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Arte pop-up Libros de arte mviles y desplegables Coleccin de Ana M. Ortega y lvaro Gutirrez
Arte pop-up
Publicaciones didcticas
Arte pop-up
Libros de arte mviles y desplegables
Coleccin de Ana M. Ortega y lvaro Gutirrez
D. L.: As-6.114/10
ISBN: 984-9704-546-9
Presentacin
Mara Esther Daz
Alcaldesa de Langreo
de papel resulta muy fcil comprender y revivir la pasin que profesaban los
impresionistas hacia la pintura al aire libre.
En ese deleitable jardn recreado en el libro, Monet, a quien incluso podemos
ver representado mediante una figurita troquelada, realiz muchas de sus obras
maestras, como el ciclo Los nenfares, que tanto peso tendra, por ejemplo, en el
desarrollo de la pintura abstracta norteamericana de mediados del siglo xx.
Clasificado dentro de los libros-tnel, se encuentra A Sunday on La Grande
Jatte Tunnel Book, 2006 (Un domingo en La Grande Jatte. Libro Tnel) [p. 50],
que recrea la obra cumbre de Seurat titulada Un domingo por la tarde en la Isla
de la Grande Jatte (1884-1886), monumental lienzo, expuesto en el Instituto de
Arte de Chicago, que plasma el asueto de las clases medias parisinas a orillas
del Sena. Esta pintura, resuelta mediante puntos de colores, constituy una reaccin a la inmediatez e intuicin impresionistas, y pas a ser el manifiesto del
clebre movimiento puntillista.
En el librito Cuadros, 1994 [S], se reproduce la obra El Circo (1890-1891), del
mismo Seurat, y a travs de un detalle amplificado de sta, puede apreciarse la
citada tcnica puntillista o divisionista.
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La llegada del siglo xx estuvo acompasada con la aparicin de nuevas corrientes artsticas, tan decididamente rompedoras y radicales, que pasaron a
denominarse con el nombre de vanguardias.
Una de esas avanzadas plsticas fue el llamado expresionismo alemn,
movimiento al que perteneci Kirchner, el autor de La puerta de Brandemburgo (1915), una de las pinturas reproducidas en Das Berlin Paket, 2006 (La
carpeta de Berln) [p. 55] que, como ocurre con otras expresiones del artista,
muestra la ansiosa y turbulenta agitacin de la gran urbe alemana. Aos despus, este tipo de obras pasaron a ser confiscadas y condenadas por los nazis
como arte degenerado.
De manera coetnea, Matisse fue el cabecilla de los pintores apodados fauves
(fieras o salvajes), lo que dio lugar al fauvismo, otra vanguardia caracterizada fundamentalmente por el empleo de colores estridentes y arbitrarios, que present
muchas conexiones de tipo formal con el antedicho expresionismo germnico.
De Matisse, acaso el artista ms influyente del siglo xx junto a Picasso,
Duchamp y Warhol, podemos ver una de sus ltimas obras en el librito Bestiario (1994) [P]. Se titula Caracol (1953) y es una
esencial y divertida evocacin de ese molusco,
armada mediante grandes trozos de papeles pintados, recortados y pegados en espiral, a medio
camino entre la figuracin y la abstraccin.
Otra obra del mismo autor, de idntica etapa
a la anterior y realizada con la misma tcnica del
dcoupage o recorte, es La pena del rey (1952), uno
de cuyos detalles vemos en la pgina abierta del
tomo homnimo destinado en 1991 [S] a ese reconocido pintor francs.
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danseuse au chien (La bailarina del perro), que aparece en el libro LArt
en puzzles. La musique, 2001 (El arte en rompecabezas. La msica) [R],
constituye uno de los estudios que realiz para esa espectacular obra maestra.
