EXAME DE PORTUGUS

Cesrio Verde [1855-1886]:

Parnasianista (no diz o que sente, mostra os objectivos e desperta ideias), Modernista,
Impressionista. Poesia Pictrica.
INFLUNCIAS ARTSTICAS:
Impressionismo (constitui uma fuga ao sentimento de decadncia)
Impresso pura
Percepo imediata
Cor, luminosidade e textura
Construes impessoais
A qualidade ptica do objecto (cor) mais importante que o objecto
Recurso hiplage
Parnasianismo (reaco anti-romntica)
O poeta no diz o que sente, mostra os objectos e desperta ideias objectividade e
impessoalidade
Rigor na forma
Realismo (apresentao de situaes concretas, do real objectivo; representao
da sociedade crtica de denncia social)
Naturalismo (funcionalidade pr em prtica do real objectivo)
INFLUNCIAS LITERRIAS
Joo Penha (preocupao com a forma e observao atenta do real quotidiano; humor
crtico e irnico)
Baudelaire (gosto pelo indito, pelo repulsivo no esquece os quadros dolorosos,
sombrios, os quadros revoltados da cidade; simpatia pelos humildes; nsia de evaso; o
deambulismo; amor ao fabricado, ao geomtrico; exerccio da anlise)

Aspectos fundamentais da poesia de Cesrio Verde:

Caractersticas da poesia realista:

O real como motivo e ponto de partida. A sua poesia estimulada pelo real, que inspira
o poeta, que se deixa absorver pelas formas e matrias concretas;
Cesrio interessa-se pelo real, procurando descrever com objectividade os objectos,
pint-los, despertar nos outros ideias e sensaes;
Predomnio do cenrio urbano (o favorito dos escritores realistas e naturalistas);
Consegue traduzir uma realidade multifacetada, atravs de uma grande plasticidade
esttica;
A presena do real histrico: referncia a Cames e o contexto scio-poltico em O
Sentimento de um Ocidental;
A linguagem burguesa, popular, coloquial, rica em termos concretos;
Situa espacio-temporalmente as cenas apresentadas, ( Num bairro Moderno).
Caractersticas Modernistas:
Abre poesia as portas da vida e assim traz o inesttico, o vulgar, o feio, a realidade
trivial e a quotidiana.

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Um certo intercepcionismo entre planos diferentes, visualizao e memria, real e
imaginrio, etc. (concretiza assim, hiplages)

Caractersticas Estilsticas:

O poeta como um espelho em que vem repercutir-se a diversidade do mundo citadino.

O contraste Luz/sombra: jogo de luz em que as imagens poticas se configuram em
cintilaes, descobrindo e recriando a realidade. A incidncia da luz uma forma de
valorizar os objectos, estendendo-se a luz como princpio de vida.
Adjectivao particularmente abundante e expressiva, com dupla e tripla adjectivao,
ao servio de um impressionismo pictrico.
Os substantivos presentificadores da realidade convocada, frequentemente em
enumerao, que sugere uma acumulao, um compsito de elementos, caractersticos da
construo pictrica.
Marcas da estrutura narrativa espao, tempo, aco (e nalguns casos personagens)
Rigor formal (versos decassilbicos ou alexandrinos 12 slabas mtricas e quadras
ou quintilhas com rima e mtrica definidas) parnasianismo
Vocabulrio preciso, concreto, prtico linguagem corrente
Predomnio da coordenao
Conjugao perifrstica (Ia passando; hei-de ver)
Modernidade da linguagem:
Tom coloquial
Anteposio do adjectivo ao substantivo (primeiro reala-se a caracterstica e
dps o objecto) - impressionismo
Expressividade do advrbio de modo
Verbos (utilizao, por exemplo, do p. perfeito caracterstica do momento
narrativo e do p. imperfeito caracterstica do momento descritivo)
Diminutivos

Caractersticas temticas:
Apreenso impressionista do real
Captao impressionista:

