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MARCAS DEL PROCESO DE REORGANIZACIN NACIONAL

EN LAS HISTORIETAS DE LA DEMOCRACIA. por Ivn Lomsacov.

RESUMEN:
En este trabajo me propuse analizar cmo la dictadura 1976/1983 y sus consecuencias
posteriores aparecen construidos y narrados en historietas argentinas posteriores a aquel
perodo.
El cmic, como cualquier otra forma de discurso, no es ajeno a sus condiciones sociohistricas de produccin. Cuando las historietas argentinas posteriores al retorno de la
democracia tematizaron, directa o indirectamente, sobre la reciente dictadura, tomaron
posiciones construyendo sentidos respecto de la misma. Y los momentos en que la
dictadura se tematiz con mayor frecuencia e intensidad en los comics, y en que los
sentidos que esas obras construyeron fueron ms directos, parecen coincidir con las
etapas de la recuperada democracia en los que hubo un mayor grado de

salud

institucional y de evolucin del pensamiento social acerca de lo acaecido durante la

dictadura.
CORPUS:
Analizo en ste artculo historietas publicadas entre 1984 y 2005 que tematizan de
diferentes modos la historia inmediatamente anterior, la etapa conocida como proceso
de reorganizacin nacional. Esto abarca principalmente obras publicadas en la revista
Fierro, pero tambin otras, aparecidas en publicaciones como Ex Abrupto y Memoria A
25 Aos del Golpe, y lbumes o novelas grficas como Animal Urbano, Bruno
Helmet, El Eternauta El regreso, Sarna y El origen del anarquista.
No a priori, sino tras el anlisis de las obras, el corpus qued dividido en tres grandes
grupos de obras: las que se publicaron en Fierro entre los aos 84 y 86, las que
aparecieron en la misma revista desde 1987 hasta principios de los aos 90, y las que
aparecen en otra revistas o como ediciones independientes a partir del 97.
En el relevamiento de obras realizado para este trabajo no se consider las series Sudor
Sudaca, La Triple B, Perramus y La Batalla de las Malvinas, dado que Federico
Reggiani las analiza minuciosamente en un ensayo escrito con anterioridad (1). Esas
series publicadas en la revista Fierro durante el perodo llamado apertura democrtica,

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primeros aos del gobierno de Alfonsn, que tambin son los primeros de existencia de
la revista. Este trabajo se enfoca en otras series de Fierro contemporneas y posteriores
y en obras unitarias de corta extensin de la misma revista, que aunque son
publicaciones aisladas, resultan importantes a la hora de considerar la permanencia,
desaparicin y reaparicin del tema dictadura en las historietas. Adems el presente
artculo analiza otras historietas, mayormente publicadas con posterioridad a los
primeros aos democrticos, durante el ocaso alfonsinista, el gobierno menemista, el de
la alianza, el duhaldista y el kirchnerista.
Sin embargo, este trabajo toma como referencia el exhaustivo ensayo de Reggiani, y
considera las obras all analizadas a la hora de observar la frecuencia y el grado de
explicitacin con que la dictadura 76-83 fue tematizada segn los diferentes momentos
de maduracin institucional que atraves la democracia argentina. En ese aspecto, tal
referencia resulta importante porque en las cuatro obras analizadas por Reggiani
serializadas, como dijimos, a lo largo de los primeros aos de la revista Fierro las
continuas referencias a la dictadura son bastante explcitas, aunque estn elaboradas
mediante diferentes estrategias retricas que parecen responder a la dificultad que
implicaba hablar de esa poca habiendo transcurrido tan poco tiempo desde el fin de la
dictadura. Incluso hay que considerar que un par de esas obras fue concebido en pleno
proceso e incluso una de ellas fue publicada en el exterior antes que en nuestro pas.
Para el anlisis completo de estas series, remitimos al ensayo de Reggiani. No obstante,
queremos destacar que entre esas series La batalla de las Malvinas, de Ricardo
Barreiro y los dibujantes Alberto Macagno, Marcelo Prez y Carlos Pedrazzini, es la
exhibe menos veladuras de sentido, la ms directa en su modo de alusin. Su modo de
representacin grfica naturalista tanto como su forma de relatar, de estilo periodstico,
construyen una apariencia de relato testimonial, pese al cruce de los datos histricos con
episodios ficcionales, vivenciados y narrados, incluso, por un personaje de cmic
preexistente: el corresponsal de guerra Ernie Pike, creado por Hctor Oesterheld. El
desarrollo de esta obra se trunc sin explicaciones visibles, pero algunas versiones
sealan como motivo una polmica encendida en torno a una supuesta visin heroica de
la guerra del 82 desplegada por los autores.

(1) Historietas en transicin: Representaciones del terrorismo de Estado durante la apertura democrtica
en www.camouflagecomics.com/pdf/06_reggiani_es.pdf

ANLISIS:
El juguete rabioso: Adis a los aos de plomo.
El juguete rabioso, de Alejandro OKeefe, es un cmic unitario de gnero fantstico
que aparece en el nmero 6 de la revista Fierro, en febrero de 1985. El relato carece de
dilogos y texto de relator, pero incorpora fragmentos de discursos mediticos: un pasaje
de transmisin radiofnica y un titular de prensa. Esos enunciados de medios aluden a
un restablecimiento del estado de derecho. Esa noticia moviliza a un mueco, un
soldadito de juguete antiguo que cobra vida con actitud irritada y dispara su arma
fatalmente contra su dueo, un nio. El anclaje entre los escasos, breves y contundentes
textos y las imgenes de la actitud del mueco produce un sentido bastante transparente,
aunque sea de forma alegrica, porque el relato carece de una ubicacin temporal y
espacial concreta. Las ropas del nio y la antigedad del juguete pueden indicar una
dcada bastante anterior a los 70, y nada seala que el lugar sea Argentina. Pero la
alegora existe. Y la consideracin de la fecha de publicacin de la obra, es decir de sus
condiciones de produccin, ayudan a completar el sentido.

El Reino Azul: Pintura disidente.

