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Copyright 1 931
Traduo:
LUCIANO JOS DE FREITAS
Outubro, 201 3
Itaporanga d'Ajuda, Sergipe
FIRST EDITION
First printing December, 1 937
Second printing November, 1 940
Third printing November, 1 943
Fourth printing July, 1 945
Fifth prining, November, 1 946
Sixth printing April, 1 948
Printed on the United States of America
Dedicatria do Autor:
" Minha Irm, Ellen
como Reconhecimento"
Dedicatria do Tradutor:
" minha me, Marilene
que despertou em mim o gosto pela arte fotogrfica"
Sumrio
Prefcio
PREFCIO
UM
Questes Pessoais
DOIS
TRS
O Imperativo Pictrico
QUATRO
Anlise do IMPACTO
CINCO
SEIS
Voc e a Imagem
SETE
OITO
ONE
Questes Pessoais
DOIS
13
TRS
O Imperativo Pictrico
A razo para relatar o melanclico conto sobre mim com
tantos detalhes e de modo to prolixo deve-se unicamente para dar
contexto frmula e aos variados ingredientes de experincia que
entraram em sua fabricao. Pois esta no foi arbitrariamente uma
frmula inventada em torno de mera especulao. uma regra de
trabalho testada e experimentada, cozinhada durante anos de
experincia e prtica experimental.
Eu percebi, depois que eu a tinha encontrado e definido, que
eu tinha a frmula ao meu alcance por muito tempo sem sab-lo.
Pois uma frmula inerente natureza e experincia de todos os
que trabalham nas artes.
Por que um artista pinta imagens, escreve sinfonias, esculpe
esttuas, conta estrias? Ser que porque ele encontra alegria e
liberao espiritual meramente ao fazer essas coisas?
Provavelmente; Mas essa no toda a histria. Ser que porque
ele ganha a vida desta forma? Sem dvida, mas ainda mais do que
isso.
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espectador.
EMITIR UM SINAL, OU
ENUNCIAR UM COMANDO
Deve fazer voc olhar para ela. Para todos os que entram
sob sua influncia ela diz bruscamente: Olhe para mim! Ela deve
comandar voc a olhar para ela. esta qualidade de uma imagem
eficaz que eu tenho designado como o imperativo pictrico.
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QUATRO
Anlise do Impacto
Por que voc olha para algumas fotos e passa por cima de
outras? Por que algumas fotos arrebatam logo no primeiro instante e
outras no conseguem atrair nenhum ateno a mais que a moblia
familiar que te rodeia em sua casa?
Algumas imagens, ns j vimos, se expressa em termos de
Imperativo pictrico. Elas exigem ser olhadas. Se declinamos de
olhar para elas, ficamos inquietos at voltarmos e cumprirmos com a
exigncia.
Qual a natureza desta qualidade em uma imagem que
exerce de modo imperioso um comando sobre a nossa ateno?
Ser que ela tem alguma coisa a ver com o interesse do assunto?
Ou algo a ver com a agradvel qualidade esttica? A resposta , em
ambos os casos, No. Uma imagem exerce sua demanda sobre a
nossa ateno antes de sabermos de que se trata, e antes de
sabermos se ela nos agrada. A primeira impresso de uma
imagem de um tipo meramente visual - uma bolha de preto e
branco desprovida de sentido racional ou importncia esttica.
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Antecipando um Protesto
Prevejo que a respeito deste ponto - especialmente se voc
ainda no leu os pargrafos anteriores com bastante cuidado - voc
v comear a levantar questionamentos. Olhar para imagens porque
estou com medo delas?, voc vai dizer. Que idia mais absurda.
Ser que isso significa que Mortensen est a me dizer que eu olho
para uma imagem de uma criana, porque estou com medo de uma
criana? Que bobagem!
Ao que eu responderia: Tenha calma! Voc vai descobrir que
este problema ser muito melhor esclarecido daqui a umas duas
pginas seguintes. Ento, continue a ler - e guarde seus protestos
at ter uma idia mais clara do que eu estou falando.
Mas, antes de continuar, certifique-se de que voc entendeu
este ponto: Ns no estamos dizendo agora nada a respeito do
assunto da imagem ou do que a imagem representa.
Estamos neste momento preocupados apenas com o padro
da imagem , a conformao de manchas pretas e brancas 24
Figura 1 .
Figura 2.
Figura 3.
Figura 4.
e. Tamanho. Se outros fatores se equivalem, a massa tornase mais ameaadora e dominante quanto maior ela for.
f. Estabilidade. Uma massa ser mais formidvel se parecer
firmemente plantada e imvel. Da a eficcia e predominncia da
forma piramidal.
Impacto, ento, recai sobre um destes quatro padres
bsicos de imagem :
1 . A DIAGONAL.
2. A CURVA-em-S.
3. A COMBINAO DE TRINGULOS.
4. A MASSA DOMINANTE.
Estes quatro padres, por causa de seu relacionamento com
temores ancestrais, so os meios mais eficazes de ganhar
instantnea ateno para uma imagem.
Note que estes quatro padres no so mutuamente
excludentes. Eles podem ser combinados de diversas maneiras.
Assim, uma massa dominante de forma piramidal naturalmente
incorpora tringulos. E tringulos, por sua vez, envolvem a
utilizao da diagonal.
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Impacto e Clmax
Ao reflexo, primeira resposta biologicamente condicionada
imagem, chamaremos de Impacto. Embora o impacto seja a primeira
parte da imagem que atinge voc, seu efeito no est limitado a este
primeiro choque momentneo. Quando a imagem estudada, e
melhor conhecida, a qualidade do Impacto ainda permeia e domina o
conjunto. E, muitas vezes, a parte da imagem que permanece com
voc por mais tempo.
