Super

Legitimo
volumen 2
Bitcora de la
escena 2015

SUPERLEGTIMO

Jess con Corte Militar, Zigurats,

Dios desde la Mquina, Ave Negra

Editado por: Carlox Soto

El Stano, 2015
Fotografa por Coyote Kid

Diseo: Los Hopper

Producido por Super Legitimo,

Franco Valenciano, Pollux,
Los Hopper y Chivo Chivo
Artculos por: Coco-Chan
Pri Gmez Fo Leon Mari
Navarro Daniel Ortuo Adrin
Poveda
Marton Robinson Fede Salas
PSJ Salas Carlox Soto
Entrevistas: Moni Saldaa
y Huba Watson.
Fotografa: Lores De Sousa Julin
Garita Hctor Gmez Hertz
Coyote Kid Suzi Love Alo
Murillo Vicky Usmanova Pablo
Murillo Eduardo Reyes Paniagua
Ignacio Sequeira
Contribuciones grficas: Coco-Chan
Maldito Redhead Santoscerdos
Pollux

Gracias a todos los(as) que

contribuyeron y que metieron mano
Carlos Soto Franco Valenciano
Los Hopper Pollux Luisda
Porras/CHIVO CHIVO Fo Leon
Huba Watson Pri Gmez
Daniel Ortuno Coco-Chan
Mari Navarro Marton Robinson
Psj Salas Adrin Poveda
Moni Saldaa Fede Salas
Hctor Gmez Hertz Suzi Love
Victoria Vega Usmanova Darren
Mora Coyote Kid Eduardo
Reyes Paniagua Alo Murillo
Pablo Murillo Julin Garita
Lores De Sousa Ignacio Sequeira
Christian Lesko Julin Mora
Max Ortuo La Cassetera
Milo Bekins Epicentro
El Steinvorth El Stano
Sumus Lux Colectivo Furia Rosa

portada:

Desorden Siniestro
El Lobo Estepario, 2015
Fotografa de portada por Lores De Sousa

volumen 2 2015

Bienvenidos

a la argolla.
Vanla. Admrenla. dienla. Cpienla.
Hagan la suya propia...
O no. Destryanla.
Hagan lo que les
d la gana.

Mis acciones y proyectos nacen de un inters

genuino por aprender y desarrollarme como
artista y ser humano. Y ojal en el proceso
tambin llegar a entender mejor esto que
llamamos ~escena~. Muchos sern rpidos en
responder aqu hay escena? y no estn
completamente equivocados. Pero con ms
razn se hace necesario este fanzine y otros
como este. Hay escena, hay bandas, hay donde
tocar, donde grabar y hay fans como yo.
Porque s, ante todo soy fan y como fan, lo que
ms quiero es ir a un chivo calidad y poder
pegrmela en paz, y la mejor forma que he
encontrado de garantizar eso es armar la vara
uno mismo Mentira... La mejor forma es ir al
chivo de alguien que se mat armndolo bien y
no hacer nada ms que bailar.
De las cosas que ms me gustan de ser parte
de esto es el efecto que pods lograr tener en
relativamente poco tiempo y con an menos
recursos. Este pas entre fronteras ficticias es
muy pequeo (doble filo): en dos toques podes
toparte a Esteban de Seka en el Acapulco e
invitarlo a una birra o ir y cagrsele al Fo o a
Milo por no meter a su banda en el Folk
Collective o Perra Pop. Tambin pods ser un
humano y escuchar bandas buenas, apoyar a
tus vecinxs y sus propuestas nuevas. Y si
tens suerte hasta pods escuchar gente
talentosa hablar paja y tirar pura escuela, ya
sea de su arte o hablar del mejor pinto a las 3
a.m., todo va de la mano. Otra cosa que me
matiza es poder apoyar lo que me gusta. Hacer
fanzines, chivos, videos, mixtapes, merca, lo
que sea. Todo lo que he visto y aprendido y la
gente que he conocido en el proceso ha valido
la pena para salir tablas, salir en deuda, que se
me caguen, nuevos amigos, nuevos enemigos,
mucho nuevo, ms bueno que malo. Siempre
con la intencin de ver ms de estas cosas que
me inyectan nace la idea de este fanzine, de
crear transparencia total con la informacin
colectiva... democratizar la vara, rescatar y
documentar lo que hemos aprendido y logrado.
Un screenshot de la escena en este momento
desde mi punto de vista y de mis colegas.
Siempre que alguien me da las gracias por
incluirlos en algo o por apoyarlos, les digo que
la verdad es que todo esto nace de un lugar
muy egosta. No lo hara si no me hiciera
sentir bien, me estimula los odos, el corazn y
la mente, todo. No soy ningn mrtir ni tampoco mis planes son maquiavlicos, pero si me
he forzado a moldear mi mundo inmediato. Por

medio de los proyectos que he apoyado y las

amistades que he logrado forjar se me permite

(si es tu caso, pods dejar de leer y darle la

vuelta a esta hoja y matizar el poster).

armar chivos con bandas que admiro y colaborar con la gente que considero la ms ambiciosa y talentosa de nuestra burbuja. Y lo
mejor de todo, ellxs quieren ser parte de lo
que hago, no les tengo que llorar (mucho)
porque saben que viene de un lugar honesto y
que es muy difcil fingir esto, puesto que o lo
sents o no. Otra parte del proceso que me
motiva son los proyectos que aparecen y te
llenan de energa y esperanza, ya sea un
colectivo o banda o propuesta nueva. Poder
apoyar los proyectos de otras personas o
tomar un riesgo en algn proyecto nuevo son

las apuestas que ms me gustan hacer, todo lo

que hago es para poder estar en mejor
posicin para apostar en la escena... Poder
estar en posicin de apoyar de manera verdadera. Pero al mismo tiempo no lo veo como
algo en que alguien apoya ms a unx que al
otrx, yo disfruto tanto crear como absorber,
tanto aprender como compartir. Es un ecosistema de amor y energa y varas hippies que
lo mantiene a uno vivo.
Al fin y al cabo quiero ver ms honestidad y
transparencia en nuestro arte y nuestra
comunidad, este fanzine es mi propuesta (y la
de mis colegas que aportaron contenido) de lo
que deberamos estar considerando para salir
adelante.
Ojala que por medio de estas palabras que
aportamos miembros de la comunidad puedan
aprender algo nuevo o reforzar creencias que
ya tienen. Entiendo muy bien que puedo estar
tratando de convencer a los que ya estn
convencidos y no quiero sermonear a nadie

Incluimos fotografas de varios de los fotgrafos de la escena que han logrado capturar las
mejores fotos de las mejores bandas del 2015
(y una del 2007 de Continental). Los artistas
que aportaron sus fotos son esenciales a la
escena. El esfuerzo de crear algo ms grande
que uno motiva a toda esta gente a sacar su
lente y arriesgar escupa, birra, sudor y ms
para lograr capturar estos momentos.
Escupa, birra y sudor. Situaciones y complicaciones, todo eso es muy comn en este brete.
Me he dedicado a buscar propuestas que me
hacen sentir algo raro y crear situaciones
donde se puedan desarrollar. Es lo que ms me
fascina, por eso hago videos, chivos y cosas
como este fanzine. Por medio de los bretes
que hago y la gente que tengo a mi alrededor
logramos pedir los artculos que conseguimos
para esta edicin. Creamos situaciones donde
le preguntamos a la gente que ms admiramos
lo que siempre hemos querido saber; sus
tcnicas, historias de origen, perspectivas de la
vida y ms. Algunos nada ms escribieron lo
que les diera la gana, pero al mismo tiempo,
creo que el acto de que fuera algo escrito por
amor a lo que hacemos, sin dinero de por
medio, lo hace mejor. As es como sabs que
las palabras vienen de un lugar sin ninguna
influencia que puede traer la plata. Eso hace
de este fanzine algo inevitable.
Es raro como puede crecer una idea. An ms
raro es encontrar gente que la apoye, no en
palabras si no en acciones y cuando los encontrs, ya estn apoyando otros proyectos
porque as son, no estan esperando, estn
haciendo. Por eso cuando alguien saca el
tiempo para apoyarte hay que parar, reconocer
y ser agradecido. Porque nadie te debe nada.
Le quiero dar gracias especiales a Carlox,
Franco, Pollux, Los Hopper y CHIVO CHIVO
que fueron esenciales en que esta edicin
saliera de la mejor manera posible con los
recursos que tenamos. Eso no quiere decir
que fueron los nicos, si quieren stalkear gente
rajada, en la pgina 2 hay una lista que incluye
toda la gente que hizo esta segunda edicin
posible. Son verdaderxs y si no saben a qu
otros proyectos apoyar, por ah pueden encontrar buenas pistas.

SUPERLEGTIMO

grabaciN
DIY

101
POR
Daniel Ortuo

Este documento pretende ser una introduccin sumamente bsica a la forma de

grabacin casera ms popular, accesible, y
hazlo-t-mismo de hoy en da: gritarle cosas
a la compu para luego subirlas a bandcamp.
Ac no vamos a hablar de interfases, plugins,
micrfonos, estudios En cambio s de formatos, distorsin y, ehm, celulares.

Partiremos de la premisa de que no saben nada de nada,

y que tienen lo ms bsico para empezar: una computadora. Tambin hablemos de lo que probablemente no
tienen: un micrfono decente. Pero no teman! Esa compu
que tienen probablemente trae un micrfono integrado a
la tapa en la parte superior de la pantalla Estamos listos!
Lo primero: vayan a las preferencias de su compu,
donde podrn encontrar los settings del micrfono (en
PC: Panel de Control > Hadware y Sonido > Sonido / en
Mac: Manzanita > Preferencias de Sistema > Sonido). En
este momento es cuando vamos a introducir el primer
concepto bsico, Distorsin: es la deformacin de una
seal de audio. En nuestro caso nos toparemos con
distorsin por saturacin del micrfono/unidad de audio.
La distorsin no necesariamente es indeseada (gran
cantidad gneros se han fundamentado y gran cantidad
de grupos han basado su carrera en enterrar su sonido
bajo capas de distorsin) pero para efectos de este
documento vamos a tratar de evitarla o por lo menos
disminuirla (la distorsin dificulta la definicin del sonido
y puede borrar las caractersticas que permiten la identificacin de un instrumento especfico). Ya despus -si
quieren-, pueden experimentar estticamente con el uso
de distorsin por saturacin.
En ese men: Ven ese medidor que se mueve cuando le
hablamos al micrfono? Es el nivel de entrada del sonido.
Queremos evitar que llegue al mximo (que pique en
rojo o que sature). Esto lo logramos con el control de
sensibilidad en las opciones del men (si est disponible,
no todos los sistemas operativos tienen la opcin) o sino
variando la distancia de la fuente de sonido al micrfono. Una sobrecarga de volumen puede llegar a daar
el micrfono e inclusive la tarjeta de sonido. Al mismo
tiempo, queremos tener una seal que no sea muy dbil
de manera que a la hora de mezclar, la seal grabada no
compita con el ruido ambiente al que probablemente van
a estar expuestos mientras realizan el registro. A esto se
le conoce como Relacin de Seal con respecto a Ruido, o
Signal-to-Noise Ratio. Para nuestros efectos y para no
entrar en explicaciones que al momento puedan confundirlos, nada ms traten de que el nivel de entrada del
sonido que estn grabando no baje de la mitad del medidor, ni que llegue a saturar. Lo mismo aplica si usan de
esos micrfonos de diadema que se llevaron a la casa del
call center, o ese micrfono de palito blanco (que ya debe
estar amarillo) de la poca en que las webcams estaban
de moda y trasmitan como a 1 cuadro por segundo a
finales de los 90s.
Lo-Fi Pro Tip: el principio electromecnico de un micrfono y un parlante/audfono es el mismo, solo que con
la polaridad elctrica invertida, por lo que pueden usar
unos audfonos como micrfono. Tambin la mayora de
compus porttiles no tienen una entrada dedicada para
micrfono, pero pueden invertir la funcin de la entrada
de audfonos en el men de Sonido (por falta de espacio,
les queda buscar cmo hacerlo en google o youtube).

Software de edicin
Debido al espacio, me limitar a indicarles qu programas
pueden usar para montar y mezclar su magnum opus:
Si tienen Mac, esta viene con Garage Band que es
bastante slido y amigable. Sino, existen una serie de
DAWs (Digital Audio Workstation) libres y gratuitos que
pueden descargar: uno de los ms bsicos y conocidos es
Audacity (http://audacityteam.org/), aunque limitado y
en ocasiones tieso de usar, para empezar es ms que
suficiente. Existen otros como Ardour (http://ardour.
org/) que ofrecen ms opciones y flexibilidad (la versin
demo es gratis, la versin completa est disponible
pagando lo que quiera a partir de $1, o por suscripcin
temporal). Por ltimo, existen apps en lnea que pueden
travesear, como Twisted Wave (https://twistedwave.com/
online/) o FileLab (https://www.filelab.com/audio-editor), donde no necesitan descargar ningn programa.
Obviamente el desempeo depender de las caractersticas de su compu y conexin a internet.