En Fierro nmero 12, el tambin unitario El Reino Azul, de Carlos Trillo y Enrique
Breccia, construye una alegora ms amplia en tono humorstico cercano la stira pero en
coordenadas fantsticas, sin referencias

territoriales ni temporales explcitas. El

protagonista de la historieta es el rey absolutista de un reino fantstico que est

obsesionado por imponer a como d lugar un modelo de mundo: un mundo donde todo
sea de color azul. Y est a punto de lograr esa uniformidad acorde a su capricho cuando
empieza a ser contradicho por una voluntad de trasgresin al orden impuesto por la
fuerza, manifiesta en algo tan natural e inevitable como los excrementos. Cuando el rey,
para vencer esa fatalidad, decide lograr la uniformidad creando el Reino Marrn,
pintando todas las cosas del color del excremento, aparece un excremento azul,
simbolizando la tozudez de una rebelda libertaria. El uso de los colores, en esta obra

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con esttica de cuento infantil, es fundamental en la construccin del sentido,
permitiendo sealar con claridad el contraste entre la uniformidad y la diferencia, entre
lo totalizado y la disidencia. Esta historieta fue creada en el pas durante la dictadura y
publicada primero en el exterior durante el mismo perodo. La relacin de esta obra con
esas condiciones de produccin, durante un

gobierno que pretendi uniformar

ideolgicamente al pas e imponer un modelo econmico mediante el genocidio y la

desaparicin de miles de personas, hace que la alegora cobre mayor fuerza y
transparencia. Corresponde aclarar que el hecho de que El Reino Azul se cre antes
de la democracia no afecta la coherencia de recorte de nuestro corpus, ya que aqu
consideramos la publicacin argentina de esa obra, que se concret en agosto de 1985, a
un ao y medio del regreso a la democracia, cuando la revisin del perodo dictatorial
estaba an muy vigente. Y esas condiciones de produccin que implican la fecha de
publicacin tambin fortalecen el sentido de la alegora.

Asteroides: Fragmentos arqueolgicos del pasado reciente.

En febrero de 2006, en el nmero 18 de Fierro, aparece la quinta entrega de los unitarios
de ciencia ficcin futurista Asteroides, de Emilio Balcarce y Marcelo Perez. Como las
anteriores entregas, este relato est situado en un futuro distpico (La ciencia ficcin
distpica, muy en boga durante los aos 80, disea un futuro negativo apoyndose en la
proyeccin de tendencias palpables en el presente), en una era espacial, post-nuclear.
Sin embargo, en l aparece una alusin bien transparente al perodo de campaa
electoral del ao 83 y al reclamo de justicia contra los responsables del gobierno de
facto, que en ese ao ya se haca or: En un museo, junto a otros objetos de finales del
siglo XX, hay un trozo de muro fosilizado en el que se ven graffittis. Uno, representa un
clebre smbolo de proselitismo peronista y otros dos, mediante sincdoques, dan a
entender Alfonsn y Milicos al paredn.

Evaristo: Cerco de amenazas: Antecedentes de terror.

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En el mismo nmero 18 de Fierro y en el siguiente, entre febrero y marzo de 1986, se
desarrolla el arco argumental Cerco de amenazas, de la serie Evaristo, de Carlos
Sampayo y Francisco Solano Lpez. Se trata de una obra de gnero policial, basada
libremente en el mito creado alrededor de Evaristo Meneses, un comisario de existencia
real, mencionado en crnicas policiales periodsticas de la dcada del 50 y caracterizado
como un polica duro pero honesto e incorruptible. En estos dos episodios se narran
hechos de secuestro, tortura, asesinato y desaparicin de obreros sindicalistas, y luego
tambin de periodistas que investigan esos primeros hechos. El relato adjudica la
responsabilidad intelectual de esos hechos a la cpula de gobierno de turno y a sectores
de la polica. El dibujo, de gran naturalismo, alto grado de iconicidad, y de alto rigor
documental en cuanto a escenarios y vestimenta, favorece la interpretacin de este cmic
en un sentido realista, como referente a una realidad histrica pese a su carcter
ficcional. Y si bien este relato se ambienta en un perodo anterior de la historia argentina,
en el que hechos de represin sobre la clase obrera y la prensa tambin existieron, su
extrapolacin a tiempos de la dictadura militar ms reciente no resulta difcil, por un
lado en el marco de la poltica editorial que ya venimos intuyendo en la revista, y por
otro a la luz de la historia personal del guionista, que escribe esta historieta en su
condicin de exiliado en Europa, tras salir del pas en pleno proceso.

Blanco y negro / Color: Tonalidades de la violencia.

Blanco y negro / Color, unitario escrito por Juan Sasturain y dibujado por Alfredo
Flores, aparece en Fierro 23, en julio del 86. En esta historieta breve, un dilogo alude a
reuniones polticas secretas caracterizadas como peligrosas, un titular de prensa alude a
medidas de seguridad que impuso el gobierno, y finalmente se muestra una escena de
allanamiento violento de morada y tortura a civiles en busca de una persona que
participa en las mencionadas reuniones. La intercalacin de vietas dibujadas a color
con otras realizadas en tinta negra marca un contraste entre dos elementos del relato. En
un efecto paradojal, el color est reservado para lo que el relato presenta como la
realidad, pese a lo negra que esta se percibe, y eso permite acentuar el impacto de la
sangre en las escenas violentas. El negro, en cambio se limita a graficar lo que se
presenta como productos de ficcin flmica. Este recurso narrativo parece simbolizar el
ocultamiento sistemtico de la violencia que el Estado promovi a travs de los medios