Un pintor que asimil componentes fauves, expresionistas y cubistas, elaborando una original sntesis fue Amadeo Modigliani. El curioso libro PornoGraphics: The Shame of our Art Museums, 1969 (Porno-grficos: la vergenza
de nuestros museos de arte) [P],
provisto de hojas especiales para
tapar las partes pudendas de
las figuras, incluye el Desnudo
tendido (1917), de ese autor italiano, tambin conocido como
Desnudo rojo. Los desnudos
de Modigliani, cuyos antecedentes hay que buscar en las
venus renacentistas italianas,
desprendieron siempre tanto
erotismo que Giovanni Scheiwiller, uno de sus estudiosos, en 1927, se vea obligado a resear en el prlogo de una monografa: Para no herir el pudor oficial
y tambin para no correr el peligro de sufrir las sanciones previstas por el
artculo 339 del cdigo penal, he credo oportuno no reproducir algunos de
estos desnudos censurados.
Poco despus de la emergencia del cubismo eclosion el denominado abstraccionismo, tambin identificado, entre otras formulaciones si se hace una
tregua en el debate, como pintura abstracta, pintura no figurativa o pintura
sin representacin de objetos reconocibles.
Un ejemplo de este tipo de obras, tan decisivas para la cultura visual de los
siglos xx y xxi, en la que la forma y el color poseen sentido por s mismos, nos
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Ortega-Gutirrez: Qui est Ren Magritte?, 2009 (Quin es Ren Magritte?), Magritte. Le libre anim, 2009 (Magritte. El libro animado) y Paisajes, 1994 [R].
En este ltimo podemos examinar una de sus misteriosas obras, La condicin
humana I (1933), en donde explora el ilusionismo pictrico, un tema persistente
en muchos de sus cuadros.
Conocido socio surrealista fue asimismo el pintor espaol Salvador Dal. En
un librito titulado Retratos, 1994 [S], podemos ver la pintura Cara de Mae West
que puede ser usada como apartamento surrealista (1934-1935). El autor obr aqu
con la imagen mltiple o la ambigedad de la representacin uno de los rasgos
tpicos del quehacer pictrico surrealista y lleg incluso a recrear la imagen en
tres dimensiones, merced a la colaboracin del arquitecto scar Tusquets.
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tuvo su desarrollo a lo largo del decenio de 1960. En muchos casos reaccion ante
la intuicin y espiritualidad intrnsecas al expresionismo abstracto o al informalismo. Sus aportaciones consistieron en estructurados diseos modulares, de
carcter racional, no representativos, que perseguan diversos efectos de ilusionismo visual. As, la percepcin de estas obras registra trampantojos volumtricos, profundidades, movimientos virtuales, vibraciones, ambigedades, formas
inestables y otros curiosos fenmenos pticos.
Uno de los astros de esta constelacin fue Vctor Vasarely. Accedemos a este
artista a travs de dos monografas de Marcel Joray, editadas en Suiza en 1965
y 1971, respectivamente. En la primera apreciamos la obra Transparencia (1953) y
en la segunda, de acuerdo a los datos registrados en el propio volumen, una imagen de la serie Folklore plantaire (Folklore planetario) [S], trabajo desarrollado
entre 1955 y 1965.
De igual manera, la obra del artista venezolano Jess Rafael Soto, afincado en
Pars a partir de 1950, se encuadra dentro del arte ptico. Estructura cintica de
elementos geomtricos (1955) [p. 58], incluida en un estudio de Alfredo Boulton,
nos invita a experimentar el efecto muar superponiendo un acetato con una
trama lineal a la imagen impresa en el libro.
Sera imperdonable no incorporar en nuestro elenco un libro sobre el arte
de la historieta. El honor ha recado en The Spirit, 2008 (El Espritu) [W], cuidadoso trabajo de Will Eisner, segn versin del ingeniero de papel Bruce Foster.
The Spirit, publicado por primera vez en 1940, narra la historia y aventuras de Denny Col, un joven y apuesto criminlogo que, en su lucha contra
el crimen, fue dado por muerto y enterrado en un solitario cementerio. Una
vez recuperado del coma que lo haba llevado all, este sagaz detective, oculto
bajo el nombre de Spirit y camuflado por un antifaz, comenz desde su secreta
tumba-refugio un combate sin tregua contra los malhechores. La narracin
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Pop-up Book, 2007 (Libro pop-up de Neiman Marcus) [p. 59] podemos rastrear una de sus imgenes. Se trata de Composition I (Composicin I, 1996),
serigrafa que representa un entrelazo de pentagramas musicales con notaciones, conviviendo con los colores planos, puntos y rayas recurrentes en el
repertorio del artista.
