UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

FACULDADE DE BIBLIOTECONOMIA E COMUNICAO

DEPARTAMENTO DE COMUNICAO
CURSO DE COMUNICAO SOCIAL HABILITAO JORNALISMO

LUIS FELIPE SILVEIRA DE ABREU

ESCREVER A VIDA:
POTNCIAS DE BIOGRAFEMA NO PERFIL JORNALSTICO

Porto Alegre
2015

LUIS FELIPE SILVEIRA DE ABREU

ESCREVER A VIDA:
POTNCIAS DE BIOGRAFEMA NO PERFIL JORNALSTICO

Trabalho de Concluso de Curso apresentado

Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao da
Universidade Federal do Rio Grande do Sul como
requisito parcial obteno do grau de Bacharel em
Comunicao Social Habilitao Jornalismo.

Orientador: Prof. Dr. Alexandre Rocha da Silva

Coorientao: Andr Corra da Silva de Araujo

Porto Alegre
2015

Eu odeio o jornalismo. No estou interessado em

jornalismo. No estou interessado em informaes,
mapas, em filme militante, em filme poltico. Deus
me livre. Aquecimento global, liberar maconha. No
estou interessado em filmes polticos, sociais,
genricos. Nada que genrico me interessa. Quero
saber das pessoas que eu filmo, s.
Eduardo Coutinho

RESUMO

Este trabalho discute a questo da escrita biogrfica no mbito do perfil jornalstico, investigando
as relaes possveis com a ideia de biografema. Parte-se de uma reviso bibliogrfica do gnero,
que discute sua constituio formal e afirma a importncia do uso do detalhe descritivo nesses
textos. A partir da prope-se um percurso terico pela obra de Roland Barthes, relacionando
conceitos criados por ele que iluminam as questes do detalhe e da escrita da vida: fait divers,
efeito de real, punctum e biografema. Essas perspectivas imbricam-se na anlise emprica, que
dedica-se a verificar a existncia desses conceitos em potncia no corpus, constitudo por seis
perfis escritos por Joo Moreira Salles para a revista piau.

PALAVRAS-CHAVE: perfil jornalstico; escrita biogrfica; biografema; Roland Barthes; Joo

Moreira Salles

ABSTRACT

This work discusses the issue of biographical writing under the journalistic profile, investigating
possible relationships with the idea of biographeme. The research begins with a literature review
of the genre, which discusses its formal constitution and affirms the importance of the use of
descriptive detail in these texts. From there it is proposed a theoretical route by the work of
Roland Barthes, relating concepts created by him that illuminate the issues of detail and life
writing: fait divers, real effect, punctum and biographem. These perspectives overlap in the
empirical analysis, which is dedicated to verify the existence of these concepts in potency in the
corpus, composed of six profiles feature articles written by Joo Moreira Salles to the piau
magazine.

KEYWORDS: journalistic profile; biographical writing; biographeme; Roland Barthes; Joo

Moreira Salles

SUMRIO

1 INTRODUO ...........................................................................................................................7
2 VIDA EM TEXTO: O PERFIL JORNALSTICO ................................................................11
2.1 Escrever o outro: o perfil jornalstico .................................................................................. 11
2.1.1 Definio .............................................................................................................................. 11
2.1.2 Historiografia ....................................................................................................................... 13
2.1.3 Questes formais .................................................................................................................. 16
2.2 A escrita biogrfica ................................................................................................................ 19
2.2.2 (Im)Possibilidades ................................................................................................................ 21
3 DO FAIT DIVERS AO BIOGRAFEMA: ESCRITA DA VIDA E POTICA DO
DETALHE EM ROLAND BARTHES ...................................................................................... 26
3.1 O Texto ................................................................................................................................... 27
3.2 O fait divers e a vida no texto jornalstico ............................................................................ 29
3.3 Do efeito de real ao punctum: potncias do detalhe............................................................ 32
3.4 O biografema na apreenso do sujeito ................................................................................ 35
3.5 Do fait divers ao biografema ................................................................................................. 38
4 POTNCIAS DO DETALHE NO PERFIL JORNALSTICO ............................................40
4.1 Entre o perfil e o biografema ................................................................................................ 41
4.2 Metodologia ............................................................................................................................ 44
4.2.1 Corpus .................................................................................................................................. 44
4.2.1.1 A revista............................................................................................................................. 45
4.2.1.2 Os perfis segundo Joo Moreira Salles.............................................................................. 45
4.2.1.2.1 Os matemticos .............................................................................................................. 47
4.2.1.2.2 O presidente .................................................................................................................... 48
4.2.1.2.3 O jornalista ..................................................................................................................... 48
4.2.1.2.4 O caseiro ......................................................................................................................... 49
4.2.2 Cortar o Texto: as lexias ...................................................................................................... 49
4.3 Sries de lexias: o detalhe no perfil jornalstico .................................................................. 51
4.3.1 Cabelos selvagens: o detalhe enquanto fait divers .............................................................. 51
4.3.2 Vascanos: detalhes biogrficos ........................................................................................... 55

4.3.3 Cinco cuecas: o detalhe enquanto smbolo .......................................................................... 60

4.3.4 Garrafas de leite: o detalhe biografemtico ........................................................................ 63
5 CONSIDERAES FINAIS ....................................................................................................69
REFERNCIAS ...........................................................................................................................73

1 INTRODUO
Que chance teria o mais hbil dos bigrafos contra o biografado que o visse chegando e
decidisse divertir-se? (BARNES, 1988, p. 42).
Esta questo surge no comeo do romance O papagaio de Flaubert (BARNES, 1988), do
britnico Julian Barnes, estabelecendo-se como o fantasma que assombrar o decorrer da trama.
O livro tem incio quando um velho aposentado, entusiasta da obra de Gustave Flaubert, visita
dois diferentes museus dedicados memria do romancista francs, na Normandia. Em cada um
deles exibido um papagaio empalhado, que as curadorias informam ser a ave que acompanhou
o escritor durante a composio da novela Um corao simples (FLAUBERT, 2004). Mas
como?, pergunta-se o personagem. Um dos papagaios - se no ambos - tem de ser falso.
A partir desta percepo de como fcil e corriqueiro atribuirmos fatos e objetos ilusrios
memria daqueles que buscamos lembrar e retratar, o romance questiona a validade das
empreitadas biogrficas, definidas como uma coleo de furos, amarrada com um barbante
(BARNES, 1988, p. 42). O livro transforma-se ele mesmo em uma biografia iconoclasta de
Flaubert, descartando apresentar uma nica narrativa de vida em detrimento de uma construo
plural, que lana mo de materiais de escrita pouco ortodoxos: uma lista dos animais de
estimao possudos pelo escritor ao longo de seus 58 anos, uma anlise dos esboos de
romances nunca concretizados, uma ficcionalizao das cartas enviadas por uma de suas amantes,
etc.
Questionamento semelhante deu origem ao presente trabalho. No nos deparamos com
nenhum papagaio indutor de epifanias, mas partimos de um ponto de vista parecido: como se
escreve uma vida? possvel reduzir uma existncia a um texto? Se , o que se perde neste
processo? Se no, o que resulta deste fracasso? So dvidas antigas na literatura, bem
exemplificadas por Paul Valry (2003). Em seu livro sobre o pintor impressionista Edgar Degas outro dos textos que deram origem nossa inquietao - o poeta esclarece no estar biografando
(ainda que opte por no descartar de todo o rtulo):
No se trata de uma biografia segundo as regras; no tenho uma opinio muito boa das
biografias, o que prova apenas que no fui feito para escrev-las. De todo modo, a vida
de algum no passa de uma sequncia de acasos, e de respostas mais ou menos exatas
a acontecimentos casuais (VALRY, 2003, p. 17).

Que so esses acasos, acontecimentos casuais? Como um gnero dedicado

exclusivamente sua captura pode grassar, mesmo exercendo uma tarefa to atravessada de
tensionamentos?
Aqui entra em cena o jornalismo, tambm condenado escrita dos acontecimentos
fugazes da vida cotidiana. Dedicaremos e direcionaremos nossa reflexo ao perfil, gnero do
jornalismo exclusivamente dedicado problemtica da escrita do outro. Perfilar escrever um
sujeito, e tal atividade configura-se como centro da atividade jornalstica, conforme apontam
nomes como Tom Wolfe (2005) e Edvaldo Pereira Lima (2002). Devido a esta fora, o perfil
assumiu protagonismo no fazer jornalstico a partir do sculo XX, ainda que tal proeminncia
no tenha se traduzido em interesse acadmico. H poucas pesquisas realizadas a respeito (uma
busca no Banco de Teses da Capes, por exemplo, no revela mais de uma dzia de trabalhos), e
as investigaes restringem-se aos aspectos histricos ou aos problemas formais, no
defrontando-se com as implicaes biogrficas deste fazer. Situao complexa, j que
compreender os modos como o texto defronta-se com as (im)possibilidades de retratar o outro
parece-nos um importante passo para uma atuao mais consciente da atividade jornalstica,
capaz de perceber as armadilhas que as particularidades da linguagem e da escrita impem a
esse fazer.
Deste modo, somou-se a essa vontade de aprofundar os estudos a respeito do perfil e da
escrita da vida a proposta de tomar o texto jornalstico como escritura1. Com base nos trabalhos
do crtico e semilogo Roland Barthes, nos dispomos a tensionar o perfil jornalstico sob o
conceito de biografema: biografias mnimas, formadas por fatos comezinhos, gostos e
impresses breves. Barthes cria o conceito justamente por deparar-se com o dilema acima
exposto: o faz no livro Sade, Fourier, Loyola (2005), quando prope-se a escrever sobre trs
filsofos, mas percebe que a escritura rejeita servir de instrumento representao de sujeito. O
jeito atacar pelas margens, retratar um sujeito que no o , biografar mais o afeto sentido do
que o agente que o causa.

O uso do termo escritura corrente em tradues e textos sobre Barthes e outros integrantes do estruturalismo e
ps-estruturalismo francs, ainda que no seja muito utilizado na lngua portuguesa para fazer referncia a textos.
Leyla Perrone-Moyiss (1998) explica que o termo uma traduo mais prxima do original francs criture,
referindo-se escrita potente, praticada pelo escritor. Perrone-Moiss (1998, p. 78) afirma que toda escritura
portanto uma escrita; mas nem toda escrita uma escritura, no sentido barthesiano do termo, o que valida o uso da
palavra como mtodo de diferenciao entre tais instncias textuais.
1

Deste modo, alm da questo biogrfica, une perfil e biografema a questo do detalhe
descritivo. Assumida como caracterstica essencial da escrita jornalstica por autores como Vilas
Boas (2003) e Wolfe (2005), a caracterizao de personagens atravs de pequenas notaes
fsicas e/ou psicolgicas pode ser encarada como uma forma de dar concretude ao relato, e esta
viso problematizada pelo trabalho de Barthes. O biografema , vale lembrar, uma questo de
estratgia, conforme aponta Costa (2010), um modo de subverter as contingncias biogrficas.
A partir dessas leituras e de outras, as planejadas e tambm as inesperadas que o processo
de pesquisa impe, chegou-se a problemas e objetivos que visam observar as relaes detectveis
entre perfil e biografema. Tendo em vista as dificuldades que a escrita biogrfica apresenta, como
o perfil estrutura-se? Como o conceito de biografema auxilia a compreender esta estrutura? Quais
potncias movimentam-se neste processo de estrutura? Que funes possuem os detalhes
narrativos neste cenrio?
Para acercamo-nos destas interrogaes, o trabalho dividiu-se em trs captulos tericos:
Na primeira parte, intitulado Vida em texto: O perfil jornalstico, abordamos frontalmente
a questo do perfil, para melhor compreender esta materialidade que ser problematizada ao
longo da monografia. Atravs de uma reviso bibliogrfica, busca-se conceituar o que constitui o
gnero, qual foi seu desenvolvimento histrico e as questes formais envolvidas em sua
produo. A partir destas ltimas caractersticas, chega-se filiao do perfil biografia, cujas
teorias auxiliam-nos a ter uma viso mais ampla a respeito dos percalos da escrita da vida.
Apresentamos uma breve linha do tempo da publicao de biografias e de sua fortuna crtica,
destacando as principais teorias sobre o gnero.
Aparecem a vises clssicas e muitas vezes opostas a respeito da escrita biogrfica, como
as de Pierre Bourdieu (1996) e Marcel Schwob (1997). Tais autores contribuem de forma
determinante neste primeiro momento, mas compem uma reflexo inicial. Esta expande-se a
partir do estudo das obras de Roland Barthes, o que ocorre no segundo captulo, Do fait divers ao
biografema: Escrita da vida e potica do detalhe em Roland Barthes. O texto prope um
percurso terico entre diversos conceitos do semilogo francs: parte-se do fait divers,
instrumento de crtica ideolgica escrita jornalstica, e chega-se ao biografema, passando pelas
ideias de punctum e efeito do real como reguladoras da presena do detalhe e do afeto na
escritura. Com isto, busca-se compreender que formas a escrita biogrfica assume e quais as

10

potncias que a perpassam, permitindo seu desenvolvimento para alm da imobilidade professada
pela dvida: mesmo possvel escrever uma vida?.
Por fim, o captulo de anlise do corpus prope-se como uma crtica ao perfil, nos termos
de Barthes, que estabelece a crtica como um metadiscurso: texto que tem por objetivo debruarse sobre a obra objeto, desmontando-a para observar as relaes e sentidos ali instaurados. Para
realizar tal procedimento, selecionamos os seis perfis publicados por Joo Moreira Salles na
revista piau2 de 2006 a 2014: textos abordando o ex-presidente Fernando Henrique Cardoso, o
reprter esportivo Paulo Vincius Coelho, o caseiro Francenildo Santos Costa e os matemticos
Artur vila e Fernando Cod Marques. As reportagens foram fracionadas em lexias, como
proposto por Barthes (2002), unidades de extenso arbitrria (pargrafos inteiros, trechos, frases
soltas, etc.) e selecionadas de modo a melhor observar os sentidos que constituem o texto: aqui,
no caso, escolheram-se trechos onde houvesse presena do detalhe narrativo. Aps, as passagens
foram reunidas em quatro grupos, de acordo com sua funo, diferenciadas tendo em mente os
conceitos de Barthes: detalhes de faits divers, detalhes biogrficos, detalhes simblicos e detalhes
biografemticos.
Procedamos aos nossos papagaios, portanto.

O nome da revista utilizado desta maneira pelo veculo, com a primeira letra em minscula. Neste trabalho,
optou-se por manter a grafia original.

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2 VIDA EM TEXTO: O PERFIL JORNALSTICO

O estudo do perfil jornalstico o estudo de uma carncia terica3. A despeito de ser
apontado por nomes como Tom Wolfe (1984) e Edvaldo Pereira Lima (2002) como um dos
gneros mais importantes e promissores do jornalismo moderno, o perfil encontra-se pouco
estudado. So poucos os esforos que visam sua conceituao e compreenso, fato que podemos
atribuir sua relativa juventude - ainda que suas origens sejam de difcil rastreio, autores como
Vilas Boas (2003) e Weinberg (1992) apontam as dcadas de 1920 e 1930 como ponto de partida
para a popularizao do gnero. Neste captulo propomos uma sistematizao desses esforos de
pesquisa a respeito do perfil, realizando uma reviso bibliogrfica que busca construir uma
historiografia e uma definio do gnero.
A partir disto, tendo em vista que o perfil calca-se na apreenso textual de um indivduo,
apresentaremos elementos da teoria biogrfica. Como veremos a seguir, a ligao entre perfis
jornalsticos e biografias direta. Sendo esta ltima um gnero mais antigo e estabelecido, as
discusses sobre sua constituio nos valero para suprir a j mencionada carncia conceitual
suscitada pelo tema do captulo. A partir disto, ser possvel apresentar perspectivas tericas que
lidam de forma mais direta com os problemas constitutivos da escrita biogrfica, seus objetivos e
percalos, em muito anlogos aos do perfil.

2.1 Escrever o outro: o perfil jornalstico

2.1.1 Definio
Um dos primeiros esforos de conceituao do gnero parte de Sodr e Ferrari (1986, p.
126) em seus estudos sobre o texto da reportagem impressa. Para os autores, perfil significa
enfoque na pessoa - seja uma celebridade, seja um tipo popular, mas sempre o focalizado
protagonista de uma histria: sua prpria vida (p. 126). O texto do perfil um tipo especial de
narrativa, que constri-se sobre o relato de atos e ideias da personagem em questo. Esta

No Brasil, o nico livro dedicado exclusivamente ao gnero Perfis e como escrev-los (VILAS BOAS, 2003). O
tema aparece de forma tangencial em Sodr e Ferrari (1986), Kotscho (1986) e Vilas Boas (2002), mas como algo j
dado, sem que se problematize seu estatuto. Academicamente, a busca pelo termo direciona de forma recorrente s
pesquisas de Edvaldo Pereira Lima (2002), Amanda Tenrio Pontes da Silva (2009, 2010), e a algumas teses
esparsas que utilizam o perfil como ferramenta e no como fim, a exemplo de Elman (2008).

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caracterstica o torna muito prximo de gneros textuais como a histria de vida, nos campos da
Sociologia e da Antropologia, e como a biografia, nos domnios da Literatura e da Histria Weinberg (1992), inclusive, ir se referir aos perfis como short-term biographies, biografias de
curta durao. Para Sodr e Ferrari, o perfil destaca-se dos demais gneros da reportagem por eles
citados por considerarem-no o tipo de texto que mais aposta no sujeito enquanto objeto da
reportagem. O enfoque humanstico e a abordagem muitas vezes confessional conferem s
matrias no apenas um diferencial estilstico: se a humanizao do relato, pois, tanto maior
quanto mais passa pelo carter impressionista do narrador (SODR e FERRARI, 1986, p. 15), a
carga informacional aumenta na mesma medida. Seria, ento, o perfil o gnero com mais
potncia de contato com leitor.
Na esteira deste trabalho, surgem outras definies tericas que compem com esta
caracterizao. Para Edvaldo Pereira Lima (2002, n.p.), por exemplo, perfil [] matria de
carter biogrfico que retrata concisamente momentos de uma vida, atravs de entrevistas,
descries, narraes de episdios marcantes. Seria, portanto, um jornalismo que mira sua viso
mais nos atores do que na pea, preferindo focalizar os sujeitos dos fatos (mas vale notar que essa
operao no excludente: muitas vezes a escolha do personagem a ser perfilado origina-se de
sua ligao com algum acontecimento da hora).
A ocorrncia do termo vida nas duas definies observadas ressalta este forte carter
subjetivo dos perfis. Ao transformar o outro em pauta, as matrias acabam por ter uma relao
com a alteridade muito particular, tornando-se o filo mais rico das matrias chamadas
humanas (KOTSCHO, 1995, p. 42). Sobre isto, escreve Vilas Boas (2003, p. 14):
Os perfis cumprem um papel importante que exatamente gerar empatias. Empatia a
preocupao com a experincia dos outros, a tendncia a tentar sentir o que sentiria se
estivesse nas mesmas situaes e circunstncias experimentadas pelo personagem.
Significa compartilhar as alegrias e tristezas de seu semelhante, imaginar situao do
ponto de vista do interlocutor. Acredito que a empatia tambm facilita o
autoconhecimento (de quem escreve e de quem l).

Ainda de acordo com o autor, os perfis movimentam sentidos a partir da observao dos
personagens enfocados. Vilas Boas frequentemente incorre em comparaes entre o perfil e a
fotografia, chegando a chamar o gnero de retrato, em relao com o portrait fotogrfico. Para
ele: Enquanto os portraits expressam, necessariamente, uma fisionomia, por mais tosca, os
perfis jornalsticos expressam uma trajetria, por mais sinttica (p. 19).

