TrabajodeInvestigacin

TcnicaVocalIV

Tema:AparatoFonador

Maestra:RosalindaPalomino

Alumno:BryanYepValencia

2015II

Queselaparatofonador?

Para la medicina, el aparato fonador es el conjunto de rganos que

permiten la fonacin de la voz se conforma por los rganos de
respiracin (cavidades infraglticas), rganos de fonacin (cavidades
glticas), y rganos de articulacin (cavidades supraglticas).Dadoque
este trabajo se enfoca en tratar el aparato fonador, separado del
respiratorio y el resonador, nos centraremos nicamenteenlosrganos
defonacinyarticulacin.

Queslafonacin?

La fonacin es el trabajo muscular realizado para emitir sonidos

inteligibles, es decir, para que exista la comunicacin oral. El objetivo
ltimo de la fonacin es laarticulacindepalabras,atravsdelproceso
por el cualsemodificalacorrientedeaireprocedentedelospulmonesy
la laringe en las cavidades supraglticas como consecuencia de los
cambiosdevolumenydeformadeestascavidades.

Por qu debemos conocer nuestro aparato de

fonacin?

Haciendo una analoga, de la misma manera que un chofer debe

conocer su automvil, a fin de evitar el uso incorrecto y finalmente, el
deterioro de su instrumento de trabajo. Sin embargo, citando a
Madeleine Mansion, Comparar no es demostrar. En efecto, si un
chofer daa su auto, puede disponer de otro, pero el cantante? Si
alguien que utiliza su voz como instrumento de trabajo diario (no solo
cantantes, tambin profesores, oradores, etc) no est al tanto de cmo
funciona y de cmo proteger su aparatofonador,nopodrreemplazarlo
en el futuro si llega a estropearlo. Por ello, ms adelante veremos los
hbitosmscomunesquedeterioranlavoz.

1.rganosqueintervienenenlafonacin

I.Cavidadesinfraglticasurganosderespiracin

Pulmones : Son estructuras anatmicas en los cualeslasangrerecibe

oxgeno desde el aire y a su vez la sangre se desprende del dixidode
carbonoelcualpasaalaire.

Bronquios:Sonlaentradaalospulmones.

Trquea: Es un rgano delaparatorespiratorioquevadesdelalaringe

a los bronquios. Su funcin es brindar una va abierta al aire inhalado y
exhaladodesdelospulmones.

II.Cavidadesglticasurganosdefonacin

Laringe : Es el rgano de la voz y donde se encuentran las cuerdas

vocales, pero adems constituye parte importante de la va area y es
tambin su mecanismo de proteccin pues evita el pasaje de los
alimentos con el reflejo de tos y la dinmica de proteccin de la
epiglotis.
Est situada debajo del hueso hioides, encima de la trquea que la
continua. Tiene la forma de una pirmide triangular invertida formada
por piezas cartilaginosas que se articulan entre s y unen por
ligamentos, msculos y cubiertos por una mucosa que est constituida
porunaseriederepliegues.

El esqueleto larngeo est formado por seis cartlagos: Epiglotis,

tiroides,aritenoides,corniculados,cuneiformesycricoides.

 Cuerdas vocales : Las Cuerdas vocales son la parte del aparato

fonador directamente responsable de la produccin delavoz.Notienen
forma de cuerda, sino que se trata de una serie de repliegues o labios
membranosos.

III.CavidadesSupraglticasurganosdearticulacin

El paladar : Es una estructura de la glotis que la separa de las fosas

nasales: es una zona de roce cuya interaccin lenguapaladar permite
articularsonidos.

Lengua : rgano muscular mvil situado en el interior de la boca. La

cual cumple la funcin de ayudar a degradar alimentos gracias a su
movimiento en elinteriordelaboca.Tambincumplefuncinimportante
enelhabla.

Dientes : Son rganos anatmicos duros con funciones masticatorias,

expresivasyfonticas.

Labios : Los labios son la puerta de entrada del aparato digestivo y la

apertura anterior de la boca. Tambin cumple funcin importante en la
articulacindesonidoscomola/p/yla/b/.

