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MANAUS
2013
UNIVERSIDADE FEDERAL DO AMAZONAS
MANAUS
2013
UNIVERSIDADE FEDERAL DO AMAZONAS
BANCA EXAMINADORA:
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MANAUS
2013
AGRADECIMENTOS
Aos meus pais, pelo apoio incondicional.
professora Luiza Elayne Azevedo, por ter me apresentado ao universo das Cincias
da Comunicao.
Aos colegas e companheiros que fiz em sala de aula, no PETCom e nos congressos.
O trabalho aqui apresentado fruto de um projeto desenvolvido entres os anos de 2011 e 2012
no mbito do Programa Institucional de Bolsas de Iniciao Cientfica (PIBIC), com apoio do
CNPq. Tendo como suporte terico o jornalismo cultural praticado no ciberespao, props-se
um estudo de caso do site Digestivo Cultural (www.digestivocultural.com.br) dos pontos de
vista da Arquitetura de Informao, Usabilidade, Interfaces Comunicacionais, Anlise de
Contedo e Anlise de Discurso, com o intuito de alcanar um entendimento em relao s
especificidades dessa especialidade de webjornalismo. Para isso, optou-se por uma
abordagem interdisciplinar, levando-se em conta que reas afins ao campo da Comunicao,
como a Informtica, poderiam agregar a um estudo a respeito do jornalismo cultural
desenvolvido na Internet. Dentre os resultados apurados, pode-se destacar que o site subutiliza
o recurso da hipermdia, porm ajuda a ampliar as potencialidades da cultura enquanto valor-
notcia, pondo em prtica uma mescla discursiva formada por informao, persuaso e
seduo.
Palavras-chave: Digestivo Cultural, Jornalismo Cultural, Arquitetura de Informao, Anlise
de Contedo, Anlise de Discurso
ABSTRACT
The work presented here is the result of a project developed entres the years 2011 and 2012
under the Institutional Program of Scientific Initiation Scholarships (PIBIC), with support
from CNPq. Having as theoretical support cultural journalism practiced in cyberspace, it was
proposed a case study of the site Digestivo Cultural (www.digestivocultural.com.br) the
points of view of Information Architecture, Usability, Communicational Interfaces, Content
Analysis and Analysis Discourse, in order to reach an understanding regarding the specifics of
this specialty web journalism. For this, we chose an interdisciplinary approach, taking into
account the knowledge areas related to the field of communication, such as Informatics, could
add to a study about the cultural journalism developed on the Internet. Among the results, it
can be noted that the site underutilizes the use of hypermedia, but helps broaden the potential
value of culture as news, putting into practice a discursive mixture formed by information,
persuasion and seduction.
Palavras-chave: Digestivo Cultural, Cultural Journalism, Information Architecture, Content
Analysis, Discourse Analysis
LISTA DE GRFICOS
INTRODUO .................................................................................................................. 12
INTRODUO
So muitos os suportes tericos e as interpretaes que podem ser mobilizados na
conectadas, na teoria e na prtica. Afinal, como negar que a cultura de um povo sobrevive
atravs da comunicao, enquanto esta ltima representa, por si s, um dos aspectos culturais
comunicacional, possvel deparar-se com uma rea representante, em sua gnese, da relao
Nota-se, por exemplo, que essa espcie de jornalismo tem se resumido cada vez mais
aos gneros informativo e utilitrio, abrindo pouco espao crtica e interpretao. Apesar
disso, pelo fato de ainda haver uma demanda significativa de leitores interessados em um
das sees culturais como instrumentos para a criao de um vnculo e de uma identidade do
leitor com a publicao (GOLIN; CARDOSO, 2010; MELO, 2007; PIZA, 2008).
encontra cada vez mais massificado em razo do alcance virtual inimaginvel promovido pela
Internet na vida das pessoas, podendo o jornal de maior circulao do Pas estar presente, com
tempo em que ajudou a romper antigas barreiras com as quais os jornalistas costumavam se
sobre a forma como o jornalismo cultural est inserido no contexto das mudanas deflagradas
pela Internet. Para isso, elegeu-se como objeto o site Digestivo Cultural, veculo que h 11
anos se dedica produo colaborativa de contedos sobre msica, cinema, literatura, dentre
outro assuntos.
O site possui hoje mais de 1 milho de pginas navegadas por ms e foi citado no
Instituto Ita Cultural, como o site mais utilizado ao longo das aulas, a ttulo de contato com a
exponencial, por outro, est mais fcil publicar informaes por conta prpria. Esse conjunto
contedo veiculado por ele, alm da forma como esse material disponibilizado aos
interagentes.
1
Para efeitos prticos, a pesquisa considera os termos ciberjornalismo, definido por Schwingel (2012), e
webjornalismo como equivalentes em sentido.
14
A priori, foi realizada a anlise da Arquitetura de Informao do site, com base nas
com base nos conceitos apresentados por Cybis et al. (2010). Paralelamente, foram analisadas
opinies sobre as mais diversas reas do conhecimento sendo a cultura o foco de interesse
deste trabalho.
Esta anlise est dividida em seis partes, nas quais se inserem as principais
contribuies tericas revisadas para apoiar o estudo, alm do estudo de caso propriamente
exposio das principais correntes histricas e cientficas que abordaram o tema ao longo dos
anos.
do jornalismo cultural e que refletem as prprias mudanas pelas quais o jornalismo tem
2
Pelo fato de fornecer vises distintas e complementares a respeito da mesma mensagem, optou-se pela
aplicao das duas metodologias no presente estudo de caso, uma vez que, para Torres Lima (2003), possvel
utilizar um mesmo corpus no mbito das duas anlises.
15
de organizao, as relaes com o conceito de ergonomia, alm das tcnicas usadas para
O captulo quarto faz uma abordagem das anlises de contedo e discurso enquanto
o estudo de caso. Por fim, no sexto captulo, so apresentados os resultados obtidos a partir
das anlises.
Cabe ressaltar, ainda, que esta pesquisa busca fazer uma abordagem interdisciplinar
compreend-la e, ao mesmo tempo, entender como ela definia e influenciava as nossas formas
era usado em associao com a palavra civilizao, entendida como processo de refinamento
contexto, a concepo descritiva est diretamente relacionada com o interesse dos etngrafos
3
Reao esttica ao alto modernismo, que misturava caractersticas das chamadas cultura superior e inferior
(KELLNER, 2001, p. 50).
4
Thompson (2009) expe sua crtica a esta concepo ao afirmar que ela impe um conceito vago e amplo
demais cultura, se tomada como tudo que varia na vida do homem.
17
sculo 19, entende que o ser humano tem a capacidade de dar sentido a construes no-
lingusticas, tais como aes, obras de arte e objetos. Dessa forma, a cultura seria um processo
a lanar outro olhar sobre o assunto. O autor prope uma viso estrutural da cultura, levando
intrinsecamente ligadas a contextos sociais: em primeiro lugar, o modo como uma forma
simblica particular compreendida por indivduos pode depender dos recursos e capacidades
5
White afirma que a capacidade do crebro humano de gerar e interpretar smbolos foi determinante para a
transio do estado animal para o humano (apesar desse processo no ter se dado de forma repentina) (LARAIA,
2009).
18
cultural, que a forma sui generis pela qual a produo artstica e cultural organizada no
contexto das relaes capitalistas de produo, lanada no mercado e por este consumida
tambm fez a maioria dos conflitos de valorizao ganhar lugar dentro de um referencial
Uma vez entendida a cultura em seu carter simblico, sujeita a valorizaes, faz-se
necessrio explicitar nossa viso do campo como fonte geradora de bens simblicos, sem
Uma concluso possvel a partir dessa discusso: se, por um lado, o homem se difere
dos outros animais por ser o nico que possui cultura (LARAIA, 2009), por outro, a
construo desse conceito supe uma forma de ver o mundo tambm chamada de cultura
19
(SIQUEIRA; DE SIQUEIRA, 2007). Como bem coloca Santos (1996), a preocupao com
uma definio exata do termo aqui investigado deveria ser menor frente preocupao em
Para o autor, a cultura nada menos que uma das mais importantes dimenses de
qualquer sociedade, sendo, para tal, resultado de um conjunto dinmico de processos sociais e
A reviso dessas definies tem muito a contribuir para um entendimento mais slido
sobre o campo terico do jornalismo cultural. Afinal, como afirma Kellner (2001, p. 23), no
h comunicao sem cultura e no h cultura sem comunicao, pois uma mediada pela
Com o passar do tempo, a indstria cultural foi se aproximando cada vez mais do
difuso dos seus produtos, alm de ajudar a formar um pblico consumidor. Segundo Piza
(2008), um marco importante no jornalismo cultural foi a criao da revista inglesa The
Spectator, por Richard Steele e Joseph Addison. No Brasil, a especialidade ganhou fora no
fim do sculo 19, com nomes de peso como Machado de Assis e Jos Verssimo.
2009).
Nesse processo, h uma distino entre os pesos que as valorizaes tendem a assumir
em funo dos indivduos que as formulam. Assim, ao adquirir valor simblico, um bem pode
alcanar um determinado grau de legitimao tanto por aqueles em boa posio para atribuir
tal valor (jornalistas), quanto pelos que reconhecem e respeitam a posio daqueles (leitores)
(THOMPSON, 2009).
Sob esse ponto de vista, o jornalismo cultural pode ser entendido como um importante
mecanismo de interpretao dos cdigos artsticos, uma vez que as barreiras simblicas
podem ser fatores de rejeio de determinadas manifestaes artsticas e culturais por parte do
cotidianamente, tanto nos processos de valorizao quanto nos conflitos. Por isso, hoje a
que buscam visibilidade na imprensa, mecanismo obrigatrio para sua prpria existncia
6
Apesar disso, a cobertura da mdia no garante a frequncia ou fidelidade do pblico a instituies culturais ou
manifestaes artsticas. Por vezes esquecida pelas polticas culturais, concentradas mais na oferta, a formao
de demanda/pblico (desejo de cultura) s se concretiza atravs da educao e da famlia (GOLIN;
CARDOSO, 2010; DONNAT, 2011).
21
pelo contato com as tcnicas, pelo preparo pessoal, com uma formao humanstica slida,
2007).
concepes do que ou no cultura, Melo (2007) define a especialidade como prtica singular
carter reflexivo, ainda que muitas vezes inexplorado. A autora tambm destaca a habilidade
admite recursos mais criativos, estticos ou mesmo coloquiais, assim como a exigncia de um
grafismo mais ousado (p. 198) como forma de diferenciao discursiva, podendo tornar-se
ele mesmo um produto cultural. Por conta disso, Souza (2010) aponta: o jornalismo cultural
22
literrio.
Segundo a autora, essa relativa liberdade ligustica e textual est na essncia da busca
jornalismo literrio agrega vises intensas da realidade, permitindo uma maior profundidade
Portanto, se por um lado a funo do jornalismo informar com base nos princpios
jornalismo cultural frente produo artstica, sob seus vrios aspectos. Ao assumir essa
Para Golin e Cardoso (2010), entretanto, ao atuar como filtro, o jornalista impe
outros.
cultural varia conforme o direcionamento adotado pelo veculo ou pelo jornalista. No entanto,
o jornalismo cultural no Brasil, seguindo uma tendncia mundial, tem se restringido cada vez
mais aos gneros informativos e utilitrios, abrindo pouco espao crtica, anlise e
interpretao.
Sob esse ponto de vista, o jornalismo cultural sai perdendo quando os critrios
muito srias ou crticas (PIZA, 2008, p. 57), ou quando encara a cultura como algo distante
Brasil revela alguns conflitos e tenses prprios da dinmica jornalstica, como o valor-
notcia, a questo do deadline, a capacitao profissional, entre outros. Esses dilemas refletem
como a cultura assimilada hoje pelo jornalismo. Para Cavalcanti e Lucas (2011), por
(cultura em profundidade).
Esses e outros fatores ajudam a compor um cenrio, no qual o jornalismo cultural est
inserido, afetado por trs males identificados por Piza (2008): o excessivo atrelamento
desencadeados pelas transformaes histricas pelas quais o jornalismo passou e que afetaram
a sua identidade.
interesse em temas antes secundrios, como polcia e esportes, foraram o jornalismo cultural
Dessa forma, com a substituio do modelo francs (mais opinativo) pelo norte-
circulao aos domingos) foram criados e ganharam adeso do pblico, pois se sentia a
mesmo tempo, instantes de abstrao. Segundo Golin e Cardoso (2010), entretanto, nos
desimportantes para o grande pblico, a exemplo dos rumos da poltica cultural. Na viso de
Piza, em tempos de informaes torrenciais proporcionadas pela era eletrnica, criou-se uma
contextos para o cidado desenvolver senso crtico e conectar disciplinas (PIZA, 2008, p.
32).
De igual maneira, as limitaes impostas pelo espao fsico dentro do jornal impresso
acabam afetando a qualidade tcnica e estilstica dos textos, tornando-os mais enxutos e
Diante disso, o jornalismo cultural tem migrado especialmente para os livros, como
nota Piza: coletneas de ensaios e crticas so mais corriqueiras, assim como projetos de
matrias sobre festas, abertura de exposies e feiras, lanamento de discos, filmes, entre
outros.
Segundo Assis (2008), essa uma das principais caractersticas que diferenciam o
espetculo e a agenda imposta pela indstria cultural tambm revela como a cultura, direta ou
indiretamente, est sendo assimilada pela imprensa: a cultura apreendida por meio do
Assim, pode-se dizer que o jornalismo pode trabalhar a cultura a partir de duas
2011; MELO, 2007; TEIXEIRA, 2008). Por processo, entende-se como o conjunto das
cultural e todo o processo artstico que antecede ou vai alm do evento, do lanamento ou do
Por esse motivo, ...o jornalismo cultural tende a [ampliar] seus objetivos para alm do
que chamamos alta cultura e [enveredar] por outros tpicos dentro de um universo cultural
Segundo Piza (2008), especialmente a partir dos anos 1990, alguns assuntos como moda,
2008).
Apesar disso, Piza (2008) defende a superao dos preconceitos em relao indstria
cultural e sua dinmica, quer seja o preconceito de que ela est a servio de uma ideologia
opressora ou de que produza apenas massificao. Afinal, o jornalismo faz parte dessa histria
de ampliao do acesso aos produtos culturais sem utilidade prtica e precisa, portanto,
transitar por esse mercado sem preconceitos de cunho ideolgico ou parcialidade poltica.
relao do jornalismo com o seu pblico-leitor. Com ela, a grande imprensa se viu compelida
a adaptar os seus produtos jornalsticos para o ambiente Web, ou ciberespao7, mais propcio
para muitos.
prprio modus operandi do jornalista: diante dos servios multimdia, ele passa a produzir
um novo tipo de jornalismo foi problematizado por pesquisadores ainda nos anos 1990.
7
o espao que se abre quando o usurio conecta-se com a rede; todo e qualquer espao informacional
multidimensional que, dependente da interao do usurio, permite a este o acesso, a manipulao, a
transformao e o intercmbio de seus fluxos codificados de informao (SANTAELLA, 2004).
8
Ciberjornalismo a modalidade jornalstica no ciberespao fundamentada pela utilizao de sistemas
automatizados de produo de contedos que possibilitam a composio de narrativas hipertextuais, multimdias
e interativas (SCHWINGEL, 2012, p. 37).
28
proveito a ser tirado da distenso do espao e do tempo, uma vez que na rede o espao de
o leitor navegue no site de forma autnoma. Esses fatores alteram, dentre outras coisas, a
leitura mais dinmica e no-linear, pois o leitor pode navegar, por meio dos hiperlinks (ou
site, conforme seu interesse em se aprofundar nos temas relacionados. Para Schwingel (2012),
possibilidade passvel de valorizar o jornalismo cultural produzido na Internet, uma vez que
as combinaes entre texto, udio, imagem e vdeo tornam a comunicao mais atraente, no
s do ponto de vista esttico, mas tambm da abrangncia dos contedos e das relaes de
(cultural) alternativa, mais descentralizada em relao aos grandes veculos. Assim, foram
surgindo iniciativas a partir de diversos setores da sociedade, dando origem a uma maneira de
seu tamanho ou competncia, consegue cobrir ou filtrar a quantidade cada vez maior de coisas
importantes que acontecem pelo pas9, principalmente na rea cultural. Desse ponto de vista,
Magalhes (2008) entende que o jornalismo participativo representa uma nova forma de a
Por outro lado, o estmulo interatividade com o leitor, antes feita de forma precria e
ineficiente nas mdias tradicionais, denota uma aproximao dos veculos de imprensa com o
seu pblico, que passa a poder expressar e compartilhar suas opinies de forma mais ativa 10.
de como o jornalismo cultural tem se apropriado dos recursos da Internet para superar as
especializados em cultura (cinema, literatura, etc.), por exemplo. Segundo o autor, justamente
manifestaes esquecidas pela grande mdia, como as novas formas de arte e a cultura
popular.
9
OVERMUNDO. Sobre o Overmundo. Disponvel em:
<http://www.overmundo.com.br/estaticas/sobre_o_overmundo.php>. Acesso em: 12 jan. 2012.
10
Em resumo, so oito as caractersticas definidoras do ciberjornalismo, ou do webjornalismo: multimidialidade,
interatividade, hipertextualidade, customizao dos contedos, memria, atualizao contnua, flexibilizao dos
limites de espao e tempo, uso de ferramentas automatizadas no processo de produo (SCHWINGEL, 2012).
30
Conforme aponta Kucinski (2005), esse novo cenrio tambm exerce influncias sobre
miditico, e tudo isso em grande intensidade (p. 78). Ao mesmo tempo, o fato de artes
estarem cada vez mais conectadas s tecnologias acaba se convertendo em um dos principais
desafios do jornalismo cultural: como produzir com qualidade nesse novo ambiente, em que
Para Magalhes (2008), por exemplo, a arte que antes se dedicava contemplao
comunicacional do ponto de vista jornalstico: ao mesclar essas formas para se construir uma
linguagem [...] hbrida, o jornalismo cultural on line, certamente dever faz-lo de modo a
navegao, design, etc. (TEIXEIRA, 2008, pp. 5-6). Isso explica o relacionamento
2.1 Aprofundamentos
Tendo em vista os objetivos e o objeto de estudo deste trabalho, cabe agora nos
Entendida por Santaella (2004) como uma mescla de textos, imagens fixas e animadas,
uma convergncia multimiditica que criou um tipo especial de leitor, o imersivo, aquele que
navega atravs de dados informacionais hbridos. Para a autora, essa apenas uma das
Por ser tambm o resultado de uma combinao entre hipertexto e multimdias, outro
no feita para ser lida do comeo ao fim, mas sim atravs de buscas,
descobertas e escolhas. [...] Quanto mais rico e coerente for o desenho da
estrutura, mais opes ficam abertas a cada leitor na criao de um percurso
que reflete sua prpria rede cognitiva (SANTAELLA, 2004, p. 50).
linguagem eminentemente interativa, reforando ainda mais a ideia de que a Internet a nica
mdia inteiramente dialgica. Assim, a experincia de imerso do leitor virtual cresce e toma
atingir o pblico e obter feedback imediato (SANTAELLA, 2004). Por isso, a tecnologia
Recuero (2009), por outro lado, afirma que possvel observar num blog no apenas a
interao em um comentrio, mas relaes entre as vrias interaes e perceber-se que tipo de
relao transpira atravs desse tipo de troca. Outro ambiente propcio a essa construo so as
redes socais digitais, que nos ltimos anos tm sido alvo tanto da convergncia miditica
quanto da adeso em massa dos internautas, ou atores. Assim, como parte dos sistemas
2009).
Outro fator a ser destacado na interao medida por computador a sua capacidade de
Facebook e Twitter, s para citar as mais populares, so espaos utilizados para a expresso
das redes sociais na Internet, permitindo a construo, ao mesmo tempo, de uma persona
3 ARQUITETURA DE INFORMAO
os tipos e todas as procedncias, afinal, nunca tantos comunicaram tanto, em tantas telas,
(GITLIN, 2003, p. 12). Essas informaes circulam atravs das mais diversas mdias, como o
rdio, o jornal e a TV, cada qual com suas caractersticas, mas onde a velocidade aparece
como um elemento-chave.
Wurman, os autores reafirmam a necessidade de sabermos, cada vez mais, distinguir dados de
informaes segundo eles, a informao deve ser aquilo que leva compreenso.
Desse ponto de vista, a Web11, uma das mais avanadas Tecnologias de Informao e
por ser um lugar virtual que obedece a um ritmo de tempo diferente, mais gil, e demanda
reinventado.
contexto, o processo de interao entre eles e as aplicaes da Web (websites, por exemplo) se
d, principalmente, atravs de uma interface grfica recurso usado para dar, ao mesmo
11
Segundo Mielniczuk (2003), a Web refere-se a uma parte especfica da Internet, que disponibiliza interfaces
grficas de uma forma bastante amigvel, enquanto a Internet envolve recursos e processos que so mais
amplos do que a Web, embora esta seja, para o pblico leigo, sinnimo de Internet.
34
(AI), definida por Pinho (2003), no mbito dos websites, como a hierarquia do contedo e
disposio dos elementos interativos, de tal modo a fazer o usurio encontrar o que procura.
para o usurio.
O termo Arquitetura de Informao foi usado pela primeira vez na dcada de 1960 por
Richard Saul Wurman, arquiteto e designer grfico norte-americano, pioneiro na busca por
tornar as informaes mais fceis e assimilveis. A expresso cunhada por Wurman surgiu da
sistemtica na forma e contedo, alm de uma srie de critrios por meio dos quais
modo a torn-lo confortvel e convidativo para as pessoas, que podero visit-lo e talvez at
atalhos, pontes e conexes com o intuito de permitir o acesso mais rpido e intuitivo
De acordo com Agner (2009), vivemos uma crise contempornea onde esbarramos no
dos anos 90 coincidiu justamente com o momento em que a Internet atingiu massa crtica
que contribuem para sua composio enquanto campo de atuao, indo alm da unio de
uma carncia inclusive dentro do ambiente acadmico dessas disciplinas (AGNER, 2009).
uma vez que esta uma demanda gerada pela terceira gerao do webjornalismo 12 e tendo em
como uma distino para jornalistas e comunicadores interessados em trabalhar como gestores
desses espaos.
importantes autores da rea de AI, delimitam quatro sistemas definidores de como os usurios
busca.
contedo, ou seja, as formas primrias pelas quais o usurio poder navegar. Os grandes
12
As experincias da terceira gerao aparecem a partir de 1999, quando os produtos so elaborados tendo em
vista os diferenciais do ciberjornalismo, j sem vinculao direta somente com o modelo do impresso
(SCHWINGEL, 2012, p. 46).
13
Segundo os autores, a AI envolve, na realidade, aquilo que no bvio. Os usurios no notam a arquitetura
de informao de um site, a no ser que ela no esteja cumprindo com seu papel (MORAES; SANTA ROSA,
2012).
37
coesos.
Esquemas
Exatos: navegao fcil e sem Alfabticos: usados em enciclopdias, dicionrios e
ambiguidades. Usurio precisa agendas telefnicas.
saber o nome do recurso que Cronolgicos: usados em livros de Histria, arquivos
est procurando. Podem ser: de revista e dirios.
Geogrficos: usados em mapas.