Formatos
MP3: Es el formato de audio ms comn de reproduccin de msica digital. Su calidad se mide en kbps, o kilo
bytes por segundo. Piensen en la cantidad de pixeles de
un .jpg, es parecido. La mayor calidad posible de un mp3
es 320kbps, debajo de 128kbps (o 192kbps dependiendo de
a quin le pregunten) la calidad de audio se ve comprometida y es notorio el deterioro del audio comparado al
original. Si van a exportar sus canciones en mp3, traten
de hacerlo a la mejor calidad posible.
WAV: Es el formato estndar de almacenamiento de audio
sin compresin (a diferencia del mp3). La calidad del WAV
se define por frecuencia de sampleo (cada cunto graba
datos -sampleos por segundo-, se mide en Hercios (Hz))
y profundidad de sampleo (cantidad de bits por sampleo). Por ahora lo que necesitan saber es que la calidad
de audio de un CD comercial es de 44100 Hz y 16 bit. La
calidad de grabacin la pueden seleccionar en las preferencias de su DAW y deben hacerlo ANTES de empezar a
grabar. Van a querer grabar como mnimo a la misma calidad que la de un CD, nunca menos, o preferiblemente se
recomienda grabar un paso ms arriba, es decir, a 48000
Hz y 24 bit para al final comprimir a 44.1kHz/16bit.

mejor calidad que el de la compu (lo cual, bueeeno, no es

decir mucho pero ustedes entienden), entonces podemos
incorporarlo a nuestro proceso.
Lo que tienen que tomar en cuenta es que estos archivos
de audio probablemente vienen en formatos no estndar como o .ac3 o .m4a, dependiendo de la marca de
celular- que no pueden ser ledos por algunos reproductores o DAWs. Se vuelve necesario convertirlos a formato
estndar.

Convirtiendo formatos
Estos son algunos servicios en lnea que pueden usar para
ese fin: algunos permiten variar la calidad del audio final,
la cantidad de archivos que pueden convertir al mismo
tiempo, o Lo Fi Pro Tip #2 convertirlo a otro tipo de
archivo de imagen, documento, etc. para luego convertirlo de nuevo a audio, por aquello de que les cuadre
el Glitch:
media.io
audio.online-convert.com
online-audio-converter.com
zamzar.com
Algunos buenos discos grabados con equipo que cost
menos de lo que usted pag por su celular (en Wikipedia
encontrarn especificaciones del equipo usado en
cada caso):
Bruce Springsteen Nebraska (1982)
Bass Drum Of Death -GB City (2011)
Times New Viking Rip It Off (2008)
Guided By Voices Bee Thousand (1994)
White Town Women In Technology (1997)
The Streets Original Pirate Material (2002)
Paul McCartney McCartney II (1980)
Casiotone For The Painfully Alone
Answering Machine Music (1999)
Sufjan Stevens Michigan (2003)
The Microphones The Glow Pt. 2 (2001)
Devendra Banhart Oh Me Oh My (2002)
Gorillaz The Fall (2010)

Otros formatos: Otras extensiones comunes son el

AIFF, formato sin compresin para Mac, y el m4a, alternativa al mp3 comnmente encontrado en los dispositivos y
tiendas virtuales (iTunes) de Apple.

Celulares
Hoy ms que nunca las probabilidades de que tengan un
Smartphone con capacidad de grabacin de audio son
muy altas. A menudo se encontrarn tomando nota de
ideas que se les vienen a la cabeza a las horas y en los
lugares menos esperados, o quieren hacer algo con ese
audio de ensayo o de un concierto en vivo, o samplearon
un sonido en la calle que quieren incorporar, o maquetearon una idea y a la hora de repetirla como se debe
no les sale como esa primera toma y quieren volver a
ese audio original, por ms lo-fi que suene (cuenta la
leyenda que eso pas en un disco reciente de una reconocida banda nacional). Lo cierto es que el celular es una
herramienta til, y bajo la premisa bajo la cual estamos
trabajando, el micrfono integrado es de igual o hasta

Portada Disco-lage de los lbumes

mencionados.

SUPERLEGTIMO
Ilustracin

Gabo de Camino aka malditoredhead

Seorita Abril
El Lobo Estepario, 2015.
Fotografa por Pablo Murillo.

volumen 2 2015

Muecas Chinas
El Stano, 2015
Fotografa por Alo Murillo

SUPERLEGTIMO

Dnde tocar
Ch e p e

El Stano
El Steinvorth
Lobo Estepario
Mundoloco el Chante
Hoxton
La Concha
El Observatorio
El Cuartel
Jazz CafEscaz
Jazz CafSan Pedro
Bahamas
OZ Bar
Bal Blanco
Stereo Sushi
Babel
Casa Bats
Yellow Submarine Bar
The Whiskey
H e r e d i a

Chapeau
Stadium
El Cadejo

Jaulares
El Spot

La Malanoche

Backyard Bar
Caliches Wishbone
Z a r c e r o

Canterville
S a r c h

Hostel Jucahuje

d e

A n t o n i o
L e n

C o r t e z

Bar La Vaca Flaca

S t a .

Merchandising
D i s c o s

Dharma Recording
Green Road Records
Conquista Records
Bamboom
La Flaca Recordings
Daniel Ortuo
Lcuma Estudio
Audio Arte
Cavan Studio

H e r m o s a

( J a c )

T e r e s a

Rocamar Beach

Promocionar
n a c i o n a l

Chivo Chivo
Dance To The Radio Blog
LaBaseCR.net
104.7
89 Decibeles
Findependiente
Perra Pop
Indie Rock Costa Rica
Msica para llevar
Exhum
CR Indie
Radio U 101.9
I n t e r n a c i o n a l

Colectivos/Productoras

Folk Collective
Chepe Colectivo
Furia Rosa
Portal Boreal
Perra Pop
Destiny Recordings
Irrelevante
Union Break Dance
Stand Up
Tiempo Lquido
Inside Music Sessions
Umo Colectivo
Its Only Punk Rock
Chicheme
L.E.S.

IndieRocks
MuchMusic Latinoamrica
Hervir un indie
Indie Rocks!
El Sonido
Mrida
Noisey
Remezcla
NWLA
Indie Hoy
Tremendo Garaje

Dnde grabar

Popeye
Giancarlo Tassara
La Casettera
Felipe Lociga
Marco Abarca

N o s a r a

S a n

La Cassettera
Dharma Recording Studios
Canfin Finees
Vortex
Miut Audio
Clu Sonido Profesional
Luma
Sonomax
Prosonux
Jorge Zrd

Sonidistas

A l a j u e l a

P l a y a

Dnde alquilar sonido

One Heap Wonder

Remezcla
Noisey
PLOP
Club Fonograma
Me Hace Ruido

Mercadeo Digital
Grafos Litografa
P i n e s

S t i c k e r s

Fbrica de Pines
Twistin Bones
Ch e m a s

Revival
GRAFIA (fb/GRAFIACR)
Plivertees
Arabuey
La Esquina (fb/laesquinacr)
Aldea Serigrafia
V i n i l

http://www.urpressing.com/
quotegen12.php
https://www.facebook.com/
EKSRecords
https://www.facebook.com/
PalominoRecordsPressing

Diseadores

SpamForBreakfast
Nohe More Castro
Stephanie Chaves
Julian Gallese
Los Hopper
Fabrizio Durn
Alejandro Bonilla Rojas
Pollux
NYX / XYZ
No Funny Stuff
God Branding
Myno
Andie Bandido
Ale Atroz
Wasabi and Tacos
Teddy-Boy
Plastic-Cola
Chicapato
Ratboy
Coyote Kid
Valeria Vega
Franco Valenciano
Killuminart
Brayan Miranda
Dibuja Webb Dibuja
Edward Brends
Maldito Redhead

quienes somos
no ser un

por obstculo
psj salas

escena es una cuestin de ganarse al pblico correcto

haciendo lo que se siente. Apropiarme de mi identidad de
gnero y de mi orientacin de manera abierta e incluyndola en la perspectiva de mi trabajo ha sido un enfoque
relevante a la hora de producir msica.
Como sucede con muchas chicas en la escena, unx no
siempre es la primera opcin. De cualquier manera, no es
razn para desistir. Se trata de abrirse un lugar en los
espacios ya existentes, as como construir algunos que
realmente alberguen algo ms alusivo a esta nueva
generacin.

Consejos generales?
La heteronormatividad de la escena local
puede ser arma de doble filo. O puede ser la
ventaja y maravillosidad que haga nico a
algn acto, o puede comerse la atencin de la
gente que siempre est buscando la comn
banda local.

Independientemente de todo, las circunstancias siempre

son lo que unx las hace. La escena de manera general ha
sido en su mayora siempre muy abierta, y como todo
espacio dedicado al arte, tambin ha sido bastante
inclusiva. De igual manera, como espacio latinoamericanizado, criadxs todxs en un sistema patriarcal, an son
palpables prcticas y estereotipos.
No es extrao encontrarse a ratos minimizadx por el
prejuicio de algunas personas, que tal vez tienen la
predisposicin de no esperar algo especialmente bueno
de la cultura que ya se tiene encasillada como LGBTIQ.
Igualmente, a pesar de que hay muchsimas bandas, la
variedad de gneros ms all de los rock ms

mainstream an es algo que no est especialmente en

auge, al menos no de manera masiva.
Estn relacionadas la escena nacional y la comunidad
LGBTIQ? An no. Hay masicxs que tal vez se identifican
con alguna de estas orientaciones o identidades, pero no
muchos en donde esto forme parte relevante de su
manera de hacer msica y su mensaje. An algunxs
encuentran muy cmodos en el clset.
El espacio existe, y los ataques por la orientacin sexual
de una persona, no son un problema a grandes rasgos.
Estamos frente a un grupo formado por muchsimas
generaciones de personas que siempre se han caracterizado por no juzgar basndose en ello, pero tal vez an por
probarse si es capaces de respetar una identidad de
gnero fuera de los parmetros normales.
Como experiencia personal, como hombre gay, no hay
demasiado que contar. Como cualquier cosa que no es
heterosexual y prodigio de la guitarra, abrirse paso en la

boom
alerta

por d e terrorismo
coco-chan

Primero creo, luego muero

(lo que es igual a si no creo,
me muero)
Siempre he estado llena de enojo.
Coco coco corazn
cul es tu enojo?
lanza lava del volcn
demonio que naci
hace aos ya
pens que se la llevara Peter Pan
pero sigue ac
y ac se quedar

personas, la galera tiene instrucciones, la galera es un

ambiente controlado, pero la vida real, no lo es. Por qu
insistimos lxs artistas en querer posicionar nuestro trabajo en estos lugares? Ayer algo se rompi en m. Entend
mis limitaciones, llegu al lmite fronterizo de lo que crea.
De alguna forma me vi reflejada en mi amigo. En medio de
sus rabietas, saltando de un lugar a otro, llorando, escupiendo, delirando... Me vi a m misma. La catarsis no es sencilla. Con esto me refiero a que, cuando una hace catarsis,
no se muestra como algo extrao o inesperado, el mismo
delirio del asunto y lo que viene detrs desemboca como
un torrente de agua rompiendo con las rocas y los rboles;
el flujo del proceso, sin principio o fin marcado.

ALERTA DE TERRORISMO!
tags: Galera de arte+performance+miedo+ (?)
Ayer algo se rompi en m. Despus de ver el performance
de un amigo, simplemente choqu con mis limitaciones. El
mundo exterior es un ambiente sin control. El performance expone al artista, el artista se expone en el performance. Y dejemos claro desde el principio, que esto es
aplicable a cualquier tipo de exposicin sincera. Creo que
cuando parte de la identidad, cada smbolo que una interioriza y luego hace consciente en un acto material como los
elementos escogidos, el saber porqu se utilizan, parte de
lo incmodo. Lo incmodo de ser yo, de mi identidad; de
cmo crec.

You are living a lie

Una galera no es sitio para pensar. Una galera de arte es
un lugar para pasear el domingo en familia y recibir la
dosis mensual o anual de cultura. Por qu el trabajo del
artista no termina de exponerse en una galera? Es decir,
es imposible comprenderlo en toda su capacidad, la galera
tiene un cdigo de comportamiento, de flujo, de trnsito de

Pero ver la catarsis...

