DEDICATORIA

A nuestras madres, por habernos apoyado en todo momento,

por sus consejos, sus valores, por la motivacin constante que
nos han permitido ser una persona de bien, pero ms que
nada, por su amor. A nuestros padres, por los ejemplos de
perseverancia y constancia que los caracterizan y que nos han
infundado siempre, por el valor mostrado para salir adelante y
por su amor.
A nuestro maestro, por su gran apoyo y motivacin ofrecida en
este trabajo, por transmitirnos los conocimientos obtenidos y
habernos llevado paso a paso en el aprendizaje.
Y a todos aquellos que ayudaron directa o indirectamente a
realizar este documento.

INDICE

SUMARIO

INTRODUCCIN

CAPTULO I: QU ES LA ACUARELA?

HISTORIA

TCNICA DE LA ACUARELA

10

ACUARELAS RENACENTISTAS

11

ACUARELAS INGLESAS

11

ACUARELAS EN AMRICA Y EUROPA

12

CAPTULO II: TCNICAS DE LA ACUARELA

14

TCNICA HMEDO SOBRE HMEDO

15

VARIACIONES DEL BAO POR FUSIN

15

EL GOTEADO

16

TRANSICIONES ENTRE COLORES

17

TCNICA HMEDO SOBRE SECO

17

LAS SUPERPOSICIONES DEL COLOR

18

CAPTULO III: FUSIN DE LAS TCNICAS

19

CAPAS DE LAVADO POR FUSIN

20

CONCLUSIONES

22

FUENTES

24

ANEXOS

25

La Acuarela Tcnicas y Fusin

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SUMARIO

INTRODUCCION

CAPITULO I: QUE ES LA ACUARELA?

CAPITULO II: TECNICAS DE LA ACUARELA

CAPITULO III: FUSION DE LAS TECNICAS

CONCLUSIONES

FUENTES

ANEXOS

La Acuarela Tcnicas y Fusin

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INTRODUCCION
En Bellas Artes, la pintura artstica es el arte de la representacin grfica
utilizando pigmentos mezclados con otras sustancias orgnicas o sintticas. En
este arte se emplean tcnicas de pintura como la teora del color.
Ms all de toda especulacin o tendencia en las artes visuales, la pintura
artstica, se diferencia de cualquier otro tipo de pintura, en que su prctica no
corresponde necesariamente a una demanda, sino a la bsqueda personal de un
mensaje visual, que trascienda al material usado en s, emergiendo detrs de las
formas y los colores y sus tonalidades, un contenido que invite al espectador a
explorar un camino que se recorre a travs de las manos del mismo pintor.
Siempre basndose en las tcnicas elementales de la pintura como lo es la
composicin, el equilibrio, ritmo, forma, color y valor.

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La pintura es la expresin de ideas, pensamientos y sentimientos en el

papel, madera, paredes etc. Para esto el pintor necesita una habilidad para pintar
y adems una situacin en que se base, es decir, un conflicto, problema, o
situacin en la que este se encuentre.
Estas

tcnicas

basadas

en

naturalezas

matemticas

han

sido

perfeccionadas a lo largo de la historia por todas las grandes civilizaciones

conocidas, y sus profundos conocimientos han sido siempre aplicados a
consciencia por la mayora de los grandes pintores que han trascendido en sus
obras.
Una de las tcnicas de la pintura es la acuarela; es un compuesto que pinta
y usa los pigmentos de agua-soluble que son o sean transparentes o sean
opacos.
Por medio de la misma as como el papel a el que esto es aplicado, la
acuarela con frecuencia es pensada como un medio de fugitivo. Mientras la
acuarela no puede rivalizar con aceites para la durabilidad y la longevidad, esto es
un medio que tiene una historia muy duradera y distinguida y, claramente, un
futuro sano.
En este trabajo, hablaremos de dos tcnicas empleadas en las acuarelas:
Hmedo sobre hmedo y hmedo sobre seco, y as como tambin la fusin de las
tcnicas; las caractersticas y su implementacin de las mismas, para finalmente
enunciar las conclusiones.