Sequenciais: usados com base em ordens de
grandeza, conferindo valor/peso informao.
Ambguos: navegao pode Assuntos: usados em jornais e pginas amarelas da
ser difcil, pois no trabalha lista telefnica.
com definies exatas; no Tarefas/Funes: usados nos menus de aplicativos
entanto, pode ser mais til, como Microsoft Word (Inserir, Exibio, etc.).
pois nem sempre sabemos o Pblicos-alvo: usados no site da Receita Federal
que estamos procurando. (Cidado, Empresa, etc.)14.
Dividem-se por: Metforas: usados no desktop dos computadores
(lixeira, por exemplo).
Hbridos: misturam um ou mais esquemas anteriores.
Mais comuns na Web.
Estruturas
Taxonomias Uma forma simples e familiar de organizar as informaes
por hierarquias.
Bancos de dados So colees de dados ou registros que podem ser
facilmente recuperados. Caracterizam-se pela
flexibilidade.
Redes Uma forma no linear de organizar as informaes na
forma de hipermdias, conectando texto, dados, imagens,
vdeos e udio. Usurio tem dificuldades em criar um
modelo mental da organizao do site.
14
www.receita.fazenda.gov.br
38
Navegao
Embutida: fornece tanto Global: presente em todo o site, sua forma mais
contexto quanto comum a barra de navegao no topo/rodap de
flexibilidade, ajudando os cada pgina. Pode apresentar: links para home
usurios a entenderem onde page e busca, identificao do usurio, etc.
eles esto e aonde eles Local: permite que os usurios explorem as
podem ir. Pode ser: subsees do site. s vezes esses locais do
acesso a contedos to diferentes que essas reas
de navegao so chamadas de subsites.
Contextual: caracteriza-se por links de navegao
criados para uma pgina, documento ou objeto
em particular. um tipo de navegao prpria de
hipertextos.
Rtulos
Textuais: navegao fcil e Links contextuais: hiperlinks que direcionam o
sem ambigidades. Usurio usurio para outra pgina ou outro local dentro
precisa saber o nome do do prprio site. Precisam ter contexto e
recurso que est procurando. representatividade.
Podem ser: Ttulos: descrevem o contedo que se segue.
Listas de opes: representam as opes dentro
de um sistema de navegao, construindo um
senso de familiaridade.
ndices: palavras-chave (tags) que representam
um contedo para busca.
Icnicos: so mais usados como rtulos em sistemas de navegao, por serem
visualmente mais fceis de reconhecer. O problema dos rtulos icnicos que eles se
constituem como uma linguagem mais limitada que os textos. No entanto, pode
haver combinao entre os dois elementos.
conforme o tempo, agregando mais contedos e funes s suas pginas. Nesse contexto, um
sistema de busca pode ser til quando o site possui muitas informaes a serem buscadas.
Alm disso, os usurios esperam sempre encontrar, em pginas da Web, uma ferramenta de
eficiente.
40
(2003) defende a boa combinao entre AI e interface grfica como essencial para que um site
tenha usabilidade15.
No muito difcil imaginar os efeitos causados nos usurios por conta de uma
15
Assim como a funcionalidade, a usabilidade um atributo de todo produto. Enquanto a funcionalidade se
refere quilo que o produto pode fazer, a usabilidade refere-se a como a pessoa interage com o produto
(MORAES; SANTA ROSA, 2012).
41
interface, usurio, tarefa e ambiente. A norma ISO 9241, por exemplo, define usabilidade
como a capacidade de um sistema interativo em oferecer ao usurio os meios para ele realizar
tarefas de maneira eficaz, eficiente e agradvel. Ela , assim, uma composio flexvel entre
Por outro lado, de acordo com Cybis et al. (2010), a ergonomia definida como a
garantir que sistemas e dispositivos estejam adaptados maneira como o usurio pensa,
sade;
e resposta motora) que afetam as interaes entre seres humanos e outros elementos de
Como desenvolver sistemas com usabilidade tendo que levar em conta os diversos
contextos? Diante desse impasse, Cybis et al. (2010) afirma que a engenharia de usabilidade
surge como um esforo sistemtico para desenvolver sistemas, softwares ou sites interativos.
Apesar disso, a usabilidade no deve ser tomada como um conjunto de regras para
barrar a liberdade criativa ou tornar os sites iguais uns aos outros. O objetivo dela otimizar a
sendo possvel imprimir pgina uma expresso esttica refinada sem ultrapassar os limites
4 INTERPRETANDO AS MENSAGENS
sendo a linguagem uma de suas caractersticas mais representativas. Exatamente por isso, a
mesma forma, Bordenave (2006) defende que esse processo envolve a realidade ou a situao
Como forma, entende-se o modo como a mensagem se apresenta, quer seja atravs de
mensagem, que por sua vez constituda por: a) cdigo, conjuntos organizados de signos
material da mensagem escolhido pela fonte para exprimir seu objetivo; c) tratamento, a forma
percepo e interpretao como essenciais para a compreenso das mensagens como um todo,
e no apenas de palavras isoladas. Para ele, a insero da mensagem num contexto prprio
uma das exigncias da interpretao, possibilitando, assim, comparaes do seu contedo com
entendimento parcial do nosso objeto de estudo - no caso, como a comunicao flui dentro do
site Digestivo Cultural - tambm faz-se necessrio, tendo em vista os conceitos assimilados
44
tica conteudista e discursiva. Por isso, aponta-se a Anlise de Contedo (AC) e a Anlise de
De acordo com Torres Lima (2003), duas diferenas podem ser detectadas entre as
ideolgico que o sustenta; a segunda diferena diz respeito suposio de transparncia das
palavras na AC.
devemos dispensar ateno ao conjunto de smbolos (o cdigo) usado pela fonte. Assim, na
anlise do contedo, preciso questionar quais as ideias expressas nele; da mesma forma, na
anlise do tratamento dado mensagem, deve-se indagar por que a fonte escolheu
determinado cdigo e contedo, com que motivos e almejando quais resultados (BERLO,
2006).
compreender o que h por trs das mensagens, dos enunciados e das informaes. Assim, o
significado de um objeto pode ser absorvido, compreendido e generalizado a partir das suas
Alm disso, pelo fato de no ser uma metodologia meramente descritiva, a Anlise de
Contedo se relaciona com outras esferas do objeto, podendo ser til, atravs de comparaes
recepo da mensagem.
45
pelas prticas linguajeiras no campo das cincias. De modo geral, o recurso a essa
metodologia uma tentativa de ir alm dos sentidos aparentes e imediatos das comunicaes -
a busca pela superao da incerteza do que julgamos ver nas mensagens e pelo
enriquecimento das suas leituras. Por isso, o objeto de interesse da AC a mensagem, seja ela
retrica e da lgica. De acordo com Bardin (2010), essa atitude interpretativa continuou a
Pode-se dizer que a validade almejada pela AC se deu atravs de uma busca pelo rigor
da medida. Para Franco (2008), a metodologia, em seus primrdios, seguia uma cartilha
quantificao. Prova disso a descrio, feita por Bardin (2010), das realizaes da Escola de
Por outro lado, durante o perodo das Guerras Mundiais, a ateno das anlises
conteudistas se voltaram mais para o estudo da propaganda e da poltica. Nos Estados Unidos,
por exemplo, tentava-se identificar jornais e peridicos que fizessem referncia a temas
diversas reas das Cincias Sociais fez com que o seu princpio de objetividade se tornasse
menos rgido, afinal, enquanto esforo de interpretao, a anlise de contedo oscila entre os
11). Assim, ela j no considerada com um alcance apenas descritivo, especialmente porque
hoje se trabalha com o entendimento de que a sua funo e o seu objetivo a inferncia.
de Contedo. Segundo Franco (2008), ela se situa entre a descrio e a interpretao das
Assim, o papel do analista inferir conhecimentos que ultrapassem o contedo manifesto nas
Por sua vez, a Anlise de Discurso nos coloca em uma posio menos ingnua em
opacidade. Saber que no h neutralidade nem mesmo no uso mais aparentemente cotidiano
dos signos (ORLANDI, 2009, p. 9). Dessa forma, enquanto palavra em movimento, o
discurso a lngua fazendo sentido atravs de um trabalho simblico que est na base da
opinio pblica, Orlandi (2009) sustenta o discurso, por estar situado entre os campos poltico
16).
sistematizao e estruturao. Pode-se dizer que, no contexto das mdias, o jornalista assume
esse papel, tornando-se responsvel por integrar a experincia humana a sistemas narrativos,
Para Orlandi (2009), isso se d atravs de uma mediao discursiva entre o homem e a
realidade natural e social. Portanto, a informao16 no existe em si, ela pura enunciao
(1999) complementa: qualquer fonte de comunicao se comunica a fim de fazer com que o
seu receptor faa alguma coisa, fique sabendo alguma coisa, aceite alguma coisa (p. 64).
valorao e troca linguajeira dentro de uma sociedade, e com as quais todo discurso 17 mantm
uma relao de dependncia. Dessa forma, segundo o autor, o contrato de comunicao est
nesse processo. Por outro lado, os dados internos dizem respeito aos espaos nos quais
se em espao de locuo (em que o locutor se impe como sujeito falante), espao de relao
(onde se define o tipo de relao entre locutor e interlocutor) e espao de tematizao (onde se
comunicao miditica, que pode ser compreendida a partir de duas instncias bsicas:
16
Podemos conceituar informao como um dado qualquer, passvel de existncia em qualquer nvel... A
informao jornalstica o dado, o fato, a declarao, o fenmeno apreendido em sua singularidade
(MACHADO; JACKS, 2001, p. 1).
17
Conforme descrevem Machado e Jacks (2001, p. 6), o discurso materializa pensamentos e sentimentos. O
discurso [...] efeito de sentido, e no apenas produtor de sentido.
49
miditico (CHARAUDEAU, 2006, p. 73), o que por fim vai espelhar a ideologia do veculo.
Por esse motivo, de acordo com o autor, muitas vezes se torna difcil saber quem o
atividades, o profissional se depara com algumas dificuldades, relativas tanto seleo das
fontes e busca pela credibilidade, quanto aos mtodos discursivos escolhidos, que no
nesse ambiente de produo, o jornalista atua ora como mediador, ora como revelador e
influenciado pela tenso entre dois universos, ou visadas: a visada de informao, preocupada
em fazer saber e ligada a uma lgica cvica de informar o cidado, e a visada de captao,
Por isso, embora muitas vezes se ponha em xeque tal distino, o que prevalece uma
sustentado por uma forte tenso do lado da captao, no seria aceitvel que esta fosse
exercida em detrimento do fazer saber, embora essa frmula seja vlida para o discurso
e no conquistado a priori pelo interesse que a mensagem pudesse ter despertado, sendo
credibilidade e captao figuram como dois plos de tenso: quanto mais as mdias tendem
para o primeiro, que exige racionalizao, menos tocam o grande pblico; quanto mais
tendem para o segundo, marcado pela imaginao dramatizante, menos credveis se tornam.
Esse jogo no passa despercebido pelas mdias, que transitam por esses dois plos
Essa questo pe um ponto final na falcia, discutida pelas prprias mdias, sobre a
pretensa busca pela objetividade da informao. Portanto, esse assunto no diz respeito ao
campo da tica, mas sobrevivncia do prprio contrato de comunicao, que precisa estar
igualmente atento s visadas de informao e captao. Afinal, uma mdia que s satisfizesse
2006, p. 93).
Machado e Jacks (2001, p. 1-2), por outro lado, afirmam que a AD ajuda a elucidar o
dilema instaurado entre objetividade e subjetividade, pois a mdia no est fora do mundo
que pretende retratar. imperfeita, complexa e inacabada como ele, e em seu interior se
movem sujeitos plenos de idias e interesses a defender 18. Exatamente por isso, a Anlise de
pesquisador em relao aos fenmenos estudados (PIRIS, 2010). Antes de tudo, o desafio do
18
Esse entendimento ancora, necessariamente, as formaes discursivas s formaes ideolgicas, que, por sua
vez, manifestam-se atravs de perspectivas de enunciao, ou pontos de vista a partir dos quais se fala
(MACHADO; JACKS, 2001).
52
miditica construdo com base nas racionalizaes efetuadas pela instncia de produo,
pode-se delimitar os seguintes modos discursivos que as mdias pem em prtica, de acordo
com seus propsitos (Quadro 2): acontecimento relatado (AR), acontecimento comentado
Modos Discursivos
Acontecimento Fato Relatado (FR): tem Descrio: envolve narrativa,
Relatado (AR) relao com aes dos narrador e ponto de vista. Responde
indivduos, foras da ao o qu, quem, onde? e
natureza, etc. quando?.
Explicao: revela motivos, intenes,
circunstncias e conseqncias.
Responde ao por qu?.
Descrio das reaes: pode tomar a
forma de uma declarao ou de um
ato.
Dito Relatado (DR): tem Seleo: pode ser total (dito in
relao com extenso) ou parcial (dito em trechos).
pronunciamentos, Identificao: revela os sujeitos
testemunhos, etc. envolvidos na enunciao (locutor de
origem, locutor-relator, etc.). Pode ser
total, parcial ou no existir.
Maneira de relatar: citando,
integrando, narrativizando ou
evocando.
Acontecimento Complementar ao relato, Problematizar: envolve a emisso de
Comentado (AC) o comentrio tem carter um propsito (tema), de um
argumentativo e questionamento (proposio) e de
explicativo. Analisa o argumentos (persuaso).
53
discurso, ela no produz um discurso de poder, uma vez que sua palavra no tem valor de
deciso, de sano (no sentido jurdico) ou de consagrao (no sentido religioso). Assim, o
poder de que se pode falar o de uma influncia atravs do fazer saber, do fazer pensar e do
fazer sentir. Visar a uma tal autoridade seria um desvio do contrato de informao
5 PROCEDIMENTOS METODOLGICOS
na conduo do estudo de caso do Digestivo Cultural. Boa parte da anlise foi realizada entre
inicial (home) do site e a sesso Colunas - novas informaes foram acrescidas em maro de
2013 por conta de pequenas atualizaes incorporadas ao site. Como suporte tecnolgico,
usabilidade ao usurio durante sua interao com o sistema (CYBIS et al., 2010).
proposta por Nielsen (2011), um dos maiores especialistas em usabilidade dos Estados
Unidos. Nielsen props dez qualidades bsicas, ou heursticas de usabilidade, que devem
razovel;
que pode controlar o sistema, por isso as sadas precisam estar claramente
marcadas;
telas;
5. Preveno de erros melhor que uma boa mensagem de erro uma interface que
necessrio.
mensagens de erro devem ser claras e sem cdigos, indicando com preciso o
10. Ajuda e documentao as informaes devem ser fceis de procurar, com foco
na tarefa do usurio.
Dessa forma, entende-se que uma avaliao heurstica , antes de tudo, um julgamento
Nielsen se constituem em uma estratgia de avaliao a partir das qualidades esperadas das
diagnstico que levou em conta trs aspectos, de acordo com o as teorizaes de Santaella
documentos selecionados;
19
Os nmeros falam por si ss: criado em 2004, o Facebook atingiu, oito anos depois, a marca de 1 bilho de
usurios ativos; da mesma forma, em 2010, o servio de microblogging Twitter alcanou o patamar dos 175
milhes de usurios registrados.
57
5.2.1 Pr-anlise
do site, percebeu-se que a seo Colunas a nica que recebe atualizao diria e regular
quartas-feiras, embora muitas vezes seus contedos sejam disponibilizados com atraso.
Colunas, enquanto nas demais, quando no h apenas um responsvel pela seo (como o
caso dos digestivos), o nmero de autores fica entre cinco e dez. Portanto, levando em conta
modo que a anlise pudesse se concentrar nas colunas. A partir da, com base no princpio da
forma, o objetivo geral era apreender as principais caractersticas da seo Colunas a partir
tratamento dado a essas caractersticas com base na interpretao dos dados estatsticos.
unidades de registro o tema e o item. De acordo com Bardin (2010, p. 131), a anlise temtica
ou frequncia de apario podem significar alguma coisa. Por sua vez, o item a unidade
(FRANCO, 2008).
Unidades de registro
Assunto Remete ao tema de cada publicao. A leitura flutuante
permitiu definir os seguintes assuntos: literatura, msica,
cinema, artes, teatro, comportamento, cotidiano e
personalidades.
Gnero jornalstico Revela o gnero a que cada texto pertence, podendo ser:
informativo, opinativo, interpretativo, diversional ou
utilitrio (ASSIS, 2010; MARQUES DE MELO; ASSIS,
2010). No entanto, durante a leitura flutuante, percebeu-se
que o gnero interpretativo e o utilitrio no so
trabalhados no site, restando apenas o informativo, o
opinativo e o diversional como unidades de anlise.
Quantidade de caracteres Revela se o texto curto (at 4 mil caracteres com espao),
longo (de 4 mil a 6 mil caracteres com espao) ou muito
longo (mais de 6 mil caracteres com espao). Essa
caracterstica diz muito sobre a relao
(conforto/desconforto) que o leitor mantm com a
publicao (MENDONA; LUNDIA, 2009).
Quantidade de hiperlinks Unidade que ajuda a compreender se os textos se encaixam
no modelo hipertextual de leitura dinmica (MENDONA;
LUNDIA, 2009), podendo ser interpretada em conjunto
com a quantidade de caracteres.
Quantidade de imagens Revela o uso que o site faz dos recursos imagticos em suas
publicaes. Parte-se do princpio de que a imagem atua
como co-gestora do conhecimento (BUITONI, 2007).
Referncia ao jornalismo Parte do princpio de que certas referncias ao jornalismo
cultural cultural podem contribuir para a reflexo a respeito dessa
59
especialidade jornalstica.
Abordagem de cultura Refere-se s abordagens de cultura enquanto produto e
processo conforme so entendidas por Cavalcanti e Lucas
(2011), Melo (2007) e Teixeira (2008). No caso de produto
cultural, foram estabelecidos trs nveis de abordagem
qualitativa: positiva, negativa e neutra.
Localidade Diz respeito origem do eixo temtico do texto, podendo
ser nacional, estrangeira ou indefinida.
Temporalidade Situa o eixo temtico do texto no tempo, podendo fazer
referncia ao passado (mais de 1 semana depois do fato
relatado), ao presente (at 1 semana depois ou 3 dias antes
do fato), ao futuro (mais de trs dias antes) ou ser
atemporal.
Abordagem jornalstica Pode ser: objetiva, ou seja, reflexo de um texto conciso,
sem dupla interpretao, essencialmente informativo e sem
uso de figuras de linguagem; ou subjetiva, marcada pelo
uso de figuras de linguagem e recursos de ambigidade
(ABAURRE apud FBIO, 2011).
Compartilhamentos no Retrata a repercusso do texto na rede social Facebook,
Facebook atravs do recurso Curtir.
Compartilhamentos no Retrata a repercusso do texto na rede social Twitter,
Twitter atravs do recurso Retweet.
Comentrios Revela a repercusso do texto junto aos leitores, atravs da
quantidade de comentrios recebidos.
deu a partir do agrupamento dos seus elementos com base nas caractersticas comuns, dando
Codificao
Categorias Unidades de registro
Caractersticas textuais Assunto
Gnero jornalstico
Quantidade de caracteres
Quantidade de hiperlinks
Caractersticas imagticas Quantidade de imagens
nfases Referncia ao jornalismo cultural
Abordagem de cultura
Localidade
Temporalidade
Abordagem jornalstica
60
Quadro 4 Codificao
FONTE: Dados da pesquisa
Por fim, para a anlise individual dos documentos, foi utilizado um modelo de ficha de
FICHA DE CODIFICAO
1) IDENTIFICAO DO TEXTO
Postagem n Data de publicao:
Ttulo:
2) CARACTERSTICAS TEXTUAIS
Assunto: ( ) Literatura ( ) Msica ( ) Cinema ( ) Artes ( ) Teatro ( ) Comportamento
( ) Sociedade ( ) Personalidades
Gnero jornalstico: I) Informativo ( ) Nota
( ) Notcia
II) Opinativo ( ) Comentrio
( ) Artigo
( ) Resenha
( ) Coluna
( ) Crnica
III) Diversional ( ) Histria de interesse humano
( ) Histria colorida
Quantidade de caracteres: ( ) at 4 mil ( ) De 4 mil a 6 mil ( ) Mais de 6 mil
Quantidade de hiperlinks: ( ) Nenhum ( ) At 5 ( ) Mais de 5
3) CARACTERSTICAS IMAGTICAS
Quantidade de imagens: ( ) Nenhuma ( ) 1 ( ) 2 ( ) Mais de 2
4) NFASES
Referncia ao jornalismo cultural: ( ) Sim ( ) No
Abordagem de cultura: ( ) Produto Abordagem qualitativa:
( ) Positiva
( ) Negativa
( ) Processo
( ) No se aplica
Localidade: ( ) Nacional ( ) Estrangeira ( ) Indefinida
Temporalidade: ( ) Passado ( ) Presente ( ) Futuro ( ) Atemporal
Abordagem jornalstica: ( ) Objetiva ( ) Subjetiva
5) INTERFACES
Compartilhamentos no Facebook: ( ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
61
discurso miditico se organiza, foram definidas como categorias para a anlise de discurso as
contedo, contribuindo para que a definio do corpus se mantivesse a mesma de uma anlise
discursivas das publicaes, revelando os artifcios linguajeiros utilizados para fazer saber e
subentendido) presentes nos textos, afinal, ao longo do dizer, h toda uma margem de no-
ditos que tambm significam (ORLANDI, 2009, p. 82). O instrumento utilizado foi o
FICHA DE ANLISE
IDENTIFICAO
Postagem n Data de publicao:
Ttulo:
DISCURSO
Visada de Informao Visada de Captao
Fazer saber Fazer sentir
Observaes:
6 ESTUDO DE CASO
do engenheiro da Computao Julio Daio Borges, que produzia e distribua uma newsletter
com pequenas notas de crtica cultural (os digestivos) relacionadas a cinema, msica,
literatura, entre outros. O digestivo n 1 circulou em 19 de setembro de 2000 (em 2005 essa
seo j somava mil notas no site). Segundo Borges, editor-chefe e programador do veculo, o
O site inaugurou suas primeiras colunas fixas em 2001 e, no mesmo ano, vieram as
colaborativa, ao passo em que foi diversificando o seu alcance temtico. Ivan Lessa, Millr
Fernandes, Moacyr Scliar e Ruy Castro esto entre os escritores que j tiveram textos
publicados no Digestivo.