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de entretenimiento: Mientras en una sala algunos represores golpean a la madre de
familia, en otra sala el nio de la familia ve la proyeccin de una pelcula muda
acompaado y orientado por otro represor. Finalmente, por opcin del nio, cambian
el viejo film por un dibujo animado a color y todo se unifica en el modo de
representacin de la historieta. Pero entonces, el elemento de distraccin pasa a ser el
sonido del corto animado, cuyo volumen el represor eleva para tapar los sonidos de la
violencia que acontece en la habitacin contigua. En ningn momento el relato explicita
algo como Argentina, 1977, por lo cual podramos considerar a esta referencia
indirecta. Hechos como los relatados bien podran transcurrir en la Espaa franquista,
por ejemplo. Pero el modelo de gafas oscuras que portan los represores los relaciona ms
con los aos 70, cuando Espaa ya iniciaba su democracia. Y la expresin tu vieja en
alusin a la madre del nio indica un lenguaje argentino. Esto ayuda a inferir que el
relato refiere al proceso vivido en nuestro pas entre los aos 76 y 83. Y esta regla de
interpretacin aplico a otras obras analizadas en el presente artculo.
Ministerio: La gran construccin alegrica.
Entre agosto de 1986 y mayo de 1987, en sus nmeros 21 al 30, Fierro publica la serie
de ciencia ficcin distpica Ministerio, de Ricardo Barreiro y Francisco Solano Lpez,
que se presenta como una gran alegora de la dictadura militar argentina y el sistema
socioeconmico que la misma se propuso defender y profundizar. El Ministerio es una
torre de altura inconmensurable que impone en la distribucin de los habitantes por
pisos una rgida estratificacin de clases y castas. Ese universo cerrado, aislado del
exterior, e hper-burocratizado tiene un gobierno dictatorial cuyos jerarcas ocupan los
pisos superiores e imponen un rgimen de terror ordenando a sus milicias la realizacin
de secuestros masivos y violentos con alevosa. Incluso, al historiar la evolucin del
ministerio se habla de revueltas duramente reprimidas por la jerarqua, que acab con
un genocidio de las clases y castas ms bajas. Algunos smbolos gruesos refuerzan los
sentidos de ese universo totalitario, como el uniforme muy similar al del ejrcito alemn
de la segunda guerra que visten los soldados, denominados adems essesses, como la
polica secreta alemana, y el nombre de un cientfico malvado que opera para la
jerarqua: Herr Doktor, de claras reminiscencias nazis. A ellos se opone el Movimiento
por el Libre Acceso Total, una organizacin clandestina integrada por los puestos ms
majos de la escala de clases y castas pero que opera en los pisos medios. Su

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actividad, calificada por el relator como mproba y peligrosa, apunta a lograr cambios
en los estatutos orgnicos, es decir a subvertir el statu quo que la jerarqua se empea
en conservar. La asociacin de ese universo ficcional con Argentina, y por tanto la
extrapolacin de los sucesos all narrados a nuestro territorio y nuestra historia se da
mediante el nombre del protagonista, Carlos Pibe, cuyo apellido es un trmino
tpicamente argentino, como las expresiones que constantemente su utilizan en los
dilogos (gambeteador, pelotudo y levantar, en el significado derivado de seducir
a una persona, por ejemplo). Pero adems, en una galera de personajes que el mayor
jerarca seala como sus referentes, junto a Atila, Genghis Kahn, Hitler y Ronald Reagan,
hay un militar delgado y con bigote, de aspecto muy similar a Jorge Rafael Videla. Y al
finalizar, en una maniobra meta-textual, el relato narrado se revela como una ficcin
dentro de la ficcin que es la obra en s. La historia del ministerio se muestra como un
cmic realizado por un dibujante con los mismos rasgos de Carlos Pibe, que est junto a
otro hombre, tambin idntico a uno de los personajes (el lder de los rebeldes) mirando
por la ventana como un grupo de soldados est deteniendo a varias personas. Nada
identifica explcitamente a esa escena como ambientada en Argentina; pero ese
mecanismo de superposicin de niveles de realidad parece sugerir al lector que ese relato
de ciencia ficcin Ministerio est basado en hechos reales. La distancia tomada por
el enunciador mediante el recurso de la alegora para tematizar sobre la dictadura podra
explicarse teniendo en cuenta un antecedente del autor emprico del guin, Ricardo
Barreiro: que su anterior intento de narrar en un cmic hechos ocurridos durante el
proceso de reorganizacin nacional, La batalla de las Malvinas, vio truncada su
publicacin, aparentemente por cuestionamientos a su versin testimonial de los hechos.

Historia triste 1: Grises en crudo.

En su nmero 33, de mayo del 1987, Fierro publica el cmic auto-conclusivo Historia
triste 1, que constituye una de las referencias ms directas al proceso que hallamos en
nuestro corpus. Las coordenadas espacio temporales son realistas, as como el estilo de
dibujo. Nunca se dice explcitamente el ao ni el lugar. Pero la vestimenta y objetos
como algn mueble y las etiquetas de las botellas ubican la accin en los aos 70, y la
escenografa urbana sugiere una ciudad Argentina, aunque no de manera inequvoca
(tranquilamente podra ser Uruguay). La ambientacin otoal

refuerza la tristeza

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subrayada en el relato verbal. Las miradas de los protagonistas y hasta las de ocasionales
transentes fortalecen ese clima constituyendo un refuerzo de expresiones como
espritus agrisados. El dibujo es en tinta negra, sin tonos grises. Pero el uso de tramas
construidas con detallistas lneas finas crea por efecto ptico los grises que acentan el
clima melanclico.
El relator-protagonista de esta historieta es un joven que aparenta ms edad. Varias
escenas sugieren que su deterioro puede provenir del consumo abusivo de alcohol. En
su monlogo interior, el joven alude a una lejana militancia poltica que ellos
denominan subversiva. La presencia en primer plano de dos perfiles y el cao de un
arma larga en la cabina de un automvil sugiere quienes son ellos, ayudando a cerrar
el sentido mediante la funcin de anclaje. En los siguientes cuadros el sentido se vuelve
ms explcito: el auto es un Ford Falcon el vehculo emblemtico ms usado por la
represin ilegal de los aos 70, casi un smbolo de la dictadura argentina y de l surgen
disparos que acribillan a un grupo de jvenes que estaban en la plaza, cerca del
protagonista relator. Mientras rescata y cura a una muchacha herida, nica sobreviviente
del atentado, el monlogo mental del relator realiza una serie de razonamientos que
describen su quebranto moral, una ambigedad entre la indiferencia, el no te metas y
cierta vocacin de ayuda al prjimo, e hipotetiza con una cuota de cinismo que su
salvataje puede obedecer a un vestigio de moral revolucionaria. Cuando la chica
despierta, la mirada del joven, momentneamente enternecida, vuelve a su habitual
dureza, y el muchacho acenta su actitud irnica, despectiva, con una apenas contenida
agresividad verbal subrayada por sonrisas sardnicas. En dilogo con la chica, l
relativiza los ideales de la militancia revolucionaria que ella practica y confiesa su
propio pasado militante y que fue expulsado de la organizacin por faltas de conducta
y a la moral vigente en ella. En su monlogo interior declara la intencin de mostrarle
con esos dichos que alguien que profes el mismo ideal que ella puede convertirse en
una persona como l. Su auto-caracterizacin se significa en la relacin entre sus
conductas supuestamente individualistas, desinteresadas por la solidaridad, el constante
soliloquio que las describe y su constante consumo de bebida alcohlica. A continuacin
se da una sutil dialctica entre l y la chica, que intenta convencerlo de recuperar su vida
y su compromiso poltico. Finalmente, quien resulta quebrado es el joven, que intenta
mostrar el yo de sus tiempos de idealista a travs de viejos escritos suyos.

