Professional Documents
Culture Documents
Introduo
J de amplo conhecimento do pblico em geral, a Prova ou Teste de Habilidades
Especficas termo comumente representado pela sigla THE se refere s
avaliaes adotadas para acesso a determinados cursos de graduao no ensino
superior brasileiro. Dentre aqueles que mais comumente adotam o THE, destacamse as graduaes nas reas das Artes Artes Visuais, Cinema ou Audiovisual,
Dana, Design de Moda, Msica e Teatro ou Artes Cnicas, entre outras e em
outros ramos das Cincias, como Arquitetura e Urbanismo1, Desenho Industrial,
Design Grfico, Educao Fsica, Matemtica Aplicada e Musicoterapia2.
Com relao especificamente rea de Msica, grande parte dos cursos de
graduao adotam o Teste de Habilidades Especficas em Msica (THEM) para
acesso s vagas ofertadas. Entretanto, as diferenas que levam adoo ou no do
THEM pelas instituies de ensino superior variam de acordo com aspectos
pedaggico-musicais, regionais, econmicos ou polticos assim como ocorre nas
demais reas do conhecimento. Dentre os fatores polticos recentes que geraram
impacto imediato sobre o tema, reitera-se a adoo do Exame Nacional do Ensino
Mdio (ENEM) e do Sistema de Seleo Unificado (SiSU), ambos criados para
padronizar o acesso s vagas de graduao das instituies de ensino superior
1
17
18
Ressalta-se que boa parte das escolas dedicam somente uma hora semanal disciplina Arte.
Gardner (1995, p.201) menciona o exemplo do projeto Arts PROPEL da Universidade de Harvard,
onde o processo de desenvolvimento e avaliao de habilidades artsticas se baseia em duas
atividades: produo e percepo, nas quais os estudantes devem articular suas ideias por meio da
linguagem musical, visual ou verbal.
4
19
21
ensino musical a ser anexada por uma Universidade fato que se repetiu diversas
vezes no pas em momentos futuros. Gallet, juntamente com Mrio de Andrade e
Antnio de S Pereira, promoveu uma ampla reforma curricular para a criao de
um curso superior de Msica vindo ento a ser o primeiro da rea no Brasil.
Segundo informaes na pgina da Galeria de ex-diretores (ESCOLA DE MSICA
DA UFRJ, 2015), esta reforma fora conduzida sem a participao do corpo docente
do instituto, gerando conflitos que culminaram na renncia de Gallet em 1931, com
posterior agravamento de seus problemas de sade, vindo a falecer neste mesmo
ano. Andrade (2003, p.27-28) sugere que esta reforma tinha motivaes polticas e
incompatveis com os projetos oficiais para a criao de uma msica nacional,
sendo estas as razes para a oposio veemente dos demais professores do
Instituto. Por outro lado, Barongeno (2014, p.19-21) afirma que a reforma propunha
uma mudana de paradigma no perfil dos egressos, buscando uma formao de
nvel superior capaz de formar msicos crticos e pesquisadores da msica
brasileira, no se restringindo somente ao perfil de virtuosos intrpretes da msica
europeia afirmao na qual concorda Esperidio (2003, p.101-102).
Assim, a partir de 1931, o Instituto Nacional de Msica cujo nome mudaria para
Escola Nacional de Msica em 1937 passara a ter trs nveis de formao
(ESPERIDIO, 2003, p.101):
Fundamental com durao de cinco anos e faixa etria de ingresso entre oito e
treze anos, funcionando como preparatrio para o nvel superior;
Geral com durao de dois anos, visando formao de instrumentistas e
coristas;
Superior com durao de cinco anos, voltado formao de professores de
canto e instrumento, compositores, regentes e intrpretes virtuosos.
Para ingressar no nvel superior de Msica, o candidato deveria apresentar o
certificado de concluso do curso musical de nvel fundamental, alm da aprovao
no 3 ou 5 ano do ginasial. Assim, a primeira forma de acesso ao curso superior de
Msica se deu em concomitncia com a Educao Bsica, avaliando conhecimentos
gerais da escola e especficos do ensino musical. Como na poca o ingresso era
feito apenas mediante a apresentao do certificado de concluso do curso musical
de nvel fundamental, provvel que o THEM fora criado para dar oportunidade a
demais interessados que no estudavam no Instituto e faziam aulas particulares ou
em outras instituies (CERQUEIRA, 2012, p.466).
2.1 Cenrio recente
Aps a LDB n 5.692/1971, onde se instituiu o ensino polivalente de Artes
referenciado pelo termo Educao Artstica ocorreu um distanciamento do ensino
de Msica em relao Educao Bsica. Os cursos de bacharelado se mantiveram
como os formadores de msicos e professores de Msica em nvel superior,
enquanto a Licenciatura em Educao Artstica formava professores para lecionar
na Educao Bsica:
22
importante ressaltar que a maior parte dos cursos superiores na rea de Artes so oferecidos por
instituies pblicas. Seria interessante para uma pesquisa futura averiguar o histrico de aplicao
do THE em instituies privadas.