Em 2004, a pgina fez sua primeira incurso no campo da mdia impressa ao participar
jornalista cultural de mdia eletrnica, onde concorreu com nomes como Zeca Camargo e
nesse contexto. O evento, que teve mais duas edies em 2008 e 2009, contou com a presena
de jornalistas, escritores e blogueiros de renome, como Ana Maria Brambilla, Pedro Dria e
15 colunistas e 20 parceiros/anunciantes.
uma iniciativa do Instituto Ita Cultural, como o site mais utilizado pelo universo de
professores pesquisados ao longo das suas aulas. Tambm recebeu meno no livro
Jornalismo Cultural, de Daniel Piza, e As Penas do Ofcio, de Srgio Augusto. Como objeto
conquistar um espao importante na Internet a partir do tipo de contedo que publica, focado
(BORGES, 2010a), o site no um portal, nem um blog, tampouco trata da cultura no seu
sentido amplo. Dessa forma, a proposta do Digestivo fazer jornalismo cultural com foco na
parte da linha editorial do Digestivo, exceto no caso de algum Especial sobre esses temas.
disso, o site afirma no ter vnculo com grupos ideolgicos, portanto, no publica
apenas para as sees Colunas (at 10 mil toques com espao) e Blog (at 5 mil toques), pois
fluxo de informaes no site, de modo que ele seja atualizado diariamente. Depois da
Com o tempo, o colaborador recebe um login e senha para publicar seus textos
diretamente na pgina. Borges entende ser essa uma relao de confiana estabelecida ao
colaborador pode alterar seus textos em tempo real, tanto da seo Colunas quanto na seo
66
Blog. Quando um colunista fixo no consegue mais produzir ao menos uma colaborao
mensal, a sua vaga fica disponvel e preenchida por um dos colaboradores que tenham se
destacado nos ltimos seis meses por conta do volume de produo para o Digestivo.
pois o site entende a colaborao como uma plataforma de lanamento de novos autores,
destacados para os Especiais so premiados com livros e todos recebem as pautas enviadas
para a Redao, tendo acesso gratuito a produtos, cursos e eventos promovidos pelos
parceiros do Digestivo.
grupos de interesse mantidos pelos site, formados pelos prprios colaboradores (Literatura,
Cinema, Msica, Teatro, Artes, Internet, Televiso e Gastronomia). Caso a pauta interesse a
Dessa forma, o Digestivo no impe pautas aos seus colaboradores, deixando-os livres
para escolherem seus assuntos e escreverem sobre eles de forma espontnea e flexvel, apesar
de o editor e o editor-assistente possurem poderes para vetar algum texto que no se encaixe
assume uma posio crtica em relao imprensa em geral: O Digestivo Cultural no possui
uma agenda, que precise ficar alimentando com eventos. Tampouco necessita preencher
divulgador (BORGES, 2009b). Ou seja, o site no faz divulgao apenas a partir dos
releases ou pautas recebidas, pois o colaborador precisa ter acesso ao produto ou ao evento
Digestivo sugere a encomenda de um anncio, ferramenta utilizada pelo veculo tanto para
gerar receita quanto para fortalecer a sua marca. Assim, o Digestivo comercializa seus
espaos atravs de banners, vitrines e e-mail marketing, no aceitando troca de links com
outros sites como fazia na poca em que ainda no tinha uma audincia consolidada e no era
O Digestivo veicula banners desde 2002 nos formatos full-banner (468x60 pixels), o
mais utilizado, e arranha-cu (120x600 pixels). Desde ento, o site j veiculou mais de 900
peas de anunciantes como Avon, Banco do Brasil, Senac, Som Livre e editoras como Globo,
Jorge Zahar e Record. A metodologia utilizada pelo site a CPM (custo por mil), e para mais
de 100 mil exibies so oferecidos descontos de 50%. A exibio dos anncios feita de
forma alternada, de modo que os anunciantes apaream em todas as pginas e sees do site.
Desde 2002, o Digestivo tambm oferece uma vitrine de e-commerce que comporta
quinze itens com dimenso de at 100 pixels cada. Os itens so, em sua maioria, imagens de
logomarca com um link para levar o leitor diretamente ao site do respectivo anunciante.
20
Jargo jornalstico que diz respeito a benefcios materiais oferecidos ao jornalista em troca de exposio na
mdia, publicidade ou elogios. Ocorre com frequentemente com crticos no mbito do Jornalismo Cultural.
68
parte dos anunciantes, a vitrine aparece sempre direita das pginas com o nome de
Parceiros.
salienta que a pgina no aperfeioa ou modifica suas ferramentas apenas com base nas
demandas dos anunciantes: o site aceita sugestes de melhoria, obviamente, mas no pode se
desviar de seu trabalho editorial seu principal produto para atender a outras demandas
Com base nos conceitos de Arquitetura de Informao (AI) propostos por Morville e
algumas das suas sees no perodo de 20 de outubro a 3 de novembro de 2011. Nesta etapa,
Quanto aos esquemas exatos de organizao das suas informaes, o site apresenta,
Cronolgico
Sequencial
Alfabtico
Cronolgico
Sequencial
Alfabtico
s publicaes mais atuais, bem como para organizar os temas (no caso dos Digestivos) e
autores (no caso das Colunas) por dias da semana. Os esquemas sequenciais so utilizados
para identificar os contedos mais acessados de trs sees do site. J os esquemas alfabticos
aparecem, unicamente, como forma de organizao dos autores nas sees Colunas e Ensaios,
conforme a Figura 5:
72
ambguo, pois agrupa as informaes por tipos ou assuntos na barra lateral esquerda da pgina
DIGESTIVOS ENSAIOS
o Artes ENTREVISTAS
o Internet ESPECIAIS
o Teatro ENCAMINHAMENTOS
o Televiso EDITORIAIS
o Cinema o FAQs
o Msica Site
o Alm do mais Divulgao
o Gastronomia Colaborao
o Imprensa o Quem somos
o Literatura Histrico
COLUNAS Mapa do site
o Segunda-feira o Audincia & Anncios
o Tera-feira Quem l
o Quarta-feira Como anunciar
o Quinta-feira o Expediente e RSS
o Sexta-feira Quem quem
BLOG Feeds
Global
Onde eu
estou?
Contextual
Onde eu
posso ir?
Local: Onde
eu posso ir?
75
A partir dessa viso geral, pode-se entender o cabealho do site como o seu sistema de
navegao global, por ser um elemento repetido em todas as pginas, tanto no topo como no
fim de cada uma (Figura 8). Alm disso, o cabealho representa um elemento importante de
contextualizao para usurio, possibilitando a ele saber, rapidamente, onde se encontra. Essa
caracterstica se acentua com a presena da logo do site, tambm usada como link para a
pgina principal.
Figura 7 - Cabealho
FONTE: Digestivo Cultural. Disponvel em: <www.digestivocultural.com.br>. Acesso em: 26 out. 2011
comuns a outras pginas da Internet, como barras de navegao ou menus de acesso aos seus
principais contedos. Isso se explica pelo fato de o Digestivo adotar uma barra lateral com
caractersticas de navegao local e global. Assim, ao mesmo tempo em que permite acesso a
Apesar disso, o Digestivo no chega a apresentar pginas to diferentes entre si que possam
Global
Local
Figura 8 - Navegao
FONTE: Digestivo Cultural. Disponvel em: <www.digestivocultural.com.br>. Acesso em: 26 out. 2011
Cultural. Tomando como referncia a pgina principal, os usurios podem explorar o site a
partir das relaes associativas estabelecidas entre textos e hiperlinks, conforme o exemplo
Desse modo, caso o leitor se interesse pelo contedo a partir da pequena descrio
apresentada, ele pode acessar o texto completo apenas clicando em Leia mais, dando mais
flexibilidade navegao.
77
Em relao s bsicas, percebeu-se que o Digestivo possui um mapa do site atpico, pois no
guia, mesmo no chegando a ser um tutorial, pois auxilia o usurio a conhecer cada rea
atravs de um breve resumo sobre o tipo de informao a ser encontrada, conforme a Figura
11. Alm disso, o mapa no contempla todas as sees, ficando de fora a seo Especiais e
Encaminhamentos.
encontramos listas de opes dentro dos sistemas de navegao (Figura 14), alm de ttulos
(Figura 15) e links contextuais (Figura 16), recursos bastante comuns na seo Digestivos.
Para alm disso, cabe ressaltar que o site no trabalha com tags ou palavras-chave, estratgia
O Digestivo conta com apenas seis rtulos icnicos bastante intuitivos, na sua maioria
localizados nas pginas de contedo. Esses cones aparecem no incio e fim de cada texto e
representam funes como imprimir, enviar publicao por e-mail, assinar feeds, buscar, alm
80
de outros dois que possibilitam a interface com as redes sociais Facebook e Twitter (Figura
17).
O Digestivo Cultural possui um sistema de busca relativamente simples que pode ser
acessado a partir de qualquer pgina, pois est localizado no cabealho e no rodap do site,
por Jakob Nielsen (2011) para ajudar a definir o estado do sistema em relao aos seus
Essa heurstica se aplica apenas quando o usurio utiliza a busca avanada. Quando
relao s demais sees do site. A janela fornece uma viso do processamento da busca
(feedback), sem estimar, no entanto, um tempo mximo para a concluso da tarefa, tornando-a
21
Janela extra que aberta no navegador. Geralmente, so acionadas atravs de hiperlinks e podem causar
incmodo nos usurios, que procuram bloque-las.
83
palavras convencionais e familiares tanto aos usurios mais experientes quanto aos novatos.
O primeiro, diz respeito funo Disparo, em forma de hiperlink, que pode ser
usurio, afinal, qual o sentido de disparo utilizado pelo site? O que ele faz? O
desconhecimento desse recurso por conta da nomenclatura utilizada poderia facilmente fazer
parte da experincia do usurio com o site caso no se tivesse usado uma legenda para o link,
pgina inicial. Da forma como apresentada (Figura 23), tem-se dificuldade em definir o tipo
O usurio tem relativa liberdade para controlar o sistema, no havendo situaes onde
seja impossvel reverter determinada tarefa. Ele pode, inclusive, retroceder ou avanar nveis
na hierarquia de informao por meio dos hiperlinks presentes em todas as pginas textuais,
Figura 23 - Hierarquia
FONTE: Digestivo Cultural. Disponvel em: <www.digestivocultural.com.br> Acesso em: 30 out. 2011
ajustar a caixa de texto destinada aos comentrios de acordo com a sua necessidade (Figura
25).
85
nos menus da barra lateral esquerda, conforme o exemplo da Figura 26. Inconsistncias na
localizao de itens entre uma pgina e outra podem causar frustrao no usurio.
padro, pelas mensagens o seu e-mail aqui e palavra-chave, indicando o tipo de dado
aceito. No entanto, ao contrrio do que acontece na maioria dos casos, quando o usurio clica
Um exemplo da boa aplicabilidade dessa heurstica est nos rtulos icnicos utilizados
pelo Digestivo.
envio por e-mail, publicao no Twitter, dentre outros, pois so rtulos j consagrados em
outras plataformas.
como botes ou funes de atalho para as operaes frequentemente utilizadas. Apesar disso,
o usurio pode facilmente ser direcionado homepage ao clicar sobre a logomarca do site,
localizada no cabealho e rodap de todas as pginas, sem ter que recorrer aos botes do
browser.
organizao dos seus itens de contedo quanto nos elementos estticos utilizados.
Dessa forma, o site possui uma organizao visual que privilegia, ao mesmo, uma
leitura horizontal e vertical, conforme a Figura 30. Esse aspecto pode ser notado
no que se refere s situaes de erro, nessa ocasio o site exibiu uma mensagem
erro ocorrido, nem mesmo fornece possveis solues para corrigi-lo ou caminhos alternativos
para o usurio prosseguir com sua tarefa, a usabilidade e a ergonomia acabam afetadas.
ajuda em tempo real ao usurio. Os nicos contedos nos moldes da dcima heurstica de
Nielsen (2011) so as FAQs, ou Perguntas Mais Frequentes, sees cujo objetivo oferecer
respostas e instrues bsicas para as dvidas mais corriqueiras dos usurios em relao ao
O problema dessa forma de ajuda, no caso do Digestivo, que ela se constitui como
perguntas e o envio in loco de novas questes, ficando o seu escopo restrito s perguntas
previamente respondidas. Assim, caso o usurio tenha outras dvidas, necessrio enviar um
6.5.1 Interatividade
90
Seguindo a tendncia da Web 2.0, que deu mais autonomia ao usurio para produzir e
Digestivo Cultural promove a interatividade com seus leitores principalmente por meio dos
comentrios, concentrados uma seo especfica a partir de 2005 (Figura 32). Segundo dados
texto.
No texto Web 2.0 no Digestivo Cultural, o editor Julio Daio Borges explica que essa
perfil com todas suas colaboraes no Digestivo Cultural (Figura 33). Segundo o editor, a
alm de ser uma forma de leitura no-linear, uma vez que um comentrio pode fornecer
O Digestivo adota trs diretrizes bsicas para que o ambiente dos comentrios seja um
via e-mail. Na poca, a medida foi justificada pela ampliao do acesso s ferramentas de
(BORGES, 2010b).
identificados atravs dos seus perfis em uma das redes sociais mais populares do mundo.
O assunto ser tratado com profundidade mais adiante, mas uma reflexo a ser
representaes dos atores sociais, ou com construes identitrias do ciberespao, uma vez
22
http://www.digestivocultural.com/editoriais/release.asp?codigo=65&titulo=10_tipos_de_Comentador_de_Forum
93
(RECUERO, 2009).
como comumente definida: uso sincronizado de ao menos uma mdia esttica (texto ou
imagem) e uma mdia dinmica (vdeo, udio ou animao). Isso se deve ao fato de o site
manter seu foco nas construes textuais mais densas, apesar de fazer uso de imagens,
H apenas uma seo na qual se pode encontrar uma mdia diferente do texto e da
imagem (mdias estticas): o Blog. Nesta seo, atualizada pelos editores e colunistas, so
costume nas demais sees. Desse modo, no Blog, alm de textos e imagens, tambm so
do site. Esses vdeos, no entanto, so publicados de forma a serem auto-explicativos, uma vez
Figura 33 - Multimdia
FONTE: Digestivo Cultural. Disponvel em: <http://www.digestivocultural.com.br/blog> Acesso em: 31 out.
2011
para tornar os textos mais atrativos, ricos e interessantes para um tipo de leitor imersivo, tal
O Digestivo est presente nas duas maiores mdias sociais digitais da atualidade: o
microblog Twitter, onde possui um perfil23 com mais de 40 mil seguidores, e a rede social
Facebook, onde possui uma fan page24 criada em outubro de 2011. Atravs dessas duas redes
23
http://twitter.com/digestivo
24
http://www.facebook.com/digestivocultural
95
comentrios e compartilhamentos.
Dessa forma, o Digestivo promove a convergncia dos seus contedos com as redes
sociais atravs de ferramentas dispostas ao longo das pginas. Em praticamente todas elas
os seguidores do leitor no Twitter. Ao mesmo tempo, esses botes, visveis no incio e fim de
cada texto, contabilizam o nmero de leitores que fizeram uso dele, dando uma ideia do nvel
Figura 34 - Compartilhamento
FONTE: Digestivo Cultural. Disponvel em:
<http://www.digestivocultural.com/colunistas/coluna.asp?codigo=3436&titulo=A_cabeca_de_Steve_Jobs>
Acesso em: 31 out. 2011
localizado no fim dos seus respectivos textos (Figura 36). uma forma de aproximar leitores
e autores para alm do prprio site, numa relao de interesse informacional e, ao mesmo
A lateral direita da pgina inicial tambm abriga um espao para exibir em tempo real
as mensagens no Twitter (tweets) que citam o Digestivo (mentions), conforme a Figura 37.
Com a criao da fan page do site, o Digestivo tambm incorporou alguns plug-ins
utilizando seu perfil na rede social (Figura 38), quando logado. A ferramenta poupa ao leitor a
97
tarefa de digitar informaes adicionais como nome e e-mail, uma vez que a identificao
automtica.
Colunas, no entanto, apenas recentemente a equipe optou por tornar o Comments Plug-in um
recurso padro para todas as futuras postagens. A nova ferramenta amplia as possibilidades de
no site e necessrio o leitor ter cadastro no Facebook para poder comentar algum texto. O
novo sistema tambm compatvel com contas do Hotmail (Microsoft), Yahoo! e AOL 25
(BORGES, 2013a).
FICHA DE CODIFICAO
1) IDENTIFICAO DO TEXTO
Postagem n 01 Data de publicao: 01/03/2012
Ttulo: Lobo branco em selva de pedra: Eduardo Semerjian
2) CARACTERSTICAS TEXTUAIS
Assunto: ( ) Literatura ( ) Msica ( ) Cinema ( ) Artes ( ) Teatro ( ) Comportamento
( ) Sociedade ( X ) Personalidades
Gnero jornalstico: I) Informativo ( ) Nota
( ) Notcia
II) Opinativo ( ) Comentrio
( ) Artigo
( ) Resenha
( ) Coluna
( ) Crnica
III) Diversional ( X ) Histria de interesse humano
( ) Histria colorida
Quantidade de caracteres: ( ) at 4 mil ( ) De 4 mil a 6 mil ( X ) Mais de 6 mil
Quantidade de hiperlinks: ( X ) Nenhum ( ) At 5 ( ) Mais de 5
3) CARACTERSTICAS IMAGTICAS
Quantidade de imagens: ( ) Nenhuma ( X ) 1 ( ) 2 ( ) Mais de 2
4) NFASES
Referncia ao jornalismo cultural: ( ) Sim ( X ) No
Abordagem de cultura: ( ) Produto Abordagem qualitativa:
( ) Positiva
( ) Negativa
( X ) Processo
( ) No se aplica
Localidade: ( X ) Nacional ( ) Estrangeira ( ) Indefinida
Temporalidade: ( ) Passado ( ) Presente ( ) Futuro ( X ) Atemporal
Abordagem jornalstica: ( ) Objetiva ( X ) Subjetiva
5) INTERFACES
Compartilhamentos no Facebook: ( ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( X ) 3 ( ) Mais de 3
25
As pginas onde havia Comentrios antigos, permanecem funcionando com o antigo sistema (do Digestivo); e
as pginas onde no havia nenhum Comentrio (antigo), passam a funcionar com o sistema novo (via Facebook).
99
INTERPRETAO
1) Caractersticas textuais
Trata-se de um texto longo, com mais de 6 mil caracteres, que no utiliza o recurso do
hiperlink. A matria um perfil do ator brasileiro Eduardo Semerjian, conhecido por ter
agente da notcia no intuito de humaniz-lo em trechos como: Sob sua postura crtica, a
embora o suficiente para constatar que a fineza quem encarcera e molda a fera. Recursos
literrios tambm so usados sem pudor, conferindo ao texto qualidades prximas da prosa
potica: Subitamente examino esses quatro olhos abundantes de Eduardo e nada, nada me
vem a no ser uma mordida no nariz, uma dissimulao, nada posso espremer deles, a no ser
o sumo que me ofertado, uma neutralidade aparente, um glido azul, ele mesmo?.
2) Caractersticas imagticas
A publicao traz uma nica imagem que retrata um caminho de pedra parcialmente
encoberto por nvoa, portanto, no possui nenhum vnculo direto com o contedo do texto,
3) nfases
do personagem da matria com a sua arte, ao mesmo tempo em que revela detalhes da
100
dinmica profissional. Isso fica evidente em trechos como: Estaria ele em um momento no
qual o artista se diagnostica entre o desejo e as necessidades, ao tecer suas frases com a
segurana e a ponderao de quem expe, como diz ele, o que , tal a essncia de ser ator?
seus projetos pessoais e participao em outros mais, de onde o ator retira visibilidade e sua
sobrevivncia. Alm de dar s informaes um tratamento com forte carga emocional atravs
do uso de adjetivos e figuras de linguagem, o que lhe confere uma caracterstica subjetiva, o
4) Interfaces
No h comentrios para esse texto. O contedo tambm foi pouco compartilhado nas redes
FICHA DE CODIFICAO
1) IDENTIFICAO DO TEXTO
Postagem n 02 Data de publicao: 02/03/2012
Ttulo: Tom e Tim
2) CARACTERSTICAS TEXTUAIS
Assunto: ( ) Literatura ( ) Msica ( ) Cinema ( ) Artes ( ) Teatro ( ) Comportamento
( ) Sociedade ( X ) Personalidades
Gnero jornalstico: I) Informativo ( ) Nota
( ) Notcia
II) Opinativo ( ) Comentrio
( ) Artigo
( ) Resenha
( ) Coluna
( ) Crnica
III) Diversional ( X ) Histria de interesse humano
( ) Histria colorida
Quantidade de caracteres: ( ) at 4 mil ( ) De 4 mil a 6 mil ( X ) Mais de 6 mil
Quantidade de hiperlinks: ( X ) Nenhum ( ) At 5 ( ) Mais de 5
3) CARACTERSTICAS IMAGTICAS
Quantidade de imagens: ( X ) Nenhuma ( ) 1 ( ) 2 ( ) Mais de 2
4) NFASES
Referncia ao jornalismo cultural: ( X ) Sim ( ) No
Abordagem de cultura: ( ) Produto Abordagem qualitativa:
101
( ) Positiva
( ) Negativa
( X ) Processo
( ) No se aplica
Localidade: ( X ) Nacional ( ) Estrangeira ( ) Indefinida
Temporalidade: ( X ) Passado ( ) Presente ( ) Futuro ( ) Atemporal
Abordagem jornalstica: ( ) Objetiva ( X ) Subjetiva
5) INTERFACES
Compartilhamentos no Facebook: ( ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( X ) Mais de 3
Compartilhamentos no Twitter: ( ) Nenhum ( ) 1 ( X ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
Comentrios: ( X ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
INTERPRETAO
1) Caractersticas textuais
compositores Tom Jobim e Tim Maia, contribuindo para o seu enquadramento no gnero
como nesta referncia a Tom Jobim: Estava orgulhoso da casa nova, levantou-se e mostrou a
encosta que ficava atrs, falando das espcies que habitavam ali... Eu perguntei da infncia
em Ipanema, e a ele abriu um sorriso cheio de nostalgia. A publicao longa, com mais de
2) Caractersticas imagticas
3) nfases
A autora da publicao faz apenas uma citao ao jornalismo cultural como prerrogativa para
iniciar sua narrativa: Nunca fui oficialmente jornalista cultural, mas tive meus momentos.
Portanto, trata-se de uma referncia que nada tem a ver com discusses sobre a especialidade.
Por outro lado, as referncias viso de processo cultural adotada pela autora ficam
evidentes em trechos como este, em que ela fala do documentrio A msica segundo tom
102
Jobim: ...para mim faltaram as histrias. Sim, elas. As histrias, sempre elas. A paixo de
Tom pela natureza, a relao com os parceiros, como surgiram algumas composies. Ou
seja, a autora procura evidenciar que h muito mais alm do produto cultural acabado,
havendo por trs dele, inclusive, um ser humano com hbitos, preferncias pessoais e vises
situada no passado, pois os fatos narrados aconteceram em meados de 1990. Pelo fato de ser
subjetivo.