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Este relato cobra mayor sentido al relacionarse con la trayectoria de sus enunciadores:
Historia Triste fue escrita a fines de los 70 por Gabriel Solano Lpez y dibujada por su
padre, Francisco, poco tiempo despus de que el padre rescat a su hijo de una crcel,
donde estaba retenido por las fuerzas armadas a causa de su participacin en la
organizacin Montoneros. Las condiciones de produccin determinadas por el momento
de creacin de la obra son anteriores a la democracia, y sirven para interpretar el sentido
en ella construido. Y las condiciones de produccin determinadas por su publicacin en
Argentina, la que aqu considero, refuerzan esa interpretacin.

Obediencia: Irona al rojo vivo.

En el nmero 35, de julio del 87, aparece un cmic unitario del autor Tati, de un humor
grotesco acentuado por un dibujo conformado casi exclusivamente de lneas rectas. Las
referencias a la dictadura en esta obra se realizan a travs del procedimiento de la stira.
Los personajes principales son un conscripto del servicio militar obligatorio, un oficial
que lo subyuga y humilla liberando su frustracin por no poder procrear y el padre de
este oficial, militar de alto rango que le exige nietos. Los militares se dirigen a las
dems personas con los modos disciplinares propios de la institucin castrense an
cuando se encuentran fuera del cuartel y tratando temas ntimos totalmente ajenos a la
cuestin militar. Pronuncian entonces frases clich, citas textuales del discurso oficial de
la institucin militar argentina extradas de contexto: La subversin atent justo donde
se gesta el ser nacional en los velorios de las esposas asesinadas por el oficial porque
supuestamente no pueden darle hijos; Subordinacin y valor cuando el oficial obliga al
conscripto que le tome una muestra de semen con sus propias manos. Esta situacin se
liga al ttulo Obediencia, que al leer el cmic se puede comprender como irnicamente
referido a la Ley de Obediencia Debida.
A nivel grfico, el rojo que colorea solamente algunas zonas selectas del dibujo, como
nica variacin al blanco y negro de esta historieta, se utiliza estratgicamente para
ironizar sobre la obsesin el oficial manifiesta contra las ideas subversivas,
tradicionalmente asociadas con el color rojo de la bandera sovitica. El militar cree ver
rojos, es decir comunistas, en todas partes, cuando en realidad el conscripto es pelirrojo
y sus mujeres menstran, entonces tortura al colimba y mata a sus mujeres. El rojo

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tambin es usado para resaltar esas escenas de violencia; y finalmente, en un cierre que
lleva al paroxismo la irona y el

grotesco, para colorear una rana siempre

necesariamente verde concebida entre el oficial y el soldado pelirrojo al que obligaba a

hacer salto rana.

Emigrator: Entre demonios.

Al mes siguiente, Fierro incluye un episodio de la mini-serie Emigrator 2, de Pancho
Sastre. En esa historieta, que puede catalogarse en un cruce de los gneros ciencia
ficcin distpica y humor, se registra una referencia en clave de alegora al perodo de la
dictadura o a las ms inmediatas evaluaciones sobre el mismo que circularon en el
pensamiento social al iniciarse la democracia, ms precisamente a la llamada teora de
los dos demonios, promovida por el radicalismo de los aos 80. El cmic narra la pugna
entre dos bandos antagnicos llamados zafoides (de comportamiento desenfrenado)
y represaurios y muestra al protagonista, que representara al ciudadano medio,
precisamente al medio, perjudicado por ambos sectores. En este caso, el modo de
representacin grfica, extremadamente sinttica, primitiva, casi infantil, es coincidente
con la alegora de trazos gruesos que se construye. La conocida adhesin de Ediciones
La Urraca (editora de Fierro) al radicalismo alfonsinista al iniciarse la democracia,
adhesin cada vez ms blanqueada y acentuada con el paso de los aos, puede ayudar a
enmarcar la inferencia del sentido de esta obra.

Operacin Masacre: Una adaptacin oportuna.

En septiembre del mismo ao, 87, se publica en Fierro 37 una adaptacin sintetizada del
libro Operacin Masacre, de Rodolfo Walsh, realizada por Omar Panosetti y Francisco
Solano Lpez; y esto aparece como otra notoria operacin de extrapolacin

de

situaciones represivas para su relectura en tiempos en que an resonaban los ecos del
informe Nunca Ms y la sociedad debata hasta dnde deba llegar el juzgamiento de las
violaciones a los derechos humanos acaecidas pocos aos atrs.

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Operacin Masacre narra testimonialmente, como resultado de una investigacin
periodstica, los secuestros y fusilamientos ocurridos en 1956, al inicio de la llamada
revolucin libertadora, gobierno militar de facto que derroc a Pern. Las duras
imgenes que exhibe, aunque estn ambientadas documentalmente en la dcada del 50,
remiten ineludiblemente a las que estimularon en el imaginario popular los relatos que
las vctimas y testigos volcaron en el informe de la CONADEP y en los testimonios del
juicio a las juntas, y que algunas pelculas contemporneas se encargaron de recrear.
Solano Lpez utiliz en esta obra, por nica vez en su carrera, una tcnica de dibujo a
lpiz carbonilla en crudo, sin entintar, que redunda en un alto grado de iconicidad, mayor
an que el del resto de su obra, como remarcando el carcter comprobadamente
testimonial de este relato. De entrada, el solo hecho de adaptar un relato de Walsh, otro
intelectual de izquierda desaparecido durante la dictadura, como Oesterheld
(reivindicado por Fierro desde su comienzo) ya fija una posicin de esta revista que
transfiere sus sentidos a otras obras que cohabitan sus pginas. La extrapolacin, o la
conexin entre los hechos narrados y los acaecidos dos dcadas despus, se establece
mediante el sencillo acto de incluir sobre el final del cmic una imagen de Madres de
Plaza de Mayo anclada con la frase Todo un privilegio, opuesta a las frases de la
vieta anterior: saldra en libertad, sin causa. Sin causa fusilado, sin causa vivo. Un
privilegio que los hijos de las seoras de pauelo blanco no tuvieron.