2.Teorasdelaproduccindelavoz

Por un lado, Seidner &Wendler (1982) afirman que la fonacin tiene su

origen en la accin recproca entre las fuerzas musculares y la presin
delacorrientedeaireexhalada.
El movimiento de aire exhalado que se activa en la glotis es conocido
como

la

teora

mioelsticaaerodinmica

msculoelsticaaerodinmica. Hablando sobre esta teora Seidner &

Wendlerafirmanque:

Segn ella, las vibraciones de los labios vocales son determinadas en

primera instancia por la subida de la presin subgltica (activa desde
abajo en la glotis) y por la regulacin de los msculos de la laringe

dicho en forma ms precisa, por la masa, la tensin y el largo de los

labios vocales. La presin del aire vence el cierre de la glotis yproduce
una salida del aireyunabajadelapresindebajodeloslabiosvocales.
Las fuerzasmsculoelsticasvuelvenapredominaryloslabiosvocales
se cierran. La subida de presin que sigue, vuelve a producir una
apertura de los labios vocales. En una accin alternada peridica de
estas fuerzas se producen vibraciones regulares de los labios vocales,
lasqueproducenelsonidodelavoz.

Por otro lado, Riggs (1998) describe el proceso de la fonacin como el

momento en el queelairellegaalosplieguesvocalesyestosayudados
por los msculos de la laringe, se ajustan de acuerdo a la corriente de
aire para crear un sonido que tiene cierta altura e intensidad. Un
conjunto de msculos y fuerzas se combinan en la laringe e influencian
laactividaddelascuerdasvocales.

Al hablar de altura, se hace referencia alafrecuenciadevibracindada

por ciclos en un tono. Los ciclos por segundo se miden en Hertz y el
odo humano puede escuchar desde 20 hasta 20000 Hertz. La altura
est determinada por cun seguido se juntan las cuerdas y esto a su
vez se da por medio de la tensin. Es decir que, a mayor tensin ms
rpido se abren y se cierran, mayor es la frecuencia de vibracinyms
altoeseltono.Peroalhablardetensinesimportanteaclararquenose
refiere a la tensin creada por el cantante, sino a la accin natural que
los msculos larngeos desarrollan para tensar las cuerdas y producir
unaalturaespecfica.

Al hablar de intensidad, se hace referencia a la fuerza de vibracin de

las ondas de sonido en el odo. Se mide por decibeles y los grados de

volumen son llamados dinmicas. La fuerza con la que el aire sale de

las cuerdas vocales y el tiempo en el queestasresistenjuntasantesde
apartarse de nuevo determinan la intensidad de un sonido. As, para
que un sonido sea ms fuerte se necesita ms presin de aire y ms
resistenciaenlascuerdasvocales.
Seidner &Wendler estn de acuerdo en que para elevar la alturadeun
tono debe incrementarse la tensin de los labios vocales yparabajarla
altura de un tono, esa misma tensin debe disminuir.Yrefirindoseala
intensidad manifiestan que es una funcin de lapresindelairedebajo
de los labios vocales.

Es decir, que entre presin subgltica e

intensidadvocalhayunarelacinmuyestrecha.

Riggs manifiesta entonces que en tonos suaves, las cuerdas necesitan

menos resistencia y permanecen abiertas un perodo de tiempo ms
largo en cada vibracin. En tonos fuertes, las cuerdas tienen mayor
resistencia y se abren y se cierran de forma muy rpida. Cuando se
canta ms fuerte o ms suave lo que se necesita no es ms aire sino
mspresindelaire,elloproduceunmejorsonido.Noobstante,aunque
los procesos fsicos ocurren todoeltiempoparaelajustedelascuerdas
vocales en los diferentes tonos, el cantante solo percibe sensaciones
acerca del tipo de los tonos que est produciendo. Es ah donde los
tonos ms bajos son conocidoscomovozdepecho,losmsaltoscomo
voz de cabeza, y aquellos que tienen cualidades como mezcla de
ambasvocessonconocidoscomovozmedia.

A todo lo anterior, Jiang (2008) agrega la descripcin de la teora de

fonacin ms reciente, llamada Teora CuerpoCubierta de Hirano.Esta

teora afirmaquehaycincocapasenlascuerdasvocalesyqueestasse
puedenclasificardentrodedosgrupos:cubiertaycuerpo.