4) Interfaces
FICHA DE CODIFICAO
1) IDENTIFICAO DO TEXTO
Postagem n 03 Data de publicao: 05/03/2012
Ttulo: Meus encontros e desencontros com Daniel Piza
2) CARACTERSTICAS TEXTUAIS
Assunto: ( ) Literatura ( ) Msica ( ) Cinema ( ) Artes ( ) Teatro ( ) Comportamento
( ) Sociedade ( X ) Personalidades
Gnero jornalstico: I) Informativo ( ) Nota
( ) Notcia
II) Opinativo ( ) Comentrio
( X ) Artigo
( ) Resenha
( ) Coluna
( ) Crnica
III) Diversional ( ) Histria de interesse humano
( ) Histria colorida
Quantidade de caracteres: ( ) at 4 mil ( ) De 4 mil a 6 mil ( X ) Mais de 6 mil
Quantidade de hiperlinks: ( ) Nenhum ( ) At 5 ( X ) Mais de 5
3) CARACTERSTICAS IMAGTICAS
Quantidade de imagens: ( X ) Nenhuma ( ) 1 ( ) 2 ( ) Mais de 2
4) NFASES
Referncia ao jornalismo cultural: ( ) Sim ( X ) No
Abordagem de cultura: ( ) Produto Abordagem qualitativa:
103
( ) Positiva
( ) Negativa
( ) Processo
( X ) No se aplica
Localidade: ( X ) Nacional ( ) Estrangeira ( ) Indefinida
Temporalidade: ( X ) Passado ( ) Presente ( ) Futuro ( ) Atemporal
Abordagem jornalstica: ( ) Objetiva ( X ) Subjetiva
5) INTERFACES
Compartilhamentos no Facebook: ( ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( X ) 3 ( ) Mais de 3
Compartilhamentos no Twitter: ( X ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
Comentrios: ( X ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
INTERPRETAO
1) Caractersticas textuais
O assunto do texto se encaixa na categoria Personalidades, pois elege como figura principal
porque mescla fatos vividos pelo autor, conferindo-lhe um tom marcadamente pessoal, e
ideias a respeito da figura profissional de Daniel Piza. Caractersticas como atualidade (no
texto como artigo. Dessa forma, o autor tece crticas ao posicionamento que Piza adotou em
relao ao papel dos blogs na comunicao do sculo 21: E o Daniel Piza nessa histria?
Poderia ter sido o Quixote da interao virtual, com sua experincia pessoal de internet, que ia
de angariar leitores a descobrir idias novas, mas acabou engrossando o coro dos que
achavam aquilo tudo porta de mictrio, barbrie com verniz tecnolgico. O texto possui mais
2) Caractersticas imagticas
3) nfases
104
Sem fazer referncias ao jornalismo cultural, apesar de eleger como assunto principal uma
figura nacional notria nessa rea, a publicao no reflete uma abordagem especfica de
cultura. Alm disso, o texto situa-se no passado ao relatar experincias vividas pelo autor a
partir do final dos anos 1990, o que lhe confere tambm uma forte caracterstica subjetiva.
4) Interfaces
FICHA DE CODIFICAO
1) IDENTIFICAO DO TEXTO
Postagem n 04 Data de publicao: 06/03/2012
Ttulo: Semana de 22 e Modernismo: um fracasso nacional
2) CARACTERSTICAS TEXTUAIS
Assunto: ( ) Literatura ( ) Msica ( ) Cinema ( X ) Artes ( ) Teatro ( ) Comportamento
( ) Sociedade ( ) Personalidades
Gnero jornalstico: I) Informativo ( ) Nota
( ) Notcia
II) Opinativo ( ) Comentrio
( X ) Artigo
( ) Resenha
( ) Coluna
( ) Crnica
III) Diversional ( ) Histria de interesse humano
( ) Histria colorida
Quantidade de caracteres: ( ) at 4 mil ( ) De 4 mil a 6 mil ( X ) Mais de 6 mil
Quantidade de hiperlinks: ( X ) Nenhum ( ) At 5 ( ) Mais de 5
3) CARACTERSTICAS IMAGTICAS
Quantidade de imagens: ( ) Nenhuma ( ) 1 ( ) 2 ( X ) Mais de 2
4) NFASES
Referncia ao jornalismo cultural: ( ) Sim ( X ) No
Abordagem de cultura: ( ) Produto Abordagem qualitativa:
( ) Positiva
( ) Negativa
( X ) Processo
( ) No se aplica
Localidade: ( X ) Nacional ( ) Estrangeira ( ) Indefinida
Temporalidade: ( X ) Passado ( ) Presente ( ) Futuro ( ) Atemporal
Abordagem jornalstica: ( ) Objetiva ( X ) Subjetiva
5) INTERFACES
Compartilhamentos no Facebook: ( ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( X ) Mais de 3
Compartilhamentos no Twitter: ( ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( X ) Mais de 3
105
INTERPRETAO
1) Caractersticas textuais
Quanto ao gnero jornalstico, o texto se caracteriza como artigo, em sua modalidade mais
Alm disso, a opinio crtica do autor est claramente expressa: Questionar nosso
capenga e caipira esprito pseudo-revolucionrio parece o mesmo que cuspir na hstia. Salvo
2) Caractersticas imagticas
A publicao traz imagens de obras famosas de pintores modernistas, num total de 6 quadros.
3) nfases
O texto adota uma abordagem da cultura enquanto processo, pois faz uma avaliao crtica do
momento histrico representado pelo Modernismo nas Artes brasileiras, indo na raiz do
contramo das vanguardas europias. Por isso, a publicao possui uma temporalidade
106
4) Interfaces
Facebook e 7 comentrios.
FICHA DE CODIFICAO
1) IDENTIFICAO DO TEXTO
Postagem n 05 Data de publicao: 07/03/2012
Ttulo: Treze teses sobre cinema
2) CARACTERSTICAS TEXTUAIS
Assunto: ( ) Literatura ( ) Msica ( X ) Cinema ( ) Artes ( ) Teatro ( ) Comportamento
( ) Sociedade ( ) Personalidades
Gnero jornalstico: I) Informativo ( ) Nota
( ) Notcia
II) Opinativo ( ) Comentrio
( X ) Artigo
( ) Resenha
( ) Coluna
( ) Crnica
III) Diversional ( ) Histria de interesse humano
( ) Histria colorida
Quantidade de caracteres: ( ) at 4 mil ( ) De 4 mil a 6 mil ( X ) Mais de 6 mil
Quantidade de hiperlinks: ( X ) Nenhum ( ) At 5 ( ) Mais de 5
3) CARACTERSTICAS IMAGTICAS
Quantidade de imagens: ( X ) Nenhuma ( ) 1 ( ) 2 ( ) Mais de 2
4) NFASES
Referncia ao jornalismo cultural: ( ) Sim ( X ) No
Abordagem de cultura: ( ) Produto Abordagem qualitativa:
( ) Positiva
( ) Negativa
( X ) Processo
( ) No se aplica
Localidade: ( ) Nacional ( ) Estrangeira ( X ) Indefinida
Temporalidade: ( ) Passado ( ) Presente ( ) Futuro ( X ) Atemporal
Abordagem jornalstica: ( ) Objetiva ( X ) Subjetiva
5) INTERFACES
Compartilhamentos no Facebook: ( ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( X ) Mais de 3
Compartilhamentos no Twitter: ( ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( X ) Mais de 3
Comentrios: ( X ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
107
INTERPRETAO
1) Caractersticas textuais
que aborda ideias e concepes do autor a respeito da Stima Arte. Por se tratar de um texto
longo, com mais de 14 mil caracteres e nenhum hiperlink, classifica-se como artigo, uma vez
literatura, o cinema ganha forma como obra de fico; por conseguinte, uma cpia ilusria da
realidade. Dessa forma, a opinio do autor est claramente expressa em vrias passagens do
texto.
2) Caractersticas imagticas
3) nfases
uma tese supe um posicionamento pessoal ou intelectual a ser defendido. Alm disso, a
trechos como: No possvel pensar o cinema fora dos preceitos da indstria cultural e
Talvez no seja possvel sem controvrsia traar uma linha divisria entre arte e mercado; de
qualquer modo, esse o desafio (sic) a ser assumido para quem se propuser a fazer e pensar o
4) Interfaces
FICHA DE CODIFICAO
1) IDENTIFICAO DO TEXTO
Postagem n 06 Data de publicao: 08/03/2012
Ttulo: Memrias de ex-professoras
2) CARACTERSTICAS TEXTUAIS
Assunto: ( ) Literatura ( ) Msica ( ) Cinema ( ) Artes ( ) Teatro ( ) Comportamento
( X ) Sociedade ( ) Personalidades
Gnero jornalstico: I) Informativo ( ) Nota
( ) Notcia
II) Opinativo ( ) Comentrio
( X ) Artigo
( ) Resenha
( ) Coluna
( ) Crnica
III) Diversional ( ) Histria de interesse humano
( ) Histria colorida
Quantidade de caracteres: ( ) at 4 mil ( X ) De 4 mil a 6 mil ( ) Mais de 6 mil
Quantidade de hiperlinks: ( X ) Nenhum ( ) At 5 ( ) Mais de 5
3) CARACTERSTICAS IMAGTICAS
Quantidade de imagens: ( X ) Nenhuma ( ) 1 ( ) 2 ( ) Mais de 2
4) NFASES
Referncia ao jornalismo cultural: ( ) Sim ( X ) No
Abordagem de cultura: ( ) Produto Abordagem qualitativa:
( ) Positiva
( ) Negativa
( X ) Processo
( ) No se aplica
Localidade: ( X ) Nacional ( ) Estrangeira ( ) Indefinida
Temporalidade: ( ) Passado ( ) Presente ( ) Futuro ( X ) Atemporal
Abordagem jornalstica: ( ) Objetiva ( X ) Subjetiva
5) INTERFACES
Compartilhamentos no Facebook: ( ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( X ) Mais de 3
Compartilhamentos no Twitter: ( ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( X ) Mais de 3
Comentrios: ( ) Nenhum ( ) 1 ( X ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
INTERPRETAO
1) Caractersticas textuais
109
expressa ao longo do texto, nota-se nele uma liberdade de forma, em tom pessoal, sem deixar
professores brasileiros se inseriram ao longo do tempo. Por esse motivo, Memrias de ex-
professoras pode ser classificado, dentro do gnero opinativo, como artigo. O texto possui,
2) Caractersticas imagticas
3) nfases
Com uma temtica predominantemente nacional, exceto pela referncia a um contexto norte-
americano, a publicao possui uma abordagem subjetiva, uma vez que a autora se coloca em
compor o cenrio sociopoltico relatado. A cultura, aqui entendida para alm da indstria
cultural, adquire uma abordagem de processo a partir do momento em que a autora tece
ocupao de moas finas e cultas, que no precisavam de dinheiro, pois eram bem-nascidas
a licenciatura deixou de ser um esporte, afinal as professoras no queriam mais ser tias
postias, mas profissionais de respeito. Por fim, ao transitar entre presente e passado, o texto
acaba adquirindo uma caracterstica atemporal, pois no se detm sobre um nico fato.
4) Interfaces
O texto teve bastante repercusso nas redes sociais, com 23 compartilhamentos no Facebook e
FICHA DE CODIFICAO
1) IDENTIFICAO DO TEXTO
Postagem n 07 Data de publicao: 12/03/2012
Ttulo: A ilha do Dr. Moreau, de H. G. Wells
2) CARACTERSTICAS TEXTUAIS
Assunto: ( X ) Literatura ( ) Msica ( ) Cinema ( ) Artes ( ) Teatro ( ) Comportamento
( ) Sociedade ( ) Personalidades
Gnero jornalstico: I) Informativo ( ) Nota
( ) Notcia
II) Opinativo ( ) Comentrio
( ) Artigo
( X ) Resenha
( ) Coluna
( ) Crnica
III) Diversional ( ) Histria de interesse humano
( ) Histria colorida
Quantidade de caracteres: ( ) at 4 mil ( ) De 4 mil a 6 mil ( X ) Mais de 6 mil
Quantidade de hiperlinks: ( X ) Nenhum ( ) At 5 ( ) Mais de 5
3) CARACTERSTICAS IMAGTICAS
Quantidade de imagens: ( ) Nenhuma ( ) 1 ( ) 2 ( X ) Mais de 2
4) NFASES
Referncia ao jornalismo cultural: ( ) Sim ( X ) No
Abordagem de cultura: ( X ) Produto Abordagem qualitativa:
( X ) Positiva
( ) Negativa
( ) Processo
( ) No se aplica
Localidade: ( ) Nacional ( X ) Estrangeira ( ) Indefinida
Temporalidade: ( X ) Passado ( ) Presente ( ) Futuro ( ) Atemporal
Abordagem jornalstica: ( ) Objetiva ( X ) Subjetiva
5) INTERFACES
Compartilhamentos no Facebook: ( X ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
Compartilhamentos no Twitter: ( ) Nenhum ( ) 1 ( X ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
Comentrios: ( ) Nenhum ( ) 1 ( X ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
INTERPRETAO
1) Caractersticas textuais
O texto uma resenha do livro A ilha do Dr. Moreau, do ingls H. G. Wells, escrito em
atm a descrever sequencialmente o desenrolar dos fatos narrados no livro, trazendo tambm
111
algumas informaes referentes ao seu autor. Apenas em dois momentos o autor da resenha
esboa o que pode ser entendido como uma interpretao a respeito da personalidade do
personagem principal, o Dr. Moreau, e a respeito do que se pode concluir com o livro: Ao
contrrio de Huxley, Moreau no era cientista, nem humanista; Estamos convictos de que
entanto, o texto no faz apreciaes quanto aos demais elementos da obra, como linguagem e
estrutura narrativa.
2) Caractersticas imagticas
A publicao vem acompanhada de trs imagens, sendo duas com ligao direta ao texto.
3) nfases
classificado positivamente como um dos livros mais impressionantes que tivemos o prazer
de ler, apesar de o autor no embasar de forma consistente esse posicionamento, o que acaba
4) Interfaces
FICHA DE CODIFICAO
1) IDENTIFICAO DO TEXTO
Postagem n 08 Data de publicao: 13/03/2012
Ttulo: O Artista
2) CARACTERSTICAS TEXTUAIS
Assunto: ( ) Literatura ( ) Msica ( X ) Cinema ( ) Artes ( ) Teatro ( ) Comportamento
( ) Sociedade ( ) Personalidades
Gnero jornalstico: I) Informativo ( ) Nota
( ) Notcia
II) Opinativo ( ) Comentrio
( ) Artigo
( X ) Resenha
( ) Coluna
( ) Crnica
III) Diversional ( ) Histria de interesse humano
112
( ) Histria colorida
Quantidade de caracteres: ( ) at 4 mil ( ) De 4 mil a 6 mil ( X ) Mais de 6 mil
Quantidade de hiperlinks: ( ) Nenhum ( ) At 5 ( X ) Mais de 5
3) CARACTERSTICAS IMAGTICAS
Quantidade de imagens: ( X ) Nenhuma ( ) 1 ( ) 2 ( ) Mais de 2
4) NFASES
Referncia ao jornalismo cultural: ( ) Sim ( X ) No
Abordagem de cultura: ( X ) Produto Abordagem qualitativa:
( X ) Positiva
( ) Negativa
( ) Processo
( ) No se aplica
Localidade: ( ) Nacional ( X ) Estrangeira ( ) Indefinida
Temporalidade: ( X ) Passado ( ) Presente ( ) Futuro ( ) Atemporal
Abordagem jornalstica: ( ) Objetiva ( X ) Subjetiva
5) INTERFACES
Compartilhamentos no Facebook: ( ) Nenhum ( ) 1 ( X ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
Compartilhamentos no Twitter: ( ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( X ) Mais de 3
Comentrios: ( ) Nenhum ( X ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
INTERPRETAO
1) Caractersticas textuais
ganhador de 5 Oscar. Alm de relatar o enredo de um modo geral, como caracterstica desse
gnero opinativo, a autora faz apreciaes sobre a forma do filme (chama de imediato a
ateno pelo uso de uma forma antiga, a do cinema do incio do sculo XX e antes), bem
como os recursos utilizados tendo em vista o pblico contemporneo (um dos recursos
utilizados foi se aproveitar do nosso, digamos, hbito sonoro). Nota-se tambm a presena de
interpretaes (metfora sutil), relaes com outros filmes (Luzes da Ribalta, Cantando na
Chuva, A ltima Gargalhada) e impresses pessoais quanto ao sentido da obra (pe nossa
percepo para funcionar de outra maneira e nos d a chance de nos identificarmos com seu
tema central, isto , tempo e identidade). O texto possui entre 4 mil e 6 mil caracteres e mais
de 5 hiperlinks.
113
2) Caractersticas imagticas
3) nfases
que fica evidente em trechos como possui personagens cativantes, beleza visual e uma
histria leve e divertida. At certo ponto, essas qualidades esto devidamente justificadas ao
longo da publicao. A temporalidade do texto est situada no passado, uma vez que o filme
estreou no Brasil em 10 de fevereiro de 2012. Alm disso, por se tratar de uma resenha crtica,
4) Interfaces
FICHA DE CODIFICAO
1) IDENTIFICAO DO TEXTO
Postagem n 09 Data de publicao: 14/03/2012
Ttulo: Liberdade, de Franzen
2) CARACTERSTICAS TEXTUAIS
Assunto: ( X ) Literatura ( ) Msica ( ) Cinema ( ) Artes ( ) Teatro ( ) Comportamento
( ) Sociedade ( ) Personalidades
Gnero jornalstico: I) Informativo ( ) Nota
( ) Notcia
II) Opinativo ( ) Comentrio
( ) Artigo
( X ) Resenha
( ) Coluna
( ) Crnica
III) Diversional ( ) Histria de interesse humano
( ) Histria colorida
Quantidade de caracteres: ( ) at 4 mil ( X ) De 4 mil a 6 mil ( ) Mais de 6 mil
Quantidade de hiperlinks: ( X ) Nenhum ( ) At 5 ( ) Mais de 5
3) CARACTERSTICAS IMAGTICAS
Quantidade de imagens: ( X ) Nenhuma ( ) 1 ( ) 2 ( ) Mais de 2
4) NFASES
Referncia ao jornalismo cultural: ( ) Sim ( X ) No
Abordagem de cultura: ( X ) Produto Abordagem qualitativa:
114
( ) Positiva
( X ) Negativa
( ) Processo
( ) No se aplica
Localidade: ( ) Nacional ( X ) Estrangeira ( ) Indefinida
Temporalidade: ( X ) Passado ( ) Presente ( ) Futuro ( ) Atemporal
Abordagem jornalstica: ( ) Objetiva ( X ) Subjetiva
5) INTERFACES
Compartilhamentos no Facebook: ( ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( X ) 3 ( ) Mais de 3
Compartilhamentos no Twitter: ( X ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
Comentrios: ( ) Nenhum ( ) 1 ( X ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
INTERPRETAO
1) Caractersticas textuais
Dessa forma, a publicao traz importantes caractersticas desse gnero: apreciaes quanto
ser uma obra-prima?), quanto aos personagens do livro (seus personagens so muito
racionais, mesmo em seus momentos mais instveis), alm de relaes com outras obras e
2) Caractersticas imagticas
3) nfases
como fica evidente nos trechos: aquele que est sendo considerado o livro do sculo por
alguns empolgados de planto , realmente, o livro do sculo, mas do 19, no caso, a leitura
soterrada por uma montanha de informaes que tornam o texto meio enfadonho e
jornalstica evidentemente subjetiva, pois revela, alm das impresses pessoais do autor
experimentalismos gratuitos na literatura). Pelo fato de o livro ter sido lanado em 2010, a
4) Interfaces
comentrios.
FICHA DE CODIFICAO
1) IDENTIFICAO DO TEXTO
Postagem n 10 Data de publicao: 15/03/2012
Ttulo: Natureza Humana Morta
2) CARACTERSTICAS TEXTUAIS
Assunto: ( ) Literatura ( ) Msica ( X ) Cinema ( ) Artes ( ) Teatro ( ) Comportamento
( ) Sociedade ( ) Personalidades
Gnero jornalstico: I) Informativo ( ) Nota
( ) Notcia
II) Opinativo ( ) Comentrio
( ) Artigo
( X ) Resenha
( ) Coluna
( ) Crnica
III) Diversional ( ) Histria de interesse humano
( ) Histria colorida
Quantidade de caracteres: ( ) at 4 mil ( X ) De 4 mil a 6 mil ( ) Mais de 6 mil
Quantidade de hiperlinks: ( X ) Nenhum ( ) At 5 ( ) Mais de 5
3) CARACTERSTICAS IMAGTICAS
Quantidade de imagens: ( X ) Nenhuma ( ) 1 ( ) 2 ( ) Mais de 2
4) NFASES
Referncia ao jornalismo cultural: ( ) Sim ( X ) No
Abordagem de cultura: ( X ) Produto Abordagem qualitativa:
( X ) Positiva
( ) Negativa
( ) Processo
( ) No se aplica
Localidade: ( ) Nacional ( X ) Estrangeira ( ) Indefinida
Temporalidade: ( X ) Passado ( ) Presente ( ) Futuro ( ) Atemporal
Abordagem jornalstica: ( ) Objetiva ( X ) Subjetiva
5) INTERFACES
116
INTERPRETAO
1) Caractersticas textuais
O texto uma resenha crtica dos filmes A Rede Social e Os Homens que No Amavam as
Mulheres, do diretor norte-americano David Fincher. Assim, o autor faz apreciaes sobre o
sombria de lugares reconhecidos por altos valores morais e humanos, como a Universidade de
protagonistas que o colunista enxerga o elo que aproxima as duas produes: so diferentes
nos limites da origem ficcional e real de cada um, mas compartilham o mesmo carter e a
moral relativista de justificativa dos meios pelos fins. A publicao possui entre 4 mil e 6 mil
2) Caractersticas imagticas
3) nfases
Por se tratar de uma leitura em tom impressionista (e positiva) de produtos culturais, o texto
possui forte caracterstica subjetiva. A temporalidade est situada no passado, uma vez que A
Rede Social foi lanado em 2010 e Os Homens que No Amavam as Mulheres foi lanado
no incio de 2012.
