VIERNES, I I DICIEMBRE 1970

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LA VANGUARDIA ESPAOLA

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MSICOS DEL SIGLO XX

LOS AOS CUARENTA

y NA de estas noches me llamaron al telfono para pre- queda pronto en pulpa seca de limn exprimido sin miseguntarme si estaba viendo el programa. No haca falta ricordia por millones de resonadores.
decir el programa de qu. Era una voz femenina y amiga,
An volv a escuchar elogios para los autores de esta
amiga desde nuestra coincidente juventud. Alertado por el rebusca musical y sentimental en la parcela de los cuaaviso fui junto al aparato y no llegu a tiempo de or el renta. Estaban, sobre todo, en boca de gente de una debsame mucho, pero s la varonil invitacin a una mujer terminada edad, reagrupada por gustos bastante parecidos
para que si puede (ella) con Dios hablar, le pregunte si y hasta, apurando un poco, por similitudes somticas.
alguna vez (l) la ha dejado de adorar. Siguieron otras can- Aunque tampoco faltara alguna evocacin crispada: Cuando
ciones, todas de igual poca, escenografiadas si se dice en Sevilla haba una casa, y en la casa una ventana, y en
as en un local de los que precisamente por entonces la ventana una nia..., un censo largo de espaoles tosa,
empezaron a llamarse salas de fiestas, con partes alcuo- penaba o haca colas.
tas de cabaret, caf cantante y saln de baile.
De todos modos, que nadie Intente evitarlo. Recordar es
Es claro que un realizador sagaz poda haber elegido volver a vivir (quizs estoy copiando la letra de un boleentre muchos rasgos capaces de volvernos atrs en el ca- ro), y bien se le puede perdonar esta inclinacin por halendario. Por ejemplo, las palmeras de escayola indispensa- cerlo dos veces al hombre que desde su nacencia empiebles en aquella decoracin, los cuellos duros y las cha- za a resistirse al inexorable mutis final. Por esto goza de
quetas deportivas con muchos fuelles, incluso el dato f- perpetua salud la literatura que nos devuelve al tiempo
sonmico de los bigotillos totalitarios. Pero est demos- perdido, incluso si aquel tiempo era peor. Y ahora, tambin,
trado que nada hay para sobresaltar los estanques de la el mundo claroscuro y retrospectivo que con sonidos e immemoria como esa msica pasajera que sin embargo se genes nos aborda en la intimidad casera.
Buenas son, las veladas que se nos proponen, para reapeg a un momento sensible de nuestra vida. Los enamorados quedaban ligados para siempre a una o dos melodas. construir el pasado en vistas aceleradas de la semana
Cada verano cada pascua traa su inevitable fondo mu- trgica y en cupls de los alegres veinte o los difciles
sical, y ahora, cuando ya sus hijos tempranean a tener cuarenta, y aun para soar el futuro con pelculas de cienhijos, las parejas maduras y sedentarias no perdonan su cia ficcin. Perdonemos, pues, si en medio queda alguna
participacin si apunta la ltima noche que pas contigo, laguna del presente: esa noticia de aqu y de hoy que
o los obstinados compases de la ctara venesa del tercer usted esperaba, lector amigo, contemplador hermano, con
hombre. (Te acuerdas? Fjate, es nuestra cancin. Nues- una esperanza que cancela el hasta maana si Dios quietra cancin.) Hoy deben ser ms difciles estos enraiza- re. Ser que todo no se puede tener,
mientos porque ya no hay motivo musical que dure un ao,
y cualquier historia de luna o de playa o de besos se
Antonio PE RE IRA