Nas artes narrativas, e na msica, o elemento de Clmax
algo que construdo gradualmente. Freqentemente a culminao
alcanada atravs de uma srie de pequenos clmaxes. Mas em
arte pictrica seguimos o inverso deste procedimento: o Clmax
deve chegar em primeiro lugar. Em um instante do tempo o grande
momento da imagem j deve estar l. Em termos musicais a
imagem pode ser expressa da seguinte forma: um grande e
ressonante acorde fortssimo por toda a orquestra, seguido por mais
calma e cada vez mais contemplativa msica que morre num
prazeroso silncio.
Assim, o Impacto tanto o incio quanto o seu ponto
culminante.
Aps o Impacto
Aps o enorme choque biolgico ter diminudo, o espectador
chega aos processos mais calmos de reconhecimento e apreciao.
Isso nos leva segunda fase da frmula e para o nosso prximo
captulo.
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CINCO
Interesse do Assunto
Vamos dar mais uma olhada para a frmula que mencionei no
final do Captulo Dois:
prontamente reconhecido.
A Segunda Fase
Chegamos agora segunda fase da frmula:
O Assunto
A nica coisa que mantm o nosso interesse em uma imagem
primeiramente, claro, o assunto - a coisa de que a imagem trata.
Especialistas podem estar interessado em saber como a imagem foi
feita, mas o interesse universal e permanente em qualquer imagem
simplesmente o assunto em questo. Portanto, neste captulo iremos
nos ocupar com diferentes fases do assunto em questo, seus
requisitos, variedades, e os mtodos de apresent-lo.
Reconhecimento
O requisito mnimo bsico do assunto pictrico que seja
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imagem .
Tipos de Assunto
Esta questo do reconhecimento essencial. Mas o
reconhecimento no suficiente por si s para manter o interesse
do observador. Sim, sim, ele vai dizer com impacincia: Eu vejo
que uma imagem de um batedor de ovos, - O que tem isso?
Ao observador no deve ser dada a oportunidade de fazer
esta pergunta desconcertante. A questo ser evitada se a ele for
mostrado um assunto que evoque imediatamente uma resposta
emocional. Os tipos de assunto que certamente tem maior
capacidade de manter o interesse so aqueles que so mais
abrangentes e genricos no seu apelo emocional. O batedor de ovo
uma fonte de preocupao emocional para poucas pessoas possivelmente apenas para ovos. Assim o espectador rudemente e
justificadamente dir sobre a imagem do batedor de ovos: O que
tem isso? Mas temas como a cabea humana com uma
personalidade vvida, uma paisagem cheia de sentimento, ou como
um retrato de personagem significativamente distorcido, estes so
genricos em seu apelo emocional e so uma fonte perene de
interesse na imagem.
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O Tema Sexo
O Tema Sentimento
O Tema "Maravilha"
Imagens Incompletas
Devo a esta altura reiterar mais um ponto enfaticamente e
explicitamente. Impacto e assunto de interesse so ambos as partes
vitais de uma imagem bem sucedida, e ambos devem estar
presentes. Uma imagem em que um destes elementos estiver
faltando apenas parte de uma imagem.
Ambos os tipos de imagens incompletas so, infelizmente,
muito comuns. Uma grita para ser olhada, e ento no tem nada
para mostrar. A outra tem algo a mostrar para voc, mas nunca ser
olhada. A imagem que tem Impacto mas sem assunto de interesse
muito chata, a que tem assunto de interesse, mas nenhum Impacto
meramente incua e um triste desperdcio de bom material.
Voc deve evitar estas infelizes, meias-imagens em seu
trabalho, certificando-se de que suas imagens proporcionam tanto o
Impacto quanto o assunto de interesse - isto , completando
totalmente as duas primeiras fases da frmula.
Lobo! Lobo!
Em vista dessa interdependncia de Impacto e Assunto, eu
agora sou capaz de esclarecer melhor uma objeo que pode ter
ocorrido a alguns de vocs ao folhear o ltimo captulo.
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Apresentao do Assunto
Apesar do uso de um Impacto e a escolha de assunto de
interesse amplamente atraente, sua fotografia ainda pode estar em
falta de qualidades verdadeiramente pictricas. Sua imagem
cativante (devido ao Impacto), e momentaneamente interessante
(devido escolha de um tema de grande apelo emocional); ainda
assim no uma imagem a qual voc ir voltar muitas vezes. Esta
falta surge devida a certas falhas na apresentao do material do
assunto.
1 . Realismo desnecessrio.
, e no Faz"
2. Representao de episdios.
3. Fotos de ao.
assunto est muito ocupado fazendo alguma coisa est quase certa
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de perder seu charme depois de voc t-la visto uma vez ou duas.
Pelo contrrio, algum retornar repetidas vezes a uma imagem em
que o assunto simplesmente permanece imvel em p ou sentado e
completamente e totalmente ele mesmo. Imagens em que o
assunto faz alguma coisa esto aptas a sairem pela tangente da
ao e do episdio e dos acidentes casuais de hora e lugar. Mas as
imagens em que o assunto se expressa apenas em termos de ser
inserem-se em uma concepo cada vez mais unificada.
Deixe-me ilustrar a diferena entre uma imagem e uma
imagem faz em termos especficos. Houve uma vez um artista que
pintou um retrato de uma senhora idosa. Evidentemente, um assunto
de interesse sentimental. Como ele deveria represent-la? Ele
poderia mostrar ela em um brilhante vestido estampado colhendo
rosas em um jardim. Ou ele poderia mostrar ela vestida em seu
melhor estilo, descendo as escadas. Ou ele poderia mostrar ela
vestindo um avental, e descascando batatas na cozinha.