Cubierta : est compuesta por el epitelio y las capas superficiales e

intermedias de la lmina propia. Es flexible y elstica peronomuscular,
portanto,nosecontrae.

Cuerpo : est formado por la capa ms profunda delalminapropiay

por el msculo tiroaritenideo (msculo vocal). El cuerpo tiene la
capacidad de contraerse y modificar la tensin y la concentracin de
masa.

3.Fisiologadelaparatodefonacin

El aire contenido en los pulmones sale de stos estimulado por el

diafragma, msculo transversal que regula la respiracin. El aire
pulmonar se conduce por los bronquios hacia la trquea, en cuyo
extremosuperiorestlalaringe.
La laringe presenta un estrechamiento por cuatro pliegues, dos a cada
lado, que son las cuerdas vocales. Entre las cuerdas derechas e
izquierdas hay una abertura que se cierra o se abre para dejar pasar el
aire pulmonar, que es la glotis las vibraciones de las cuerdas vocales
haciendo abrir y cerrar la glotis, producen un sonido neutro que es la
voz,esunsonidomuyaproximadoaldelavocal"A".
Estas distintas posiciones de la lengua, la boca, los labios, etc,
constituyenlasarticulacionesdelavoz.

4.Cualidadesdelavoz

Las principales cualidades de la voz son las articulaciones, la

intensidad,laduracinylaextensin.

Las articulaciones : Son los movimientos de la boca que modifican la

voz.Lasarticulacionesproducenlasletras,lasslabasylaspalabras.

La intensidad de la voz:Eselmayoromenorgradodefuerzaalemitir
los sonidos. El mayor grado de intensidad constituye el acento, por eso
decimos que la slaba tnica o acentuada es la que se pronuncia con
mayorintensidad.

La duracin de la voz : Es el tiempo que se emplea en emitir los

sonidos, la duracin de la voz constituye la cantidad por cantidad se
entiende las slabas pueden ser largas o breves. En las palabras

"Translucido" tenemos una slaba de larga duracin: TRANS y las otras

breves. Tienen slaba de larga duracin, por ejemplo: Substraccin,
Transportar,Infraccin.

La extensin de la voz : Es la inflexin aguda o grave que se produce

segn se dilata ms o menos la laringe. La extensin de la voz
constituye el tono que puede ser grave o agudo. Uno de los aspectos
ms interesantesdelaexpresineslaentonacinbuenapruebadeello
latenemosenlasoracionesinterrogativas,admirativasexhortativas,etc.
nfasisessinnimodeentonacin.

4.LaLaringedetallada

La laringe es un rgano tubular, constituido por varios cartlagos en la

mayora semilunares. Adems, comunica a la faringe con la trquea y
sehalladelantedeaquella.

Es una estructura msculocartilaginosa, situada en la parteanteriordel

cuello, a la altura de las vrtebras cervicales C3, C4, C5 y C6. Est
formada por el hueso hioides y por los cartlagos tiroides, cricoides,
aritenoides, corniculados, cuneiformes, la epiglotis y por cuatro pares
laterales, todos ellos articulados, revestidos de mucosa y movidos por
msculos.

Corniculados: Son pequeos cartlagos cnicos, incurvados hacia

dentrosituadossobrelosaritenoides.

La epiglotis: Es una estructura hmeda, cartilaginosa, la cual forma

partedelesqueletocartilaginosodelalaringe.

La laringe es la parte superior de la trquea, adaptada a las

necesidades de la fonacin o emisin de la voz. Es el rgano de la
fonacin puescontienelascuerdasvocalessuperioresofalsas(tambin
llamado pliegues vestibulares) e inferiores o verdaderas (tambin
llamado pliegues vocales) el trmino pliegues es el queseusasegnla

terminologa anatmica internacional, los pliegues estn separados por

elventrculolarngeo.

La cavidad gltica. Recibe tambin el nombre de cavidad larngea

debido a que la laringe essuelementoconstitutivo.Setratadeunacaja
cartilaginosa situada al final de la laringe, es mvil ya que puede
ascender y descender aunque generalmente su posicin es en la parte
inferior. La laringe se compone de cuatro cartlagos fundamentales.
Cricoides

Situado en la parte inferior sobre el ltimo anio cartilaginoso de la

trquea. Este cartlago es delgado en su parte anterior y ancho en la
posteriorytieneunaformadesortijaosello.

