Leccin 14- Diferentes usos de las Escalas Pentatnicas (primera

parte)
Se podra decir que la Escala Pentatnica, es la escala mas utilizada por la
mayora de los guitarristas, en prcticamente todos los estilos, como el Blues
(sobretodo este), rock, metal, funk, pop, etcquizs en el Jazz no tanto, pero
igualmente forma una parte importante de su vocabulario.
El responsable que esto sea as es el Blues, del cual es de donde conocemos esta
escala, que tanto en su forma mayor como en su forma menor (sobre todo esta
ultima), es en la que se basa esencialmente todo su vocabulario, siempre
refirindome al Blues mas clsico o tradicional. A parte de la Escala de Blues,
que como seguramente sabris es una escala pentatnica menor, a la que se le
aade una nota mas, concretamente una 5b.
Como he dicho antes la escala pentatnica la conocemos a travs del Blues,
pero, exista esta escala antes del Blues?, o es un invento de este estilo?.
Aunque me este desviando un poco del tema, me gustara contaros una historia.
Hace tiempo le un articulo en una revista de guitarra, que aunque no os puedo
asegurar su veracidad, o hasta que punto todo lo que cuenta es mas o menos
exacto, (no es que dude de la palabra de quien lo escribi, pero tampoco
recuerdo si el lo contaba como una cosa que sabia a ciencia cierta) me pareci
bastante curioso.
Se ve que en los tiempos de la esclavitud en Norte Amrica, en las famosas
plantaciones de algodn, no solo haba esclavos africanos como solemos creer,
por lo visto los americanos tambin esclavizaban a personas con otros orgenes,
entre ellos chinos.
Pues por lo que cuenta esta historia, se ve que los esclavos chinos fueron los que
le ensearon la escala pentatnica a los esclavos africanos. Y a partir de hay, a
base de aplicar este conocimiento, con instrumentos que segn este articulo,
conseguan de sitios donde haba habido batallas, y por lo tanto estaban tirados
por los campos o caminos, poco a poco naci el Blues.
Sea mas o menos verdad todo esto, la verdad es que tiene lgica. Haced la
prueba, si tocamos una escala pentatnica sin hacer ningn tipo de bending,
vibrato, etc y jugamos con diferentes notas y figuras rtmicas muy sencillas, no
se, como combinar solo negras y corcheas, la verdad es que suena a msica
china o oriental.
Bueno, volviendo al tema que ataa a esta leccin. Como dije al principio, la
escala pentatnica, es quizs la mas utilizada por la mayora de los guitarristas,
en principio por influencia del Blues.

Hay que tener en cuenta que la mayora de los estilos musicales modernos, de
una forma directa o indirecta han salido de este genero musical, o por lo menos
tienen influencias del el. De ah que esta escala se utilice tanto.
En su momento ya explique algunas situaciones diferentes, donde podemos
utilizar la Escala Pentatnica. Esto lo podis leer en la leccin Conceptos
comunes entre las tonalidades Mayor, Menor y Blues.
Aqu lo que voy a hacer es ampliar un poco mas el tema.
Una escala pentatnica como su propio nombre indica, es una escala que consta
de cinco notas. En realidad cualquier escala que construyamos con cinco notas
diferentes, sean cual sean, se considera una escala pentatnica, que sean mas o
menos utilizadas eso ya es otro tema, todo depender del estilo o del ambiente
musical que queramos crear.
Algunas de estas pentatnicas diferentes, podran ser la Hirajoshi (R 2 3b 5
5#) o la Kumoi (R 2 3b 5 6), las cuales estn consideradas dentro de las escala
denominadas exticas, con las que podemos evocar o conseguir ambientes
musicales procedentes de otras culturas, como la china que he mencionado
antes, la hind, la rabe, etcPero bueno, me voy a centrar en las dos mas
utilizadas en la msica occidental o moderna, la Pentatnica Mayor y la
Pentatnica Menor.
Primero voy a aclarar la diferencia que hay ente estas dos escalas.
Una escala pentatnica mayor se construye a partir de la siguiente formula: R 2
3 5 6. Y por que se le llama mayor?, principalmente por que contiene una
tercera mayor, a parte de que si comparamos su formula con la de una escala
mayor (jnica), vemos que todas sus notas o intervalos encajan dentro de esta.
Para que lo veis os pongo las dos formulas juntas:
Pentatnica Mayor: R 2 3 5 6
Escala Mayor: R 2 3 4 5 6 7
De hecho aunque no ponga esta comparacin, se ve claro que se compone de
notas que estn dentro de una escala mayor, ya que todos sus intervalos son
naturales, me refiero a que no hay ninguno que sea sostenido, bemol, menor,
aumentado o como se le quiera llamar.
La pentatnica menor se construye a partir de la siguiente formula: R 3b 4 5 7b,
y pasa lo mismo que en una pentatnica mayor, pero en este caso sobre la escala
menor natural (elica). Todas sus notas estn contenidas dentro de esta escala.