As Imagens
A formula , E NO FAZ, governou o tratamento do assunto
nas imagens que se seguem. Este um princpio que sempre tenho
mantido desde que comecei a expor em Sales. Eu sempre me
esforcei para manter fora das minhas fotos qualquer noes
definidas de tempo e lugar, e, particularmente, todas as sugestes
de contemporaneidade ou atualidade. Nenhuma das fotos, que eu
saiba, trai por qualquer pormenor a data de sua origem, Por esta
razo, apesar de abranger um perodo de doze anos, elas so, creio
eu, extraordinariamente uniformes em esprito e em forma.
Ele poderia ter feito qualquer uma dessas coisas e feito uma
brilhante imagem episdica, cheia de interesse momentneo. Mas
ele optou por no fazer uma imagem faz dela. Ao invs disso
James Abbott McNeill Whistler colocou seu modelo, vestida em
sombrio garbo de nenhum perodo em particular de perfil em frente a
uma parede cinza quase lisa, e pintou a velha senhora de todos os
tempos como Minha Me. Este um exemplo completo de uma
imagem inteiramente , No h nada sendo feito na imagem, no
h nenhuma ao nem lembrete definido de hora e lugar; tudo est
concentrando no que o modelo , tudo repouso e tranqilidade e,
assim, vem a ser um molde passivo que cada um pode preencher
com a sua prpria interpretao. Como smbolo universal de
maternidade proeminente, esta provavelmente a imagem
sentimental favorita do mundo.
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SEIS
A Terceira Fase
Isso nos leva a terceira e ltima fase da frmula:
Voc e a Imagem
Figura 5.
Figura 7.
Figura 6.
Figura 8.
Movimento e Obstculo
No
movimento
no
obstculo
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temos
realmente
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Qualidades Tcteis
Provavelmente a mais primitiva de todas as impresses
sensoriais a do sentido do tato. , portanto, particularmente
carregado de profundas associaes emocionais. Olhar para
imagens , decerto, basicamente uma experincia visual . Mas
possvel dar acabamento a imagens - particularmente fotogrficas de tal forma que texturas de superfcie e detalhes despertem
distintas associaes tcteis.
Devido ao carter primitivo do sentido do tato, estas
associaes tteis esto entre as mais poderosas e profundas
experincias dentro da imagem.
Associaes tcteis aprimoram consideravelmente o plano de
fundo emocional dos trs temas de assunto que consideramos no
ltimo captulo. Note-se, entre as imagens que se seguem, como o
interesse do SEXO de Retrato de uma Jovem Garota aumentada
pela qualidade ttil dos ombros suaves , como a impresso de
maciez de Sr Wu" aumenta seu interesse SENTIMENTAL; e como,
em A Herege, as associaes tteis dolorosas dos pregos
reforam o tema MARAVILHA.
Estas associaes do sentido do tato naturalmente causam a
permanncia da mente sobre elas, uma vez que tocar implica
alguma permanncia. Qualidades tteis so, na verdade, um tipo de
obstculo ou resistncia ao movimento dentro da imagem. Como tal,
devem estar limitadas a pequenos e isolados detalhes ou manchas,
j que a imagem que totalmente resistente no oferece nenhuma
oportunidade para a livre movimentao.
Nisto reside a razo da fraqueza das chamadas imagens
Puristas que do um literal e completo acabamento da textura da
pele, de um repolho, ou de um velho poste rachado.
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Formas Confirmantes
Quando a mente deixa a contemplao do mero assunto e
comea a se mover atravs das rodovias e interseces da imagem,
ele percorre numerosas formas subsidirias e configuraes de
linha. Enquanto ele permanece sobre estes, ele ganha uma
impresso de experincia fsica enriquecida. Uma que chega a
elas imediatamente depois de deixar sua contemplao do assunto,
ele encontra com prazer particular essas formas que confirmam as
implicaes do assunto. Por tais experincias o assunto se
enriquece e trazido para mais perto do universal.
Discusso dos detalhes de um par de imagens esclarecer
mais este ponto.
Note, por exemplo, Joana a Louca. Este um tema do tipo
MARAVILHA que lida com a tortura e aberrao da mente. Essa
tortura da mente claramente apresentada na face para onde
olhamos primeiro - na expresso dos olhos e da boca retorcida.
Deixando o rosto e movendo-se atravs da imagem, chegamos
rapidamente sobre as formas confirmantes . O retorcimento da
boca confirmado e repetido - em outro meio - no rudemente
retorcido e amarrado adereo da cabea. Adiante ao longo da
imagem, o sentido de aberrao recebe um aumento da nfase pela
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Ecos
Mary had a little lamb,
Mary tinha um carneirinho,
Its fleece was white as snow, Sua l era branca como neve,
And everywhere that Mary went E para todo lugar que Mary ia
The lamb was sure to go.
O carneirinho com certeza a seguia
SETE
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Voc e a Formula
Esta, ento, a frmula, a frmula que eu ou desenvolvi
originalmente como um meio de melhorar o meu prprio trabalho e
de ganhar um pblico maior para ele. Mas, como eu descobri por
experimentao com meus alunos de fotografia, ela capaz de
aplicao bastante geral e abrangente. Eu acredito que esta frmula
incorpora um mtodo pelo qual qualquer fotgrafo de franca
inteligncia e competncia tcnica decente pode melhorar
definitivamente suas imagens e assegurar amplo reconhecimento
para elas.
Mas apenas ler sobre a frmula no vai te trazer nenhum
benefcio. Voc deve aprender a aplic-la. Portanto, neste captulo
ofereo algumas sugestes gerais, utilizando a frmula como uma
referncia auto-crtica para o seu prprio trabalho.
Obviamente, sugestes gerais so o nico tipo de sugestes
que podem ser teis. A aplicao especfica para seus prprios
problemas especficos com voc. Voc partir de sua prpria
iniciativa na aplicao da frmula. Sem esta iniciativa, a frmula
quase to boa para o seu proveito quanto a Lei Geral das
Relatividade ou a Terceira Lei da Termodinmica.