Eso es otra cosa.
Ver la catarsis es un espejo lleno de efectos y defectos,
viendo a mi amigo -a pesar de que hace aos ya posea las
pistas-, logr entender que soy una persona insoportable.
Soy insoportable y eso me encanta.
All afuera el mundo real, no es un ambiente controlado. El
arte, el sincero y honesto arte hace terrorismo en nuestro
sistema, configura espacios, configura nuestro cuerpo, es
TERRORISMO DIRECTO A LAS ENTRAAS! Mi CPU an est
en download...
Este pequeo artculo se supone que trate de qu me
inspira, pero eso podemos obviarlo... En lugar de eso me
gustara dejarle a usted, pequea y dulce persona que me
lee un par de consejos para comprender la inspiracin y
las diferencias entre las uvas de navidad y las frutas de
plstico, y el primero es no consuma pornografa.
Pornografa de imagen, pornografa de msica,

Localmente, el que se mueve es el que lo logra, siempre

teniendo en mente que es mala idea saturar los espacios
(al final esto es un mercado). Buscar oportunidades y
obviar cosas que normalmente separaran y buscar
alianzas con otros proyectos o msicos con principios
afines.
Si hay una clara ausencia de la comunidad LGBTIQ en la
escena local -al menos abiertamente-, esta una
oportunidad para crear una.
Es un espacio relativamente pequeo y los chismes van
a surgir. Y como en todo, no debera de tener importancia.
Hay que ponerse por encima de la situacin y lo ms
importante, apropiarse de la identidad.
Hay un potencial muy grande que no ha sido explotado, en
un espacio que nadie ha tomado, y que al parecer an no
ha sido usurpado. Est en las manos de lxs que vienen,
tomarlo y convertirlo en algo funcional. Que no se trate
de quin somos, pero que nunca se transforme en un
obstculo.

pornografa de pelculas, pornografa de literatura, pornografa de moda, pornografa de usted misma; as como
en la pornografa, donde la industria del cine XXX no hay
(en la mayora de los casos) orgasmos reales y donde la
lubricacin viene en un tubo plstico, en todo el mundo del
arte o bien del quehacer artstico hay quienes no
sufren orgasmos reales y estn adolecentes de lubricacin (y a veces el problema es que usan demasiada).
Toda esta manipulacin plstica de emociones, es como
una red neuronal, a la que se le ensean miles de imgenes
y se le amaestra para que de resultados deseables; creemos vivir en la gran idea y olvidamos cmo vincula y toda a
las y los dems. Para m, en todo lo que hacemos y nombramos depositamos una intencin... Qu consumimos
como personas sensibles? Determinadas cosas nos inspiran, o tan solo son el holograma de lo que aprendi la gran
red neuronal?
No soy un fantasma de lo que soy

Dejate tocar.
El otro consejo que puedo darles, es que si sos chica (en mi
caso lo soy) probablemente vas a topar con varias injusticias... A m me han roto el corazn muchas veces, porque
no me han tomado en serio. Es horrible aceptarlo, pero a
pesar de todo lo que hemos avanzado an sigue existiendo
personas que a pesar de sentirse muy alternativas a las
personas promedio, te tratan como una cosa, como un
trofeo, como una chica muy cool y louca wow mae para
ligarte y ya. Estas situaciones pueden ser frustrantes,
pero si realmente ests comprometida y pretends ser tu
propio fin y medio, DALE CON TODO! y aunque sea difcil,
empez sola, ya llegarn los das en equipo y amigxs. No
hay de qu tener miedo o limitarse o sentir pena. Si al fin
de cuentas todxs nos vamos a morir y dentro de 100 aos
nada va a quedar de nosotros, ni siquiera familiares que
nos recuerden durante los cumpleaos.
Tampoco hay que temerle al mundo exterior, como dije, al
final si nos aman, si nos odian, va a dejar de importar en
algn momento, lo importante es no morir en el presente y
seguir lanzando signos al fuego*.
no soy un fantasma de lo que soy
soy una ventana
y un demonio que se asoma.
Pie de pgina: *J.C.E. poeta y guatemalteco.

a la hora

de tocar
POR
fo len

Una pregunta comn que una banda se hace

al empezar: estamos listos para tocar en
pblico? La conclusin ms frecuente es no
estamos listos pero eso slo sirve para
quedarse en la casa mientras las otras
bandas estn afuera haciendo contactos y
ganando experiencia. No se quede en la casa,
ah no va a pasar nada. Grabe varios ensayos
con un telfono inteligente o con alguna
laptop que tenga un software de audio. Deje
de creerse especial, est bien que suene mal:
son grabaciones caseras. Escoja las versiones
ms decentes de unas tres o cuatro canciones (las ms pegadoras entre su familia
y gente cercana) y las tiene a mano. Las
puede subir a Bandcamp o Soundcloud con
una etiqueta que diga Demo -as puede
dormir tranquilo porque la gente sabe que
estas no son versiones finales de su preciado
material debut-.

Recuerde: este material maravilloso que su banda lleva

meses (o aos) puliendo no ha sido probado. Para medir
la calidad del material tiene que sacarlo a la calle. Ocupa
una audiencia para que lo escudrie, disfrute o ignore.
Djelo fallar para mejorarlo y corregirlo, para amarrar
mejor sus espacios y sus dinmicas. Tambin asegrese
que la banda aguanta el esfuerzo y la exigencia de tocar
en vivo, de jalar equipo, de acostarse tarde entre semana,
de que alguien le diga que son espantoso y no perder el
empuje. No gaste ni un cinco en el material de una banda
sin probar, se puede arrepentir cuando finalmente salgan
a la calle y no aguanten el desgaste. Una vez que el
material ha sido probado y su banda sobrevivi el estrs
de tocar frente a gente que no es su familia ni amigos, es
ah cuando puede decidir gastar una pequea fortuna en
grabar ese material -o desecharlo por completo y crear
un repertorio nuevo-.
Si su banda est hecha de gente talentossima sin
contactos ni experiencia qu hacer? Lo primero es ir a
todos los conciertos que pueda para encontrar bandas
que le gusten mucho y para conocer artistas con quin su
sonido tenga afinidad. Haga una lista de estas bandas y
de los lugares donde se realizan conciertos. Pregunte
quin organiza la agenda de eventos. Presntese.
Converse. Sea visible. No espere llegar a un lugar donde
nunca va y que le den una fecha de inmediato, probablemente se la den primero a la gente que siempre est
presente en las actividades, que es parte de la comunidad.
Si usted est metido en este asunto de la msica solamente para crear y no tiene inters alguno en socializar
ni en perder tiempo conociendo gente que no significa
nada para usted, pues mejor acostmbrese a la idea de
que su obra sea descubierta pstumamente, cuando sus
sobrinos encuentren sus grabaciones mientras buscan
pornografa vintage en el disco duro de su computadora
dentro de treinta aos.
Cuando finalmente consiga una fecha, busque a las
bandas que le gustan o a las que sienta cercanas a su
sonido por qu? En el primer caso: porque si todo sale
mal por lo menos puede disfrutar a su banda favorita en
vivo. En el segundo caso: para que le pueda mostrar una
propuesta compatible a un pblico que ya ha mostrado
inters en un sonido similar. Haga todas las preguntas
que tenga que hacer para montar bien el evento. Pida
asesora a alguien que ha producido conciertos antes.

Haga ms listas. Sea riguroso con su banda y generoso

con los dems. Acurdese de conseguir alguien que cobre.
Ahora, puede que prefiera tocar en un evento producido
por alguien ms en vez de tomar su destino con sus
propias manos. En ese caso haga una pequea nota
presentndose y que incluya enlaces a su pgina de
Facebook, Soundcloud o Bandcamp y mandesela por
correo a otros msicos y a productores de eventos. No
pierda tiempo tratando de explicar cuales son sus
influencias o cul piensa usted que es su gnero.
Probablemente est equivocado. No construya expectativas y deje que el material hable por s solo. No todo el
mundo le va a contestar, pero eso no es un problema. El
nombre de su banda va a quedar flotando en el aire y
cuando vuelvan a verla mencionada, hay ms chance de
reconocimiento. Esto es un proceso y toma su tiempo.
Cuando lo inviten a tocar averige lo siguiente antes de
aceptar: Cual es el trato? Eso puede incluir: plata (tarifa
fija o porcentaje), entradas de cortesa, cervezas o
comida. Hay que llevar amplificadores? Quin est
encargado del sonido? A qu hora es la prueba de
sonido? A qu hora tocan? Basado en esto, usted mide
cunto le sirve o no la propuesta. Sea transparente con la
produccin, hable con franqueza sobre sus limitaciones
de tiempo (a qu hora sale el guitarrista de clases, a qu
hora sale el bajista del trabajo, etc) y equipo (calidad de
su amplificador, tamao de su batera, etc) para que
todos tengan las expectativas correctas. Esto evitar
problemas a futuro y le crear a su banda una buena
reputacin. Por cierto, un consejo: compre un ampli que
sea mejor que su instrumento. Una guitarra barata se
puede salvar con un buen ampli pero un ampli barato
hace que cualquier guitarra suene a mierda.
Esto es lo que usted tiene que llevar: sus instrumentos y
todos los cables que usted ocupa para estar conectado a
un sistema de amplificacin y sonando de forma
autnoma e independiente. El baterista siempre tiene que
llevar sus calzones (redoblante, platillos y pedales) y en
caso de tener que llevar toda la batera, acurdese de
llevar la alfombra y el asiento. No espere nunca que nadie
le preste un instrumento al menos que esa persona se
haya ofrecido con anterioridad y nunca espere que los
cables que ocupa aparezcan mgicamente. Tampoco se
atenga a que esos cables o ese instrumento que ha
estado dando problemillas en el ensayo de repente
funcione al 100% mgicamente el da del concierto. Lo
ms probable es que deje de funcionar justo en ese
momento y usted viva el episodio ms espantoso de su
corta vida. Mejor ahorrarse eso y llegar con cosas que
funcionan.
Llegue a tiempo a la prueba de sonido. Si el sonidista o la
otra banda llega tarde, eso no es problema suyo. Cumpla
siempre con su parte del trato. Que las cosas que salgan
mal nunca puedan ser asociadas con su impuntualidad o
falta de compromiso. Hay bandas que suenan maravillosamente, pero es una pesadilla trabajar con ellas por
ser impuntuales, abusivas y poco profesionales. Nadie
quiere trabajar con estas bandas, por eso nunca las ve
tocando con la misma gente. No sea esa banda.
Es importante cuidar el equipo con el que toca en general,
pero en particular si est tocando en un evento organizado por otros, sobretodo si faltan bandas por tocar.
Agarrar la guitarra y golpearla contra el ampli y brincar

encima de la batera puede verse muy rocanrol en su

cabeza, pero es la peor actitud posible cuando el ampli es
alquilado y la batera queda daada despus de ser
prestada -con las mejores intenciones- por alguien ms.
No sea un pedazo de mierda. Nadie disfruta estar en
compaa de pedazos de mierda. Es una verdad universal.
No abuse de las entradas de cortesa o de la lista:
incluya slo a las parejas de la banda o al equipo de
trabajo. Una regla a seguir es: si la banda tiene cuatro
integrantes, no metan a ms de cuatro personas. Si lo
contacta alguien de la prensa para cubrir el evento, dgale
que se comunique con la produccin directamente. No
asuma este trmite porque esto no le incumbe.
Acurdese que usted es la nica persona que puede darle
valor a su trabajo, por eso acostumbre a su gente (familia,
amigos) a pagar entrada, sobre todo si usted est
ganando un porcentaje de la puerta o si le estn pagando
por tocar.
Cuando llegue a la prueba de sonido, vaya salude y
presntese ante la produccin, el sonidista y ante los
msicos que estn ah. Haga una costumbre de esto:
entrar, saludar, dar su nombre y hacer un esfuerzo por
recordar los nombres de los dems. Sea consistente.
Pregunte sobre el mejor lugar para dejar su equipo antes
y despus de la prueba. Pregunte a que hora es su prueba
y a qu hora se espera que toque su set. Si est dentro
del lugar mientras las otras bandas hacen prueba de
sonido, cllese. Ese no es lugar para tener conversaciones
animadas, hay gente trabajando. Dse una vuelta por
otro lado y haga tiempo, o mejor an: qudese callado
viendo el proceso mientras el sonidista logra decidir cul
es el volumen apropiado para el micrfono que amplifica
la maldita mandolina de la otra banda. Le recomiendo que
se quede observando para que aprenda sobre las
fortalezas de las otras bandas y del sonidista, y lo aplique
en su propia prueba. Recuerde no dar opiniones sobre el
sonido de las otras bandas al menos que se le pregunte
directamente. Esto no es una democracia y el sonido no
se hace por consenso. Usted tendr su oportunidad para
hacer prueba y ser un chiquito montessoriano, para que
el mundo gire a su alrededor y le atiendan esos temores
espantosos que alberga por tener la mala suerte de ser
un artista.
Vea las presentaciones de las otras bandas. Observe y
aprenda. Si le gust algo, hgaselo saber a la banda que lo
hizo. Si no le gusta, gurdese el dato hasta que se lo pidan.
Si usted no puede sacar el rato para escuchar a una
banda desconocida, no se sorprenda si la otra gente
tampoco tiene tiempo para escuchar a su banda. La
cortesa es una calle de dos vas. Recuerde estar cerca
del escenario cerca de la hora de tocar, para que la
produccin no se preocupe pensando que no van estar
listos a tiempo. Toque solamente el tiempo designado al
menos que le indiquen que hay tiempo de sobra que
ocupan rellenar. No se pase de ese tiempo sin importar lo
caliente que est el pblico, de hecho siempre djelos con
ganas de ms.

Siempre.