Animal urbano: Justicia privada.

Ya en 1994, Ediciones Imaginador comienza a publica la serie de cmic-books Animal
Urbano, de Guillermo Grillo y Edu Molina, que se extender, con pausas, hasta el ao
2000. En este cmic, la cruza del gnero policial de accin con el fantstico da lugar a
algunas caractersticas comunes en cierto sub-gnero de la historieta de superhroes
llamado de vigilantes, trmino que cataloga a personajes dedicados a ejercer un control
para-policial de la delincuencia por iniciativa propia, y al margen de la ley, llegando
incluso a ejercer justicia por mano propia e inconsulta. La particularidad de Animal
urbano es que su control y su sancin no se enfocan sobre delincuentes comunes, sino
generalmente sobre corruptos de alto nivel y sobre sus sicarios o personeros, y que
generalmente esa corrupcin est ligada al gobierno o a la poltica. Por otro lado,

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muchos elementos, desde el habla coloquial callejera y lunfarda hasta edificaciones
reconocibles en el paisaje urbano sealan a Buenos Aires como el lugar donde suceden
los hechos.
Aunque la trama de esta historieta excede la cuestin del proceso de reorganizacin
nacional, hay una referencia muy directa a ese perodo, sus hechos y consecuencias en
el origen y motivacin del protagonista, narrado en el cmic-book nmero 3, de junio
del 97: Juancho Garca era un obrero portuario que participaba en marchas de protesta
social, hasta en 1978 la dictadura lo chup y lo tir en un lago contaminado, de
donde emergi 15 aos ms tarde deformado por mutaciones y con su memoria afectada.
Fue recuperando sus recuerdos en fogonazos, a medida que se top con hechos o
personajes relacionados con su desgracia, y en consecuencia se fue convirtiendo en el
violento marginal vengador y justiciero que vive como un pordiosero en un puente y
combate la corrupcin de los poderosos.
Es notorio el clima de miseria y precariedad permanente en la ambientacin de este
cmic, acentuado por la continua eleccin de escenarios como villas de emergencia,
callejones, galpones abandonados, baos pblicos y crceles. Y ese clima es acentuado
por el estilo de dibujo, que si bien ostenta calidad tcnica y precisin anatmica
naturalista transmite cierta sensacin de precariedad en el pasado a tinta, de trazos
rpidos y toscos, bastante alejados de la elegancia de lneas precisas y estilizadas de
muchos comics clsicos, con el preciosismo curvilneo de las criaturas Disney en el otro
extremo.

Bruno Helmet: La parodia como atajo.

La figura del vigilante es usada tambin en la serie de lbumes y cmic-books Bruno
Helmet, de Fernando Calvi, desarrollada entre el ao 98 y el 2000. Tambin aqu se
mezclan el gnero policial de accin con el fantstico. Pero a diferencia de Animal
Urbano, aqu el segundo componente es mucho ms predominante, y se suman con
notoriedad elementos del gnero terror. Las esmeradas o naturales referencias grficas
que Molina hace a la realidad portea del momento, en Calvi ceden lugar a
representaciones puramente fantsticas de edificios y ambientes prototpicos, que

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podran ser parte del paisaje urbano de muchas grandes ciudades del mundo. Un indicio
de ambientacin local puede ser la utilizacin de algunos trminos del habla coloquial
argentina, entremezclados con expresiones verbales ms habituales en traducciones
espaolas o centroamericanas de productos culturales extranjeros.
El clima oscuro permanece, pese al intenso uso del color, gracias a la continua presencia
de sombras y claroscuros muy contrastantes. Pero lo que en Animal Urbano era una
atmsfera de realismo sucio, aqu tiene ciertos visos de parodia, ms propios del cine
clase B que de un policial negro, ms cercano a lo testimonial. El registro discursivo
no se pretende humorstico; pero la continua apelacin a lugares comunes del cine y el
cmic fantsticos y de terror, incorporados de un modo que acenta sus caractersticas
monolticas, junto a los dilogos y monlogos sintticos en los que predominan las
frases clichs, desembocan en la produccin de un efecto pardico. Y el dibujo de Calvi
sinttico, construido en base a pocos trazos simples y gruesos, casi geomtricos, y a
veces limitado a simples siluetas monocromticas contribuye al esquematismo de la
trama y del discurso.
Bruno es un ex matn a sueldo que tras la prdida trgica de su mujer encontr
redencin en una iglesia, donde un ngel con apariencia de ejecutivo le propuso trabajar
para l a cambio de cuidar el alma de su amante muerta. La empresa de este ngel es
eliminar pecadores, criminales y corruptos, matarlos para enviarlos al infierno, ejercer
justicia por mano propia, y Bruno Helmet es su sicario. Bruno no se redimi, no tuvo
una transformacin moral total: No dej de matar, solo comenz a matar corruptos en
lugar de matar a sueldo de ellos. Por lo dems, hay delincuentes de alta monta, nazis y
demonios estereotipados. La referencia concreta a la dictadura, realizada mediante los
mismos procedimientos pardicos que predominan, llega en la caracterizacin de uno de
los villanos, uno de los pecadores que Helmet elimina. Se trata de Maximiliano Zero,
que a travs del juego lingstico presente en su nombre (luego se apocopa como Max
Zero) y de una mimesis grfica caricaturesca (basada principalmente en las
caractersticas cejas pobladas) alude al Almirante Massera, uno de los ex jefes del Estado
Mayor Conjunto, acusado de crmenes de lesa humanidad por la desaparicin y muerte
de miles de personas.
La identificacin del personaje ficticio con la persona real se fortalece cuando el
malvado suea con fantasmas que lo consideran como uno de los responsables de sus
asesinatos y anuncian que ms de 30.000 almas piden la muerte de Zero. El sentido se
completa cuando, regresado del averno, el personaje se autonombra como almirante de