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bem utilizadas na sua imagem, voc pode dar-lhe uma marca ainda
maior.
Usando a Frmula
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OITO
"Salom", 1928
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As Imagens
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Sr Wu
O Impacto criado pela MASSA DOMINANTE de um tipo
grande e imponente. Obviamente, o SENTIMENTO a base de
interesse do assunto.
Esta imagem fornece um bom exemplo da importncia do
fator de reconhecimento na apreciao da questo do assunto.
Uma grande parte do deleite na imagem est no humorstico
contraste entre a MASSA DOMINANTE ferozmente eriada e
pequenino pedao da carne do co que possvel encontrar para
represent-lo.
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Garota de Smyrna
A MASSA DOMINANTE nesta imagem (como em Juventude)
est fortemente apoiada pelo padro CURVA-em-S. Aqui h o tema
SEXO, com uma tintura considervel do tema romntico de
MARAVILHA (a atrao por lugares distantes).
Contrastando com o balano suave da saia e do corpo est o
padro abrupto em zig-zag dos elementos mais escuros. Note-se
que estes elementos mais escuros e mais pesados (cabelo, faixa,
alade e leno) esto distribudos uniformemente pelos dois lados da
imagem.
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Minha Tia
MASSA DOMINANTE a base do Impacto, que aqui
realada pelo isolamento da figura e de fortes notas de contraste.
A expresso picante e o tema humoristicamente sentimental
recebem divertida CONFIRMAO na pequena exploso da
decorao no topo do chapu. Os pedacinhos de detalhe dos
ombros proporcionam momentos de OBSTCULO e quebram de
sobremaneira o contorno muito presunoso da pirmide. Repare
como os pequenos laos de renda ECOAM no chapu e na parte de
trs do pescoo.
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O Estudante de Anatomia
MASSA DOMINANTE de um amplo e estvel tipo piramidal.
SEXO e SENTIMENTO contribuem ambos para o interesse do
assunto.
MOVIMENTO interessante e variado. O olho move-se
rapidamente por sobre o brao esticado da mulher, demora-se por
um momento ao longo dos complexos detalhes da mo direita do
homem, perpassa mais deliberadamente ao longo do seu brao
direito at a sua face, a partir da qual a intensidade de seu olhar atira
os olhos para o rosto da mulher. De volta para o rosto do aluno, o
olho levado ao longo da curva do brao esquerdo, onde a direo
do gesto mais uma vez fora a ateno para o rosto da mulher.
QUALIDADES TCTEIS somam-se consideravelmente a experincia
do olhar, especialmente no contraste entre a suavidade da carne
humana e a textura spera do casaco
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Paganini
Aqui a MASSA DOMINANTE, que, apesar de seu errtico
contorno, firme e compacto. Para isso foram adicionados
elementos da CURVA-em-S.
O contorno irregular est em sintonia com o senso de
melodrama e a temperamental morbidade que esto associados ao
nome de Paganini. Este angular contorno desenvolvido ao longo
da imagem. Note-se o ativo ziguezague que traz o olhar, por uma
srie de empurres, por sobre o arco, o violino, as cordas
quebradas, para dentro do lao. Note os brancos brilhantes que
explodem perto do centro - os olhos, os dois pontos da gola, o leno,
a srie de luzes em cada joelho. O motivo das cordas quebradas
enroladas RE-ECOADO nas mechas desordenadas de cabelo.
Observe como o melodrama aumentado pela quantidade extrema
de desvios.
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Madonna Enluarada
O Impacto aqui baseado sobre a MASSA DOMINANTE.
Observe a estabilidade e solidez da forma central, e como a rocha e
o jarro ambos contribuem para a forma piramidal.
A qualidade universal do assunto (SENTIMENTO e
MARAVILHA) reforada pela postura passiva e os olhos baixos.
Esta definitivamente uma imagem que ao invs de uma imagem
que faz. (Veja o Captulo Cinco.) Note que o Impacto nesta foto
ganha acabamento pelo simples poder de sua forma central mais do
que por elementos de contraste, o que estaria em desacordo com a
quieta emoo do assunto.
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Parapluie
O impacto fornecido pela grande MASSA DOMINANTE em
forma de morcego do guarda-chuva. O tema aqui SEXO,
temperado com humor segundo a frmula Francesa. Apesar do
prerrogativa bastante literal (o guarda-chuva), a extrema
simplificao inclina o tratamento para algo universal.
digna, geomtrica massa escura do guarda-chuva dada
um desconcertante, excntrico toque pela minscula cinta
pendurada. Cubra isso e observe o quanto importante para a
imagem.
Nota Meteorolgica: A chuva foi fornecida pelo simples expediente
de arranhar um pedao de lixa fina levemente em toda a superfcie
do negativo.
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Garota de Espartilho
O Impacto aqui baseado em uma MASSA DOMINANTE
combinada com uma sugesto de CURVA-em-S. O tema do assunto
de interesse SEXO, ao qual sentimento adicionado pela
franqueza e ingenuidade da expresso.
O olho se move rapidamente atravs das passagens suaves
da carne e encontra OBSTCULOS no detalhe do espartilho. Outros
obstculos so fornecidos pelas SUGESTES TCTEIS de texturas
contrastantes a carne humana contrastando com o espartilho, e a
carne humana contrastando com o cabelo.
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Garota do Pistache
A CURVA-em-S um importante fator no Impacto desta
imagem. H aqui tambm uma estvel e firmemente baseada
MASSA DOMINANTE.