Tiroides

Situado por encima del cricoides y en la parte anterior de la laringe. En

su parte interior central se encuentra sujeto a los extremos de las
cuerdas vocales. Este cartlago es comnmente es llamado nuez o
manzanadeAdn.

Cuernosdeltiroides

stos son apndices situados tanto en la parte inferior como superior

deltiroides.

Aritenoides

Se trata de dos cartlagos localizados en la parte posterior, sobre los

cuernos del cricoides, sujetan por su apfisis vocal ambos extremos
posteriores de las cuerdasysusapfisismuscularessesostienensobre
el cricoides. Los aritenoides cuentan con gran movilidad, gracias a ella
lascuerdasvocalespuedenrealizarcualquiermovimiento.

Los distintos cartlagos de lalaringeestnconectadosentresmediante

msculos estriados que tienen diferentes funciones, una de ellas es
permitir al cartlago tiroides inclinarse en relacin alcartlagocricoidesy
girar o moverse a los aritenoides acercndose a losotros.Alproducirse
el sonido, el cartlago tiroides es atrado hacia delante de tal modo que
las cuerdas vocales se alargan y tensan, mientras que los aritenoides
giranligeramentehacialosotrosestrechandolaglotis.

5.Cuerdasvocales

Son la parte del aparato fonador directamente responsable de la

produccin de la voz. No tienen forma de cuerda, sino que se trata de
una serie de repliegues o labios membranosos por lo que es un error
llamarlas cuerdas, el trmino anatmico es pliegues vocales.. Son
cuatro, cada par son llamadas verdaderas y falsas. Las llamadas
cuerdas vocales superiores sonlosplieguesvestibularesypresentansu
funcionalidadalahoradeproducirsonidosovibraciones.

Estructuraypartes

Si consideramos slo uno de los lados de la laringe, el pliegue vocalse

forma gracias a la presencia de un ligamento denominado ligamento
vocal o tiroaritenoideo inferior. Este ligamento discurre desde la cara
ventral del cartlagoaritenoideshastalacaradorsaldelcartlagotiroides
y, sobre l, cae a modo de manta el msculo vocalylamucosalaring,
constituyendo finalmente los repliegues membranosos delosrepliegues
vocales.
Entre los repliegues vocales inferiores queda unaaberturaquerecibeel
nombre de glotis. Esta glotis se divide a su vez en glotis fonadora
(espacio que queda entre los bordes ligamentosos de los repliegues
vocales y que es ms anterior) y glotis respiratoria (espacio que queda
entre los bordes membranosos, que no se cierra en la fonacin, y
constituyeuncanalpordondetranscurreairedeformacontinua.Esms
posterior).

Los msculos que componen la estructura de los pliegues vocales se

conocen como msculos vocales, siendo estos mediales y
encontrndose ms lateralmente los msculos tiroaritenoideos. La
apertura o cierre de la glotis se da debido a un mecanismo de
movimientolateralymedialdeloscartlagosaritenoideosquesostienen
a los pliegues vocales por accin de los msculos cricoaritenoideos
(laterales y mediales). Todo este aparato msculocartilaginoso forma
partedelaestructuradelascuerdasvocalesyledasufuncionalidad.

Caractersticas

Son bandas planas triangulares y de color blanco perlado. Por encima

de ambos lados de los pliegues vocales (el agujero y el propio
ligamento) se encuentran los pliegues vestibulares tienen un pequeo
saco entre los dos pliegues llamado ventrculo(no ilustrado). Si
realizamos un corte coronal en las cuerdas vocales y revisamos su
estructura, nos encontraremos con diferentes capas, la primera deellas
es el epitelio, por debajo de esta se encuentra la capa ms importante
que se llama: "lmina propria superficial", por debajo de esta se
encuentraelligamentovocalyporltimoelmsculovocal.

Organizacin

Seorganizanencuatroplieguesvocales:

Dos superiores (bandas ventriculares), que no participan en la

articulacindelavoz.

Dos inferiores, las verdaderas cuerdas vocales, responsables de la

produccindelavoz

Produccindelavoz

Hay3mecanismosbsicosdeproduccindevoz:

 Vibracindelosrepliegues,queproducelossonidostonalesosonoros
(vocales,semivocales,nasales,etc.).