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CAPITULO I
QUE ES LA ACUARELA?
La acuarela (palabra que proviene del italiano acquarella) es una pintura
sobre papel o cartulina con colores diluidos en agua. Tambin es el nombre de la
tcnica empleada en este tipo de pintura, y de los colores con los que se realiza.
Los colores utilizados son transparentes (segn la cantidad de agua en la
mezcla) y a veces dejan ver el fondo del papel (blanco), que acta como otro
verdadero tono. Se compone de pigmentos aglutinados con goma arbiga o miel.
En sus procedimientos se emplea la pintura por capas transparentes, a fin de
lograr mayor brillo y soltura en la composicin que se est realizando.

En Japn, la acuarela ejecutada con tinta es denominada Sumi-e. En

la pintura china, coreana y japonesa ha sido un medio pictrico dominante,
realizado frecuentemente en tonalidades monocromticas negras o sepia.

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El trmino acuarela se refiere a la pintura transparente, a diferencia

del gouache, una forma opaca de pintura similar.
La acuarela se pinta utilizando pigmento fino o tinta mezclada con goma
arbiga para darle cuerpo y glicerina o miel para darle viscosidad y unir el
colorante a la superficie a pintar.
Toda acuarela palidece si se expone al sol, los colores permanecen cuanta
ms calidad tienen los pigmentos. Es posible encontrar los colores en tubos o
pastillas, en las dos formas se aprecian las diferencias entre pigmentos, por
ejemplo con el azul de manganeso se obtiene una granulacin.

1. HISTORIA
La pintura a la acuarela empez con la invencin del papel en China poco
despus de 100 a. C. En el siglo XII los rabes introdujeron la fabricacin del
papel en Espaa y la tecnologa se extendi a Italia dcadas ms tarde. Algunos
de los ms antiguos fabricantes de papel incluyen a Fabriano (en Italia), abierto
en 1276, y Arches (en Francia), abierto en 1492.
El antecesor de la acuarela en Europa fue el fresco, pintura mural usando
pigmentos en un medio acuoso sobre yeso hmedo. Un buen ejemplo de fresco
es la Capilla Sixtina, iniciado en 1508 y completado en 1514.

El primer uso conocido de la acuarela en Europa es por el

pintor renacentista italiano Raffaello Santi (1483-1520), quien pintaba en grandes
cartulinas como bocetos de tapices.

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En Alemania, Alberto Durero (1471-1528) pint acuarelas en el siglo XV. La

primera escuela de acuarela en Europa fue liderada por Hans Bol (1534-1593),
influida por las creaciones de Durero.
Otros famosos artistas usaron la acuarela para completar su obra al leo,
incluyendo a Van Dyck (1599-1641), Thomas Gainsborough(1727-1788), y John
Constable (1776-1837).
En la Gran Bretaa del siglo XVIII, Paul Sandby (1725-1809) fue llamado
padre de la acuarela britnica.
Uno de los acuarelistas ms famosos es Joseph Mallord William
Turner (1775-1850), precursor de las tcnicas que posteriormente desarrollaran
las vanguardias. Sus cuadros reflejan magnficamente la luz y el movimiento.
En la pintura espaola del siglo XX cabe destacar en acuarela al
maestro Ceferino Oliv (1907-1995) y sus discpulos Pere Calder Ripoll(19162009), Francisco Torn Gavald (1917-2008) y Rafael Alonso LpezMontero (1921-2009 ), de quien se ha escrito:
Rafael sigue despertando admiracin sincera con su dominio de la figura, su
acierto en la temtica y su concepcin del color. En la proporcin, el encuadre, la
perspectiva, la consecucin de los primeros trminos y de los fondos lejanos,
Rafael Alonso es un maestro desenfadado. Y ha llegado a esa cima a travs del
trabajo ilusionado cada da. Ya hace tiempo que Rafael Alonso figura entre los
ms destacados acuarelistas espaoles. Slo hay que contemplar esta
esplndida seleccin de su variada obra para comprenderlo.
Agustn Romo. Revista Correo del Arte. 1989 (1)

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En Canarias, es significativa la prctica de esta tcnica pictrica que tiene y

ha tenido un gran arraigo y desarrollo, destacando entre otros artistas; Francisco
Bonnn Guern, Jos Comas Quesada o Alberto Manrique.

