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Lenguaje Visual II
Prof. Laura Luna

Candela Bustos
2do ao, 2014

Los ejemplares en cuestin forman parte actualmente de la exposicin


Grandes maestros del Arte Universal - El grabado en el siglo XX. La muestra
es un recorrido por la historia del siglo XX a travs de obras de grabado
acompaadas de paneles didcticos que relacionan datos histricos,
biogrficos y tcnicos de cada una en el contexto poltico y social del Siglo XX.
En el 2011, despus de un trabajo de produccin importante en conjunto
con la Asociacin Cultural El Tendal - Espaa, arriban a nuestro pas
las 30 obras originales desde ese entonces han recorrido Chubut y parte de
la provincia de Buenos Aires, Crdoba y Rio Negro.
Las tcnicas representadas son xilografa, serigrafa, litografa, litografa
retocada a mano, aguafuerte, grabado al aguatinta, linleo y fotograbado.

SALVADOR DAL fue un pintor nacido en Figueras, el 11 de


mayo de 1904 y muerto en Ibdem, el 23 de enero de 1989.
Una de sus obras, fue Aparatos y mano, pintada
aproximadamente en 1927, y recreada en forma de grabado
apenas un tiempo despus.

Ficha tcnica
Contexto

Siglo XX, Vanguardias histricas

Tcnica

Litografa retocada a mano


Barroco (Surrealista)

Estilo
Dimensiones
Gnero

62.2 x 47.6 cm
Profano
3

APARATOS Y MANO
4

Mapa estructural
Eje principal: Figura tridimensional central que
representa al aparato.
5

Esquema
compositivo general:

Relacin figura - fondo:

Figura compleja - fondo simple


(percibido como espacio)

Dinmico

Agrupamiento:

Indicadores del espacio:

Por proximidad

Superposicin (gura central y sombra) - Graduacin del


tamao (de abajo hacia arriba y hacia el fondo) - Posicin en el
plano de la imagen (sensacin de profundidad provocada por
elementos que se elevan) - Hay perspectiva pero el espacio no es
natural, no es real (lnea base a modo de plano, lnea de horizonte
con montaas) - Colores que avanzan y retroceden (ante una
atmsfera azul avanzan el rojo y el gris oscuro)

Efecto plstico del volumen:


Poco contraste, se mantienen los tonos pasteles a
excepcin del rojo sangre en la parte ms elevada de
la composicin - Utilizacin del modelado - Luz
frontal remarcando la tridimensionalidad - Mayor
presencia de lneas sensibles en guras orgnicas.

Color:
Paleta limitada a pasteles, predomina

Formas:
Presenta formas cerradas, abiertas

el modelado de colores fros, la nica


gura en rojo se destaca sobre los dems,
no slo por el color sino tambin por su
ubicacin. Manejo de claves altas y
desaturacin. Color simblico.

(obsrvese el espacio superior derecho


representado como cielo), detalladas
(burro, torso, gura femenina),
simplicadas (mano, montaa),
esquematizada (gura central),
realistas, abstractas, gurativas,
articiales (burro con cabeza de pez),
geomtricas.

Ritmo:

Progresivo.
Los elementos fluctan
en torno a un
eje central.

Figura humana:
Por el alto nivel simblico de la obra se
presentan tres casos: Figura humana
idealizada, representada a travs de
volmenes geomtricos y partes aisladas
de un cuerpo (mano roja, torso); gura
humana objetiva ms naturalista en la parte
inferior de la obra; y nalmente, una gura
simplicada, ms abstracta, en color rojo a
a derecha de la gura central.

Interpretacin de la obra:
Aparatos y mano es una composicin cargada de simbolismos.
Estn presentes los aspectos inconscientes del autor, sus
turbaciones, su visin del mundo, sus sueos. El tema central es
la sexualidad, la tentacin que aparece oculta en sus sueos
personicndose en diversos objetos de fetichismo, el terror
venreo, la muerte, y como detalle central, la masturbacin,
simbolizada y sublimada por una mano hecha de corales rojos.
Tambin gura un burro putrefacto en representacin de lo
muerto o, sencillamente, de lo podrido. La gura central, el
aparato, al tiempo que tiene aspecto antropomrco, ejerce la
funcin de gigantesco pedestal donde se entroniza la mano,
enrojecida, incandescente, con una gran vena inscrita en su
interior. Las ramicaciones de la vena, el vivo color rojo de la
mano, evocan en cierto modo las ramas de un coral.

Y ahora...
(el segundo anlisis)

Pablo Picasso fue un pintor espaol nacido en mlaga el 25 de octubre


de 1881. Falleci el 8 de abril de 1973, Mougins, Francia. Fue uno de los
principales exponentes del cubismo, y su obra NATURALEZA MUERTA EN
SUSPENSIN es un claro ejemplo. en ella adems se encuentra
plasmada una tcnica de la que fue precursor: una especie de gofrado
con la matriz entintada pensado para crear la ilusin de que existen
distintas tonalidades de un mismo color dentro de la composicin.

Ficha tcnica
Contexto

Siglo XX, Vanguardias histricas

Tcnica

Linleo
Barroco (Cubismo)

Estilo
Dimensiones
Gnero

Se desconoce
Profano (Bodegn)

Esquema
compositivo general:

Esttico

Relacin figura - fondo:


Agrupamiento:

Por semejanza
(las guras curvas se agrupan
sobre la base de la composicin
mientras que en la parte superior
predomina un espacio abierto)

Figura compleja - Fondo simple


(percibido como espacio)

Indicadores del espacio:


Superposicin, transparencia (vaso),
posicin en el plano de la imagen, las
formas planas carecen de perspectiva,
colores clidos de las frutas avanzan

Efecto plstico del volumen:


Modulado, predominio de los planos,
la luz slo se presenta como un plano
ms clido o vibrante, el volumen se
representa mediante la superposicin.

10

NATURALEZA MUERTA EN SUSPENSIN


11

Mapa estructural

Predomina el uso de figuras geomtricas


12

Formas:

Presenta formas cerradas,


poco detalle y abstraccin.
Figurativas y geomtricas.
Figura humana:
No posee.
Color:

Paleta limitada a primarios,


negro y verde. Uso de
claves bajas, saturacin.

Ritmo:

oculto.
Busca generar una ilusin de ritmo
con ayuda del foco de luz que
baa las figuras curvas y la
alternancia de los colores empleados.

Interpretacin de la obra:
En este grabado, Picasso no presta tanta atencin
a ese cubismo analtico que descompone todas las
partes para ser analizadas geomtricamente en
distintos planos; se encontraba en una fase de
experimentacin en el modo de descomponer los
temas. Al cubismo sinttico le interesa ms resaltar
las partes esenciales de los motivos, y estos van
a ser representados con planos geomtricos
amplios. Estos se ven delimitados con diferentes
contornos remarcados.

13

FIN

2014