23
24
A questo abaixo, ilustrada pela faixa Swords Crossed do compositor Klaus Badelt
(1967-) (faixa 2), experimentou trabalhar com qualificaes subjetivas de
apreciao musical, mas cuja representao objetiva atravs da interpretao
musical. Praticamente todos os candidatos acertaram a questo:
26
27
A questo seguinte um ditado meldico com duas alturas (faixa 4) para ser escrito
atravs de notao tradicional, j com os compassos delimitados:
5) Na pauta abaixo, a linha superior representa o instrumento mais agudo e a
inferior o instrumento mais grave. Dessa forma, escreva a ideia rtmica ouvida sob
a mtrica binria:
O ditado meldico foi construdo de forma a oferecer uma noo de forma musical,
evitando a escrita de ritmos aleatrios para deteco. Assim, enfatiza-se a
percepo de estruturas musicais portadoras de sentido prprio, contribuindo para
diagnosticar a capacidade de percepo estrutural do trecho.
Abaixo, apresenta-se a nica questo da prova prtica:
6) Interprete o trecho abaixo atravs do Canto ou do Instrumento Musical
pretendido:
Durante a aplicao, o enunciado das questes foram lidos, com a transcrio dos
trechos musicais das provas escrita e prtica no programa Musibraille
(http://intervox.nce.ufrj.br/musibraille) e impressos em papel apropriado, por uma
impressora em Braille. A partir de ento, o edital passou a ser redigido de forma a
oferecer um tempo para que a comisso de elaborao pudesse estudar a forma
mais adequada de adaptao do THEM e providenci-la.
Na aplicao de 2011/1, foi elaborada uma prova escrita de mltipla escolha com
dez questes sem udio, contemplando anlise harmnica e de partituras, histria
da Msica, organologia, conhecimento sobre mtodos ativos e ritmos regionais (pela
primeira vez), resultando em um carter mais tcnico. A prova prtica foi semelhante
do teste de 2010/2. Abaixo, apresenta-se a questo sobre ritmos regionais:
7) Com relao cultura folclrica maranhense, assinale a opo que melhor
representa a clula rtmica caracterstica do Sotaque de Matraca:
Outra questo tratou sobre transposio, tcnica aprendida na prtica por grande
parte dos msicos autodidatas:
29
10) Suponha que voc est acompanhando um cantor. Ele diz que est com
problemas para cantar a melodia, dizendo que no consegue alcanar todas as
notas. Existe algum procedimento que voc pode fazer em seu instrumento para
ajud-lo? Saberia dizer qual o termo tcnico deste procedimento?
THEM
Sim (*)
Sim (*)
No
No
No
Sim
Sim
Ingressantes
29
22
29
30
31
28
30
Ativos
17 (58,6%)
14 (63,6%)
16 (55,2%)
16 (53,3%)
24 (77,4%)
27 (96,4%)
28 (93,3%)
Trancados
2
4
1
0
3
0
0
Cancelados
10 (34,5%)
4 (18,9%)
12 (41,4%)
14 (46,7%)
4 (12,9%)
1 (3,6%)
2 (6,7%)
Ressalta-se que a evaso observada nas turmas de 2012/1 e 2012/2 se deve ao fato
de que o THEM era realizado no formato de certificao representado pelo
asterisco na segunda coluna da tab. 1 e sua avaliao no constitua parte
legtima do processo seletivo, gerando condies anlogas no aplicao do
THEM. Os candidatos acabavam, ento, sendo selecionados por possuir maiores
notas em Geografia, Histria, Fsica ou Ingls, ao invs de ter seu conhecimento
musical reconhecido e valorizado no processo.
