SIMULADO PARCIAL DO 4 BIMESTRE

Literatura

1. Leia o poema abaixo e responda

Vcio na fala
Para dizerem milho dizem mio
Para melhor dizem mi
Para pior pi
Para telha dizem teia
Para telhado dizem teiado
E vo fazendo telhados.
(Oswald de Andrade)
Sobre o poema de Oswald de Andrade, julgue as seguintes proposies:
I. O poema de Oswald de Andrade volta-se contra o preconceito lingustico e nos chama
a ateno para a necessidade de uma espcie de tica lingustica pautada na diferena
entre as lnguas, nesse caso em uma nica lngua.
II. O poema critica a maneira de falar do povo brasileiro, sobretudo das classes incultas
que desconhecem o nvel formal da lngua.
III. Para ele, os falantes que dizem mio, mi, pi, teia, teiado, de certa forma,
constroem um telhado, ou seja, criam novas formas de pronncia que se sobressaem,
em muitos casos, norma culta.
IV. A palavra vcio, encontrada no ttulo do poema, denota certo preconceito
lingustico do autor, que julga a norma culta superior ao coloquialismo presente na fala
das pessoas menos esclarecidas.
a) Todas esto corretas.
b) I e III esto corretas.
c) I, III e IV esto corretas.
d) II e III esto corretas.

SENTIMENTAL
Ponho-me a escrever teu nome
com letras de macarro.
No prato, a sopa esfria, cheia de escamas
E debruados na mesa todos contemplam
esse romntico trabalho.
Desgraadamente falta uma letra,
uma letra somente
para acabar teu nome!
- Est sonhando? Olhe que a sopa esfria!
Eu estava sonhando...
E h em todas as conscincias um cartaz amarelo:
Neste pas proibido sonhar.
Carlos Drummond de Andrade
2. Esse poema caracteristicamente modernista, porque nele:
a) A uniformidade dos versos refora a simplicidade dos sentimentos
experimentados pelo poeta.
b) Tematiza-se o ato de sonhar, valorizando-se o modo de composio da
linguagem surrealista.
c) Satiriza-se o estilo da poesia romntica, defendendo os padres da poesia
clssica.
d) A linguagem coloquial dos versos livres apresenta com humor o lirismo
encarnado na cena cotidiana.

Confidncia do Itabirano
Alguns anos vivi em Itabira.
Principalmente nasci em Itabira.
Por isso sou triste, orgulhoso: de ferro.
Noventa por cento de ferro nas caladas.
Oitenta por cento de ferro nas almas.
E esse alheamento do que na vida porosidade e
[comunicao.
A vontade de amar, que me paralisa o trabalho,
vem de Itabira, de suas noites brancas, sem mulheres e
[sem horizontes.
E o hbito de sofrer, que tanto me diverte,
doce herana itabirana.

De Itabira trouxe prendas diversas que ora te ofereo:

esta pedra de ferro, futuro ao do Brasil,
este So Benedito do velho santeiro Alfredo Duval;
este couro de anta, estendido no sof da sala de visitas;
este orgulho, esta cabea baixa...
Tive ouro, tive gado, tive fazendas.
Hoje sou funcionrio pblico.
Itabira apenas uma fotografia na parede.
Mas como di!
ANDRADE, C. D. Poesia completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2003.
3. Carlos Drummond de Andrade um dos expoentes do movimento modernista
brasileiro. Com seus poemas, penetrou fundo na alma do Brasil e trabalhou
poeticamente as inquietudes e os dilemas humanos. Sua poesia feita de uma
relao tensa entre o universal e o particular, como se percebe claramente na
construo do poema Confidncia do Itabirano. Tendo em vista os
procedimentos de construo do texto literrio e as concepes artsticas
modernistas, conclui-se que o poema acima:
a) representa a fase heroica do modernismo, devido ao tom contestatrio e
utilizao de expresses e usos lingusticos tpicos da oralidade.
b) apresenta uma caracterstica importante do gnero lrico, que a apresentao
objetiva de fatos e dados histricos.
c) evidencia uma tenso histrica entre o eu e a sua comunidade, por
intermdio de imagens que representam a forma como a sociedade e o
mundo colaboram para a constituio do indivduo.
d) critica, por meio de um discurso irnico, a posio de inutilidade do poeta e
da poesia em comparao com as prendas resgatadas de Itabira.