Ilustracin

Gabo de Camino aka malditoredhead

10

volumen 2 2015

SUPERLEGTIMO

Florian Droids

11

El Steinvorth, 2015
Fotografa por Suzi Love

SUPERLEGTIMO

Ave Negra

Epicentro, 2015
Fotografa por Ignacio Sequeira

volumen 2 2015

SUPERLEGTIMO

Colornoise y Mercedes Oller

14

El Steinvorth, 2015
Fotografa por Eduardo Reyes Paniagua

volumen 2 2015

Saturno Devorando
Epicentro, 2015
Fotografa por Pablo Murillo

15

SUPERLEGTIMO
11:11
424
A Razn de Nadie
Abya Yala
Adaptados
Acertijo
Adrenal
Advent of Bedlam
Aifon
All Black Cast
Alphabetics
Alta Costura
Ancient sphereS
Apolo
rbl Pjar Fueg
Argos
Ariel Maniki and The Black Halos
Asylum God
Atlas
Atma
Avanti Luz
Ave Negra
Awaken Sky
Bambui
Banton
Beepers
Billy The Kid
Bird & Fish
Brother
Bruno Porter
Cabeza de Vinil
Carousel
Caf Sur
Camelolloide
Capitn Rooster
Cassettes
Chax
Cero Absoluto
Coco - Chan
Cocofunka
Colornoise
Corpse Garden
Crypy
Desorden Siniestro
Deelaynia
Diger
Dios desde la mquina
Do Not
Dream of Fire
Dyatlov
ditus
Ekor
Endemia
Entrelneas
Entrelobos
Erth
Eviltwin
EVOLET
Fakir
Finnegans
Flamingo
Florian Droids
Foffo Goddy
Fonk Norris
Fuerza Dread
GaB
Gandhi
GC
George Best
Girl Scouts
Glaciar

Palmers
Palo Malo
Papa Cocodrilo
Papaya Head
Papin y los Perrobots
Paprika
Papus
Passiflora
Patterns
Pidgines
Piratas Del Cosmos
Pneuma
Pordeskaarte
Prostitutas
Psicosomatica

Go Go Dancers
Gorilla Fun
Grado Cero (0)
Grecco
Guayabo Bl
Guetto
Heracles
Hijos
Hongo Fuu
Inersia
Infibeat
Introvisin
iO
Jamaican Beat
Jess con Corte Militar
Jug Bundish
Juvenal
Kaiser Moon
Kalakuta
Karaoke Panico
Kriti-Kaos
Kombo Style
Kumary
La Milixia
La Triada Hermetica
La Versin Extendida de las Cosas
Las Robertas
Liblula Pequea
Li Perrender
Lordfish
Los Acetatos
Los Cuchillos
Los Crayones
Los Espejos
Los Garbanzos
Los Kaites
Los Olafos
Los Reverbs
Los Tatunga
Los Waldners
Luis Fernando
Mad Goat
Malas Palabras
Mariel Cordero
Miseria
Monte
Moonlight Dub
Morbid Funeral
Mr. Fly
Mr. Gone and the Invisibles
Mumble Riot
Nagmah
Nakury
Nativa
Natural Dub
Nbula
Nillo
Nio de cobre y los marineros

de agua dulce
Nio Koi
Nochi
Nociva Influencia
Non Neutral
Ncleo Zero
Nueva Artillera
Oak & Feathers
Octopi
Ojo de Buey
Okun In
Orqudea
Oscar Washington
Oyarsa

16

Rabia
Raido
Raza Bronze
Reaccin Direkta
Redial
Repblica Fortuna
Rex Begonia
Rey en Ruinas
Rialengo
Riveras
Rockalila
Rotten Souls
Saint Legion
Santa Rocolaconga
Saturno Devorando
Science of Sensations
SEKA
Sepulcro Vacio
Seorita Maestra
Shuffle Time
Sight of Emptiness
Sndrome de Estocolmo
Sin Talento Alguno
Slow Animals
Social Club
Solocarne
Soloft
Sonmbulo
Sr. Tijeras
Still Dogs
Talawa
The Blue Shaman
The Dead Deads
The Eyes of Desolation
The King Of
The Midnight Dealers
The Movement in Codes
Tibet
Ticking Time Bomb
Timber of Trees
Times Forgotten
Topo Sikosis
Totem
Triddi
UFO
Un Rojo
vicepresidente
Voodoo
Whitegirl
Will of the Mountain
The Wiesenground Project
xActuarx
Xpunkha
Zigurats
Zopilot!

volumen 2 2015

Do Not
Epicentro, 2015
Fotografa por Julin Garita

TRAPOS SUCIOS
(el da
en que
Marton
y Huba
se conocieron)

los afrodescendiente en Costa Rica y la normalizacin e

institucionalizacin de estos patrones en la psique
costarricense.

Introduccin
por
Marton
Robinson

Nuestra charla gir en torno a distintas inquietudes que

fueron surgiendo: la msica en su casa de pequeo,
representacin, identidad, hip hop, reggae, msica
electrnica y alternativa, la escena en Costa Rica, la
provincia de Limn, los chivos en Limn, los carnavales,
plata vs. fama, dreads, Public Enemy, Rodney King, el
gangsta rap y sus implicaciones culturales, el coon,
zambo, mandingo, thugs, afrodescendientes, racismo y
Cocor.
Quiero destacar tres temas recurrentes en nuestra
conversacin: identidad, historia y mito; quiero ponerlos
en el contexto de la polmica alrededor del financiamiento
al proyecto de la Orquesta Sinfnica Nacional (que
pretenda musicalizar la obra Cocor) y sus repercusiones,
incluso con la intervencin de la ONU.

Podemos estar en total acuerdo en que

Cocor breaks the Internet. Y nunca un
tema como ste haba tenido tales repercusiones ni causado tanto comentario en los
medios y redes sociales nacionales.

SUPER Legtimo me invit a tener una conversacin con

Huba Watson. No tena expectativas o idea alguna de la
lnea que tendra, hasta que nos conocimos. Claro est!
Ambos desarrollamos un discurso desde nuestra vivencia
personal con el libro Cocor (1947) del autor Joaqun
Gutirrez.
Huba, desde el rap titulado Cocor -que forma parte de
su produccin musical indita llamada Lados B-, expresa
de forma acertada el sentir de los afrodescendientes en
relacin al libro, siendo enftico en lo perjudicial e
inadecuado que es para todos. En mi caso, la exposicin
Y qu fue de Cocor?, fue presentada en la Sala
Poligrfica de Teor/Tica en Octubre del 2014, utilizando
como justificacin un antecedente histrico dentro del
imaginario nacional, para contextualizar un antes y un
despus. Sin embargo, en la exposicin no exista ninguna
referencia especfica del libro, ms all del ttulo de la
propuesta y una imagen que acompaaba el brochure de
la exposicin.
La reflexin sobre este hroe mtico, mgico, extico,
infantil, ingenuo, ignorante y salvaje que es Cocor, era
una excusa para evidenciar patrones de invisibilizacin,
discriminacin, exclusin, segregacin y ridiculizacin de

17

Voy a referirme en primero a la nocin de identidad.

Entre los comentarios que logr leer en las redes sociales
estn los referentes a que los negros que expresan o se

sienten discriminados racialmente, no saben quines son,

tienen problemas de identidad y autoestima. En pocas
palabras, no tenemos identidad (siervos menguados?).
Rescato las palabras de Huba: Uno antes de estudiar el
mundo debe estudiarse a s mismo. Y es aqu donde la
transmisin oral puede ser un arma de doble filo, en
cuanto a la responsabilidad de contar la historia real y
situacin del afrodescendiente en Costa Rica y no la
empacada para la comodidad de la clase dominante.
Queda clara la visin y licencia creativa del autor de
Cocor al escribir una obra que complace sus intereses y
el de sus lectores de la poca. El problema se centra en el
aspecto histrico que algunos han querido ligarle a la
obra. Cocor no est basado en acontecimientos
histricos y no es una representacin de la poblacin
afrodescendiente de la poca en la que fue publicada. Se
dice que sacarlo del sistema educativo sera un atentado
contra el patrimonio nacional, pero queda la duda cul
es el patrimonio del que hablan.
El patrimonio cultural del periodo a que pertenece el
libro, en un pas que se encontraba en un proceso de
nacionalizacin y en donde -como lo coment Huba- se
referan a la comunidad afro como la suciedad costarricense, sealando a la comunidad como personas con
malas costumbres, viciosos y vagabundos.

SUPERLEGTIMO
Sumado a lo anterior, durante el mismo periodo se
construy un monumento nazi en Cartago y cientficos
nacionales como Clodomiro Picado expresa en una carta
pblica en el Diario de Costa Rica en 1939 lo siguiente:
NUESTRA SANGRE SE ENNEGRECE!,
y de seguir as, del crisol no saldr un
grano de oro sino un pedazo de carbn.
Puede que an sea tiempo de rescatar
nuestro patrimonio sanguneo europeo
que es lo que posiblemente nos ha
salvado hasta ahora de caer en sistemas de africana catadura, ya sea en lo
poltico o, ya en aficiones que remedan
el arte o la distincin, en tristes formas ridculas Quizs Ud. cuya voz
prestigiada es oda por los humanistas
de valer que an quedan en estas
regiones, logre ayudar a sealar el
precipicio hacia el cual nos
encaminamos.

Imaginemos las posibles secuelas de estos acontecimientos en las generaciones posteriores. La historia de las
minoras de este pas es inexistente o inexacta y es aqu
donde se debe distinguir entre historia y mito,
entendido que el segundo es reinterpretado y puede ser
manipulado y transformado con diversas intenciones
para ser usado como un registro factual histrico, con
el nico fin de aspirar a que el mito contenga cierta
verdad histrica. Esa me parece es la relacin de los
costarricenses con el libro Cocor y la situacin racial del
pas en general.
Son los docentes capaces de hablar de la realidad del
afrocostarricense en los salones? Se encuentran en la
capacidad de generar sensibilidad y empata ms all de
la concepcin y construccin ideolgica nacional eurocentrista? Se puede reconocer al pas como uno racista? Y
usted, tiene la capacidad de plantear su punto en relacin
al libro desde la visin de otredad, y no desde su propia
experiencia personal con el libro? Cul es su identidad
como costarricense? Tico? Valindome de la oportunidad,
les dejo estas anteriores interrogantes.

La conversacin entre Marton y Huba inici desde antes

de llegar al lugar donde haramos la entrevista. En este
punto de la conversacin, Marton y Huba ya han hablado
un poco de su molestia por la obra Cocor y cmo cada
uno ha tocado el tema desde su propio escape artstico.
MARTON M
 i expo fue en octubre de 2014. La vara fue
con cinco piezas en un cuarto pequeo (Sala
Poligrfica de Teor/Tica) aqu en Chepe.
(Marton muestra algunas fotos en la
computadora de la exposicin). A m Cocor
me afecta desde lo visual, tambin la
historia, porque me parece ridcula y la vara,
pero pienso ms en lo visual. Los anuncios
de televisin o la publicidad me pichacean
fuerte mae. Esta fue la ltima imagen que
us (Marton ensea una imagen de Cocor
en medio de muchas sandas). sta es de
una serie que estoy breteando que es toda
de Cocor y esta fue la nica que us en la
vara y para m parte de la vara es toda la
mierda esta de la sanda que la gente la
sigue usando.
HUBA (cantando) Negrito sanda!
MARTON T
odas las pinturitas que hacen ac y
siempre tienen al negrito con la sanda y

todo muy bien y tuanis; tiene sanda, est

contento,...
HUBA El mismo patrn siempre.
MARTON M
 uy efectivo dira yo, efectivsimo.
HUBA Ah, gracias a eso, yo podra decir que yo me
prepar para hacer esta cancin de Cocor por
aos, tal vez. Porque me he metido en la ciencia
poltica y la conspiracin y soy afrocntrico diez,

cientocincuenta por ciento ms cinco y vamos

creciendo (Marton re). Entonces estaba viendo
un video un hombre hablar de cmo el zambo es
un personaje del negro en Hollywood. El zambo
es bsicamente ese negro que sale en Shirley
Temple, ese negro que sale pintado con betn y
no es un negro o ms bien es un negro con betn.
MARTON C
 laro como el blackface o tambin est el
bambooz.
HUBA S, todos esos. Al negro usted nada ms lo ve en

ciertos personajes: el zambo, el que es un bufn,

baboso, el coon, o un thug. Y la negra nada ms
es la mammy o la coochie.
MARTON E
 st la sexualizada tambin, que es la

jezebel. Tambin est el mae que es as igual,

la contraparte del hombre sexualizado, el
mandingo. (...)
HUBA Mandingo! Ok, en Estados Unidos lleg mucho
mandingo por el ride de que los maes eran

enormes y podan... Digamos un negro como yo,

lo vendan ms barato, tal vez vendan dos yo
por un mae as, como Jimbo, que ese mae te jala
una carreta unos 40 kilmetros al suave,
digamos, yo no tengo esa capacidad de la vara,
obviamente en mi imaginacin ese mae es el ms
caro. Entonces el zambo es una de esas razas.
Uno antes de estudiar el mundo debe estudiarse
a s mismo. Si no para qu, me entiende?
Conocerse a uno mismo y luego conocer el
mundo. (...) Yo estaba en ese proceso del anlisis
de los coons y los zambos y esto y me top esta
temtica entonces estaba ms en historia y en
ciencia. Despus de eso estaba en ese tiempo
leyendo un libro que se llama Afrodescendencia
costarricense (2011) que habla con estadsticas
de la entrada del negro a Limn, cmo vino,
sobre migracin, del proceso de nacionalizacin
y cmo en ese tiempo, precisamente donde
escribieron Cocor exista la suciedad costarricense que era como se referan a los negros.
Y se referan a ellos diciendo que tenan malas
costumbres, que eran viciosos, vagabundos,
etctera, etctera,...
HUBA El asunto con este libro es que en esa poca en
donde se referan as a los negros y se referan
as a la etnia y la cultura de los negros fue que
escribieron este libro. Despus lo unimos [para

crear la cancin] con cosas que uno vive.

