Das Fenster

Kate Baker
Sibylle Bergemann
Lillian Birnbaum
Elmer de Haas
Heinz Hajek-Halke
Monique Jacot
Hannes Kilian
Barbara Klemm
Birgit Kleber
Jens Knigge
Robert Lebeck
Herbert List
stefan moses
Rita Ostrowskaja
Ulrike Ottinger
Marek Pozniak
Beat Presser
Sheila Rock
Michael Ruetz
Max Scheler
Liselotte Strelow
Karin Szkessy
Donata Wenders
Kurt Wyss

Das Fenster

ULRIKE OTTINGER
Aller Jamais Retour, 1979

Das Fenster
Ralf Hanselle

Wir sind die Insider unserer je eigenen Welten. Im Interieur unserer selbst fhlen wir uns sicher, zuweilen aber auch isoliert und abgeschottet. Dabei enthlt fast jeder Innenraum
auch eine Hoffnung: Sie manifestiert sich in Fenstern, Durchgucken, Augentoren (ahdt.:
augadoro). Denn jedes Fenster ist eine Verbindung; eine Schnittstelle zwischen innen
und auen. Es funktioniert so gesehen wie die Linse eines Fotoapparates es ist ein Spalt
zwischen Dunkler Kammer (camera obscura) und Auenraum. Ein Lichtdurchbruch.
Ein Weltenspender.
Schon Alfred Hitchcock hatte diese Verwandtschaft frh erkannt. In seinem 1954
gedrehten Meisterwerk Das Fenster zum Hof erzhlt er von den Analogien zwischen
Fenster und Photographie. Vordergrndig eine Kriminalgeschichte auf kleinem Raum,
ist der Film um einen gesundheitlich ldierten Photographen auf den zweiten Blick eine
Metapher ber die Mglichkeiten und Handicaps des apparativen Sehens. Photographen sind fr Hitchcock Eingeschrnkte. Innerhalb der vier Seiten ihrer Bilder verdichten
sie Zeichen und Narrationen. Sie schaffen Andeutungen. Sie fixieren eingeengte Auenblicke. Das ganze Bild aber entsteht erst im Kopf. Die Welt zwischen Bild- wie Fensterrahmen ist immer nur die halbe Wahrheit.
Blicke auf Fenster, in Fenster und durch Fenster hindurch: die Geschichte der Photographie ist voll von ihnen. So zeigt bereits das weltweit erste Photo Joseph Nicphore Nipces Blick aus seinem Arbeitszimmer in Le Gras (1826) eine Aufnahme aus
einem Fenster. Weitere berhmte Fenster-Durchblicke reichen von Louis Daguerres bis
zu Andreas Gursky. Dabei ist es vermutlich nicht nur die immer wieder ungewhnliche
Lichtsituation, die Photographen an den Blicken ins Freie gereizt haben. Vielmehr erzh-

len Fenster Geschichten ber das photographische Sehen selbst ber das geheime
Guckloch eines Voyeurs; ber den geschtzten Blick auf ein Welttheater.
Die Galerie widmet sich in ihrer Ausstellung DAS FENSTER ganz diesen architektonischen Schnittstellen. ber 50 Aufnahmen von 24 Photographen werden von den
unterschiedlichsten Herausforderungen zeugen, die Fenster fr Photographen gespielt
haben. Ihre Mglichkeiten reichen vom geweiteten Weltblick bis zur Rckspiegelung
des eigenen Selbst. Die Archive von Photoknstlern wie Stefan Moses, Robert Lebeck,
Barbara Klemm, Sybille Bergemann oder Donata Wenders wurden fr diese Gruppenausstellung nach Fensterblicken befragt und fanden sich in allen. Da ist etwa Kurt Wyss
Aussicht aus einem Hotelfenster in New York City. Zwischen Innenraum und Auenraum
ist ein Fernseher positioniert. Auf diesem luft eine Ansprache des einstigen US-Prsidenten John F. Kennedy. Geschickt vermischt der 1936 geborene Wyss nicht nur natrliche
und technische Fernblicke; er macht darauf aufmerksam, dass auch Monitore Fenster
sind Weltffnungen, deren Transparenz immer nur zu einer Seite hin gegeben ist.
Max Scheler wiederum verweist darauf, dass Fenster nicht nur ffnungen, sondern
auch Trennungen sein knnen. Ein Ausstellungsbild des einstigen Stern-Photographen
zeigt den damaligen Beatle George Harrison vor dem verschlossenen Fenster eines Zugabteils. Auf der anderen Seite des Glases starren Fans wie Fische aus einem Aquarium
heraus. Doch lngst ist nicht ausgemacht, wer hier drinnen und wer drauen ist wer
Freignger und wer Gefangener.
Und mit Einschlieung spielt auch eine Aufnahme des 1983 verstorbenen Heinz
Hajek-Halke. Seine Fotomontage Sexual Deprivation of Prisoners aus dem Jahr 1926
ist vermutlich nicht nur die lteste, sondern auch die experimentellste Arbeit der Ausstellung. Hajek-Halke zeigt das vergitterte Gesicht eines Gefangenen, das bergro auf
eine angedeutete Figur im Vordergrund starrt. Es ist eine Mischung aus forensischem
Wahn und photographischer Warnung: Eingekerkert im Interieur einer Seele, wird man
schnell berwltigt von Trugbildern und Irrlichtern. Fenster sind somit immer auch Rettung. Sie sind Durchbrche aus Dunkelheiten.