2. TECNICA DE ACUARELA
Las acuarelas se obtienen por aglutinacin de pigmentos secos en polvo
mezclados con goma arbiga, que se extrae de la acacia y que solidifica por
evaporacin, pero que es soluble en agua. Las acuarelas, en estado slido, se
disuelven en agua y se aplican sobre el papel con un pincel. Si bien la acuarela es
un tipo de pintura relativamente moderno, a lo largo de la historia se han utilizado
diferentes pinturas a base de agua.
Se puede considerar que las primeras acuarelas son los papiros del
antiguo Egipto, y los tempranos dibujos orientales a tinta son en realidad una
forma de acuarela monocroma. En la Europa medieval, se empleaban pigmentos
solubles en agua aglutinados con un densificador derivado del huevo para los
manuscritos miniados; de la misma manera, los frescos medievales estaban
pintados con pigmentos mezclados con agua espesados con pintura blanca
opaca. Posteriormente surgieron otros tipos de pinturas opacas solubles en agua,
muy cercanos a las acuarelas, como el gouache, que se sigue empleando en la
actualidad.
(1) arte.com (15 de diciembre de 2009). Fallecimiento del pintor acuarelista Rafael Alonso LpezMontero. Consultado el 15 de febrero de 2013.

3. ACUARELAS RENACENTISTAS
Normalmente se considera que las verdaderas acuarelas ms antiguas son
los estudios de paisajes y de animales realizados en el siglo XV por el maestro

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alemn Alberto Durero, quien terminaba a la acuarela sus dibujos a pluma sobre
temas de historia natural. Estas obras no constituyen la mayor parte de
su produccin, pero se les considera ejemplos clsicos de dibujos de la
naturaleza, detallados y precisos. Los artistas de los siglos XVI y XVII slo
utilizaban de forma ocasional las pinturas al agua y la costumbre era emplearlas
en monocromo.
El bistre (pigmento marrn, caf, obtenido del holln) y la sepia (pigmento
negruzco procedente de la tinta de calamar) tuvieron una preponderancia
momentnea en las obras del artista francs Claudio de Lorena y del maestro
holands Rembrandt, quienes los utilizaban para crear expresivos efectos
atmosfricos de nubes y cielo en sus dibujos de paisajes a tinta. No era frecuente
el uso de pinturas al agua, por lo que se encuentran nicamente en las obras de
unos cuantos maestros relativamente menores, como Hendrick van Avercamp y
Adriaen van Ostade.

4. ACUARELAS INGLESAS
La acuarela sufri la evolucin ms importante de su historia en Inglaterra,
en la segunda mitad del siglo XVIII, coincidiendo con el desarrollo, que adems la
intensific, del romanticismo, que glorificaba la naturaleza y la belleza natural.
Adems de ser la tcnica ms conveniente para la pintura al aire libre (por su
rpido secado), la acuarela era sobre todo adecuada para representar los temas
romnticos favoritos, como cielos tormentosos, niebla y bruma, y espesos follajes.
Al principio, los acuarelistas ingleses seguan la tradicin holandesa y se
servan de aguadas de color para realzar sus dibujos a pluma o a lpiz. Sin
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embargo, a mediados de la dcada de 1700, la tcnica de la acuarela se libr de

esas ataduras, sobre todo con la obra innovadora de Paul Sandby, y los artistas
empezaron a aplicar la pintura directamente sobre el papel sin atenerse a
contornos previamente dibujados. Esta evolucin marc la madurez de la
acuarela como modalidad artstica y se hizo muy popular. Los temas abarcaban
mucho ms all del paisaje, incluyendo las composiciones msticas de William
Blake y las stiras sociales de las caricaturas de Thomas Rowlandson.
En manos de algunos artistas, la naturaleza pastoril y apacible de la
acuarela fue sustituida por el drama, la grandiosidad y lo sublime. John Robert
Cozens, por ejemplo, realiz acuarelas muy evocadoras de los Alpes suizos y
ejerci una importante influencia sobre los dos grandes maestros ingleses de la
acuarela, Thomas Girtin y Joseph Mallord William Turner. En la primera mitad del
siglo XIX, este ltimo alcanz una brillantez y luminosidad que no ha encontrado
parangn; para describir sus acuarelas se deca que haban sido "pintadas con
vapor teido".

