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Maria Avecilla*
Ana Ayue**
Diego Buttigliero***
Alejandra Presidente****
Cucao, la manera idiota de decir
cumpleaos, es una especie de mito
Rosarino. Corriendo sobre el final de los
70 un grupo de jvenes de 14 a 17 aos
se sumergen :m una prctica expresiva
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revolucin era
surrealista, que en esto discutimos
mucho de los procesos de 1924. De las
posturas de Aragn, Artaud y Bretn,
coincidamos con la de Bretn. La
postura de Aragn que termina
precisamente usando la poesa como
propaganda; la de Artaud que dice: qu
hermoso hubiera sido ver que el
marxismo se elevara hasta las alturas del
surrealismo para hacerse revolucionario
y no a la inversa, o sea, descender el
surrealismo a las alturas del marxismo.
Nosotros nos considerbamos, a veces,
artistas que tratbamos de expresar a
travs de un objeto todo un equilibrio
perdido y una manifestacin sensible.
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Revolucionarios, en cuanto a que
tratbamos que ese proceso eliminara la
mayor cantidad de convencionalismos
posibles y explorara la realidad
subyacente, y no slo la conciencia, o la
convencin que nos permitiera pensarla
conscientemente. Y revolucionarios en
cuanto a que dedicbamos tiempo a la
reflexin de la herramienta
revolucionaria para que la clase obrera
terminara con el sistema capitalista. Al
menos esa es la sntesis que hoy hago
yo, no s si todos la haran igual. .. Cmo
surgi( ... ) el proceso fue as: primero voy
a hablar de lo que creen muchos, que
estbamos muy zarpados. No, ramos
casi una secta monstica. Muchos crean
que estbamos del tomate, que nos
fumbamos todo ... no era as.
Estbamos en contra, es ms, tenamos
un concepto que era por una hora menos
de sueo. Hacamos ejercicios de no
dormir, para aprovechar el tiempo. La
cuestin estaba en que no haba lmites
entre la vigilia y el sueo, no necesitabas
estar dormido para estar soando, se
entiende? (. .. ) porque muchos decan: si
el surrealismo explora el sueo, para eso
necesitan estar dormidos... Se puede
explorar perfectamente despierto.
Despus haba un :xoceso de estudio y
de investigacin bastante manitico, o
sea, muy disciplinado, pero
fundamentalmente emprico, desde el
punto de vista de hacerlo a los
ponchazos, y de acuerdo a la literatura
que caa en nuestras manos. Porque eran
aos embromados y era muy difcil
acceder a cierta informacin, entonces,
de ah se va armando un poco la
orientacin.
- Qu cambios fue teniendo Cucao?
- Yo integro el grupo de 1979 a fines del
81. El grupo tiene diferentes desarrollos
ideolgicos, con diferentes posiciones
artsticas. Primero pasamos de la obra
convencional a la obra en lugares no
convencionales, la ruptura con las
formas. Luego pasamos a diluirlo en el
tiempo, que es la obra en la no-obra,
porque empezamos haciendo obras de
teatro donde invadamos desde el
escenario. Ah estudibamos bastante el
teatro de Me-.,. :..rhold. Entonces,
trabajamos sobre Grotowski y Bertold
Bretch, sobre el espacio teatral. Luego
mezclamos las disciplinas: el hecho
teatral no era slo un hecho corporal
llevado a una escena, se agregaban
elementos acsticos, un modelo
plstico, etc. Entonces lo llevamos a una
casa, una obra muy interesante que se
llam El Monstruo: la estructura de la
obra estaba constituida por escenas en
cada una de las habitaciones, que se
repetan una y otra vez, y por las cuales el
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contingente de
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llegaba a la
plaza con una
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converta a los
infectados en
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march bien
hasta que la
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de
modo
inesperado,
creyendo que la
intoxicacin era
causada por
comida que
vendan en
unos puestos
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~~.~_:iJ.r-~ 111r=''destruyeron
algunos
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carritos. Los
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apestados
sostuvieron su
papel hasta
llegar al hospital, no queran dar el brazo
a torcer. Luego nos metieron en el bal
de los coches de polica, tres por bal, a
empujones con ametralladoras, nos
pasearon una hora, creamos que nos
mataban.
- Cmo impact en el grupo esa accin?
- En ese momento yo escriba bastante.
Habamos planteado lo de las
intervenciones y las tocadas de timbre, o
sea la diferencia, las tocadas de timbre
es tocar el timbre y salir corriendo, el
ring-raje. Si estbamos buscando una
movilizacin sensible del que estuviera
no predispuesto a recibir ningn tipo de
estmulo sensible en ese momento, o si
estbamos jodiendo, es decir, lo que
despus termin siendo la jodita de
Tinelli. Empieza una discusin a partir de
la que surge Las Brujas. Una obra que
dur 2 meses (ao 1981), incluy hechos
'teatrales, musicales, e intervenciones.
Se tom como parmetro de
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imientos
artsticos ms
importantes del siglo, pero planteaban
romper con todo nexo porque los
principios de estos fueron castrados,
absorbidos y empaquetados, pasando a
formar parte del patrimonio cultural del
sistema que ellos repudiaban. Ms
adelante tomarn como ejemplo a los
surrealistas "porque representan la
forma ms elevada de conciencia
artstica revolucionaria".
Planteaban manifestar a travs de sus
producciones metforas
epistemolgicas que relacionen la
realidad presente con la realidad futura.
Sus hechos los presentaban como un
aporte a la interpretacin del mundo,
transgresores en potencia de la
ideologa de produccin intelectual
presente y anticipadores de la realidad
futura.
"Hoy investigamos y experimentamos
en el ensanchamiento de la sensibilidad
y del pensamiento humano que en los
actuales marcos de opresin no pueden
ser capitalizados por el conjunto de la
humanidad, hoy nuestras metforas
viven en el futuro. Nuestro arte anuncia
la imaginacin liberada."
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lo siniestro se transforme en
maravilloso.
En este proceso, los cucaas
mostraron lo que pujaba dentro
de ellos, sus ideas y fantasas,
que no era necesario
encerrarlas en la racionalidad o
el prejuicio, ni encarcelarlas,
pues ya no teman ser vistos por
dentro, ni por ellos ni por los
dems. Esa es la premisa de una
creacin autntica, que
transgrede, que esclarece
esclareciendo (y as construye
nuevos sentidos y
significaciones del mundo); las
obras de Cucaa son un
desnudarse no gratuito, sino
ejemplificador.
As este grupo de creadores
consiguieron resolver, luchar
contra la soledad, contra la
muerte que impona la
dictadura, que podra haberlos
paralizado, y la trascendieron.
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