Interrupcin (total o parcial) en el flujo de aire que sale de los

pulmones, que da lugar a los sonidos sordos (fricativas sordas,
oclusivassordas,etc.).

Combinacin de vibracin e interrupcin, como las oclusivas sonoras

(enespaol'b','d'y'g).

Otra de las funciones de los pliegues es proteger a los pulmones de

objetos extraos que intenten entrar a ellos. Como son dos pares de
plieguesestosfuncionanasuvezcomodoblesegurodelospulmones.

6.Registrosvocales

El trmino registro vocal denomina la forma de vibracin de los labios

vocales, ligamentum y capa mocosa, al producir el sonido. En lavozno
entrenada, se nota uncambioentimbrealcambiardeunregistroaotro,
denominado passaggio. Una meta central del bel canto escamuflarese
punto de cambio de timbre para lograr unasolacaractersticadesonido
entodoslosregistros.Lavozsedivideentresregistrosbsicos.

La voz de pechoesunmovimientodelmsculovocalis,cuerdavocaly
la mucosidad que cubre los labios vocales. Es la funcin bsica debajo
del m central tantoenvocesfemeninascomoenvocesmasculinas.Por
lo tanto senotamspresenciadelavozdepechoenvocesmasculinas.
Como el movimiento del msculo vocalis casi siempre incluye
movimientos de la capa mocosa, constituyentes de la voz de cabeza,
frecuentemente se habla tambin de voz modal, refirindose a una voz
depechomezcladaconvibracionesdecabeza.

La voz decabezaesunmovimientosolodelacapamocosaquecubre
los labios vocales. Es la funcin bsica de todas las voces encima del
m central. Por eso, en las voces femeninas es la funcin bsica,

mientras que en voces masculinas no entrenadas solo existe en su

forma aislada como falsete. No es sabido todava cul es la diferencia
entre voz de cabeza y falsete, ya que en la laringoscopia, ambas
funciones dan el mismo aspecto. Se supone que gran parte de la
diferenciasedebeladiferenciadeemisinaltractovocal.

La voz de silbido El registro de silbido es elregistromsaltodelavoz

humana, que est por encima del registro modal y falsete registro. Este
registro tiene una produccin fisiolgica especfica que es diferente de
los otros registros, y se llama as porque el timbre de las notas que se
producenapartirdeesteregistrosonsimilaresaladeunsilbato.

El funcionamiento del silbido vocal es menos entendido que los otros

registros vocales. Se supone que al producir sonidos de la voz silbada,
no hay vibracin en msculo, cuerda o mucosidad vocal. Los labios
vocales se cierran como lo hacemos con los labios al silbar, solo
dejando un pequeo hueco. Al pasar el aire por ese hueco, se produce
unsonidoparecidoalsilbidodeloslabios.

El registro de silbido se usa para realizar sonidos ms agudos que el

do6. En voces femeninas, el control del registro es un don raro y
buscado. En voces de varn, la capacidad al registro de silbido es
extremadamenteescasaynoseaplicaenelcanto.
En la msica vocal clsica el registro de silbido es aplicado por
sopranosdecoloraturaentesiturassobreeldo6.

7.Falsete

El falsete (voz falsa) es la tcnica en la que se utilizan de manera

especial las cuerdas vocales a parte de una forma de emisin vocal en
voces tanto masculinas como femeninas, usando la vibracin de una
parte de los pliegues vocales, que son unas estructuras situadas en la
laringe prximas a las cuerdas vocales. Se utiliza para alcanzar notas
ms all del registro normal del cantante, tanto agudas como graves,
aunque lo ms frecuente es que se emplee para agudos. La principal

caracterstica delfalseteeselnotablecambiodecolorytimbredelavoz
alefectuarse,encomparacindelavoznaturaldelejecutante.
En general se distingue dos registros en la voz humana, un registro
grave o de pecho y un registro agudo o de cabeza. Adems de estos
dos registros principales, existe la voz de falsete, simulando la voz
infantil, que es ms aguda que la voz natural y en ocasiones inesttica.
El canto de falsete ha contado con grandes escuelas a lo largo de la
historiaquehanperfeccionadoestemtododeemisindevoz.

Culeselmecanismodelavozdefalsete?