KURT WYSS
Hotel Edison, New York, 1962

HERBERT LIST
Blick aus dem Fenster, Via Lungarina 65, Rom, 1953

stefan moses
Erich Kstner, Mnchen, 1953

BARBARA KLEMM
Fritz Klemm, Karlsruhe, 1968

LIESELOTTE STRELOW
Ewald Matar, 1948

KATE BAKER
Fogland, Yarra Valley, 2010

DONATA WENDERS
Tram Stop, Berlin, 2005

MAX SCHELER
Media Interest during the arrival of Jacqueline Kennedy, Cambodia, 1967

ROBERT LEBECK
Hongkong, 1965

ELMER DE HAAS
Rear Window, South Africa, 2013

HEINZ HAJEK-HALKE
Sexual Deprivation of Prisoners, 1926

RITA OSTROWSKAJA
Anwesenheit, vor der Abreise nach Deutschland, 2001

MONIQUE JACOT
Neuchtel, 1995

MAREK POZNIAK
Lodz, 2014

SIBYLLE BERGEMANN
Schiffbauerdamm, 2004

JENS KNIGGE
Couvent de La Tourette, 2011

HANNES KILIAN
Fassade, 1957

BEAT PRESSER
Liberation, 1973

KARIN SZKESSY
Cotta am Fenster, 2013

SHEILA ROCK
Dream Dress, 2001

MICHAEL RUETZ
3.11.1994, Amalias World, 1994

LILLIAN BIRNBAUM
Kinderschaukel, Hamburg, 1980

BIRGIT KLEBER
Marais, Paris, 2011

The Window
Ralf Hanselle (translation: Sondra Kitchen)

We alone are the insiders of our interior worlds. Within ourselves we feel safe and yet
often isolated and sealed off. At the same time, hope is almost always contained
therein: evident itself in windows, in the gates of the eyes. Each window is a link, a
step between the interior and the exterior. The window functions just as with the lens
of a camera - it is the point between the camera obscura and the outside. The point
where light breaks through and illuminates another world.
Alfred Hitchcock recognized this relationship quite early on. In his 1954 masterpiece Rear Window he plays with the analogies between the window and photography. A superficial crime story in a small room, the film is actually about a physically impaired photographer who, in turn, acts as a metaphor for the possibilities and
limitations of the instruments of sight.
Photographers, for Hitchcock, are handicapped. Inside the four sides of their
pictures, they condense characters and narratives; they provide clues. They capture
restricted views. But the full picture is composed inside the mind. The world within a
picture as in the frame of a window always contains only half of the truth.
Photographys history is full of the gaze from the window, in the window and
through the window. We see this already in one of the worlds first photographs - Joseph Nicphore Nipces image peering out the window of his work room in Le Gras
(1826). Further famous window vistas come from photographers ranging from Louis
Daguerre to Andreas Gursky.
Photographers may be lured to such scenes due to the often unusual light, but
perhaps more so because they are drawn into the view of the open. Many more im-

ages of windows contain the history of the photographic gaze itself - a history of the
voyeurs secret peephole; of this protected seat from which to view the theatre of the
world.
The Gallery dedicates the exhibition DAS FENSTER to all these architectural interfaces. More than 50 pictures from 24 photographers testify to the wide range of
challenges that windows have presented to artists. Their possibilities range from a wide
view of the world to the reflection of the inner self. For this group exhibition, we sifted
through the archives of photo artists such as Stefan Moses, Robert Lebeck, Barbara
Klemm, Sybille Bergemann and Donata Wenders. Startling images of windows were
found in all of them. There is, for instance, Kurt Wyss view out the hotel window in New
York City. Between the interior and exterior is a TV set. On the TV screen we see the
former US President John F. Kennedy presenting a speech. Wyss, born in 1936, skillfully mixes not only natural and technical vistas, but he calls attention to the fact that
monitors also act as windows - openings to the world, whose transparency is always
a one way street.
Max Scheler, on the other hand, knows that windows dont only open, but they
can separate. One of the images in the exhibition from this renown Stern photographer shows the former Beatle, George Harrison, standing before the closed windows
of a train car. From the other side of the glass his fans stare on, like fish in an aquarium.
It is by no means evident who is on the inside and who is on the outside - who is free
and who is the prisoner.
And finally, an image from the photographer Heinz Hajek-Halke, who died in
1983. His photomontage Sexual Deprivation of Prisoners from 1926 is not only the
oldest, but also the most experimental work in the exhibition. Hajek-Halke illustrates the
barred face of a inmate, staring out at a gigantic figure in the foreground. It is a mixture of forensic illusion and photographic caution: imprisoned in the inner soul, man
can quickly be overpowered by wandering delusion. Windows can be salvation; they
can be breakthroughs in the thickest of darkness.

MAX SCHELER
George Harrison gibt Autogramme im Hard Days Night Zug, London, 1964

Impressum

Das Fenster
Ausstellung 21. Mrz bis 13. Juni 2015
2015 by Johanna Breede, PHOTOKUNST
Fasanenstrae 69
10719 Berlin
www.johanna-breede.de
Das Copyright fr die Photographien liegt bei den Photographen
Das Copyright fr den Text liegt beim Autor
Layout: Ulrike Knnecke
Alle Rechte vorbehalten.
Abbildungen:
Cover: Herbert List. Blick aus dem Fenster, Via Lungarina 65, Rom, 1953
Rckseite: Ulrike Ottinger. Aller Jamais Retour, 1979

JB