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Sinfona n. 5 (Beethoven)
(Redirigido desde Sinfona n 5 (Beethoven))
Beethoven en 1804, el ao que empez a trabajar en la Quinta Sinfona. Detalle de un r
etrato realizado por W. J. Mhler.
La Sinfona n. 5 en do menor, op. 67, de Ludwig van Beethoven fue compuesta entre 1
804 y 1808. Esta sinfona es una de las composiciones ms populares e interpretadas
de la msica clsica. Consta de cuatro movimientos: empieza con un allegro de sonata
, contina con un andante y finaliza con un scherzo ininterrumpido, que comprende
las dos ltimas partes. Desde su estreno en el Theater an der Wien de Viena el 22
de diciembre de 1808, dirigida por el compositor, la obra adquiri un notorio pres
tigio, que an contina en la actualidad. E. T. A. Hoffmann describi la sinfona como un
a de las obras ms importantes de todos los tiempos.
Comienza con el distintivo motivo de cuatro notas 'corto-corto-corto-largo' (tata-ta-taa), repetido dos veces: (Acerca de este sonido escuchar (?i))
Beethoven symphony 5 opening.svg
La sinfona, y este motivo en particular, son conocidsimos mundialmente, apareciend
o frecuentemente en la cultura popular, con nuevas interpretaciones en otros gner
os, tales como la msica disco y el rock and roll, y tambin con apariciones en pelcu
las y la televisin.
ndice [ocultar]
1
Historia
1.1
Desarrollo
1.2
Estreno
1.2.1 Estrenos en el extranjero
1.3
Edicin y dedicatoria
2
Recepcin e influencia
3
Descripcin
3.1
Allegro con bro
3.2
Andante con moto
3.3
Scherzo. Allegro
3.4
Allegro
4
Temas asociados
4.1
El motivo del Destino
4.2
La seleccin de tonalidad de Beethoven
4.3
Se repite el motivo inicial a lo largo de toda la sinfona?
4.4
Trombones y flautines
5
Preguntas textuales
5.1
La repeticin en el tercer movimiento
5.2
Reasignar las notas del fagot a los trompas
6
Referencias
7
Bibliografa
7.1
Ediciones
8
Enlaces externos
8.1
Partituras
Historia[editar]
La primera pgina autgrafa de la Quinta Sinfona de Beethoven, con el famoso motivo de
l destino.
Desarrollo[editar]
La Quinta Sinfona tuvo un largo proceso de maduracin. Los primeros esbozos datan d
e 1804 tras haber acabado la Tercera Sinfona.1 Sin embargo, Beethoven deba interru
mpir su trabajo en la Quinta para preparar otras composiciones, incluyendo la pr

imera versin de Fidelio, la Sonata para piano Appassionata, los cuartetos de cuer
das Rasumovsky Op. 59, el Concierto para violn, el Concierto para piano n. 4, la C
uarta Sinfona y la Misa en do mayor. La preparacin final de la Quinta Sinfona, que
tuvo lugar entre 1807 y 1808, fue llevada en paralelo con la Sexta Sinfona, que f
ueron estrenadas en el mismo concierto.
Cuando Beethoven la compuso ya estaba llegando a los 40 aos, su vida personal est
aba marcada por la angustia que le causaba el aumento de su sordera;2 pese a est
o, haba entrado ya en un imparable proceso de furia creativa . Europa estaba marcada
decisivamente por las guerras napolenicas, la agitacin poltica en Austria y la ocu
pacin de Viena por las tropas de Napolen en 1805.
Estreno[editar]
El Theater an der Wien, donde se estren la Quinta Sinfona, a inicios del siglo XIX
, grabado de Jakob Alt.
La obra fue estrenada el 22 de diciembre de 1808 en el Theater an der Wien en un
monumental concierto de cuatro horas que consista exclusivamente en estrenos de
Beethoven, y que fue dirigido por el mismo Beethoven.3 Las dos sinfonas aparecier
on en el programa nombradas al revs del orden por la cual las conocemos hoy: la S
exta fue la primera y la Quinta apareci en la segunda mitad.4 El programa fue:
La Sexta Sinfona, Op. 68
El aria Ah, perfido! Op. 65
El Gloria de la Misa en do mayor Op. 86
El Concierto para piano n. 4 Op. 58 (tocado por el propio Beethoven)
(pausa)
La Quinta Sinfona, Op. 67
El Sanctus y el Benedictus de la misma misa
Una improvisacin para piano solo tocada por Beethoven
La Fantasa coral, Op. 80
Estrenos en el extranjero[editar]
En Espaa se estren la noche del 19 de diciembre de 1838, en el Teatro de Madrid, y
un mes ms tarde en el Liceo de Barcelona
Edicin y dedicatoria[editar]
Portada de la Quinta Sinfona de Beethoven.