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la armada infernal, se considera el dictador supremo, dice Me quitaron el poder. Me
mandaron al infierno. Pero estoy de vuelta! y profiere esta amenaza: Ahora,
subversivos de mierda, preprense para el definitivo proceso de reorganizacin
nacional. Estas lecturas, en tiempos posteriores al indulto dictado por Carlos Menem,
que anul las condenas impuestas por el histrico juicio a las juntas militares, resultan
por dems sugestivas.
Memoria. A 25 aos del golpe: Gran bisagra.
En 2001, en Tucumn aparece Memoria. A 25 aos del golpe, un compilado de
historietas breves, auto-conclusivas, creadas por Cesar Carrizo, Aldo Sera, Guillermo y
Ral Escalante, Eduardo Rozenvaig, Nestor Martn, Juan Rosell, Jorge Soria, Fabin
Castro y otros, e intercaladas con artculos periodsticos que contextualizan a los comics
documentando la etapa histrica de la dictadura. Pese a ese encuadre informativo, la
manera en que esos comics se refieren al proceso re reorganizacin nacional vara:
Slo algunos son explcitos en su relato, casi testimoniales, y otros tienen forma de
alegoras. En algunos la accin est situada antes de la dictadura, en otros durante y en
otras despus. Pero en cualquier caso el encuadre informativo que brindan las notas
colabora a que el lector cierre los sentidos propuestos por las historietas.
Queda pendiente de publicacin un anlisis puntual de cada una de las historietas
contenidas en ese volumen, anlisis que me llevara a excederme del espacio otorgado a
este artculo. Pero no queremos dejar de subrayar la importancia que reviste la aparicin
de una publicacin de historietas especficamente dedicada a la conmemoracin del
ltimo golpe de estado, aunque se trate de una publicacin de nmero nico. Porque
adems, la fecha en la que se publica parece marcar una bisagra entre un perodo en el
que la dictadura se tematiza muy poco en el cmic y el perodo en que el tema vuelve
con fuerza a este arte.

El Eternauta, el regreso: Retorno de memoria.

Entre 2003 y 2005 se publica la serie de cmic-books de ciencia ficcin y accin El
Eternauta, el regreso, una continuacin ambientada en un presente ucrnico de las
aventuras del famoso personaje, central en la historia de la historieta argentina. Est
realizada por el dibujante original, y Francisco Solano Lpez, junto al guionista Pablo
Maiztegui. Y algunos elementos de su trama alegorizan sobre la dictadura militar y sus

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consecuencias. El protagonismo grupal es sostenido por un grupo mayormente
compuesto por jvenes que resiste a un orden rgidamente establecido que es
cuestionado en su legitimidad. El argumento alude en diversos momentos a la
desaparicin de personas, a que los ganadores de un conflicto armado se apropiaron de
los hijos de los derrotados, a que posteriormente se ocult ese hecho y a que se trastoc
la identidad de los nios robados manipulando sus memorias.
El tema de la memoria y el olvido circula mucho en esta obra, como circula en
Perramus, analizada en el ensayo de Federico Reggiani. En El Eternauta el Regreso
tambin se ven apariciones fantasmales o alucinatorias de un personaje femenino
visualmente caracterizado como Madre de Plaza de Mayo. Pese a todos los elementos
claramente relacionables con la historia nacional ms o menos reciente y hasta con
circunstancias actuales, consideramos estas referencias a la dictadura alegricas, porque
aunque la accin se sita en Argentina, no se ambienta en el presente de la publicacin,
sino en un futuro impreciso, aunque aparentemente cercano, en el que Los Manos, parte
de la fuerza invasora que asola la Tierra en las primeras partes del Eternauta, gobiernan
el pas e impusieron su versin del pasado. Aqu el dibujo es naturalista, como siempre
en Solano Lpez, lo que ayuda a dar cierta verosimilitud a esa versin de futuro
alternativo.

Respiracin artificial: Versiones del desahogo.

En 2004 aparece el nmero 2 de la revista Ex Abrupto, que como suplemento incluye
dos adaptaciones libres a historieta de la novela Respiracin artificial, de Ricardo
Piglia, acometidas respectivamente por Andres Carranza y Yann Beltrn. Ambas tienen
la forma del monlogo de una ex detenida vctima de torturas dirigido a su ex verdugo.
Y aunque ambas tienen una realizacin grfica experimental, con un cdigo visual de no
fcil desciframiento para lectores no entrenados, el texto conserva su llano, crudo, modo
de referencia directa a los hechos de privacin ilegitima de la libertad registrados
durante la ltima dictadura.
Sarna: El proceso sigue picando.
Tambin en 2004 aparece el lbum Sarna, de Carlos Trillo y Juan Saenz Valiente, de
gnero policial. El teniente Lucho Lassabia es un oficial muy corrupto, vinculado a la
explotacin de mujeres y al narcotrfico. Y pese a parecer joven, est en la polica desde

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tiempos de una dictadura militar, aludida indirectamente. Un compaero se lo recuerda:
Vos reventaste a unos cuantos en los chupaderos del ejrcito () por ah tambin quedo
alguna prueba de cuando