4) Interfaces
FICHA DE CODIFICAO
1) IDENTIFICAO DO TEXTO
Postagem n 11 Data de publicao: 19/03/2012
Ttulo: Parque de Diverso Brasil
2) CARACTERSTICAS TEXTUAIS
Assunto: ( ) Literatura ( ) Msica ( ) Cinema ( ) Artes ( ) Teatro ( ) Comportamento
( X ) Sociedade ( ) Personalidades
Gnero jornalstico: I) Informativo ( ) Nota
( ) Notcia
II) Opinativo ( ) Comentrio
( ) Artigo
( ) Resenha
( ) Coluna
( X ) Crnica
III) Diversional ( ) Histria de interesse humano
( ) Histria colorida
Quantidade de caracteres: ( ) at 4 mil ( X ) De 4 mil a 6 mil ( ) Mais de 6 mil
Quantidade de hiperlinks: ( X ) Nenhum ( ) At 5 ( ) Mais de 5
3) CARACTERSTICAS IMAGTICAS
Quantidade de imagens: ( X ) Nenhuma ( ) 1 ( ) 2 ( ) Mais de 2
4) NFASES
Referncia ao jornalismo cultural: ( ) Sim ( X ) No
Abordagem de cultura: ( ) Produto Abordagem qualitativa:
( ) Positiva
( ) Negativa
( ) Processo
( X ) No se aplica
Localidade: ( X ) Nacional ( ) Estrangeira ( ) Indefinida
Temporalidade: ( X ) Passado ( ) Presente ( ) Futuro ( ) Atemporal
Abordagem jornalstica: ( ) Objetiva ( X ) Subjetiva
5) INTERFACES
Compartilhamentos no Facebook: ( ) Nenhum ( X ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
Compartilhamentos no Twitter: ( ) Nenhum ( X ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
Comentrios: ( ) Nenhum ( X ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
INTERPRETAO
1) Caractersticas textuais
Trata-se de uma crnica baseada em uma metfora elaborada pelo autor: Andei reparando
que o Brasil um enorme parque de diverso. Partindo desse pressuposto, o texto aborda,
118
por meio de jogo de palavras, fatos que tiveram repercusso miditica por seu carter
brinquedo danificado do Hopi Hari e o da criana que foi atropelada por um jet ski pilotado
por um adolescente. Para cada absurdo cotidiano relatado, o autor associa uma atrao do
parque de diverso para, por fim, constatar: a grande popularidade do nosso Parque Brasil
nota-se que a crnica, ao mesmo tempo em que faz uma narrativa do cotidiano, utiliza
recursos do imaginrio como forma de realar a realidade e exercer a crtica social. O texto
2) Caractersticas imagticas
3) nfases
O texto faz uma abordagem subjetiva de fatos nacionais acontecidos em maro de 2011 e
4) Interfaces
FICHA DE CODIFICAO
1) IDENTIFICAO DO TEXTO
Postagem n 12 Data de publicao: 20/03/2012
Ttulo: Ode mulher
2) CARACTERSTICAS TEXTUAIS
Assunto: ( ) Literatura ( ) Msica ( ) Cinema ( ) Artes ( ) Teatro ( ) Comportamento
( X ) Sociedade ( ) Personalidades
Gnero jornalstico: I) Informativo ( ) Nota
( ) Notcia
II) Opinativo ( ) Comentrio
( X ) Artigo
( ) Resenha
( ) Coluna
119
( ) Crnica
III) Diversional ( ) Histria de interesse humano
( ) Histria colorida
Quantidade de caracteres: ( ) at 4 mil ( ) De 4 mil a 6 mil ( X ) Mais de 6 mil
Quantidade de hiperlinks: ( X ) Nenhum ( ) At 5 ( ) Mais de 5
3) CARACTERSTICAS IMAGTICAS
Quantidade de imagens: ( ) Nenhuma ( ) 1 ( ) 2 ( X ) Mais de 2
4) NFASES
Referncia ao jornalismo cultural: ( ) Sim ( X ) No
Abordagem de cultura: ( ) Produto Abordagem qualitativa:
( ) Positiva
( ) Negativa
( ) Processo
( X ) No se aplica
Localidade: ( ) Nacional ( ) Estrangeira ( X ) Indefinida
Temporalidade: ( ) Passado ( ) Presente ( ) Futuro ( X ) Atemporal
Abordagem jornalstica: ( ) Objetiva ( X ) Subjetiva
5) INTERFACES
Compartilhamentos no Facebook: ( ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( X ) Mais de 3
Compartilhamentos no Twitter: ( ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( X ) 3 ( ) Mais de 3
Comentrios: ( X ) Nenhum ( ) 1 ( ) 2 ( ) 3 ( ) Mais de 3
INTERPRETAO
1) Caractersticas textuais
Em forma de artigo, o texto trata de questes sociais relacionadas s mulheres, por ocasio do
Dia Internacional da Mulher, comemorado em 8 de maro. Dessa forma, o autor mescla fatos
histricos que revelam como a mulher vem sendo encarada ao longo do tempo e ideias, tanto
possui teor crtico em trechos como a mdia nunca tratou bem as mulheres, seus cdigos
simblicos desprezam a mulher sonhada por Simone de Beauvoir, alm da opinio do autor,
que se faz claramente presente em trechos como a mulher pobre brasileira ainda no tem o
direito sobre o prprio corpo. O direito ao aborto no lhe foi ainda assegurado.
2) Caractersticas imagticas
120
3) nfases
Sem fazer necessariamente uma abordagem da cultura, o texto adquire uma caracterstica
subjetiva ao oferecer recortes histricos e sociais selecionados pelo autor para ilustrar o lugar
da mulher nas sociedades de ontem e hoje. Portanto, pode-se dizer que a publicao
4) Interfaces
comentrios.
Grfico 1 Assunto
FONTE: Dados da pesquisa
Em relao ao tema ou assunto, a maioria (75%) dos textos analisados ora se encaixa
foram inexpressivas.
A maioria dos textos analisados no perodo pertencem ao gnero opinativo (83%, onde
se encontra o artigo, a resenha e a crnica), mas o gnero diversional tambm se faz presente
em 17% das publicaes. O subgnero artigo (42%) representa a maioria das publicaes,
seguido pela resenha (33%), pela histria de interesse humano (17%) e pela crnica (8%).
122
A maioria das publicaes (67%) possui mais de 6 mil caracteres com espaos, o que
caracterstico de textos muito longos. Alm disso, do total de textos publicados no perodo,
83% no usaram o recurso do hiperlink (Grfico 4). Se fizermos um cruzamento dos dados de
nmero de caracteres com os de nmero de hiperlinks, percebemos que a maioria dos textos
muito longos (com mais de 6 mil caracteres) no utiliza hiperlinks (Grfico 5).
123
possui o maior nmero de publicaes com mais de 6 mil caracteres (4 textos muito longos).
Metade dos textos do subgnero resenha possui de 4 mil a 6 mil caracteres e a outra metade
possui mais de 6 mil. As duas publicaes categorizadas como histrias de interesse humano
possuem mais de 6 mil caracteres e a nica do subgnero crnica possui de 4 mil a 6 mil
(Grfico 6).
124
A maioria dos textos analisados (67%) no utilizou recursos imagticos, sendo que
apenas 25% utilizaram mais de duas imagens e 8% apenas uma imagem. Ao confrontar esses
dados com os da categoria Quantidade de caracteres (Grfico 8), nota-se que metade dos
125
textos muito longos (4 textos) no utilizou imagens. Da mesma forma, nenhuma publicao
6.6.1.3 nfases
Grande parte dos textos (92%) no faz referncias ao jornalismo cultural, quer seja
para discutir seus aspectos tericos ou prticos, quer seja para tecer crticas ou comentrios
profissional da autora.
Grfico 10 Localidade
FONTE: Dados da pesquisa
nacionais, enquanto 33% tm como eixo narrativo temas estrangeiros e 17% tm localidade
A maioria dos textos analisados (42%) fazem uma abordagem da cultura enquanto
processo. A cultura enquanto produto aparece em 33% das publicaes. Desse total, 75%
fazem uma avaliao positiva em relao ao produto em questo (Grfico 13). Em 25% dos
Grfico 14 Temporalidade
FONTE: Dados da pesquisa
6.6.1.4 Interfaces
enquanto 41% foi compartilhado 3 ou mais vezes e 17% recebeu apenas 2 compartilhamentos.
Grfico 18 Comentrios
FONTE: Dados da pesquisa
131
enquanto 17% recebeu apenas 1 comentrio e 25% recebeu apenas 2. Uma minoria de 8%
6.6.2 Inferncias
A anlise revelou que a maioria dos textos podem ser classificados como longos
(33%) ou muito longos (67%), variando entre 4 mil e 6 mil caracteres, muitas vezes
dos limites de espao e tempo uma caracterstica que diferencia a Internet das mdias
de que o texto webjornalstico deve ser o mais enxuto possvel 26. Apesar disso, a
especialmente para textos muito longos. A partir da anlise realizada, percebeu-se que
a maioria dos textos (83%) da seo Colunas no possui hiperlinks, recurso que
permite uma leitura dinmica; alm disso, constatou-se que grupo dos textos com mais
hipertextual.
entra em contradio com o que se deve esperar de textos publicados na Internet, uma
26
Cf. HARLOW, 2011; GIMENEZ, 2011.
27
Relembrando: o hipertexto, por meio dos links, permite que o usurio conduza sua prpria leitura, podendo dar
saltos entre as pginas web de acordo com o seu interesse, possibilitando uma leitura no-linear, ou
multilinear, diferentemente daquela imposta pela tcnica da pirmide invertida, na qual o roteiro de leitura est
pr-determinado em comeo, meio e fim.
132
especialmente nas reas de Artes, Sociedade e Personalidades. Isso revela que, nas
apreciao de produtos culturais (33%). Esse um dado interessante, pois revela que
ser possvel refletir sobre o processo cultural, seus bastidores, especificidades e sobre
Quanto aos gneros jornalsticos, o que predomina em 83% das publicaes analisadas
subsdio para a formao da opinio pblica (ASSIS, 2010). Alm desse, verificou-se
diversional, definido por Assis (2010) como um tipo de texto (geralmente extenso)
cujo trabalho de apurao e redao feito com certa dose de sensibilidade. Por fim, a
anlise revelou que o Digestivo no trabalha com textos puramente informativos e que
133
debrua sobre acontecimentos agendados ou que ainda esto por vir, mas dispensa
pouca repercusso nas redes sociais digitais como Facebook e Twitter. Os textos
tambm apresentaram baixo ndice de comentrios, e esses dados ganham ainda mais
apresentao esttica e textual das publicaes. Assim, textos longos, com pouco ou
vezes potica empregada neles, podem encontrar resistncia no universo dos leitores
queda dos comentrios j vinha sendo apontado desde 2009 pelo prprio editor, em
28
Um comentrio da leitora Adriana Godoy, no dia 30/01/2009, d uma pista nesse sentido: Eu, como
comentadora antiga do DC, tenho notado a reduo de comentrios mais detalhados neste site. Talvez seja
tambm pelo nmero excessivo de novos textos - a digesto se torna mais difcil. [...] Por enquanto, comento um
texto aqui, outro acol, mas no d para ler todos (BORGES, 2009d).
134
FICHA DE ANLISE
IDENTIFICAO
Postagem n 01 Data de publicao: 02/03/2012
Ttulo: Lobo branco em selva de pedra: Eduardo Semerjian
DISCURSO
Visada de Informao Visada de Captao
Fazer saber Fazer sentir
O texto se caracteriza por ser narrativo e O discurso apresenta um tom
descritivo, com a presena bastante delineada acentuadamente literrio, fazendo uso de
da subjetividade da autora. Dessa forma, o figuras de linguagem, adjetivos, etc. Algumas
discurso ora se reporta descrio do passagens se aproximam da prosa potica e do
personagem (fonte nica do texto), ora s conto: Ao longe, vejo um lobo branco, vindo
impresses da autora em relao ao ambiente em minha direo. Tudo ento fica escuro, e
e ao prprio personagem: Ele no teria mais ele reaparece, mais perto. Mais perto, at que
nada a dizer, e parece que eu me esgotara de fico cara a cara com ele, como diante de um
tantas perguntas e respostas. Por isso, em reflexo enevoado. Sua cara agressiva, no
algumas passagens o discurso aparece sob a entanto tal ferocidade no inspira medo.
forma explcita da primeira pessoa (ponto de Apenas . Estou eu diante de um espelho?.
vista a partir do qual desenvolvido).
Por conta da sua caracterstica de
descrio-narrao, pode-se dizer que o texto
trabalha essencialmente com o Acontecimento
Relatado (AR), ou seja, um produto da
vivncia e proximidade com a fonte,
proporcionadas por almoos e cafs. Nesse
contexto, os ditos relatados tambm aparecem
sob a forma de trechos das entrevistas
realizadas.
Observaes: A autora parece ter se deparado com um conflito fruto do seu prprio discurso: a
linha tnue que separa a objetividade da subjetividade. Assim, em certa passagem ela escreve:
Preciso me ater com certa objetividade percebo, pois Semerjian pede uma imparcialidade
que eu distanciava de certas situaes, mas que surge (sic) e abandonar o que se deixa estar
sobejando, acessrio, fantasiado. Dessa forma, ela ratifica o tom emotivo e de admirao
pessoal que pode ser notado ao longo de todo o texto.
FICHA DE ANLISE
IDENTIFICAO
Postagem n 02 Data de publicao: 02/03/2012
Ttulo: Tom e Tim
DISCURSO
Visada de Informao Visada de Captao
Fazer saber Fazer sentir
O texto apresenta caractersticas de A inteno de fazer sentir aparece logo nas
Acontecimento Relatado (AR), pois a autora primeiras frases, quando a autora procura
utiliza recursos descritos e narrativos para gerar envolvimento a partir de uma
relatar as circunstncias de uma entrevista antecipao do que o leitor encontrar adiante:
realizada com os msicos Tom Jobim e Tim Nunca fui oficialmente jornalista cultural,
Maia, apesar deste ltimo receber bem menos mas tive meus momentos.
destaque na narrativa. A tentativa de aproximar o leitor das
O ponto de vista adotado o da autora, em vivncias da autora surge em vrios pontos da
seu papel de foca (jornalista iniciante) e, publicao, como em: No finalzinho dos
antes de tudo, observadora. anos 1990, quando eu era reprter do Globo-
Os ditos aparecem integrados narrativa: Ipanema, surgiu uma oportunidade daquelas.
Ipanema tinha dunas, ele nadava na Lagoa Ou seja, buscou-se colocar o leitor em uma
Rodrigo de Freitas, chegou a catar pedras posio de cumplicidade e intimidade com os
semi-preciosas quando era criana em suas fatos.
margens. O apelo afetividade tambm surge no
A informao tambm aparece de forma relato de situaes opostas em que sobressaem
mais direta quando a autora introduz a figura os temperamentos dspares de Tom e Tim.
de Tim Maia: biografado de Nelson Motta Assim, os traos personalsticos dos sujeitos
em Vale Tudo, transformado em musical ficam traados da seguinte forma: reprter
recordista de bilheteria no Rio, com estria (foca, insegura, audaciosa), Tom (doce,
paulista em maro. humano, morador, nostlgico) e Tim
Caractersticas do Acontecimento (intempestivo e inconstante).
Comentado (AC) aparecem quando a autora
cita o documentrio produzido sobre Tom
Jobim. Assim, a narradora emite apreciaes a
respeito do formato da obra e chega a usar de
ironia para coment-la: Quem sou eu para
discordar de tamanha revoluo e revelar meu
conservadorismo de ter sentido falta at das
legendas para identificar quem era quem.
FICHA DE ANLISE
IDENTIFICAO
Postagem n 03 Data de publicao: 05/03/2012
Ttulo: Meus encontros e desencontros com Daniel Piza
DISCURSO
136
FICHA DE ANLISE
IDENTIFICAO
137
FICHA DE ANLISE
IDENTIFICAO
Postagem n 05 Data de publicao: 07/03/2012
Ttulo: Treze teses sobre cinema
DISCURSO
Visada de Informao Visada de Captao
Fazer saber Fazer sentir
Por se tratar de um artigo opinativo com Abordado em tom emotivo, o texto ora
caractersticas de ensaio, o texto possui um recorre a detalhes tcnicos, ora se atm a
modo discursivo prprio do Acontecimento abstraes de cunho esttico e sentimental. No
Comentado (AC), apesar de no tratar de entanto, a argumentao densa e s vezes
138
FICHA DE ANLISE
IDENTIFICAO
Postagem n 06 Data de publicao: 08/03/2012
Ttulo: Memrias de ex-professoras
DISCURSO
Visada de Informao Visada de Captao
Fazer saber Fazer sentir
O texto apresenta caractersticas de O tom pessoal do texto contribui para
narrativa subjetiva, na qual a autora, a partir aproximar o leitor da narrativa, criando uma
de experincias pessoais, reflete a respeito do relao de intimidade e compartilhamento de
papel histrico das mulheres no campo da vivncias. O confronto de realidades tambm
educao. gera envolvimento e at sentimento de revolta
Nota-se tambm a presena de a partir da constatao da desvalorizao das
acontecimentos e ditos relatados como forma professoras.
de complementar a narrao. Dessa forma, a
autora traa um panorama de como o
reconhecimento social e a auto-imagem das
professoras foi se modificando ao longo do
tempo.
Observaes: A autora expressa em seu discurso uma posio crtica em relao crescente
desvalorizao das professoras diante da falsa democratizao do ensino. Assim, a narrativa
encerrada em tom irnico, em que dois sentidos so trabalhados para acentuar as mazelas da
desvalorizao: quem quiser voltar a ser professor tem trabalho garantido.
FICHA DE ANLISE
IDENTIFICAO
Postagem n 07 Data de publicao: 12/03/2012
Ttulo: A ilha do Dr. Moreau, de H. G. Wells
DISCURSO
Visada de Informao Visada de Captao
Fazer saber Fazer sentir
A visada de informao aparece sob a O fazer sentir aparece logo no incio do
forma da descrio-narrao, usada na maior texto, quando o autor gera expectativa no
parte do texto para fornecer detalhes sobre o leitor ao relatar seu entusiasmo diante do que
enredo da obra sob anlise, j que se trata de descreve como um dos livros mais
uma resenha crtica. Assim, o ponto de vista impressionantes que tivemos o prazer de ler.
adotado no discurso o do autor ao assumir
uma posio de leitor.
A explicao ganha evidncia nos
momentos em que se revelam circunstncias e
interrelaes entre os elementos da obra. Para
apoiar a narrativa, o autor recorre a ditos
extrados in extenso do prprio livro.
Pode-se dizer que o discurso tambm se
aproxima do Acontecimento Comentado
(AC), pois seu enunciador problematiza a
questo central da obra analisada e, de certa
forma, faz uma avaliao da mesma.
Observaes: Apesar do entusiasmo declarado do autor em relao obra, a sua narrativa se
atm mais descrio do enredo do livro do que avaliao propriamente dita. Assim, em vez
de apreciaes estticas, o autor foca o discurso na questo central que decorre da obra: ao
homem impossvel regredir a estgios animalescos e de dcil submisso a comandos
acompanhados de reforos ou punies. Para reforar a ideia, o autor faz uma referncia ao
Big Brother Brasil.
FICHA DE ANLISE
IDENTIFICAO
Postagem n 08 Data de publicao: 13/03/2012
Ttulo: O Artista
DISCURSO
Visada de Informao Visada de Captao
Fazer saber Fazer sentir
O texto assume caractersticas de O estmulo visada de captao se
Acontecimento Relatado (AR) ao descrever concretiza especialmente no incio do texto,
detalhes do enredo do filme sob anlise e quando o autor destaca os elementos positivos
140
FICHA DE ANLISE
IDENTIFICAO
Postagem n 09 Data de publicao: 14/03/2012
Ttulo: Liberdade, de Franzen
DISCURSO
Visada de Informao Visada de Captao
Fazer saber Fazer sentir
No texto, o Acontecimento Relatado (AR) De modo geral, a visada de captao
fica em segundo plano, ganhando destaque o estimulada quando o autor promove a
Acontecimento Comentado (AC), desconstruo da imagem que o livro adquiriu
caracterstico das resenhas crticas. Assim, o de resumo de uma poca e livro do
autor no se detm descrio-narrao do sculo. Assim, o fato de ter sido flagrado na
enredo do livro, mas sim problematizao e companhia de Obama e Oprah Winfrey no
avaliao subjetiva de elementos como sua significa que o livro seja bom, mas certamente
construo lingstica e caracterizao dos contribuiu para alavancar suas vendas e, ao
personagens: mas h pouca literatura em seu mesmo tempo, despertar o interesse das
romance, isso. Seus personagens so muito pessoas na obra. apelando a esse interesse
racionais, mesmo em seus momentos mais que o texto procura prender o leitor.
instveis.
Para sustentar a anlise so utilizados
argumentos e explicaes obtidos a partir do
141
FICHA DE ANLISE
IDENTIFICAO
Postagem n 10 Data de publicao: 15/03/2012
Ttulo: Natureza Humana Morta
DISCURSO
Visada de Informao Visada de Captao
Fazer saber Fazer sentir
Neste texto, que foi classificado como O apelo emoo e s sensaes perpassa
resenha crtica, o que ganha destaque o todo o discurso do autor, que faz uma
Acontecimento Comentado (AC), em apreciao bastante subjetiva e psicolgica
detrimento do Acontecimento Relatado (AR). dos dois filmes. Para isso, ele usa construes
Assim, o autor faz uma avaliao subjetiva na metafricas e abstratas para colocar o leitor
qual se sobressai a sua afetividade em relao em contato com os sentidos que as tramas
aos filmes A Rede Social e Os Homens que despertam e, ao mesmo tempo, para revelar o
No Amavam as Mulheres, ambos do diretor que h por trs de ambas (o no-dito): em um
David Fincher. mundo onde a vida orgnica dos personagens
A elucidao tambm ganha lugar no texto no entra em contato com a paisagem, a
no momento em que o resenhista faz resistncia individual apresenta-se como o
interpretaes acerca de determinados nico oxignio a impulsionar a vida.
elementos do filme, de modo a ressaltar os
seus significados simblicos: seu moicano
serve como uma couraa de espinhos contra a
represso da tutela exercida pelo Estado....
Desse ponto de vista, o autor adentra o
campo da descrio quando tece
consideraes sobre a composio psicolgica
dos personagens dos filmes: Mark
Zuckerberg tambm no se conecta com o
mundo real, em A Rede Social e consegue
manter o equilbrio nas suas relaes apenas
enquanto no existem disputas.
142
Observaes: Para o autor, a iluminao adotada pelo diretor nas duas pelculas e as relaes
entre claridade e escurido adquirem sentidos prprios, conferindo certa dose de simbolismo ao
enredo e composio dos personagens: as personalidades de Lisbeth e Zuckerberg revelam-
se apenas quando retratadas no contraste com o ambiente sombrio, como pinturas da natureza
morta. Alm disso, a forma como o discurso est posto revela que os personagens e suas
especificidades so to importantes quanto os prprios enredos.
FICHA DE ANLISE
IDENTIFICAO
Postagem n 11 Data de publicao: 19/03/2012
Ttulo: Parque de Diverso Brasil
DISCURSO
Visada de Informao Visada de Captao
Fazer saber Fazer sentir
O discurso do texto uma mistura de Um estmulo visada de captao se faz
Acontecimento Relatado (descrio de fatos presente no uso que o autor faz de metforas,
reais) e Acontecimento Comentado ironias e sarcasmo para retratar as mazelas do
(problematizao e elucidao de causas e cotidiano a partir de fatos especficos.
onseqncias a partir dos fatos relatados). Portanto, a forma como o discurso est
Assim, o autor constri a sua narrativa a posto uma tentativa de fazer o leitor refletir
partir de uma metfora (Andei reparando que a partir de uma crnica do cotidiano, em que o
o Brasil um enorme parque de diverso), de imaginrio usado para realar o real. O tom
modo a discutir problemas brasileiros que ele incisivo (e ao mesmo tempo emotivo) do
relaciona impunidade e falta de autor tambm se destaca em passagens
superviso/vigilncia. encerradas por um ponto de exclamao.
Observaes: A argumentao desenvolvida pelo autor conduz o seu discurso a uma
concluso: precisamos de educao, vigilncia e punio. No entanto, da forma como foram
colocados, os argumentos soam ingnuos ou desconexos: se queremos uma Disney,
precisamos aumentar a punio!, sendo que, no texto, a punio aparece associada unicamente
questo financeira. Por outro lado, a idia de vigilncia aparece assim descrita: para mudar a
mentalidade, afora educao de base, ser necessrio represso policial (no ditadura!). Ou
seja, no discurso a idia de vigilncia e superviso aparece identificada com a represso
policial.
FICHA DE ANLISE
IDENTIFICAO
Postagem n 12 Data de publicao: 20/03/2012
Ttulo: Ode mulher
DISCURSO
Visada de Informao Visada de Captao
143
jornalismo convencional.
O Acontecimento Comentado (AC) tambm pode ser identificado nos textos sob a
poticas.
De um modo geral, percebe-se nos discursos presentes nos textos potenciais para a
CONSIDERAES FINAIS
influenciada pela renovao tecnolgica uma tarefa que se impe aos comunicadores e
Amazonas, onde o jornalismo cultural tem despertado pouco ou nenhum interesse, at mesmo
2010).