O real apreendido atravs de impresses (a cor, a luz, o movimento os seres e as coisas

fugazes) que estimulam o sujeito potico;
Cesrio um poeta-pintor que capta as impresses da realidade. Prximo do realismo e
do naturalismo, presta ateno aos pormenores mnimos que servem para transmitir as
percepes sensoriais;
Impressionista, procura surpreender o momento em que os objectos ganham a sua
inteira individualidade.
A obra de Cesrio Verde caracteriza-se, pela tcnica impressionista, ao acumular
pormenores das sensaes captadas pelo recurso s sinestesias, que lhe permitem
transmitir sugestes e impresses da realidade;
Sensvel ao estmulo visual, Cesrio procura reter diversas impresses visuais e outras
para sobrepor imagens que acabem por traduzir e reiterar a viso do que o rodeia e
traduzir a sua inspirao pessoal.
Conclu:
Influenciada pelos movimentos e tcnicas pictricas da poca, a poesia de Cesrio Verde
traduz uma atitude impressionista, atravs de uma perspectiva pictrica com que descreve
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EXAME DE PORTUGUS
e analisa o real, num apelo s sensaes visuais. O poeta afirmou-se sobretudo pela sua
oposio ao lirismo tradicional, afirmando-se como poeta-pintor, que capta as impresses
da realidade com grande objectividade.

Poetizao do real (objectividade/subjectivade)

Objectividade/Subjectividade:

Articulao entre o real captado e as sensaes/emoes/ reflexes que desperta no

sujeito.

conclu:
Cesrio Verde no d a conhecer aquilo que sente, pois no sua inteno dar-se a
conhecer. Cesrio observa com objectividade, e quando recorre subjectividade, apenas
transpe a realidade pela imaginao transfiguradora. Essa transfigurao quando surge s
por breves momentos, pois logo depois o poeta sente necessidade de voltar realidade
comum.
Quanto temtica, quer os poemas se situem no campo quer na cidade, o que mais
importa reter a sua extraordinria capacidade de descrever de modo realista as paisagens e
as gentes do seu tempo, com forte componente visual (a par de outras sensaes).

Questo social: realismo de inteno naturalista

Dimenso Social:

A poesia de interveno crtica;

Anlise social;
O Olhar comovido e solidrio com os trabalhadores;
Algum anti-clericalismo;
Algum sentimento de decadncia e vencidismo colectivo.

=> Interessou-lhe o quotidiano da realidade:

-> Poeta do quotidiano, tenta visionar situaes vividas no dia-a-dia, revelando uma ateno
permanente ao que o rodeia.

Prope uma interpretao da cidade de Lisboa,

por onde
deambulava, descreve-a, absorve-lhe a melancolia e a monotonia, projecta nela imagens da
mulher formosa, fria e altiva;
A mim, o que me rodeia o que me preocupa. A obra de Cesrio Verde reflecte, sem
sombra de dvida, a frase por ele escrita. Assim, a crtica sociedade dos finais do sculo XIX
outra temtica retratada por Cesrio Verde.
Os quadros citadinos que o poeta to bem pinta com a sua tcnica realista permitenos ter uma viso das transformaes que se operam na cidade, nomeadamente ao nvel da
sociedade burguesa. E Cesrio no fica alheio a tais mutaes, quer sociais, quer
econmicas, enquanto deambulava pelas ruas da cidade.
O poeta coloca-se ao lado dos desfavorecidos (sem qualquer paternalismo em relao
aos mais humildes), vtimas da opresso social da cidade, e vai denunciando as

EXAME DE PORTUGUS
circunstncias sociais injustas, por exemplo, no retrato da engomadeira no poema
Contrariedades.
Mito

de Anteu

Em Cesrio Verde, a terra apresenta-se saudvel e frtil. Dentro desta concepo de

uma terra que revitaliza podemos encontrar o mito de Anteu, ou seja, no contacto com o
campo, o sujeito potico parece reanimar-se, sentindo foras, energias e sade. O mito de
Anteu permite caracterizar o novo vigor que se manifesta quando h um reencontro com a
origem, com a me terra.