La produccin de la voz normal implica vibracin de toda la cuerda

vocal, con la apertura de la glotis primero en la parte inferior y luegoen
la parte superior. Enlaproduccindelfalsete,porotrolado,lospliegues
vocales se juntan y rozan dejando un espacio reducido, y slo vibran
susbordes,dejandoelcuerpodecadaplieguerelativamenterelajado.

8.Clasificacindelasvoces

1. SOPRANO. es el trmino musical con el que se denomina en

espaol a la voz ms aguda de entre las que forman el registro vocal
humanoo,porextensin,lavozmsagudadelaarmona.,
Segn el Harvard DictionaryofMusic,latesituradelasopranovadesde
un do4 (el do central del piano, do3 en notacin francobelga) hasta un
do6. El passaggio o pasaje de registro ptimo se sita entre el mi5 y el
fa5
Segn el libro ElmaestrodecantodeSergioTulin,lasopranoligerava
de unre4aunsol6,lasopranolricavadeundo4aunre6,ylasoprano
dramticavadeunla3aundo#6.

En general, cuando un compositor compone una parte para soprano en

obras corales, utiliza un mbito de notas ms estrecho (ms fcil de
cantar):desdeunmi4aunsol5.

2. MEZZOSOPRANO.eslavozmediaqueseencuentrapordebajode
lasopranoyporencimadelacontralto.
Segn el Harvard Dictionary of Music, la tesitura de mezzosoprano se
extiende desde un la3 a un fa5. Sin embargo, la tesitura vara mucho
dependiendo del matiz individual de cada papel. Un mezzosoprano
puede cantar algunos papeles de soprano o de contralto, pero lo que
diferencia a una mezzosoprano de las otras dos voces femeninas es el
colordelavozyquelamezzosopranosostienemejorlasnotasmedias.

3. CONTRALTO. Es la voz femenina ms grave, y destaca por la rica

sonoridad y amplitud de su registro grave. El trmino tambin se usa
comosinnimoparalapersonaquecantaconesavoz.
Por lo general oscila entre el do3 (el do que se encuentra una octava a
la izquierda del do central del piano) y el do5 (una octava a la derecha
deldocentral).


4. TENOR. Tenor es la voz cuya tesitura est situada entre la del
contratenoryladelconomino.
Segn el Harvard Dictionary of Music, el registro (rango de todas las
notas que puede cantar con voz potente) de un tenor va desde un do3
hastaundo5

Existenalgunasvariacionesdelatesiturasegneltipodetenor:

Eltenorligeropuedecantardesdeundo3hastaunre5

Eltenorlricopuedecantardesdeundo3hastaundo5
Eltenordramticopuedecantardesdeundo3hastaunsi4.
En general, cuando un compositor escribe una parte para tenor,
utilizaunmbitomsestrechodenotas:desdeundo3aunsi4.

5. BARITONO. Bartono es aquella voz cuya tesitura se encuentra

ubicada entre la de un bajo y el de un tenor. Sus agudossediferencian
de la voz del tenor por ser ms oscuros y sus graves se diferencian de
la voz del bajo por ser ms ligeros ybrillantes.Eslavozmasculinams
comn. Segn el Harvard Dictionary of Music la tesitura del bartono va
desdeunsol2(siendoundo4eldocentraldelpiano)aunla4.
Segn el libro El maestro de canto deSergioTulin,elbartonobrillante
vadeunla2aunsi4yelbartonodramticovadeunfa2aunsol#4.

6. BAJO. Es elcantanteconlavozmasculinamsgrave,conuntimbre
muy oscuro. En pera un bajo es un cantante lrico masculinocapazde
alcanzarelrangomsgravedelavozhumana.

Segn el Harvard Dictionary of Music, la tesitura de bajo va desde un

mi2 hasta un do4, y segn el Grove Music va desde un fa2 hasta un
mi4. Sin embargo, esampliamenteconocidoenelmundoopersticoque
un bajo debe dar como mnimo el fa4, considerndose en ocasiones el
fa#4einclusoelsol4paralospapelesconsideradosdedivo.
En obras corales, engeneral,cuandouncompositorcomponeunaparte
para bajo, utiliza un registro ms estrecho (ms fcil de cantar): desde
unsol2aunsi3.