A liberdade e a vitalidade do assunto so percebidos no
MOVIMENTO do olhar, que conduzido atravs das curvas e oitavas
balanantes da figura. O olhar percorre subindo a perna direita,
escorrega atravs do corpo pela curva do avental, pula atravs da
mo esquerda, balana rapidamente subindo o brao esquerdo,
brinca um momento sobre o rosto, circunda a cabea e desce o
brao direito. Da mo direita ele salta para a dobra curvada na frente
do avental que o devolve para cima, por sobre a cesta, ele
circunavega a cesta at a mo esquerda balana-o para baixo
novamente para a curva do avental, de onde aterrissa, exultante e
suavemente tonto, ao seu ponto de partida.
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Magia Negra
Aqui h MASSA DOMINANTE reforada pela ameaa de
formas triangulares. No spero contraste e a nas pernas abertas h
uma sugesto no Impacto de algo em forma de garras e aracndeo.
Esta um tema MARAVILHA - a ameaa e fascnio do
desconhecido.
O movimento est em consonncia com o carter do tema. O
olho puxado atravs de uma srie de abruptos ziguezagues at o
perturbador e feroz pice do rosto. Observe como o longo tecido
pendurado ECOADO pela minscula pulseira pendurada no ombro
esquerdo, e ainda mais uma vez repetido de forma invertida pela
mecha erguida de cabelo.
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Ventania
Esta uma firme, compacta MASSA DOMINANTE, com uma
sugesto da DIAGONAL.
A tenso da parte inferior da massa lana maior nfase no
contorno livre do cabelo e da exaltao da expresso. O redemoinho
do cabelo um tipo de FORMA CONFIRMANTE para o sentido de
liberao e liberdade selvagem que a face expressa. O mesmo
pensamento RE- ECOADO nas formas das nuvens ao fundo.
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Taj
O impacto baseado na MASSA DOMINANTE de um tipo
extremamente coeso. Note-se a ausncia de pontas soltas, tudo est
agrupado e unido.
Este qualidade coesiva torna o MOVIMENTO dentro da
imagem particularmente rpido e fcil. Os principais elementos de
OBSTCULO so aqueles conferidos pelo acabamento plenamente
detalhado do leno e jarro.
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A Glria da Guerra
Menos que qualquer outra das imagens nesta coleo, esta
impresso expressa um COMANDO PARA OLHAR. O IMPACTO
decididamente deficiente, devido aos pretos e brancos espalhados e
pela ausncia de qualquer padro claramente definido. Mas, como
uma boa fotografia impressa, capaz de manter interesse, caso seja
vista, por seu assunto chocante. E os pretos e brancos dispersos,
que tanto viciam o impacto, terminam por ser curiosamente
expressivos da destruio generalizada, pela guerra, dos normais e
slidos fatos e virtudes.
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Juventude
Aqui existe MASSA DOMINANTE, com a CURVA-em-S como
um importante padro de apoio.
O padro latente a Linha de Beleza de Hogarth - est
particularmente adaptado ao tema da SENTIMENTAL glorificao da
Juventude serena e equilibrada. Apesar do uso do nu, Sentimento
provavelmente um elemento mais forte de interesse do assunto
nesta imagem que o SEXO.
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O Bruxo
Aqui existe DIAGONAL e MASSA DOMINANTE, fez mais
poderosa prender pelo forte contraste. Este um tema MARAVILHA,
claro - o Sobrenatural - o mundo dos demnios e bruxas.
A impresso de velocidade construda por diversas presses
convergentes ao longo da diagonal - o cabo de vassoura, o
antebrao, os tendes do pescoo, o tecido esvoaante.
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O Feiticeiro Tntrico
O Impacto aqui baseado em uma poderosa MASSA
DOMINANTE, tornada adicionalmente forte pelas DIAGONAIS
sugestivas. Existe aqui algo da cativante qualidade de um fsforo
aceso no escuro.
Claramente, este um exemplo do tema MARAVILHA no
tocante ao assunto. A qualidade emocional do tema reforada pela
sinistra sugesto da iluminao.
O movimento nesta imagem balana o olhar em uma espcie
de espiral sobe pela mo, distrai-se pelo tortuoso dedo indicador
ao longo da aba do cocar, dali para baixo em direo face. O olho
deixa a imagem pelas irregulares linhas do ombro, e capturado e
jogado novamente para o espao da imagem. Existe um interessante
OBSTCULO no detalhe envolvido do cetro e o contorno complexo
do cocar. Note como o motivo do dedo indicador curvado ECOADO
na decorao do cetro, nos bigodes cados e nos reflexos na testa.
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A Herege
O Impacto aqui baseado em DOMINANTE MASSA, que
tornada adicionalmente poderosa pelo forte contraste entre o corpo e
o plano de fundo.
O tema, devido ao seu relacionamento s escuras
maquinaes da bruxaria, pode ser classificado como MARAVILHA,
que aqui est consideravelmente tingido com o assunto de interesse
SEXO.
A escurido das reas circundantes insistentemente retorna o
movimento do olho para a figura central. Os obstculos a este
movimento so ntidos e definidos, os contornos suaves dos
membros sendo repetidamente perscrutados atravs das linhas de
interseo das amarras.
H uma forte QUALIDADE TCTIL na forma como as amarras
mordem a carne humana. Note que os pontos onde a sugesto ttil
mais dolorosa - ou seja, os pregos atravessando os tornozelos - so
impedidos de se tornar demasiado dominantes e, literalmente,
repulsivos, ao serem dispostos em sombras profundas.
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Cesare Borgia
MASSA DOMINANTE apoiada por uma DIAGONAL a base
do Impacto nesta imagem.
O importante e caracterstico elemento da irnica curva do
sorriso encontra FORMAS CONFIRMANTES na forma dos realces
no cabelo, na ondulao do lado esquerdo do rosto, e na dobra
sombreada na frente camisa.
1 08
1 09
Anoitecer
MASSA DOMINANTE de um tipo piramidal simples. O tema
SENTIMENTO.
Aqui todas as formas CONFIRMAM a impresso do peso e
cansao dos anos - boca torcida para baixo, as plpebras pesadas,
os flcidos, arrepiados tufos de cabelo.