5. ACUARELAS EN AMERICA Y EUROPA

La acuarela no destac tanto en otros pases europeos.
En Francia utilizaron mucho esta tcnica algunos pintores romnticos como
Gricault o Delacroix. La facilidad que proporcionaba a los artistas para
representar la luz y la atmsfera tuvo una influencia menor en
el movimiento impresionista que se desarrollaba en Europa a finales del siglo XIX,
aunque algunos artistas aprovecharon su rpido secado para captar el instante
fugaz.

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En Espaa fueron diestros acuarelistas Mariano Fortuny y Ricardo Madrazo

entre otros. El empleo de la tcnica de la acuarela estaba ms extendido en
Estados Unidos. Sus principales representantes a partir de 1870 eran John
Sargent y Winslow Homer, el primero con escenas europeas brillantes y el
segundo con representaciones realistas y absolutamente espontneas de los
bosques de Maine y de escenas caribeas.
En el siglo XX, la acuarela ha tenido un papel relativamente pequeo,
destacando ocasionalmente en la obra del postimpresionista francs Paul
Czanne y del vanguardista suizo Paul Klee. Sin embargo, en general, ha
quedado eclipsada por sus parientes ms brillantes y expresivos, el gouache y la
pintura acrlica.

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CAPITULO II
TECNICAS DE LA ACUARELA
La tcnica de la acuarela se basa en la superposicin de capas
transparentes, lavados, utilizando la blancura del papel para obtener efectos y
toques de luz. A medida que se superponen ms lavados el color se hace ms
profundo. El color de la acuarela se puede modificar aadiendo o quitando agua,
usando pinceles, esponjas o trapos.
La acuarela da muchas posibilidades: la tcnica del lavado permite crear
degradados o lavados uniformes, incluso superposicin de colores.
Con la tcnica hmedo sobre hmedo se pinta con la acuarela sobre el
soporte previamente humedecido, obteniendo un efecto diferente. Tambin se
pueden realizar lavados del pigmento una vez seco, dependiendo del papel, del
pigmento y la temperatura del agua. La limpieza con esponja u otro elemento
absorbente, el raspado, son algunos ejemplos de las amplias posibilidades que
ofrece la acuarela.
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1 TCNICA HMEDO SOBRE HMEDO

Una de las tcnicas ms usadas es la del papel mojado, tambin se conoce
como acuarela hmeda o tcnica de pintar "hmedo sobre hmedo". Consiste en
mojar o humedecer el papel sobre el que vamos a pintar y, a continuacin, con el
pincel bien cargado de color damos pinceladas, horizontales, suaves, inclinado el
papel para que corra el color consiguiendo un degradado.
Tambin podramos conseguir un color totalmente plano, sin ningn
degradado, simplemente dejando el papel totalmente plano y cargando el pincel,
en cada pasada, con la misma cantidad de tinta o color. A estas capas de pintura
se les denomina "aguadas", "baos" o "capas de lavado". Despus, y una vez
seca la primera capa, se pueden superponer distintos baos. Si los baos
anteriores no se han secado se mezclaran los colores, produciendo, la mayora de
las veces, efectos no deseados.

VARIACIONES DEL BAO POR FUSIN

Esta prctica tiene que realizarse sobre un color an hmedo, con el fin

de cambiar o variar el tono o color original en aquellas partes que lo requieran.

En realidad es una especie de superposicin sobre hmedo que ofrece
grandes posibilidades para mltiples efectos en paisaje, arquitectura, cielos,
ropajes, etc. Una ampliacin de este medio tcnico es el goteado.

EL GOTEADO
Es una del ampliacin o variante del anterior, consiste en aprovechar el