4. Leia o poema abaixo:

Retrato
Eu no tinha este rosto de hoje,
assim calmo, assim triste, assim magro,
nem estes olhos to vazios,
nem o lbio to amargo.
Eu no tinha estas mos sem fora,
to paradas e frias e mortas,
eu no tinha este corao
que nem se mostra.
Eu no dei por esta mudana,
to simples, to certa e fcil:

- Em que espelho ficou perdida

a minha face?"
(Ceclia Meireles)
Assinale a alternativa INCORRETA de acordo com o poema:
a) A expresso "mos sem fora", que aparece no primeiro verso da segunda estrofe,
indica um lado fragilizado e impotente do "eu" potico diante de sua postura existencial.
b) As palavras mais sugerem do que escrevem, resultando, da, a fora das impresses
sensoriais. Imagens visuais e auditivas, em outros poemas, sucedem-se a todo momento.
c) O tema revela uma busca da percepo de si mesmo. Antes de um simples retrato, o
que se mostra um autorretrato, por meio do qual o "eu" potico olha-se no presente,
comparando-se com aquilo que foi no passado.
d) No h no poema o registro de estados de nimo vagos e quase incorpreos, nem
a noo de perda amorosa, abandono e solido.

5. So caractersticas da obra literria de Mario Quintana:

I. Mario Quintana est cronolgica e tematicamente vinculado segunda gerao do
Modernismo. Em sua poesia possvel notar o bom humor, o coloquialismo e a
brevidade, traos caractersticos das vanguardas modernistas.
II. Sua poesia caracterizada por um profundo humanismo. Os principais motivos de
sua potica so o misticismo, a ternura, a melancolia, o intimismo, o humor irnico, a
nostalgia da infncia e a pureza.
III. Mario Quintana tradicionalmente classificado como um autor modernista, mais
especificamente da 2 fase do movimento, mas sua obra apresenta influncias
simbolistas, romnticas e parnasianas.
IV. possvel perceber a musicalidade nos escritos de Mario. O escritor utiliza tcnicas
literrias tradicionais para compor seus versos, e a estruturao do soneto um
exemplo.
V. Em sua poesia possvel notar grande influncia do realismo mgico ou fantstico
por meio de vises onricas ou surrealistas.
a) I, III e V.
b) II e IV.
c) III e IV.
d) I, II e V.

6. Sobre o ps-modernismo, correto afirmar, exceto:

a) Ps-modernismo o nome dado s mudanas ocorridas nas cincias, nas artes e nas
sociedades desde 1950.
b) O ps-modernismo um termo de periodizao artstica e literria que se refere ao
que vem depois do modernismo, abrangendo suas trs fases: primeiro modernismo dos
anos 20, modernismo dos anos 30-45, modernismo cannico de meados dos anos 40 e
60.
c) As narrativas ps-modernas apoiam-se no cotidiano, da o seu carter espontneo, e
do prioridade s temticas que levam ao inconsciente coletivo.
d) Os temas da prosa ps-modernista so extrados do cotidiano e tratados com
irreverncia. Essa abordagem tinha como objetivo destruir e contestar os valores
artsticos do passado, bem como os valores ideolgicos, sociais e histricos que
forjaram o patriotismo brasileiro.
7. Sobre Graciliano Ramos esto corretas as proposies, exceto:
a) Mais conhecido por seus romances, Graciliano Ramos no foi apenas romancista:
escreveu contos (Histrias incompletas, Insnia, Alexandre e outros heris), crnicas
(Linhas tortas, Viventes das Alagoas) e impresses de viagens (Viagem).
b) Iniciou sua carreira de escritor com obras de cunho regionalista e de denncia
social; passou por diferentes fases at chegar fase em que se voltou para a crnica
de costumes.
c) O autor de Vidas secas sobressai-se sobre os demais de sua poca pelas suas
qualidades universalistas e, sobretudo, pela linguagem enxuta, rigorosa e
conscientemente trabalhada.
d) Graciliano Ramos alcanou raro equilbrio ao reunir anlise sociolgica e
psicolgica, mostrando-se como o legtimo continuador de Machado de Assis na
trajetria do romance brasileiro.
8. (UFPE PE) Os movimentos culturais do final do sculo XIX e das primeiras
dcadas do sculo XX dialogavam com as mudanas que ocorriam na sociedade, com a
afirmao do modo de produo capitalista e com as novas formas de pensar e de sentir
o mundo. Com o modernismo e as vanguardas artsticas, houve mudanas importantes,
pois
a. ( ) o dadasmo procurou radicalizar nas suas propostas, criticando os valores
estabelecidos, com destaque para a obra de artistas como Marcel Duchamp.
b. ( ) o surrealismo trouxe a explorao do inconsciente, presente na pintura do
espanhol Salvador Dali e na obra literria do francs Andr Breton.