Para isso, estabeleceu-se como meta analisar o site sob mltiplas facetas: Arquitetura
Essa escolha metodolgica acabou conferindo ao trabalho outro vis essencial se no o seu
website contribui para a boa relao entre internauta e sistema. Assim, foi possvel perceber
visualizao dos contedos ora por ordem de publicao, destacando a profundidade temporal
possibilitada pelo ciberespao, ora por ordem de publicaes mais acessadas, estabelecendo a
popularidade de determinado texto como critrio para sua maior ou menor visibilidade.
146
Da mesma forma, a navegao social, bastante adotada nas pginas internas do site,
estabelece um ranking de publicaes mais acessadas para determinado autor, bem como de
ou possibilitando o contato com desdobramentos do mesmo. Por isso, como era de se esperar,
Ressalvas devem ser feitas, entretanto, forma como esse contedo disponibilizado
aos leitores. Para alm de todas as possibilidades de leitura dinmica proporcionadas pelo
publicados nesta seo. Desperdia-se, assim, uma potente ferramenta para ampliar o espectro
ilustraes, especialmente nas colunas, tambm pode ser encarado como um empecilho boa
recepo das publicaes por parte dos leitores, tornando os textos carentes de atrativos do
interesses (por data, assunto, autor, entre outros). So detalhes importantes para tornar o
facilmente ser corrigidas, de modo a prevenir que o internauta seja induzido a realizar tarefas
mquina (conforme Figura 31). O Digestivo tambm carece de um sistema autnomo de ajuda
e suporte ao usurio, uma vez que as sees de FAQ no atendem plenamente a possveis
Nos limites das propostas das anlises realizadas, percebeu-se no Digestivo Cultural
leitor tem autonomia para comentar as publicaes do seu interesse, alm de compartilh-la
Apesar disso, como se viu, as publicaes analisadas tiveram parca repercusso nas
redes sociais e foram alvo de poucos comentrios e intervenes de leitores. Tal cenrio pode
ser explicado tanto pela proliferao dos sistemas de autopublicao na Internet (tese
defendida pelo editor) quanto pela forma como o contedo veiculado nas pginas
dos comentrios, o Digestivo resolveu adot-los como uma seo especial, na qual cada
comentador passa a ter uma pgina prpria com um histrico das suas intervenes. Dessa
forma, o site conseguiu criar redes de interao (embora primitivas) dentro do prprio veculo,
ampliando ainda mais o seu potencial crtico e opinativo com base em um modelo de
A essa altura, cabe retomar a problemtica orientadora dos rumos da pesquisa em seus
primrdios:
informao dos textos de cunho diversional e opinativo, gneros apontados pela anlise de
contedo como os mais frequentes no site. Ou seja, diante das sensaes expostas nos textos e
se reconfigura e, na maioria das vezes, fica em segundo plano. A sensao acaba se tornando
e literria.
Por outro lado, a anlise de contedo reforou a ideia de que a Internet ajuda a ampliar
puramente informativo no significa que o contedo veiculado pelo site carea de informao
seduo (utilizando recursos emotivos), ao mesmo tempo em que oferece pautas interessantes
e olhares sobre diferentes temas, sem perder de vista seus critrios de credibilidade.
Por outro lado, com base no cenrio atestado pelo de estudo de caso, entende-se como
urgente a adequao do site aos modelos da hipermdia, para ele no se tornar um veculo
Por fim, cabe ressaltar que iniciativas com o alcance do Digestivo Cultural esto
notcia. Ao desempenhar um papel de veculo alternativo desse porte, o site contribui para que
leitores curiosos e (por que no?) insatisfeitos possam absorver tanto informao quanto
intelectuais.
150
REFERNCIAS
ALZAMORA, Geane: Jornalismo Cultural On Line: uma abordagem semitica. S/r, 2001.
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SANTOS, Jos Luiz dos. O que cultura. Coleo Primeiros Passos. So Paulo: Brasiliense,
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156
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<http://periodicos.pucminas.br/index.php/psicologiaemrevista/article/view/166>. Acesso em:
01 jun. 2012.
157
GLOSSRIO
interfaces que possam gerar problemas de usabilidade ao usurio durante sua interao com o
sistema.
se e trabalha.
adequados.
158
frequentemente, como sites de notcias ou blogs. Os servios que possibilitam aos usurios
Gnero informativo: em jornalismo cultural, este gnero representado pelas notas, notcias,
reportagens e entrevistas.
Hard news: tipo de notcias e coberturas mais densa, como as de fatos econmicos e polticos,
sistema.
Hiperlink: uma referncia num documento em hipertexto a outras partes deste documento
ou a outro documento.
Hipermdia: a reunio de vrias mdias (texto, udio, vdeo, animao) num suporte
forma de blocos de textos, palavras, imagens ou sons, cujo acesso se d atravs de referncias
Jab: jargo jornalstico que diz respeito a benefcios materiais oferecidos ao jornalista em troca de
Newsletter: um tipo de publicao com distribuio regular via internet a assinantes e que
Web 2.0: gerao da Web em que a interatividade e a participao do usurio final com a
ANEXO
A - POSTAGEM N 01
Seria muita ingenuidade eu pensar que conheceria Eduardo a partir daquele encontro e
as situaes que me foram dadas. No necessariamente porque ele se esconde ou se revela por
meio delas, antes ele simplesmente se estende, e sou eu quem interpreto o filme na minha
ptica absurda, investigando seu dorso ao apoiar os cotovelos sobre os joelhos durante a
leitura do Metro, e umas coxas que se sobressaem macias envolvidas pelas calas. No
sagu de maracuj e outros pratos do restaurante vegetariano, afinal, em termos de comida ele
pacientemente s voltas com uma colherzinha lanando o molho ao prato, e gosta de sentir a
fibra viosa da erva-doce. Com sutil divertimento trinco entre os dentes as razes brancas,
quase transparentes, que exalam um sutil aroma, como o do ch. Ser preciso perpassar esse
homem no ator, nem o ator no homem, mas os dois, em contraposies, embora unidos e
indissociveis.
Terno e rgido. Assim posso sintetizar sua personagem, no a mais importante, talvez,
mas aquela mais conhecida do grande pblico: Andr Matarazzo, o primeiro marido da
cantora Maysa, na minissrie Quando fala o corao, de 2009. Atraiu-me no ator essa ternura
fria - mesmo diante do que talvez houvesse de sisudo e autoritrio no descendente dos
Matarazzo -, que capta em um filme Super 8 o que tem de classificvel no jeito de andar do
161
homem, uma fasca da qual se elabore a construo de um personagem real, o jeito contido de
Eduardo vem de cara limpa, a cabea raspada, sem barba e o bigode, que odeia, e os
quilos a mais do engravatado Andr, nem o turbante usado nas gravaes da minisrie Rei
Davi - como Eli -, que na poca deste encontro gravava no Rio de Janeiro e hoje est no ar
na tev aberta. Sob sua postura crtica, a verborragia que lemos no Facebook h um polimento
reluzente, no artificial de todo, embora o suficiente para constatar que a fineza quem
encarcera e molda a fera. Pois foi da construo de Andr Matarazzo que se avizinhou
a humanidade do homem.
"Eu preciso da instalibidade para ser um artista, a estabilidade vai fazer de mim uma
celebridade da televiso." E no nada disso que quer, definitivamente. Homem dos palcos,
Eduardo hoje busca um ponto de equilbrio entre a televiso, o que precisa fazer, e o teatro, o
que quer fazer. A ltima pea com sua participao foi "Doze homens e uma sentena", de
Reginald Rose, cujas apresentaes interrompeu com o convite para a minissrie. At poucos
meses podia ser visto nos cinemas em Meu Pas, dirigido por Andr Ristum. Neste incio de
ponderao de quem expe, como diz ele, o que , tal a essncia de ser ator? "Eu no lido
com a segurana, eu lido com a insegurana." De pronto Eduardo encara o drama do artista
alunos da Escola de Comunicaes e Artes em que ele bem destila sua faceta cmica, seja
palmas no momento do riso flagre o impondervel das idiossincrasias. Seno estava em frente
Sua voz maviosa tambm pode ser ouvida em propagandas, e quem a escuta tem a
noo da credibilidade que lhe empresta, somando-se ao tipo comum brasileiro, que ele se
uns fios brancos de barba. "Quase uma joaninha", no peito, camiseta laranja, delicadamente, a
retira. Aquela mesma delicadeza de dedos com que coloca um sach no cmbio do carro,
dispe pedras ornamentais no corrimo da escadaria de sua casa um dos espaos que nela
mais gosta , so aqueles que se unem para dar uma bofetada de verdade na cara de um jovem
Preciso me ater com certa objetividade - percebo, pois Semerjian pede uma
imparcialidade que eu distanciava de certas situaes, mas que surge - e abandonar o que se
deixa estar sobejando, acessrio, fantasiado. As coisas s vezes so, afinal, o que so. A cada
momento que tento abrir a boca para uma pergunta, Eduardo, com uma calma que mais
um cabo de guerra, pouco importa quem cede e quem repuxa - nesta tenso de corda, o
oferta talvez chamem sua ateno em especial. Seu "no" um "no" categrico. Une pipe est
une pipe, um corpo um corpo e apenas um corpo. E devolve sempre na mesma moeda. Com
seus alunos era assim, pois suas mltiplas atividades no campo da atuao - ator de teatro,
hoje vive em um jogo em que as mentiras e as verdades se alinham numa vida consciente dos
atos e determinada a alcanar seus objetivos. Adepto da prtica da meditao ativa, talvez
haja nele um equilbrio que, mais do que tenha se estabelecido, antes tenha atingido um grau
de cristalizao. Formado em Comrcio Exterior, Semerjian teve uma rpida passagem pela
Escola de Arte Dramtica da USP, em 1991. Inquieto e insatisfeito, trs meses foram
suficientes para saber que no era o que queria. Da negao se faz o eu e as escolhas, isso eu
no sou, e assim se aproxima mais do enigma de quem . No teve apoio da famlia quando
Ele vai na contramo do trip fama, Castelo de Caras, publicidade de bronzeador das
celebridades de planto. No nega estar dentro da mquina, mas isso no o impede de desferir
suas crticas e impor sua personalidade pouco condizente com as engrenagens do mundo dos
"famosos". Preserva sua intimidade e mantm uma postura de no responder perguntas a esse
respeito. Ainda assim, diz, " bom se expor", num contraponto a sua vida pessoal
resguardada.
No quer se deixar moldar pela indstria televisiva, mas quando necessrio entra num acordo
manuteno de ser ele mesmo, ou seja, no ter sua imagem associada a festas, ilhas
pseudoparadisacas e badalaes fteis. Estaria o ator imune s aspiraes dos seus meros
Nossa conversa pode muito bem ser interrompida pelo grito de gol na televiso e retornar,
inaltervel. "Eu sou estranho, n?" Deixo que me guie, e observo a caracterstica pinta em seu
rosto, a falha no lado direito do couro cabeludo, porque no segundo seguinte tudo estar
perdido, alterado. Agora, Eduardo toma um ch de erva-doce, por sobre um doce delineia a
colher, assim me mostra seu interior que se sobrev sob a carapaa achocolatada e brilhante
decorada com raspas de limo; e a est mais uma vez a massa branca, a sim posso ver
casa vizinha um busto decepado ostenta uma brancura de gesso. A claridade do dia vai sendo
sobrepujada por nuvens espessas, e ainda assim ela suficiente para que eu verifique os
mnimos vincos de seu rosto, angiomas rubis; eu bem entendo que essa tonalidade de pele se
"Gosto de fazer o caminho mais por dentro de quem j faz por dentro", diz, ao se
aprofundar pelos labirintos da Vila Pompeia, buscando a calma das ruas paralelas, variando os
caminhos. Posso bem imagin-lo: lobo branco a percorrer o bairro; focinho feroz, estranho
paraleleppedos. Ele tambm se imagina assim, meditando. Ao longe, vejo um lobo branco,
vindo em minha direo. Tudo ento fica escuro, e ele reaparece, mais perto. Mais perto, at
que fico cara a cara com ele, como diante de um reflexo enevoado. Sua cara agressiva, no
entanto tal ferocidade no inspira medo. Apenas . Estou eu diante de um espelho? Qual
cruzados por detrs da cabea, no consigo ver Eduardo tomado, subjugado por grandes
emoes, embora reconhea que todo homem j passou por grandes paixes. H uma
165
racionalidade latente que se demonstra at mesmo no riso contido. De modo que sinto que
tem uma propenso a explodir a qualquer momento ("sou quente"), e essa massa pronta a se
uma tarefa brutal, a de se delimitar em contornos, aceitar as fronteiras das situaes sem sair
"No, nada, agora acabou mesmo", inclina-se diante do volante para constatar que nem
mesmo o muro da manso do Conde Eduardo Matarazzo na Avenida Paulista restou, a no ser
talvez o da parte de trs do terreno. "Olha, esse guindaste, que coisa absurda, parece que vai
se quebrar no meio". E s agora, naquela luminosidade de um dia frio que se torna abafadio,
Em uma rpida passagem pela avenida, me mostra que na verdade a casa que "ele", ou
melhor, Andr Matarazzo, morou com Maysa no era aquele casaro belo e descomunal,
propriedade do conde Francesco Matarazzo, mas outro um pouco mais adiante, no lado
oposto, sentido Consolao, onde hoje se levanta um prdio feioso, de vidros marrons. E da
Andrea Matarazzo".
Portanto, quando as coisas acabam, elas acabam de fato para Eduardo. Ao nos
despedirmos, mesmo que eu ainda no tenha sado do carro como se eu j estivesse fora, e
fala consigo mesmo quando acha um bolo de cheques j vazio. Diante do fechamento das
entrevista est acabada. Ele no teria mais nada a dizer, e parece que eu me esgotara de tantas
166
perguntas e respostas. Ele no precisava fazer mais nada depois da pequena exposio que fez
Parece-me que quanto mais tento encarar Eduardo Semerjian mais encontro uma
espcie de ausncia de expresso. Talvez tenha algo a ver com ele exercitar o desapego, desde
em termos familiares at seus objetos pessoais. "Eu no me apego a ningum". Seu rosto tem
desfaz em serena complacncia. Que mais desejaria eu, uma revelao completa que s um
"the end", concordemos, haveria de desnudar? No olhar de husky siberiano, h algo que se
repuxa nas laterais e, emoldurado s sobrancelhas perscruta com uma frieza de observador
confesso. Subitamente examino esses quatro olhos abundantes de Eduardo e nada, nada me
vem a no ser uma mordida no nariz, uma dissimulao, nada posso espremer deles, a no ser
o sumo que me ofertado, uma neutralidade aparente, um glido azul, ele mesmo? Nada mais
B - POSTAGEM N 02
Tom e Tim
Marta Barcellos
Nunca fui oficialmente jornalista cultural, mas tive meus momentos. No finalzinho dos
anos 1990, quando eu era reprter do Globo-Ipanema, surgiu uma oportunidade daquelas:
Tom Jobim faria um show nico, em um espao privilegiado que no costumava abrigar
espetculos. Era o Jockey Club, beira da Lagoa Rodrigo de Freitas. O maestro j estava
anos depois, em 1994. Como foca que eu era, teria poucas chances de entrevist-lo, mas
acabei pegando carona em um acordo entre o jornal e sua assessoria de imprensa: antes da
167
coletiva sobre o show, nas dependncias do Jockey, Tom receberia o reprter do segundo
Com o carro do jornal, demoramos para encontrar a casa, uma construo nova e
deslumbrante incrustada na mata atlntica no fim do bairro do Jardim Botnico. Sentamos nos
sofs da sala, onde o maestro nos recebeu, e me posicionei discretamente, para no atrapalhar
estariam repletos de matrias sobre Tom, e a minha misso de conseguir um ngulo exclusivo
era facilitada apenas pelo peculiar interesse dos jornais de bairro em histrias "de moradores",
O papo sobre msica, Brasil, Nova York, parecia render, mas eu pouco prestava a
eu tentei, timidamente, fazer perguntas para o "morador" Tom. Ele gostou. Pareceu mais
mostrou a encosta que ficava atrs, falando das espcies que habitavam ali, pssaros,
Ipanema tinha dunas, ele nadava na Lagoa Rodrigo de Freitas (bastante poluda na poca da
entrevista), chegou a catar pedras semi-preciosas quando era criana em suas margens. Pedras
semi-preciosas? Devo ter feito cara de espanto. Ainda hoje, teria duvidado.
carro iria atrs do dele. provvel que os jornalistas que esperavam no local tenham
desconfiado da entrevista exclusiva quando a equipe do jornal chegou junto com Tom. Houve
um certo clima, alguns reprteres tentaram se aproximar, mas os assessores pediram que todos
ordem e pareceu procurar algum entre os reprteres. Era eu. Pescou-me com um abrao para
mostrar o local onde ele tinha achado, em certa ocasio, as tais pedrinhas semi-preciosas. Eu
"colegas" que me fuzilavam com os olhos. Era muita audcia para uma reprter novata,
aquela situao.
Mas Tom era menos estrela do que contador de histrias boa-praa, como eu teria
so assim tambm Ferreira Gullar, Ariano Suassuna, Chico Buarque. Que delcia assisti-los
nos documentrios que passaram a ser produzidos no Brasil nos ltimos anos.
Por isso, quando fui ver A msica segundo Tom Jobim sa um tanto decepcionada. A
crtica especializada me explicou depois que o filme timo, e que Nelson Pereira dos Santos
de que a linguagem musical fala por ela prpria no caso de Tom Jobim. Quem sou eu para
discordar de tamanha revoluo, e revelar meu conservadorismo de ter sentido falta at das
legendas para identificar quem era quem (como a ficha tcnica das msicas s aparece no
final, passamos boa parte do filme tentando lembrar o nome dos intrpretes menos
conhecidos).
Ento o filme timo porque as msicas so mesmo timas e seguem uma sequncia
tima, tambm. Mas, talvez influenciada pela doce recordao de reprter foca, para mim
faltaram as histrias. Sim, elas. As histrias, sempre elas. A paixo de Tom pela natureza
(muito antes de isso ser moda), a relao com os parceiros, como surgiram algumas
composies. Tudo aquilo que eu gostaria de ter podido perguntar numa tarde preguiosa na
O curioso que, enquanto as suaves histrias de vida por trs da obra de Tom Jobim
de um dolo esto todas l. Como expliquei no comeo, no tive muitos momentos como
reprter de cultura, mas na mesma poca em que fui abraada por Tom (perdoem o pequeno
exagero) quase fui escorraada por Tim Maia - o biografado de Nelson Mota em Vale tudo,
A matria, dessa vez, era para o Globo-Tijuca, bairro onde Tim cresceu e formou seu
primeiro conjunto musical, ao lado de Roberto Carlos. Mas a entrevista fora marcada em um
flat na Barra, num local bem diferente da charmosa casa de Tom. Embora de frente para a
incluindo aquele onde o cantor costumava passar fins de semana e onde fui recebida por uma
loura. Com o gravador emprestado em punho (no era hbito us-los, mas eu havia sido
alertada sobre a mania do artista de processar jornalistas), consegui extrair algumas das
histrias antigas, numa entrevista relativamente tensa. At que Tim resolveu cismar com o
meu gravador. Disse que ia ficar com a fita. No havia um dilogo possvel, e lembro de ter
praticamente fugido do local com o gravador, numa despedida antecipada pela mudana de
humor do artista.
qualquer forma, ela acompanha a minha trilha sonora pessoal. Entre um "Azul da cor do mar"
C POSTAGEM N 03
Rafael Lima
170
Em 1999, minha vida era bem chata. Toda semana, eu acordava de madrugada e
encarava duas horas e meia de viagem para Maca, onde passaria os dias seguintes
trabalhando. Antes do final da semana, voltava para o Rio, onde, pelo menos teoricamente,
usaria o dia extra para terminar meu trabalho de fim de curso, sem o qual no teria o diploma.
fim, o "Caderno Fim de Semana" da Gazeta Mercantil, editado pelo Daniel Piza. Geralmente,
Mais do que por qualquer outra coisa, Daniel Piza merece ser lembrado pelo "Fim de
Semana", onde sua coluna Sinopse era apenas uma atrao marginal.
Data dessa poca minha fidelidade ao seu trabalho jornalstico, e tambm os primeiros
contatos com o Julio. Como o Julio, tambm cheguei a escrever-lhe um e-mail e ter a grata
surpresa da resposta; diferente do Julio, nunca insisti na correpondncia. Piza tinha se dado ao
trabalho de, semanas depois, enviar-me um texto prprio, que citara em sua mensagem ("O
Balanco da Contra-cultura", presente no livro Questo de Gosto). Ele era assim, atencioso ao
Nos anos que se seguiram, j como colunista do Digestivo, conheci vrios colegas que
tiveram contato pessoal com o Daniel Piza. Era algo mais prximo do que um Srgio Augusto
ou um Ivan Lessa, mas era ao mesmo tempo admirado por ter coluna prpria na grande
imprensa. Nao era um deslumbradinho de jornal paulista com a modernidade, pesava cada
novidade conforme seus padres, mas tinha interesse e curiosidade para sondar. Voc lia para
Nunca deixei de acompanh-lo desde os tempos de Maca, mas passei a dar menos
importncia a ele depois de um certo perodo, mais ou menos quando os blogs passaram a ser
Houve uma clara diviso dos jornalistas mais conhecidos na maneira como reagiram.
Diogo Mainardi, Ivan Lessa e muitos poucos defenderam os blogs desde o comeo, o
livro que colecionava posts impressos. Lus Antnio Giron, Lcia Guimaraes e Srgio
valor dos blogs e, de maneira geral, da confusa interatividade da internet. Hoje em dia Giron
editor de uma revista que comporta inumeros blogs em sua versao virtual e Lcia tem coluna
num jornal onde metade dos colunistas mantem blog, o que demonstra que ou eles odeiam a
vida que levam ou que os blogs no eram uma ideia assim to ruim. E o Daniel Piza, nessa
historia? Poderia ter sido o Quixote da interao virtual, com sua experiencia pessoal de
internet, que ia de angariar leitores a descobrir ideias novas, mas acabou engrossando o coro
dos que achavam aquilo tudo porta de mictrio, barbrie com verniz tecnolgico.
H motivos que explicam seu posicionamento, do salrio dele ter sido historicamente
pago pelos grandes meios de comunicao at um posicionamento que poderia ser taxado de
elitista. Nenhum, e nem a soma deles, foi suficiente para me explicar o porqu daquela
atitude.