Aqu tenis las dos formulas juntas:

Pentatnica Menor: R 3b 4 5 7b
Escala Menor Natural: R 2 3b 4 5 6b 7b
De esto ya sacamos en claro una cosa, que sobre una tonalidad mayor podemos
utilizar una pentatnica mayor sin problemas, y sobre una tonalidad menor una
pentatnica menor.
Aunque esto no pasa solo con la escala mayor y con la escala menor, de hecho en
el resto de los modos, excepto en el Locrio, tambin encajan pentatnicas
mayores o menores.
Por ejemplo, tanto el modo Lidio como el Mixolidio, contienen una pentatnica
mayor. Os vuelvo a poner la formula de la pentatnica mayor, y debajo la de
estos dos modos, para que las comparis.
Pentatnica Mayor: R 2 3 5 6
Escala Lidia: R 2 3 4# 5 6 7
Escala Mixolidia: R 2 3 4 5 6 7b
Y por otro lado, tanto el modo Drico como el modo Frgio contienen un
pentatnica menor. Aqu tenis la comparacin.
Pentatnica menor: R 3b 4 5 7b
Escala Drica: R 2 3b 4 5 6 7b
Escala Frgia: R 2b 3b 4 5 6b 7b
Por lo tanto de todo esto volvemos a sacar una cosa en claro, que sobre cada
modo de tipo mayor, y con esto me refiero a los que en su formula contienen
una tercera mayor, o sea, los modos Jnico, Lidio y Mixolidio, podemos utilizar
un pentatnica mayor. Y sobre cada modo de tipo menor (los que en su formula
contienen una tercera bemol o menor), que son los modos Drico, Frgio y
Elico, (el modo Locrio, tambin lo podramos encajar dentro del grupo de los
modos de tipo menor, pero como he dicho antes, su formula no contiene
ninguna de las dos pentatnicas que estamos viendo) podemos utilizar una
escala pentatnica menor.
Tambin dentro de la armona modal, que es lo que estamos tratando ahora,
podemos utilizar todas estas pentatnicas de una forma relativa sobre cada
modo. Os pongo un ejemplo. Supongamos que estamos improvisando sobe una

tonalidad Drica en La, como he dicho antes podemos utilizar la pentatnica

menor que contiene la escala Drica, en este caso seria la pentatnica menor de
de La, pero tambin podramos utilizar las pentatnicas menores que contienen
los modos Frgio y Elico relativos a esta tonalidad de La Drica.
Como sabis el modo Frgio se construye partiendo de la tercera nota de una
escala mayor y como tambin sabris, el modo Drico es el que esta justo antes,
o sea, el que se construye a partir de la segunda nota de una escala mayor, por lo
tanto, dentro de esta misma escala mayor, entre el modo Drico y el modo
Frigio hay un tono de distancia. As que la escala Frgia relativa a la escala
Drica de La, seria Si Frgia, por lo tanto otra de las pentatnicas que podramos
utilizar sobre esta tonalidad drica seria Si pentatnica menor.
Con la escala Elica lo mismo. Sabiendo que esta escala se construye partiendo
de la sexta nota de una escala mayor, y como he dicho antes, el modo Drico
parte de la segunda nota. Ahora es cuestin de contar la distancia que hay este
estos dos modos, que concretamente es de tres tonos y medio. Por lo tanto para
averiguar cual seria la escala Elica relativa, en este caso tendramos que contar
a partir de La, tres tonos y medio hacia arriba, por lo que nos encontraramos
con la nota Mi. As que la otra pentatnica que podemos utilizar, seria la
pentatnica menor de Mi.
Bueno, despus seria cuestin de trasladar esta idea al resto de los modos. De
hecho este tema ya lo trate a lo largo de las cuatro lecciones dedicadas a las
Herramientas meldicas. En ellas encontrareis, a parte de otras herramientas, a
que distancia estn estas pentatnicas, sobre el acorde principal de cada modo,
aunque en algunos casos solo refiero la o las que suelen dar mejor resultado
meldico. Pero aqu lo que estoy haciendo es explicar o razonar el por que de
estas pentatnicas, para que tengis las pautas para averiguarlas por vosotros
mismos, sin tener que aprenderolas de memoria.
La conclusin es que sobre cada modo, disponemos de tres pentatnicas
menores, o mayores, segn se mire, en realidad son las mismas digitaciones.
Igualmente esto os lo explicare mejor es la segunda pare de esta leccin.