ANTE LA X SEMANA DEL LIBRO INFANTIL

y III - LEER PARA HACER LEER
Hs aqu una tarea importante que
debiera'realizar toda persona en contacto con los nios, sea familiar (padres, hermanos mayores, tos), sea profesional (parvulistas, maestros, monitores): En la actualidad la literatura infantil est viviendo un siglo de oro gracias al empuje realizado a partir de
la segunda mitad -del XX y muchos libros infantiles son totalmente desconocidos de los adultos cuya niez fue
casi totalmente alimentada por los
cuentos populares en las diversas versiones de Perrault, Grimm y Disney.
Desde aqu queremos rendir homenaje a la promotora principal del empuje actual de la literatura infantil. A
Jella Lepman, que nos dej para siempre en octubre pasado, a sus casi
80 aos. Esta mujer alemana de origen,
huyendo del hitlerismo se refugi con
sus hijos en Londres y tom la nacionalidad inglesa. Despus de la cruel
guerra, se dio cuenta de que todos los
esfuerzos de los gobiernos estaban encaminados a las necesidades del cuerpo para alimentar y vestir a tantos
hurfanos y Jella Lepman se propuso
tambin alimentar la fantasa infantil
para ayudarle a olvidar los horrores
vividos.
Pues bien, Jella Lepman, mujer de
una tenacidad admirable, supo aglutinar
en un solo bloque internacional a los
hombres de buena voluntad creadores
del cuerpo y del espritu del libro: escritores, dibujantes, editores, pedagogos
y bibliotecarios, para formar el I.B.B.Y.
(International Board of B o o k s for
Joung), organizador de congresos y del
Premio Andersen. Y cre, adems, la
Biblioteca Internacional de Nios y Adolescentes en Munich.
Gracias a este mpetu de Jella Lepman, fueron surgiendo en todas las naciones historiadores y crticos, escritores e ilustradores, editores y divulgadores del libro infantil. Actualmente se
cuenta, en todos los idiomas, con una
bibliografa completa para q u i l o s mayores puedan orientarse acerca de los
libros adecuados para formar una biblioteca Infantil, sea particular, sea escolar.
Es decir, que los padres y maestros
pueden leer para hacer leer, si no
todos los libros infantiles que existen
hoy, s las obras bsicas para conocerlos: las Historias y Antologas de
Literatura espaola de Carmen Bravo
Villasante y Carolina Toral, y las bibliografas comentadas de la Comisin de
Lectura del Gabinete de Santa Teresa
de Madrid y de la Escuela Activa de
Padres en Barcelona. Los Catlogos de
Literatura Infantil que bianualmente
bllca el I.N.L.E., todo ello consultable
en las bibliotecas populares e infantiles.
Claro est que faltan ms elementos
de orientacin: enseanza de literatura
infantil en las facultades de pedagoga
y escuelas de Magisterio en Barcelona, slo existen en la Escuela de
Bibliotecarias de la Diputacin y en la
Escuela de Educadores Preescolares
del C.I.C., seccin especializada en
la prensa diaria, como la hubo en
ABC de Madrid, Solidaridad Nacional de Barcelona, y en Levante de
Valencia hace unos aos.

En televisin, desde hace un lustro

se viens haciendo regular campaa del
libro infantil; primero fueron tres aos

!e Biblioteca Joven y actualmente se para hacer leer, forma un clima favoabla de un libro infantil cada da. rable a la lectura infantil que es el ms
isto y la constante puesta en escena eficaz remedio contra el semianalfabele nuestra Semana del Libro Infantil, tismo del adulto.
jara que los nios escojan libros que
eer y los mayores aprendan a leer
Aurora DIAZ-PLAJA

TRURUS
EDICIONES
:omunica a !cs lectores de LA VANGUARDIA que las

MEMORIAS DE DE GAULLE
un extracto de las cuales conocen los lectores de

este diario aparecen en Espaa en los primeros das

del corriente mes de diciembre, a los dos meses de su
espectacular lanzamiento en Francia.