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2.1.2 Historiografia
Tais conceituaes no so impositivas: normas transcendentes que definem o que o perfil
deve ser. Sua formulao advm de estudos sobre o desenvolvimento histrico e social do
formato, o que permite perceber quais traos so intrnsecos ao perfil e repetem-se ao longo de
sua histria de publicao. Vilas Boas (2003) e Weinberg (1992) realizam este trabalho de
memria e permitem-nos aqui apresentar uma concisa linha do tempo do gnero, que nos
permitir compreender com mais clareza as implicaes de sua definio.
Ainda que tenha se desenvolvido junto aos demais gneros jornalsticos e possa ser
observado em publicaes de at dois sculos atrs, o perfil ganhou proeminncia e regularidade
de publicao apenas a partir da dcada de 1930. Weinberg (1992) atribui essa popularizao a
dois reprteres, cujos trabalhos servem de matriz estilstica e conceitual para o desenvolvimento
posterior do gnero: Joseph Mitchell e Lincoln Barnett. Aps sua contratao, em 1938, Mitchell
foi o responsvel por tornar a revista The New Yorker, fundada 13 anos antes, em uma referncia
na edio de perfis. Seu trabalho buscava retratar o dia a dia e a personalidade de figuras
marginais: escreveu sobre os estivadores, os ndios moicanos cooptados para trabalharem na
indstria de ao, os trabalhadores do mercado de peixes de Manhattan, entre outros. J na dcada
de 1960, Mitchell publicaria um livro paradigmtico para o gnero: O segredo de Joe Gould
(MITCHELL, 2003), que retomava um perfil escrito por ele em 1942, sobre um mendigo novaiorquino de pendores literrios.
J Barnett comeou a trabalhar na revista Life em 1937, e logo tambm passou a chamar
ateno por seus perfis. Ao contrrio de Mitchell, porm, preferia tomar como objeto indivduos
de destaque na sociedade de Nova York. Celebridades, ricaos e demais figuras da alta roda eram
explorados por suas reportagens - dezesseis delas seriam posteriormente reunidas por Barnett no
livro Writing on life: Sixteen close-up, de 1951.
Este desenvolvimento inicial lanou as bases no apenas da esttica e da tica do perfil,
mas tambm delimitou seu espao de publicao: o gnero visto quase que exclusivamente em
revistas, em especial naquelas de periodicidade mensal, maneira das j citadas Life e The New
Yorker. Outros veculos nestes moldes, como a Esquire e a Harpers cimentaram esta tradio ao
longo das dcadas seguintes, entre 1950 e 1970, perodo tido como o mais frtil para o
desenvolvimento e destaque das matrias de vis humanista. Vilas Boas (2003, p. 22) descreve o
esprito da poca e a mentalidade que guiava essa produo:

14

O importante era a pessoa (...) Esperava-se que a matria lanasse luzes sobre o
comportamento, os valores, a viso de mundo e os episdios da histria das pessoas,
para que suas aes pudessem ser compreendidas num contexto maior que o de uma
simples notcia descartvel

Tal concepo seguiu sendo tomada como norte da produo de perfis jornalsticos at os
anos 1960. A dcada viu o surgimento de um novo tipo de redao jornalstica nos Estados
Unidos, em uma tendncia que ficou conhecida como Novo Jornalismo. O termo referia-se a
extensas reportagens, escritas utilizando tcnicas prprias da fico, tais como uso de pontos de
vista e fluxo de conscincia. Um dos expoentes do movimento e principal responsvel por sua
formulao conceitual e crtica, Tom Wolfe (2005) aponta uma matria de Gay Talese como o
texto que primeiramente apontou para as possibilidades abertas pelo estilo: o perfil do boxeador
Joe Louis, publicado pela Esquire em 1962. Lima (2002) e Weinberg (1992) destacam o trabalho
posterior de Talese como paradigmas para o gnero. A reportagem Frank Sinatra est resfriado,
capa da Esquire em 1966, considerada pelos autores como pea exemplar daquilo que passou a
caracterizar perfis: um tpico perfil dos tempos em que o jornalismo era enriquecido com
recursos da literatura de fico (VILAS BOAS, 2003, p. 27).
No Brasil, em poca anloga, o perfil tambm ganha prestgio nas revistas jornalsticas,
como a Manchete e, sobretudo, a Realidade. Esta ltima, atenta Vilas Boas (2003), apresentava o
estado da arte do gnero, ajudando a moldar os princpios do perfil a partir de textos de reprteres
como Jos Hamilton Ribeiro, Luiz Fernando Mercadante e Roberto Freire. Instados a conduzir
dilogos verdadeiramente interativos a fim de humanizar ao mximo a matria (VILAS BOAS,
2003, p. 25), os textos abordavam de celebridades como Roberto Carlos at annimos soldados
na Guerra do Vietn. Mais recentemente, a tradio do perfil parece ter perdido parte de sua
fora, abandonando a condio de protagonismo na reportagem impressa. Ainda assim,
determinados esforos individuais ainda permitem a circulao de reportagens do gnero. Nos
EUA, Weinberg (1992) destaca o trabalho de Walt Harrington, do jornal Washington Post, e de
Madeleine Blais, do Miami Herald. Seu texto, porm, datado. Aps sua publicao, na dcada
de 1990, outros reprteres notabilizaram-se pela produo de matrias focadas em personagens.
Entre os mais bem sucedidos encontra-se David Remnick, editor-chefe da The New Yorker desde
1998. Na tradio da revista que comanda, Remnick se notabilizou por seus perfis das mais
variadas figuras, escrevendo sobre personagens como Mike Tyson, Tony Blair e Philip Roth alguns de seus textos foram reunidos na coletnea Dentro da floresta (REMNICK, 2006).

15

No Brasil, o vcuo ps-fim da Realidade, encerrada em 1976, no chegou a ser

preenchido por nenhum veculo em particular at 2006, com a criao da piau, como aponta
Werneck (2010). A revista, criada aos moldes da New Yorker, queria oferecer ao leitor, todos os
meses, matrias alentadas, cuja leitura, prova de turbulncias, exige mais do que os quarenta
minutos de um voo na ponte area Rio-So Paulo (WERNECK, 2010, p. 292). Os textos longos
e apurados ao longo de meses do possibilidades aos perfis florescerem: a revista paulista
especializou-se em perfis de personagens vultuosos do cenrio nacional na atualidade, como os
polticos Dilma Rousseff, Marina Silva e Fernando Henrique Cardoso. Em seu Editorial da
Edio 0, um folheto que circulou entre assinantes de revistas da Abril quando do lanamento da
Piau, j anunciava-se esta pretenso de apresentar matrias de cunho humanstico com
frequncia:
piau ser uma revista para quem gosta de ler. Para quem gosta de histrias com comeo,
meio e fim. Como no se inventou nada melhor do que gente (apesar de inmeras
excees, vide... deixa pra l), a revista contar histrias de pessoas. De mulheres e
homens de verdade. Ela pretende relatar como pessoas vivem, amam e trabalham,
sofrem ou se divertem, como enfrentam problemas e como sonham. piau partir sempre
da vida concreta (PIAU, 2006, n.p.)

Jornalistas como Joo Moreira Salles, Consuelo Dieguez, Daniela Pinheiro e Luiz
Maklouf Carvalho representam a linha de frente da produo do gnero no veculo: os quatro so
autores dos textos reunidos na nica coletnea de perfis da piau editada at hoje, Vultos da
Repblica (WERNECK, 2010). Cabe aqui destacar Moreira Salles, cujos perfis publicados na
piau constituiro o corpus do presente trabalho. Fundador da revista, um de seus principais
idelogos e porta-voz mais ativo, o reprter (e previamente documentarista4) sintetiza em seus
trabalhos a linha editorial acima exposta, dedicando-se a matrias longas e complexas, enfocando
tanto figuras de destaque do cenrio nacional (como o ex-presidente Fernando Henrique Cardoso)
quanto indivduos desconhecidos das manchetes (o matemtico Fernando Cod Marques, por
exemplo).

No parece-nos desprezvel constatar que na filmografia de Salles h trs longas realizados em chave de perfil
audiovisual: Nelson Freire, de 2002, um filme biogrfico sobre a vida e a carreira do pianista; Entreatos, de 2004,
cola sua cmera em Luiz Incio Lula da Silva, acompanhando-o nos bastidores de sua campanha (vitoriosa)
Presidncia da Repblica, em 2002; j Santiago, de 2007, relembra o mordomo argentino que serviu famlia Salles
por dcadas, buscando compreender a complexidade de sua vida pessoal, oculta na rotina de trabalho.
4

16

2.1.3 Questes formais

Tendo delineado os contornos e a trajetria do perfil, evidenciando onde ele distancia-se
dos demais gneros da reportagem e constitui-se enquanto um corpo singular merecedor de
estudo prprio, podemos proceder reflexo de questes mais especficas do gnero, entre as
quais aquela apontada como foco do presente trabalho: o uso do detalhe descritivo na composio
narrativa de textos de no fico jornalsticos.
De incio, faz-se necessrio revisar a concepo narrativa do perfil de forma geral. De
acordo com Sodr e Ferrari (1986), ele pode dividir-se em trs formas distintas: a transcrio
literal da entrevista com a fonte, formato conhecido como ping-pong no jargo jornalstico; um
texto em discurso indireto, enunciado pelo reprter e contendo somente a voz deste, com
impresses do encontro com a personagem em questo; e uma espcie de hbrido destas duas
formas, com a narrao mesclando as percepes do jornalista (ainda que ela no se apresente em
primeira pessoa) com as falas do enfocado. Assim como Werneck (2010) e Vilas Boas (2003),
no consideraremos entrevistas enquanto perfis, por dispensarem a construo narrativa e
constiturem um gnero outro. J o segundo tipo apontando pelos autores menos comum, e
tambm no nos parece adequado nomenclatura de perfil5. Ater-nos-emos, portanto, ao formato
terceiro: uma reportagem em texto corrido, contendo descries, transcries de dilogos e, por
vezes, apartes reflexivos.
Sobre este ltimo modelo, Sodr e Ferrari (1986) escrevem: Trazendo a experincia para
o presente, o texto intensifica a impresso de realidade, ao mesmo tempo em que compartilha
com o leitor a descoberta do carter do entrevistado (p. 131). Realizando semelhante esforo de
categorizao, mas trabalhando no nvel do contedo, Kotscho (1995) distingue algumas
abordagens diferentes sobre o perfil. H o tipo mais comum, textos que buscam lanar luz sobre
alguma celebridade. Outra vertente, contrria a esta, diz respeito a perfis de figuras
desconhecidas do grande pblico, que se tornam pauta por alguma peculiaridade. (Essa dicotomia
observvel historicamente, como abordamos anteriormente, ao tratar dos trabalhos de Lincoln
Berrett e Joseph Campbell). O autor tambm destaca os perfis pstumos, anlogos aos obiturios,
e os perfis que surgem em meio a uma reportagem maior, devido ao destaque de algum indivduo

Este estilo de texto mais comum em reportagens produzidas guisa de elegia, quando o jornalista relembra uma
fonte recentemente falecida que por ela foi perfilada. Um exemplo a matria Meus voos com Campos, publicada
pela Piau quando da morte do poltico Eduardo Campos. Disponvel <http://revistapiaui.estadao.com.br/edicao94/despedida/meus-voos-com-campos>. Acesso em 9 mar. 2015.

17

nos fatos da narrativa. Este ltimo tipo tambm lembrado pro Sodr e Ferrari (1986), sob o
nome de miniperfil: (...) os personagens so secundrios: o relato interrompido para dar lugar a
um enfoque rpido sobre eles, sob forma narrativa ou de curta entrevista (p. 139).
Em todas essas abordagens destaca-se o uso do detalhe enquanto ferramenta narrativa. A
importncia do elemento descritivo uma espcie de mantra das reflexes sobre o estilo
jornalstico. Wolfe (2005) cita o registro de gestos, hbitos, gostos e estilos, alm de demais
miudezas, como um dos pilares da escrita no-ficcional do Novo Jornalismo6. Para o escritor (p.
55), a catalogao destes elementos cotidianos e sua justaposio, na reportagem, com fatos de
maior impacto so simblicos, em geral, do status de vida das pessoas (...) (do) padro de
comportamento e poses por meio do qual a pessoa expressa sua posio no mundo (grifo do
autor). Tal recurso esttico passaria a ser considerado de vital importncia para a reportagem
impressa, como considera Lima (2005). O autor assim define os elementos descritivos do texto
jornalstico:
A descrio como um corte na dinmica narrativa. Em lugar de focar a ao,
interrompe-a momentaneamente para ilustrar caractersticas fsicas e particulares de
pessoas, ambientes e objetos. Serve ao propsito de iluminar os personagens de um
acontecimento, o lugar onde se d, os artefatos ali presentes (LIMA, 2005, n.p.)

Se representa um importante elemento comunicativo na reportagem, de modo geral, o

registro de detalhes que compem cenas e destacam a aparncia e/ou personalidade das
personagens adquire dimenso ainda maior dentro do perfil jornalstico. Nas matrias do gnero,
a profuso de trechos descritivos mais perceptvel e assume protagonismo - se Lima (2005)
recomenda seu uso para dinamizar a narrativa, o perfil torna estas passagens a prpria tnica do
texto. Tomemos como exemplo a j citada coletnea Vultos da Repblica. Ao comentar os perfis
nela presentes, Werneck (2010) atenta para sua capacidade de observao. Se aborda figuras de
larga insero miditica, como Jos Dirceu, estas reportagens fazem-no a partir do realce de
pequenos elementos que escapam ao esteretipo da imagem pblica. No caso de Dirceu, o caso
sua vaidade, com a descrio de sua ncessaire de cosmticos; j na matria sobre Jos Serra,
descreve-se o poltico ainda jovem, quando era tido pelos amigos como um gal afeito a
conquistar suas pretendentes cantando Nat King Cole. Tais elementos seriam, segundo Werneck
(2010), a principal caracterstica do perfil, responsvel pela imerso do leitor no universo das
6

O autor nomeia quatro recursos chave para o estilo. Para alm do uso dos detalhes descritivos, exalta o uso de uma
construo cena a cena; a reproduo de dilogos na ntegra; e a transio entre pontos de vistas, com o objetivo de
introduzir a voz de diversos personagens.

18

figuras abordadas. A reflexo de Vilas Boas (2003) segue no mesmo sentido, aprofundando a
reflexo. Para ele, o perfil vale-se, mais do que qualquer outro texto jornalstico, do poder de
observao do reprter e sua capacidade de transformar estes elementos no-verbais em texto. O
recurso, para ele, utilizado de forma a exprimir de forma mais acurada e completa o sujeito
sobre o qual escreve-se:
O fato de os atos e as reaes de uma personagem deixarem transparecer, ainda que de
maneira fluida, as suas caractersticas, tem uma enorme importncia na estruturao de
um perfil. a possibilidade de descrever uma pessoa contando o que ela faz e como faz,
permitindo a incorporao num texto descritivo de trechos narrativos. So recursos
considerveis (VILAS BOAS, 2003, p. 29)

A deflagrada presena deste elemento estilstico no perfil, especificamente, e na

reportagem, de forma geral, derivaria da tradio literria realista, em especial a que decorre do
trabalho de Honor de Balzac. Wolfe (2005) retoma uma cena do romance A prima Bette
(BALZAC, 1952), em que Balzac descreve a moblia de um cmodo. Sem usar um nico adjetivo
endereado aos donos do quarto, o romancista os descreve com preciso, afirma Wolfe (2005, p.
56), atravs do uso de detalhes como o estofamento dos mveis:
Balzac vai empilhando esses detalhes to impiedosamente e, ao mesmo tempo, to
meticulosamente (...) que dispara as lembranas que o leitor possui seu prprio status de
vida, suas ambies, insegurana, prazeres, desastres mais as mil e uma pequenas
humilhaes e coups do status na vida cotidiana (...)

o tipo de construo para qual o crtico literrio James Wood (2012) chama ateno,
abordando a mesma tradio realista que Wolfe, citando tambm Balzac, mas tambm o
romancista Gustav Flaubert e o contista Anton Tchekov. Para ele, o uso dos detalhes, da forma
como se d nestes trabalhos, confere estidade ao texto: Por estidade entendo qualquer detalhe
que atrai para si a abstrao e parece mat-la com um sopro de tangibilidade (WOOD, 2012, p.
65). Esta tangibilidade faz-se necessria na medida em que o texto aspira representao realista:
preciso que a abstrao prpria do texto seja ancorada no real pela concretude do detalhe.
O perfil um texto de objeto fugidio. A ideia de retrato escancara esta questo: um
produto esttico que visa a captura de uma figura mvel. uma situao at mais instvel que a
da fotografia, por resultar no de um clique maqunico, mas de uma longa construo narrativa:
Mais, o perfilado no exatamente um modelo em pose. Sua imagem no pode ser pretendida,
portanto, e talvez nem se consiga que ela seja plenamente natural ou espontnea (VILAS BOAS,
p. 19). A construo do indivduo neste tipo de matria , portanto, indicial o que h de

19

verdadeiramente humano no relato, a empatia acima descrita, est em determinados detalhes, no

ao cabo do texto. Os perfis atuam como biografias suspensas em processo: sintetizam os dados da
vida, focalizando em episdios especficos, congelando somente uma frao do tempo. O que
importa, na verdade, assim como no cotidiano, o momento, o instante. Ou seja, como ele [o
perfil] l a sua vida a partir do atual (SILVA, 2010, p. 411).
A problemtica do perfil , como observamos, escrever o outro. Mais que os dados e os
fatos, as opinies e as estatsticas, interessa-o escrever aqueles que movimentam estas
circunstncia. Esta escrita, porm, constrangida por contingncias das mais variadas ordens. H
questes do prprio jornalismo, cuja relao com a alteridade historicamente ruidosa - os
encontros com o outro ocorrem, se tanto, nas brechas do discurso, para usarmos o termo de
Fernando Resende (2009). Concomitante a este problema, a escrita do outro defronta-se com as
dificuldades impostas pelo meio da mensagem, a narrativa escrita. Trata-se de traduzir a vida
para os termos do texto. O esforo hercleo desta tarefa e o atrito a perceptvel nos levam a
questionar a possibilidade de tal empreitada. O perfil assume-se enquanto escrita da vida, relato
dos fatos de uma existncia, e os recursos formais que apontamos como constitutivos do gnero
so menos malabarismos estticos do que estratgias de enfrentamento deste problema: Como
irei escrever uma vida?

2.2 A escrita biogrfica

De modo no a responder esta pergunta, mas a compreender como ela se forma e de que
modos ela vem sendo enfrentada na narrativa de no-fico biogrfica, parece-nos necessrio
ampliar a discusso para alm dos campos do perfil e do jornalismo propriamente ditos. A partir
de uma viso mais ampla, tentaremos melhor assimilar estas particularidades. Dada a concluso
de que o perfil um texto de ordem biogrfica e de que esta pretenso ordena sua narrativa,
apresentaremos aqui teorias que abordam a biografia7. Sendo um gnero mais antigo e
estabelecido, a bibliografia a respeito mais extensa e complexa, abordando questes de fundo
mais reflexivo, em dissonncia com o tom de manual que perpassa os escritos sobre o perfil.
7

Ainda que existam trabalhos discutindo a respeito desta relao entre biografia e jornalismo, as razes e as
particularidades deste intercmbio no sero problematizadas aqui. Partimos do ponto pacfico de que h pontos de
contato entre as reas e o estudo de uma frtil para a anlise da outra, perspectiva permitida pelas leituras de
Weinberg (1992), Vilas Boas (2002, 2003) e Dosse (2009).