Outro grave problema trazido pelo SiSU sua poltica de no valorizar o mrito
acadmico. Nas primeiras edies, o candidato tinha trs etapas para concorrer,
podendo optar por trs cursos diferentes (alm das inmeras listas de espera),
conforme suas notas no ENEM. Isto fazia com que vrios candidatos sem mdia
suficiente para passar no curso desejado escolhessem outras opes s para serem
aprovados. Vrios interessados no curso de Msica que faziam aulas particulares,
frequentavam escolas de Msica ou tocavam em igrejas no conseguiram ser
aprovados, enquanto os candidatos do SiSU escolhiam Msica como terceira na
prtica, ltima opo, atrados pela relativa nota de corte baixa. Eles se
matriculavam, mas abandonavam no primeiro semestre, agravando o problema da
evaso. Logicamente, os candidatos interessados no curso de Msica no se
preparam s para as provas do ENEM, mas tambm para o contedo programtico
musical fato que, naturalmente, os leva a possuir desempenho inferior no ENEM
em relao aos candidatos das demais reas. Esta situao se configura,
definitivamente, como uma desigualdade nas oportunidades de acesso. Concordase com Luz e Veloso:
Detectamos que esse novo modelo de seleo, com o discurso de
democratizao de oportunidades cumpre a funo de conceder a oportunidade
de competir, caminhando a passos largos de uma efetiva democratizao do
acesso, pois desconsidera um contexto complexo que permeia, nesse caso, o
candidato (sua situao econmica, cultural e social). Nesse sentido, ao invs de
possibilitar reais formas de democratizao, criam-se situaes que dificultam
essa realidade na prtica. (LUZ; VELOSO, 2014, p.74)
31
As autoras finalizam:
(...) compreendemos que os mecanismos de seleo carregaram a mesma
intencionalidade: selecionar. O discurso de uma possvel democratizao do
acesso disseminada para a defesa do ENEM e SiSU, apresentando-os como uma
poltica que inibiria a desigualdade do acesso, no consegue alcanar os objetivos
de uma democratizao. Seus critrios continuam os mesmos, e a lgica da
igualdade de oportunidade continua a mesma construda historicamente no
ingresso ao ensino superior brasileiro. (LUZ; VELOSO, p.82)
Categoria
Ampla concorrncia
Candidatos que cursaram o ensino
mdio em escola pblica e possuem
renda familiar bruta per capita igual ou
inferior a 1,5 salrios mnimos
Candidatos que cursaram o ensino
mdio
em
escola
pblica,
independente da renda
Candidatos com deficincia
Subcategoria
Que no se autodeclararam
Autodeclarados pretos ou
pardos
Autodeclarados indgenas
Que no se autodeclararam
Autodeclarados pretos ou
pardos
Autodeclarados indgenas
-
Sigla
LU
L1
Qnt.
14
6
L2
L3
L4
1
5
L5
L6
A1
1
1
Tab. 2 Diviso das vagas semestrais de Msica de acordo com as polticas afirmativas
turma se destaca por apresentar uma dedicao nica, batalhando para superar as
lacunas de sua experincia anterior ao ingresso no curso e demonstrando um
verdadeiro amor pelo fazer musical.
4. Consideraes finais
Espera-se que o presente relato de experincia possa colaborar para interessados
em estudar mais profundamente o THEM. A diversidade de aspectos musicais,
pedaggicos, polticos, econmicos, sociais e culturais que envolvem a elaborao
dos testes revelam o quo importante e profundo este assunto, porm, poderiam
receber maior ateno por parte dos estudiosos. Com relao ao debate sobre
avaliao em Msica, o THEM se revela como um ambiente para realizao de
experincias e desenvolvimento de pesquisas sobre o tema. Sua supresso, alm
de no oferecer este interessante espao de articulao, enfraquece a importncia
do conhecimento musical na Educao brasileira. O THEM pode, ainda, ser utilizado
para dilogo da instituio com a sociedade, situando seu papel no desenvolvimento
musical da regio atravs do dilogo com outras instituies de ensino e
profissionais independentes da rea de Msica. na diversidade de contedos que
se contemplam perfis variados, fato que definitivamente leva ao enriquecimento dos
cursos de graduao em Msica.
Referncias Bibliogrficas
ALVES, G. P. Habilidades Especficas Vestibular Brasil Escola. Disponvel em
http://vestibular.brasilescola.com/especial/habilidades-especificas.htm, ltimo acesso em
07/09/2015.
ANDRADE, N. M. S. Significados da msica popular: A Revista Weco, revista de vida e
cultura musical (1928-1931). Dissertao de Mestrado. Rio de Janeiro: PPGHIS/PUC-RJ,
2003.
BARBOSA, A. M. Arte-Educao no Brasil: Realidade e expectativas futuras. Estudos
Avanados, v.3, n.7. So Paulo: USP, 1989, p.170-182.
BARONGENO, L. Ainda sinto umas ccegas de explicar certas coisas Mrio de Andrade,
professor de Oneyda Alvarenga. Tese de Doutorado. So Paulo: PPGMUS/ECA/USP, 2014.
BRASIL. Lei n 11.769, de 18 de Agosto de 2008. Braslia, 2008.
CAETANO, E. Estudando para o teste de habilidade especfica Super Vestibular.
Disponvel em http://vestibular.mundoeducacao.com/dicas/estudando-para-teste-habilidadeespecifica.htm, ltimo acesso em 07/09/2015.
CAPES. Tabela de reas do
http://www.capes.gov.br/avaliacao.
Conhecimento.
Braslia,
2014.
Disponvel
em
Disponvel
em
35
Interpretao Instrumental de Francisco Beltro (PR) e no V Concurso Cora Pavan Capparelli (MG).
Teve sua formao com os pianistas Maria Lusa Lundberg, Miguel Rosselini, Maurcio Veloso e Ana
Cludia Assis, participando de masterclasses com Luiz Senise, Flvio Augusto, Fernando Corvisier,
Ricardo Castro, Berenice Menegale, Ney Fialkow, Celina Szrvinsk, John Rink, Fany Solter e Michael
Uhde. Desde 2009 professor efetivo da Universidade Federal do Maranho, dedicando-se
pesquisa principalmente na rea de Pedagogia do Piano e ao estabelecimento da formao musical
em nvel superior neste Estado. Atualmente, cursa o Doutorado em Prticas Interpretativas na
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO).
36