c. ( ) com obras que causaram impacto, houve um rompimento frente aos modelos
clssicos que adotavam regras e limites para o artista.
d. ( ) O Cubismo foi o movimento que mais explorou o subjetivismo, demonstrando
intensa preocupao com o sofrimento humano.
a) V V V V
b) V V V F
c) V V F F
d) V F V F

PORTUGUS
O compositor Gilberto Gil captou com maestria o universo ciberntico atual na
composio transcrita a seguir.
Leia Pela Internet e responda s questo 8
Pela Internet
Criar meu web site
Fazer minha home-page
Com quantos gigabytes
Se faz uma jangada
Um barco que veleja ...(2x)
Que veleje nesse informar
Que aproveite a vazante da infomar
Que leve um oriki do meu orix
Ao porto de um disquete de um micro em Taip
Um barco que veleje nesse infomar
Que aproveite a vazante da infomar
Que leve meu e-mail at Calcut
Depois de um hot-link
Num site de Helsinque
Para abastecer
Eu quero entrar na rede
Promover um debate
Juntar via Internet
Um grupo de tietes de Connecticut
De Connecticut de acessar
O chefe da Mac Milcia de Milo
Um hacker mafioso acaba de soltar
Um vrus para atacar os programas no Japo
Eu quero entrar na rede para contatar
Os lares do Nepal,os bares do Gabo
Que o chefe da polcia carioca avisa pelo celular
Que l na praa Onze tem um videopquer para se jogar...
QUESTO 8.
Pelo computador de casa, o locutor do texto almeja:
(A) confrontar diferentes comportamentos de internautas.

(B) exaltar o progresso tecnolgico do brasileiro.

(C) integrar-se a vrias outras partes do mundo.
(D) promover enriquecimento vocabular dos leitores.
Texto para as questo 10.
Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo princpio ou pelo fim, isto ,
se poria em primeiro lugar o meu nascimento ou a minha morte. Suposto o uso vulgar
seja comear pelo nascimento, duas consideraes me levaram a adotar diferente
mtodo: a primeira que eu no sou propriamente um autor defunto, mas um defunto
autor, para quem a campa foi outro bero, a segunda que o escrito ficaria assim mais
galante e mais novo. Moiss, que tambm contou a sua morte, no a ps no introito,
mas no cabo: a diferena radical entre este livro e o Pentateuco.
ASSIS, Machado de. Memrias pstumas de Brs Cubas.
10. O autor afirma que:
a) vai comear suas memrias pela narrao da sua morte.
b) vai comear suas memrias pela narrao de seu nascimento.
c) vai adotar uma sequncia narrativa vulgar.
d) o que o levou a escrever suas memrias foram duas consideraes sobre a vida e a
morte.
11. (Cescem) Apanhado em _______ ao furtar um _______, levaram-no
sem _______ delegacia.
a) flagrante relgio detena
b) fragrante reljio detena
c) fraglante reljio detensa
d) flagrante relgio detensa

12. Leia:

Sobre a interpretao geral do texto lido, assinale o item correto.