20

Para melhor compreender como a prtica de escrever o outro surge e perdura ao longo da
histria da literatura, faz-se necessrio aqui um breve resgate histrico. Os trabalhos mais
frequentemente apontados como fundadores do gnero so os escritos do ensasta e filsofo grego
Plutarco (46 - 120) (WEINBERG, 1992; DOSSE, 2009). Seus textos - reunidos no volume Vidas
paralelas (1991), de publicao original estimada entre os anos 96 e 98, destinavam-se a
relatarem os feitos e as trajetrias de grandes figuras Greco-Romanas como Temstocles, Ccero e
Marco Antnio.
O volume sintomtico para compreenso sobre qual modalidade textual foi apontada
como biografia nos sculos inicias desta atividade de escrita, no perodo que Dosse (2009) chama
de Idade Herica da produo biogrfica. Os textos tratavam indivduos apenas pretensamente:
seu foco no era o sujeito, mas sim seu papel social, as posies que ocupou e os feitos por ele
realizados. Uma biografia de Alexandre, o Grande, por exemplo, no trataria de suas relaes
interpessoais, mas sim de seus feitos enquanto estrategista militar. Alm disto, raramente os
livros tratavam de apenas uma pessoa, preferindo apresentar um painel de diversos sujeitos que
tivessem tido alguma afinidade social: volumes sobre generais, sobre reis, duques, etc. De acordo
com Weinberg (1992, p. 8): O que alguns estudiosos chamaram de biografia antes de 1750
consistia geralmente em agrupar grupos de vidas, com os grupos sendo determinados por posio
e funo social, por profisses8 (traduo nossa). Outra postura semelhante desta poca
primordial era a produo de textos hagiogrficos, sobre a vida dos santos, como os trabalhos do
abade ingls Aelfric de Eynsham (955-1010). Sobre ele e seus colegas de ofcio, escreve James
Clifford (apud Weinberg, 1992, p. 8, traduo nossa): Seu objetivo era a edificao. Sua
justificativa

era

glria

de

Deus,

atravs

do

louvor

aos

seus

santos 9.

Em meados do sculo XVIII, a situao comea a alterar-se e os estudos sobre o gnero

so unnimes ao apontar o trabalho de James Boswell como ponto de virada da concepo
biogrfica. Em 1791, o advogado escocs publicou Vida de Samuel Johnson (BOSWELL, 2007),
relato de sua amizade de mais de vinte anos com o poeta e crtico literrio supracitado. Sua opo
de focar a narrativa em uma s pessoa e a tentativa de esgotar a figura lanando mo de uma
profuso de provas documentais (anotaes do bigrafo e do biografado, cartas, dirios, etc.) e da

No original: What some scholars have called biography before 1750 consisted largely of putting together groups
of lives, the groupings being determined by social rank and function, by profession.
9
No original: Their purpose was edification. Their justification was the glory of God, through the praise of his
saints.
8

21

prpria extenso da obra (mais de 1000 pginas na edio original) eram elementos estranhos ao
fazer biogrfico da poca. O estilo e a estrutura provocaram estranheza, mas logo foram
incorporados pelos estudiosos da poca, lanando as bases do fazer biogrfico que se v hoje,
como afirma Dosse (2009).
Uma das primeiras reflexes crticas modernas a respeito da biografia realizada pela
escritora Virginia Woolf (2014). No ensaio A arte da biografia, publicado originalmente em
1939, ela lembra Boswell e, a partir dos trabalhos inspirados por ele, passa a questionar a
constituio do gnero biogrfico e sua relao ambgua com a histria e o romance: seria a
biografia capaz de capturar a verdade sem incorrer em ficcionalizaes10? Seguiram-se a esse
uma srie de questionamentos semelhantes ao longo do sculo XXI. O fenmeno, denominado
por Dosse (2009) como eclipse biogrfico, d-se por uma alterao no regime de historicidade e
pela ascenso dos estudos sociais ligados Escola dos Annales11, cuja lgica refratria escrita
da vida do modo como ela ocorria poca. Ocorre, decorrente desta reavaliao terica dos
limites biogrficos, uma alterao no pacto de leitura destes textos. Se antes o acordo era
referencial - esperava-se do texto uma verso fiel, cpia carbono, da vida -, a partir do sculo XX
o vidro de tal trato estilhaa-se. A pedra a questo: Como legitimar um gnero que se debrua
sobre uma existncia que forosamente atirada ao acaso, sobre uma vida que por si s
proliferante, catica e incerta? (COSTA, 2010b, p. 106).
Culminando tenses que datavam j desde o sculo XVIII (no por coincidncia o perodo
ps-Boswell), a percepo das carncias intrnsecas escrita da vida resulta nesta crise
generalizada. A partir dos anos 1900 a biografia vista como o local de refgio da historieta, do
relato puramente anedtico, sem outra ambio que encantar e distrair (DOSSE, 2009, p. 181).

2.2.2 (Im)Possibilidades
Voltemos ao artigo de Woolf (2014), que pode ser tomado como um dos primeiros e mais
representativos indcios da instalao desta crise. Para alm do intuito inicial do texto (inquerir se
a biografia possui status de arte ou mero artesanato), levanta-se a questo dos limites impostos
10

Vale lembrar que um dos romances mais importantes de Woolf chama-se Orlando, uma biografia, e apresenta-se
como o relato da vida de um ingls tricentenrio que transforma-se em mulher e varia de gnero entre masculino e
feminino ao longo das dcadas. Na leitura de Dosse (2009), o livro, dados seu nome e estrutura, serve tambm de
comentrio a respeito da escrita biogrfica, e a ambiguidade sexual do protagonista anloga indefinio da
biografia entre relato factual e escrita romanesca.
11
Movimento terico ligado ao peridico acadmico Annales d'histoire conomique et sociale, fundado em 1929.

22

ao bigrafo pelo prprio material. A escritora lembra a obra de Lytton Strachey, que publicou na
dcada de 1920 duas biografias sobre figuras da monarquia britnica: as rainhas Vitria e
Elizabeth I. Ambas as obras e tambm a relao entre elas so, afirma Woolf, exemplos precisos
das contingncias que envolvem a escrita biogrfica. O livro sobre a rainha Vitria - uma
personalidade cercada por diversos registros histricos - foi um sucesso de crtica e pblico,
sendo considerada uma biografia modelar. J a empreitada semelhante sobre Elizabeth I, que
reinou em isolamento e da qual pouco sabe-se no tocante a sua vida pessoal, foi considerada um
fracasso e suscitou reaes inflamadas dos intelectuais da poca. Para Woolf (2014, p. 396) o
problema est na biografia em si mesma. Dada sua necessidade de comprovao documental, o
texto biogrfico s funcionaria se amparado por uma vastido de registros histricos. Diz-se que
o romancista est livre; o bigrafo est amarrado (WOOLF, 2014, p. 390) pois sua tarefa
menos de criador do que de estoquista, responsvel por catalogar e rearranjar informaes
prvias.
A argumentao de Woolf e seu enfoque na questo do realismo e da necessidade de
comprovao factual para este tipo de escrita uma crtica ancestral. A ela seguiram-se outras
posies tericas, mais incisivas e voltadas a atacar a prpria base epistemolgica do gnero. A
mais conhecida e a que mais interessa-nos aqui a discusso de Pierre Bourdieu sobre a iluso
biogrfica, introduzida em um artigo de 1986. Iniciando a discusso no campo da Sociologia, ao
questionar a validade das histrias de vida enquanto mtodo cientfico, o filsofo pe em xeque a
proposta primeira da biografia. O prprio conceito de histria de vida seria errneo, analisa
Bourdieu (1996, p. 183):
Falar de histria de vida pelo menos pressupor e isso no pouco que a vida uma
histria e que, como no ttulo de Maupassant, Uma vida, uma vida inseparavelmente o
conjunto dos acontecimentos de uma existncia individual concebida como uma histria
e o relato dessa histria.

Na viso do socilogo, tal expectativa de totalizao de uma existncia em narrativa

mais que uma ingenuidade: um erro do senso comum. O recorte de uma trajetria pessoal nada
de concreto poder dizer, pois exclui as circunstncias e o que de amide ocorre sem que
relacione-se com a grande saga transcrita, reduzida ao esquematismo de comeo-meio-fim. Seria,
afirma Bourdieu (1996, p. 190), como tentar explicar a razo de um trajeto no metr sem levar
em conta a estrutura da rede, isto , a matriz das relaes objetivas entre as diferentes estaes.
A iluso estaria em crer na possibilidade de captar uma vida atravs do relato da trajetria de seu

23

personagem, criando ligaes entre os acontecimentos, o que d uma forma lgica existncia - o
mtodo que constituiu a feitura das biografias desde seus primrdios. viso de Bourdieu,
somaram-se outras crticas sociolgicas, lembra Dosse (2009). Uma das vises por ele apontada
por sua pertinncia a de Olivier Schwartz, para quem a iluso biogrfica no caracteriza-se
apenas pelo achatamento da temporalidade e do contexto social. Mais grave a miragem pela
qual o sujeito se atribui no espao ou no tempo uma identidade unitria que resiste s mudanas e
se torna fundadora da iluso de um algum fugindo do anonimato (DOSSE, 2009, p. 211).
Estas questes lembram a viso iconoclasta de Marcel Schwob (1997) a respeito das
biografias - uma perspectiva a respeito do texto que precede elementos do pensamento de Roland
Barthes, como veremos no captulo seguinte. No prefcio de seu misto de romance e biografia
Vidas imaginrias (1997), Schwob empreende uma reavaliao da escrita da vida. Partindo da
colocao A cincia histrica nos deixa na incerteza sobre os indivduos. Ela s nos revela os
pontos pelos quais eles se ligaram s aes gerais (SCHWOB, 1997, p. 11), o escritor apresenta
um ponto de vista aparentemente similar ao de Bourdieu, porm mais radical (e, vale notar,
anterior: Vidas imaginrias foi lanado em 1896). Para ele, o problema dos bigrafos crer que
so historiadores. Sob a suposio de que poderiam extrair dos fatos o retrato fidedigno do
homem que os habitou, abriram mo das verdadeiras potncias do texto que compunham. Ao
narrar a vida de um sujeito, a preocupao corrente seria enfoc-lo a partir de suas ideias. O
carter histrico do gnero o levaria a escrever de modo a registrar para posteridade, aos modos
mesmo de Plutarco. Schwob (1997, p. 15) prope uma recusa a esta concepo, afirmando que o
ideal do bigrafo seria diferenciar infinitamente o aspecto de dois filsofos que tivessem
inventado mais ou menos a mesma metafsica. Para ele, no interessa o que disse Scrates em
seu crcere. Seus protestos e suas acusaes seriam feitas no mesmo tom se o condenado fosse
outro filsofo da poca. O que interessa o modo como passa seus dias na priso: o que faz.
Lembrando Boswell, Schwob (1997, p. 22) critica-o por no ter a coragem esttica de
escolher. O livro sobre Johnson sim potente, escreve o romancista, mas excessivo. Entre as
passagens importantes na viso do romancista, como a descrio dos hbitos do poeta,
intrometem-se anlises sobre seus trabalhos. Era preciso cortar, argumenta, e o excedente do
relato - e este o ponto nevrlgico do texto de Schwob - o que nele buscar ancorar-se no
verdadeiro: A arte do bigrafo consiste justamente na escolha. Ele no tem que se preocupar em
ser verdadeiro; deve criar dentro de um caos de traos humanos (SCHWOB, 1997, p. 22-23).

24

Tal caos seria o caos do atos e humores que compem uma existncia. Em contraposio a
Boswell, Schwob lembra as Brief lifes de John Aubrey, que, no sculo XVII biografou figuras
como Thomas Hobbes, Francis Bacon e Ren Descartes pelo vis ntimo. Que roupas gostavam
de usar, seus pratos favoritos, as preferncias sexuais, etc.
Insurge-se novamente aqui a questo do detalhe. Dosse argumenta que esta biografia do
comezinho um dos sintomas da crise biogrfica. Descrente da prpria capacidade de relato, os
bigrafos passam ao exame dos pormenores de seus objetos: O desejo de definir com a mxima
clareza os contornos do indivduo fez a glria de uma escrita do minsculo, do nfimo, do
aparentemente insignificante (DOSSE, 2009, p. 69). O que h so duas formas de manejo dessa
escrita mnima. A primeira j foi por ns apresentada, por meio da obsesso realista que Wolfe
(2005) nutre pelo uso de detalhes balzaquianos na no-fico. a postura mais corrente, ligada
necessidade da impresso de verdade ao relato, tambm aparente em Woolf (2014, p. 399): A
biografia alargar seu escopo pendurando espelhos em cantos inesperados. Tais espelhos,
segundo a escritora, devem refletir onde e quando viveu o homem real; que aparncia tinha; se
ele usava botas com cadaros ou com elstico dos lados; quem eram suas tias, seus amigos; como
ele assoava o nariz (...) (WOOLF, 2014, p. 401). Esse uso dos detalhes, tidos pela autora como
fatos autnticos, refere-se a uma produo textual que busca contornar as deficincias
biogrficas reafirmando sua captura do detalhe atravs da descrio minuciosa - uma viso,
portanto, presa ao paradigma da representao. Um outro modo da escrita do detalhe oposto a
este. Podemos comear a abord-lo com base em um dos aforismos do romancista
estadounidense Mark Twain: As biografias so apenas as roupas e os botes da pessoa. A vida
da prpria pessoa no pode ser escrita (apud SCHMIDT, 2004, p. 134). A declarao est em
consonncia com Bourdieu (1986), sendo uma sntese do que representa o problema da escrita
biogrfica: as grandes trajetrias diacrnicas impostas a ocorrncias sincrnicas, a noo de
transcrio da existncia, a pretenso de captura do ntimo do outro.
J se pensarmos com Schwob (1997), a ideia absolutamente potente. aqui que a viso
do romancista singulariza-se e repele as crticas biogrficas anteriores. Bourdieu, por exemplo, se
tomado sob esta perspectiva, tece sua repreenso a partir de uma constatao banal e equivocada.
Afirma que tomar a vida enquanto trajetria narrativa um reducionismo, quando para Schwob a
vida narrativa. Vida e texto no so corpos estranhos de existncia paralela, que correm e
cercam-se um ao outro, nunca atrevendo tocar-se: esto imbricados. Como j afirmamos, o texto

25

de Schwob a pedra de Roseta para a compreenso da teoria biogrfica de Roland Barthes,

objeto central de nossa reflexo aqui. Sua reflexo sobre o lugar da verdade na biografia e a
constituio desta a partir de elementos mnimos antecipam e preveem o conceito barthesiano de
biografema, sobre o qual discorreremos no prximo captulo: uma biografia composta de traos
sem significao prvia, que rejeitam a representao e compem a criao de um sujeito textual
diverso do social.
De volta ao aforismo de Twain: tendo em mente essa construo terica, a frase do
escritor estadounidense soa no como o diagnstico da falncia biogrfica, mas sim como uma
provocao, um desafio que, vencido, efetivar as verdadeiras potncias do texto. Se tentamos
escrever o sujeito, e, no processo, o indivduo esfuma-se, somos deixados apenas com as roupas
vazias atiradas ao cho. O desafio da escritura , portanto, fazer ver estes botes e andrajos
comos signos prprios. No lugar de descobrir uma resposta para a questo Como irei escrever
uma vida?, formula-se outra pergunta, que toma o lugar desta: Que vida possvel ver a partir
daquilo que possvel escrever?.

26

3 DO FAIT DIVERS AO BIOGRAFEMA: ESCRITA DA VIDA E POTICA DO

DETALHE EM ROLAND BARTHES

Falamos em escrevvel, sobre uma vida ser ou no escrevvel. Aqui, o uso do termo
possui duas implicaes: uma primeira, mais imediata e superficial, questiona se a vida d
margem para uma escrita, se possvel capt-la em texto para alm dos limites expostos no
conceito de iluso biogrfica. O segundo sentido ativa-se pelo prprio uso do termo escrevvel.
O neologismo (scriptible no original francs) vem da obra de Roland Barthes (2002 e 2010), e diz
respeito a uma categoria de texto que ope e complementa as escrituras legveis - trabalhos
fechados, que permitem um s tipo de leitura. Em contraponto a estes textos que confinam o
leitor a uma posio reativa e representam a maior parte das narrativas produzidas, Barthes
(2002, p. 5) afirma a existncia de escritura escrevvel: O texto escrevvel um presente
perptuo, sobre o qual nenhuma linguagem consequente (o que inevitavelmente torna-lo-ia
passado) pode ser superimposta; o texto escrevvel ns mesmos escrevendo12 (traduo nossa;
grifo do autor).
O escrevvel molda-se no ato da escrita e na produo subsequente que enseja, inspirando
a criao de novas escrituras. O que distingue esta potncia das outras formas textuais,
meramente legveis, a fora de sua interpretao, o que para Barthes consiste em um processo
radicalmente diferente daquele que usualmente se entende pelo termo: Interpretar um texto no
dar a ele um sentido (mais ou menos justificado, mais ou menos livre), mas, pelo contrrio,
apreciar o plural que o constitui13 (BARTES, 2002, p. 5, traduo nossa). Deste modo, perguntar
se uma vida escrevvel equivale a indagar: que escrituras uma vida ativa? De que modo
possvel interpret-la? Que espcie de intertexto ela origina? Dentro da reflexo de Barthes, a
vida escrevvel uma vida interpretvel, uma que daria a ver sua rede de relaes e, atravs
desta, iniciaria a novo projeto de escrita. Ou ainda: de existncia.
O pensamento do semilogo francs ser utilizado de forma extensiva no presente
trabalho e, em especial, neste captulo. Durante a pesquisa bibliogrfica exploratria, realizando
uma reviso da obra de Barthes a fim de compreender sua posio sobre a narrativa biogrfica,
No original: The writerly text is a perpetual present, upon which no consequent language (which would inevitably
make it past) can be superimposed; the writerly text is ourselves writing
13
No original: To interpret a text is not to give it a (more or less justifed, more or less free) meaning, but on the
contrary to appreciate what plural constitutes it
12

27

foi possvel observar uma espcie de teoria dispersa por diversas obras, nunca sistematizada,
dizendo respeito escritura da vida e funo dos detalhes narrativo-descritivos nesta. Portanto,
pretende-se neste captulo uma apreenso desta suposta teoria, apresentando trs conceitos
correlatos que sustentam esta percepo: fait divers, punctum e biografema. Assim, propomos um
percurso terico entre estas diferentes ideias, em dilogo com a proposta inicial de compreender
as formas pelas quais a escritura retrata (ou no) a vida.

3.1 O Texto

Antes de proceder ao exame dos conceitos e observao do percurso terico referido,

acreditamos ser necessrio esclarecer a ideia de Texto14 na obra de Barthes, j que esta definio
guia todo o presente estudo de forma intrnseca, ainda que muitas vezes velada. S pensamos em
narrativa e escritura nos termos do Texto, e a ele recorremos para compreender as potncias desta
referida teoria do detalhe e da biografia.
Barthes expe as bases deste conceito em dois ensaios: Da obra do texto (2004) e, em
menor grau, A morte do autor (2004). A partir da dcada de 1960, deu-se o desenvolvimento de
diversas disciplinas que abordam a linguagem, de forma mais ou menos direta, como a
lingustica, a antropologia, a semiologia e a psicanlise. O encontro destes saberes entre si e na
direo da obra textual altera a compreenso desta, naquilo que Barthes (2004, p. 66) chama de
deslizamento epistemolgico. Assim, dado este esforo conjunto de reflexo, observa-se na
escritura a existncia de duas instncias: a obra e o Texto. Essa categorizao no uma oposio
rgida: obra e Texto no so contrrios e no h juzo de valor na classificao. E, embora a
percepo desta distino d-se por um processo histrico, no se trata de considerar o Texto uma
inovao: Pode haver Texto numa obra muito antiga, e muitos produtos da literatura
contempornea no so em nada Textos (BARTHES, 2004, p. 67). O que se d a partir da
dcada de 1960 no a ocorrncia do Texto, mas sim sua percepo, possibilitada pela
interdisciplinaridade corrente a partir desta poca.