Pero el verdadero gur del arte pop fue Andy Warhol. Este provocador e
influyente artista est representado en la coleccin Ortega-Gutirrez a travs
del libro Index Book (Libro ndice) [p. 60], diseado por el propio Warhol y editado en Nueva York en 1967. El ejemplar, una estupenda y valiosa obra de arte
pop en s mismo, presenta una cubierta plateada que recuerda la decoracin de
The Factory (La Fbrica), el estudio del artista en la ciudad de los rascacielos.
Se encuentra abierto por las pginas en donde aparece un retrato de cabeza en
blanco y negro, negativo y positivo, de una mujer, en contraste con la cilndrica
tridimensionalidad de un rojo bote de tomate. Este elemento, al igual que aconteci con los botes de sopa y otras mercancas, pas a ser un icono representativo
de la produccin del artista y de todo el movimiento.
Al mismo fabro del pop americano se dedica el tomo Mira qu artista! Andy
Warhol, 2009) [S], elaborado por la citada diseadora Patricia Geis. En l podemos deleitarnos con una reinterpretacin de Nubes plateadas y Papel de pared con
cabezas de vaca, dos instalaciones montadas por Warhol en la galera neoyorquina
Leo Castelli en 1966. Por una parte, Nubes plateadas era una especie de grupo
escultrico en movimiento formado por doce grandes globos color plata recreados en el antedicho libro por seis diminutos rectngulos colgantes de igual
cromatismo, que presentaba relaciones con la escultura cintica y el happening.
Por otra parte, el papel con cabezas de vaca parodiaba la pintura tradicional y
segua el procedimiento, tan caro al artista, del impreso industrial seriado.
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una cabeza de animal, metida en una urna-expositor, materializa uno de los topos
favoritos del artista: el memento mori (recuerda que has de morir).
Para concluir, es preciso sealar la comparecencia en este evento artstico-bibliogrfico de un conjunto excepcional de publicaciones cuyos contenidos, ms
que estudiar, ilustrar o referenciar movimientos de la historia del arte, tienen la
pretensin de funcionar como autnomos libros de artista. Algunos volmenes
comentados, como el Index Book, se encuentran, ciertamente, en un plano intermedio, pues tanto tienen de objeto artstico como de herramienta didctica,
al estar gestados por un artista, pero sin dejar de incluir reproducciones, modelos
o simuladores de otras obras de arte.
En este sentido pueden citarse, verbigracia, a Bruno Munari y su Libro illeggibile (Libro ilegible) [p. 46], ideado en 1949 y realizado bajo la influencia de
la abstraccin geomtrica; a la creadora checa Kveta Pacovsk y su bestiario
expresionista [p. 41]; a la artista suiza Warja Lavater y su audaz uso del punto
como elemento plstico-narrativo en Le Petit Chaperon Rouge, 1965 (Caperucita
Roja) [R]; a David A. Carter, ilustrador que curs sus estudios universitarios
de bellas artes en Utah (EE. UU.), hoy estimado artista del arte tridimensional,
con los cinco ttulos Un punto rojo, El 2 azul (2006) [P], 600 puntos negros, Cuadrado amarillo, Ruido blanco, un soberbio ciclo que rene, entre otras, numerosas evocaciones constructivistas, suprematistas, merz, surrealistas, espacialistas,
cinticas y pticas; a la creadora nortemanericana Ann M. Kresge y su abstraccin sgnica de sesgo primitivista, presente en su carpeta Shadow Play (Teatro de
sombras), y tantos otros profesionales del ancho mundo reunidos en la muestra.
En fin, gracias a esta actividad, Langreo, a travs de su Pinacoteca, se convertir
durante un mes en un importante centro de bibliofilia y arte.