A segunda decepo que Daniel Piza me causou foi quando do lancamento do perfil de
Paulo Francis, nica oportunidade que tive de trocar umas palavrinhas com ele. O ponto de
pouco sobre Paulo Francis, que na poca era objeto de interesse jornalstico do Bruno, fez
uma dedicatria e fim de papo. O que mais me surpreendeu foi que eu achava que ele era mais
alto, no sei por qu. Li o perfil e escrevi uma notinha no meu blog, algo crtica sobre o livro;
dias depois, do nada, pingou uma mensagem na minha caixa vinda do Daniel Piza, com
apenas uma linha de texto, onde ele dizia que preferia aquelas criticas, seguida das aspas
172
elogiosas de uns nomes consagrados, que inclusive foram usadas na sobrecapa produzida pela
personalizada assim. Se os blogs no eram importantes, por que ele se dava ao trabalho de me
responder? Se eram, porque ele no dizia isso? Se ele era leitor do meu blog, por que nunca
tinha me escrito antes? Se no era, passou a ler s porque foi mencionado? O episdio em si
terminou at bem: eu disse que achava que o grande problema do livro era perder muito
tempo tentando explicar por que e como o Paulo Francis passou da esquerda para a direita; ele
concordou que poltica era um assunto que roubara mais tempo do que deveria dele e do
Francis.
apresentasse e quase nunca ela falhava para varejar uma dica de cinema aqui, uma
entrevista ali; adorava as entrevistas curtas que ele fazia. Parece que ele tinha um certo talento
para falar com jogadores de futebol, conseguindo timas revelaes de Pel, nos 50 anos da
primeira Copa, e Ronaldo, para a revista Trip. Foi um dos poucos que sempre defendeu o
quando do falecimento. Mais recentemente, eu preferia l-lo quando falava sobre politica,
pois era um dos poucos jornalistas que restaram escrevendo consistentemente de um ponto de
vista crtico ao governo, junto com Augusto Nunes. Imprensa era para ser oposio, mas o
pendor nacional para a conciliao sempre a deixa com cara de armazm de secos e
molhados.
Esse, talvez, o motivo ltimo pelo qual Piza no realizou seu destino possvel de ter
no sendo possvel combinar o que naturalmente viva em competio, escolheu o que lhe
173
dizer que no alcanou xito, ao conseguir viver de jornalismo e ser respeitado pelos leitores.
D POSTAGEM N 04
Marx dizia que ser radical ir raiz do problema. Pretendo fazer isso em relao ao
reavaliao de sua prpria cultura. Creio que j passou da hora de parar de jogar enfeites
continua at nossos dias de causar espanto. No que a crtica no tenha feito em alguns
momentos sua parte, como no caso de Ronaldo Brito, Tadeu Chiarelli, Jorge Coli, Carlos
Zilio e outros.
Mas parece que as observaes desses crticos no chegaram ainda ao grande pblico,
que acha graa nas pinturas pr l de medianas de Tarsila do Amaral, Di Cavalcanti, Portinari
Quem ousaria dizer que parte da pintura de Van Gogh, como alguns dos girassis, feitos s
pressas e sobre efeito de lcool e absinto, deveria ser esquecida (enquanto outras obras
realmente geniais deveriam ser admiradas)?; quem questionaria o valor da Mona Lisa, uma
obra que mostra os defeitos do desmazelado mtodo de execuo de Da Vinci, onde um rosto
Senhora com Arminho to perfeita como uma pintura poderia ser e no est no centro das
atenes?
174
comparada com o Juzo Final, da mesma capela, e outras obras do artista? Sem querer
questionar o valor da pintura da Capela, podemos parafrasear Dr. Johnson e dizer que "no
bem feita, mas fica-se surpreso que tenha chegado a ser feita".
esprito pseudo-revolucionrio parece o mesmo que cuspir na hstia. Salvo as primeiras obras
brasileiras e a compararmos com o que se fazia na Europa, o que vamos ver uma espcie de
"forma fora do lugar", ou seja, uma pretenso dos artistas brasileiros em atualizar nossa forma
paulista, paisagens idlicas tropicais, cenrios tupiniquins para ingls ver, mulatas sensuais
O que vivemos, segundo Ronaldo Brito, foi um regime de inadequao, pois enquanto
identidade nacional. O fracasso de Di Cavalcanti em "situar sua pintura tosca e seu trao
ilustrativo dentro dos complexos espaos da nova arte", diz Brito, sintoma dessa
ou germnicos, parecia uma artista lrica ingnua. No dispunha, de sada, do enorme arsenal
"impunha aos nossos artistas aquilo que a modernidade europia desde Manet repudiava, o
Tarsila, em que a artista (tocada pelo marxismo da poca?) retrata todas as classes sociais e
raas enfileiradas frente s chamins de uma fbrica. O sentido do quadro mais que claro:
apesar das diferenas de classe e raa, somos todos membros da classe operria, afinal
estamos na frente da canhestra representao de uma fbrica para nos identificar. Esse quadro
deveria ter sido criado como ilustrao para panfletos socialistas da poca e no para parar em
um museu.
visualidade", pois seu apego ideologia da brasilidade no deixava que seguissem os avanos
Nossa arte foi literria demais para ser moderna. O filtro da brasilidade anulava as conquistas
publicado no Le Figaro, que Oswald trouxe de Paris debaixo do brao, em primeira mo para
So Paulo. No de se estranhar, pois a prpria Tarsila, em carta a Mario de Andrade, diz que
Portinari. O pior que nessa taxonomia que se vai definir o sentido da brasilidade, que ir
contaminar todas as leituras do Brasil, principalmente no nosso cinema, sempre criando sua
elementos capazes de situar uma cidade brasileira. Este tipo de preocupao totalmente
estranho ao tratamento que a arte francesa daria ao mesmo assunto, onde o centro do interesse
nacional".
muralista mexicana, com sua arte poltica, valorizando, mais do que a prpria arte, as
nossa sensualidade primitiva (no sentido freudiano, diz Carlos Zilio). No seu livro A querela
do Brasil, diz Zilio sobre a obra de Di Cavalcanti: "Seu desenho o aspecto mais
tanto esquemtica da forma, como se pode ver pela interpretao que faz da mulher da fase
tradicional, enfeitada com um verniz moderno. O que nos obriga a dizer que nossos
Modernismo, preso que estavam ao desejo de criar um estilo brasileiro, posio conservadora
que prev, no fundo, um ideal de cultura a ser preservado. O contrrio do que praticava a
vanguarda europia.
177
Segundo Jorge Coli, "ao contrrio do que aconteceu nos Estados Unidos, em que um
setor muito importante da produo artstica voltou-se para os motivos da modernidade real
que ento ocorria (Hopper, Bellows, Wood, Marsh, entre tantos, sem intenes de fabricar
uma identidade nacional), os pintores brasileiros ou buscavam uma essncia daquilo que
Exemplo claro da fora que o debate nacionalista operava sobre a obra dos artistas
brasileiros o quadro Tropical de Anita Malfatti (1917), que antes se chamava Negra Baiana.
que se percebe na artista um recuo em relao s investigaes formais por causa de sua
tentativa de fixar prottipos, "nesta pintura, ao invs de tratar de questes intrnsecas pintura
- o que fazia em suas obras norte-americanas-, Malfatti opera questes extrnsecas obra,
refrear seu mpeto expressivo. Nessa figura Malfatti j parece uma artista diferente daquela
modernistas histricos, que impedem o debate sobre o questionamento das razes que levaram
credibilidade, por ter abraado postulados que deveriam ter sido abandonados?
A leitura equivocada de que Anita foi vtima passiva da crtica de Lobato (como j
arte:"Os modernistas de 22 nunca quiseram romper com o status quo. Polarizaram, mas sem
Paulo,11/02/2012).
pianista Guiomar Novais na Semana de 22. Ela que se opunha aos "modernismos" chegou a
tambm culos nacionais", ou seja, alm de limitar os interesses artsticos temtica nacional
nos foraram a apreciar nas suas obras apenas os sintomas dessa tautolgica brasilidade.
"Tanto o realismo quanto o surrealismo foram bastante cerceados no Brasil pela cultura da
identidade nacional. O primeiro por fugir sintese; o segundo por fugir aos parmetros
traos universais de sua obra, o exemplo de um enfoque bastante raro", diz Coli.
deixa claro a fora que a ideologia nacionalista tem no perodo impondo modelos de criao
artstica: "Aderi aos postulados da Semana Moderna de 1922 e, amparado da cordial amizade
A ideologia nacionalista de nosso modernismo deu seus frutos, do Cinema Novo aos
o discurso por eles elaborado para que sejam lidos segundo seus prprios parmetros nossa
tarefa. E devemos comear abandonando a idia do substrato nacional que fecundou a maioria
179
das obras dos nossos artistas e que ainda joga sobre artistas do presente sua mofada teia de
aranha.
Ps-tudo
perguntar com Harold Bloom: "quando a Escola do Ressentimento se tornar dominante ente
os historiadores e crticos de arte, ficar Matisse sem pblico enquanto todos corremos para
ver os lambuzos das Guerrilhas Girls?" Afinal, nos resta perguntar hoje, como podemos
perguntar ao nosso passado modernista: o artista nasce para ser artista ou cientista poltico
E POSTAGEM N 05
enredo, as interpretaes, a banda sonora, a iluminao, o cenrio etc. Com isso, dispositivos
que lhe do suporte (como a tinta para o pintor, o mrmore para o escultor, o instrumento
musical para o compositor...); esses dispositivos so necessrios para que um filme seja
concebido, pois sem eles - ou parte deles - seria impensado. Mas na apreciao, se a
consequente projeo por algum meio, o filme ressente-se do que lhe confere autonomia
enquanto obra de arte. Um bom enredo pode se servir a um romance, um conto, uma pea, um
bal, uma pera; boas interpretaes so esperadas no teatro, nos circos, na fala oratria; a
utilizao de filtros de cores e o ajuste de luz guardam algo das experincias de um pintor; o
cinema, por sua vez, pode prescindir dessas exigncias e produzir uma obra de arte: nada
impede que um filme seja concebido apenas com atores amadores ou figurantes, com
180
corte, a montagem, o "olho cmara", determinar como a imagem chegar ao espectador e lhe
causar certo sentimento diante dela. Se da arte se espera reao do espectador diante de um
objeto nico, e isso propicia o que se pode chamar de experincia esttica ante o belo ou o
sublime, no cinema essa ocorre quando esses elementos so combinados naquilo que recebe o
II - Olha-se um objeto, fecham-se os olhos e o olhar passa a outro objeto. Nisso algo
similar ao corte cinematogrfico: como os olhos que se retm num fragmento do visvel - o
foco visual -, a cmara abre-se, fecha-se, e volta a se abrir para a luz e, com isso, revela
separadas por cortes e ajustadas pela montagem, retm certo instante delimitado; o
separadas por cortes obra da imaginao, como se requer de uma obra como um romance,
III - O cineasta o artfice que recorta certo instante; suas intenes, sua concepo do
sentido de uma obra de arte, sua maneira de expressar o mundo e a vida se revelam num
enquadramento, num travelling, num faux-raccord. Tanto mais o cineasta puder se expressar
com liberdade, tanto mais se revelar a beleza e o sublime em um filme. Isso porque ele,
apenas ele, responder pela unidade e singularidade que o filme, como obra de arte, expressar
apenas incidentalmente se pense em quem responde pela direo, pode trazer coisas
interessantes, como coisas interessantes podem ser encontradas nos espetculos de variedades.
Se, contudo, o cineasta tiver suas escolhas condicionadas por injunes externas, como as que
envolvem uma agradabilidade prvia do pblico, seu filme pode ser visto no mesmo leque em
181
episdio; institui-se igualmente uma ritualizao prpria para se ver uma histria contada por
meio de imagens: na sala de projeo, a percepo de que a trama seja exibida num fluxo
filme quase que identificado a uma histria contada como nos folhetins do sculo XIX.
Resulta dessa identificao entre cinema e folhetim a desateno a uma sequncia, a detalhes
de fundo, aos figurinos, banda sonora. Ver um filme, contudo, possibilita experincias
estticas distintas se o espectador soltar a imaginao para perceber algo mais que aquilo que
por um romancista, se presta imaginao do leitor. Ele, na sua leitura solitria, compe uma
das experincias que teve. O valor esttico da descrio se conforma s regras fornecidas
pelas teorias literrias. O cineasta pode ser movido a filmar a descrio de uma cena fornecida
por um romance; dela pode se apropriar dos motivos e conceber uma obra cinematogrfica.
Mas o que o escritor descreve com palavras ser exibido no filme por meio de imagens que
lhe cabe, portanto, ao contrrio da literatura, formar mentalmente uma imagem. O valor
Comparar um filme a um romance de que se serve para adaptao como misturar regras para
no so os mesmos; com isso, entre filme e romance, uma situao cujas regras no
possibilitam comparao. Um livro jamais melhor que um filme, pois um livro; tampouco
cena hoje diversa da de anos atrs e tornar-se- obsoleta nos anos futuros. Nesse sentido,
junto ideia de explorar recursos tecnolgicos disponveis para conceber efeitos especiais,
cabe examinar o momento em que cada recurso utilizado junto aos sentimentos provocados
pois a experincia educa a perceber os objetos de maneira diferente. Uma cena filmada com
recursos do momento provoca no espectador sentimentos que no teria anos atrs; da maneira
similar, os sentimentos que ter anos adiante no so os mesmos de hoje. Com isso, o que se
tem que a histria do uso de dispositivos tecnolgicos para conceber efeitos especiais no
grande movimentao de capital. O filme mais barato possvel envolve recursos para a
ambincia, escolha de locaes, seduo de uma equipe para trabalhar nas filmagens por um
perodo de tempo, distribuio etc. Em qualquer filme, portanto, interesses econmicos para
que se possa ponderar sobre sua viabilidade no mercado: no possvel pensar o cinema fora
perder o que investir. Nisso, uma ritualizao que exige discutir o cinema no mbito do
183
fizer dar a medida que separar a obra de arte do produto que ocupar meras horas de lazer
do espectador. Talvez no seja possvel sem controvrsia traar a linha divisria entre arte e
mercado; de qualquer modo, esse o desafio a ser assumido para quem se propuser a fazer e
filme (ficcional ou documental) est comprometido com valores sociais, morais, polticos,
econmicos etc. Assistir a um filme sem se ater mensagem que carrega pressupor que
smbolos de qualquer natureza sejam neutros, que slogans denotem somente o que exibem:
para cada objeto, um smbolo fixo. Um exerccio para quem se dispuser diante da tela durante
expressam: o cineasta, liminar ou subliminarmente, um idelogo, milita por uma causa; por
isso, para no pactuar despercebidamente ideias que lhe so avessas, ou, de outro modo, no
se expor como objeto manipulvel, o espectador deve ter em mira o acordo ou desacordo com
as mensagens que o filme expressa. Nesse exerccio, portanto, o risco de se desavir com a
mensagem. Com isso, muitos se afastam de filmes que elogiam determinada doutrina ou
carregam slogans de que discordam. Mas um filme enquanto obra de arte se presta
condicionam pelo acordo ou desacordo com uma ideologia expressa: se ingnuo supor
neutralidade das imagens, igualmente ingnuo atribuir ou retirar valor esttico em funo de
suas mensagens.
para ilustrar um tema de aula. O professor s no pode esquecer que a imagem apenas e to
aula. Ou seja, a imagem como uma frase de efeito retrico que visa adeso, persuaso;
184
portanto, esconde o que no contribui para os efeitos visados. Os vrios elementos que se
histricas etc. - podem se chocar com o propsito da ilustrao. Se o professor perder de vista
seu carter ilustrativo, que poderia ser feito por outros meios (recortes de jornal, pantomimas,
artefato que pode ser apreciado ou no como obra de arte; por isso, se oferece imaginao.
Suas imagens, portanto, no esto isentas de equvocos e absurdos; logo no se pode conceber
um filme como um tratado de economia, de sociologia ou de psicologia: numa aula, ele pode
X - Como na literatura, o cinema ganha forma como obra de fico; por conseguinte,
uma cpia ilusria da realidade. Resulta com isso o equvoco de se pretender que um filme
espelhe o passado com coerncia, sem os chamados "erros histricos". Num filme, toda
objetividade da narrativa histrica deve ser posta em suspenso: o cineasta, ao conceber uma
obra de fico, no tem compromisso com a "verdade histrica" dos historiadores. Nesse
sentido, todo "filme histrico" uma construo subjetiva do cineasta; ele pode, mas no
precisa, se apoiar em fontes documentais. A se observar que muitas vezes isso seria
impossvel: quisesse conceber uma casa egpcia, no teria fontes. No entanto, seria absurdo
projetar um filme sobre os egpcios no espao vazio: uma casa egpcia no cinema no seno
nenhum "filme histrico" ensina histria, embora possa estimular sua aprendizagem aos
desejosos de conhec-la.
faciais, moblia, aparelhos eletrodomsticos esto retidos nos fotogramas; o que diferencia a
momento em que a luz se abre para a cmara. Num sentido subliminar, o instante retido, se
for de um filme cujo propsito seja de uma narrativa histrica ou de fico cientfica, revela
menos do passado e do futuro presumvel do que sobre o momento em que foi concebido. Em
qualquer filme que se pense, apenas e to somente o "esprito de poca" no qual foi realizado.
espectador sofre aquilo que os gregos denominavam como catarsis. O cinema igualmente
no est nos efeitos provocados e sim no fato de que o sangue, numa cena em que um corpo
ocorreria no teatro, com o espectador em sua posio fixa, sempre mesma distncia da cena.
paroxismo: uma imagem de lacerao na tela pode ser para o espectador mais impactante que
numa pea teatral. O cinema dotado de uma visceralidade impossvel no teatro. Nesse
eventual influncia negativa de um filme pode, ento, gerar sua interdio, a fim de que se
186
preserve a ordem social. Nesse caso, no cabe falar em cinema e sim em condicionantes
segurana pblica. Entretanto, no ato de criao o cineasta pode se afastar do que lhe ditado
pelo Estado ou pela sociedade. Ao realizar uma obra transgressiva, o risco de que seja banida.
Disse segue-se uma constatao inequvoca: queira o estatuto de arte ao filme que realiza, o
F POSTAGEM N 06
Memrias de ex-professoras
Carla Ceres
Minha me deixou de lecionar para trabalhar em banco. Minha av, depois de viva,
abriu uma escola de datilografia em casa, no perodo da tarde. Tudo isso, ao mesmo tempo,
at aposentar-se.
Ao que parece, ns mulheres temos uma facilidade natural para ensinar, mas nosso
verdadeiro talento sobreviver da melhor maneira possvel. Minha tia-bisav foi convidada
para ser diretora da escola sua onde se formou. Bem que ela quis aceitar, mas seu pai
proibiu. O convite lhe pareceu uma ofensa mortal. Onde j se viu uma jovem educada
trabalhar de verdade? O melhor era voltar pro Brasil e ser professora, o que no era trabalho,
s distrao.
dinheiro, pois eram bem-nascidas e, em breve, seriam bem casadas. Essas mulheres tinham
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tempo de sobra para ler, estudar, preparar aulas interessantes e cuidar dos filhos com a ajuda
que mulheres estudiosas s podiam escolher entre ser donas de casa ou lecionar, as
professoras eram valorizadas e vistas com respeito. A famosa palmatria, embora doesse
expulso de um colgio no significava mudar-se para outro, levando uma gloriosa fama de
encrenqueiro.
Entrei para a escola aos quatro anos de idade, quando as palmatrias j estavam no
costuma dar trabalho, mas, se for desobediente, pode bater nela. A professora, que, segundo
o costume da poca, chamava-se tia Zez, ficou sem jeito, disse que as tias eram amigas
das crianas, podiam, no mximo, deixar de castigo. Minha me insistiu: Mesmo assim, pode
O nmero de moas bem formadas foi insuficiente para abastecer as novas escolas
surgidas com a falsa democratizao do ensino. Em geral, as melhores professoras iam para
Lecionavam nos trs perodos, no tinham tempo de ilustrar-se, atualizar-se ou preparar aulas.
Viviam estressadas, faziam greve. No queriam mais ser tias postias, mas profissionais de
respeito. Como resposta a essas senhoras, celebrizou-se uma frase atribuda a Paulo Maluf,
Maluf negou a autoria da prola, mas a frase era sintomtica do crescente desrespeito
aos professores em geral, tanto s mulheres mercenrias, quanto aos homens que faziam
Quando voltei da Inglaterra, para concluir o curso de Letras, estagiei e peguei aulas
fazendo pose de traficantes perigosos (o que, provavelmente, alguns eram), depois uma dupla
ao perceber que eu os compreendia: Voc fala ingls, dona? Que que t fazendo aqui, em vez
Era uma boa pergunta, mais ou menos a mesma que muitas professoras vinham se
fazendo: Por que mulheres inteligentes optariam pelo ensino se podiam escolher outra
profisso?
qualidade do ensino nos Estados Unidos vem baixando porque as mulheres mais inteligentes
agora podem optar por profisses de prestgio e alta remunerao em reas como medicina,
segundo graus. Alunos dos primeiros anos de graduao em Letras, por exemplo, j esto
matemtica, biologia... Quem quiser voltar a ser professor tem trabalho garantido.
G POSTAGEM N 07
Ricardo de Mattos
189
"O que eles narram no apenas engenhoso; tambm simblico de processos que de
seus livros e interpormos esta dedicada ao romance do ingls Herbert George Wells (1866-
1946), recentemente reeditado no Brasil. Trata-se de um dos livros mais impressionantes que
tivemos o prazer de ler e gostaramos de aproveitar o calor das primeiras impresses para
A ilha do Dr. Moreau foi escrito em 1896. Da infncia trazemos a vaga lembrana de
assistir uma adaptao cinematogrfica da obra. O prefcio da nova edio revela outra de
protagonista Charles Prendick resgatado e vai parar em remota ilha do Pacfico, onde
conhece o Dr. Moreau. Puxando o fio da memria, lembra-se de reportagem que lera em
Londres, revelando as atrocidades cometidas por ele, o que levou ao seu autoexlio.
selvagens em homens.
aparncia do auxiliar do mdico que cuidou de si. Este mdico, Montgomery, por sua vez,
repara na parte inferior de seu rosto, que "se projetava para a frente, lembrando um focinho, e
sua boca entreaberta mostrava dentes brancos que eram os maiores que eu j vi numa boca
humana". Sentindo o esbarro de Prendick, "virou-se com uma agilidade animal". Devido
europeus de ento. Ningum procura no extravagante a primeira resposta. Para sossegar sua
Moreau em receb-lo, Prendick v-se impedido de descansar devido sucesso de urros que
identificou como da ona da escuna. Afasta-se do quarto onde instalado e resolve explorar o
local, como alternativa a continuar escutando aqueles uivos nos quais se concentrava "todo o
ininteligveis, que desafiam sua resposta inicial aos tipos fsicos encontrados. A outra parte ele
Temendo ser o prximo, Prendick foge e alcana a outra parte da nsula.Encontra uma
aldeia que rene os mais diversos e estapafrdios tipos. Acomoda-se numa cabana onde a
figura de aspecto idoso incita os demais a repetir "A Lei" durante inslita e hipntica
ladainha:
"No beber com a lngua, essa a Lei. Ento no somos homens? (...)
E assim por diante. O toque de mestre de Wells aparece neste captulo na constatao:
"No havia sinal de fogo". J presenciamos pessoas vivendo nas ruas, lado a lado com ces.
Sabemos de outras que vivem entocadas em casas abarrotadas e imundas, como nem os
calada por indivduos cujo odor anunciou a excluso do banho de entre seus hbitos.
Apesar do esforo, no conseguimos lembrar-nos de uma s espcie animal que faa uso do
191
fogo. Vemos homens que vivam como animais, mas animais que vivam como homens de tal
forma inusitado que Prendick deparou-se com o indcio mas no conseguiu assimil-lo.