pocas
bajo y tres aos despus con sus
Cinco piezas para piano op, 23 inici su poca dodecafnica, en la que
una elevada dosis de abstraccin
hace que la imagen sonora, ya reducida en su patetismo durante la fase
expresionista (aunque no lo parezca
por la deformacin de tal componente), sea poco o nada apta para
evocar ensoaciones. Es el camino
un camino hacia la recuperacin
de la msica pura (imagen fnica
por s misma). Pronto Schoenberg
iniciar el atematismo, tendiendo a la
supresin del tema y a su substitucin por "estructuras (acordes, incisos, motivos breves, ritmos, efectos
timbricos coordinados), pero tal vez
nunca llegar a la total eliminacin
de los restos temticos en sus obras.
Su vanguardismo corresponde al carcter intelectual del perodo.
En 1931, por un tiempo, Arnold
Schoenberg reside en Barcelona, en
Vallcarca. All comienza su pera
Moiss y Aarn (que continuar
slo hacia 1949-50, dejndola inacabada). Irrumpe el nazismo. Schoenberg
reacciona ante los acontecimientos.
Retorna al seno de la religin de
Abraham y emigra a Estados Unidos.
Inicia all su poca final, en 1933,
como se ha dicho. En esa poca muchos elementos intervienen, pero se
pueden discernir tres principales: a)
un anhelo de clasicismo, evidente en
sus conciertos para Violin y orquesta, op. 36 (1936) y para Piano y
orquesta, op. 42 (1941). Son obras
intensas y bien construidas, pero tal
vez no tienen la quemante originalidad de las piezas destacadas de la
La destruccin del sistema tonal
fase dodecafnica como Variaciones
tiene muchos antecedentes que aqu
para orquesta op. 31 (1928); b) un
no cabe enumerar, pero s cabe afirsincretismo relativo que le permite
mar que el motivo inicial del Trisincursiones en el sistema tonal, o
tan wagneriano es casi dodecafniemplear el atonalismo dodecafnico
co y desde luego atonal. La disolupara conseguir resultados que, paracin de las 'funciones tonales* y la
dgicamente, parecen (relativamensustitucin del acorde consonante
te) tradicionales, y c) cierto hebraspor el disonante, son las caractersmo militante, que triunfa netamente
ticas esenciales del atonalismo. En
en obras como Kol Nidre op. 39
Schoenberg, la poca atonal coincide
(1938), Preludio para el Gnesis
con su inters por el expresionismo
op. 44 (1945), obra bellsima, y El
(pinta, es amigo de los artistas del
superviviente de Varsovia op. 46
grupo Blaue Reiter, Munich, 1911).
(1947), en que el expresionismo reAlgunos crticos hacen partir este pesurge a travs de cierta truculencia
riodo schoenbergiano de la /.* Sinfoque se dira cinematogrfica. Por cierna de cmara" op. 9 (1906), pero el
to, hecho interesante y curioso,
expresionismo (esttica del desvaSchoenberg haba escrito una Msiro), valor del color musical, gran
ca para un film (imaginario), en
des saltos meldicos, cierta disolu1E30, pieza de una densa y obsesa
cin temtica, se inician en 1909, ao
condicin dramtica, cargada de aluen que el msico compone sus marsiones.
villosas "Cinco piezas para orquesta' op. 16 y el monodrama ErwarSi se nos pidiera no un juicio, sino
tung. La culminacin de la poca,
una mera opinin personal, diriamos
en tcnica, se halla representada
que nuestras preferencias se dirigen
por la famosa y poco popular coma las obras culminantes de la primeposicin Perrot Lunaire op. 21
ra y segunda poca, junto con algu(1912) y por el ms importante, a
nas de la tercera. En Schoenberg, tan
nuestro juicio, drama musical titulado
distinto a Strawinsky. tambin se proDie glckliche Hand op. 18 (1913),
duce el hecho de que su evolucin,
donde Schoenberg consigue hacer
en el ltimo tercio de su vida (a difecantar en disonancias inauditas a los
rencia de lo que sucede en Mozart,
protagonistas, constantemente,
Beethoven y Wagner) no supera en
Al parecer (no en el fondo), el belleza emocional lo conseguido anstonalismo libre era un caos, un teriormente. Pero creemos que esto
perodo de transicin entre el orden no es por ningn fallo de su espritu
tonal, vigente desde Bach, y el futu- ni de su inteligencia, sino a causa de
ro Schoenberg, acaso acuciado por la poca. El mundo de 1950, en Estael nulo xito de sus obras, pero des- do" Unidos, no poda ser, para
de luego impulsado por su afn crea- Schoenberg, como el de 1900 en Viedor y sistematizador, encontr en m 0 el de 1920 en Berln, con todos
1915 un nuevo sistema, un nuevo or- sus problemas y dramas. La pantaden' musical: el dodecafonismo (tc- lla Strawinsky ha ocultado el valor
nica de los doce sonidos cromticos, inmenso de Schoenberg durante dtratados sin funcin tonal alguna, na- cadas. Hoy sabemos que es el primer
turalmente). Aplic ese sistema al msico del siglo XX.
scherzo de una sinfona que no
Juan-Eduardo CI'RLOT
termin. En 1920 reemprendi el traIA

evolucin del compositor austrohebreo

Arnold
Schoenberg
(1874-1951) es la ms rica y compleja que conoce la historia de la msica. En otros trminos, la evolucin
de un Wagner produce innovaciones
tcnicas y un enriquecimiento espiritual. La de Schoenberg sobre todo
implica mutaciones y obliga a un
cambio de actitud por parte del oyente, que ha de replantearse lo que
'debe intentar or en esa msica.
Dicha evolucin se divide con lo
que una particin asi tiene de relativo en cuatro pocas muy distintas: 1) posromntica (1898-1905);
2) expresionista o atonal libre (19061915); 3) dodecafnica (1915/19231933) y 4) final (1933-1951). Iniciada
con L j Lieder op. 1 al 3, en la
poca posromntica destacan dos
obras extraordinarias, de una belleza
subyugante, Gurrelieder (sin nmero de opus), para voces y orquesta
(1900/1901, terminada la instrumentacin en 1911) y Pelleas und Melisa nde op. 5 (1902), de la que acaba
de editarse una versin discogrfica
extraordinaria, dirigida por sir John
Barbirolli. La msica posromntica,
como su nombre indica, es la terminacin de la romntica (siglo XIX)
y se distingue por la posibilidad de
que el oyente transforme parcialmente por leyes de analoga y sinestesia, inconscientemente las imgenes fnicas- en imgenes visuales,
en sueos o emociones sentimentales, sin que, naturalmente, el factor
intrnsecamente
musical se halle
ausente, esto es, quede anulado.

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