Em sua elaborao do conceito, Barthes grafa Texto dessa forma, com a primeira letra maiscula. Alm de
destacar o termo, isso permite diferenciar o Texto enquanto conceito e o texto enquanto sinnimo de materialidade
escrita. Assim sendo, escolhemos tambm utilizar essa diferena grfica no presente trabalho.
14

28

O Texto no material e Barthes atenta para a inutilidade do esforar de separar Texto e

obra de forma fsica. O Texto uma transversalidade, uma fora que coloca em curso as
potncias de uma escritura, atravessando uma srie de trabalhos precedentes. pluralidade, com
origens diversas, bem como descendncias das mais variadas. Ele atua em um campo de
linguagem que ultrapassa a obra e onde so permitidas trocas, dilogos entre diversos trabalhos.
E, mesmo assim, o Texto rfo: O intertextual em que tomado todo Texto, pois ele prprio
o entretexto de outro texto, no pode confundir-se com alguma origem do Texto (BARTHES,
2004, p. 71). Com isto, Barthes quer reiterar a questo da morte do autor: uma escritura deve
desligar-se do conceito de autoria para efetivar sua potncia. O que um Texto diz dito pela
linguagem, no pela figura-social escritor. No h espao para o sujeito no interior do Texto: a
voz do autor, do narrador e dos personagens mescla-se de tal forma que torna-se intil um esforo
de diferenciao ou hierarquizao. So vozes de papel, todas. O que h a escritura.
A concepo clssica de autor, lembra Barthes (2004), o tem como elemento da mesma
linha cronolgica a qual pertence o livro: o escritor o antes e a obra o depois. Barthes (2004,
p. 61) nega esta concepo, afirmando que o escriptor moderno nasce ao mesmo tempo que seu
texto; no , de forma alguma, dotado de um ser que precedesse ou excedesse a sua escritura. O
Texto constri-se no campo de batalha da prpria escritura, no instante em que as palavras so
dispostas em frase e as frases em pargrafos. A discusso a respeito do fim desta ideia de autoria,
devedora, como lembra Barthes, de uma viso antropocntrica de culto ao sujeito, acaba por
engendrar a concluso de que a ideia de sentido de uma obra tambm altera-se radicalmente. O
autor lembra que a significao dos trabalhos artsticos tem sido atribuda historicamente a
caractersticas que em verdade so dos sujeitos produtores e no do trabalho em si: A crtica
consiste ainda, o mais das vezes, em dizer que a obra de Baudelaire o fracasso do homem
Baudelaire, a de Van Gogh a loucura, a de Tchaikovski o seu vcio (BARTHES, 2004, p.
58). Barthes negar esta concepo ao explicar que o Texto existe somente enquanto discurso e
pratica o recuo infinito do significado (BARTHES, 2004, p. 69). Ou seja: prolonga a leitura, d
prazer ao prprio ato da leitura - um objeto escrevvel, portanto - e a questo da significao
advm deste processo. H recusa a uma hermenutica. Enquanto a obra apresenta-se para
significar, o Texto no possui um sentido oculto. A ele Barthes (2004, p.69) ir chamar de
significante perptuo. Ao autor interessa a metfora do tecido: ao penetrar um pano para
descobrir o que o constitui, nada descobrimos: atravessamos a malha e chegamos ao vazio. O

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caso de esgarar a tessitura para perceber os detalhes da trama, compreender o trabalho dos
fios, aprender como se d a constituio deste pano para que se possa passar a uma nova costura.
O que neste captulo buscamos ver so as ferramentas utilizadas para este processo de
anlise dos tecidos. Propomos quatro conceitos que fazem as vezes de lupas, tesouras, linhas e
agulhas quando trata-se de analisar o Texto de implicaes biogrficas: o fait divers, o efeito de
real, o punctum, e o biografema.

3.2 O fait divers e a vida no texto jornalstico

Em seu ensaio A estrutura da notcia, Barthes (2007) realiza um estudo sobre um gnero
especfico do jornalismo francs, conhecido como fait divers15. Sob a alcunha algo genrica de
fatos diversos renem-se os mais diversos tipos de matrias, em uma pluralidade de sentidos e
intenes, naquilo que Barthes (2007, p. 57) chama de informao monstruosa. O autor, porm,
identifica como denominador comum desta massa amorfa de notcias o interesse pelas questes
cotidianas e seu carter anedtico.
Um trem descarrila no Alasca: um veado bloqueara o controle das linhas. Um ingls
se engaja na Legio Estrangeira: no queria passar o Natal com sua sogra (BARTHES, 2007, p.
62): exemplos trazidos diretamente das manchetes dos jornais locais por Barthes, para que se
analise este gosto do fait divers por aquilo que represente uma ciso com a placidez do dia a dia.
Barthes identifica dois tipos de exemplares do gnero: as narrativas mais comuns so aquelas de
casualidade, quando o nexo entre duas informaes de um fato causa surpresa, como nos
exemplos acima transcritos. Fatos espetaculares (um acidente e uma mudana de regime de vida)
com motivos pedestres (um animal selvagem, uma animosidade familiar). Dentre este subgnero,
tambm podemos observas matrias que chamam ateno para as causas inexplicveis de seus
acontecimentos, como milagres, fenmenos paranormais, ou, ainda, mais populares como os
contos de crimes reais, cuja popularidade movida pelo mistrio de sua origem. Por outro lado, o
15

Ainda que o conceito e a reflexo de Barthes a respeito deste tipo de jornalismo digam respeito apenas imprensa
francesa, a observao universal. Tom Wolfe (2005), ao escrever sobre o estado do jornalismo estadunidense da
dcada 1960 (poca anloga a do ensaio de Barthes), lembra a existncia de uma editoria jocosamente conhecida
como Reportagens especiais da cidade, longas matrias constitudas por pequenos fatos divertidos, engraados,
geralmente do movimento policial (...) at histrias de interesse humano relatos longos e quase sempre
hediondamente sentimentais (...) (WOLFE, 2005, p. 13). Embora visto com certo desprezo pelos jornalistas, o
gnero fazia sucesso com o pblico e era visado por reprteres desejosos de construrem textos que ultrapassassem
os limites de espao e apurao da notcia.

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segundo exemplar de fait divers calca-se nas coincidncias observveis nas histrias. Barthes
(2007, p. 64) traz manchetes como Uma mesma joalheria foi assaltada trs vezes; uma
hoteleira ganha todas as vezes na loteria para definir esta estrutura, onde a simples repetio de
algo utilizada para instigar uma sensao de estranheza, como se pudesse existir um motivo
oculto para estas ocorrncias, ainda no identificvel pelas investigaes e no apreensvel pelos
leitores.
Em ambas tipologias de fait divers, porm, o que se destaca enquanto denominador
comum a identificao de ocorrncias tidas como anormais no curso rotineiro dos eventos. No
usual nem esperado que a mesma pessoa ganhe diversas vezes um sorteio, da mesma forma que
consideramos aberrante um homem abandonar o pas por atritos com a sogra. O fait divers buscase enquanto representao de uma realidade fraturada pela ocorrncia do bizarro, do pitoresco, do
transgressor. Assim, a natureza destes textos profundamente disciplinar: o registro da quebra da
norma funciona como reafirmao desta. Como define Dion (2007, p. 130): Estas narrativas
exemplares tm por funo denunciar toda espcie de desvios e, assim, reforar os modelos de
conduta prescritos pela sociedade.
Se busca escrever a realidade, o fait divers o faz por diversas formas. No que toca
especificamente narrativa de cunho biogrfica, Barthes (2007, p.58) faz a ressalva de que
gestos de estrelas ou de personalidades nunca so faits divers, porque implicam, precisamente,
uma estrutura de episdios, o que bate de frente com uma caracterstica bsica do gnero: um
fait divers uma estrutura fechada que remete apenas a si prpria, comea e esgota-se no prprio
texto. No preciso nenhuma informao prvia para sua compreenso: o leitor incauto que abrir
o jornal deve ser capaz de entender a matria tendo apenas os fatos ali dispostos como bssola
(alm claro, de ter internalizado o regime de conduta social do qual o fait divers instrumento).
Deste modo, as narrativas de celebridade esto excludas da equao, tendo em vista que
demandam uma certa carga informativa prvia: quem so aquelas pessoas, o que as torna
famosas, qual sua relao com a sociedade a qual se inscreve a reportagem, etc.
Porm, o sujeito pode assumir protagonismo nas narrativas do gnero quando as matrias
no possuem causos espetaculares para contar. Assim, Barthes (2007, p. 59) afirma que a nfase
no posta sobre a prpria relao, embora ela continue formando a estrutura da narrativa. O
foco do texto, assim, desloca-se para suas personagens, chamadas por Barthes de dramatis
personae. Essas essncias dramatrgicas so figuras universais (Barthes utiliza como exemplos

31

os papis de me, criana e idoso) que o fait divers abordar de forma a reforar: so espcies de
essncias emocionais encarregadas de vivificar o esteretipo (2007, p. 59). Essas figuras
relacionam-se com o conceito de tipo psicossocial, resgatado por Feil (2010) da obra dos
filsofos Gilles Deleuze e Flix Guattari. Os tipos so figuras arquetpicas, representaes de
papis sociais descritas de modo simples, a gerarem padres de comportamento que possam ser
aplicados nos mais diversos tipos de narrativas de cunho biogrfico: Talvez o maior problema
das biografias esteja na sua ingenuidade: ela escreve sobre um tipo psicossocial como se estivesse
escrevendo, de fato, sobre um verdadeiro autor (FEIL, 2010, p. 88).
Tendo isto em vista, podemos observar que os fait divers focados em personas
dramticas/tipos psicossociais operam de forma contrria s notcias de causalidade: elas
observam a normalidade, o comportamento esperado, os carteres sociais difundidos e aceitos.
Desta forma, porm, atingem o mesmo resultado: um discurso de reafirmao do status quo.
Assumindo perspectiva semelhante dos estudos de Barthes e escrevendo sobre um
subgnero ancestral do fait divers (os panfletos contando histrias de assassinatos que circulavam
pela Europa no sculo XIX), Foucault (1977) atenta para a recorrncia de certos termos nos
ttulos dos textos: circunstncia, explicao, acontecimento. Detalhe, sobretudo. Essa
unidade estilstica evidencia aquilo que o autor acredita ser a funo deste tipo de discurso, a
princpio autnomo da imprensa oficial, mas logo por ela absorvido: Mudar de escala, aumentar
propores, fazer aparecer o gro minsculo da histria, abrir ao quotidiano o acesso da
narrao (FOUCAULT, 1977, p. 215).
Esta afirmao denota duas coisas: que a histria composta de gros, de partculas
celulares; e que o acesso a esta histria atmica se d pela narrao dos detalhes comezinhos
cotidianos. Se o fait divers, ao modo como se apresentou nos sculos XIX e XX, utilizou-se desta
percepo para criar um discurso de controle social, por outro lado tornou possvel observar as
potncias da escrita de no-fico no que toca os pormenores narrativos. atravs deles que o
texto busca atentar para os termos observados por Foucault: circunstncia, explicao,
acontecimento. Tal operao perpetuou-se, tornando-se parte integrante do gnero. Ao
processo, Dion (2007, p. 126) d o nome de iluso de proximidade:
A acumulao dos detalhes que do credibilidade, os assuntos e as confidncias, tanto
dos autores dos crimes quanto das vtimas, as entrevistas e as fotografias, so muitos dos
procedimentos que contribuem para a autenticidade da narrativa e a iluso da
proximidade.

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Essa ideia aproxima-se de outro conceito de Barthes, que tambm diz respeito
organizao de um texto de forma a produzir simulao de presena: o efeito de real. Formado a
partir de detalhes descritivos, assim como a iluso de proximidade, o efeito de real tambm
permite uma explorao do punctum enquanto elemento narrativo.

3.3 Do efeito de real ao punctum: potncias do detalhe

O detalhe se introduz no pensamento de Barthes a partir de seus estudos de cunho

estruturalista, quando prope uma anlise cientfica da literatura. Dividindo o texto literrio em
funes que, encadeadas em uma estrutura vertical, constroem os sentidos da obra, o crtico
observa no texto uma hierarquia. Ao abordar as funes mnimas, porm, verifica que elas
parecem no participar do jogo de significao. Assim, chega seguinte concluso sobre o
detalhe:
Na ordem do discurso, o que se nota , por definio, notvel; mesmo quando um
detalhe parece irredutivelmente insignificante, rebelde a qualquer funo, ele tem pelo
menos a significao de absurdo ou de intil: ou tudo significa ou nada significa
(BARTHES, 1976, p. 28)

Em seu ensaio O efeito de real (2004), o autor retoma essa concepo para problematizar
ainda mais a questo. Se inicialmente o detalhe descritivo era tido como uma circunstncia,
ocorrncias inevitveis na narrativa, o novo trabalho o eleva a condio de partcula motora do
texto. Tratando em especial da literatura realista do sculo XIX, sobretudo a praticada pelo
romancista Gustave Flaubert, Barthes (2004) identifica um tipo de notao que no
assignficante por acidente. Citando um trecho da novela Um corao simples (FLAUBERT,
2004), Barthes destaca a descrio de uma sala onde encontram-se um piano, um amontoado de
caixas e um barmetro. Os dois primeiros elementos justificam-se enquanto smbolos materiais e
psicolgicos, respectivamente: o piano sinal de uma situao social confortvel, e a confuso
das caixas sinaliza para um estado de desordem tanto prtica quanto sentimental. Porm, a que
serve, na grande estrutura do texto, o barmetro?
A descrio de um mero objeto - inusitado, porm no o bastante para constituir um
evento prprio, que evoque sentido a partir de sua estranheza - faz parte do plano de construo
narrativa prprio da literatura realista - fenmeno que Barthes (2004, p. 186) chama vertigem de

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notao. Atravs da mera denotao, obtm-se um poder conotativo: o efeito de real, que por
meio da introduo do banal no texto mira emular o banal da vida.
A verdade desta iluso a seguinte: suprimido da enunciao realista, a ttulo de
significado de denotao, o real volta para ela, a ttulo de significado de conotao;
pois no mesmo instante em que esses detalhes so supostos denotarem diretamente o
real, eles no fazem mais que o significarem (...), no dizem nada mais que isto: somos o
real (BARTHES, 2004, p. 189-190).

A ideia de Barthes, a princpio crtica ao procedimento, retomada e reavaliada por

Rancire (2010). O filsofo atenta para o fato, ignorado na anlise inicial, de o procedimento do
efeito de real funcionar como um movimento da escritura para alm dos campos da
representao: ele o faz implementando uma estratgia intermediria: conforme toma o princpio
realista da histria, agarrandose ao real enquanto real, ele cria um novo tipo de
verossimilhana, oposta clssica (RANCIRE, 2010, p. 76). Assim, o detalhe pode operar no
texto de modo dissonante ao procedimento do fait divers: inserir notaes e descries na
escritura no para maximizar a proximidade da obra realidade a qual se refere, no para ampliar
o gro da histria e do cotidiano. Pelo contrrio: o detalhe d incio a um novo regime narrativo,
que abre mo da representao em virtude de uma ambientao prpria, interna ao prprio texto.
Uma ambientao movida por uma sensibilidade singular, instaurada pelo regime do detalhe,
destinado ao registro da vida nua: O ocioso barmetro expressa uma potica da vida ainda
desconhecida, manifestando a capacidade de qualquer um (...) de transformar a rotina do
diaadia na profundeza da paixo (RANCIRE, 2010, p. 79).
A partir desta ideia de um regime afetivo de composio do detalhe, Rancire tambm
aponta que a concepo de Barthes a respeito do efeito de real j traz, em essncia, a reflexo que
culminar no conceito de punctum. Para Barthes, o barmetro faz parte de um fetichismo do
real, que considera o ter-estado-l da notao motivo suficiente para sua incluso na estrutura
na narrativa. Rancire observa que essa linha de raciocnio evoluir na obra posterior do
semilogo, dando concretude do detalhe outro estatuto: Barthes far do ter-estado-l das
coisas o punctum que a verdade da fotografia e repudiar o contedo informativo do studium
(RANCIRE, 2010, p. 77).
Punctum e studium so conceitos que surgem na ltima obra publicada em vida de
Barthes, A cmera clara (2011). Um estudo sobre a materialidade da fotografia, o trabalho
introduz elementos de fenomenologia no trabalho do filsofo, abordando o afeto na relao da

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foto com o observador. Barthes (2011) define a foto como um espao unrio, uniforme, de
interesse geral e difuso. um objeto que causa uma apreciao superficial, praticamente binria,
dividida entre gostei e no gostei. Neste contexto de um afeto mdio equivalente a um
amestramento, que constitui o studium, Barthes (2011, p. 51) afirma que s vezes (mas,
infelizmente, com raridade) um detalhe me atrai. Sinto que basta sua presena para mudar
minha leitura, que se trata de uma nova foto que eu olho. A este elemento dar-se- o nome de
punctum.
O punctum um ponto, uma partcula de interesse agudo, um detalhe feito flecha que
trespassa, simultaneamente, a foto e o observador. Enquanto exemplo para o fenmeno, Barthes
apresenta o retrato antigo de uma famlia negra. H, de acordo com ele, uma srie de elementos
que suscitam um interesse racional: a esttica da composio, o valor histrico, o valor familiar,
etc. Porm, este um apreo primrio. O que o prende imagem, Barthes explica, so os sapatos
de presilha que uma das fotografadas usa. So elementos como este (dentes ruins, unha
compridas, uma mo sobre uma coxa) que so definidos como punctum.
Mais que ancorar o afeto do observador na imagem, o punctum tambm atua conferindo
um diferente modo de significao fotografia em questo. Sendo um suplemento, algo que
acrescento foto e que todavia j est nela (2011, p. 65), a existncia de um punctum expande
a foto para alm de si mesma: um extracampo sutil (p. 67) onde cria-se (adivinha-se) um
campo cego (2011, p. 65). Ao apresentar a foto de um menino parisiense fotografado por Andr
Kertsz em 1931, Barthes considera o prprio garoto o punctum e a existncia deste afeta-o, levao a perguntar-se: Que vida levou aps este retrato? Ainda vivo? Onde? Como?
Fosse uma fotografia a cena de Um corao simples abordada em O efeito de real, seria o
barmetro um punctum? Rancire (2010) acredita que sim. Para ele, a oposio que Barthes
cunha entre a estrutura literria e as descries brancas a mesma que permitir a distino entre
studium e punctum. O que muda a entrada do afeto em campo. Deste modo, possvel realizar
um pensamento reverso: levar o punctum at o campo da narrativa, us-lo enquanto ferramenta de
estudo do texto. A macroestrutura da obra escrita apresenta-se enquanto um studium uniforme,
funcional, um espao onde ocasionalmente um detalhe parcial reluz. Ao propiciar o extracampo
no texto, do mesmo modo que o faz na fotografia, a presena do punctum narrativo realiza o
movimento da obra ao Texto, instaurando uma fora, um afeto criativo que torna o objeto
escrevvel.

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De mesmo modo, propomos que se pense o punctum narrativo no mbito da escrita

biogrfica. Se perfis e biografias tambm so conhecidas como portraits e retratos, como
lembram Vilas Boas (2002, 2003) e Weinberg (1992), possvel pensar a prpria vida que ser
tomada na escritura como objeto de uma leitura passvel de afeto por determinados traos. A
relao se explicita quando Barthes (2011, p. 40) utiliza a discusso sobre o punctum e a
fotografia para recontextualizar seu conceito de escrita biogrfica, o biografema:
Gosto de certos traos biogrficos que, na vida de um escritor, me encantam tanto
quanto certas fotografias; chamei esses traos de biografemas; a Fotografia tem com a
Histria a mesma relao que o biografema com a biografia.