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111
Fragmento
SEXO no tanto o assunto de interesse que existe aqui
quanto o SENTIMENTO evocado pelas corajosas e elegantes
reminiscncias do passado. A transformao de um corpo vivo em
um fragmento aparente de estaturia ajuda a traz-lo para mais
perto de um smbolo universal. Por meio desta mutilao drstica,
todas as sugestes realistas de tempo, lugar e personalidade so
eliminados, e no resta nada exceto o eterno mistrio do corpo
feminino.
O MOVIMENTO do olho por esta imagem particularmente
rpido e incisivo. No h nenhum indcio de uma nica hesitao ou
pensamento duvidoso. A linha do lado direito do torso balana o
olhar com um poderoso crescendo para o pice do brao quebrado.
Daqui ele se move mais deliberadamente para baixo ao longo do
corpo. Elementos adicionais de obstculo so fornecidos nas
sugestes TACTEIS das cicatrizes e rachaduras no mrmore.
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Mulher de Languedoc
Temos aqui MASSA DOMINANTE com um toque definitivo da
CURVA-em-S no balano do corpo. SEXO o tema - No tanto em
um sentido especfico, como em termos de fecundidade universal solo rico pisoteado pela eterna mulher.
Observe a variedade dos OBSTCULOS - o pormenor da
cesta, a complexidade nas dobras do avental. H uma prevalncia
de pequenos motivos triangulares que criam um esparso e cintilante
efeito.
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Torso
Aqui o Impacto est baseado na MASSA DOMINANTE com
alguma sugesto da DIAGONAL. O assunto de interesse
principalmente SEXO.
Um aumento do OBSTCULO proporcionado pelas
ondulaes da iluminao plstica que tambm amplia as
QUALIDADES TCTEIS. Alm disso, efeitos tteis so alcanados
pela pequena rea de pormenor literal nas veias da mo e no
contraste entre a textura do cabelo e o ombro. Note-se a maneira
pela qual a forma dos seios RE-ECOADA pelos ombros e pelo
queixo erguido.
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Morte de Hipcia
A DIAGONAL do Impacto tornada cada vez mais cativante
pela violncia do contraste.
A natureza chocante deste contraste est de acordo com a
melodramtica alternncia tomada aqui pelos temas MARAVILHA e
SEXO. Note-se que a qualidade de contemplativa passividade
ergue a imagem acima do meramente episdico, e torna este
momento muito mais ameaador do que teria sido se as figuras
participassem ativamente em luta e arranhando um ao outro.
O motivo do brao retorcido da figura encapuzada REECOADO na curva da panturrilha, coxa, peito e brao da mulher.
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Trovo
A MASSA DOMINANTE compacto com notas fortes de
contraste aqui a base do Impacto. O tema da MARAVILHA
concretizado atravs da expresso do rosto e nas massas de nuvens
esvoaantes.
Estas nuvens CONFIRMAM a energia expressa pelo cabelo.
O mesmo tema expresso na sinuosa curva da linha do pescoo.
Observe o elemento de OBSTCULO no detalhe de tecido sobre o
ombro. O olhar demora-se sobre este por um momento e depois
levado rapidamente para baixo seguindo a curva descendente, em
direo ao rosto e da para o cu circundante.
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O Vampiro
O impacto aqui criado pela DIAGONAL, que se torna
adicionalmente cativante pelo forte contraste. Este um exemplo do
tema MARAVILHA - a estranha e terrvel lenda dos Mortos-vivos.
Note como a forma de cunha da estaca ECOADA nas
dobras triangulares da mortalha que est enrolada no corpo. Existe
uma violenta QUALIDADE TCTIL na penetrao da estaca no
corpo. Esta sentida tambm, em menor grau, no contraste entre a
carne humana macia do ombro e a pedra bruta.
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Donzela Flamenga
MASSA DOMINANTE, com forte contraste proporciona o
Impacto. O assunto de interesse fundamentado sobre o
SENTIMENTO (o encanto das coisas domsticas e familiares).
MOVIMENTO ao redor do contorno envolto encerrado pelos
braos, ombros e adereo da cabea, mantm o olhar dentro da
imagem. Devido s plcidas, familiares implicaes do tema, o
movimento tornado lento e deliberado, com muitos OBSTCULOS
e locais de demora do olhar introduzidos por pequenas pores
complexas de detalhe e contorno.
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Retrato de um Americano
Aqui h compacta MASSA DOMINANTE com fortes
elementos de contraste. O alongamento serve para eliminar a
distrao de detalhes realistas e fazer deste um genrico, universal
retrato mais do que um personalizado. A deciso e objetividade deste
retrato devem-se aos elementos verticais insistentes.
Nota Etnolgica: O extremo e efetivo comprimento desta
cabea foi atingido, enfatizando-se, atravs da projeo na
revelao, caractersticas j inerentes ao modelo.
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Istambul
MASS DOMINANTE Compacta evidente aqui, juntamente
com uma pitada da CURVA-em-S. SEXO a fonte bvia de interesse
do assunto, mas tambm h algo do tema MARAVILHA - o romance
de pases distantes.
O contorno externo liso, mas amplos OBSTCULOS so
fornecidos pela complexidade de detalhes no ombro e guirlanda.
Note como as trs fitas prximas da mo direita ECOAM os trs
punhais.
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Relaes Humanas
Impacto baseia-se na massa DOMINANTE apoiado por uma
poderosa DIAGONAL.
O cabelo desordenado realmente uma espcie de FORMA
CONFIRMANTE que desenvolve, em seu prprio meio, a selvageria
da ao. Cubra o cabelo com o dedo, e imagine o quo grandemente
a imagem perderia se o cabelo estivesse suavemente alisado. A
pulseira no brao, atravs da introduo de uma nota de
OBSTCULO, acrescenta fora ao gesto. Note como este ser
enfraquecido quando este elemento coberto.