La obra fue publicada por Breitkopf & Hrtel: las partes de la obra en abril de 18
09 y la partitura en 1820. La partitura autgrafa fue regalada en 1908 por la fami
lia de Felix Mendelssohn a la Biblioteca Estatal de Prusia (Preuische Staatsbibli
othek) en Berln en donde se conserva en la actualidad (ahora Staatsbibliothek zu
Berlin).
La obra fue comisionada por el conde Franz von Oppersdorff en junio de 1807, com
placido por la Sinfona n. 4 que tambin haba encargado. Le pag en total 500 florines,
primero un adelanto de 200 y el resto en noviembre de 1808, cuando Beethoven le
entreg la partitura completa, y le otorg el uso exclusivo por seis meses. Sin emba
rgo, dedic la sinfona a dos de sus patrones y amigos, al prncipe Joseph Franz von L
obkowitz y al entonces conde Andrey Razumovsky. Oppersdorff no volvi a comisionar
ms obras a Beethoven.
Recepcin e influencia[editar]
E.T.A. Hoffmann, escritor y compositor alemn.
Hubo poca respuesta crtica en el estreno, que tuvo lugar en condiciones adversas.
La orquesta no toc bien, solo haba realizado un ensayo antes del concierto, y en
la Fantasa coral, debido a un error de uno de los msicos, Beethoven tuvo que deten
er la ejecucin y comenzar de nuevo.5 El auditorio era muy fro y la longitud del pr
ograma termin por agotar al pblico. Sin embargo, un ao y medio despus, otra ejecucin

gener una crtica entusiasta de E.T.A. Hoffmann en el Allgemeine Musikalische Zeitu

ng. Describi la msica con imgenes dramticas:
Luces radiantes son lanzadas hacia la profunda noche de esta zona, y entonces ad
vertimos en las sombras gigantescas que, oscilando hacia adelante y hacia atrs, s
e acercan hacia nosotros y destruyen todo lo que hay dentro de nosotros excepto
la angustia del eterno anhelo - un anhelo que en cada placer que surge en sonido
s jubilosos termina por hundirse y sucumbir. Slo a travs de este dolor, que, mient
ras va consumiendo mas no destruyendo al amor, a la esperanza y la alegra, intent
a hacer estallar nuestros pechos con un lamento total lleno de voces de todas la
s pasiones, y vive en nosotros y somos cautivados por los guardianes de los espri
tus.
En un ensayo titulado La msica instrumental de Beethoven, escrito en 1813, E.T.A.
Hoffmann recalc todava ms la importancia de la sinfona:6
Puede haber alguna obra de Beethoven que confirme todo esto a un mayor grado que
su indescriptiblemente profunda y magnfica sinfona en do menor? Cmo esta maravillosa
composicin, en un clmax que sube sin cesar, lleva al oyente imperiosamente para e
ntrar en el mundo de los espritus infinitos!... No hay duda de que todo se precip
ita como una ingeniosa rapsodia segn muchos, pero el alma de cada oyente reflexiv
o seguramente fue conmovida, y muy ntimamente, por un sentimiento que no es otro
que el anhelo portentoso indecible, y hasta el acorde final - de hecho, incluso
en el momento que le sigue- que ser incapaz de salir de ese mundo espiritual mara
villoso, donde el dolor y la alegra lo abrazan en forma de sonido. La estructura
interna de los movimientos, su ejecucin, su instrumentacin, la forma en que se suc
eden uno y otro - todo lo que entre los temas genera la unidad, que solo tiene e
l poder para mantener al oyente firmemente en un estado de nimo interior. Esta re
lacin es a veces clara para el oyente cuando escucha en la conexin de dos movimien
tos o descubre el bajo fundamental en comn, una relacin ms profunda que de no revel
arse de este modo habla en otras ocasiones slo de mente a mente, y es precisament
e esta relacin la que imperiosamente proclama la libre posesin de un genio del mae
stro.