A partir desta afirmao, possvel inferir uma srie de significaes que do substrato
ideia de uma teoria do texto biogrfica em Barthes, que tem como ponto essencial a reflexo do
punctum. Barthes afirma a equivalncia das fotografias de impacto emocional com elementos
observveis no decurso de uma vida. Afirmar que a criao destas biografias construdas com
traos afetivos - os biografemas - est para a biografia comum assim como a fotografia est para
a histria afirmar que esta escrita d-se por meio da excluso: se a fotografia recorta do tempo
presente um s fragmento, o biografema tambm opera selecionando do curso de uma existncia
aqueles detalhes que interessam a sua composio.

3.4 O biografema na apreenso do sujeito

Como visto no captulo 1.2.1, Barthes um dos tericos a contriburem para a ideia de
impossibilidade da escrita biogrfica. Se considerou a traduo da existncia em escritura uma
utopia, o filsofo enfrentou ele prprio este dilema ao propor-se a escrita de Sade Fourier Loyola
(2005), espcie de meio-termo entre ensaio crtico e biografia intelectual de trs autores dspares,
que considera paradigmticos do pensamento ocidental (Marqus de Sade, Charles Fourier e
Santa Incio de Loyola). Mas se o Texto , por vocao e essncia, um destruidor de sujeitos,
como produzir uma escritura que tenha como norte a concretude da existncia de algum? A seu
modo, Barthes cria uma resposta, uma nova forma de apreenso textual do vivvel. A sada no
biografar, mas sim biografemar. Esclarecendo o conceito, Barthes (2005, p. 17) escreve a
respeito de uma possvel escrita de si prprio - morto e notrio, gostaria que um texto sobre si
fosse um compndio de detalhes:

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(...) gostaria que minha vida se reduzisse, pelos cuidados de um bigrafo amigo e
desenvolto, a alguns pormenores, a alguns gostos, a algumas inflexes, digamos:
biografemas, cuja distino e mobilidade poderiam viajar fora de qualquer destino e
vir tocar, maneira dos tomos epicurianos, algum corpo futuro, prometido mesma
disperso.

Biografemar , assim, o exerccio de coleta dos detalhes de uma vida, aparentes

desimportncias reunidas em texto - os traos biografemticos, detalhes insignificantes
transformados em signos de escritura. Signo entendido como aquilo que instiga e dispara um
texto; como aquilo que nos encanta (FEIL, 2010, p.81). uma concepo diferente de Texto
biogrfico, e tambm uma compreenso da vida no como destino ou epopia, mas como texto
romanesco, um canto descontnuo de amabilidades (PERRONE-MOISS, 1983, p. 9).
Sendo Texto, o biografema inevitavelmente desintegra o sujeito. Sendo necessria a sua
retomada, ela ocorre atravs daquilo que restou desta destruio. Cacos, fragmentos,
frangalhos, ou, como coloca Barthes (2005, p. 16): Tal sujeito disperso, um pouco como as
cinzas que se atiram ao vento aps a morte. Portanto, exclui-se da escritura os grandes fatos, as
formas definidoras. No arranjo desta escolha, maneira de um fotgrafo, preciso definir os
limites do enquadramento. Isto feito selecionando da vida a ser retratada aqueles traos ainda
livres de uma carga simblica, aspectos comezinhos que encantam justamente por sua miudez.
Mas no apenas aquilo que banal: preciso que estes detalhes sejam afetivos. preciso ser
constitudo por anamneses, fragmentos da memria que transbordam esta, escorrendo para o
texto produzido: Chamo de anamnese a ao - mistura de gozo e de esforo - que leva o sujeito a
reencontrar, sem o ampliar nem o fazer vibrar, uma tenuidade de lembrana: o prprio haicai
(BARTHES, 2003, p. 126).
Como exemplo dessa necessidade de uma potncia emocional do detalhe, para Barthes a
escrita de Sade passa pela maneira interiorana pela qual se referia senhorita Rousset, a
chamando de milli; passa por suas luvas brancas. Mesmo em um momento crtico de sua
existncia, quando foi internado em um hospital psiquitrico devido ao contedo anrquico de
seu trabalho, o escritor visto por Barthes atravs de um enfoque micro: o que importa a
relao que mantinha com a roupeira do asilo. Em suma, Barthes (2005, p. 16) explica: O que
me vem da vida de Sade no o espetculo, embora grandioso, de um homem oprimido por uma
sociedade em razo do fogo que ele carrega, no a grave contemplao de um destino.

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O que se identifica, o que se utiliza enquanto signos de escritura so restos, como

aponta Feil (2010, p. 83). Para o autor, o biografema aquilo que sobra da biografia. Mas
sobra num sentido positivo, num sentido de Acontecimento: o biografema como o
Acontecimento da biografia. O biografema, portanto, comporta um jogo entre os traos
biogrficos comumente utilizados neste tipo de escrita - fatos concretos, pontos de virada na
trajetria do personagem - e os traos biografemticos. um processo que se d pela alteridade:
um detalhe s o em comparao com o todo da vida - a escrita desta existncia concreta, de
ordem representacional, que concede aos punctuns do biografema seu encanto, como reflete
Perrone-Moiss (1983, p. 10): O prprio sabor dos biografemas depende de uma prvia
informao. Os punhos de Sade e os vasos de Fourier so contrapontos de suas vidas-obras, o
insignificante que a memria seleciona, ludicamente, dentro de um conjunto maior. As
notaes e inflexes atuam no como uma totalidade, mas como contraponto a outra narrativa
possvel, de uso mais corrente: as biografias-destino lembradas por Perrone-Moyss, onde
tudo parece se ligar e fazer sentido (1983, p. 14).
Surgido na esteira de uma srie de reavaliaes tericas da biografia (COSTA, 2010a), o
conceito de biografema coloca em xeque esta prpria noo de biografias-destino. Como
coloca Costa (2010a, p. 46):
<Com Barthes> a prtica de uma biografia tambm uma poltica de abalo a duas
grandes fices: a de que a escrita biogrfica apenas expe uma determinada realidade
investigada, fazendo da escrita a operao de se oferecer uma forma final
<comunicvel> acerca de uma vida; e a de que o <objeto> da biografia <a vida>
exterior ao Texto, e que por contingncia de pesquisa, ele se pe a definitivamente ser
escrito

Assim, o pensamento biografemtico considera fices tanto a ideia de representao pura

na escrita biogrfica quanto a noo de exterioridade do sujeito a ser escrito. O foco no detalhe e
deformao consciente da trajetria narrada atravs do recorte factual explicitam a incongruncia
de crer em uma escritura livre de intenes e potencialidades, que visa apenas apresentar a vida
em sua plenitude. O biografema tambm introduz a ideia de um sujeito interno ao Texto. um
retorno do sujeito, um retorno do autor morto por Barthes, mas um retorno seguindo as
contingncias inerentes questo da escritura: , como j foi colocado, um sujeito fragmentado
dentro do prprio Texto, um sujeito que recusa a representao, que produzido ao invs de ser
reproduzido. Ao operar por vincos emocional-descritivos que o curso do tempo imprime vida, o
biografema d a ver uma continuidade: o que importa a ele no o sujeito escrito, literalmente,

38

mas o sujeito que a escrita d a ver. O biografema no se trata de dizer o que foi, mas de avanar
em direo ao que vem (VIART e VERCIER apud ALMEIDA, 2011, p. 36).

3.5 Do fait divers ao biografema

Apresentados os conceitos, preciso que compreendamos o sentido deste percurso e as

relaes que instauram-se ao expormos que fait divers e biografema so duas pontas de uma
mesma teoria - duas instncias que, juntas, mostram-se ferramentas tericas precisas para
compreender os problemas prprios da narrativa biogrfica e, por extenso, do perfil jornalstico.
Como foi possvel observar nesta apresentao, o pensamento de Barthes frequentemente
incorre em um jogo de oposies: legvel/escrevvel, obra/Texto, studium/punctum. possvel
pensarmos o fait divers e o biografema nestes mesmo termos, mas atentando para o fato de que
nenhuma destas oposies dicotmica, maniquesta. Barthes no ope, por exemplo, obra e
Texto como polos distantes e irreconciliveis. Assim pensamos o biografema e os fait divers: so
potncias existentes nas narrativas em questo, que efetivam-se em maior ou menor grau. De um
ponto de vista estrutural, o fait divers assemelha-se a um padro mais comumente visto, tambm
identificado por Barthes em sua Anlise estrutural da narrativa (1976). um modelo que
podemos comparar a uma montanha-russa: observamos cumes, que elevam-se do resto da
trajetria por serem pontos de interesse - cenas chaves para a trama, eventos espetaculares, a
dramaturgia grandiosa -, intercalados por retas e caminhos poucos sinuosos, desinteressantes
primeira vista. So os detalhes e descries banais, que esto na narrativa enquanto
preenchedores de espao, pausas e pontos de respiro entre a vertigem dos acontecimentos Barthes (1976) chamar este tipo de funo de catlises. Na estrutura do biografema, esta
disposio das rampas altera-se: h detalhes que ascendem tanto quanto os "fatos concretos". Ou
ainda: a montanha-russa inverte-se, e a vertigem d-se agora pelas descries brancas, espaadas
por fatos espetaculares, tratados agora como platitudes.
A metfora ajuda-nos a esclarecer que o que h entre o fait divers e o biografema uma
mudana de postura e compreenso, tanto da narrativa quanto da vida. Ainda que dispostos de
forma oposta, os conceitos no repelem-se. Gravitam um na rbita do outro, ao modo das outras
tipologias barthesianas anteriormente exposta aqui. Diferentemente destes, porm, o percurso ao
biografema no composto de apenas dois elementos: entre a escrita jornalstica espetacular e a

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escritura afetiva temos a eminncia do punctum. Espcie de ponto de virada, podemos

compreender o detalhe de poder afetivo como a engrenagem que opera a passagem de um nvel a
outro. Melhor: como o elemento que ativa uma potncia enquanto suprime a outra, que redistribui
as foras dentro desta narrativa biogrfica. Do fait divers ao biografema o que h a presena de
um ou mais punctuns. O que fica de fora a primazia da representao, o intuito de escrever a
existncia de forma literal, teatralizando a realidade de um sujeito fictcio (pois todos o so no
campo da escrita). O que entra na equao o afeto, que opera destacando detalhes do todo,
trazendo elementos do segundo plano ao foco, recortando o quadro geral da existncia de modo a
reinserir de volta na narrativa o sujeito, aqui tambm fictcio, mas que apresentado por uma
perspectiva parcial d a ver outro modo de escritura, cuja concepo parece acompanhar e fazer
justia ao prprio movimento descontnuo e rtmico da vida (COSTA, 2010a, p. 37).

40

4 POTNCIAS DO DETALHE NO PERFIL JORNALSTICO

No percurso terico realizado at aqui, abordaram-se as questes da escrita da vida e da

inscrio do detalhe nesta. Tal construo teve incio com a apresentao do perfil jornalstico
como base. A partir da percepo de que o perfil uma narrativa biogrfica, optou-se por uma
pesquisa que abordasse as bases desta relao: no trataramos, portanto, de teorias do jornalismo
que lanassem luzes sobre o gnero, mas sim de trabalhos a respeito da escrita da vida. Neste
ponto, a partir da ocorrncia do problema biogrfico - escrevemos, de fato, uma vida? -, a questo
do detalhe apresentou-se de forma incontornvel. corrente na bibliografia sobre as escritas do
perfil e da biografia assumir a enunciao de detalhes enquanto estratgia narrativa de apreenso
da experincia. Isto, porm, assumido sem maiores discusses.
neste ponto que a obra de Roland Barthes faz lembrar-se. A partir do biografema
(elemento chave na concepo inicial deste trabalho), pareceu-nos til utilizar os escritos do
semilogo para melhor compreender a problemtica instaurada pela escrita biogrfica. Assim,
teve incio uma prospeco bibliogrfica de seu trabalho, em busca de uma genealogia do
conceito. Observou-se que ele faz parte de uma teoria complexa, que movimenta diversas ideias e
sentidos pregressos, compondo uma viso peculiar a respeito do lugar da representao e do afeto
na escrita da vida, problematizado-a a partir da inscrio do detalhe. Do fait divers ao
biografema, foi possvel perceber o que leva o detalhe a tomar esta proeminncia na escrita
biogrfica.
Agora, neste ponto do presente trabalho, faz-se necessrio retomar esta discusso ocorrida
nos dois captulos anteriores, para tornamos mais claras as questes que ligam a teoria do perfil
jornalstico e os escritos de Barthes. Aps a montagem deste palco conceitual, no atual captulo
empreendemos tambm a anlise emprica que nele se desenrolar. Se at o momento o problema
de pesquisa que move esta monografia foi abordado de forma circunstancial, tendo sido
aproximado em suas margens, aqui ele toma contornos mais claros: propormos uma anlise que
registre as funes do detalhe no perfil jornalstico. Com um corpus selecionado a partir de
pesquisa bibliogrfica exploratria, as ferramentas metodolgicas utilizadas para esta leitura
crtica sero construdas a partir dos trabalhos de Barthes (2002, 2007).

41

4.1 Entre o perfil e o biografema

Disse-se que o perfil jornalstico possui razes na escrita biogrfica e que esta toma por
base terica uma ideia de realismo e verossimilhana, baseada na presuno do texto enquanto
registro fidedigno do mundo concreto. Tambm afirmamos as ideias de Roland Barthes sobre o
Texto e o papel do sujeito neste, onde sofre um apagamento progressivo, gerando um vcuo que
tomado paulatinamente pela linguagem. Aproximar estas duas reflexes , portanto e a princpio,
um trabalho de detectar mais as divergncias do que as convergncias.
A viso de Tom Wolfe (2005), por exemplo. O jornalista afirma uma escrita do detalhe
como propulsora do carter literrio do jornalismo, responsvel por al-lo s mesmas esttica e
importncia da literatura realista do sculo XIX, tendo Balzac como meta. O que ele perde de
vista, diria Barthes (2004), que o realismo o que de menos potente h nesta estratgia de
escrita no-ficcional. A iluso de presena denunciada pelo semilogo j em sua reflexo sobre
o efeito de real: assim como os realistas que toma por modelo, Wolfe acredita que o ter-estadol das coisas um princpio suficiente da palavra (BARTHES, 2002, p. 42, grifo do autor).
Desta forma, esta viso cannica do perfil, endossada pelos autores at aqui apresentados, cr no
aperfeioamento da mmese como um fim, ao passo que Barthes (2004) afirma o real como uma
instncia no representvel, apenas demonstrvel. Quando aborda a escritura e a presena do
detalhe, como no punctum ou no biografema, a mincia descritiva no est ali para oferecer uma
ncora que afixe o texto experincia do vivido: ela escreve-se por motivos outros, afetivos e
pessoais, e acaba por oferecer uma linha de fuga, uma perspectiva outra de encarar a alteridade
dos sujeitos e sua traduo rumo escritura.
Os pontos de contato entre Barthes e o perfil tm incio se lembrarmos do
desenvolvimento da escrita biogrfica no sculo XX. Assumindo suas deficincias enquanto facsmile do real, o texto biogrfico passa a buscar uma abordagem mnima, que extraia sentido de
uma observao dos detalhes. Lembremos uma colocao de Franois Dosse (2009, p. 55):
Gnero hbrido, a biografia se situa em tenso constante entre a vontade de reproduzir um vivido
real passado, segundo as regras da mimesis, e o polo imaginativo do bigrafo. A postura que
comea a tomar forma no campo biogrfico uma forma de desequilibrar esta balana em favor
do polo imaginativo. Como j identificamos, Schwob (1997) decisivo na composio desta
mudana de estratgica escritural - e Barthes retoma a partir de onde o romancista parou.

42

Seu conceito de biografema uma radicalizao da postura miniaturista e indicial que a

escrita biogrfica vinha tomando. Se de Santo Incio de Loyola o que persiste no o regime
monstico e sim seu olhar triste e injetado (BARTHES, 2005), porque, como j havia
identificado Schwob (1997), o que difere os sujeitos no so seus feitos, como acreditava-se
desde Plutarco, e sim suas mincias. Barthes radicaliza esta ideia ao propor biografias mnimas,
que atenham-se apenas a estes dados - e que o tomem no como contrapontos curiosos e ldicos,
sob o risco de incorrer no fait divers. Se o pensamento que originou a ideia de biografema nasce
da teoria biogrfica da qual o perfil nutre-se, possvel traar um caminho inverso, que observe a
concepo biografemtica na composio do texto biogrfico jornalstico. As dvidas que
instauram a crise biogrfica e suas experimentaes de formas representacionais da decorrentes
ocorrem tambm no perfil. Lembremos este trecho de uma reportagem sobre o msico Roberto
Carlos, escrita por Roberto Freire e publicada na revista Realidade. Transcrita por Vilas-Boas
(2003), a matria apontada como exemplo de uma tendncia que surge a partir da dcada de
1960, a dos perfis autoconscientes:
Eu nunca o havia visto fora do palco e dos vdeos, assume Freire no texto. No eram
os fatos de sua vida pessoal que interessavam, mas seu comportamento diante da
profisso e da popularidade, suas reaes de homem diante de tudo o que o rodeia
diariamente (...) Seria possvel saber como se sente um dolo, convivendo semanas com
ele, participando de todos os seus momentos? (FREIRE apud VILAS BOAS, 2003, p.
25).

A conscincia dessa incapacidade para o registro gera um paradoxo, tendo em vista que o
objetivo primeiro do perfil o retrato. A ideia de portrait cara aos tericos do perfil, de Vilas
Boas (2003) a Weinberg (1992), pois explicita essa necessidade de captura da existncia. O que
faz uma fotografia se no imprimir a matria prpria do objeto - a luz que toca seu corpo - em um
suporte fsico, de papel? No entanto, estes autores ignoram que esta mesma metfora que ajudanos a compreender o problema: o perfil, por sua condio de texto, resulta em um erro de
paralaxe - quando a imagem acessvel pelo visor da cmera no a mesma a ser captura pelo
obturador, resultando em uma distoro na foto final. O que registra-se no o que observa-se, e
o que se quer enquanto apreenso de uma realidade resulta em algo diverso.
Assim, necessria a apropriao de modos de escrita que tenham este problema em
vista, como assumiram Schwob e Barthes. Deste ltimo vem o uso do detalhe enquanto
biografema - o que essencialmente uma estratgia, como nos lembra Costa (2010a) - e o que

43

propomos a partir de toda exposio realizada at aqui pens-lo no mbito da escrita

jornalstica.
Isto posto, deixemos claro que um perfil no pode ser um biografema. H contradies
muito profundas sendo interseccionadas nesta proposta, o que faz ruir de imediato a hiptese. A
noo de sujeito que instaura a ideia de biografema impossvel ao jornalismo e a sua obsesso
por personalismo e concretude. O jornalismo presume autoria (algo repelente teoria de Barthes),
lembra Resende (2009), e ela j est dada de sada pelo prprio suporte do texto: um
jornal/revista nominado, de periodicidade e linha editorial estabelecidas, matrias com
assinaturas, etc. H mesmo dvidas se o perfil ou qualquer outra forma de jornalismo pode ser
considerada uma narrativa, como algo mais que um discurso de carter funcional. Walter
Benjamin (1986, p. 203) levanta a questo, ao denunciar um conflito profundo entre narrao e
informao: Cada manh recebemos notcias de todo o mundo. E, no entanto, somos pobres em
histrias surpreendentes. A razo que os fatos j nos chegam acompanhados de explicaes. A
narrativa necessita de liberdade, ao passo de que a informao precisa totalizar para comunicar
sua mensagem, reduzir os sentidos e conformar os acontecimentos. Em resumo, h muito sujeitos
e muitos fatos claramente definidos no jornalismo este sendo um efeito ideolgico prprio da
prtica, como aquele denunciado por Barthes como fait divers - para que o perfil possa pulverizar
a identidade e propor um texto de afeto, de forma a construir um biografema. O que no impede,
porm, de apontar nesta direo e apresentar um devir biografemtico.
O percurso terico pela obra de Barthes resultou em um esquema que prope uma espcie
de comporta textual: o Texto biogrfico como se dotado de um mecanismo que determina seu
carter realista ou subjetivo, que o aproxima ou distancia da mmese ou do afeto, que define as
potncias presentes de fait divers e biografema. A este mecanismo atribumos o punctum: a
presena do detalhe como instncia reguladora. O que unifica as duas perspectivas de texto
apresentadas at aqui esta concepo. Tomamos, portanto, o perfil em seu carter de escritura,
como um corpo Textual que possa vir a ser preenchido por estas potncias mencionadas. Nem s
narrativa funcional, nem s escrita mnima de um sujeito fragmentado, e sim tudo isto ao mesmo
tempo, definido pela instncia dos detalhes narrativos que o compem. Se a literatura a forma
de trapacear o fascismo natural da lngua, como afirma uma das mais clebres teses de Barthes
(1998), queremos o detalhe enquanto a armadilha que pega pelo p a impostura jornalstica,
subvertendo seus efeitos de real.

