Acordes de sobretnica

Cuando realizamos a cuatro voces el Minuet in F de W.A. Mozart nos encontramos con un
acorde "raro". El cifrado americano nos obligaba a situar en el bajo una nota ajena al
acorde.

Este recurso apareca en varias ocasiones en la partitura, resolviendo siempre sobre la

tnica fundamental, pudiendo ir precedidos del mismo acorde. La funcin de los acordes
que resultaban era de adorno. Precedidos del acorde de tnica, su efecto era de acordes de
floreo, y si no, acordes de apoyatura.
Estos acordes se llaman acordes de sobretnica. Los hay de dos tipos, acordes de undcima
y de decimotercera.
El acorde de undcima se forma colocando sobre la tnica el acorde de sptima de su
propia dominante a quien se le suprime la quinta. Su cifrado es +7.

Los acordes de decimotercera pueden formarse de dos modos:

1) Colocando sobre la tnica el acorde de sptima de su propia sensible del modo mayor o
menor, a quien se le suprime la tercera. En el acorde del modo mayor, la sexta ha de estar
colocada por encima de la sptima. El acorde del modo mayor se cifra 6/+7 y el menor
+7/6.
2) Colocando sobre la tnica el acorde de novena de los modos mayor o menor a quien se le
quita la quinta o la sptima. Las notas se colocan en el orden que indica el cifrado: 6/+7/5.

Publicado por Mara Quintanilla en 23:17

Etiquetas: apuntes, tareas
2 comentarios:

Annimo dijo...
muy buena explicacin, superclara!graciassss
26 de octubre de 2013, 20:07
Mara Quintanilla dijo...
Muchas gracias! :)
2 de noviembre de 2013, 12:17
Publicar un comentario en la entrada
Entrada ms reciente Entrada antigua Pgina principal
Suscribirse a: Enviar comentarios (Atom)

Mara Quintanilla
Ver todo mi perfil

Otros blogs

Pedagoga Musical
Exmenes de septiembre
Hace 6 aos

Repentizacin y Transporte
Septiembre
Hace 6 aos

Acordes de sobretnica I
4 de marzo de 2010 |

Autor: Devesa

Con el nombre de acordes de sobretnica se conoce una serie de agregados verticales

originados por la superposicin de un acorde de dominante sobre la tnica de la tonalidad.
La presencia de estos acordes suele deberse a la prolongacin de los factores de un acorde
de dominante, a modo de retardos o apoyaturas, sobre la tnica situada en el bajo,
posponiendo as su resolucin. Asimismo, podra explicarse su formacin por el uso de una
nota pedal de tnica. En cualquier caso, atendiendo a lo explicado, resulta inapropiado
entenderlo como un caso de acorde de oncena o trecena.
Su resolucin normal, como es obvio, obedece a la resolucin regular de un acorde de
dominante hacia la tnica. Asimismo, puede emplearse sobre la tnica cualquier acorde con
funcin de dominante (vanse los distintos casos del grfico).
Finalmente, en la escritura coral a 4 voces es preciso prescindir de algn factor. Suele
omitirse normalmente la 5 del acorde de V factor que se oye como armnico de la
fundamental.

Publicado en ARMONA TRADICIONAL, Otros acordes diatnicos

Un comentario para Acordes de sobretnica I

Acordes de 11 y 13:
9 octubre 2011 a las 20:54

[] Los acordes de 6 y 7 notas son infrecuentes durante la prctica comn. Hemos

de esperar a prcticas posteriores para encontrarnos con ellos merced a nuevas
necesidades expresivas de los compositores (por ejemplo, en las progresiones
armnicas de autores como Debussy o Ravel) . Las pocas veces que stos aparecen
pueden justificarse sus factores superiores como ornamentos meldicos como la
apoyatura y el retardo, o la fundamental de tales acordes como notas pedales (tal
como vimos que suceda con los acordes de sobretnica). []