad, alivio, superacin de obstculos, el eco de un alma que
ferozmente ha lidiado y finalmente conquist.
Fa menor
Sol mayor
Dulcemente jovial, idlico, lrico, calmado, pasin satisfecha, gratitud por la amistad verdadera y el
amor esperanzado, emociones gentiles y pacficas.
Sol menor
Serio, magnfico, descontento, preocupado por el rompimiento de los esquemas, mal templado,
rechinamiento de dientes, disgusto.
La mayor
La menor
La mayor
La menor
Si mayor
Magnfico, alegra, amor alegre, conciencia limpia, metas y deseos por un mundo mejor.
Si menor
Oscuro, terrible, criatura pintoresca y curiosa, ropa de noche, tosco, maleducado, burlesco,
descorts, descontento con s mismo, sonidos del suicidio.
Si mayor
Duro, doliente, deslumbrante, fuertemente coloreado, anunciando pasiones salvajes, enfado, odios
y resentimientos.
Si menor
[editar]Lista
de tonalidades
Do mayor
Mi menor
Do menor
Mi bemol mayor
La mayor
Do bemol mayor
Mi bemol menor
La menor
Do sostenido mayor
Fa mayor
La bemol mayor
Do sostenido menor
Fa menor
La bemol menor
Re mayor
Fa sostenido mayor
La sostenido menor
Re menor
Fa sostenido menor
Si mayor
Re bemol mayor
Sol mayor
Si menor
Re sostenido menor
Sol menor
Si bemol mayor
Mi mayor
Si bemol menor
[editar]Tabla
de armaduras de clave
sin alteraciones
armadura
tonalidad mayor
tonalidad menor
do mayor
la menor
Sin sostenidos
ni bemoles
con bemoles
armadura
con sostenidos
tonalidad
mayor
tonalidad
menor
fa mayor
re menor
tonalidad
mayor
tonalidad
menor
sol mayor
mi menor
re mayor
si menor
la mayor
fa sostenido
menor
mi mayor
do sostenido
menor
si mayor
sol sostenido
menor
1 sostenido
1 bemol
si bemol
mayor
sol menor
2 sostenidos
2 bemoles
mi bemol
mayor
do menor
3 sostenidos
3 bemoles
la bemol
mayor
fa menor
4 sostenidos
4 bemoles
re bemol
mayor
5 bemoles
armadura
si bemol
menor
5 sostenidos
sol bemol
mayor
mi bemol
menor
fa sostenido
mayor
re sostenido
menor
do sostenido
mayor
la sostenido
menor
6 sostenidos
6 bemoles
do bemol
mayor
la bemol
menor
7 sostenidos
7 bemoles
Modo
mayor do
mayor
:
sol
re
la
mi
si
fa m do m sol m re m la ma mi ma si may fa m do m
mayor
mayor
mayor
mayor
mayor
ayor
Tonali
dad
2 1
ayor
ayor
ayor
yor
yor
or
ayor
ayor
Modo
menor la m mi si m fa men do men sol me re m la me mi m si me fa m do m sol re m la m
enor
menor
enor
or
or
nor
enor
nor
enor
nor
enor
enor
menor enor
enor
:
[editar]Vase
tambin