te quedaste con las cosas y la guita de los tipos que

enterrbamos vivos. Lassabia no lo niega, pero le quita importancia: Todo eso es cosa
del pasado, y el pasado fue, hay que olvidarlo. Ms adelante, se muestra que el polica
mantiene en semi-cautiverio, bajo su dominacin psicolgica y sexual a una chica a la
que recrimina andar contando que sus padres son desaparecidos y a la que obliga a
considerarlo su padre y su hermano al tiempo que su amante. Para rematar la
transparencia de estos sentidos, el polica maneja un emblemtico Falcon verde.
Diversas alternativas de la trama lo sealan vinculado con altos funcionarios del
gobierno y de las fuerzas armadas.
En esta obra (como en la ms reciente El sndrome Guastavino, que no entr en el
recorte de corpus de este artculo) podemos apreciar cmo el guionista Carlos Trillo
que durante los titubeantes primeros pasos de la democracia sigui optando, para
tematizar sobre la dictadura, por los mecanismos alegricos de narracin que haba
cultivado intensamente bajo la censura de aquel perodo en esta nueva etapa, con la
democracia ms consolidada, apuesta por modos de referencia ms directos, con menos
ambages. Y sin embargo, mantiene en esta obra el recurso a estrategias retricas para
construir sus visiones de los hechos referidos.
El registro visual de esta historieta elaborado por Saenz Valiente colabora con esas
estrategias con su bajo grado de iconicidad, con su alejamiento del naturalismo, cercano
a la sntesis de muchos dibujos animados, con aires de ilustracin de cuentos infantiles.
En contraste con la dureza de los hechos contados y la rispidez de los dilogos, esa
esttica, a la vez que permite hacer ms digeribles los crudos contenidos que transmite,
produce un efecto de extraamiento que permite al enunciador tomar cierta distancia
irnica del tema abordado. Los dibujos bonitos y muy coloridos contrapuestos a la
crudeza del argumento pueden verse como un paralelismo de la apariencia engaosa
exhibida por el protagonista, un hombre que parece ms joven de lo que por lgica
cronolgica puede ser y que est dotado de una belleza angelical que las mujeres
aprecian mucho pero esconde una personalidad y unos valores monstruosos (en este
sentido, el personaje puede remitir al ex marino Alfredo Astiz, apodado el ngel de la
muerte). Con esa operacin, el enunciador parece delatar la naturalidad con la que los
ex represores permanecen integrados a la sociedad, formando parte de las actuales redes
de corrupcin, herederas de las de antao.

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El Origen del Anarquista: Apologa de la venganza.

En 2005 se publica otra historieta cuyos sentidos construidos enaltecen la justicia por
mano propia, a la manera de los vigilantes antes analizados, pero esta vez de la manera
ms explcita vista hasta el momento. Se trata de El Origen del Anarquista, donde las
referencias al terrorismo de estado de la dictadura son bien ntidas aunque se conserve el
contrato de lectura ficcional subrayado en recursos de espectacularidad propios de los
comics de accin y superhroes.
La accin de esta historieta est explcitamente situada en la Argentina de 1976 y tanto
en la introduccin como en una sinopsis de contratapa se contextualiza histricamente la
trama mencionando el golpe de estado, los secuestros, las torturas, las matanzas, los
robos de bebs y las rebeliones clandestinas. El Anarquista es un irlands asentado en
nuestro pas cuya novia es raptada y asesinada frente a sus ojos, motivo por el cual
revela su identidad de comando entrenado y acomete una masacre de soldados y
oficiales en la Escuela de Mecnica de la Armada, quizs el ms paradigmtico centro
clandestino de detencin entre los que funcionaron durante la ltima dictadura.
En las lneas de dilogo de un almirante que conduce a los militares, hay referencias
explcitas al discurso sostenido por las fuerzas armadas en aquella poca: Nuestra
patritica toma del poder () marc el inicio del proceso de reorganizacin
nacional, ..cncer comunista que asola a Amrica y el mundo () propagado por
subversivos intelectuales, quienes buscan envilecer la moral del pueblo con ideas,
Maestros, escritores, poetas, msicos () todos juntos dieron viada a la subversin que
hoy reina en nuestro territorio; discurso que hiperbolizado por efecto de la construccin
ficcional da lugar a frases como Hago desaparecer a decenas como ella cada da. Y
crees que a alguien le importa? Crees que a alguien va a importarle dentro de 30 aos?.
El dibujo de este cmic construido en base a grandes masas de blancos y negros
contrastantes, sin matices colabora con creces al esquematismo de la obra.
CONCLUSIONES:
No pocas historietas publicadas en el pas a partir del ao 84 elaboran de diferentes
maneras posiciones y visiones frente a la dictadura militar inmediatamente anterior y a
los hechos que sucedieron durante ese perodo; manifestando dolor, temor, rechazo,
resentimiento, necesidad de conocer y de saldar cuentas en relacin con esa poca.

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Esas diferentes formas de elaboracin van desde la narracin explcita de hechos
testimoniales o la inclusin en tramas ficcionales de hechos tpicos o recurrentes del
perodo en cuestin (persecucin poltica, censura, asesinatos en la va pblica,
operatoria de fuerzas paramilitares clandestinas, invasin de morada, secuestro, tortura,
violacin y ejecucin de personas, ocultamiento de cuerpos, apropiacin ilegtima de
nios y de bienes ajenos por parte de personas pertenecientes a las fuerzas armadas
oficiales o vinculadas a ellas, etc.) hasta construcciones alegricas de variado grado de
transparencia que rondan los temas del totalitarismo o aluden a un enfrentamiento entre
dos bandos que perjudica a quienes quedan en medio, de manera similar a lo que postula
la llamada teora de los dos demonios.
Tambin se encuentran referencias realizadas por extrapolacin, a travs del relato de
situaciones de abuso de poder militar ubicadas en contextos ajenos a nuestra realidad
nacional o directamente en escenarios fantsticos o futuristas, o por intermedio de la
narracin de otras situaciones de abuso del poder militar ocurridas o ambientadas en
perodos histricos anteriores, como la llamada revolucin libertadora.
Y por ltimo tambin aparecen algunas pequeas alusiones apenas visibles, disimuladas
en la escenografa, o en la ambientacin sonora (siempre grfica) de tramas ajenas al
tema en cuestin y a sus coordenadas temporales y espaciales.
Mas recientemente, desde fines de los aos 90, se tratan temas como las secuelas del
proceso en personas cuya vida peligr durante ese perodo o que sufrieron violaciones a
sus derechos humanos, las heridas vivas en las familias de las vctimas, el regreso de los
exiliados, el presente de los represores, la bsqueda de los hijos y nietos de
desaparecidos, la recuperacin de la identidad de esos jvenes, etctera.
En los primeros nmeros de la revista Fierro, de aparicin mensual a partir de
septiembre de 1984, hay referencias muy explcitas a la poca negra que haba
terminado, conviviendo con alusiones menos directas y con alegoras. En perodos
posteriores de la misma revista las referencias no vuelven a ser tan directas. Bien
entrados los aos 85 y 86, las alegoras y las referencias por extrapolacin comienzan a
predominar dentro de Fierro, al tiempo que las referencias directas empiezan a
desaparecer. Ya en los ltimos aos 80 y primeros aos 90, el tratamiento del tema es
muy escaso, casi inexistente en Fierro, y tampoco lo registramos en otras publicaciones
de comics de ese perodo.
Cuando las referencias al proceso militar 76-83 vuelven a aparecer en las historietas,
Fierro ya no existe y prcticamente tampoco hay otras publicaciones especializadas de