La sinfona pronto adquiri la condicin de pieza central en el repertorio. Como emble
ma de la msica clsica, la Quinta fue tocada en los conciertos inaugurales de la Or
questa Filarmnica de Nueva York el 7 de diciembre de 1842 y en el de la Orquesta
Sinfnica Nacional de Estados Unidos el 2 de noviembre de 1931. En Latinoamrica el
concierto inaugural de la Orquesta Sinfnica Nacional del Per en 1938 en el Teatro
Municipal de Lima, bajo la direccin de Theo Buchwald incluy esta obra. Marcando un
punto de quiebre tanto en por su impacto tcnico como emocional, la Quinta ha ten
ido una gran influencia en los compositores y los crticos musicales,7 y ha inspir
ado la obra de compositores tales como Johannes Brahms, Piotr Ilich Chaikovski (
en particular en su Sinfona n. 4),8 Anton Bruckner, Gustav Mahler y Hector Berlioz
.9 La Quinta permanece junto a la Tercera y Novena sinfonas como la obra ms revolu
cionaria de Beethoven.
Descripcin[editar]
La sinfona est orquestada para flautn (slo en el cuarto movimiento), dos flautas, do
s oboes, dos clarinetes en si ? y do, dos fagotes, contrafagot (slo en el cuarto
movimiento), dos trompas en mi ? y do, dos trompetas, tres trombones (alto, teno
r y bajo, slo en el cuarto movimiento), timbales (en sol y do) y cuerdas.10
La sinfona tiene una duracin aproximada de 30 minutos y consta de cuatro movimient
os:
Allegro con brio
Andante con moto
Scherzo. Allegro
Allegro
Allegro con bro[editar]
Primer movimiento

Primer movimiento: Allegro con brio

MEN0:00
Interpretado por la Skidmore College Orchestra.
Primer movimiento: Allegro con brio
MEN0:00
Interpretado por la Fulda Symphony
Problemas al reproducir estos archivos?
El primer movimiento comienza con el motivo de cuatro notas (ta-ta-ta-taa), uno
de los ms conocidos en la msica clsica, que es tocado por todas las cuerdas y los c
larinetes al unsono en una extensin de tres octavas, en cinco compases en total. E
xiste un considerable debate acerca de cmo interpretar estos compases, sobre todo
debido a la presencia de calderones en la cuarta y la octava nota, y el silenci
o al inicio de cada motivo. Algunos directores lo hacen en el tempo de un allegr
o, otros se toman la libertad de darle mayor peso, en un tempo mucho ms lento y p
esado, tomando el tempo del allegro despus; otros los interpretan con un molto ri
tardando (haciendo gradualmente ms lenta cada una de las cuatro notas).11
El primer movimiento est escrito en forma sonata, comn en los primeros movimientos
de las sinfonas del clasicismo. Esta forma musical consiste en cuatro grandes pa
rtes: la exposicin en la que aparecen las ideas principales agrupadas en primer y
segundo temas, el desarrollo en que estas ideas son contrastadas y trabajadas c
on numerosos recursos, la reexposicin en que vuelven a aparecer los temas de form
a diferente para llegar a la coda que da fin al movimiento.
En el aspecto analtico, este motivo es la base del primer tema de la exposicin, ca
racterizado por su fuerza rtmica implacable y vehemente. Es singular en l su ambige
dad tonal, pues entre las notas que suenan no aparece la de la tonalidad del mov
imiento, do, y si bien aparentemente parecemos estar en la tonalidad relativa de
mi bemol mayor, la ausencia de armonizacin genera una expectativa y una tensin qu
e se resuelve a continuacin, pues en el siguiente pasaje, aparece el motivo, ntida
mente armonizado en do menor.
Este enrgico motivo, presentado dos veces inicialmente, toma despus forma en las c
uerdas, con imitaciones contrapuntsticas libres. Estas imitaciones se alternan un
as con otras con tal regularidad rtmica que aparecen como una meloda simple que di
scurre, que viene a ser el tema principal del movimiento. El motivo es tratado d
ramticamente, con cambios sbitos de intensidad y arrebatadores crescendos. Su cont
orno rtmico siempre est presente, por lo que algunos hablan de monotematismo (desa
rrollo de un solo tema) en este movimiento (y probablemente en toda la sinfona).
Despus de una rpida modulacin a la tonalidad relativa mayor, mi bemol mayor, aparec
e un nuevo tema, como una llamada, presentado por las trompas, una extensin meldic
a del primer tema. En esta nueva tonalidad, aparece el tema secundario, con un r
itmo ms tranquilo (aunque los bajos nos recuerdan sutilmente el primer tema) y pa
storal. Entonces las cadencias nos anuncian el final de la exposicin siempre con
el motivo rtmico de la sinfona. El desarrollo nos conduce por varias tonalidades y
lleva el dramatismo a extremos lgidos. Destaca un pasaje en donde se alternan ac
ordes de las cuerdas y las maderas, en una lejana regin tonal en modo menor.