Leccin 15- Diferentes usos de las Escalas Pentatnicas (segunda

parte)
En la primera parte de esta leccin, termine diciendo que sobre cada modo,
disponemos de tres pentatnicas menores, o mayores, segn se mire, ya que en
realidad son las mismas digitaciones. Pues si, las pentatnicas menores que
salen de los modos Drico, Frigio y Elico son al mismo tiempo las pentatnicas
mayores que sales de los modos Ldio, Mixoldio y Jnico respectivamente.
Primero voy a aclarar el concepto de como cualquier digitacin que empleemos
para hacer una pentatonica menor, tambin la podemos utilizar como
pentatnica mayor. La diferencia esta en la nota que utilicemos como tnica. Os
pongo un ejemplo. Para ilustrarlo voy a tomar como modelo la digitacin mas
conocida y que mas se suele utilizar de la escala pentatnica. Primero la voy a
mostrar como pentatnica menor, ya que es como se suele aprender en un
principio,
para
despus
convertirla
en
pentatnica
mayor.

Como veis a la digitacin tambin le he incluido la formula (R 3b 4 5 7b), para

que veis como encaja. Tal como la he representado en el mstil, seria
concretamente una pentatnica menor de La.Pues bien, para poder utilizar esta
misma digitacin como pentatnica mayor, lo que tenemos que hacer es cambia

la tnica de sitio, concretamente hacerla coincidir con la segunda nota de la

digitacin. Nos quedara as:

Como podis ver la formula de la pentatnica mayor (R 2 3 5 6), encaja

perfectamente sobre la digitacin. En este caso estaramos haciendo una escala
pentatonica mayor de Do.
Lo mismo podemos hacer con cualquier digitacin de la pentatnica. Si la
tomamos como pentatnica menor solo tenemos que desplazar la raz a la
siguiente nota de la digitacin o dicho de otro modo, un tono y medio por
encima, y viceversa, si la tomamos como pentatnica mayor, para convertirla en
una pentatnica menor, tenemos que desplazar la raz un tono y medio por
debajo.
Igualmente os pongo aqu todas las digitaciones para que comparis lo que
acabo de decir.
Pentatnicas Menores

Pentatnicas Mayores

Pues bien, un vez aclarado esto os voy a mostrar lo que dije al principio, que las
pentatnicas menores que salen de los tres modos menores (sin contar el
Lcrio, ya que como dije en la primera parte en el no encaja ninguna
pentatnica), son al mismo tiempo las pentatnicas mayores que salen de los
tres modos mayores.
En la primera parte, puse un ejemplo de como averiguar las otras dos
pentatnicas menores que podamos utilizar para improvisar sobre una
tonalidad de La Drica, y la conclusin fue que a parte de la pentatnica menor
de La, podamos utilizar las pentatnicas menores de Si y Mi, que son las que
salen de los modos Frigio y Elico relativos a esta.
Si estas pentatnicas las digitamos con la posicin que he utilizado para ilustrar
los dos primeros ejemplos, en el mstil nos quedaran as:

Como dije al principio, para utilizar cualquier digitacin de una pentatnica

menor como pentatnica mayor lo que tenemos que hacer es mover la tnica a
la segunda nota de esta, o sea, un tono y medio por encima. Pues si aplicamos
esto sobre cada una de las pentatnicas menores que acabo de poner,
obtendramos las pentatnicas mayores que salen de los modos mayores
relativos a esta tonalidad drica.
La segunda nota de la escala pentatnica menor de La, es un Do. Como estamos
dentro de la tonalidad de La drica, el Do coincide con la nota principal del
modo Lidio relativo a esta tonalidad, por lo tanto esta misma digitacion la
podemos utilizar como la pentatnica mayor que incluye el modo Lidio.