momento en que una tinta est an hmeda para depositar sobre ella una o
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varias gotas de un pincel bien cargado, con agua pura, con la misma tinta en
intensidad diferente, o con otro color y de manera que la gota se funda casual
aunque guindola inclinando el papel hacia uno u otro lado teniendo en cuenta
el grado de humedad que en ese momento mantenga el papel. Evidentemente
no obtendremos los mismos resultados si el papel est muy cargado de
humedad y el pincel con el que "goteamos" deposita poca cantidad de
pigmento o si por el contrario, el papel tiene poca humedad y el pincel lleva
una carga considerable. En el primer caso se diluir con el color de fondo, en
el segundo se mezclar con el pero conservando unos bordes radiantes bien
definidos.
Un color mezclado con otro por este mtodo y siempre que no se les
toque despus, determina una composicin desintegrada y desigual, en la que
los dos colores, aunque mezclados, se aprecian distintamente. Es excelente
para cielos, follaje, carnes y en la resolucin de nubes, goteando, los colores
dorados y clidos, en intensidades claras sobre las partes iluminadas, y los
fros y ms intensos en las zonas de sombra.
El color goteado puede modificar cualquier bao y dar calidades ms
ricas y excelentes efectos de textura. Si se quiere aplicar el goteado sobre un
bao ya seco, humedzcase ste con agua limpia que ablande el color
aplicado. Cuando el color est lo suficientemente blando, sin que el papel se
halle excesivamente saturado de humedad, es el momento de aplicar las gotas
del color.
3

TRANSICIN ENTRE COLORES

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Si queremos pasar de un color a otro de forma gradual, sin que exista

una divisoria clara a continuacin de haber depositado el primer color en el
papel con una cantidad de humedad suficiente, extenderemos la segunda tinta
de tal manera que inclinando unos 15 el tablero se vayan mezclando los
colores. Una vez obtenida la mezcla en la zona escogida situaremos el tablero
nuevamente en la horizontal y seguiremos depositando el segundo color. Por
este mtodo se obtienen unas bellas fusiones que resultan tiles y de gran
efecto en cielos, reflejos, paisajes, etc.

2 TCNICA HUMEDO SOBRE SECO

Consiste en pintar con un color aguado (ms agua que pigmento) y cuando
ste se haya secado, pintar con otro color tambin aguado. As en la interseccin
de colores, si estos son primarios, conseguiremos el color complementario
Los colores se quedan fijos, no se esparcen, consiguiendo zonas
perfectamente delimitadas.
El primer paso, en la ejecucin de un acuarela, es la de aplicar baos
tenues, superponiendo un color sobre otro, cuando est seca la capa inferior o
empleando la tcnica de pintar "hmedo sobre hmedo". Tambin se podran
emplear colores intensos y finales.
En la resolucin de un tema, normalmente, se emplean ambas tcnicas, la
acuarela hmeda para cubrir y colorear grandes superficies, segundos planos,
cielos, etc., y la segunda para resaltar primeros planos, para aadir detalles
finales, sin que se mezclen los colores. Tambin es muy sutil para desdibujar,

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enmascarar contornos muy definidos, empleando para ello pinceles viejos y

deformados.

LAS SUPERPOSICIONES DE COLOR

La aplicacin de un color sobre otro ya seco, las superposiciones,

tienen una gran importancia en la acuarela. Se considera uno de los procesos

necesarios para aadir calidades abstractas al color. El color bsico, color
general o de fondo, influir en todos los colores transparentes que le
superpongamos.
Por regla general, en las superposiciones, se debe aplicar primero el
color ms clido, por ejemplo, para obtener un color anaranjado, pondremos
primero el color rojo y, una vez seco, superpondremos el amarillo, para el
violeta, primero baaremos con color rojo y despus con el azul. Cuando se
acta al revs, ponemos primero el color fro y a continuacin el clido, el
resultado es totalmente diferente. El color fro neutraliza al clido
ensucindolo. Cuando un color resulte opaco o apagado y queremos darle
luminosidad, se deber velar con una tinta ms luminosa y transparente.

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CAPITULO III:
FUSIN DE LAS TCNICAS
sta tcnica, por lo general suele llamarse la tcnica del papel mojado y
es que para lograr los efectos deseados se tiene que humedecer mucho el papel
con el pincel y diluir bastante los colores en el agua.
Antes de comenzar primero hay que hacer una serie de ejercicios para ir
familiarizando tanto con los pinceles como con la cantidad de humedad que se
necesita para trabajar con esta tcnica. Los ejercicios son degradados y de
cielos, as como de combinacin de colores; antes de comenzar a hacer
pinceladas se debe encintar el papel, primero se humedece la superficie dando
una mano con pura agua sobre el papel. El pincel debe contener una cantidad
de agua moderada para que no se vaya a estropear el papel, se da una mano
de agua y se comienza pintando en cada cuadro con un color primario, una vez
que se tenga los 3 cuadros pintados con los colores primarios, se comienza a
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pintar el siguiente con una combinacin entre el primero y el segundo y as

sucesivamente, en la siguiente imagen se ve ms grficamente donde A, B y C
son los colores primarios y a continuacin se va haciendo las combinaciones
entre los colores.