Despus de una breve elaboracin contrapuntstica, el tema termina en un "momento beet
hoveniano de agotamiento", y en tal momento el primer tema reaparece. Antes del
puente que lleva hacia el tema secundario se escucha un solo de oboe muy expresi
vo y melanclico, en estilo casi improvisatorio. Una larga coda finaliza el movimi
ento.
Andante con moto[editar]
Segundo movimiento
Segundo movimiento: Andante con moto

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Interpretado por la Skidmore College Orchestra.
Segundo movimiento: Andante con moto
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Interpretado por la Fulda Symphony
Problemas al reproducir estos archivos?
Se trata de una obra lrica en forma de variaciones dobles, lo que quiere decir qu
e dos temas se presentan en forma alternada y variada. Despus de las variaciones
hay gran coda. La seleccin de la tonalidad de la bemol mayor despus de un movimien
to en do menor fue una tcnica comn en Beethoven. La us tanto en su Sonata "Pattica"
como en su Sonata para violn n. 6 Op. 30 n. 1.
El movimiento comienza con la exposicin del primer tema, una meloda al unsono por v
iolas y cellos, con el acompaamiento de los contrabajos. Sigue entonces un segund
o tema, con la armona dada por los clarinetes, fagots, violines con un arpeggio e
n tresillos en las violas y los bajos. Una variacin del primer tema aparece. Es s
eguida por un tercer tema, con violas, chelos, flauta, oboe y fagot seguido por
un interludio en el cual la orquesta entera participa en un fortsimo y una serie
de crescendos para cerrar despus el movimiento.
Scherzo. Allegro[editar]
Tercer movimiento
Tercer movimiento: Scherzo. Allegro
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Interpretado por la Skidmore College Orchestra.
Tercer movimiento: Scherzo. Allegro
Interpretado por la Fulda Symphony
Problemas al reproducir estos archivos?
El tercer movimiento est en forma ternaria, que consiste en un scherzo y un tro (ms
ica). Sigue el modelo tradicional del 3.er movimiento sinfnico del clasicismo, qu
e contiene en secuencia el scherzo principal, un tro contrastante, el retorno del
scherzo, y una coda. (Para mayor discusin de esta forma, ver "Preguntas textuale
s", ms abajo.)
El movimiento retorna a la tonalidad inicial de do menor y comienza con el sigui
ente tema, tocado por los cellos y contrabajos:(Acerca de este sonido escuchar (
?i))
BeethovenSymphonyNo5Mvt3Opening.png
El musiclogo del siglo XIX Gustav Nottebohm fue el primero que not que este tema t
iene la misma serie de sonidos (en diferente tonalidad y rango) que el tema prin
cipal del movimiento final de la famosa Sinfona n. 40 K. 550 de Mozart. Este es el
tema de Mozart: (Acerca de este sonido escuchar (?i))
MozartSymph40Mvt4Opening.png
(La derivacin resalta ms claramente si uno escucha primero el tema de Mozart, lueg
o el tema de Mozart transportado a la tonalidad del de Beethoven, y luego el tem
a de Beethoven: (Acerca de este sonido escuchar (?i)
Mientras que tales semejanzas a veces ocurren accidentalmente, este no parece se
r precisamente el caso. Nottebohm descubri el parecido cuando examinaba un cuader
no de apuntes usado por Beethoven mientras compona la Quinta Sinfona: ah, 29 compas
es del finale de Mozart aparecen, copiados por Beethoven.
El tema inicial es contestado por otro constrastante en los vientos, y la secuen
cia se repite. Luego los cornos fuertemente anuncian el tema principal del movim
iento, y la msica se desarrolla a partir de aqul.
La seccin del tro est en Do mayor y est escrita en una textura contrapuntstica. Cuand

o retorna el scherzo al final, es ejecutado por el pizzicato de las cuerdas y mu

y suavemente.
En la coda final, la msica se abandona a un susurro antes de construir lentamente
un gran crescendo que es una transicin sin interrupcin al cuarto movimiento. Este
pasaje final nos lleva de do menor al do mayor del finale. (Beethoven intent un
cambio similar de tonalidad en el inicio de su Sinfona n. 4.)