44

4.2 Metodologia

4.2.1 Corpus
Como j indicamos, o corpus da pesquisa tratar dos perfis escritos por Joo Moreira
Salles e publicados na revista piau16. Esta escolha observou as reflexes dos estudos do perfil
apresentadas no captulo 2: buscaram-se textos representativos do que universalmente
considerado perfil jornalstico, aos modos de produo clssicos.
Traremos aqui trechos de todos os seis perfis em formato longo publicados por Salles
entre 2006 e maro de 2015, quando iniciou-se a redao do presente texto. Neste perodo, o
autor tambm foi responsvel por dois obiturios e uma poro de textos biogrficos publicados
na seo esquina, dedicada a reportagens concisas e de carter mais anedtico. No
consideraremos os textos elegacos, pelos motivos j explicados no subcaptulo 2.1.3. J os perfis
curtos no sero analisados justamente por sua extenso. Como exposto acima, verificar as
funes e instncias do detalhe no tecido narrativo demanda uma materialidade complexa.
Percebe-se nos perfis que esta seleo resulta em um corpus homogneo, mas
diversificado. As reportagens guardam semelhanas de estilo e contedo entre si e fornecem uma
base slida para que se pense sobre o gnero perfil, apresentando diversas formas por ele
possibilitadas: matrias biogrficas, que apresentam a trajetria pessoal e intelectual de seus
personagens; reportagens que realizam um recorte temporal e focalizam o sujeito em apenas um
determinado momento de sua vida; perfis com foco no subjetivo; perfis que partem do
personagem para a anlise do contexto social no qual ele integra-se; perfis com uma s fonte;
perfis de apurao extensa e enciclopdica, etc.
Apesar desta diversidade, o especfico que nos interessa - o uso do detalhe -, um
denominador comum e isto est presente j de sada. A partir de 2010, os perfis de piau
passaram a serem agrupados sob a mesma cartola (jargo jornalstico para o termo que antecede o
ttulo de uma matria e antecipa seu assunto): Vultos. A depender do personagem perfilado, o
16

A limitao de tratar de apenas um autor e focar em um dado veculo prpria e necessria ao formato
monogrfico, por questes de extenso e profundidade do texto. Porm, preciso que reconheamos que este recorte
redutivo: abordamos assim um tipo especfico de perfil, conformado no apenas pelas caractersticas do gnero,
mas tambm pelas questes de estilo do autor e linha editorial da revista. No abordaremos o problema de forma
frontal durante a anlise, mas necessrio registr-lo, por no o considerarmos desprezvel.

45

termo altera-se: o j citado Vultos da Repblica para atores do espectro poltico, Vultos da
Cincia se tratam-se de figuras acadmicas (como no caso de Artur vila e Fernando Cod
Marques, como veremos a seguir), Vultos dos Negcios, Vultos do Futebol, etc. O vulto aqui
usado como sinnimo de eminncia, autoridade e notabilidade, mas interessa-nos a polissemia do
termo, que tambm refere-se a uma figura obscura, pouco visvel, fantasmtica. Ao assumir o
personagem de um perfil como um vulto, retoma-se a ideia do sujeito do texto biogrfico como
um sujeito indicial, tomado na prpria amorfia de seu ser e recuperado (recriado) na matria
escrita atravs de detalhes - estes como as sombras que compem o vulto, apagado pela
contraluz, mas de contornos ainda visveis.

4.2.1.1 A revista
Fundada em 2006, a piau estabeleceu-se no jornalismo brasileiro como uma filiao
contempornea de veculos clssicos do jornalismo literrio, como as citadas Esquire, Realidade
e, sobretudo, a The New Yorker. Neste sentido, a escolha pela piau como objeto insere-se na
tradio histrica de estudos do gnero, mas busca no repisar o cho j conhecido: escolhe-se
uma revista contempornea, para compreender o desenvolvimento do gnero at hoje, e
brasileira, para entender como o formato adequa-se s conformidades da imprensa local e da
lngua portuguesa. Tambm nos interessa aquilo que aponta Werneck (2010) e que era j
prenunciado no material de divulgao da revista (PIAU, 2006): com um espao de publicao
amplo ( corriqueiro as matrias tomarem mais de uma dezena de pginas), incomum na
imprensa de hoje, permite-se ali um maior trabalho da forma textual - algo importante anlise
crtica aqui necessria, que visa perceber o funcionamento do perfil como Texto, verificando o
jogo de significaes e potncias instaurado em seu interior. Como a revista prima por
reportagens mais complexas, possvel observar um maior nmero de relaes possveis,
enriquecendo a anlise.

4.2.1.2 Os perfis segundo Joo Moreira Salles

J a opo por focar em Moreira Salles tambm tem bases diversas. A primeira ser o
reprter o idealizador e um dos fundadores da publicao, criada com pretenses (...)
relativamente simples: queremos fazer uma revista perene, que seja divertida e que revele coisas

46

curiosas, importantes, fteis, boas e ruins sobre o Brasil17. Seus textos destacam-se pelo
tratamento esttico e narrativo cuidadoso, que demonstram um entendimento do texto jornalstico
no s como veculo informacional, mas como uma obra em si, um fim tanto quanto um meio.
Em seu trabalho possvel, como propusemos anteriormente, tomar a reportagem como uma
escritura. Finalmente, a escolha por Salles tambm prtica: sua produo na piau esparsa, o
que permite uma leitura em profundidade de todos os textos j publicados por ele na revista - algo
que no seria possvel com reprteres mais prolficos da publicao como Consuelo Dieguez ou
Bernardo Esteves, por exemplo.
Cabe registrar tambm que Salles possui uma viso prpria sobre a posio do detalhe no
perfil jornalstico, registrada no ensaio Ouvido, instinto e pacincia (2006), a respeito das
reportagens de David Remnick. Partindo do texto de Remnick sobre o ex-vice-presidente
estadunidense Al Gore, Salles (2006, p. 571) destaca uma cena que descreve o caf da manh do
poltico, notando a inclinao do reprter para uma alternncia entre a observao mida e a
anlise geral, entre o pequeno e o grande. Descreve-se o cenrio, com destaque para o cardpio
da refeio, escolha narrativa que Salle credita a um impulso de humanizao dos personagens,
tornados mecnicos pela prpria natureza do texto jornalstico. Gore uma chave para a
compreenso da poltica no sculo XXI, mas no nos esqueamos que ele tambm adora ovos
mexidos como todos ns.
Salles tambm lembra um texto de Remnick sobre o escritor Ams Oz. Aps uma srie de
pargrafos de implicaes biogrficas suas ideias, sua origem, seus prmios -, o texto aposta no
mnimo, descrevendo com profuso de detalhes um dos passeios dirios do israelense pelo
deserto. a partir da que se alarga a compreenso possvel daquele indivduo que perfilado,
afirma Salles (2006, p. 572): A partir de quase nada, intumos que Oz um homem curioso,
atento s coisas do mundo, refratrio a clichs e, se no feliz, ao menos afortunado. Essa
tcnica narrativa definida pelo reprter como uma retrica das coisas, de acordo com a qual o
personagem se revela no s pelo que diz, mas tambm pelo que o cerca (SALLES, 2006, p.
571). Essas reflexes demonstram que Salles no apenas produz perfis, mas algum com uma

17

Dados
disponveis
em
entrevista
de
Salles
ao
Digestivo
Cultural:
<http://www.digestivocultural.com/entrevistas/entrevista.asp?codigo=8&titulo=Joao_Moreira_Salles>. Acesso em
26. mar. 2015.

47

bem demarcada posio terica sobre esse fazer, fato que tambm nos levou a tom-lo como
corpus de nosso trabalho18.
Definidas as motivaes que levaram escolha pela piau e por Salles, cabe agora
apresentar brevemente cada um dos seis textos a serem analisados.

4.2.1.2.1 Os matemticos
Artur tem um problema, publicado na edio 40 (SALLES, 2010), um marco em
especial. Seu retrato do prodgio da matemtica brasileira Artur vila o nicio da incurso do
reprter no universo cientfico e d origem, de forma direta, aos dois outros perfis a serem
escritos por Salles nos anos seguintes. O matemtico abordado em seu trabalho e em seu dia a
dia, tendo descritas em igual importncia tanto seu poder de resolver problemas complexos
quanto seu gosto por sandlias de dedo. Alm de apresentar vila, j tido epoca como um dos
maiores matemticos brasileiros, o texto apresenta fundamentos da disciplina e explica a
existncia do IMPA (Instituto Nacional de Matemtica Pura e Aplicada), tido como um dos
grandes centros de formao matemtica em todo o mundo.
A instituio retomada em O senhor dos anis, publicado na piau 87 (SALLES, 2013),
perfil de Fernando Cod Marques, matemtico tambm formado pelo IMPA. De carter
fortemente biogrfico, a reportagem apresenta a trajetria do cientista, um jovem alagoano que
tornou-se uma das maiores promessas da geometria mundial. O foco seu maior trabalho at
ento, a descoberta do toro (uma forma geomtrica circular, de centro cavado) ideal - algo que
motivo o ttulo pardico da reportagem. Em paralelo, o texto constri dois perfis impessoais:
um sobre o desenvolvimento da geometria espacial, descrevendo as peculiaridades da disciplina e
as teses que a marcaram nos ltimos sculos, e outro sobre a criao e estabelecimento do IMPA,
lembrando a gnero do instituto e o levou-o a florescer em um pas sem tradio nas cincias
exatas.
vila tambm retorna: o mais recente perfil escrito por Salles Conversas antes da
medalha, apresentado na piau 96 (SALLES, 2014). O texto aborda os dias imediatamente
anteriores entrega da Medalha Fields (maior honraria do mundo matemtico, concedida a cada
18

Ainda que essa posio de Salles possua implicaes nas materialidades por ele produzidas, no utilizaremos suas
ideias como base para a anlise dos perfis faz-lo seria incorrer na armadilha do Autor denunciada por Barthes
(2004). Porm, este cmbio entre Salles-reprter e Salles-terico-do-perfil explorado com maior ateno em nossas
consideraes finais.

48

quatro anos a, no mximo, quatro cientistas por vez). Salles descreve as andanas de vila primeiro brasileiro a receber a distino - por Paris antes da cerimnia de entrega, em uma
narrativa ntima e subjetiva. O estilo se assemelha ao de O andarilho, bem como a apurao: uma
nica fonte, acompanhada de perto por alguns dias em viagem.

4.2.1.2.2 O presidente
O andarilho, publicada originalmente na piau 11 (SALLES, 2007) e depois apresentada
na coletnea Vultos da Repblica (2010), acompanha as viagens internacionais do ex-presidente
brasileiro Fernando Henrique Cardoso. Afastado do centro do poder desde 2002, o poltico
apresentado em sua faceta acadmica, sendo professor convidado de universidade estrangeiras.
Salles segue FHC naquilo que chama de sua temporada americana, quando leciona na
Universidade Brown, em Rhode Island, e viaja pelo pas dando palestras em outras instituies de
ensino. Chama ateno o formato: FHC a nica fonte, mas o texto no apresentado em
formato de entrevista. Pelo contrrio: interessa-se muito mais pela ambientao e descrio das
viagens e reunies do que pelo que o poltico tem a dizer. Isto, somado ao fato de ser o primeiro
perfil escrito por Salles para a revista, estabelece a importncia do texto como um paradigma dos
procedimentos narrativos a serem analisados a seguir.

4.2.1.2.3 O jornalista
A alegria so 61 telefonemas, presente na piau 17 (SALLES, 2008a), mostra o dia a dia
de trabalho de Paulo Vinicius Coelho. O comentarista esportivo conhecido pelo pblico por sua
memria e apego aos dados estatsticos. As origens e implicaes deste mtodo de comentrio,
que empilha informaes aparentemente irrelevantes - que ele vinha com aquelas histrias de
que 'Nunca o So Paulo venceu o Nutico com gol no segundo tempo (SALLES, 2008, p. 26) -,
so, aqui, desmitificadas. Demonstra-se que so reflexos da personalidade de PVC, como o
jornalista conhecido, com sua f no poder da informao e na funo do jornalismo, alm de
seu carter avesso espetacularizao.

49

4.2.1.2.4 O caseiro
O caseiro, apresentado no nmero 25 da revista e posteriormente includo em Vultos da
Repblica (WERNECK, 2010), trata de Francenildo dos Santos Costa, caseiro de uma casa em
Braslia que tornou-se piv, em 2006, de um escndalo envolvendo o ento ministro da Fazenda,
Antnio Palocci, acusado de receber propinas na referida casa. Costa utilizado como ferramenta
pela oposio ao governo, de modo a enfraquecer Palocci. Perdido entre os circos burocrticos e
demaggicos da Capital, o caseiro sofre um golpe pessoal ao ter o sigilo bancrios ilegalmente
quebrado por funcionrios da Previdncia, o que revela uma srie de depsitos recentes em
valores considerveis - pondo em dvida sua honestidade e o distanciando definitivamente do pai
biolgico, responsvel pelo dinheiro. O texto deixa claro que objetiva humanizar Costa, poca
tido apenas como um peo movido pelas engrenagens do sistema poltico - e, deste modo, a
reportagem serve tambm de perfil deste sistema, como afirma sua linha de apoio no site da
revista: De como todos os poderes da Repblica - Executivo, Legislativo, Judicirio, polcia,
imprensa, governo, oposio - moeram Francenildo dos Santos Costa19.

4.2.2 Cortar o Texto: as lexias

De modo a compreender o papel do detalhe nestes perfis, observando quais funes
desempenham na narrativa e que relaes travam com as ideias de fait divers e biografema, a
anlise aqui exposta realizar uma leitura em profundidade e cruzada dos seis textos que
compem o corpus. Dada a importncia de Barthes na construo de nosso pensamento at aqui,
necessrio que empreendamos esta leitura sob seus termos. Tomar-se- o perfil em uma
perspectiva crtica, naquilo que Barthes (2004) compreende pelo conceito: um discurso segundo
que busca interpretar o discurso primeiro. Como j apontamos, o autor prope a interpretao no
como uma atividade hermenutica, que prospecta significados ocultos, mas como um jogo de
desconstruo, que visa apreciar a constituio de um Texto. Assim a crtica:
Trata-se pois, uma vez mais, de uma atividade essencialmente formal, no no sentido
esttico mas no sentido lgico do termo. Poder-se-ia dizer que para a crtica o nico
modo de evitar a boa conscincia ou a m-f de que se falou no comeo propor-se
por fim moral no o deciframento do sentido da obra estudada mas a reconstituio das
regras e constrangimentos de elaborao desse sentido. (BARTHES, 2014, p. 162)

19

Disponvel em <http://revistapiaui.estadao.com.br/edicao-25/anais-de-brasilia/o-caseiro>. Acesso em 26 mar.

2015.

50

Buscamos, portanto, verificar tais regras e constrangimentos e, como Barthes (2004, p.

190), abrir caminho a imprevisveis trocas, ao jogo infinito dos espelhos, no seio do Texto,
interpretando os usos do detalhe e seu papel na escritura total. Como mtodo para a construo
desta crtica do perfil utilizaremos um procedimento inspirado pela diviso do objeto,
metodologia empregada por Barthes em S/Z (2002) para analisar o conto Sarrasine, de Balzac.
O crtico divide o texto base em lexias, recortes de pargrafos, frases ou at mesmo
palavras individualizadas, unidades de leitura selecionadas do todo de modo a compreender a
constituio da escritura e a movimentar sentidos. Barthes (2002, p. 13, traduo nossa) afirma
ser o mtodo de seleo guiado pela subjetividade ( possvel aqui pensarmos nos termos do
punctum): Sua dimenso, empiricamente determinada e estimada, depender da densidade das
conotaes, varivel de acordo com os momentos de texto20. Esta aparente arbitrariedade
permite uma leitura iconoclasta do texto, que rejeita seu sentido geral, retirando sua impostura de
objeto natural e assumindo o objeto como pura escritura. Deste modo, possibilitado ao crtico
traar (...) zonas de leitura com o fim de observar nela a migrao dos sentidos, o afloramento
dos cdigos, a passagem das citaes21 (BARTHES, 2002, p. 14, traduo nossa). A seleo
fecha os olhos para a obra para dar a ver o Texto.
Montaremos aqui esquema interpretativo semelhante, visando identificar na materialidade
do corpus unidades prenhes de questes e significaes, que ganham em potncia ao serem
retiradas de sua macroestrutura e organizadas em uma tipologia prpria, que sugere novos
encadeamentos. Buscamos assim dividir os objetos de nosso corpus - um pequeno terremoto,
como escreve Barthes (2002) a respeito da seleo das lexias -, identificando nas reportagens os
detalhes narrativos dos quais tratamos teoricamente at aqui. Aps a seleo, eles foram
agrupados por similaridades e compuseram sries de sentido, que do a ver as funes possveis
do detalhe na narrativa biogrfica, variando sua potncia de instncias ora mais prximas do fait
divers ora nas margens do biografema.
A srie 4.3.1 trata do detalhe curioso, divertido, prprio da narrativa superficial e
disciplinar do fait divers. J a srie 4.3.2. comporta os detalhes de ordem biogrfica, os traos de
No original: Its dimension, empirically determined, estimated, will depend on the density of connotations,
variable according to the moments of the text.
21
No original: (..) zones of reading, in order to observe therein the migration of meanings, the outcropping of codes,
the passage of citations.
20

51

descrio da vida mais comum nas narrativas no-ficcionais: nacionalidade, filiao, produo
intelectual, relaes interpessoais, etc. O detalhe enquanto smbolo abordado na srie 4.3.3.,
que traz descries que significam por hbito ou conveno. Ainda que apresentadas de forma
individual, as sries relacionam-se e compem um percurso, sendo apresentadas em uma ordem
que vai do mais representacional ao mais afetivo, desaguando na srie 4.3.4. Aqui, foram
agrupadas as desimportncias, detalhes que dizem respeito a personagens mas nada informam
alm dos gostos e inflexes que Barthes (2005) toma como traos biografemticos.