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produccin industrial y circulacin comercial regular. El mercado argentino de comics
aparece atomizado, como tantos otros campos de la vida social, poltica y cultural del
momento. En los ltimos aos 90 y primeros aos del siglo XXI, la produccin se
manifiesta en diversas iniciativas de poca tirada, mayormente autogestionarias: fanzines
(revistas de factura econmica realizadas por lectores y aficionados) y prozines (revistas
editadas por autores de cierto nivel o experiencia profesional por su propia cuenta, al
margen de estructuras empresariales) que aparecen espordicamente o con una
periodicidad de corta vida. Y ms cerca de nuestro tiempo, la industria editorial de la
historieta argentina ofrece mayormente lbumes completos o novelas grficas, en lugar
de las antiguas antologas que agrupaban obras unitarias breves y episodios de series
continuadas.
Eso determina que el tercer grupo de nuestro corpus contenga ya no solo una
multiplicidad de obras si no tambin de publicaciones contenedoras, incluyendo tambin
algunas de mayor alcance comercial e incluso de publicacin internacional. En ese
contexto aparecen las nuevas referencias al perodo 76-83 y sus consecuencias, que
cortan el silencio casi total que se haba generado en la historieta argentina en torno al
tema durante los aos 90. Este tema se vuelve tan habitual en los cuadritos dibujados
como en otros medios de comunicacin y productos culturales del momento o como en
la conversacin cotidiana. Y varios de estos nuevos comics tratan el tema de una forma
que antes no se haba registrado: Desde un andamiaje fantstico propio del gnero
historietstico de superhroes, parecen postular una solucin de justicia por mano propia
frente a los culpables del terrorismo de estado. Es el caso de la obras Bruno Helmet,
Animal Urbano y El Origen del Anarquista, por ejemplo.
Una perspectiva ms moderada, y generalmente alejada de los artificios fantsticos,
aparece en la publicacin de nmero nico creada exclusivamente para tratar el tema de
la dictadura a travs de comics titulada Memoria A 25 Aos del Golpe Militar, y en
historietas autoconclusivas publicadas en el sitio de Internet Camouflage Comics, cuyos
anlisis tampoco se incluyen en la presente publicacin de este artculo por razones de
extensin.
As podemos distinguir cuatro perodos en cuanto al abordaje que el tema de la dictadura
y sus secuelas tiene en los comics argentinos. Y llama poderosamente la atencin cmo
esos momentos parecen corresponderse, al menos de modo grueso, con marcados subperodos histricos del proceso institucional y socio-cultural que el pas experiment
desde la vuelta a la democracia.

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El primer perodo cuando el abordaje del tema se realiza con mayor frecuencia y
abundan las referencias directas y las alegoras mas evidentes , es contemporneo a los
primeros pasos del nuevo Estado de Derecho, al informe Nunca Ms y al juicio a las
juntas militares.
El segundo momento cuando la aparicin del tema comienza a espaciarse y los autores
parecen optar por procedimientos de alusin indirecta o menos evidente convive
histricamente con hechos como las nuevas asonadas militares y las leyes de obediencia
debida y punto final.
La tercera poca de casi total ausencia del tema en la produccin de cmics se ve
prcticamente superpuesta al perodo de gobierno menemista, durante el cual se dict el
indulto que anul las condenas que la justicia en tiempos de Alfonsn haba impuesto a
muchos acusados por hechos cometidos durante la dictadura, y durante el cual las
posibilidades de consumo alentadas por las condiciones de relativo bienestar econmico
creadas por el plan de convertibilidad gener una especie de anestesia a la participacin
poltica de grandes masas sociales.
Y el cuarto perodo cuando el tema retorna a las pginas de historietas cada vez con
mayor frecuencia y mayor grado de explicitacin parece convivir con los primeros
hallazgos de hijos de desaparecidos criados con identidad falsa, la derogacin de las
leyes de perdn, el reinicio de los juicios y las nuevas sentencias en firme contra algunos
represores.
Bastantes historietas creadas en el pas a partir de 1983 elaboran de diferentes maneras
sus posiciones y visiones sobre la dictadura militar 76-83 y sobre los acontecimientos
que sucedieron en esa etapa de la historia argentina, posiciones y visiones que incluyen
dolor, temor, rechazo, resentimiento, necesidad de revisin y de justicia. Las formas de
alusin a aquel perodo histrico y sus consecuencias van desde la narracin ms
explcita y en coordenadas socio-histricas realistas, pasando por la inclusin en tramas
ficcionales de sucesos caractersticos del perodo en cuestin, hasta construcciones
alegricas sobre el totalitarismo o referencias a abusos de poder ocurridos en contextos
extranjeros, en escenarios fantsticos, o en perodos histricos argentinos anteriores al
'proceso'. Y la cantidad y frecuencia de aparicin de esas alusiones, as como su grado de
explicitacin, establecen un llamativo paralelismo temporal con marcadas etapas del
proceso institucional y socio-cultural que experiment el pas durante esta democracia
en relacin con la decisin, capacidad y posibilidad de revisin y juzgamiento de los
hechos acaecidos en aquella etapa; adems de establecer un paralelismo similar, en

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cierto grado, con el modo y frecuencia de tratamiento que el tema tuvo en otras artes y
medios, como el cine y la TV.

BIBLIOGRAFA CONSULTADA:
-Bourdieu, Pierre (1995) Las reglas del arte. Anagrama. Barcelona
-De Santis, Pablo (1992) Historieta y poltica en los 80: La Argentina ilustrada. Letra
Buena. Buenos Aires.
-Reggiani, Federico (2005) Historietas en transicin: Representaciones del terrorismo de
Estado durante la apertura democrtica.
En www.camouflagecomics.com/pdf/06_reggiani_es.pdf
-Scolari, Carlos Alberto (1999) Historietas para sobrevivientes: cmic y cultura de masas
en los aos 80. Colihue, Buenos Aires.
-Steimberg, Oscar (1977) Leyendo Historietas. Estilos y sentidos en un arte menor.
Nueva Visin, Buenos Aires.
-von Sprecher, Roberto (1998) El eternauta: la sociedad como imposible, JCV, Crdoba.