Con la pentatnica menor de Si lo mismo, la segunda nota de esta es Re, la cual

coincide con la nota principal del modo Mixolidio relativo a esta tonalidad
Drica, as que esta misma digitacin la podemos utilizar como la pentatnica
mayor que incluye el modo Mixoldio.
Y con la pentatnica menor de Mi igual, la segunda nota de esta es Sol, que
coincide con la nota principal del modo Jnico relativo, por lo tanto esta misma
digitacin tambin la podemos emplear como la pentatnica mayor que
contiene el modo Jnico.
Visto de esta forma, en el mstil nos quedaran as:

Bueno, con estas explicaciones creo que ya tenis las pautas para averiguar las
tres pentatnicas vistas como menores o como mayores que contienen cualquier
modo o tonalidad diatnica.
Todava queda una ultima parte de esta leccin, en la que tratare la utilisacin
de las pentatnicas dentro del Blues.

Leccin 16- Diferentes usos de las Escalas Pentatnicas

(tercera parte)
Como dije en la segunda parte de esta leccin, esta ltima la voy a dedicar al uso
de las pentatnicas en el Blues.
Como sabris mucho de vosotros, el vocabulario del Blues tradicional, se basa
principalmente en la mezcla de la escala de blues (una pentatnica menor a la
que le aadimos una 5b), y la pentatnica mayor. De hecho esto es una de las
razones por la que el Blues tiene ese sonido tan caracterstico, ya que esto de
mezclar una pentatnica mayor y menor dentro de una misma tonalidad es algo
casi exclusivo de este genero musical. Si, esto tambin lo podemos encontrar en
otros estilos, principalmente en el Rock, pero por influencia directa del Blues.

Bueno, hay un caso que nos podemos encontrar dentro de un contexto

diatnico, un intercambio modal, aunque aqu no se mezclan las pentatnicas,
sino que se sustituyen en el momento que en la progresin se utiliza este recurso
armnico.
Un caso muy comn es encontrarnos con una progresin en tonalidad mayor,
que de pronto utiliza uno o varios acordes de su tonalidad menor paralela, o sea,
que si el tema esta en Do mayor, de pronto utiliza acordes que perteneces a Do
menor. Por lo tanto, si antes del intercambio modal estamos utilizando la
pentatnica de Do mayor, en el momento en que este se produce, la tendramos
que sustituir por la pentatnica de Do menor. Igualmente el tema del
intercambio modal, ya lo tratare con mas detenimiento en otra leccin.
En las partes anteriores ya quedo claro que las digitaciones de una pentatnica
mayor y menor, son las mismas, la diferencia es cual de sus notas tomemos
como tnica. Teniendo esto claro y sabiendo que en un blues podemos tanto
emplear la pentatnica mayor como la pentatnica menor, sobre la misma
tnica de la tonalidad en la que este este, en cualquier momento podemos
cambiar de una a otra, moviendo el lick o la digitacin un tono y medio por
encima o un tono y medio por debajo dependiendo si estamos utilizando la
mayor o la menor ( si estamos en mayor, un tono y medio por encima, y si es en
menor un tono y medio por debajo).
Bueno, esta seria la forma mas sencilla o bsica, de pasar de una pentatnica a
la otra. Pero en el Blues no solo se utilizan fraseos que contengan notas de una u
otra pentatnica, sino que tambin se hacen frases o licks, que contienes notas
de ambas. Para esto lo que mas nos interesa es conocer las notas que podemos
utilizar tanto de una pentatnica como la otra, pero en la misma zona del mstil
done estemos trabajando.
Para ello de entrada, os voy a mostrar todas las digitaciones de la pentatnica
menor, y debajo de cada una, la digitacin de la pentatnica mayor que
corresponde a esa misma zona.