"El scherzo ofrece contrastes que son algo parecidos a los del movimiento lento
en lo que derivan de la extrema diferencia de carcter entre scherzo y tro... El sc
herzo entonces contrasta esta figura con el famoso 'motto' (3 + 1) del primer mo
vimiento, que gradualmente domina todo el movimiento."
Allegro[editar]
Cuarto movimiento
Cuarto movimiento: Allegro
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Interpretado por la Skidmore College Orchestra.
Cuarto movimiento: Allegro
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Interpretado por la Fulda Symphony
Problemas al reproducir estos archivos?
Mucho se ha escrito sobre este cuarto movimiento, en el que algunos musiclogos ve
n una interrelacin con una popular meloda infantil de la poca, A, B, C, die Katze l
ief im Schnee ( A, B, C, el gato corri por la nieve ); es una teora firme, visto el gu
sto de Beethoven por arreglar canciones populares. En lo que todos coinciden es
que se trata de un broche perfecto a la sinfona, un gozoso final que hilvana y cu
lmina la obra y cuyos compases alternados y crecientes an maravillan por su brill
antez, su contundencia y el despliegue de virtuosismo que exigen.
El triunfante y exhilarante final, con aires de apotesica marcha, comienza sin in
terrupcin despus del scherzo. Est escrita en una inusual variante de forma sonata:
al final de la seccin de desarrollo, la msica llega a una semicadencia, en fortiss
imo, y la msica sigue despus de una pausa con una nueva recapitulacin del tema de l
os cornos del scherzo. La recapitulacin es entonces introducida por un crescendo
en los ltimos compases de la seccin interpolada del scherzo, tal como sucedi al ini
cio del movimiento final. La interrupcin del finale con material del scherzo fue
ya empleada por Haydn, quien lo hizo en su Sinfona n. 46 en si bemol, de 1772. No
se sabe si Beethoven conoca esta composicin.
La quinta sinfona incluye una coda muy larga, en la cual los temas principales su
enan en una forma abreviada. Hacia el final el tiempo se acelera hacia un presto
. La sinfona termina con 29 compases de acordes de do mayor, tocados en fortissim
o. Charles Rosen, en The Classical Style sugiere que este final refleja el senti
do beethoveniano sobre las proporciones clsicas: la "increblemente larga" cadencia
con puro do mayor es necesaria "para redondear la extrema tensin de esta inmensa
obra."
Temas asociados[editar]
Mucho se ha escrito acerca de la Quinta Sinfona en libros, artculos de divulgacin y
notas de programa para conciertos y grabaciones. Esta seccin resume algunos de l
os temas que aparecen frecuentemente en stos.
El motivo del Destino[editar]
Al motivo inicial a veces se le ha acreditado el significado simblico de la repre

sentacin de el Destino que toca a la puerta. Esta idea viene del secretario y fctotu
m Anton Felix Schindler que, muchos aos despus de la muerte de Beethoven, escribi:
El mismo compositor proporcion la clave a estos profundos temas cuando un da, en la
presencia del que escribe, seal el principio del primer movimiento y expres con es
tas palabras la idea fundamental de su trabajo: As el destino toca a la puerta! .
El testimonio de Schindler con respecto a cualquier pasaje de la vida de Beethov
en es desacreditado por los expertos (se cree que agreg lneas en sus libros de con
versacin). Por otra parte, a menudo se comenta que Schindler dio una opinin muy ro
mantizada del compositor. De este modo, aunque no podemos saber si Schindler rea
lmente invent esta cita, hay una fuerte probabilidad que as sea.
Hay otra historia referente al mismo motivo; la versin que se da aqu proviene de l
a descripcin de la sinfona de Antony Hopkins (vase las referencias abajo). Karl Cze
rny (el alumno de Beethoven, que estren el Concierto "Emperador" y famoso autor d
e estudios piansticos) dijo que el pequeo diseo musical le haba venido [a Beethoven]
del canto de un escribano cerillo, que oy mientras caminaba por el Prater en Vien
a. Hopkins luego remarca que dada la opcin entre un escribano cerillo y el-destinoque-toca-a-la-puerta el pblico ha preferido el mito ms dramtico, aunque lo que nos
cuenta Czerny es demasiado poco probable que haya sido inventado.
Las evaluaciones en torno a estas interpretaciones tienden para ser escpticas. La
leyenda popular de que Beethoven pens este magnfico exordio de la sinfona para suge
rir a el Destino que toca a la puerta es apcrifa. El alumno de Beethoven Ferdinand
Ries realmente fue el autor de esta supuesta exgesis potica, que Beethoven recibi m
uy sarcsticamente cuando Ries se la cont. Elizabeth Schwarm Glesner comenta que Bee
thoven era conocido por decir casi cualquier cosa importante para los parsitos que
preguntaban; esto se puede tomar para impugnar ambas historias.