Digamos, hasta la fecha, yo me estreso diariamente por lo menos unas cincos veces por la
forma en que la gente se dirige hacia m. Desde
moreno...
MARTON Cuntas veces?
HUBA Osea, he tenido tal vez un ao de vacaciones en
mi vida de esa vara. Una vez que fui a Brooklyn y
me sorprend de solo ver gente negra por quince
das (Marton re), no haba nada, ni sub a

Manhattan. La cosa es que yo he pasado de

moreno a negro, de moreno a wahappin, de
wahappin a Cocor, de Cocor a Memn, de
Memn a mop, eso ya fue ms adelante, pas a...
MARTON A men?
HUBA Pas a men. Men no me choc tanto porque de
repente como que me hice ms el loco, estaba

muy mopeado en ese momento, prefera

cualquier cosa a que me dijeran mop. Rasta,
ese todava me patea el hgado cada vez porque
uno dice mae, di no. Yo tengo que respetar los
dreadlocks que llevo en la cabeza porque hubo
gente que muri por eso, me entiende?
Entonces antes de dejarme crecer los dreadlock
yo tuve mi proceso de estudio y mientras
(creca) yo tuve tambin mi proceso de estudio y
de retraerme y de no autocalificarme rasta
hasta que el da que llegu a la conciencia de
decir es lo que soy, voy a vivir as y ya.
MARTON Exacto!
HUBA Hasta ese momento, pero me llev aos llegar a
esa resolucin. Y yo veo gente que lo agarra de

moda, que lo agarra de mote, que andan muy

Korn por ah, y no me gusta porque viene de los
Mau Mau, no se entiende y no se conoce que es
una vara de guerrero.
KEVIN S ahora estbamos en Chepe y haba una mae
blanca con los dreads y la vara.
HUBA Diay, imagnese...
CARLOX En esta vara de que dejaron a un estudiante
usar dreadlocks en el colegio porque el MEP
dio permiso, hubo algunos medios que
acompaaron la nota con una imagen de una
chica blanca con dreads y yo como bueno,
eso no es lo que estamos defendiendo. se

no era el punto de defender la cultura.

HUBA Di, imagnese, qu loco es eso. Usted ha

18

escuchado de una persona que se corta el pelo

para comprar pelo? O se quema conscientemente el pelo para comprar pelo plstico, que se
ve falso? Beyonc paga dos mil dlares average,
al bajo, por la cabellera falsa y tiene pelo que
crece. Adems, el pelo es sagrado. El pelo crespo
es el pelo que crece hacia arriba, immediately
grow up, el otro tipo de pelo: lacio, menos lacio,
colocho bajo, colocho menos lacio,... grows down.
Algo tiene que ver con el asunto, algo tiene que
ser. Es algo que, si doliera uno se lo cortara?
(...) es loco, ver como por la opresin, la forma
de crecer pelo naturalmente del negro es una
vara que se oprime en los centros educativos!
MARTON N
 o no, y en la calle tambin. Yo voy por la
calle y la gente dice Vea ese mae, parece
que se asust, se asust? Y uno como pura
vida.
HUBA And its dope! I mean, its dope!
MARTON Y
 es que qu importa como yo me peine, si
esta gente no se peina, nadie les dice nada.
HUBA Uno puede ver los dreadlocks donde se estn
haciendo, usted no se los est ni torciendo y se
estn haciendo dreadlocks, as me pas a m. yo

llegu y me lav el pelo, me lo acomod y tena

toda esta vara lista para dreadlocks, me lo
emparej y jal.
MARTON L
 a gente no entiende, mae. Yo simplemente
me estoy dejando el pelo, por qu la gente

se estresa si yo no me estreso por la vara?

Djenme vivir.
HUBA Y es as, al punto que y la gente tiene que
echarse qumicos y la porquera en el pelo,
porque eso quema el crneo la vara, y el pelo no
vuelve a ser lo que era antes,...
KEVIN Y lo caro que es! Lo caro tambin, tambin a
las mujeres las tienen a producto, como si no
pudieran salir de la casa sin gastar veinte rojos
en producto...
MARTON V
 einte rojos para echarse un tarro de
veneno en la jupa.
HUBA sa es la dinmica, sa es la nueva esclavitud, si
se quiere decir. sa es la esclavitud mental y
psicolgica, ese es el post-trauma de la
esclavitud que vivimos hoy en da. Yo tengo el
trauma.
MARTON Claro!
HUBA Todo negro tiene el trauma y est todo el asunto
en ataque. Rodney King, ok. Public Enemy,

tambin. Hip hop, marc. Qu cancin puedo

poner ms? Cant Truss It. En ese tiempo,
cuando sali Public Enemy, yo los vi en una foto
de Billboard y vi a cuatro raperos vestidos uno
de baseball, otro en el centro con un relojote
que yo deca mae qu buen reloj ms pichudo,
eso es hip hop! (todos ren). Me entiende? Hip
hop era en ese tiempo de llegar y agarrar una
gorra con el tag del precio... Y veo el relojote y
atrs un escuadrn de militantes as en
uniforme parados y los maes llegaban y deca en
grande Public Enemy.
MARTON R
 ajado.
HUBA Si haba una cosa del hip hop que a m me gust
es que el hip hop es que el hip hop es against the

system y yo nac against the system. Yo aqu vine

al planeta a darle dolor del cabeza al sistema y
ya, es as, es la naturaleza.
MARTON S
 i me dice que tengo que hacer algo,
tenemos problemas.
HUBA Verdad que s? Mae qu raro es ese sentimiento,
uno dice Mae, qu le pasa?. Tal vez es algo
que uno quiere hacer pero le dicen tiene que
hacer esto...
MARTON N
 o no, nada de eso.
KEVIN Y haciendo eventos y varas as no le ha pasado
varas as como con productores o marcas,
trabajando con gente que no entiende nada de
la onda?
HUBA Di, yo tengo una rutina de que estoy en mi

propio concierto, esto toda la vida, osea, yo

volumen 2 2015
estoy en la puerta y el mae y quiero entrar a mi
concierto y no me dejan entrar y est sonando
la msica y todo. Mae di vea, yo soy de ac, vea
ah. Ah est mi nombre, vea la foto se parece a
m? (Marton re). Llame a quien tenga que
llamar que ah est sonando la pieza, viejo. De
eso, a decirle mae, sabe qu? Quite. Aqu el
bravucn soy yo, quite, o hasta dar la media
vuelta y jalar y ver de reojo como el productor
del evento me persigue hey, muchacho,
muchacho y yo con los audfonos (caminando)
una cuadra, ya despus de la cuadra bajo el
speed y lo veo Ah, s. Es que yo vena a trabajar
pero diay...
MARTON
Ay, es que ellos no saben!
HUBA Nombres, el que no saba era l! Yo estaba
parado en la puerta y me llamaron a que fuera a
cantar y el mae me dice Entrada? Y yo no, yo
no. S no, tiene que pagar. Y el chamaco de
atrs le dice Y a este mae qu le pasa?! No
sabe quin es?! y yo donde escucho eso, doy
media vuelta y voy jalando y Ese mae es
Hubaa! (Todos ren). Y ya ah caminando me
alcanza y todo bien, verdad?, no soy tan famoso,
no me considero famoso ni me interesa eso. Me
interesa la plata, lo que trae la fama, no. La
plata en general, porque en este mundo virtual
de unos y ceros como en La Matrix todo se hace
realidad mediante eso, entonces, diay, eso es un
mal necesario y eso es parte del juego. Todo esto
de Cocor y todo este asunto es una vara muy
planeada, es una guerra psicolgica.
MARTON S
 i, s.
HUBA Es la guerra psicolgica planeada totalmente.
Uno pasa de Cocor a Memn y Memn fue un

que ese libro es racista, que cmo se les ocurre

decir que la gila macha ve a al mae y que cree
que es un... En cul mundo vive? Eso es una
selva? Ella fue a descubrir qu? Por qu si el
nativo era Cocor la perspectiva del libro usted
la ve como que el protagonista es la visitante? Y
cul era el contexto de la mujer negra en ese
tiempo? Mi mam me deja con una pregunta,
dnde est el padre?

(...)

KEVIN sta ah con la imagen de la cosa esa (seala

una de las fotos de la exposicin de Marton en
la computadora)
MARTON Con la virgen? se es otro tema, tambin, la
virgen, mae.
HUBA (re) Ok, Hablamos de Black Madonna y la
relacin que tiene Black Madonna con La
Negrita?

HUBA A
 hora... I love it! Osea, la escena se est
agremiando. Passiflora est tuanis tambin. Me

gusta que la mujer tiene representacin.

Kumary [Sawyers, de Un Rojo Reggae Band] es
una bestialidad, cuidado con Kumary, me gusta
lo que hace. Hay escena reggae, hay escena
dancehall, est Banton y con todo y el asunto
Banton es un general del ejrcito, Banton es una
leyenda. Banton antes de que grabara mandaba
tres panameos para la casa empacados y
enlodados si se metan a jugar muy de campeones en Limn. A Guetto yo lo conoc una vez que
lleg un mae, yo no s qu gringoman de Panam
que tena una cancin pegada en carnavales y el
asunto es que el mae empieza a cantar y di, ms
o menos levant. De repente la gente empuja a
un mae y empieza a cantar y el mae ah se qued.
A ese mae lo conoc ac e inauguramos
Novacentro. (Marton re)

MARTON T
ambin...
HUBA Y
 uno ve el modelo de familia de la etnia y uno
dice oh.... Si uno ve que hay caricaturas
alrededor del mundo para educar a los nios
sobre el sistema, sobre cualquier sistema...
MARTON H
 ay formas de hacerlo, claro, hay formas de
hacerlo pero no... Hagmoslo divertido.
HUBA P
 opeye. A los chamacos no les cuadraba la
espinaca y queran que comieran espinaca.
Popeye...y ya. Se resolvi el problema. Entonces
Memn, Cocor, vienen siendo una secuela de lo
mismo, entonces tenemos en las instituciones
educativas eso como una referencia
MARTON Y
 validada...
HUBA U
 gh. Est en la escuela, osea, yo lo tuve que leer.
Es ms, de hecho, tambin me le el libro
[durante la creacin de la cancin] para
acordarme. Entonces en ese proceso yo

pensaba que poda decir que esto es racista,

que el zambo viene de esta vara, todo lo que
hemos hablado, desarrollar sobre el zambo y lo
otro... Al punto en que llegu y dije no, no, lo
ms fcil es eso, Qu me van a refutar a m de
lo que yo viv de la vara?.

comic book que regalaron en insercin en el

peridico. Cuntas cosas han regalado en
insercin? Cuntos comics usted siendo
chamaquillo vea insertados en el peridico? Y
eso es lo que utilizan para intervenir las psiques
de los chamacos. Cuando uno ve una de las
portadas ms antiguas de Cocor, que tambin
lo que hacen es denigrar.

entre cuando empezaste en los 90s y ahora? Lo

ve ms tuanis, lo ve peor?

MARTON S
 , exacto.
HUBA ..Y mi percepcin de un principio del asunto. Yo
desde que el da que sacaron ese cochino libro
en la escuela yo tena que darme de vergazos
todos los das con cualquiera. Maes grandes,
maes chiquitos, a pedradas, a patadas, porque
a m no me iban a tocar como en el libro. O
venan y te tocaban y decan Ah, jaja, no se le
quita!. De repente cuando lo agarran a uno
descuidado y pasan buses y lo escupen a uno y
el asunto. Ahora es un poco ms psicolgico el
ataque a nuestra autoestima y volvemos a
Public Enemy con Cant Truss It. Cuando a
Rodney King le dieron la paliza yo ese da estaba
acostado en la cama y mi mam me levant,
llorando y yo no le entenda al principio qu era
lo que me estaba diciendo y ya despus veo el
video, y despus veo la cancin Cant Truss It.

MARTON C
 agn de risa porque es Novacentro,
Novacentro era toda! Era un chante
enorme y la vara.
HUBA (re) Exacto. (vuelve a la ancdota de Banton). Y
de repente el mae canta y el panameo est as
con cara de Ay mir, es que son buenos (todos
ren) y congracindose con el pblico despus
de saber que el nivel era mayor. De repente
empujan a otro mae y la gente se vuelve loca
desde antes que el mae cante y yo pienso
Quin es este mae?. Si al otro lo empujaron y
lo mandaran y lo llevaron, pero a este otro
pareca que lo haban sacado de la casa (todos
ren).
MARTON
 sa era la poca en que legtimo ir a chivos
en Limn era subirse en el escenario. Usted
iba a los chivos no para ir a ver a la gente
que iba a llegar, sino para ver quin iba a
subirse ahora, agarrar el micrfono para
subirse a cantar. Y muchas veces hasta el
mae que llegaba para tocar se quedaba sin
cantar porque la gente no quera soltar el
micrfono. Todo el mundo se picaba y quera
ir. No pero, a quin mandaron despus?
HUBA Guetto. Despus de que Guetto llevaba como
media hora botando el chante de balazos y todo,
osea en Limn en ese tiempo...
MARTON S
 i s, de celebracin, mae.
HUBA E
 xacto. Oan una pieza buena, o los compas,
digamos, pasaban en la esquina y pegaban pa!
pa! Saludando.