El siguiente ejercicio es el de los degradados, se puede repetir el

ejercicio anterior pero en lugar de rellenar todo el cuadro con un color plano;
se ir comenzando en la parte superior o inferior con una tonalidad fuerte y
luego se va degradando hasta que se diluya el color y se convierta en blanco.

1. CAPAS DE LAVADO POR FUSIN

El ejercicio de los cielos se puede practicar bajo este mtodo,
bsicamente consiste en aplicar una capa hmeda con un color y a
continuacin cuando la capa an est fresca se superpone otra capa hmeda
con el color que se quiere combinar, con esto los pigmentos de los colores se
mezclan de una manera irregular y cuando se seca produce unos efectos
espectaculares que se puede usar, sobretodo para atardeceres o cielos
nublados.

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Una vez que se halla familiarizado un poco con esta tcnica entonces
podremos comenzar a hacer algo ms elaborado, la acuarela aplicada a la
arquitectura, nos sirve para darle color a todos los dibujos,
En el caso de un paisaje se divide el dibujo en capas como si fuera
serigrafa y se tiene que ir centrado y pintando capa por capa, es
importantsimo encintar las capas para evitar mezclas de colores, ya que de lo
contrario llevar desagradables sorpresas en las uniones de los colores y
quedarn unas manchas muy feas.
La acuarela en el mundo de la arquitectura la podemos encontrar
desde plantas arquitectnicas, secciones fugadas, alzados y perspectivas, las
perspectivas a mano alzada pintadas con acuarela realmente es de lo ms
espectacular, creativo, artstico y conceptual en donde podemos encontrar
dentro de la expresin arquitectnica, se recomienda mucho usar la acuarela,
sobretodo cuando se est conceptualizando o boceteando ya que da unos
resultados espectaculares. Tambin es importante decir que no existe una
tcnica asentada o definida para pintar en acuarela, esto se hace como el
dibujo: Con mucha prctica e intuicin.

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CONCLUSIONES
La acuarela es una pintura sobre papel o cartulina con colores diluidos
en agua. Los colores utilizados son transparentes (segn la cantidad de agua
en la mezcla) y a veces dejan ver el fondo del papel (blanco), que acta como
otro verdadero tono. Se compone de pigmentos aglutinados con goma arbiga
o miel. En sus procedimientos se emplea la pintura por capas transparentes, a
fin de lograr mayor brillantez y soltura en la composicin que se est
realizando.
Sin embargo existe la acuarela hper realista que va en contra de este
postulado y que utiliza barnices para no remover las primeras capas y dar por
sucesivas veladuras un claroscuro muy detallado pero carente de la
translucidez de la acuarela clsica.
Podemos concluir que la pintura es algo que no se puede remplazar ya
que tiene todo lo dicho y establecido desde los tiempos remotos. Las tcnicas
estudiadas en sta monografa, nos muestran las grandes caractersticas para
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poder realizar pinturas llenas de misterios, impresionismo y que son

reconocidas en el mundo por sus autores quienes los elaboraron.

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FUENTES

http://www.monografias.com/trabajos6/acua/acua.shtml

http://www.todacultura.com/acuarelas/aquahumeda.htm

https://es.wikipedia.org/wiki/Acuarela#T.C3.A9cnica

http://www.papelidades.com/2011/03/pintar-con-acuarelas-acuarelaseca.html

http://www.todacultura.com/acuarelas/aquaseca.htm

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ANEXOS

Acuarela Renacentista

Acuarela Inglesa

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Acuarela en Amrica y Europa

1 Tcnica Hmedo sobre Hmedo

2 El goteado
3 Transicin entre colores

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Tcnica: Hmedo sobre seco

Thomas Girtin, Abada Jedburgh desde el ro, acuarela sobre papel, 1798-99.

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