La seleccin de tonalidad de Beethoven[editar]
La tonalidad de la Quinta Sinfona, do menor, se considera frecuentemente como una
tonalidad especial para Beethoven, especficamente una tonalidad tempestuosa y her
oica. Beethoven escribi en do menor varias obras cuyo carcter es bastante similar a
l de la Quinta Sinfona. Para una discusin detallada, vase Beethoven y do menor.

Se repite el motivo inicial a lo largo de toda la sinfona?[editar]

Comnmente se afirma que el motivo rtmico de cuatro notas del inicio (corto-corto-c
orto-largo; vase al inicio) se repite a travs de todos los movimientos de la sinfo
na, unificndola. Segn diversas pginas de la Web, es un diseo rtmico (dit-dit-dit-dot*)
que hace su aparicin en cada uno de los otros tres movimientos y contribuye de es
e modo a la unidad total de la sinfona;12 un solo motivo que unifica la obra entera;
13 el motivo clave de la sinfona entera;14 el ritmo de la famosa figura del inicio..
. se repite en los puntos cruciales de los posteriores movimientos. El New Grove
endosa cautelosamente este punto de vista, afirmando que el famoso motivo del ini
cio ser odo en casi cada comps del primer movimiento y, permitindose modificaciones,
en los dems movimientos.
Hay varios pasajes en la Sinfona que han llevado a este punto de vista. El ms frec
uentemente advertido sucede en el tercer movimiento, donde las trompas tocan el
siguiente solo en el cual el diseo c-c-c-l se da varias veces:
BeethovenSymphony5Mvt3Bar19HornPart.PNG
En el segundo movimiento, una lnea de acompaamiento toca un ritmo similar: (escuch
ar)
BeethovenSymphony5Mvt2Bar76.png
En el finale, Doug Briscoe sugiere que el motivo se puede or en la parte del flau
tn, refirindose probablemente al pasaje siguiente: (escuchar)
BeethovenSymphonyNo5Mvt5M244.png

Ms adelante, en el coda del final, los bajos tocan varias veces lo siguiente: (es
cuchar)
BeethovenSymphonyNo5Mvt4M372.png
Por otro lado, hay crticos que no se dejan impresionar por estas semejanzas y las
consideran sencillamente accidentales. Antony Hopkins, discutiendo acerca del t
ema del scherzo, dice que ningn msico con un mnimo de criterio podra confundir [los d
os ritmos], explicando que el ritmo del scherzo comienza en un tiempo fuerte mien
tras que el tema del primer movimiento comienza por uno dbil.
Donald Francis Tovey desprecia la idea de que un motivo rtmico unifique la sinfona
: Este profundo hallazgo fue supuesto para revelar una unidad insospechada en la
obra, pero no parece haber sido llevado lo bastante lejos. Aplicado constantement
e, contina, el mismo acercamiento conducira a la conclusin de que muchas otras obra
s de Beethoven tambin estaran unidas a esta Sinfona, como el motivo que aparece en la
sonata para piano Appassionata , en el inicio del Concierto para piano n. 4 (escuch
ar), y en el Cuarteto de Cuerdas Op. 74. Tovey concluye: La simple verdad es que
Beethoven no podra hacer sin solo tales figuras puramente rtmicas en aquella etapa
de su produccin.
A la objecin de Tovey se puede agregar la prominencia de la figura rtmica c-c-c-l
en obras anteriores de contemporneos mayores de Beethoven, entre ellos Haydn y Mo
zart. Para dar apenas dos ejemplos, lo encontramos en la Sinfona "Milagro" n. 96 d
e Haydn (escuchar), y en el Concierto para piano n. 25, K. 503 de Mozart. (escuch
ar). Tales ejemplos demuestran que los ritmos "c-c-c-l" eran parte regular del l
enguaje musical de los compositores del tiempo de Beethoven.
Parece probable que el hecho de que Beethoven, bien deliberadamente o no, o inco
nscientemente, haya tejido un solo motivo rtmico a travs de su quinta sinfona (segn
palabras de Hopkins) permanezca eternamente abierto al debate.