4.3 Sries de lexias: o detalhe no perfil jornalstico

4.3.1 Cabelos selvagens: o detalhe enquanto fait divers

A leitura de Barthes (2007) coloca-nos o fato de que o fait divers utiliza o detalhe para
fins moralizantes. As mincias descritas - o corte de cabelo do personagem de uma histria, a
roupa de outro, as peculiaridades do local onde o fato ocorreu - visam o registro do desvio da
norma. A descrio do vestirio extico de um juiz, por exemplo, um detalhe que diz menos
respeito ao sujeito-juiz do que figura social-juiz, da qual espera-se elegncia e sobriedade.
Assim, aqui, os detalhes dizem respeito a uma representao da realidade, como aponta Dion
(2007) em seu conceito de iluso de proximidade. Estas descries possuem efeito coagulante:
acumulando-se umas sobre as outras, do concretude mmese. Se descrevem to bem o cenrio,
deve ter sido assim mesmo que ocorreu. este um dos usos mais corrente do detalhe nas
narrativas biogrficas, em especial a do perfil, que por sua constituio jornalstica apresenta-se
enquanto discurso factual.
No corpus aqui selecionado, foi possvel identificar um pendor pelo detalhe pitoresco,
complementando com estranheza e humor a pintura dos retratos dos personagens, uma das
facetas do fait divers. A imagem mais poderosa desta srie so os cabelos de Fernando Henrique
Cardoso, um detalhe recorrente em O andarilho. Na primeira vez que surgem na narrativa, so
quase imperceptveis, aparecendo apenas como composio para uma cena de dilogo, no qual
um professor estadunidense indica a FHC o tema de sua disciplina. Os cabelos significam aqui
apenas a iluso de proximidade:

52

Tem as mos enfiadas nos bolsos. "Odeio frio", murmura. Faz 4 graus. Logo antes de
alcanarem o prdio, Snyder informa: "O curso se chama Desenvolvimento, mercados e
estados". Lutando com os cabelos que uma rajada de vento tornara selvagens, FHC
comenta: "Mercados e estados? um dilogo de surdos" (SALLES, 2010b, p. 15).

Temos aqui neste breve trecho uma srie de pequenos detalhes: a descrio da postura
corporal do personagem, que esconde-se dentro do prprio casaco para fugir do frio; a
apresentao do clima, com a medida exata da temperatura; o sentimento que o personagem nutre
por este mesmo clima; e, por fim, a imagem dos cabelos revoltosos. Todas estas descries
contribuem para a construo de um sentido comum, de proximidade com o narrado: indicar que
a cena ocorre no inverno de Rhode Island, um ambiente agressivo ao poltico tropical. A
referncia capilar, porm, passa a chamar ateno por sua recorrncia. Poucos pargrafos depois,
reaparece: Salles descreve um encontro de FHC com os alunos aos quais deu uma palestra, no
curso descrito anteriormente:
No final da aula, j fora do prdio, cinco alunos o rodeiam. Apesar do frio, um rapaz
ruivo e sardento est de sandlia de dedo, camisa havaiana e uma toalha molhada em
torno do pescoo. FHC, tentando domar os cabelos, se vira esquerda e direita para
atender diminuta platia. No podia estar mais feliz. Eles gostam muito disso
(SALLES, 2010b, p. 16).

O quadro semelhante ao anterior (o cenrio , inclusive, o mesmo), mas a referncia ao

penteado revolvido pelos ventos invernais j no compe de forma homognea com o resto das
descries: um segundo personagem, abordado apenas por seu vesturio curioso, e a alegria de
FHC, cercado de jovens que o adulam. Tal singularidade da descrio dos cabelos fica clara em
sua prxima apario no texto, quando, aps uma maratona em avies que cruzam os EUA de
costa a costa, FHC profere uma palestra no William J. Clinton Presidential Center, em Little
Rock, no Arkansas, a respeito de sua autobiografia:
aplaudido de p, e pelos vinte minutos seguintes autografar uma pilha de The
Accidental President of Brazil, alm de posar para dezenas de fotos de celular. Sorri em
todas, mas desiste de arrumar o cabelo, que a essa altura adquiriu vida prpria (SALLES,
2010b, p. 23).

Aqui, os cabelos nada dizem de imediato e seu estado no se refere, ao contrrio dos
exemplos anteriores, reconstruo do cenrio e dos fatos. Se antes poderamos tomar estes
detalhes como modos de conferir realismo ao relato - uma funo mais imediata, conforme j
apontamos -, a descrio aqui caminha para outra instncia do fait divers. Em seus termos,
possvel considerarmos esta obsesso pelo desalinho visual como o registro do paradoxo social:

53

um ex-presidente conhecido pela alcunha de Prncipe dos socilogos viajando por terras
estrangeiras com os cabelos desarrumados. Lembremos que Barthes (2007) nega o fait divers
enquanto biografia de celebridades: se necessrio tomar um sujeito como foco, o que abordarse- ser sua persona, seu papel profissional, familiar, etc. Deste modo, o detalhe enquanto fait
divers aquele que trata de temas da vida pblica dos personagens do perfil: os cabelos de FHC
no dizem respeito a seu cuidado com a imagem e seu gosto 22, mas ao fato de um poltico de aura
aristocrtica apresentar-se em pblico com o penteado em desalinho. Esta contradio, cerne
deste uso dos detalhes, aparece de forma mais explcita na ltima descrio dos cabelos utilizada
na matria, quando o poltico comenta as agruras das tarefas institucionais de um presidente,
como comandar o desfile militar de 7 de setembro: A cada bandeira de regimento, a gente tinha
de levantar, era um senta-levanta infindvel, lembra-se com um esgar de pavor. Sem falar dos
cabelos: Em setembro venta muito em Braslia, ento o cabelo fica ao contrrio (SALLES,
2010b, p. 31). Aqui esto, lado a lado, a funo poltica e o visual desarranjado; a implicao
litrgica do cargo e o desalinho do vesturio contrastando com a seriedade do momento. O
registro do desvio da norma, nem que seja de uma norma baseada em gel e laqu.
Este jogo repete-se em alguns dos outros perfis, ainda que em menor grau. Artur tem um
problema, por exemplo, faz um registro contnuo dos hbitos de trabalho de Artur vila. Se um
matemtico tido como uma figura intelectual, um homem das cincias regrado, apaixonado por
mtodos e acostumado ao trabalho em laboratrios com quadros negros recobertos de contas, os
detalhes que Salles registra aqui contradizem essa viso: Artur costuma acordar por volta do
meio-dia. Trabalha muito na cama e preza o tempo morto (SALLES, 2010a, p. 37); Artur
prefere fazer conta de cabea (SALLES, 2010a, p. 37); (...) de bermuda, camiseta e sandlia
de dedo, seu uniforme quando est no Rio, Artur se recorda (...) (SALLES, 2010a, p. 39). No
espera-se que um dos maiores matemticos do mundo seja afeito a sandlias e abomine acordar
cedo, chegando a faltar aulas de sua ps-graduao por esse motivo, mas justamente este
aspecto de Artur que Salles busca enquadrar com suas descries. O perfil sobre Fernando Cod
Marques aposta no mesmo paradoxo: a matemtica e o cotidiano. Salles lembra as circunstncias
em que o gemetro finalizou seu maior trabalho, a resoluo da Conjectura de Willmore, escrito
em parceria com um amigo: Num churrasco em Stanford, enquanto todos comiam, os dois
tomaram uma caneta e fizeram uma ltima conta (SALLES, 2014, p. 42). A cincia de ponta
22

Isto em um primeiro momento: estas descries tambm so indiciais, dizendo respeito a uma exacerbada vaidade,
e retornam na srie 4.3.3.

54

sendo realizada por jovens de bermudas, discutindo em meio a carnes e cerveja uma
irregularidade da norma de senso comum, e isto que as descries nos mostram nestes textos.
O detalhe enquanto fait divers denota tambm um uso anedtico da descrio - eram,
afinal, uma seo parte dos jornais, sendo tidos muito mais como entretenimento do que como
jornalismo. Isto est tambm nos cabelos de FHC, nos termos em tom de absurdo usados para
descrev-los, a fim de atingir maior efeito humorstico: cabelos selvagens, cabelos que adquirem
vida prpria, cabelos ao contrrio. Este carter do detalhe aparece em Salles sobretudo nas
descries fsicas. O texto A alegria so 61 telefonemas apresenta seu perfilado deste modo:
Paulo Vinicius Coelho est com 38 anos. Seu rosto tem algo de divertido. H um discreto
parentesco com o personagem Wallace, do desenho animado Wallace e Gromit (SALLES, 2008,
p. 26). A comparao com um ser animado, de uma comdia inglesa em stop motion, tem
motivos humorsticos: compara-se o sujeito a ser escrito com um boneco. No caso de PVC, a
comparao tambm apresenta uma contradio, ao passo que o texto apresenta-o como um
sujeito srio, de uma tica de trabalho rgida, pouco afeito brincadeiras e frivolidades, ainda
que parea um personagem de desenho infantil.
Curiosamente, lana-se mo da referncia a Wallace em descries em outro caso. No
perfil sobre Francenildo dos Santos Costa, Salles apresenta o advogado do caseiro no caso da
quebra de seu sigilo bancrio: Wlicio Chaveiro Nascimento tem um rosto divertido. Lembra o
personagem Wallace, do desenho animado Wallace & Gromit. Costeleta grisalha, sorriso largo,
lbio inferior meio cado para fora e fumante contumaz (SALLES, 2010c, p. 79). Os usos destes
detalhes so anlogos funo que desempenham no texto sobre PVC: iluso de presena,
atravs da descrio do perfilado, e humor, atravs de uma metfora inesperada e anedtica. Em
ambos os casos, piadas com funes de claras inclinaes ao fait divers: ser um Wallace, no caso
de PVC, um paradoxo com sua funo de jornalista srio e de respeito; para Wlcio, indcio de
seu quixotismo diante de um caso que envolve as mais altas esferas de poder do pas. Do
advogado de um homem responsvel pela queda do Ministro da Fazenda no espera-se que tenha
o rosto de um desenho, que possua a boca torta, que seja algum que atendia os clientes numa
sala na sobreloja do hotel onde morava (SALLES, 2010c, p. 79).
Esta instncia primeira e superficial do detalhe recorrente pois diz respeito s funes
dos indivduos e sua relao com as normas sociais, dados facilmente observveis e que, na maior
parte das vezes, so os objetivos de um perfil: apresentar quem determinado poltico, mostrar os

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mtodos de trabalho de um jornalista, compreender as implicaes da rotina de um matemtico.

O detalhe enquanto fait divers realiza esta tarefa pela via da curiosidade, das personas dramticas
e pelo registro do respeito ou no das instituies do senso comum. A apreenso destas figuras
por uma chave semelhante, porm mais subjetiva e menos moralizante, d-se pela apresentao
destes traos enquanto detalhes biogrficos.

4.3.2 Vascanos: detalhes biogrficos

Embora os dois ltimos sculos tenham sido de revolues e reformulaes no campo da
biografia, o conceito bsico desta escrita permanece o mesmo, assumindo-se como a escritura
responsvel pelo levantamento de informaes factuais a respeito de uma vida. Como aponta
Pignatari (1996, p. 13): Da arte ao documento, extraindo fios da mais variada natureza sgnica, o
bigrafo arma uma teia interpretante, graas qual apreende, capta, l a vida de algum, tal
como a aranha mosca. Tal teia composta de fios das mais variadas espcies, traos da vida
alheia que do-se a ver no texto de diversas maneiras, como a partir de detalhes.
Tomemos as descries que dizem respeito quilo que tido como o formato clssico da
biografia: a trajetria de vida. Toma-se a figura a ser escrita e busca-se, atravs de fontes
diversas, reconstruir seu passado e condensar em uma narrativa de desenvolvimento lgico os
caminhos que o levaram at sua situao presente. Embora no componhamos com a crtica de
Bourdieu (1996) a esta forma, por nossa filiao concepo barthesiana da narrativa, cabe aqui
lembrar as observaes de Dosse (2009, p. 211), que apontam outra miragem gestada nesta forma
de vetorizao dos caminhos vividos: Admite tambm outra forma de iluso prpria ao gnero,
ainda mais grave, pela qual o sujeito se atribui no espao ou no tempo uma identidade unitria
que resiste s mudanas e se torna fundadora da iluso de um algum fugindo do anonimato.
Tal tentativa de encaixe dos indivduos em frmas identitrias rgidas d-se nas narrativas
analisadas principalmente pelos detalhes relativos filiao e formao.
A alegria so 61 telefonemas, talvez o perfil de objetivos mais biogrficos dentre os aqui
reunidos, prdigo na enunciao destes elementos. Em meio s descries dos mtodos de
trabalho de PVC, Salles (2008, p. 27) aponta:
natural que um menino sonhe em ser astronauta, piloto de avio, pirata ou jogador de
futebol. PVC sonhou em ser jornalista esportivo. A idia se firmou por volta dos 14
anos, quando se deu conta de que o dia mais importante da sua vida eram as teras-

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feiras. Logo de manh, ia montar guarda na banca de jornal, espera da revista Placar,
que devorava e redevorava ao longo da semana.

Deste modo, o texto instaura uma linha temporal dupla, na qual uma desgua na outra: o
personagem adulto, exmio jornalista, e o personagem criana, fascinado por uma revista
esportiva. Depreende-se da, simultaneamente, que PVC um bom profissional porque sempre
sonhou com isto, e que tinha este futuro como meta por ter, desde cedo, um talento inegvel para
a profisso, algo que se confirmaria mais tarde. Tal construo, claro exemplo da concepo
identitria prpria da biografia, composta por uma descrio minuciosa: registra-se a idade
exata do incio do sonho; o dia da semana em que a revista, combustvel dessa obsesso, chega s
bancas; o nome do veculo.
Esta ideia de que os traos constituintes dos indivduos tm razes profundas, rastreveis
at os confins da infncia, intrnseca biografia e marca presena constante nos perfis
jornalsticos. A reportagem sobre Fernando Cod Marques, por exemplo, opera neste sentido e de
forma marcadamente cronolgica, dedicando a primeira metade do texto a apresentar a histria
do matemtico minuciosamente. So recorrentes pargrafos como:
Nasceu em 1979, em So Carlos, interior de So Paulo, onde os pais, ambos
engenheiros, faziam mestrado. J completara 1 ano quando voltaram todos para Macei.
Mais tarde, morariam quatro anos em Porto Alegre, durante o doutoramento dos pais.
o mais velho de trs irmos (SALLES, 2013, p. 34).

A descrio busca ser exata, referindo-se a datas e locais, e dizendo respeito

constituio familiar do personagem, clara reflexo do carter de histria da constituio de uma
identidade fixa presente no pendor biogrfico dos perfis. Isto refora-se no momento em Salles
(2013) fala em traos que indicam, desde os primeiros anos, a inclinao de alguns para o campo
da matemtica. Como Cod Marques, que Desde cedo mostrou inclinao para as cincias.
Rigor e abstrao era o que me atraa (...) Jamais gostou de nada que tenha sabor prtico
(SALLES, 2013, p. 34). H aqui uma reflexo em tudo semelhante quela efetivada no perfil de
PVC, que estabelece j na formao as causas da notoriedade que levam, no presente, a figura a
ser objeto de um texto biogrfico. O correlato mais exato matria sobre Marques, porm, o
texto sobre Artur vila. Ao tratar de um personagem semelhante, colega de rea cientfica e de
instituio formadora, Salles (2010a, p. 38) prope a mesma noo de talento precoce, quando na
escola vila j aos 5 anos lia livros de matemtica, e, como o currculo lhe parecesse algo
tedioso, ia atrs de material didtico de classes mais adiantadas. A partir da, elabora-se uma

57

longa linha temporal de sua juventude: participou de quatro Olimpadas de matemtica, de 1992 a
1995, conquistando trs ouros; foi convidado a ingressar no IMPA aos 16 anos; doutorou-se em
matemtica pura ao 18.
Estes detalhes funcionam na construo no apenas de uma trajetria de vida, um relato
claro que busca elucidar a origens da presente condio, como um gnio. Neste sentido, o pendor
biogrfico do detalhe toma outros contornos, expandindo-se para alm da reconstruo temporal:
o detalhe funciona, tambm, como elemento de uma biografia intelectual. O subgnero, de maior
destaque a partir da segunda metade do sculo XX, busca elucidar personagens que lidam com o
pensamento, contrapondo elementos de suas vidas pessoais privadas suas obras e ideias
pblicas. uma questo complexa, como lembra Dosse (2009, p. 361), que adiciona mais uma
dvida - O que dizer que j no esteja nos livros pela personagem j publicados? - ao fazer
biogrfico, empurrando-o ao ponto de paroxismo de sua tenso aportica. No obstante, um
subgnero que grassou nas ltimas dcadas e instalou-se tambm na confeco de perfis. Cinco
dos seis textos de Salles que compem o presente corpus lidam com sujeitos que so tambm
escritores, que realizam um trabalho intelectual amplamente divulgado. O trabalho , deste modo,
dado incontornvel aqui, e sua presena dada em detalhes.
Isto est de forma mais clara em A alegria so 61 telefonemas, e j desde o ttulo,
referncia rodada semanal de ligaes que PVC realiza ao clubes da primeira diviso do futebol
brasileiro, sabatinando tcnicos e diretores em busca de informaes mais precisas a respeito de
escalaes, leses de jogadores, eventuais contrataes, etc. Salles (2008) preciso na descrio
da rotina: afirma que o jornalista chega redao de forma pontual, s 8h, antes de todos os
colegas; cronometra o tempo mdio das ligaes em trs minutos, onde no h migalha de
conversa desperdiada (p. 28); observa a disposio tentacular de PVC, que fala em dois
telefones ao mesmo tempo enquanto responde e-mails; e, por fim, aponta: Tudo estar
disposio no blog. Em menos de quatro horas, ele deu 61 telefonemas e conferiu a presena ou
ausncia em campo de 250 atletas (SALLES, 2008, p. 28). Esta construo, e semelhantes, em
composio com os detalhes da trajetria pessoal, estabelece os binmios sujeito concreto x
sujeito intelectual e trabalho pblico x fazer privado. O pendor biogrfico da matria modelar,
quase didtico, mas tal rigidez no constante na bibliografia do reprter. Em outros perfis h
uma certa tenso neste jogo. O andarilho, por exemplo. De carter pessoal e subjetivo, o texto
evita entrar em detalhes sobre o socilogo Fernando Henrique Cardoso, ainda que a produo

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intelectual e o fazer acadmico internacionais sejam a origem mesma do perfil. Esta recusa
parece correlata reticncia prpria de FHC em assumir para si a ideologia pela qual sua poltica
ficou marcada: Esse seu drama. Quando est entre alunos e professores, gasta boa parte do
tempo defendendo-se da tese de que sua agenda e seu legado pertencem ao iderio neoliberal
(SALLES, 2010b, p. 20).
Os dois perfis matemticos tambm possuem como mote a produo de conhecimento de
seus personagens. Em ambos os casos, a ideias complexas so explicadas atravs de descries
grandiosas, que didatizam os princpios da matemtica pura de modo a possibilitar a
compreenso deste campo hermtico do conhecimento e permitir ao leitor aproximar-se do que
fazem vila e Marques. Lado a lado com estas explicaes portentosas, temos colocaes mais
sutis, como quando explica-se a desistncia de vila das Olimpadas de matemtica de 1997:
No lhe interessava ganhar pela segunda vez um prmio que j tinha. Havia coisas mais
importantes a fazer (SALLES, 2010a, p. 39). Implica-se a ambio do cientista, sua necessidade
de estar em constante movimento intelectual, de confrontar sua prpria capacidade - algo
presente tambm quando fala-se de Marques, de sua necessidade de tornar-se pesquisador em
uma universidade estrangeira como forma de testar seus limites, algo difcil no ambiente to
familiar do Impa.
A leitura comparada de Artur tem um problema e Senhor dos anis traz uma peculiaridade
srie dos detalhes biogrficos: neste cruzamento, percebe-se que as peculiaridades de vila e
Marques interseccionam-se. vila gosta de resolver problemas na cama, de madrugada. Marques
reflete caminhando ou no chuveiro. Nenhum deles faz contas, ao menos no antes da necessidade
de resoluo finais das hipteses construdas mentalmente. Se Marques l apenas livros tcnicos
da rea ou biografias de cunho histrico, anulando a fico por consider-la frugal, vila no l
se no for estritamente necessrio, repelindo at mesmo tratados da rea. Sobre vila, Salles
(2010a, p.37-38) escreve: No incomum ouvi-lo responder No sei ou v-lo refletir antes de
se manifestar sobre uma pergunta trivial. Ao conversar com Marques chega concluso de que:
Os matemticos tm o trao adorvel de no se constrangerem em dizer isso eu no
sei, frase que repetem com frequncia. Contudo, h nessa refrescante franqueza certo
desdm por tudo aquilo que no se conforma s categorias de certo ou errado (SALLES,
2013, p. 35).