Hay que recordar que el manejo de estos materiales implica una experiencia
de sensibilizacin y conocimiento del arte contemporneo muy frtil y provechosa. Y ello porque estos libros, generalmente en ediciones mltiples, no slo
se encuentran al alcance de muchas personas, sino que permiten adems manipulaciones directas en las que intervienen, aparte de la vista, otros sentidos
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proscritos de ordinario en las instituciones educativas y culturales. La Pinacoteca Municipal de Langreo, a travs de visitas comentadas, demostraciones y
talleres, pondr todo de su parte para facilitar la aproximacin del pblico de
todas las edades a estos tesoros de papel.
No quiero poner punto y final a esta introduccin sin agradecer a los propietarios de la coleccin sus muchas facilidades, desvelos e infinita paciencia para
mostrar sus mejores joyas en nuestra ciudad, y sin invitar a las sensibles y curiosas
parroquias artstica y educativa a visitar esta nueva exposicin en la Pinacoteca
de Langreo, confiado de que la encontrarn tan gozosa como instructiva.
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El origen de esta coleccin se remonta al ao 1987, cuando Ana Mara Ortega decidi invertir la totalidad de su primer sueldo como profesora de
msica en el Conservatorio de Palencia, comprando unos asombrosos libros
editados por la National Geographic Society. En ellos, las ilustraciones se escapaban del formato convencional del libro, conquistando la tercera dimensin.
Pronto me un al entusiasmo bibliogrfico de mi esposa y en la actualidad
nuestra coleccin de libros con elementos mviles y desplegables alcanza ya los
dos mil ttulos.
En 2002, fruto de una invitacin institucional, realizamos nuestra primera
exposicin de los llamados libros pop-up, vocablo que dio ttulo a aquella
muestra. Entonces nos planteamos que para esa circunstancia no bastaba con
ensear en vitrinas unos cuantos libros con un enorme potencial plstico, sino
que haba que transmitir algo ms a los visitantes. Naci as nuestra labor investigadora y empezamos a contar al pblico cmo evolucionaron, cmo funcionan y de qu tratan los libros mviles y desplegables. De esta forma, nuestra
primera exposicin se estructur en tres apartados: 1) la historia de los libros
desplegables; 2) sus tcnicas; y 3) sus temticas.
Ese mismo planteamiento expositivo se conserva en la muestra que ahora
presentamos en la Pinacoteca Municipal de Langreo Eduardo rculo, en la que el
tercer apartado, de carcter temtico, a sugerencia del especialista en arte Gabino
Busto Hevia, se ha hecho monogrfico para centrarse exclusivamente en el arte
contemporneo, establecindose as un estrecho vnculo de contenido con el
tipo de Centro que acoge la exposicin.
En la seccin primera, dedicada a la historia de los libros mviles y desplegables, recorremos 700 aos a travs de los nombres propios de los principales
ingenieros de papel, como se denominan a los artfices de esta tcnica bibliogrfica, a medio camino entre la ingeniera y el arte.
No es fcil fijar con exactitud una fecha de nacimiento de estos libros, pero
la estadounidense Ann Montanaro gran entusiasta, coleccionista y estudiosa de
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los libros pop-up afirma que posiblemente el primer ejemplo que se conoce
se lo debamos a Ramn Llull de Mallorca, quien en el siglo xiii, para ilustrar
sus complejas teoras filosfico-teolgicas, recurri a ruletas de papel enganchadas en las pginas de sus escritos. En la biblioteca de El Escorial se conserva
el Ars Magna, un manuscrito del siglo xvi que recoge la obra de este autor con
sus elementos mviles. Es precisamente un facsmil de esta pieza el que abre,
en la Pinacoteca Municipal de Langreo, el captulo dedicado a la historia de los
libros mviles y desplegables.