Trombones y flautines[editar]
Si bien que es muy frecuente indicar que en el movimiento final de la Quinta de
Beethoven se usaron por primera vez el trombn y el flautn en una sinfona, eso no es
cierto. El compositor sueco Joachim Nikolas Eggert requiri trombones para su Sin
fona n. 3 en mi bemol escrita en 1807,15 y ejemplos de sinfonas anteriores con una
parte de flautn abundan, incluyendo a la Sinfona n. 19 en do mayor de Michael Haydn
compuesta en agosto de 1773. Por otro lado, la orquesta que se empleaba en la pe
ra de un aquel tiempo, ya empleaba esos instrumentos, por ejemplo en la pera La f
lauta mgica de Mozart.
Preguntas textuales[editar]
La repeticin en el tercer movimiento[editar]
En la partitura autgrafa (es decir, la versin original de la mano de Beethoven), e
l tercer movimiento tiene una barra de repeticin para todo el inicio: cuando las
secciones del scherzo y del tro se han tocado, se les indica a los ejecutantes qu
e deben volver a comenzar y tocar estas dos secciones nuevamente. Despus viene un
a tercera exposicin del scherzo, este vez notablemente diferente por los pizzicat
os de las cuerdas y con una transicin directa al Finale (vase arriba). La mayora de
las ediciones modernas impresas de la partitura no incluyen esta barra de repet
icin; y la mayora de las ejecuciones de la sinfona tocan el movimiento como ABA' (d
onde A = scherzo, B = tro, y A' = scherzo modificado), en contraste con el ABABA'
de la partitura (autgrafa) original.
Es poco probable que la barra de repeticin en el autgrafo sea simplemente un error
por parte del compositor. El esquema ABABA' para los scherzi aparece otras vece
s en Beethoven, por ejemplo en la Bagatela para piano, Op. 33, n. 7 (1802), y en
las Sinfonas Cuarta, Sexta y Sptima. Sin embargo, es posible que para la Quinta Si
nfona, Beethoven originalmente prefiriese ABABA', pero cambiase su forma de pensa
r en el curso de la publicacin a favor del ABA'.

Desde la poca de Beethoven, las ediciones publicadas de la sinfona han sido siempr
e ABA'. Sin embargo, en 1978, una edicin que especificaba ABABA' fue preparada po
r Peter Glke y publicada por la Editorial Peters. En 1999, otra edicin de Jonathan
Del Mar publicada por Brenreiter abogaba por el regreso al ABA'.16 17 En el libr
o de comentarios adjunto,18 Del Mar defiende con profundidad el punto de vista d
e que el ABA' representa la intencin final de Beethoven; es decir, que lo convenc
ional resulta lo mejor.
En ejecuciones en concierto, el ABA' prevaleci hasta pocas muy recientes. Sin emba
rgo, desde la aparicin de la edicin Glke los directores se han sentido ms libres de
ejercer su propia decisin. La directora artstica Caroline Brown, en las notas a su
grabacin de su ejecucin ABABA' con The Hannover Band dirigida por Roy Goodman,19
dice al respecto:
El restablecimiento de la repeticin ciertamente altera el nfasis estructural norma
lmente evidente en esta sinfona. Permite que el scherzo deje ser un mero pasaje t
ransitorio de poco peso, y, al hacer que el oyente est envuelto ms tiempo con sus
motivos principales, logra que el paso oblicuo en el pasaje puente al finale par
ezca ms inesperado y extraordinario en su intensidad.
Las ejecuciones ABABA' parecen estar favorecidas particularmente por los directo
res que se especializan en interpretaciones autnticas (es decir, con los instrume
ntos originales de la poca de Beethoven). stas incluyen a Brown, as como a Christop
her Hogwood, John Eliot Gardiner y Nikolaus Harnoncourt. Las ejecuciones ABABA'
en instrumentos modernos tambin han sido grabadas por la Orquesta Tonhalle de Zur
ich dirigida por David Zinman y por la Orquesta Filarmnica de Berln dirigida por C
laudio Abbado.