Binmio cidade/campo
=>Cidade/Campo

A cidade surge associada mulher fatal e morte, enquanto o campo se une imagem da
mulher anglica e da vida. H uma sexualizao da cidade e do campo que incorpora as
alegorias da morte e da vida;
-> A oposio cidade/campo conduz simbolicamente oposio morte/vida. a morte que
cria em Cesrio uma repulsa cidade por onde gostava de deambular, mas que acaba por
aprision-lo;
-> Campo, lugar de sade e de riqueza, de vitalidade e de energia, de simplicidade e de
verdade, vida rstica e de canseiras;
-> A cidade Lugar que desperta um desejo absurdo de sofrer, lugar de atraco e de
repulsa, de futilidade, da moda, da corrupo e de doena, de aprisionamento da dor
humana;
O binmio cidade/campo, na poesia de Cesrio Verde, pode entender-se como
produto da sua vida citadina (em Lisboa) e campestre (em Linda-a-Pastora). atravs desta
dualidade entre o campo e a cidade que o poeta vai definir a sua prpria identidade,
observando-os e descrevendo-os minuciosamente.
O campo em Cesrio no tem nada de convencionalmente idlico, pois assume-se
como realidade concreta, qual o campo de trabalho e os trabalhadores pertencem. Nos
versos do poeta, o campo representa a vida, a pureza, a felicidade, a sade, a alegria, a
liberdade e a luz.
A cidade, por onde deambula cheia de homens vivos, de ruas soturnas e
melanclicas. Captando os aspectos vulgares do quotidiano, Cesrio apresenta a cidade como
sinnimo de morte, tristeza, doena, infelicidade, priso e sombra.
Em concluso, o binmio cidade/campo concretizado na poesia de Cesrio, marca uma
forte oposio entre estes espaos atravs de uma perspectiva objectiva e impressionista que
os define tal como eles so.

Subjectividade do tempo e a morte

>A oposio cidade/campo conduz simbolicamente oposio morte/vida. Cesrio
reconhece a certeza da morte e identifica-a com a cidade soturna, com focos de
epidemia, cheia de solido e de misria. A salvao para a sua vida parece surgir no
campo.
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EXAME DE PORTUGUS
Subjectivamente, v que o tempo um perpetuo fluir e, por isso, como afirma em O
Sentimento dum Ocidental, a esperana s possvel para as novas geraes, embora
exprima o anseio pela eternidade e pelo amor se eu no morresse nunca!

A imagtica feminina
.
=>Imagtica feminina:
Negativamente, porque contaminada pela civilizao urbana
Mulher opressora mulher nrdica, fria, smbolo da ecloso do desenvolvimento
da cidade como fenmeno urbano, sindoque da classe social opressora e, por isso,
geradora de um erotismo da humilhao (ex: Frgida, Deslumbramentos e
Esplndida), em que se reconhece a influncia de Baudelaire;

A mulher fatal

Terrvel, atraente, fria, flor do luxo e da cidade, virtualmente

amante, aristocrtica e desptica;

Positivamente, porque relacionada com o campo, com os seus

valores salutares
Mulher anjo viso angelical, reflexo de uma entidade divina, smbolo de pureza
campestre, com traos de uma beleza angelical, frequentemente com os cabelos loiros,
dotados de uma certa fragilidade (Em Petiz, Ns, De Tarde e Setentrional) tambm
tem um efeito regenerador;

Mulher regeneradora

Mulher oprimida

Mulher como sindoque social

mulher frgil, pura, natural, simples, representa os

valores do campo na cidade, que regenera o sujeito potico e lhe estimula a imaginao
(ex: as figuras femininas de a A Dbil e Num Bairro Moderno);
tsica, resignada, vtima da opresso social urbana,
humilhada, com a qual o sujeito potico se sente identificado ou por quem nutre compaixo
(ex: Contrariedades);
(ex: as burguesinhas e as varinas de

O Sentimento dum Ocidental

Como objecto do estmulo ertico

Mulher objecto vista enquanto

estmulo dos sentidos carnais, sensuais,

como impulso ertico (ex: actriz de Cristalizaes).

A figura feminina surge representada na poesia de Cesrio Verde, atravs de um forte

descritivismo realista. Para alm da mulher-anjo (humilde, de classe baixa, caracterizada
sempre de maneira positiva), na obra do poeta encontra-se um tipo de mulher-demnio
(nobre, distante, fria e artificial) que atrai o sujeito.
A mulher anglica, pertencente ao campo, tem a sua imagem associada Natureza,
timidez, simplicidade, ao trabalho e vida.