Durante varios siglos, estos formatos bibliogrficos tan poco convencionales se utilizaron en diversas disciplinas como la medicina o la navegacin, y
no fue hasta 1765 cuando alguien vio las posibilidades ldicas de estas publicaciones. Ocurri en Inglaterra y el artfice de estos juguetes de papel se llamaba
Robert Sayer. Este creador ide unos libritos con ilustraciones que se transformaban mediante solapas intercambiables. Los denomin Harlequinades en
honor al personaje de la pantomima italiana que a menudo protagonizaba
sus historias.
A lo largo del siglo xix, la publicacin de libros con troqueles, lengetas y
desplegables se fue generalizando, principalmente gracias a la editorial inglesa
Dean & Son. A finales de ese siglo, los libros desplegables constituan toda una
moda entre las clases sociales pudientes, destacando tres autores-artistas-editores que han forjado la que se conoce como la edad de oro de los libros mviles
y desplegables: Raphael Tuck, Lothar Meggendorfer y Ernest Nister, los tres de
origen alemn y todos ellos presentes en esta exposicin con magnficas piezas
cuyos mecanismos de papel han desafiado dignamente el paso del tiempo.
Tras un parntesis debido a los avatares de la Gran Guerra, en los aos veinte
del pasado siglo, los desplegables de papel volvieron a aparecer en los tomos
editados en Londres por Louis Giraud. stos incluan complicados artificios
ideados por Theodore Brown, quien tambin se dedicaba a la invencin de
juguetes pticos.
En la dcada siguiente, una editorial neoyorquina llamada Blue Ribbon realiz una aportacin de mucho peso a esta pequea historia de los libros con
movimiento. En los volmenes que edit con complejas arquitecturas de papel
creadas por Harold Lentz, introdujo en el ttulo la expresin pop-up. Este trmino onomatopyico, cuya traduccin literal al castellano significa explosin
hacia arriba, se acab asumiendo con el paso del tiempo como la mejor forma
de denominar a estos libros en la mayor parte de los idiomas, imponindose a
otros nombres como libros desplegables, vivos, animados o tridimensionales.
La Segunda Guerra Mundial no logr eclipsar del todo la produccin de
libros desplegables gracias a autores como Julian Wehr, quien llev la alegra a
millones de nios del mundo, incluidos los espaoles, durante los difciles aos
que siguieron asimismo a la Guerra Civil, a travs de sus ilustraciones animadas
por lengetas.
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Hacia 1950, una mujer de nombre Geraldine Clyne se hizo hueco entre
los autores de libros pop-up con sus ilustraciones tridimensionales. stas recreaban un idealizado american way of life en el que las auto-caravanas, el
excursionismo y los electrodomsticos daban paso a una nueva y confortable
sociedad.
En la dcada de 1960, el liderazgo en la produccin de libros desplegables
se traslad a la antigua Checoslovaquia, pas donde el arquitecto e ilustrador
Vojtech Kubasta realiz una prolfica labor para la editorial Artia. Este trabajo
sirvi de inspiracin a editores y artistas estadounidenses que en las ltimas
dcadas del siglo xx alumbraron una segunda edad de oro de los libros pop-up,
en la que, por derecho propio, brilla el nombre de Robert Sabuda, autor al que
dedicamos la ltima parte de esta seccin expositiva que recorre la historia de
estos singulares libros.
La galera derecha de la Pinacoteca de Langreo, segn se entra, acoge el segundo captulo de la exposicin que hemos titulado La tcnica de los libros
mviles y desplegables. En este espacio presentamos la variedad tipolgica de
estas ediciones, atendiendo a los mecanismos de papel que incorporan.
En general podemos afirmar que son tres los posibles objetivos de todos estos dispositivos: efectos de movimiento, tridimensionalidad y transformacin
de imgenes.
En esta parte de la muestra podemos conocer desde el ms sencillo de los
mecanismos, consistente en una simple solapa que se levanta para dejar a la
vista una imagen hasta entonces oculta a los ojos del lector, hasta los complejos
pop-ups propiamente dichos, entendiendo como tales las estructuras autoerctiles de papel que se levantan al abrir las pginas, pasando por ilustraciones combinadas, encartes, troquelados, imgenes transformables por efectos de
persiana, panoramas, ruletas, imgenes articuladas accionables por lengetas,
libros-tnel, teatrillos y carruseles.
