GRUPO I

L com muita ateno o texto que se segue.

Durante a Idade Mdia existiu um teatro religioso, nascido, em parte pelo menos, das
representaes litrgicas do Natal e da Pscoa. [] Gil Vicente no aparece ligado a
esta tradio, alis mal conhecida. A primeira pea vicentina, o Auto da Visitao, o
simples monlogo de um vaqueiro, destinado a festejar o nascimento de um prncipe
(o futuro D. Joo III), e filia-se diretamente em representaes de outro poeta
palaciano, o castelhano Juan del Encina, cuja linguagem inclusivamente imita. A corte
portuguesa era bilingue, sendo castelhanas todas as esposas dos reis de Portugal no
sculo XVI. Por via dos contactos das cortes peninsulares, Gil Vicente, como, de resto,
todos os poetas portugueses do Cancioneiro Geral, conhecia, familiarmente, os poetas de
lngua castelhana. []
So mal conhecidas as condies de encenao vicentina. Mas, pelas poucas
referncias contidas nas peas, de conjeturar que de simples representao ao p do
soalho se tenha passado depois montagem de um estrado. Neste se faria, mais tarde,
a instalao das barcas, da frgua, da estalagem, etc., exigidas pelas moralidades ou
fantasias alegricas mais complexas. Os diferentes espaos simblicos seriam
assinalados por cortinas e outros meios. Na farsa de Ins Pereira, o exterior da rua
contrasta com o interior domstico. A primeira cena do Auto da Lusitnia decorre em
dois andares, e vrias peas requerem multiplicidade de entradas ou portas. [] Nada
sugere a existncia de uma companhia profissional de atores, embora perodos de intensa
atividade cnica, como os de 1523-24 e 1526-28, requeressem uma certa permanncia
e treino do elenco.
[] Diferentemente do que sucede com o teatro clssico, o teatro vicentino no tem
como propsito apresentar conflitos psicolgicos. No um teatro de caracteres e de
contradies entre (ou dentro de) eles, mas um teatro de stira social, um teatro de
ideias, um teatro polmico. No palco vicentino no perpassam caracteres individuais,
mas tipos sociais agindo segundo a lgica da sua condio, fixada de uma vez para
sempre; e outros entes personificados.
Antnio Jos Saraiva e scar Lopes, Histria da
Literatura Portuguesa

1. Tendo em conta a informao do texto, assinala as afirmaes verdadeiras (V)

e as afirmaes falsas (F).
a) O teatro vicentino explora, ao contrrio do teatro clssico, o interior das
personagens, alm de aspetos da sociedade.
b) Durante o sculo XVI, a lngua castelhana era desprezada na corte portuguesa,
como forma de afirmar a independncia.
c) O nascimento do prncipe que viria a ser D. Joo III foi celebrado com a
representao de uma pea em forma de dilogo.
d) Sabe-se pouco acerca do teatro religioso que existiu na Idade Mdia.
e) Embora no se conhea a existncia de uma companhia de atores, provvel
que, em determinados momentos, algumas pessoas se especializassem na arte de
representar.
f) O teatro de Gil Vicente estava ligado corte e, por isso, evitava a controvrsia.

Tendo ainda em conta a informao fornecida pelo texto, escolhe as opes

corretas.
2.

O teatro religioso na Idade Mdia tem como origem:

a)
b)
c)
d)

as representaes litrgicas do Natal e da Pscoa, embora possa haver outras.

apenas as representaes litrgicas do Natal e da Pscoa.
o teatro da Antiguidade Clssica.
o nascimento de um prncipe.

3.
O tempo verbal da palavras sublinhada em Os diversos espaos simblicos
da cena seriam assinalados por cortinas e outros meios. utilizado porque:
a)
b)
c)
d)

a ao se refere ao passado.
a ao estava dependente de uma condio importante.
se trata de uma mera hiptese, ainda que provvel.
esse facto comprovado pelas referncias contidas nas peas.

4. A palavra requerem, em vrias peas requerem multiplicidade de

entradas ou portas (2. pargrafo), significa:
a)
b)
c)
d)
5.

contm.
esperam.
exigem.
desejam.
Qual das seguintes alternativas resume melhor o 2. pargrafo?

a) Desconhecem-se as condies de encenao das peas de Gil Vicente, mas

conclui-se que se utiliza o soalho e um estrado. Neste, montavam-se os objetos
necessrios representao de peas como moralidades, a farsa de Ins Pereira e o
Auto da Lusitnia.
b) Na poca de Gil Vicente ainda no tinham sido construdas salas de espetculo
como as que existem atualmente. Por esse motivo, as peas eram representadas
no cho ou num estrado.
c) Pouco se sabe acerca das encenaes vicentinas. O que certo que peas como a
farsa de Ins Pereira e o Auto da Lusitnia necessitavam de cenrios complexos,
para se assinalarem espaos diferentes, andares, entradas e portas. Quanto aos
atores, no havia apoio para a criao de uma companhia profissional.
d) Embora haja poucos dados, podemos supor que as peas vicentinas eram
representadas no cho e, mais tarde, num estrado, onde se colocariam os
adereos necessrios. No existia um elenco fixo, exceto, talvez, em perodos
mais intensos.