Cronotopias

A renovao do audiovisual
ibero-americano
Este volumen colectivo, editado en el ao
2012, se concibe en el marco de la celebracin del ao de Brasil en Portugal y
de Portugal en Brasil. Con la intencin de
acercarse a la produccin audiovisual iberoamericana de los ltimos 20 aos, los
siete textos que componen el libro desarrollan una perspectiva analtica que va
mucho ms all del catlogo o de la crtica.
Cronotopias: a renovao do
audiovisual ibero-americano
Organizadores: Sebastio
Guilherme ALBANO DA COSTA,
Maria rica DE OLIVEIRA LIMA y
Aurelio DE LOS REYES
Editorial: Edufrn
Ao: 2012
204 pginas
ISBN: 978-85-425-0003-5

Reseas
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diversas perspectivas, de desentraar

los nudos de la asimilacin que realiza la
dinmica audiovisual iberoamericana de
su contexto cultural.

Esta resea no pretende describir cada

uno de los siete captulos que componen
la obra, sino identificar algunas tramas de
un tejido ms amplio sobre los modos en
que este volumen explica y critica la asiLa particularidad de este anlisis reside milacin que las producciones iberoameen el tipo de acercamiento que propone, ricanas, sus industrias y sus historias, hael de la cronotopa. Los cronotopos son cen del contexto en el que se presentan.
ensambles conceptuales desarrollados
por Bajtn, pensados en primera instancia La perspectiva ms cosmopolita es posipara el anlisis literario, cuyo objetivo era blemente la de Denilson Lopes, en cuyo
dar cuenta del modo a travs del cual captulo sobre los gestos y los afectos
un gnero literario, como la novela, se fugaces podemos introducirnos en una
configura para expresar una imagen del cinematografa de viajes, despedidas e
hombre que construye lo real histrico. imgenes que se desvanecen. La idea
Anclado profundamente a una idea de bien podra llevarnos a pensar en un
asimilacin, el cronotopo evidencia la cronotopo del desapego, de la instantaoperacin por medio de la cual el arte neidad, de los no lugares, todas ellas caprocesa los contextos culturales en los ractersticas que solemos vincular o asicules se desarrolla, e incluso aquellos milar con la velocidad de la experiencia
que contribuye a producir.
contempornea en las ciudades, con los
lazos que construimos en ellas, ya no anDefinidos de una forma compleja, pues clados a puntos fijos, a lugares comunes,
el propio andamiaje conceptual en sino mviles, conectados con memorias
el que Bajtn comprende y configura o incluso con sensaciones.
un uso particular del concepto de
cronotopo es denso y complicado, En un extenso captulo, Aurelio de
los cronotopos hacen referencia, en los Reyes retrata con minuciosidad 6
resumidas cuentas, a los modos en que dcadas del cine mexicano, desde 1950
el tiempo se incorpora, se hace visible, hasta 2010, en las que trata de reconstruir
en el espacio, especficamente a la forma los cronotopos de un cine que pasa de
en que un tiempo se construye en el la reivindicacin de la revolucin, a los
espacio representado en la obra de arte. referentes externos como Elvis Presley,
La historia intelectual de su uso para hasta la cultura popular ms arraigada e
analizar la produccin audiovisual se incluso marginal. Desfilan por su narrativa
remonta al trabajo de Vivian Sobchack sindicatos de trabajadores de la industria
(1998), quien vincula cronotpicamente cinematogrfica, desde utileros hasta
el film noir con la crisis de valores directores y distribuidores, revelando
consecuencia de la posguerra.
no solo a un hombre referencial en un
tiempo incorporado a un espacio, sino a
Este dispositivo conceptual, sirve de base toda una sociedad, de luchas de gnero,
para que los autores traten, desde muy sindicales, y evidentemente luchas

Alexander AMZQUITA O.

simblicas. El contexto cultural de la produccin

cinematogrfica y los modos en que los miembros
de la industria respondieron a ellos y a sus propias
motivaciones, son configurados ellos mismos
como una narrativa cronotpica, y ah reside el
valor y el riesgo de lo propuesto por De los Reyes.