a) O texto trata da ingenuidade de Clara como algo nascido da pouca
cultura e da baixa escolaridade da personagem, o que faz com que
ela
interprete
erradamente
os
fatos.
b) O narrador traa um perfil da fraqueza de carter de Clara,
reunindo razes para isso a partir da experincia familiar da
personagem, da sua educao e da sua viso de mundo.
c) Clara apresenta fraqueza de carter, mas tambm revela uma
nobreza moral, como demonstra o narrador, tendo em vista o
pensamento
expresso
por
ela
no
primeiro
pargrafo.
d) Clara mostrada como algum que no tem responsabilidades e,
por isso, acaba acreditando em qualquer coisa que lhe dizem.
13. Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas da
frase:
Disse-lhe que entre _______e _______ nunca mais haveria nada.
a) mim ti
b) eu ela
c) eu tu
d) ti eu

14. Assinale a alternativa cuja orao NO subordinada substantiva subjetiva:

a) A verdade que eles no viram nada .

b) indiscutvel que tudo valeu a pena.

c) Sabe-se que a notcia verdadeira.
d) Parece que tudo mudou agora que sou adulto.
15. Leia a tirinha e responda:

O trecho Acho que exagerei pode ser classificado como uma orao subordinada
substantiva:
a) subjetiva.
b) objetiva direta.
c) completiva nominal.
d) predicativa.

ESPANHOL
TEXTO PARA AS PRXIMAS 3 QUESTES:
Cancin de otoo en primavera
Juventud, divino tesoro, ya te vas para no volver!
Cuando quiero llorar, no lloro...
y a veces lloro sin querer.
(DARO, Rubn. Otros poemas. In: Poesa. Madrid/Espaa: Editorial Planeta, 2000,
p. 122.)
15. No poema, a expresso ya te vas para no volver!
a) indica que o poeta partiu para no voltar.
b) destaca que a juventude acabou definitivamente para o poeta.
c) revela que o poeta despede-se da juventude.
d) mostra que o poeta no lamenta a perda da juventude.
16. Sobre o poema, pode-se afirmar que o poeta
a) considera a juventude como o outono da existncia.

b) refere-se juventude de forma saudosista.

c) v a juventude como uma fase difcil e infeliz da vida.
d) considera que sua juventude j terminou.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:

Martn Marco vaga por la ciudad sin querer irse a la cama. No lleva encima ni una
perra gorda y prefiere esperar que acabe el Metro, a que se escondan los ltimos
amarillos y enfermos tranvas de la noche. La ciudad parece ms suya, ms de los
hombres que, como l, marchan sin rumbo fijo con las manos en los vacos bolsillos en los bolsillos que, a veces, no estn ni calientes -, con la cabeza vaca, con los ojos
vacos, y en el corazn, sin que nadie se lo explique, un vaco profundo e implacable.
Martn Marco sube por Torrijos hasta Diego de Len, lentamente, casi
olvidadamente, y baja por Prncipe Vergara, por General Mola, hasta la plaza de
Salamanca, con el Marqus de Salamanca en medio, vestido de levita y rodeado de un
jardincillo verde y cuidado con mimo.
A Martn Marco le gustan los paseos solitarios, las largas, cansadas caminatas por las
calles anchas de la ciudad, por las mismas calles que de da, como por un milagro, se
llenan - rebosantes como las tazas de los desayunos honestos - con las voces de los
vendedores, los ingenuos y descocados cupls de las criadas de servir, las bocinas de los
automviles, los llantos de los nios pequeos: tiernos, violentos, urbanos lobeznos
amaestrados.
Martn Marco se sienta en un banco de madera y enciende una colilla que lleva
envuelta, con otras varias en un sobre que tiene un membrete que dice: Diputacin
Provincial de Madrid. Negociado de Cdulas Personales.
Camilo Jos Cela, La colmena
17. De acuerdo con el trecho rebosantes como las tazas de los desayunos honestos, el
autor compara las calles del da a:
a) recuerdo de sus viajes.
b) msicas modernas.
c) la primera comida del da.
d) tasas de intereses.
TEXTO 1
1