Pentatnicas Menores

Pentatnicas Mayores

Viendo estas digitaciones, podis comparar cuales son las notas en comn entre
las dos pentatnicas (hay dos, la tnica por supuesto, y la quinta), y cuales
tenis que modificar para pasar de una a otra.
Bueno, con todo esto ya podemos empezar a trabajar con las dos pentatnicas,
tanto de forma separada como mezclndolas. Aunque a la hora de la verdad,
tanto para construir un solo sobre un blues o improvisar sobre el, hay una cosa
importante que tenemos que tener en cuenta. Muchas veces habris
comprobado que improvisando sobre una progresin de blues con la
pentatnica menor, o directamente con la escala de blues, prcticamente todo lo
que hagamos mas o menos nos suele quedar bien sobre cualquiera de los
acordes de la progresin. Pero con la pentatnica mayor tenemos que tener un
poco de cuidado, ya que una de sus notas, concretamente la tercera, nos puede
quedar muy bien sobre los acordes I7 y V7, sin embargo sobre el IV7 crea un
intervalo de sptima mayor, sonido que de entrada es incompatible con la
estructura de este acorde, ya que la formula de un acorde de sptima es R 3 5 7b,
por lo tanto se creara un choque armnico o disonancia entre esta nota y la
sptima bemol o menor del acorde.
A parte de esta nota, las dems que compone la pentatnica mayor, o sea la raz,
la segunda, la quinta y la sexta, en principio nos pueden funcionan
perfectamente sobre los tres acordes de la progresin, ya que algunas sern
notas del acorde, y si no, sern notas que armonizan o funcionan
meldicamente sobre el, como son la sexta o treceava, la novena, e incluso la
cuarta (1).
Para que veis directamente esto que os acabo de explicar, os lo voy a mostrar
de forma grfica, comparando cada uno de los acordes de la progresin,
digitados en una zona concreta del mstil, con la digitacin de la pentatnica
mayor que concuerda en esa misma zona. Voy a tomar como ejemplo una
tonalidad de Blues en A.

Como veis tanto a la digitacin de la escala como a la del acorde, le he incluido a

cada un de sus notas el nombre del intervalo al que corresponde. Tambin en el
grfico del acorde, he incluido entre parntesis las notas de la escala que no
coinciden con este, pero que si funcionan meldicamente con el.
Como dije antes sobre el acorde I7, en esta caso A7, todas las notas de la
pentatnica mayor nos pueden funcionar al frasear sobre el, ya que como podis
comprobar coinciden, la raz por supuesto, ya que es el acorde principal de la
tonalidad, la tercera y la quinta. Y por otro lado, las dos que no coinciden, la
sexta y la segunda, que sobre el acorde cumple la funcin de novena.

Ahora al comparar la escala con el acorde IV7, en este caso D7, podis
comprobar que solo hay dos notas que coinciden, la raz de la escala, que sobre
el acorde funciona como quinta, y la sexta, que sobre el acorde funciona como
tercera. Las que no coinciden son por un lado la quinta de la escala, que sobre el
acorde funciona como novena, y la segunda, que sobre el acorde funciona como
sexta, as que estas tambin las podemos incluir en un fraseo. Por otro lado
tenemos otra que no coincide, la tercera de la escala, que sobre el acorde hace la
funcin de sptima mayor, la cual como veis he sealado en rojo, ya que como
dije antes es una nota que crea disonancia con con el acorde, y por lo tanto
tenemos que tener cuidado con ella.

Y por ultimo al comparar el acorde V7, en este caso E7, con la pentatnica
mayor, vemos que las notas que coinciden son dos, la quinta de la escala, que
sobre el acorde funciona como raz, y la segunda, que sobre el acorde funciona
como quinta (la quinta del acorde como veis la he puesto entre parntesis, ya
que en la digitacin que he elegido no se puede pulsar, a no ser que quitemos
por ejemplo la raz grave). Y las tres que no coinciden, que son la raz, la tercera
y la sexta de la escala, actan sobre el acorde como cuarta, sexta y novena
respectivamente, por lo tanto sobre este acorde tambin nos pueden funcionar
todas las notas de la escala.
Tambin me gustara destacar una cosa, y es sobre la tercera del acorde. ya que
esta es la nica nota de todos los acordes que no coincide con la pentatnica
mayor, pero tampoco con la pentatnica menor. Si comparramos cada uno de
estos tres acordes con la pentatnica menor, veramos que a las notas que no
coinciden con la pentatnica mayor, si que estn contenidas en ella, excepto la
que acabo en nombrar. Con esto no quiero decir que esta nota no la podamos
incluir en un fraseo, todo lo contrario, si esta contenida en el acorde por
supuesto que la podemos utilizar. Pero la resalto por que difcilmete la
tendremos en cuente en un fraseo, si no hacemos un anlisis de este tipo, ya que
como he dicho ninguna de las dos pentatnicas la contiene.
Bueno, la verdad que este tema de notas que podramos utilizar sobre cada
acorde de un blues, dara para mas, pero ya me saldra del tema de estas
lecciones, ya que tendra que hablar de mas notas que no estn contenidas en las
pentatnicas. En todo caso ya lo abordare en otra ocasin.
De momento aqu tenis estos anlisis y explicaciones que espero os sean de
utilidad.

.(1) La cuarta en otros contextos suele ser una nota a evitar sobre el acorde de
sptima, pero en el blues depende como la utilicemos no suele ser una nota
conflictiva.