Fato e que, aps algum transtorno, Moreau decide esclarecer seu hspede. O
"cientista" descrito como corpulento, de barbas e cabelos brancos e rosto quadrado. Wells,
Grammar School, estudando em seguida com Thomas Huxley (), o conhecido "buldogue de
conta desta categoria de pessoas aqueles indivduos que se dedicaram a ampliar os campos do
aplic-lo pelo mundo. So os Sabin, Curie, Edson e Franklin que ilustram nossa Histria.
Moreau o antpoda de Albert Schweitzer, por exemplo, prmio Nobel da Paz de 1952.
Schweitzer foi exmio organista, que se formou em Medicina com o especfico intuito de levar
alvio frica, onde aos rigores da natureza adicionou-se a inclemncia dos que se
Moreau soluciona em definitivo a dvida de Prendick. O que ele via no eram homens
at adquirirem novas formas". A crueldade seria idntica, em nossa opinio. Percebe-se sua
eficiente. Seu intento declarado nico: "encontrar o limite extremo da plasticidade de uma
192
forma viva". E s, sem aplicao prtica em benefcio de algum, como questionou Prendick
em outra passagem. Por maior sofrimento que causasse, reconhecia a vanidade de seus
sozinho na ilha, montava guarda, protegia seu sono. Lembramos de Roger Grenier, no muitas
vezes relido Da dificuldade de ser co, citando o poeta Rilke: "Sua semelhana confidencial e
admirativa tal que alguns dentre eles parecem ter renunciado a seus hbitos mais antigos,
adotando at nossos erros. exatamente isso que os torna trgicos e sublimes". Outra figura
escapou da ilha e veio ter ao Brasil, onde proliferou e seus descendentes hoje ocupam os mais
diversos cargos.
estes seres, Moreau cometeu o mesmo erro dos ascetas: no se aperfeioa o esprito mutilando
o corpo. Portanto, no haveria como voltar de um ponto que no foi atingido. Afastada a
interferncia humana, retomaram seus hbitos, fosse qual fosse o tempo transcorrido.
Felizmente, todos os anos temos o Big Brother Brasil para sedimentar-nos a convico.
H POSTAGEM N 08
O Artista
Duanne Ribeiro
beleza visual e uma histria leve e divertida. No s, chama de imediato a ateno pelo uso de
uma forma antiga, a do cinema do incio do sculo XX e antes. Em preto e branco, mudo (ou
quase), com falas escritas na tela e trilha orquestrada, essa produo retoma esses recursos
no por fetiche, mas como modo de reforar a narrao. O diretor brinca com o que esperaria
chance de nos identificarmos com seu tema central, isto , tempo e identidade - ou, mais
falado. poca, a nova tecnologia alijou vrios profissionais da indstria. o caso de um dos
protagonistas, George Valentin. Prestigiado como ator mudo, no encontra mais espao no
mundo ocupado pelos talkies e declina. Ele insiste em filmar maneira antiga (preferindo-a
como Charles Chaplin por algum tempo o fez) e fracassa com o pblico. Perde sua riqueza,
sua manso e objetos de estima (o retrato leo de corpo inteiro, seu sorriso paralisado), se
endivida e se isola. A linha principal do enredo essa queda, a luta de Valentin contra seu
orgulho e decepo.
A outra protagonista Peppy Miller, atriz que por sua espontaneidade e ousadia (assim
como por uma ajuda inicial de Valentin) ascende ao estrelato. Sua amizade com o ator j
Uma cena do filme sintetiza a ideia principal desses movimentos mais gerais. Valentin
est saindo do estdio, depois de recusar as inovaes tcnicas. Ele encontra Peppy, que vai
na direo contrria. Em uma tomada panormica, vemos trs andares e o fluxo sem
194
interrupo dos funcionrios entre eles. Os dois protagonistas no centro, um desce pelos
andares, outro sobe. Em uma metfora sutil, v-se a troca do velho pelo novo e dana de
posies contnua, que exige renovao mesmo para se manter no mesmo lugar.
Essa tema remete a uma obra certamente referencial para Hazanavicious. Em Luzes da
conseguir ser engraado. Um dia, bbado, voltando para casa, salva uma jovem vizinha do
suicdio. uma bailarina que por certos bloqueios internos no consegue atuar. Esses dois
coragem e o esforo envolvidos; na do outro diretor, na naturalidade com que algum adapta
suas habilidades s chances que o meio lhe d. Parte da leveza do filme surge da - sente-se
suas preferncias de acordo com o mercado. Do outro lado, o cachorrinho do ator, Jack, e seu
mordomo, Clifton, assim como Peppy, so marcados por uma confiana perene. Nessas
indivduos se encontram, essas so coisas que permanecem. Lembra a msica: "Quem est
agora a seu lado? Quem para sempre est? Quem para sempre estar?".
cuja histria se passa igualmente na transio do silente ao sonoro. Outra aproximao seria
possvel com A ltima Gargalhada, de F.W. Murnau, no qual vemos um homem perder seu
lembra outro Chaplin, Vida de Cachorro (assista), e Rin Tin Tin e outros vrios ces que se
porque o filme, apesar das referncias, tem sempre em vista o pblico contemporneo. Um
dos recursos usados foi se aproveitar do nosso, digamos, hbito sonoro. Conforme ressalta
esse articulista, nas cenas iniciais, Valentin est nos bastidores de um cinema enquanto o
pblico assiste sua atuao na tela grande. A cmera alterna entre os dois. Quando o filme
termina, ela foca no rosto expectante do ator. Sem nenhum estmulo aparente, ele sorri, mas
porque explodiram os aplausos, de modo algo surpreendente para ns que, o diretor sabe,
Em segundo lugar, essa forma especfica parece nos deixar em uma disposio
peculiar. "Voc est assistindo e rindo e se rendendo a esse frvolo nonsense, e h uma parte
sua se perguntando por que voc to alegremente deixou seu crebro na porta de entrada",
escreveu o roteirista William Boyd, "a resposta, eu acho, um tributo oblquo ao poder do
cinema silencioso. (...) Voc tocado de forma mais simples e eficiente; sua objeo
ferramentas mentais foram acionadas - voc consome o filme de uma maneira distinta e a
experincia revigorante". Por um outro ngulo, ele expressa o mesmo que A Vida em Preto
196
srie televisiva dos anos 1950 - e o cenrio preto e branco como que smbolo de um
Por fim, essa forma nos faz experimentar a mesma inquietao de Valentin: estamos
frente mudana: um modo de narrar com o qual no somos acostumados e sobre o qual ns
talvez pensemos que no nos tem nada a oferecer. Descobrimos, enfim, como eles, que o
I POSTAGEM N 09
Liberdade, de Franzen
Obama e Oprah Winfrey, dois leitores que podem no entender muito de literatura, mas que
ajudam qualquer escritor recm-sado de uma oficina literria a vender horrores. Mas esse no
o maior mrito do romano de seiscentas pginas. Nem tampouco de ser "o resumo de uma
poca", como muitos esto dizendo. Franzen fez bem literatura mais com a forma do que
com o contedo de seu livro. O romance saiu pela culatra. Digo, a histria. O que no era para
ser, acabou sendo. Ou seja, a comportada prosa do rapaz de culos de aros grossos, o
queridinho da Amrica, a voz do american way of life, tomou a frente da histria que
Ningum que tenha lido o romance deixou de notar que aquele que est sendo
considerado "o livro do sculo" por alguns empolgados de planto (o mesmo Guardian que
achou Minha querida Sputnik, um romance meia-sola do japons Haruki Murakami, "o
pequenas e grandes picaretagens dos polticos de seu pas. Mas o engraado que pouco se
fala sobre como os Estados Unidos vendem sucata blica aos pases perifricos, uma das
denncias jornalsticas da prosa de Franzen. Alis, a certa altura parece que h muito mais
jornalismo do que literatura ali. A literatura soterrada por uma montanha de informaes
que tornam o texto meio enfadonho e burocrtico. T certo, no d pra ser potico em
seiscentas pginas, mas parece que Franzen abdicou de sua verve literria em benefcio de
Mas a grande questo que Franzen, sem querer, incutiu na cabea dos crticos : como
pode um romance complemente "normal" do ponto de vista da linguagem ser uma obra-
prima, mesmo vindo depois de Kafka e Guimares Rosa? O que est em jogo hoje na
imaginavam? Ou tudo j foi feito e temos que nos contentarmos mesmo em reciclar?
Confesso que, mesmo sem saber, cometi o pior dos pecados que poderia cometer ao ler
inventivos autores que o sculo 20 produziu. A sacanagem, disse-me um amigo. Como sou
um leitor totalmente sem mtodo, a situao me caiu no colo. Se fosse um pouquinho mais
inteligente, no teria feito essa sequncia, para o bem do senhor Franzen, que teve o azar de
contaminado pela inventividade do senhor Faulkner, o que j me fez torcer o bigode para tudo
mais comportado que me casse nas mos. Ento no sou o leitor mais indicado para dizer
qual o real valor de Liberdade. No estava muito interessado em saber como o americano
mdio vive hoje nos Estados Unidos, apesar de o romance de Faulkner falar bastante sobre o
um triangulo amoroso que tem um final feliz. Alis, o final da histria me pareceu bastante
com o que escrevem nossos novelistas (de TV): a mocinha se ferra bastante, trai, quase morre
congelada, mas acaba nos braos de seu grande amor, que a acolhe perto da lareira.
Sempre achei que literatura, em suma, uma histria bem contada. O que no quer dizer que
a literatura tenha que ser careta e previsvel. possvel ser inventivo e "literrio" mesmo
escrever at mesmo bilhete para a mulher. Tudo est nos eixos ali: h poesia, ironia, tristeza e
alegria. Ou seja, tudo que um texto literrio deve ter. Ironweed convencional e inventivo,
realista e fantasioso, tudo na medida certa. E exatamente disso que senti falta em Liberdade.
Pegue um romano brasileiro (um dos poucos que temos, concordo) como Viva o povo
brasileiro. Ali h uma grande histria, mas h tambm fantasia e realismo, medo e delrio,
sonho e pesadelo. Com isso no estou dizendo que Franzen deveria escrever o Cem anos de
solido na Amrica. Mas h pouca literatura em seu romance, isso. Seus personagens so
muito racionais, mesmo em seus momentos mais instveis. Para mim, qualquer dos ltimos
romances fininhos, de cento e vinte pginas, de Philip Roth tem mais pegada literria do que
Liberdade. Roth pode criar apenas um ou dois personagens, mas certo que eles vo entrar
senti com nenhum dos personagens de Franzen, por mais que o escritor tenha escritor
centenas de pginas sobre cada um deles. Nem mesmo o roqueiro, que tinha tudo para me
cativar, foi capaz de me fazer franzir o cenho: seus feitos como heri maldito do rock davam
sono. A coisa mais fantstica que ele fazia era comer groupies. Ou seja, um clich do rock.
Claro que estou destilando aqui meu veneno crtico. O livro de Franzen certamente
no to ruim quanto estou pintando. Mas, acredite leitor, tambm no nem a metade
J POSTAGEM N 10
Vicente Escudero
lugares reconhecidos por altos valores morais e humanos, como a Universidade de Harvard
como os caranguejos da fbula, tentando escalar para fora do aprisionamento do balde, mas
puxados de volta pela ao conjunta dos mais fracos para for-los a compartilhar o destino
trgico da maioria. David Fincher produziu nestes ltimos filmes os dois personagens mais
orgnica dos personagens no entra em contato com a paisagem, que serve apenas para
a vida.
que no atuam dentro das regras tradicionais da sociedade e arriscam tudo para transform-la,
so diferentes nos limites da origem ficcional e real de cada um, mas compartilham o mesmo
carter e a moral relativista de justificativa dos meios pelos fins. Lisbeth Salander, a garota da
ser uma investigao policial convencional, nem se preocupa em reprimir o desejo sdico no
momento de punir seu algoz sexual. Abandonada no labirinto da burocracia pblica, retratado
por David Fincher como uma coleo de corredores silenciosos e salas vazias com portas
moicano serve como uma couraa de espinhos contra a represso da tutela exercida pelo
mal. Nesse exerccio de sobrevivncia, no surpreende que muitas vezes acabe criando
consegue manter o equilbrio nas suas relaes apenas enquanto no existem disputas. A
membros de fraternidades pelo prmio do homem mais popular. Estranho imaginar os irmos
como pessoas reais e no uma inveno ficcional macabra. O cacoete aristocrtico da dupla,
controladora dos irmos vem tona e encontra um preo imbatvel na mistura de coragem e
cores, sem vida. Os personagens esto sentados lado a lado, mas a hostilidade dos dilogos,
principalmente das falas de Zuckerberg, retratam uma disputa entre o moderno e o antigo,
relevantes, mas dentro da esttica desenvolvida por David Fincher, em que a luz parece nunca
ser suficiente para vencer a escurido, mesmo durante o dia, elas representam a expresso
mais forte da resistncia, da pulso da vida, uma espcie de adaptao gentica s condies
luz imobiliza os dramas e esconde da cena tudo que acessrio aos conflitos. Na Sucia de
surgimento de Sean Parker, na cama com uma estudante, e seu primeiro encontro com
apenas quando retratadas no contraste com o ambiente sombrio, como pinturas da natureza
morta, de objetos imveis e solitrios, iluminados por uns poucos raios de luz. A simplicidade
K POSTAGEM N 11
Daniel Bushatsky
sim o Parque de Diverso Brasil, que no conta com muitos brinquedos e eles tambm no
so l muito modernos. Se passam por manuteno? O que voc acha? melhor no pegar os
brinquedos mais violentos. Prefira o tiro ao alvo, acertando a latinha, voc leva um ursinho de
pelcia.
202
(carrinho lotado), passava pela altura da Rua Santo Amaro, quando um pedao do concreto de
leves;
Show de horror: como todo bom parque, no poderia faltar um show de horror. Pela
grande oferta de artistas, no Parque Brasil, a cada dia temos uma nova atrao. A ltima foi
protagonizada por um homem, em Graja, que esfaqueou a mulher e fez a me e os dois filhos
refns, sem motivos aparentes. Logo em seguida, o Parque Brasil fez outra apresentao,
desta vez, com o seu "balco de informao TAM", que para variar atrasou inmeros vos,
pois precisou que seus funcionrios fizessem o "check in" manualmente (no dia anterior j
tinha deixado os passageiros presos dentro do avio por 8 horas e ainda enviou bagagens de
alguns deles para Londres)! Para saber mais sobre estes espetculos s ler a reportagem do
E, como no poderia deixar de ser, "nosso" Parque Brasil tem duas atraes especiais:
discurso!
lgico, sem superviso dos funcionrios do parque. Este brinquedo, muito popular, somente
203
tem um inconveniente, pode gerar a morte do seu usurio. Como este brinquedo no sofre
manuteno h 10 anos, o parque de diverso criou seu similar na gua para caso haja algum
imprevisto. O brinquedo aqutico uma espcie de boliche, onde jet-skis, pilotados por pr-
financeiro da pessoa, que no fazem nem ccegas. Gostaria de saber como as empresas se
punio!
O segundo pilar que precisa ser mudado o da falta de superviso. Onde j se viu um
pas querer que as coisas funcionem, sem polcia efetiva e bem paga? Para mudar a
mentalidade, afora educao de base, ser necessrio represso policial (no ditadura!).
Somente com investigao, superviso e vigilncia em conjunto com penas severas podero
Espero que possamos comer churros e algodo-doce mais tranqilos, mas para isto
vigilncia e punio!
Caso contrrio, no adianta pedir o dinheiro de volta: sentar e relaxar! Ops, cair!
204
L POSTAGEM N 12
Ode Mulher
Eu que sou homem, reparo nas mulheres. Fui gerado no ventre de uma, portanto lhes
A mulher objeto de admirao csmica, como tambm objeto de desprezo por seres
que se autodenominam homens, mas que por sua relao cruel com as mulheres deveriam ser
viva.
Pitgoras dizia que existe um principio bom que criou a ordem, a luz e o homem, e um
principio mau que criou o caos, as trevas e a mulher. Algumas religies, seguindo essa lgica
As cortes rococs a deixavam ser um ser livre, alado, vivendo no luxo e na luxria,
mas nem tanto, como nos ensinou Starobinsky, que percebeu o sentido da estratgia
de lisonjas se desenrola para chegar de maneira segura ao xtase da satisfao animal". Como
confessa um heri de Bijoux Indiscrets, citado por Starobinsky, "sempre mulheres, e de todo
escritoes e artistas famosos que em algum momento escreveram frases onde expressam seu
dio s mulheres. Baudelaire, por exemplo, escreveu: "A mulher tem fome e ela quer comer.
Sede, e ela quer beber. Ela est no cio e ela quer ser fodida. Faa-se justia! A mulher
natural - ou seja, abominvel". Ou Pierre Belfond, que diz: "Nas mulheres, os pensamentos s
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se elevam quando seus seios caem". E Charles De Gaulle: "Criar um Ministrio da Condio
Em defesa das mulheres foi necessrio que a filsofa francesa Simone de Beauvoir
escrevesse um tratado que ficou famoso: O segundo sexo. Dizia a autora: "Abrem-se as
casamento para elas uma carreira das mais honrosas e que as dispensa de qualquer outra
conquista sua liberdade material, financeira. Muitas mulheres modernas tm provado o gosto
em 1867, Stuart Mill fazia, diante do Parlamento, a primeira defesa oficialmente pronunciada
O escritor Alexandre Dumas Filho aconselhava ao marido trado uma nica atitude
para com a esposa infiel: "Mate-a". Quantas mulheres no padeceram nesse mundo o
julgadas como putas quando viveram livremente. Algumas mulheres foram para o convento,
anulando boa parte do sentido e da riqueza de suas existncias, outras percorreram o mundo,
frica) que chora com seu corao partido por no poder dar uma xcara de leite ao seu beb,
que no consegue dormir por causa da fome, num mundo onde algumas pessoas bebem
champangne em taas de ouro e compram barcos que valem milhes. No outro dia,
hericamente, essa mulher faz de tudo para conseguir trazer o leite para seu filho, da
submisso a um trabalho mal pago ou, quando sem sada, o ato de se prostituir.
Mulheres tm voz divina quando cantam. Maria Callas, Ella Fitzgerald, Elis Regina,
Janis Joplin, Amy Winehouse, fazem nosso corao disparar, se elevar, se transportar para
Mulheres so seres fisicamente to belos que sua beleza desperta a inveja em outras
Aquele andar delicado, o gesto de arrumar o cabelo, o desenho das costas, a forma dos ps, os
dedos das mos coroados por anis, os olhos pintados, os lbios limpos ou tingidos de batom,
a maneira de sentar, a dana sensual, o rebolado, as pernas fortes, nada disso patrimmio
Existem mulheres lindas, com ps horrveis. Existem mulheres com rostos feios, mas
que andam como uma deusa. H mulheres gordinhas que nos tocam como se tivessem
varinhas mgicas nos dedos. H mulheres lindas, perfeitas do ponto de vista clssico, mas que
respeito de ningum.
Sobre as mulheres muitos pintores criaram obras de arte magnficas, poetas criaram
gua, como deusas da antiguidade ou virgens santssimas, elas habitaram o panteo das artes
desde sempre.
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Woolf, Safo, Sylvia Plath, Hilda Hilst, Clarice Lispector, Pina Bausch, Emile Dickson, Susan
Atrizes de cinema sempre nos fazem am-las, por sua beleza e por sua capacidade de
Leonardo da Vinci dizia que se no fosse o belo rosto dado pela natureza s mulheres
a raa humana no se reproduziria, pois seus genitais eram para o pintor algo difcil de se
admirar e ver.
chama "A mulher nua", onde comenta a cada captulo o significado biolgico e simblico de
cada parte do corpo feminino: cabelos, lbios, ombros, braos, genitais, mos, cintura, ps,
costas, etc. Sobre a fmea disse: "Toda mulher tem um corpo belo - belo porque o brilhante
Foi criada uma pea de teatro, que virou depois filme, onde uma parte da mulher fala
John Lennon chamou as mulheres de "o negro do mundo", por ter conscincia
histrica do mal que sofreram e sofriam ainda nesse mundo. Mas nem um ser foi to
maltratado quanto a mulher que alm de ser fmea, nasceu negra. Pois duas formas de
desprezo que a sociedade dirigiu mulher se deve simplesmente ao fato delas terem nascido
O Brasil tem tido na mulher enorme fora poltica, a Senadora Marta Suplicy, a
presidenta Dilma Roussef, as ministras do atual governo comprovam. Marta Suplicy foi uma
femininos num pas atrasado que trata suas mulheres como seres inferiores. Questes como
direito ao divrcio, direito ao prazer, proteo social, aborto, foram amplamente discutidos
por Marta.
A mdia nunca tratou bem as mulheres, seus cdigos simblicos desprezam a mulher
sonhada por Simone de Beauvoir. Mulheres aparecem na mdia para vender aparelhos
domsticos como fogo, geladeira, produtos de limpeza, como se esse fosse o territrio ideal
para as mulheres em suas casas. Ningum notou que homens j limpam a casa, cozinham,
De outra forma, as mdias tratam as mulheres como pedaos de carne num aougue,
quando as expem como se fossem apenas bundas, sem vontade, prontas para servir, em
propagandas de cerveja, por exemplo. Boa parte da (des)educao masculina para que se veja
a mulher apenas como objeto sexual parte de programas de televiso e de propagandas de TV,
Com tanto apelo, nem as mulheres escapam de acreditar que se no forem um belo
pedao de bunda no sero nada nesse mundo. Boa parte da explicao para os casos de
estupro, que aumenta vertiginosamente entre adolescentes, pode ser explicado por esse tipo de
educao, que ensina que a mulher apenas um vaso de descarga para a libido masculina.
A mulher pobre brasileira ainda no tem o direito sobre o prprio corpo. O direito ao
aborto no lhe foi ainda assegurado. Milhares de abortos clandestinos, que deixam sequelas
nas mulheres, so feitos em razo de gravidez por estupro. Apenas a classe alta tem direito ao
aborto no Brasil, em clnicas sofisticadas e higienizadas. Uma falsa-moral ainda faz do Estado
Uma das conquistas femininas a criao da Delegacia das Mulheres, espao onde a
mulher pode expor os maus tratos que sofre por trs dos muros do lar, antes inviolvel espao
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para torturas silenciosas e proteo para homens violentos, e colocar seu espancador sob
vigilncia policial.
Apesar de tudo de ruim que a histria lhe deu, a mulher preserva seu charme, mistrio,
possui esses mesmos encantos e atributos. Depois de saber de todos os males que a mulher
enfrentou nesse mundo, podemos nos perguntar como sobrevivemos ainda como espcie? A
resposta, clara e objetiva: por causa da fora da mulher, da sua capacidade de enfrentar
dificuldades e obstculos.
Dados eloquentes sobre as mulheres hoje: "Existem no mundo entre 100 milhes e 140
correm o risco de passar por esse ritual". Alm, claro, de morrerem por infeco, j que os
Outro dado: Nos pases subdesenvovidos 70% das pessoas iletradas so mulheres.
A sociedade como um todo lucraria enormemente se deixasse a mulher ter o seu direto
pleno de viver: ser dona do prprio corpo, das prprias idias e poder participar plenamente
do destino da sociedade, enquanto ser livre, no enquanto capacho de idias obtusas criadas