Secagem: 2 a 3 meses e at mais se possvel, de

frente para a luz.

Envernizamento com um verniz mastic (mstique)
puro. Duas camadas diludas so melhores do
que uma espessa, pois ocorre menor reteno de
solventes.

LEOS E ESSNCIAS

Historicamente, estes produtos fazem parte de

uma mesma rubrica dividida em duas classes: os
leos essenciais e os fixos.

LEOS ESSENCIAIS

Os leos essenciais (essncias) so aqueles que,

quando deixados em contato com o ar, desaparecem
completamente por volatizao. Seja ele de origem
vegetal, como a essncia de aspic, ou mineral, como
a essncia de petrleo, so considerados em pintura,
como diluentes volteis.

LEOS FIXOS

Os leos fixos nunca se evaporam ou volatilizam

completamente. Quando so mantidos em contato
com o ar, eles podem permanecer fluidos, como
ocorre com o leo de oliva (azeite) e de amendoim,
que so leos no secativos.
Outros tipos de leos fixos so secativos, ou seja,
se solidificam lentamente como o leo de linhaa e
de papoula, e servem para a macerao de pigmentos
para a fabricao de cores a leo.

TIPOS DE LEOS

Tcnicas de Pintura

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Excetuando-se o leo das oliveiras (azeite)

extrado da polpa do fruto e o leo de peixe, todos
os demais leos utilizados em arte so extrados de
gros. So vrios: leo da madeira da China, leo
de crtamo, leo de semente de cnhamo, leo de
linhaa, leo de nozes, leo de papoula, leo de
rcino, soja e girassol.
comum denominarmos como sendo leos,
as substncias lquidas viscosas em temperatura
ambiente, com toque gorduroso, insolveis na
gua, os combustveis que formam sabo quando
em contato com alcalinos. So, em sua realidade
qumica, triglicerdeos.
leos de diversas procedncias so empregados na
confeco de tintas a leo, como vemos na foto ao
lado, da esquerda para a direita: leo de papoula, de

nozes, de linhaa e leo negro.

O leo de crtamo a nova tendncia nas
indstrias de tintas a leo para artistas, segundo JeanRoch Sauer (Sennelier) e Caetano Ferrari.
O leo de nozes foi muito empregado no sculo
XVI nas pinturas europeias, conforme estudo dos
aglutinantes (ligantes) feitos nas obras antigas da
National Gallery de Londres. No sculo XVIII, este
leo foi substitudo pouco a pouco pelo leo de
linhaa, sem desaparecer totalmente.
No sculo XX, o leo de papoula, que possui
pouca cor, foi escolhido pelos industriais, pois suas
qualidades pouco secantes oferecem menores riscos
de endurecimento nos tubos. Este leo, no entanto,
no possui todas as qualidades para esta utilizao,
segundo Yves Claudel.
Este pintor, cujas pinturas revelam profundo
domnio tcnico a leo, efetuou uma longa e
profunda pesquisa e faz uma descrio muito
reveladora das origens do leo negro na pintura,
descrevendo como os pintores, descontentes
com os materiais de sua poca, testaram os leos
empregados por farmacuticos em emplastros, e
neles encontraram as caractersticas de secatividade
desejadas para a pintura.
Na atualidade, a maioria dos pintores j
abandonou a macerao dos pigmentos no
ateli, dependendo exclusivamente dos tubos
industrializados. O menor emprego de leo de
nozes citado em 1699, por Philippe de La Hyre,
e seu menor emprego na atualidade possui razes
financeiras: o leo de linhaa mais barato e
produzido em grande quantidade. Como a produo
de leo de linhaa passou a crescer, todo um aparato
de divulgao foi montado para vender o produto
como sendo o melhor, ressaltando suas propriedades
positivas.
No entanto, a maior parte dos textos antigos d
preferncia ao leo de nozes sobre o leo de linhaa,

LEO DE LINHAA

O leo de linhaa obtido pela compresso dos

gros da linhaa previamente grelhados. O leo de
linhaa secativo e resistente, mas tem tendncia a
amarelar durante a secagem. Por esta razo, deve ser
empregado para a macerao das cores mais escuras
da paleta, e para os pigmentos menos sicativos, como
o negro de marfim.

LEO DE LINHAA CLARIFICADO

O leo de linhaa clarificado obtido com

um tratamento natural, que consiste em um
repouso prolongado sem contato com o ar, que lhe
proporciona transparncia.

LEO DE LINHAA DESCOLORIDO

Obtido por um tratamento artificial, sob a ao

absorvente de certas terras naturais. puro, secativo
e amarela levemente.

LEOS COZIDOS, POLIMERIZADOS

(standoils)

Standoils uma palavra que deriva do Alemo

e do Holands que, em ambos os casos, quer dizer
leo que sobra. Este termo designava os leos
crus, que eram deixados em repouso longamente
em tonis de madeira, para decantar as matrias
mucilaginosas e impurezas. So leos que passaram
por um tratamento trmico (polimerizao com
calor) para a melhoria de suas qualidades. Existem
em diversas variantes e alguns hbridos.
Em 1773, J. Wattin escreveu:

- O leo natural no seria

bom para os vernizes se no o
trabalharmos, ou seja, se no
proporcionarmos a suas partes
uma nova maneira de combinarse para que se tornem secativos,
possibilitando que o verniz esteja
pronto a secar. esta combinao
que operamos, tornando o leo
gordo ou secativo...
Alguns leos cozidos
industrializados podem conter um
secativo (sais metlicos como o
xido de chumbo ou mangans),
um ligante e aditivos utilizados em
pequenas doses, aproximando-se dos
aglutinantes utilizados pelos mestres antigos.
A cor e o aspecto dos leos cozidos dependem do
modo de sua preparao.
Possui uma alta viscosidade e no deve ser
utilizado sem a adio de outros leos e mdiuns.

LEO DE PAPOULA

Extrado dos gros da papoula, menos secativo

que o leo de linhaa, porm amarela menos, quando
seca sob a ao do tempo. Esta caracterstica o torna
ideal para a macerao dos pigmentos mais claros.

SECAGEM DOS LEOS

No correto falarmos em secagem dos leos. O

que ocorre realmente, a oxidao; uma combinao
do leo com o oxignio do ar que ocasiona o
aumento de peso e de volume e a formao de uma
pelcula seca.
Esta transformao ocorre mais facilmente ao
ar livre, em plena luz, em ambiente seco, com
temperatura elevada.
Quando mantido na obscuridade, no perodo de
oxidao, o leo adquire uma cor amarelada que
mais pronunciada em presena de umidade. O leo
de linhaa muito sensvel a este efeito.

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w w w. s e r g i o p r a t a . c o m . b r

sendo que Vasari alerta:

- Podemos macerar as cores com leo de nozes
ou de gros de linhaa, se bem que o de nozes seja
melhor, pois amarela menos.
Wattin alerta-nos sobre a ao do ar sobre os
leos:
- Devemos empregar preferencialmente o leo de
nozes que torna-se mais belo sob o ar que o leo de
linhaa, que se evapora e torna a cor esbranquiada
como se tivesse sido empregada em tmpera.
Cabe ao artista, portanto, pesquisar o leo que
lhe convm, segundo o investimento que pode
fazer, o custo dos materiais, sendo que sua opo vai
influenciar a conservao, perenidade ou efemeridade
de sua obra.