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Fagin
A MASSA DOMINANTE do Impacto reforada por vrios
tringulos. Os tringulos servem para fortalecer o brilho de ameaa
contida nos olhos.
Aqui est um personagem astuto, cheio de segredos.
Portanto, no h passagens de MOVIMENTO fcil e livre. Em vez
disso, o movimento espremido por contnuos OBSTCULOS que
torcem e devolvem o olho atravs de pequenas pores de detalhes
envolvidos. Observe o ECOAR do motivo do sorriso torto - na mecha
de cabelo do olho direito, e no padro do adereo da cabea.
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Belphegor
A MASSA DOMINANTE do Impacto torna-se mais forte e
surpreendente pelo forte contraste. Aqui est um tema de
MARAVILHA - o fascnio obscuro do subumano.
O contorno muito simples, mas amplos OBSTCULOS so
oferecidos pela modelagem irregular e pelas QUALIDADES
TCTEIS. Estas sugestes tteis so todas de um tipo rgido e
ajudam a construir a bestialidade do tema; por exemplo, o duro,
eriado cabelo e a massa bulbosa e fungide no nariz. Note-se a
REPETIO de um motivo em forma de crescente abaulamento as
sobrancelhas, as narinas, as mas do rosto e o queixo.
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Joana, a Louca
O impacto aqui baseado na MASSA DOMINANTE que
ganha em fora por seu tamanho e extrema coerncia.
A imagem (como j vimos no captulo SEIS) oferece um
particularmente bom exemplo do uso de FORMAS
CONFIRMANTES. A loucura e agonia que aparecem nos olhos
arregalados e a boca torcida CONFIRMADA em outro meio pelo
leno de cabea retorcido e apertado. O tema da loucura ainda
ECOADO e desenvolvido (1 ) na diagonal que corta a parte inferior da
imagem, e (2) no arranjo irregular do ttulo.
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Frufru
MASSA DOMINANTE aqui suportada por uma DIAGONAL.
O tema francamente SEXO, mas apresentado leve e
delicadamente.
Os elementos contrastantes de renda aumentam as
QUALIDADES TCTEIS da rea de carne adjacente. Note como o
difuso pequeno arco serve como uma FORMA CONFIRMANTE
expresso picante. A expresso perde um pouco de seu brilho
quando o arco coberto.
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Circe
Aqui temos uma simples MASSA DOMINANTE piramidal com
fortes notas de contraste.
Dois temas contribuio para o interesse do assunto, SEXO e
MARAVILHA. Note-se como uma ampliada impresso de
impessoalidade e universalidade adquirida atravs da utilizao do
alongamento.
H um motivo de uma curva curiosamente apontada que
repetidamente ECOADA por toda a imagem. Ela aparece na linha da
mandbula, na curva dos seios, na elevao das sobrancelhas, na
tiara, na linha do cabelo e no contorno da parte superior da cabea.
A prevalncia deste indescritvel motivo ovide enfatiza a sugesto
de intangibilidade e irrealidade.
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Niccolo Machiavelli
MASSA DOMINANTE aqui a base do Impacto. H
definitivamente uma sugesto de algo sorrateiro e animalesco no
toque de orelhas pontiagudas em cada lado do adereo de cabea.
Existe tambm uma implicao da CURVA-em-S na linha da touca e
da manga sinuosa.
Toda a expressividade da imagem encontra-se na sugesto
de carter evasivo e astcia no olhar enviesado e no sorriso de canto
da boca. A toro deste sorriso CONFIRMADA na faixa pendurada
e RE-ECOADO na forma das nuvens no canto da parte superior. Os
mesmos motivos do sorriso sarcstico te ironizam repetidamente na
curva da gola, nas veias da mo, e nas dobras torcidas da manga.
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Dris
MASSA DOMINANTE, dando estabilidade base ampla, e a
compactao resultante da unio da escurido do cabelo ao escuro
do vestido.
O tema o SENTIMENTO, ao qual dado um tom mais
picante de SEXO pelo olhar desafiador.
A flor tem um efeito de FORMA CONFIRMANTE que enfatiza a
delicadeza do assunto material. A flor tambm RE-ECOA os
pequenos detalhes rendados no pulso e na garganta.
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A Nova Raa
MASS DOMINANTE notada aqui, cuja fora acrescida
pela escurido do cu e paisagem ao fundo.
SEXO o tema, retocado com MARAVILHA sobre o mistrio
da fecundidade. Resistncia ao movimento dos olhos atravs da
imagem proporcionada pelos ngulos grosseiramente lavrados.
Observe a quase geomtrica regularidade da rea delimitada pelos
braos, mos e ombros. Este qualidade angular, embora nofeminina, amplia a impresso de fora macia e primitiva. Os seios
pesados encontram CONFIRMANTES FORMAS nas colinas rolantes
alm. As dobras do vestido ECOAM nas ravinas e definha no plano
de fundo, o mesmo motivo sendo repetido novamente nas curvas
sinuosas do cabelo.
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Piedade
O impacto criado nesta foto pela poderosa DIAGONAL.
As mos so muitas vezes mais verdadeiramente reveladoras
do carter e emoo que so os rostos. Mos, portanto, podem em
algumas ocasies ser legtimos objetos de interesse emocional. O
interesse aqui claramente baseado em SENTIMENTO.
Por causa de sua prpria complexidade de estrutura, as mos
so apresentados aqui sem detalhes estranhos. Os momentos de
RESISTNCIA so fornecidos pelas mos si - a pequena projeo
dos polegares, o contorno ondulante perpassando as pontas dos
dedos, o pouco de textura literal de pele perto do pulso. Note-se que
os momentos de resistncia so sutis e de forma alguma
contradizem as implicaes tranqilas do tema da Piedade.