Eso es hip hop; eso es hip hop.

MARTON Dmole! Hablamos de San Martn de Porres
y la vara del vud? (Todos ren). Pero qu

(...)

MARTON M
 ae, y usted cuando piensa qu piensa, en
ingls o en espaol?

estamos leyendo que est saliendo todo

como en la misma lnea?

HUBA O
 k, la versin corta es que en las dos, dependiendo de lo que quiera hacer. My Queen yo la
empec como un coro en espaol y la vara y yo
pens que nunca haba cantado as hasta ese
momento, y cuando saqu el coro en espaol me
hace Crypy: Mae, no mae! No se siente el
reggae! Hgalo en ingls! Y ah empez el tren
de pensamiento hacia ese. Yo he escrito ms en
espaol, o en castellano como debera decirse,
he escrito ms en castellano que en ingls,
porque yo me acuerdo que para m el rap era en
ingls, Thats it! Rap, igual ingls. Yo escuch el
rap suceder desde que sucedi. A la semana de
que haba salido Rappers Delight (1979), ese

HUBA Hablemos del Black Madonna, ok. Las ilustraciones ms antiguas de lo que se considera una
virgen, es ella, una negra, con su beb. Podemos
relacionar eso con Ausar, Aset y Heru, historia
antigua de la cual es basada todas estas varas
de trinidades, para ponerlo as.

(Marton saca en su celular una ilustracin hecha por l)

MARTON T
rapos sucios, mae (re). sta es una
combinacin entre mam Drusila y La Virgen
de los ngeles. Ah est La Negrita.
HUBA Mam Drusila que era la mam de Cocor... (re)
MARTON Trapos sucios! Es parte, igual, de cmo me
siento yo sobre la vara.
HUBA Pero, digamos, esta es la Black Madonna,
bsicamente. Hay estatuas de ella por todo el
mundo, todo el mundo, es como las pirmides...Y
una chiquita encuentra una obra, algo arqueolgicamente antiqusimo en Cartago, y es una
virgen negra, osea, la Black Madonna.
(...)

HUBA U
 no saltaba de Cocor a Memn fcilmente. Entre

vergazos, porque la historia de la cancin de

Cocor es as... Osea, cuando yo vi ese asunto yo
dije, Ok, puedo tirarla del hgado y llegar y decir

KEVIN L
e quera preguntar sobre la escena, sobre
artistas que usted recomienda o sobre artistas
que deberamos estar pelando el ojo.
HUBA D
 e la escena me gusta mucho Florian Droids y lo
que hacen. Monte es muy cool, me gusta Monte.
Me gusta Hijos, me gusta lo que hace Nakury y lo
que hace Crypy, obviamente, porque di yo

colaboro con ellos por gusto, porque me gusta lo

que hacen, yo no hago colaboraciones con gente
porque tenga muchos views en Facebook y esas
varas, yo no juego as (Marton re). Porque igual
tiene que gustarme lo que hago. Es como mi
hobby, el hip hop es mi relajacin, mi terapia.
KEVIN Cmo compara ambas pocas de la escena,

19

disco estaba en mi casa y como un mes despus

conoc un mae quera de Estados, de New York
que viva a una cuadra del mae que cantaba en
el disco de Rappers Delight y se la saba. Di, yo
llegaba donde el mae y me esperaba a que el
mae se despistara y le deca mae cntela otra
vez porfa (todos ren).
Como a los doce o trece aos conoc a un chamaco de diez
aos y el mae rapeaba y se saba las piezas de rap y la
vara y el mae se pona a freestylearme y me tiraba la ola y
yo me quedaba ah con el ingls chochololocho que yo
tena en ese momento, porque yo no tena ni vocabulario
musical, casi que ni hablaba ingls, solo entenda, pero di
ah estbamos en la prctica y di, qu se va a hacer (re).
Y el mae me rapeaba y yo al final le dije Next time you see
me, Im gonna bust a rap. Pero no lo he visto... Pero si lo
veo le tiro de una (todos ren).

cmo escribir
canciones
en
POR espaol
adrin poveda

El sentido de identidad o el nacionalismo no

son necesarios para que un msico latinoamericano escriba canciones en espaol.

Crear msica o arte con la intencin de materializar en el

mundo algo que no exista, producir un objeto que cree
una conexin valiosa entre los que lo crean o interpretan
y los que lo reciben o escuchan, la misma conexin que es
la esencia de la experiencia colectiva de ir a un concierto.
Intentar hacer arte para hablar de cosas, lugares y
experiencias que nos hacen nicos y diferentes, escribir
de/para la gente que nos rodea (familia, amigos, escena,
comunidad) y lidiar de alguna forma con situaciones que
afectan la realidad en la que estamos viviendo; deberan
ser razones suficientemente buenas para dejar de
escribir canciones en ingls; con el pretexto de la
comodidad, alegando que es ms fcil cuando de hecho
no tiene sentido que una persona se exprese ms
fcilmente en un idioma que no es el que aprendi al nacer.
El valor y la calidad artstica es an menor si se compone
en ingls como estrategia comercial para entrar al
mercado anglosajn. En ese caso estaramos hablando de
otra cosa y no del concepto de arte al que me intento
referir aqu.
Yo entiendo sobre influencias y entiendo sobre canalizar a
los autores que uno admira, pero para realmente aportar
a la creatividad colectiva necesitamos aadir ingredientes nuevos para que haya algn tipo de avance.
Pueden estar de acuerdo o no,
solo les explico mi motivacin
para escribir esto.

Lo siguiente es un truco que conversando con artistas y

escritores a los cuales admiro (nacionales y de otros
pases). Me di cuenta que muchos usaron, en algn
momento, una variacin de esta tcnica a la que
llegaron instintivamente y que al pasar el tiempo dej de
ser necesaria cuando desarrollaron una especie de
msculo creativo e internalizaron el proceso, pero que
es muy til al principio, para comenzar a buscar nuestra
propia voz y a escarbar en nuestro subconsciente a ver
qu encontramos.
Otra cosa a considerar es que esto no es un manual de
composicin ni yo me considero un artista o un compositor exitoso, solo estoy intentando motivar a la gente
ensendoles que esto no tiene que ver con magia ni
musas, sino con trabajo y concentracin y con hacer las
cosas sin pensar en la opinin de nadie ms.
Partamos del hecho de que quien lea esto tiene alguna
experiencia componiendo (aunque sea mnima) y tal vez
hasta tiene alguna cancin en ingls en su cabeza o por
lo menos una meloda para la voz y ahora est en el
punto del proceso creativo donde tiene que decidir en qu
idioma va a escribir.

Una cancin relativamente estructurada y una meloda

bsica, tal vez un par de lneas en ingls (que ni siquiera
es necesario que tenga sentido o estructura gramatical
correcta), es ms o menos lo que estamos buscando
fonticamente.
Por ejemplo una lnea sin sentido
(y bastante floja) en ingls que sea:
See my reflection
Oh sister you left me blind
My luck is unwelcome
I think I will lose my mind

Una buena forma de tener claros los ganchos de los que

cuelga nuestra meloda y de saber que es exactamente lo
que nos gusta de la lnea, es escribirla como se pronunciara fonticamente, por ejemplo:
Si mai riflec-chon
Ou sister yu lef mi blain
Mai loc is onwelcom
Ai tinc ai wil lus mai main

Despus de esto lo que hay que hacer es calzar una frase

buena en espaol, algo que encienda el motor. Probar
lneas, mucho mejor si no tienen sentido en ese momento
pero que tengan bonita forma, que suenen bien y tengan
profundidad en s mismas para el compositor. Nadie mejor
que ustedes para saber qu les suena bien.
Construyendo las primeras frases nos damos cuenta de
las partes a las que le queremos dar nfasis, a las
consonantes, las vocales, las pausas. Voy a usar de
ejemplo la cancin Vapor, de Monte, que aunque no fue
escrita usando esta tcnica, sirve bien de para explicar
cmo podra ser el proceso. (pueden escucharla en http://
montemonte.bandcamp.com)
Si mai riflec-chon,
Ou sister
yu lef mi blain

Podra encajar con:

Cigarro suelto,
resiste
una hora ms

Si escuchan la cancin original e intentan cantar las

lneas en ingls encima, pueden ver cmo repito algunas
de las partes que considero importantes fonticamente
para la meloda de la voz.

Cuando tenemos una primera lnea que nos parece buena,

la mtrica de la estrofa y la idea de la rima o la terminacin verbal (termina en er? Termina en na? Etc.) es
mucho ms fcil que la cancin comience a fluir. Luego
aplicamos lo mismo al coro y a las secciones que sean
diferentes y nos abrimos a la posibilidad de que tal vez el
resto de la cancin cambie y evolucione a algo nuevo al
introducirle la riqueza del idioma que dominamos.
De esta forma algo que comenz como una copia puede
terminar convirtindose en una bestia nueva.
Una de las personas con las que habl, Russel de Ave
Negra, tiene otro punto que me pareci importante incluir
antes de terminar. l hace nfasis en que el vocabulario
propio debera ser suficiente para escribir algo
significativo:
Creo que no hay que ponerse a revisar diccionarios en
busca de maneras poticas o romnticas de decir las
cosas; en ese caso, no hay nada ms potico y romntico
que hablar como a uno le sale hablar y cmo se habla
cada da en la calle. Desde el momento en que uno se pone
a pensar dos veces qu palabras usar, esa pieza pierde
sinceridad y espontaneidad. Al contrario, si uno nada ms
utiliza su vocabulario cotidiano, esa pieza tiene muchsimas posibilidades de generar una conexin especial y real
con la gente que la escucha.
Por otro lado algo que creo es esencial para una buena
letra, es una buena meloda. Siempre que escribo pienso
primero en la meloda de la letra. Me imagino como va a
sonar esa letra junto con la msica, inclusive antes de
escribir el contenido de la letra. Defino la meloda y luego
empiezo a tirar la letra.
En general es bueno a nivel personal leer mucho y
extender el vocabulario, pero lo importante aqu es ser
uno mismo y decir las cosas como uno las siente. Esto
aplica a la ejecucin de los instrumentos tambin, pero
ese es un tema que podramos exponer luego.
Hay que recordar no presionarse y seguir trabajando,
aunque creamos estar bloqueados; las canciones se
van a ir poniendo mejores con la prctica hasta el punto
donde la probabilidad matemtica de tener 100 canciones
significar que 10 sean relativamente buenas.
Escribir un gran disco no es
un derecho, es algo que se logra
invirtindole vida.

Mai loc is onwelcom,

ai tinc ai wil lus
mai maind
Hay toros gimiendo,
hay gradas,
velocidad

Ilustracin

Santoscerdos

20

volumen 2 2015

Continental
Teatro Sala Calle 15, 2007.
Fotografa por Hctor Gmez Hertz.

SUPERLEGTIMO

una stira guA motivacional

para el msico

POR decepcionado
fede salas

I
No esperes que tu pareja llegue a tu concierto.
Seguramente ya fue a demasiados ensayos y odia tu
banda. Pero no te lo dice. Tampoco te dice que odia a tus
compaeros de banda, que la msica no le gusta y que
deseara que tu banda no existiera. Tambin ya est harta
que practiques la misma cancin todo el da hasta que
quedes contento y con orgullo digas Es perfecta! No
importa que tan especial sea la cancin para ti. Para ella
es basura.

II
No esperes que tus amigos lleguen a tu concierto. Estn
en el bar de la par, tomando cerveza y comiendo pizza
porque no cobran entrada; y si te dicen que no pueden
llegar porque tienen que estudiar, es porque realmente
estn en un silln, muy concentrados jugando videojuegos
o en una mesa redonda empalidando con tus otros amigos
que te prometieron llegar al concierto. Mucho menos
esperes que tu mejor amigo llegue al concierto. Te tiene
demasiada confianza. Te dir que no va a ir porque no le
gusta tu banda. Si est saliendo con alguien de seguro
est muy pepeado viendo pelculas o cogiendo. Si es
soltero anda en otro lugar buscando culo o est en la
casa viendo porno.

III
No esperes que tus padres lleguen al concierto. Ya estn
muy viejos para matizarlo; y si llegan probablemente sea
por compasin, compromiso o una apuesta perdida.
Realmente no les gusta tu banda o que hagas msica del
todo. Se quejan de los ensayos en casa y el olor a
marihuana. Desearan que no fueras msico y se arrepientan de haberte comprado una batera de nio.

IV
No esperes tener fans. De seguro tu banda no pase de
unos cuantos ensayos y nunca lleguen a tener conciertos;
y si tocan en vivo o graban algo, a rato a nadie le guste.
Puede que la msica que estn componiendo no atraiga
fans porque no tiene ese gancho, porque el cantante la
caga, porque tus discos suenan mal o porque las presentaciones de tu banda en vivo son realmente desastrosas.

Si quieres fans mejor prefiere groupies. Te harn sentir

bien sin importar que tan mala sea tu banda.