Para ilustrar todos estos formatos, se han escogido libros en los que el arte
moderno, en sentido amplio, est presente, dando un carcter especial a esta
exposicin en adecuacin y deferencia, como hemos dicho, al lugar en donde
se presenta.
Hablando de tcnica no podemos evitar referirnos al particular proceso de
fabricacin de un libro mvil o desplegable, el cual pasa, necesariamente, por
una fase manual. Una vez realizadas la impresin y el troquelado de manera
mecnica, se procede a la etapa de ensamblado de las piezas, que slo se puede
realizar a mano. Esta circunstancia aporta a estas ediciones un especial carcter
artstico, confirindoles el aura de piezas nicas, en virtud del toque final de cada
ensamblador. En este sentido, queremos agradecer al Ayuntamiento de Langreo
que haya sabido ver en esta exposicin algo ms que un puado de libros infantiles y nos haya hecho un hueco en su programacin para acoger nuestros
tesoros entre los suyos.
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Los coleccionistas Ana Mara Ortega (izquierda) y lvaro Gutirrez (derecha), con el ingeniero
de papel Robert Sabuda (centro). Chicago, 2006.
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The Toilet
William Grimaldi (ilustraciones, ingeniera de papel)
Londres
Stacy Grimaldi, 1821
Las ilustraciones de este libro de pequeo
formato fueron realizadas por el miniaturista
y grabador ingls William Grimaldi,
descendiente de la misma familia genovesa
que los prncipes de Mnaco.
Grimaldi realiz una serie de dibujos de
carcter moralizante, en los que representaba
los objetos de la coqueta o mueble tocador
de su hija con una solapa superpuesta en
cada ilustracin. Esta solapa, al ser levantada,
revelaba distintas virtudes atribuidas a la
mujer. As, por ejemplo, al destapar un
estuche de colorete apareca la palabra
modestia.
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Bookano Stories, n. 2
Theodore Brown (ingeniera de papel)
Louis Giraud (editor)
Londres
Strand Publications, 1935
Tras el parntesis que supuso la Gran
Guerra en la produccin de libros mviles
y desplegables, el resurgir lleg a finales de
los aos 1920 de la mano del editor britnico
Louis Giraud (1879-1950). Este empresario,
con la colaboracin del inventor de juguetes
pticos Theodore Brown (1870-1938), public
una serie de gruesos tomos, en cada uno de
los cuales se insertaban al menos cinco de sus
self erecting living models (maquetas vivas autoerctiles), que estaban pensadas para poder
ser observadas desde cualquier punto de vista,
360 grados alrededor del libro.
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El nio de mazapn
Julian Wehr (ilustraciones, ingeniera de papel)
M. del Rosario Conde de Cela (traduccin al castellano)
Barcelona
Ediciones del Zodaco, 1947
El nombre original de Julian Wehr era
August Wehrfritz (1898-1970), pero debido
al generalizado sentimiento anti-alemn
posterior a la Segunda Guerra Mundial,
decidi cambirselo por el de Julian Wehr.
Entre 1942 y 1950 public ms de 40 ttulos
de libros infantiles que, como ste, contenan
ilustraciones animadas mediante lengetas.
stas accionaban un complejo sistema interno
de mecanismos de papel.
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Circus Life
V. Kubasta (ilustraciones, ingeniera de papel)
Londres
Westminster, 1960
Este espectacular volumen es una prueba
evidente del manejo que el arquitecto
checoslovaco Vojtech Kubasta (1814-1992) tena
del espacio. El libro cerrado apenas tiene dos
milmetros de espesor pero, cuando conquista
la tercera dimensin, lo hace de manera
grandilocuente, creando altas y coloridas
volumetras.
Kubasta naci en Viena, pero creci en
Praga, ciudad en donde se estableci despus de
acabar sus estudios superiores, como ilustrador
de mapas monumentales de la ciudad.