Reasignar las notas del fagot a los trompas[editar]
En el primer movimiento, antes de la aparicin del segundo tema en la exposicin, la
siguiente frase es asignado por Beethoven en slo a un par de trompas:
BeethovenSymphonyNo5Mvt1SecondTheme.png
En esta parte, el tema est en la tonalidad de mi bemol mayor. Cuando el mismo tem
a es repetido despus en la seccin de la reexposicin, aparece en do mayor. Como Anto
ny Hopkins advierte:1
Esto... represent un problema para Beethoven, pues las trompas [de su tiempo], es
taban seriamente limitados en las notas que realmente podan tocar antes de la inv
encin de vlvulas, y no podan tocar la frase en la 'nueva' tonalidad de do mayor, al
menos no sin tapar la campana con la mano y por tanto amortiguando el sonido. P
or lo tanto, Beethoven tuvo que dar el tema a un par de fagotes, que, en su regi
stro agudo, parecieron ser un substituto menos que adecuado. En ejecuciones mode
rnas las implicaciones 'heroicas' del pensamiento original se consideraron como
ms dignas que el hecho de conservar la segunda instrumentacin; la frase es tocada
en ambas ocasiones por las dos trompas, que ahora por sus posibilidades mecnicas
actuales se les puede confiar con toda seguridad.
Efectivamente, desde que Hopkins escribi este pasaje (1981), los directores realm
ente han experimentado con preservar la instrumentacin original de Beethoven para
los fagotes. Esto se puede or en la versin dirigida por Caroline Brown mencionada
en la seccin precedente, as como en una reciente grabacin de Simon Rattle con la O
rquesta Filarmnica de Viena. Aunque las trompas que eran capaces de tocar el pasa
je en do mayor se desarrollaron slo un poco despus del estreno de la Quinta Sinfona
,20 no sabemos si Beethoven hubiese querido substituirlo por las trompas moderna
s o mantener a los fagotes en este pasaje crucial.
Existen poderosos argumentos a favor de mantener la orquestacin original incluso
habiendo trompas modernas de vlvulas disponibles. La estructura del movimiento pr
opone una alteracin programtica de la luz y la oscuridad, representados por los mo
dos mayor y menor. De este modo, la transicin heroica del tema disipa la oscurida

d del primer tema en menor y lleva a modo mayor el segundo tema. Sin embargo, en
el desarrollo, Beethoven sistemticamente fragmenta y disecciona este tema heroic
o en los compases 180 al 210. Por lo tanto puede que hubiera reescrito su refres
i en la recapitulacin con un tono ms dbil para ocultar el cierre exposicioal en men
or. Adems, las trompas usadas en el cuarto movimiento son trompas naturales en do
, que pueden interpretar con facilidad este pasaje. Si los instrumentos estuvier
an en escena, Beethoven podra quizs haber escrito muta a do en el primer movimient
o, tal y como hizo en su indicacin muta a fa en el comps 412 del primer movimiento
de su Tercera Sinfona. Sin embargo, las trompas (en mi bemol) estn tocando justo
antes de este pasaje, por tanto tal cambio sera muy difcil de hacer, si no imposib
le, debido a la falta de tiempo.
Referencias[editar]
? Saltar a: a b Hopkins, Antony. The Nine Symphonies of Beethoven. Scolar Press,
1977. ISBN 1-85928-246-6.
Volver arriba ? Hicks, Mack. La sordera de Beethoven
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w Urtext Edition: Beethoven Symphonies 1 9 (PDF). British Academy Review. p. 43. Co
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tary, editada por Jonathan Del Mar. Kassel: Brenreiter (1999)
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Bibliografa[editar]
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. Laaber-Verlag, Laaber 2002, ISBN 3-89007-408-1.
Ediciones[editar]
Jonathan Del Mar, Ludwig van Beethoven. Symphonies 1 9. Urtext. Kassel: Brenreiter,
1996 2000, ISMN M-006-50054-3
Symphonies Nos. 5, 6, and 7 in Full Score (Ludwig van Beethoven). Nueva York: Do
ver Publications. ISBN 0-486-26034-8.
Enlaces externos[editar]
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Beethoven.
La Quinta Sinfona (notas y grabaciones) en http://www.allmusic.com
Archivos de la Beethoven Hauss Bonn
Comentario (en ingls) de Hector Berlioz sobre la Quinta Sinfona en The Hector Berl
ioz Website
MIDIs de la Sinfona en http://www.classicalarchives.com/
2 versiones MIDIs de la Quinta Sinfona en Proyecto Gutenberg: Etext n. 117 y Etext
n. 156
Partituras[editar]
Sinfona n. 5 en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales.
Partitura orquestal en VARIATIONS Prototype: Online Musical Scores
Partitura de la reduccin pianstica de Franz Liszt en http://imslp.org/
Otra reduccin pianstica (slo 1.er. movimiento) en Mutopia project
Grabacin MP3 con Licencia Creative Commons Adina Spire - Bezdin Ensemble.
Categora: Sinfonas de Ludwig van Beethoven
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