Sonre. Si algo tena que reconocerle a mi buen amigo Diego Marlasca era el sentido
del humor y el gusto por las sorpresas. Me dije que no deba de 2extraarme que, en su
celo, se hubiese adelantado a las circunstancias y me hubiera preparado una sentida
despedida. Me arrodill frente a la lpida y acarici mi nombre. Pasos leves y pausados
se escuchaban a mi espalda. Me volv para descubrir un 3rostro familiar. El nio vesta
el mismo 4traje negro que llevaba cuando me haba seguido semanas atrs en el paseo
del Born. La seora le ver ahora-dijo. Asent y me incorpor. El nio me ofreci su
mano y la tom. No tenga miedo- dijo guindome hacia la salida. No lo tengomurmur. El nio me condujo hacia el final del callejn. Desde all poda adivinarse la
lnea de la playa, que quedaba oculta tras una hilera de almacenes dilapidados y restos
de un tren de carga abandonado en una va muerta cubierta por la maleza. Los vagones
estaban carcomidos por la herrumbre y la locomotora haba quedado reducida a un

esqueleto de calderas y rieles esperando el desguace.

(Carlos Ruiz Zafn. El juego del ngel.Editorial Planeta, 2008.)
18. Marque la alternativa correcta, segn la interpretacin del texto.
a) Diego Marlasca fue conducido por un nio de traje negro hasta una estacin de tren
abandonada.
b) Diego Marlasca fue al entierro de su amigo.
c) El protagonista tena un encuentro con una mujer, al que fue conducido por un
nio.
d) El protagonista fue al entierro de un familiar.

TEXTO:
Los nadies
Suean las pulgas con comprarse un perro y suean los nadies con salir de pobres, que
algn mgico da llueva de pronto la buena suerte, 1que llueva a cntaros la buena
suerte; pero la buena suerte no llueve ayer, ni hoy, ni maana, ni nunca, ni lloviznita cae
del cielo la buena suerte, por mucho que los nadies la llamen y aunque les pique la
mano izquierda, o se levanten con el pie derecho, o empiecen el ao cambiando de
escoba.
Los nadies: los hijos de nadie, los dueos de nada.
Los nadies: los ningunos, los ninguneados, corriendo la liebre, muriendo la vida,
jodidos, rejodidos:
Que no son, aunque sean.
Que no hablan idiomas, sino dialectos.
Que no profesan religiones, sino supersticiones. Que no hacen arte, sino
artesana.
Que no practican cultura, sino folklore.
Que no son seres humanos, sino recursos humanos. Que no tienen cara, sino brazos.
Que no tienen nombre, sino nmeros.
Que no figuran en la historia universal, sino en la crnica roja de la prensa local.
Los nadies, que cuestan menos que la bala que los mata.
GALEANO, Eduardo. Disponvel em: <http://blog.tierraylibertad. pe/2009/11/00184-los-nadies-eduardogaleano.html>. Acesso em: 22 jun. 2011.

19. El uso repetido de la partcula sino en el texto seala:

a) la oposicin entre las causas de los hechos histricos.
b) el contraste entre las capas sociales.
c) la confirmacin de la naturaleza hostil de los ningunos.
d) la diferencia entre los tipos de prensa.
Texto
Los fantasmas, acomodndose a las nuevas circunstancias, empiezan a aficionarse a la

mecnica. En el domicilio del marqus de Ely, en Hove, cerca de Brighton, Londres, ha

hecho su misteriosa aparicin un fantasma que no es tan misterioso por ser fantasma
como por ser un fantasma exclusivamente fotognico. En su departamento particular, el
joven marqus - 25 aos - tom con luz artificial la fotografa de una amiga, convencido
de que estaba solo con ella. Pero la fotografa revel que el marqus se equivocaba:
adems de ellos haba un fantasma en la habitacin. Un fantasma que nadie ha conocido
personalmente sino en fotografa, y que por consiguiente nadie puede decir cmo es en
realidad, pues no hay testimonio de que el conflictivo, original y modernizado espectro
sea igual o por lo menos parecido a sus retratos.
Gabriel Garca Mrquez. La fotogenia del fantasma

20. Segundo o texto:

a) o fantasma era irreconhecvel
b) o fantasma deixou de ser misterioso por ser fotognico
c) o fantasma no era fotognico
d) o fantasma era misterioso por ser fotognico