EXAME DE PORTUGUS
A mulher fatal, pertencente cidade, est associada morte, seduo, ao artificial,
opresso social da cidade e ao fascnio que acaba por conduzir o sujeito humilhao.
Em suma, a obra de Cesrio Verde apresenta-nos dois tipos de mulheres, com
personalidade e atitudes divergentes, e que esto directamente relacionadas com o binmio
cidade/campo.
O poeta
Servo
Humilhado
(sexual
socialmente)
Vitima
indiferena
mulher

e
da
da

Relao existente
Submisso

Superioridade

A figura feminina
Superior
Altiva
Frgida
Aristocrata
Artificial
Desumana
Ertica/Sensual
Produto tpico da
cidade
(o
tipo
citadino)

Inovao potica:
A busca da perfeio formal;
A linguagem plstica da captao do real;
A regularidade da mtrica (o decasslabo e o alexandrino);
A regularidade estrfica;
O prosasmo.
Podemos, ento, apresentar esquematicamente a evoluo potica de Cesrio Verde em
trs fases:
A poesia de Cesrio
Verde

Primeira fase (1873-74)

Segunda fase (1875-76) Terceira fase (1877-84)

A crise romanesca
O naturalismo
O quotidiano
campo/cidade

O idealismo romntico a
O realismo acentuado
A descrio do real.
par
das
tendncias
pelos contrastes
Fase pictrica do poeta
literrias e estticas da
poca

Poesias
Poesias
Poesias

Responso
Deslumbramentos
Num bairro moderno
Esplndida
Humilhao
Cristalizaes
Setentrional
O sentimento de um
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Ironias do desgosto
Contrariedades

ocidental
De tarde
Ns

poemas
Ns elogio do campo, k fonte de vida e de riqueza; cidade como algo de dramtico, centro
de desgraa, onde s h morte; triunfo da cidade sobre ele e sobre o campo: protesto,
rebeldia, desprezo, manifestaes do poeta
Deslumbramentos mulher da cidade: fatal, de humilhante indiferena, sofisticada, moderna,
racional, distante, ftil, fria, orgulhosa e sedutora; reduo do amante condio de servo;
transposio do plano individual para o colectivo: vingana contra a ordem social personificada
pelas miladies denncia social (republicanismo)
A Dbil poema de contrastes: desejo de complementaridade com a mulher; o narrador
cede influncia corruptora da cidade mas liberta-se pela adeso fiel mulher k passa
atravs dela ele tem vontade de ser til, prestvel, de tornar-se numa pessoa melhor;
Contrariedades denncia social: mulher pobre abandonada pelo mdico, imprensa corrupta
e bajuladora; poeta/engomadeira realidades paralelas; a engomadeira tem um efeito
benfico nele: ajuda-o a acalmar-se pois v k os problemas dele no so nada comparados
com os dela
Num Bairro Moderno marcas da narrativa (espao, tempo, aco, personagens);
descontentamento evidente em relao ao emprego; desejo de uma vida descansada e
tranquila; invaso da cidade pelo campo cabaz de frutos e legumes; mulher do campo
(vendedeira): desprendida, humilde, atenciosa, educada, frgil, plida e magra; ele ganha
foras atravs da vendedeira (k representa o campo); quadro verdadeira/ impressionista:
predomnio da cor e luminosidade nas descries
O Sentimento dum Ocidental (Av Marias) desejo de fuga, de evaso; denncia social:
condies de vida precrias para os trabalhadores; dependncia de Portugal face a Inglaterra
despreocupao da alta sociedade qt a isso; ciclo vicioso das classes mais baixas: no
progridem pk no tm oportunidade para isso; antinomia de personagens, espaos e tempos
(trabalhadores explorados e atarefados/lojistas enfadados; edificaes emadeiradas/hotis da
moda; antes e depois da industrializao: glria/opresso, misria, injustia, dependncia)
FIGURAS DE ESTILO
Assndeto (as ideias no so ligadas por nenhuma conjuno) ritmo mais violento e
agressivo
Ironia
Comparao
Metfora
Sinestesia (troca de sentidos: d sensao quilo que no a pode ter. Ex: brancuras
quentes; luz macia)
Estrangeirismos

EXAME DE PORTUGUS

Hiplage (atribuio de uma qualidade a um objecto que logicamente no lhe pertence.

Ex: E s portas, uma ou outra campainha toca, frentica, de vez em quando.)
Gradao
Adjectivao
Enumerao
Anttese
Transporte (continuao da ideia no verso seguinte)

ESQUEMA RIMTICO
Cruzada (ABAB)
Emparelhada (AABB)
Interpolada (ABBA)