que fueron relegando poco a poco un carcter

tanto experimental como ms nacionalista,
y que se enfrentan, adems, a la incapacidad
de sus industrias para sostener su produccin
nicamente con la exhibicin local, lo que
presiona an ms por un cine globalizado.

ngela Prysthon, por su parte, discute los

contenidos y las estticas del nuevo cine argentino.
Partiendo de las diferencias entre este nuevo cine,
y las producciones ms vinculadas al star system
argentino, la autora revela la lenta transfiguracin
del reclamos poltico-panfletarios, caracterstico
de la produccin cinematogrfica que conforma
el mainstream del cine de dicho pas en las dos
ltimas dcadas e incluso mucho antes, hacia
un reflejo ms ntimo y cotidiano de los modos
de gobierno neoliberales, de las experiencias
de diferencia o la marginalidad, narrados desde
la cotidianidad y con estticas ms cercanas
al documental, lo que sera caracterstico de
este movimiento de nuevo cine, cobijado por
diferentes escuelas de formacin y sobre todo por
directores y equipos jvenes. Se trata entonces de
la incursin de un cronotopo de la cotidianidad
distinto al de la aventura o la lucha de clases.

Junto a estos ensayos, y no menos importantes,

encontramos introspecciones al cine gallego,
realizada por Anna Amors Pons, en las que
el desarrollo del cine en Galicia se cruza con
el asentamiento de la democracia en Espaa,
y finalmente con las polticas de exhibicin y
clasificacin por gneros; tambin, anlisis como el
de Maria rica de Oliveira en el que se evidencia el
rol de medios como la televisin para la exhibicin
y la crtica de producciones cinematogrficas
locales; o propuestas como las de Silvia Orz,
quien recupera el modo en que la narrativa oral
proyecta en la narrativa cinematogrfica argentina
la figura del bandolero.

Sebastio Guilherme Albano, en cambio, se

arriesga con una hiptesis weberiana, en la que
califica a la produccin cinematogrfica argentina,
brasilera y mexicana de los ltimos 20 aos, como
deudora de una potica de la responsabilidad,
como la tica de la responsabilidad en Weber, que
se prodiga en la eficacia y la eficiencia ms que
en cualquier otro tipo de conviccin. El Consenso
de Washington y el neoliberalismo se convierten
entonces en enunciadores y fuentes de tropos de
los cules no podrn desligarse las producciones
audiovisuales, ensayando un difcil equilibrio que
les permita una amplia comercializacin as como
su exhibicin en festivales.
Las cinematografas nacionales en la regin
latinoamericana, son entonces vistas como
procesos de mestizaje, propuestas que quieren
ser diferentes, sin lograrlo, a la norma cultural
globalizada proveniente de Hollywood. La tica y
la potica de la responsabilidad sirven como lente
a travs del cual se da sentido cronotpico a las
estticas y contenidos de unas cinematografas

Todas estas aproximaciones nos muestran que

la relacin entre el tiempo y el espacio reales, y
el tiempo y el espacio cinematogrfico, no son
lineales, ni reflejos, sino que componen complejos
dispositivos que operan a nivel esttico, de
contenido e incluso en los modos de produccin
y la configuracin de industrias cinematogrficas.
Ms all de una perspectiva impresionista que
tratara de mostrar cmo es hacer cine en una
determinada poca o como consecuencia de
una determinada episteme, la perspectiva
cronotpica nos lleva a reflexionar sobre cmo
una determinada concepcin del tiempo dentro
del espacio, recrea unas formas de ser y estar en
el mundo, no necesariamente como reflejo sino
como refraccin, como transfiguracin, y ese es
precisamente el potencial de este volumen.
Es evidente que traspasa su enfoque temporal
acerca de las ltimas dos dcadas, pero tambin
es cierto que en cambio no llena su expectativa
geogrfica y cultural de referirse a Iberoamrica,
pero este libro es una buena ventana a un tipo
de reflexin sobre la produccin audiovisual que
trasciende los anlisis de contexto histrico.
Alexander AMZQUITA O.

Bibliografa
Sobchack, V. (1998). Lounge time: postwar crises and the
chronotope of film noir. In N. Browne, Refiguring

Chasqui 1o. 126, julio 2014

American film genres history and theory (pp. 129

170). Berkeley: University of California Press.

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