V
No esperes que el concierto sea un llenazo. Los que
deseas que vayan de seguro piensan que el line-up no les
gusta, que la entrada est muy cara, que el lugar no les
gusta, que no hay parqueo, que la birra no cuesta un rojo,
que no entran gratis, que les queda lejos, que no tienen
transporte, que no tienen plata, que tienen otros
compromisos, que hay un mejor concierto, que est
lloviendo, que les duele la panza, que tienen que trabajar
o ir a la U al da siguiente, que se les olvid, que Facebook
no les record, que un familiar se muri, que se gast la
harina antes del concierto, que no van los compas, que
mucho escndalo, etc. Siempre hay excusas o razones.
Tampoco los medios te ayudaron con la publicidad del
concierto porque no conoce tu banda, porque no le gusta
tu banda o porque no eres de la argolla.

VI
No esperes ganar dinero. Si no llega tu novia, tus amigos,
tus familiares o tus fans, con suerte entren algunos
desconocidos que iban de paso, escucharon la bulla y
curiosos ingresaron por el chingue de pensar Maes
entremos, de fijo hay culitos adentro!
Desafortunadamente esos desconocidos no va a cubrir
los gastos de produccin del evento y ms bien t le vas a
deber plata al local y al sonidista. Lo nico que te asegura
que ganes dinero es que tengas un patrocinio que te
pague por adelantado, que no es fcil de conseguir. De por
si, para qu quieres dinero? Si tus padres te lo
advirtieron de pequeo Mijo, si quieres ser msico no
vas a ganar plata y te vas a morir de hambre. Ojo que te
lo estoy diciendo de una vez para que ni lo pienses. No lo
hagas por el dinero sino por los momentos inolvidables
que vas a vivir, ya sean recuerdos malos o buenos.

VII
No esperes tener buen sonido en el concierto. No te dejes
impresionar por las torres, los subwoofers y el equipo de
lujo, tal vez el sonidista ni sea sonidista. Solo sabe
conectar los cables donde van. De fijo todos esos

22

chunches, que son pura pantalla, ni hagan falta; y si el

sonidista no es el problema, a rato suceda algo raro con
la mesa, que algn ampli se queme, que los monitores se
apaguen, que los mics se muteen o haya una sobrecarga
de voltaje y se vaya la luz. Tampoco esperes que el
sonidista est en la mesa de control cuando ms lo
necesites. Est afuera del bar ligando o drogndose. Si no
es por el sonidista ni el equipo, es por culpa de tu banda.
Tus compaeros no son buenos msicos o siempre tocan
borrachos. Por lo menos que hagan el show para que
distraigan al pblico de los instrumentos desafinados o la
terrible ejecucin.

VIII
No esperes algo de alguien. Si quieres que las cosas se
hagan bien, hazlas t; y si salen mal pues no te quejes.
Que te quede de experiencia. Tampoco esperes que las
personas hagan las cosas por ti. Nadie est detrs de ti.
Ya ests grande. No esperes ayuda cuando no la puedes
recibir. No esperes que se cumplan todos los proyectos
que deseas para tu banda. A rato tienes psimos compaeros de banda que no impulsan colectivamente el
trabajo que han hecho juntos. De seguro no colaboran
como quisieras, no tienen tu mismo grado de compromiso
o no tienen tu misma visin. Tal vez un segundo, ajeno al
grupo, no permite que los proyectos avancen. No esperes
que tu msica pegue, es muy subjetivo. No esperes ser un
msico exitoso, el xito es subjetivo. No esperes que te
inviten a salir en tele, mejor te abres un canal de Youtube.
No esperes que compren tu mercadera si toda te la
sacaron mal hecha. No esperes vivir de la msica, aunque
es bonito soar. Solo por si acaso, mejor vas buscando
otras fuentes de ingreso si no quieres que te corten el
agua y la luz. No te despijees por hacer msica. La msica
no te debe desmotivar, sino todo lo contrario. Ponele
ganas y dej de llorar. Todo va a salir bien. O no. No
esperes que esta gua te motive. Pero que tampoco te
ahueve. Por lo menos se feliz componiendo -para
usted- en tu cuarto. Solo. No esperes algo de la msica,
ms que recibirla, abrazarla y amarla.
- Basada en las travesas
y desventuras de Fede Salas.

volumen 2 2015

VISiN desde afuera

Moni saldaa
vocera y coordinadora
entrevista

general de NRMAL
por
carlox soto

valor que tiene el Festival NRMAL

actualmente, no sera posible si no
fuera por toda la gente que nos rodea,
y eso no es solo el pblico, esas son las
bandas, disqueras, agencias de booking,
medios de comunicacin, instituciones,
etc. que han credo en el proyecto, que
nos han apoyado y que han entendido
la visin que tenemos y a dnde
queremos llegar. Entonces creo que
mientras todos entiendan que todos
vamos para el mismo camino o
buscando el crecimiento, se van dando
las cosas. Porque esa es la nica forma
de que orgnicamente crezca un
proyecto, siempre buscando cmo
podemos echarnos la mano o
apoyarnos.

NRMAL es una iniciativa nacida en Monterrey,

Mxico que se dedica a abrir espacio al
talento emergente latino y anglo, el lado B del

CLOX

car del mercado o escena que

tiene CR en este momento?

indie. NRMAL se involucra en la apertura de

este tipo de espacios, como por ejemplo en el
Festival Nrmal en Ciudad de Mxico y pronto

MONI

en Costa Rica.
CLOX

 Qu panorama general ves

desde all de la escena de
Costa Rica?

MONI

Cada vez se siente un acercamiento

ms real y directo con las bandas de
Costa Rica y lo que est pasando all.
No s si sea porque nosotros nos toca
trabajar con las bandas de all o hacer
colaboraciones como lo que hemos
hecho con Epicentro, pero desde hace
varios aos tengo un panorama ms
real de lo que sucede. A nosotros en
particular con NRMAL desde 2011,
nuestra segunda edicin, hemos tenido

bandas de Costa Rica en nuestra

programacin tanto en Monterrey
como D.F., como Las Robertas, Ave
Negra y Monte y ahora a 424 en All My
Friends.
Creo que al menos en el mbito independiente o de
bandas emergentes veo varias similitudes con Mxico,
como de cierta forma saber que hay mucho talento pero
que los espacios o las condiciones para que puedan darse
a conocer son pocas o limitadas. Es cierto que en Mxico
s hay un panorama distinto, hay muchos festivales,
lugares para tocar y movimientos pequeos que van
tomando fuerza, pero de cualquier forma los proyectos
nuevos o independientes encuentran dificultades para
crecer o para poder vivir de esto. Creo que en Costa Rica
est generndose ese despertar y las propuestas estn
comenzando a tener salida hacia otros lados, aunque sea
poco a poco.
CLOX

MONI

Creo que es una etapa interesante,

porque como no hay tantos espacios
(al menos esa es mi perspectiva
totalmente externa o lo que me
comenta gente que conozco de all) es
justo esa parte interesante donde
proyectos se empiezan a desarrollar y
donde est esa pasin real por hacer
las cosas, donde se forjan estos
proyectos de forma orgnica y por
necesidad, que despus son los que
transforman una comunidad. Entonces
creo que eso est pasando con las
propias bandas, con proyectos como
este incluso, con plataformas como
Epicentro, agencias de booking como
Nothing, medios como Dance to The
Radio, etc. que estn naciendo justo de
la necesidad y estn realmente, cada
quien a su manera o perspectiva,
cambiando las cosas. Entonces es
sper emocionante porque hay
oportunidad para todo.

CLOX

 Qu desventajas o espacios a
mejorar identificaras de la
escena que tiene CR en este
momento?

MONI

N
 o le veo desventajas, de hecho creo
que es un mar de posibilidades. Es un
pas sper lindo que ya por el simple
hecho de decir que eres de all llama la
atencin o la gente quiere ir a conocer,
entonces creo que simplemente es
atreverse a hacer sus proyectos y de
no desesperarse y verlo como
inversiones al futuro, de que realmente
con dedicacin y cuando realmente te
apasiona puedes ir logrando las cosas,
desarrollndolas. Es cierto que es una
escena pequea, lo veo parecido a
Monterrey mi ciudad natal, que es muy
distinta a la realidad en la Ciudad de
Mxico. Pero justo por ese tipo de
contextos es cuando se crean cosas
sper interesantes, as que creo que
simplemente tiene que haber ese punto
de quiebre donde las ideas se conviertan en proyectos tangibles.

Sents que ha crecido la

presencia de las bandas
costarricenses en Mxico?
Por qu habra crecido?
Definitivamente s. Creo que todo eso
se ha dado gracias a las conexiones
que las propias bandas o gente de
medios de comunicacin o promotores

han tenido con Mxico. Conozco varios

amigos que son de Costa Rica que se
dedican a esta cuestin de la msica y
que conocen perfecto Mxico y ya sea
que viven ac o vienen muy seguido,
entonces eso ha permitido que ellos
mismos ayuden a que se conozca ms
sobre la msica que se hace all y los
traigan a tocar o empiecen a hablar de
ellos en los medios. Creo que todo se
resume a esa parte del networking por
lo cual muchos de nuestros proyectos
han ido creciendo y creo que es el
mismo caso de las bandas y en este
caso de la msica que se genera en
Costa Rica.

 Qu ventajas podras identifi-

CLOX

 Cules entidades o colectivos

crees que son importantes en
la construccin de una industria o mercado de la msica
desde abajo? (desde abajo
sera sin hablar de grandes
labels o grandes inversionistas)

MONI

L
 a verdad es que es una combinacin
de todo, al final es cuando se genera
comunidad realmente interesada. Para
nosotros por ejemplo, el crecimiento o

CLOX

 Cules espacios crees que

son importantes en la construccin de un mercado
desde abajo?

MONI

Obviamente es importante cuando hay

un espacio fsico donde se puede reunir
esta comunidad, como venues para
tocar en vivo, tiendas de discos,
colectivos de arte o gestores, etc. Pero
tampoco creo que esto es esencial,
porque al final creo que quien tiene
ganas de hacer las cosas va a encontrar el medio para hacer o darse a
conocer, ya sea en el mundo real o
digital, donde poco a poco se puede ir
construyendo. Ms bien creo que cada
quin va creando los espacios que
necesita para darse a conocer,
dependiendo la naturaleza de su
proyecto.

CLOX

 Algo ms que quers

agregar?

MONI

N
 ada, la verdad le tengo mucho cario
a Costa Rica y me encanta que cada
vez la conexin con Mxico y con
Latinoamrica est ms presente y
fuerte.

23

SUPERLEGTIMO
No s que mes era ni que clima haca ese da,
no recuerdo cmo llegu a ese lugar ni cmo
me fui. Slo recuerdo un Merry vamos a ver
a Michael. Para esos das ayudaba a mi to
Carlos a vender aguacates por el barrio y
algunos juguetes que l reconstrua.
Aguilucho as era como le decan a mi to;

SUPERLEGTIMO

confesiones
de POR invierno
mari navarro

haba estado involucrado en distintos problemas con la ley y para esos das estaba
tratando de volver a comenzar. Me encantaban los das con l, los desayunos de burra,
verlo bailar, alguna veces lo vi llorar mientras
escuchaba Confesiones de Invierno de Sui
Generis en su grabadora vieja, la pona en el
piso y lloraba sentado cmo un nio cuando
llora en silencio.

Volvemos al gran da y digo que es grande porque marc

un antes y un despus. Yo tena 13 aos, unas converse
negras rotas y un corazn lleno de incomprensin.
Llegamos y Michael ya haba tocado, el lugar era muy
grande y yo me senta fascinada nunca haba visto algo
as, sent por primera vez que perteneca a algo con slo
haber llegado. La primer banda que vi tocaba covers de
punk recuerdo que ese da tocaron canciones de Ramones
& The Clash cosa que me tom por sorpresa porque
nunca haba conocido a otras personas que disfrutarn
de ese tipo de msica, y de repente estaba en ese sitio
con cientos de personas que disfrutaban de las mismas
cosas que yo. El siguiente acto me marcara para siempre,
se trataba de Xpunkha, una banda explosiva. El vocalista
se presenta como Lukrezia mientras se pona un pasamontaas y luego danzaba como Iggy Pop, mi cabeza
explota! Y yo te entiendo Lukrezia y s que tambin me
entends. Por primera vez el sentimiento de incomprensin desaparece por unas horas y yo me lleno de

inspiracin y me convenzo de que necesito crear. Y me

refiero a crear cualquier cosa porque todas las energas
que acumulamos hay que transformarlas sino vamos a
vivir como seres frustrados incapaces de expresarnos,
totalmente sistematizados Quienes viven as me hacen
sentir triste.
Hay que escapar para ser libres y en ese sitio sent que
todos estbamos escapando. Era como un refugio donde
nos recargbamos para retomar el camino que nos iba a
liberar, dejbamos los pesares de la semana o del mes o
incluso el ao y nos sentamos tan vivos. Porque hay
gente que ya no siente nada viviendo en su cotidianidad y
necesita de estas descargas para sentir que est vivo,
porque hay que gente que es incapaz de expresar algo y
necesita de alguien que lo grite a travs de un micrfono
y le diga que tambin puede hacerlo. Porque la msica nos
une, porque nos salva la vida. Y ah estaba yo a mis 13
aos sintiendo que poda ser y hacer cualquier cosa en el
mundo, repleta de inspiracin, lista para explotar y dar
mis primeros pasos. Porque ese da de casualidad y sin
planearlo, vi a alguien haciendo todo lo que yo quera
hacer, diciendo todo lo que yo quera decir y eso me
cambi la vida.

la memoria se
preserva
POR
pri gmez

No dejs que la llama que tens dentro se apague y te

cree un desinters por las cosas que suceden en este
pequeo lugar y si eso pasa, record que hoy pueden
estar ensayando por primera vez unos chicos que pueden
crear un incendio dentro de vos, recreando todo lo que
alguna vez sentiste y que ya no te importa, eso es lo que
nos mata.
Volvamos a los das donde escuchar a alguien nos poda
cambiar para siempre, porque eso es lo ms bello de todo
esto. Seamos sensibles, escuchemos con atencin y
demos oportunidades. Porque no sabemos el efecto que
puede tener sobre alguien esa cancin, ese momento, esa
banda. Como lo tuve yo ese da que no recuerdo cul era,
escuchando a esa banda, sintiendo como me incendiaba.