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L'Amour
A MASSA DOMINANTE fortemente contrastada a base do
Impacto. A isto se acrescenta uma sugesto poderosa da
DIAGONAL.
SEXO , naturalmente, o assunto de interesse, o qual aqui
recebe pungncia mrbida adicional pelas implicaes sdicas do
tema.
O MOVIMENTO spero e irregular, mas restringido para o
interior da imagem. QUALIDADES TTEIS so muito evidentes aqui,
e so derivadas do contraste entre o pelo felpudo da fera e a suave
pele da garota.
Nota Zoolgica: Esta no uma montagem ou uma impresso
combinada. As duas figuras foram realmente fotografadas juntas. Os
nicos elementos adicionados so as nuvens, que foram includas
por Bromoil.
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Betty
O Impacto aqui baseado na MASSA DOMINANTE, que
feita mais compacta e coesa pelo expediente de levantar o ombro. O
assunto de interesse cresce de SEXO esvanecendo para
SENTIMENTO.
O contorno de sobremaneira seria liso fornece o seu elemento
de RESISTNCIA e agradvel hesitao no detalhe e complexidade
do enfeite de cabelo. Note como a forma do enfeite CONFIRMA a
redondeza do ombro. Note tambm que o detalhe do enfeite
delicadamente ECOADO nos pequenos cachos em cada lado da
cabea.
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Pas de Ballet
MASSA DOMINANTE
um cartaz por contraste e
implicao universal pela
aspectos no-essenciais e
realista.
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A La Gare
Esta uma MASSA DOMINANTE do mais simples tipo
piramidal. O assunto de interesse, claro, direta e objetivamente
SENTIMENTO. A dureza da DIAGONAL atua como um floreio eficaz
para a suavidade do rosto. Os caimentos firmes do xale e da touca,
por sua finura, servem como FORMAS CONFIRMANTES que
enfatizam o pathos da expresso. O contorno piramidal reto se
revelaria demasiado aborrecido e montono para sustentar o
interesse do olhar, ento OBSTCULOS so proporcionados no
acabamento integral do padro e dobras do xale.
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A Sacerdotisa
Aqui h uma firmemente plantada MASSA DOMINANTE
combinada com a CURVA-em-S. Apesar do uso do nu, o tema (como
eu anteriormente apontei) aquele de MARAVILHA - o cruel,
absoluto mistrio inescrutvel da Lei . As implicaes do tema
nascem da forma predominantemente piramidal do Impacto.
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O Epicuro
Aqui a massa dominante, com uma pitada da DIAGONAL.
O sorriso extico reluz por todo imagem em separados
acentos individuais de realce. O mesmo pensamento desenvolvido
no contorno excntrico na parte frontal do vesturio.
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Dai-nos hoje
Trs figuras esto aqui reunidas numa nica, forma piramidal
de MASSA DOMINANTE. TRINGULOS tambm contribuem para o
impacto.
SENTIMENTO (o tema da vida humilde) retocado com
MARAVILHA a base de interesse do assunto.
A forma de lmina do remo ECOADA na forma do colarinho
do homem. Note-se a conformidade rtmica do nmero de elementos
fsicos na imagem: trs figuras, trs mas, um remo, um jarro.
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Lzaro
Temos aqui MASSA DOMINANTE e a CURVAem-S feito
enftico ao contrrio. O tema, claro, MARAVILHA - o mistrio da
morte e da vitria do homem sobre ela. um tema universal em
importncia, e apresentado com to pouco no sentido de acuidade
fsica quanto possvel. Dois elementos por si s levam o tema
adiante - o smbolo mortal do crnio e o gesto de Lzaro em direo
luz.
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Nativa do Deserto
Aqui h uma MASSA DOMINANTE de certo carter piramidal.
O suporte traz sugestes da CURVA-em-S. O assunto baseado em
SENTIMENTO - o tema da vida simples - existncia primitiva prxima
ao solo.
O pensamento primitivo CONFIRMADO na amplamente
baseada, firmemente plantada figura e na interseo dura de luzes e
sombras. A massa de nuvens ECOADA em tamanho e forma pela
sombra debaixo da figura.
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O Possesso
A imagem oferece particularmente um bom estudo no uso de
formas confirmantes e ecos.
O tema MARAVILHA do terror que uiva em lugares inspitos
expresso no vento que varre esta imagem. Diante dele tudo se
contorce e se dissolve; Natureza desintegra-se em pesadelo.
Note-se a repetio do tema pontiagudo e retorcido - as
formas das rvores sobre a colina distante, os tufos de cabelo, os
dedos em forma de garras, a roupa esfarrapada. Sentimos a fora do
vento como uma resistncia real ao movimento do olhar atravs da
imagem. O olho tenta mover-se ao longo do contorno do brao, mas
repetidamente apanhado e levado para o lado esquerdo da
imagem.
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Napoleo
MASSA DOMINANTE como uma torre, de base ampla e
estvel, torna-se mais coesa e unificada, pelo uso do casaco
comprido.
As massas rolantes de nuvens servem como FORMAS
CONFIRMANTES para a testa baixa.
Nota de Personalidade: O Pequeno Cabo foi interpretado para
esta imagem, pelo eminente ator, Peter Lorre.
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Tranqilidade
Aqui existe uma DIAGONAL com uma nica nota forte de
contraste. O tema do assunto , obviamente, SENTIMENTO.
Observe as diversas FORMAS CONFIRMANTES da
atmosfera de quietude e devaneio noturno. Todas as formas
parecem afetadas pela lassitude e langor da noite de vero. A lua
baixa flutuante, como se fosse incapaz de vencer as alturas do
paraso. As duas figuras curvam suas cabeas sonhadoramente, os
ramos curvam-se para baixo, mesmo o gargalo do jarro curva-se em
resposta.
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