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Graham Oakley (ilustraciones)
Francia
Albin Michelle Jeunesse, 1989
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Blue to Blue
Katsumi Komagata
Tokyo
One Stroke Co., 1994
Como les sucede a muchos autores de libros
infantiles, el diseador grfico japons
Katsumi Komagata (1953) se inici en
el mundo de la literatura infantil a raz
del nacimiento de su primera hija en 1990.
Al igual que en la mayora de sus trabajos,
Blue to blue (Del azul al azul) cuenta una
historia casi sin palabras y casi sin dibujos.
El argumento de este libro se basa en el ciclo
vital de los salmones.
Las ilustraciones se crean a partir de las
pginas troqueladas del libro, de las que surgen
formas que, junto al color y la textura
del papel, componen una trama narrativa
que el lector recibe de manera multisensorial.
Komagata constituye el paradigma del
minimalismo japons en el mundo editorial.
Esta desintegracin de las ilustraciones alcanza
sus ltimas consecuencias en los trabajos
actuales del autor, especialmente orientados
a nios invidentes.
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Libro illeggibile MN 1
Bruno Munari (ingeniera de papel)
Mantova
Corraini, 2006
Bruno Munari (1907-1998) fue un artista
italiano polifactico, que teoriz acerca
de las artes plsticas y defendi que el arte
no debe aparecer nicamente en los libros
especializados, ni en los museos, sino tambin
en la escuela y en todo lo cotidiano.
A partir de 1949, Munari ide los libros
ilegibles, entendidos como un ejercicio de
teorizacin sobre la esencia de la lectura; un
proceso que implica vista, odo, tacto, olfato,
imaginacin y lgica.
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M. C. Escher (ilustraciones)
John J. Strejan (ingeniera de papel)
Michael S. Sachs (texto)
Petaluma (California)
Pomegranate, 1991
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Trail
David Pelham (ingeniera de papel y texto)
Nueva York
Little Simon, 2007
Son varios los ingenieros de papel que en
los ltimos aos han orientado su obra
hacia aspectos ms puramente artsticos que
narrativos. Por ejemplo, David A. Carter en
su serie iniciada con Un punto Rojo, Ron van
der Meer con Cuenta cuantos y tambin David
Pelham (1938), un artista ingls que ya en
ocasiones anteriores nos haba divertido con
libros de marcado carcter infantil.
En esta obra de su autora se deja seducir
por la potica belleza del papel en un viaje por
un camino prpura y una naturaleza incolora,
donde los textos se esconden en ruletas que el
lector tiene que accionar en cada pgina. El final
del libro nos revela que el camino que hemos
seguido ha sido trazado por el rastro de un
solitario caracol y una sorpresa final nos permite
atisbar el color como fugaz reflejo en un lago.
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Hospedera Botticelli
Jan Pienkowski (ilustraciones, ingeniera de papel)
Barcelona
Montena, 1996
Seguramente uno de los libros ms divertidos
de esta exposicin lo constituye este
irreverente carrusel, titulado originalmente
Botticellis Bed and Breakfast, en el que
podemos ver con sentido del humor a la Venus
de Botticelli en la ducha, al David de Miguel
ngel lavndose los dientes, a la madre de
Whistler viendo la tele y as hasta 56 obras
de arte universales repartidas por esta alocada
vivienda.
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Soto
Alfredo Boulton (texto)
Caracas
Ernesto Armitano, 1973
La obra de Jess Rafael Soto (1923-2005) se
encuentra repartida por museos, aeropuertos,
vestbulos de edificios pblicos y espacios
urbanos de ciudades de todo el mundo.
Su ldica concepcin del arte aprovecha
nuestras limitaciones visuales para crear juegos
donde las interferencias de tramas producen
el denominado efecto muar.
En un libro que recoge la obra de este
autor, adscrito a los movimientos artsticos
denominados arte cintico y arte ptico, no se
poda dejar pasar la oportunidad de provocar
un smil con sus creaciones, mediante la
superposicin de tramas que, impresas sobre
acetato, recrean las mismas sensaciones que
las piezas del artista en las que el movimiento,
muy a menudo, slo se da en el cerebro
del espectador.
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