PG

El dueo de la compra y venta Mora Books es atpico.

Darren Mora tiene las venas cargadas de tonadas
peculiares que lo convierten en uno de los propulsores de
msica nacional ms importante de Costa Rica.

DM

PG

Cmo era tener Mora Books

hace 15 aos?

DM

Yo tena programas de radio. La nica

razn por la que la tienda es una conexin,
es porque sta es mi oficina. Si yo tengo
un programa de radio y necesito hablar
con usted, yo le digo que llegue aqu.

Sus manos han puesto a sonar a muchsimas bandas

nacionales y extranjeras que en algn momento de la
historia no tenan difusin en las frecuencias locales.

U
 no de los programas que menciona
Darren que tuvo en esos tiempos es Music
After Dark, y tambin otro programa que
hizo con Mario Giacomelli al que llamaron
Ultrasonidos.

Darren tambin es productor de conciertos. Ha trado al

pas a Sepultura, Los Misfits, Helloween, Avalanch, Tierra
Santa, para decir algunos. Y tambin, realiz Rock en el
Farolito. Yo me acuerdo, era febrero, mes calido y lindo en
el que escuchar bandas en medio Chepe: activ la
necesidad por ms eventos as.
Mora Books es otro cuento; desde que l era un nio so
con tener una librera. Eventualmente la bas en la de un
amigo y luego se la compr en 1991. El origen de los libros
es rotativo y es uno de los lugares ms clidos en
San Jos.

En ese momento yo pona

msica que hacia falta poner.
PG

Cul era esa msica?

DM

H
 oy no tiene sentido poner msica en
general, hubo un momento en que
empezamos a hacer radio y en el que
logramos cuajar un programa, y entonces
tena sentido poner mucho punk y mucha
msica internacional que no se haba odo.
Eso fue como en 1989 y para el 91 la idea
fue poner msica internacional, entonces
hicimos un experimento por dos aos y
medio en una radio que se llamaba Radio
Paladn en la emisora 107.5; esto fue de
1996 a 1998 y en el que la radio tenia una
programacin nacional.

Darren no es de hablar mucho, o al menos no con

extraos o no conmigo. Pero est bien, de su silencio
entend mucho, ms que todo que, cuando se hacen las
cosas bien, no hay necesidad de gritarlas. Este es el
resultado de una entrevista tiesa:
PG

 Cmo fue que sucedi

Rock en el Farolito?

DM

Me llamaron para hacer lo del Farolito, y

me propusieron hacerlo y lo hice.
 Y la librera, como se relaciona

este lugar con la proyeccin

de la msica nacional?

24

 l Farolito es de una poca ms nueva de

E
la que usted est hablando. MORA Books
dej de ser un centro como usted dice
hace 15.

Y que piensa sobre

los programas
de radio de ahora?

DM

T
odos tienen un defecto, que son programas. Para que funcione tienen que ser
franjas o programacin en la radio.
Tendra que un tema sonar por una hora
durante la programacin nacional de la
radio, sino, no tiene sentido. Por ejemplo,
tendran que poner rock progresivo
nacional a las 7 de la noche los mircoles
para que la gente que escucha esa msica
sepa adonde la pueden escuchar.

PG

Y por qu no lo hacen as?

DM

P
 orque nadie lo paga.

en cajas de cartn
(llenas con vinilos)

San Jos es y ser una ciudad incompresible,

repleta de puntos pblicos y privados de
encuentro. El Mac de la Avenida. Las paradas
de San Pedro. Al frente del correo; o en
Mora Books.

PG

La msica me ha hecho viajar y llegar a sitios que jams

imagin tener la oportunidad de visitar, me ha hecho
crear conexiones reales con gente, la msica me lo ha
dado todo sin pedirle nada. Porque la msica est cundo
estoy triste y cuando estoy feliz, cuando celebro algo o
cuando lloro en silencio como un nio, repitiendo la
imagen de mi to. Porque transforma mis sentimientos en
algo y eso es enorme.

Regres otro da a Mora Books solo para ver libros, estar.

Calmar la angustia de una terrible entrevista. Comenc a
escarbar entre los estantes y me encontr una New
Yorker y en ese momento, esa librera se convirti para
m en un lugar que no podr ignorar, porque de repente
esa revista que lea en internet y que pareca tan lejana,
estaba ah junto a otro puo ms. Las compr todas.
Desde ese cuarto, escuchaba a Darren contarle a un
amigo que para l no haba necesidad de ver muchos
grupos dos veces, excepto los que son para bailar. Eso s
hay que ir, porque siempre es diferente, siempre hay
alguien nuevo. Es una experiencia. Despus, entramos a
un cuarto blanco lleno de cajas repletas de vinilos que
tocaban el techo; alguien dijo que Darren tiene una
bodega en la que guarda ms vinilos.
Antes de irnos, Darren nos pone a escuchar algo:
esta es la mejor cancin de rock nacional.
Despus de todo, no creo que en este texto se pueda
rescatar todo su legado, pero estoy segura que si le
preguntan a las personas correctas, podrn contarles de
cuando fueron a dejar su primer disco a la librera. O de
cuando escucharon por primera vez su cancin en la
programacin de Paladn.
Darren tampoco sabe cul es su legado porque no lo ha
buscado. Es parte de quin es y a lo que ha dedicado su
vida. Es intrnseco.

PG

Esa radio, esa mentalidad

y ese mtodo de programacin
trascendi?

PG

DM

N
 o.

DM

Y cual ha sido su influencia en la

msica nacional y en las bandas
viejas o hasta en las que surgen?
 so no me lo tiene que preguntar a m,
E
sino a esas supuestas personas.

Entonces, preguntemos
antes de que sea muy tarde.

volumen 2 2015

SUPERLEGTIMO

una noche EN
POR san jos
carlox soto

No estoy seguro cundo exactamente fue la

primera vez que fui a un concierto en San
Jos. Pero recuerdo algo ms fundamental: la
primera vez que me sent a gusto caminando
de noche por la calle, sintindome dueo del
mundo. Devolvmonos un segundo al 2009.

Sucedi as: tengo un amigo que usa base en la cara y

tengo una amiga que no. Tengo una coleccin de camisas
negras extensa y otra de camisas de cuadros que quiero
olvidar. Tengo internet. Tengo una profesora de artes
plsticas que es parte de un colectivo artstico, y como
tengo internet, lo s; con orgullo le digo a la profesora que
lo s desde hace un ao. Ese colectivo y netlabel se llama
NoisNois.
Para un menor de edad era difcil insertarse en primera
persona y experimentar en lo que estaba pasando en la
escena musical de San Jos, y por ende era difcil tomar
inters en lo que pasaba (o potencialmente pasara) en la
vida nocturna de Chepe. Eso, a menos que uno tuviera
cierto inters por ese riesgo, por esa ilegalidad de entrar
donde no deba. Por saber de los movimientos clandestinos. Yo lo tena, adems del grupo de amigos que le hacan
juego. y eso me bastaba para acallar los miedos y
aventurarme.
En el show que menciono tocaron varios miembros de
NoisNois en la azotea del Hostel Casa del Parque. Haba un
espacio en el ltimo piso que se prestaba para el escenario (todo sucedi al nivel del piso y solo haba una
mesa con unas compus). Por ah haba una puerta que
daba a una azotea. Cada vez que salamos all por un
Derby suave, tenamos vista al Parque Nacional, a la
estacin de tren y a algunas esquinas del barrio La
California. Caminar por media calle en San Jos con birras
de AMPM hasta esa azotea era de las experiencias ms
empoderadoras que haba para un adolescente. Ver que
los que hacan posible y los que hacan msica eran solo
dos, tres o cuatro aos mayor que nosotros, era an ms
emocionante.
Ese da tocaban varios miembros de NoisNois incluyendo a
Bullon -que luego pasara ser parte de DNCFLR- y The
Yellow Chair a.k.a Vito Petruzelli -que ms adelante

grabara el compilado S San Jos junto con Daniel Ortuo

y Adrin Poveda-.
Chepe ya tena bares, claro. Tena chinchorros que haban
abierto las puertas a los menores. Compaeros del cole y
conocidos por igual cuentan de sus experiencias en Rafas
vistiendo el uniforme del cole, con una birra en una mano
y un cigarro en la otra (cuando se poda fumar en los
bares, otros tiempos). Pero esta transgresin, este
espacio, se senta diferente. No era un bar donde solo
consumamos, era un espacio donde crebamos o donde
podamos sentirnos parte de algo, tal vez comprando un
compilado o una camisa, tal vez dibujando en hojas
sueltas y crayolas que alguien haba dejado en una mesa,
tal vez solo bailando. Senta que estaba siendo parte de
algo mucho ms grande y poco a poco fui entendiendo la
dimensin de lo que yo estaba viviendo y lo que haba
pasado antes para todo esto.
Haba conciertos de msica nacional en bares como El
Cuartel y los ms mayores quiz recordaran tambin
Nikos, La Rana, El Yos, Tribal. All nacieron nombres
representativos de la escena tica, pero ms all de eso,
fue en esos espacios donde la gente interesada en la
movida empez a juntarse, a conocerse, a sentirse parte
de algo como yo me sent ese da y los otros que vinieron.
Ahora adelantemos cuatro aos en el tiempo. Es 2013 y
estamos a un costado del Hostel Casa del Parque, sobre la
misma calle en la que me par una vez con birras ilegales.
Hoy no violento la ley de trnsito, ni la ley de licores, ni la
de espectculos pblicos. Hoy estoy frente a una tarima
de Transitarte en la que va a tocar todo el indie que el
gobierno no contrat. Es 2013 y Passiflora es una banda
que convoca pero an no causa largas filas en los bares,
The Great Wilderness todava toca en vivo y Colornoise
todava es un do. Estoy ah como corresponsal de la
revista WARP, un medio dedicado a la msica y la cultura
contempornea.
Jams pens que iba a existir algo as, ni el medio, ni el
trabajo, ni el concierto en media calle. Pero as crecieron
las cosas y as crec yo, supongo. Puede que sea ridculo
sentir nostalgia por algo que pas hace dos aos, pero
cada vez que recuerdo ese da se exaltan las diferencias

25

entre lo que hubo en 2009, lo que hubo en 2013 y lo que

tenemos hoy en 2015. Bandas que antes vea pequeas las
empec a ver grandes, bandas que vea grandes empezaron a cerrar su ciclo. 2013 fue un ao apagado en trminos de lanzamientos, pero fue un silencio necesario para
que empezaran a nacer cosas nuevas con ms fuerzas,
con ms espacios y con ms ideas de qu debera ser esto
que llamamos escena.
Eso fue hace dos aos. En dos aos dejamos de lamentar
la muerte de algunos espacios para ver nacer nuevas
iniciativas. Ya no se necesita explicar qu es un house
show, ni dar la direccin de El Stano de tres maneras
distintas. El Lobo Estepario abri un nuevo espacio de la
mano de Perra Pop y otros aliados. Folk Collective se
mud al El Steinvorth, el alma mater del indie josefino. Las
bandas de Occidente empiezan a moverse a San Jos a
travs de estas iniciativas y las bandas latinas indie
empiezan a visitarnos ms a menudo a travs de
Epicentro. Tenemos fanzines y tenemos pginas web con
espacios para que quien lo quiera, se exprese. Tenemos
colectivos que apoyan algunos msicos y les dan espacios
para expresarse.
Se empiezan a amontonar las seas de que tenemos algo
grande pero an no sabemos qu es ni cmo llamarle. Lo
que es seguro es que tenemos ms razones que antes
para sentirnos empoderadxs y ms razones para
sentirnos felices. El movimiento cada vez se siente ms
acuado y las fichas se acomodan de a pocos para ver
San Jos como una capital de msica y de posibilidades
por resolverse, espacios vacos que puede llenar quien se
lo proponga.
Nunca olvidemos reclamar nuestro espacio en esas calles
y no olvidemos que este podra ser el espacio de otros.
Tenemos que abrir las puertas y hablar de un nosotros
ms grande, uno que cobije a todos los que se pueda.
Compartamos nuestras ideas y hagmoslas pasar: tal vez
encontraremos quien nos apoye all afuera o tal vez
estemos plantando solos una semilla importante. Este es
nuestro momento de crear, es nuestro momento de
motivar y estimular a los que vienen.

SUPERLEGTIMO

volumen 2 2015
Edificio Anexo de la CCSS
San Jos, 2015.
Fotografa por Victoria Vega Usmanova.