A recorrncias de similaridades nos remete diretamente s reflexes de Schwob (1997) a

respeito da biografia. Sua tese central de que o relato das ideias nada de relevante diz. Mesmo

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que as tese dos filsofos diferenciem-se em contedo (e, por vezes, em forma), so ainda assim
todas teses. O pensamento, no importa qual, no do indivduo. No diz sobre ele, mas sobre
tudo: Por mais que isto nos ocupe, nossas ideias gerais podem ser semelhantes s que tiveram
curso no planeta Marte e trs linhas que se cortam formam um tringulo em todos os pontos do
universo (SCHWOB, 1997, p. 12). Por isto mesmo, a leitura dos perfis sobre vila e Marques
confunde-se. Passa-se a tomar um pelo outro. A profuso de detalhes de carter biogrfico no
ajuda a definir suas formas - pelo contrrio. Schwob (1997) oferece uma sada a esta armadilha
com uma metfora: o que aparta uma rvore de outra no a descrio de suas copas ou o clculo
de suas idades. o exame das folhas, a observao do modo como suas nervuras espalham-se, os
rasgos e desgastes que a natureza lhe imps. Assim, elimina-se uma concepo errnea do
detalhe, que toma sua mera presena como um elemento de diferenciao, enquanto partculas
que singularizam o relato. O detalhe por si s no basta para distinguir sujeitos ou para
compreender melhor estes. A depender de seu uso, o que fazem mesmo dar cor histria,
anedotizar a vida - ou pior, quando tomam uma ideia retrgrada e identitria dos indivduos.
potncia da escritura necessrio que estas descries sejam no biogrficas, mas
biografemticas. De volta ao corpus, obtemos uma comprovao singela, mas clara disto: o que
mais ressalta-se enquanto fator de diferenciao entre vila e Marques sua postura quanto ao
futebol. Ambos so torcedores do Vasco da Gama desde a infncia, a princpio outro detalhe
biogrfico, este ainda mais unificador por sua coincidncia. Na vida adulta, porm, vila
abandonou a paixo pelo esporte em sua paulatina converso vida matemtica - pouco lhe
interessa no mundo que no sejam problemas complexos. Nunca mais assistiu a um jogo do clube
carioca, ao passo que Marques os acompanha mesmo no exterior, atravs da internet. Para ele, a
cincia no um impeditivo para a apreciao do esporte: discute futebol em mesa de bar,
inclusive futebol antigo: quem era melhor, Romrio ou Ronaldo (SALLES, 2013, p. 34).
Mas isso um salto. A instncia do detalhe que mais assemelha-se funo biogrfica a
simblica. Enquanto os traos biogrficos so indiciais, apontando para personalidades,
identidades e feitos exteriores ao texto (descrever a rotina atribulada de PVC, por exemplo,
descrever a fumaa de seu fogo de paixo pelo trabalho), os detalhes simblicos so arbitrrios e,
em aparncia, podem parecer biografemticos, tal como as vises sobre futebol dos dois
matemticos do Impa, mas significam, ao contrrio desses, o fazendo por conveno.

60

4.3.3 Cinco cuecas: o detalhe enquanto smbolo

Os smbolos compem uma forma mais sutil de detalhe biogrfico, mais subjetiva e
menos preocupada com o registro (embora ligue-se ainda a uma perspectiva representacional e
no constitua um biografema). Quando, ao escrever sobre PVC, Salles (2008, p. 28) coloca que
sua mesa um desabamento iminente: pilhas de jornais brasileiros e estrangeiros, livros, revistas
esportivas europeias e at um compndio do congresso internacional dos rbitros de 2000, no
parece-nos uma descrio da mesma ordem daquelas acima colocadas. No h nisso nenhuma
indicao de identidade pessoal ou intelectual. O detalhamento e o rigor da observao no esto,
primeira vista, a servio da apreenso biogrfica. Seria, portanto, uma lexia destinada srie
biografemtica? No parece-nos, e para melhor compreender a razo desta recusa, voltemos ao
trecho de Flaubert que Barthes (2004) cita na formulao do conceito de efeito de real: a
descrio de uma sala, onde h um piano que sustenta um monte de caixas e um barmetro.
Como j apontamos, o barmetro o elemento de interesse, aquele que - embora criticado por
Barthes, neste momento, como uma prova da obsesso realista pela simulao de presena desaguar nas ideias de punctum e biografema. Neste ponto de desenvolvimento do trabalho,
porm, cabe-nos destacar o piano e as caixas, ambos smbolos. Dizer que a personagem possui
um piano simboliza sua condio social confortvel, convencionado seus hbitos burgueses,
dizer que ela possui na sala de casa um amontoado de caixotes uma referncia mais ambgua,
que pode ser tanto de ordem prtica ( algum desorganizado ou algum de mudana) ou
psicolgica ( algum em desarranjo). Dizer que a mesa do personagem perfilado uma
avalanche prestes a ocorrer um detalhe que corre neste mesmo sentido: no possui uma
significao biogrfica imediata, mas refere-se a algo, de formas mais ou menos explcitas.
Pignatari (1996) destaca esta funcionalidade biogrfica, que busca acercar-se do objeto
intransponvel que a vida por meio de uma abordagem marginal. A biografia crente em uma
noo de verdade e demanda a comprovao dos fatos, mas uma vida no sempre documentada
em todos os seus movimentos. As lacunas por este fato abertas so preenchidas por ndices
subjetivo. Ou seja, ganham relevo e dimenso certos dados que no dizem respeito rea de
concentrao do biografado: crescem, digamos, os setores de complementao (PIGNATARI,
1996, p. 17).

61

O detalhe enquanto smbolo, portanto, comporta descries de aparente insignificncia

pessoal, mas que articulam-se em conjunto a outras para revelar dados e questes que so de
primeira grandeza para o personagem. imagem da mesa catica, somam-se outras descries
mnimas que Salles (2008, p. 27) observa em PVC:
Na vida prtica, atabalhoado. As alas da mochila que carrega nas viagens tm o dom
de se agarrar a todo vo de porta que se meta no caminho; volta e meia, as pernas se
adiantam apenas para serem atrapalhadas pelo tronco, que, de um repelo, puxado para
trs.

Tal tendncia ao desastre dada sem maiores consideraes neste primeiro momento.
Compe a figura do jornalista de forma superficial. Algumas frases adiante, porm, o texto
explicita o sentido buscado pelo uso desta descrio: Nada disso atrapalha a vida dele. O seu
negcio conhecer futebol, e para cumprir essa funo poucos esto to bem equipados
(SALLES, 2008, p. 27). Assim, percebe-se que os detalhes das mochilas que agarram-se a portas
e das pernas incontinentes esto ali no como elementos ldicos da narrativa ou com o objetivo
de enquadrar PVC em uma identidade freak, o clich do homem alto e desengonado. Dizem
respeito a um trao mais pessoal, ntimo: sua total dedicao ao trabalho e ao futebol, uma
obsesso que traga-o de tal forma que os demais aspectos da vida parecem um tanto aliengenas,
difceis de serem dominados. O atrapalhamento no uma contingncia fsica: anteriormente
descreveu-se a habilidade do reprter para dominar dois telefones e um celular ao mesmo tempo
em que digitava e-mails. A questo que o talento manifesta-se apenas quando os atos envolvem
sua paixo pelo esporte.
a mesma lgica que guia as descries da rotina cotidiana de Artur vila, seu estilo de
vida adotado nos ltimos anos:
O apartamento do Rio, num prdio pequeno e sem elevador, a uma quadra da praia,
espartano. As estantes no tm livros e as paredes no tm quadros. Uma mesa, poucas
cadeiras. Uma cama eternamente desfeita e uma televiso plana pregada parede
(SALLES, 2010a, p. 39).

A vida asctica almejada pelo matemtico e o paulatino desligamento de questes alheias

sua cincia - abre-se mo do futebol, da leitura, das certezas no comprovadas - revelam-se
atravs destas pequenas constataes. Atentar, como faz a matria, para o fato de que vila no
cr em homeopatia (que prega a diluio dos princpios ativos dos medicamentos), por exemplo,
perceber que isto liga-se ao ceticismo e o rigor necessrios ao fazer das cincias exatas.
Escrever que algum no cr em tratamentos alternativos e espiritualizados um dado de pouca

62

relevncia, assim posto. J no caso de um matemtico, o detalhe aponta para outra coisa, que
pouco tem a ver com a homeopatia em si. Assim, possvel perceber que o detalhe simblico
funciona por acumulao.
Talvez o exemplo mais claro disto encontre-se na abertura de O caseiro:
Francenildo dos Santos Costa era caseiro, tinha 24 anos, quatro bermudas, trs calas
jeans, cinco camisetas, trs camisas, cinco cuecas, trs pares de meia, dois pares de tnis,
um sapato e um salrio de 370 reais quando tudo comeou, em maro de 2006.
(SALLES, 2010c, p. 69).

A notao vertiginosa devassa o armrio do personagem perfilado e revela, com exatido,

o nmero de itens que possua poca dos fatos narrados. A contagem precisa d a ver a
verdadeira fora da passagem: so poucas as roupas que o caseiro tinha. O salrio, tambm dado
em um nmero exato, escasso. Abrir o texto com estes detalhes - banais se pensados em um
contexto puramente jornalstico, informacional - implanta desde o princpio a ideia de que
Francenildo pobre, muito pobre em contraste com a opulncia do cenrio no qual desenrolar-se a histria. Tal informao ir sendo confirmada e reforada com outros detalhamentos ao longo
da matria: Tomou um nibus, atravessou o nico trecho do pas [Teresina-Braslia] que
conhecia e recebeu o que lhe era devido (SALLES, 2010c, p. 71); Pararam no Giraffas, uma
cadeia de fast-food, onde Francenildo pediu o lanche mais barato (SALLES, 2010c, p. 77); A
nica coisa que me passava pela cabea era que eu tinha que achar uma roupa boa pra ir na CPI.
Eu via todo mundo depondo de terno. Pensei no vexame (SALLES, 2010c, p. 78).
Se Francenildo construdo como um homem humilde, acanhado, o tratamento que os
detalhes desta instncia reservam a Fernando Henrique Cardosa do a ver um vaidoso. Retornam
aqui os signos de seus cabelos: no apenas descries curiosas e divertidas, as referncias ao
penteado incontrolvel so sempre acompanhadas pelo desagrado do ex-presidente pela situao.
FHC no quer aparecer descabelado. Tal orgulho de si constri-se no texto por ser acompanhado
de outras descries de mesma funo, que vo aparecendo de maneira esparsa e pontual. Instado
a fazer uma autoapresentao, FHC dispara: Ah! Se pra falar de mim mesmo, ento fcil. E
com um sorriso: " uma das coisas que mais gosto de fazer (SALLES, 2010b, p. 14). Em outro
momento, o poltico realiza um tour pelo instituto dedicado memria presidencial de Bill
Clinton:
O roteiro compacto: rplica em tamanho natural do Salo Oval, arquivos com a
documentao presidencial e, por fim, num golpe de coreografia perfeita, um grande

63

painel intitulado Comunidade Global, com imensas fotografias dos doze lderes de que
Bill Clinton se sentiu mais prximo. Entre eles, dois ex-presos polticos (o checo Vaclav
Havel e o sul-africano Nelson Mandela), um ditador (o chins Jian Zemin), um rei
(Hussein, da Jordnia, que contribuiu para a construo da biblioteca) e Fernando
Henrique, que sorri, envaidecido (SALLES, 2010b, p. 22)

Outro trao biogrfico de FHC d-se a ver da mesma forma. Diversas descries dizem
respeito sua sovinice: nota-se que comprou seus ternos na liquidao, que pechincha com as
atendentes o valor da taxa de bagagem extra, que comemora por pagar meia-entrada de idoso em
museus. (Por sua vez, estes ndices no jogam apenas entre si e no interior do texto: aludem
tambm imagem pblica do personagem, o presidente que vendeu todas estatais, motivo pelo
qual no constituem tambm um fait divers). Desapercebidos, tais signos constroem uma malha
de significao prpria, que corre em paralelo construo biogrfica mais bruta, mas aponta em
um sentido semelhante, de reconstruo do sujeito observado. O detalhe ainda, como j
observamos, uma ferramenta servio da representao. , porm, voltado na direo de uma
escritura afetiva, que no visa apreender e sim reescrever o outro. Isto d-se pela midez da
notao e, na decorrncia disto, sua significao lenta. Ao contrrio do detalhe de fait divers e do
detalhe biogrfico, que, como a informao para Benjamin (1986), impem um sentido
totalizante leitura, o detalhe convida o leitor escrita, como faz um Texto: abre vcuos na sua
notao e demanda uma articulao ativa. H aqui ainda assim um sentido pregresso que
desvendvel, algo refratrio viso de Barthes do que constitui a real escritura. Esta, no mbito
biogrfico, envolve traos de vida ainda no significados, cuja presena cria um sujeito outro, que
correlato, mas no reflexo, ao sujeito real. A tais traos d-se o nome de detalhe biografemtico.

4.3.4 Garrafas de leite: o detalhe biografemtico

Chegamos desta forma ao ponto mximo da reflexo de Barthes sobre a escrita biogrfica.
Conforme j exposto, a ideia de biografema d-se em um contexto terico e em uma bibliografia
pregressa que buscam, simultaneamente, apagar e recuperar o sujeito no texto. Esta tenso
paradoxal permite apenas a ocorrncia de um Outro em fragmentos, cuja apario d-se naquilo
que bem sintetizado por Feil (2010): os traos biografemticos, elementos mnimos da vida
observada que no possuem significao prpria e, por isto mesmo, so transformados em signos
de escritura.

64

Ao levarmos esta concepo prtica analtica, possvel perceber a fugacidade desse

procedimento escritural. Os detalhes biografemticos so fugidios. Identifica-se no corpus uma
descrio singular, a notao de algum comportamento ou caracterstica fsica. A leitura gil
para rotular e pensa-se ter identificado um trao de biografema. Os sentidos, porm, tambm so
rpidos e logo fazem-se presentes: percebe-se que h uma impostura moralizante naquela
descrio, ou, ainda, que sua banalidade mera aparncia, dissimulando uma significao
indicial23. Os barmetros revelam-se pianos. Em nosso corpus, a ocorrncia de tais traos ainda
mais ligeira: a srie que rene os detalhes biografemticos empalidece diante do volume das
outras j apresentadas. (E possvel atribuir isto s contingncias identificadas no subcaptulo
4.1., que identifica um embate subjacente relao entre escritura barthesiana e texto biogrfico,
sobretudo o do perfil, de carter jornalstico).
O ponto a ser destacado que justo esta raridade do biografemismo o que concede
maior potncia a suas aparies. O biografema, lembremos, funda-se enquanto contraponto,
como colocam Feil (2010) e Perrone-Moiss (1983). Um trao biografemtico posto de maneira
isolada nada diz, pois s um trao, um risco no vazio. necessrio que ele esteja integrado a
uma estrutura textual de implicaes biogrficas e que conviva em meio s informaes
grandiosas e aos outros detalhes de maior concretude. Coisa alguma pequena se no estiver
cercada de nada grande.
Um dos exemplos mais claros obtidos na anlise est presente em Conversas antes da
medalha. O texto fortemente biogrfico e sua prpria concepo advm de um grande fato, que
define a carreira de Artur vila: o recebimento da Medalha Fields, maior prmio possvel em seu
ramo de conhecimento. A perspectiva adotada por Salles chama ateno por escolher acompanhar
o personagem antes da entrega do trofu, evitando o caminho jornalstico mais comum, que
consistiria em cobrir a cerimnia. A partir desta escolha, registra-se a ansiedade e a apreenso de
vila, seu alvio ao sentir-se reconhecido, entre outras diversas sensaes e elementos de sua
personalidade. Destaca-se desse emaranhado de reconstrues psicolgicas esta imagem:
Durante as semanas que antecederam a premiao, podia ser visto por Paris zanzando com uma
garrafa de leite na mo (SALLES, 2014, p. 34). O matemtico explica que o volume de
23

preciso deixar claro que com isto no pretendemos afirmar o trao biografemtico como um elemento puro,
incontaminvel. A ideia da escritura pura aberrante se pensarmos com Barthes: a fora do Texto efetiva-se
justamente por surgir em uma rede atravessada por intertextualidades e jogos relacionais. O que queremos dizer
que a ocorrncia de um trao biografemtico, sem significao biogrfica prvia e/ou imediata, rara, ao menos no
contexto do perfil jornalstico aqui enfocado.

65

preparativos - provas de ternos, sesses de fotos, entrevistas -, somado a seu trabalho rotineiro,
rouba-lhe o tempo e o impede de alimentar-se corretamente. A ingesto de leite seria um
paliativo. Ainda que esclarecida no texto, a figura do jovem que adentra lojas de alta costura,
toma metrs e circula por avenidas empunhando uma garrafa de leite potente e constitui um
demarcado trao biografemtico: no h sentido prvio neste dado e ele um corpo estranho em
um texto informacional, nada dizendo a no ser a poesia prpria da imagem inslita. H aqui at
mesmo o jogo de oposio prprio dos biografemas: beber leite no uma soluo nutritiva que
possa substituir refeies, e curioso que seja adotada com tal fervor por algum que vinha sendo
descrito em seu rigor e cientificismo, cuja rejeio de tratamentos alternativos j havia sido
registrada biograficamente.
O andarilho, texto muito semelhante a Conversas antes da medalha, tambm atribui um
trao do tipo a seu personagem. Acompanhando FHC por aeroportos estadounidenses, Salles
(2010b, p. 17) observa: De terno, carregando na mo uma pasta e o sobretudo, o ex-presidente ia
empurrando uma mala espantosamente vermelha. As malas tm de ser berrantes, seno levam a
sua sem querer. O gosto pela bagagem em cores chamativas poderia ser entendido como um
fait divers, maneira das referncias aos cabelos esvoaantes, mas o modo em que enunciado e
a singularidade de sua presena no texto - a nica referncia ao dado em toda reportagem levam a crer em outra funcionalidade deste detalhe. Ainda que o personagem tente racionalizar o
dado, o apego bagagem colorida percebido e apresentado pelo texto como um gosto, para
ficarmos no mesmo termo que Barthes (2005) utiliza ao comentar a respeito daquilo que gostaria
ver constituindo um biografema de si. O autor, ao cunhar exemplos de traos biografemtico,
lembra o apreo de Sade por camisas de punhos brancos e a paixo de FHC pela mala vermelha
parece-nos semelhante.
Voltemos aos exemplos concretos de traos biografemticos presentes na bibliografia
existente, aqueles lembrados por Barthes (2005) e Schwob (1997)24. Idiossincrasias e motes de
discurso, costumes e manias, aquilo que nos constitui e sobre o que no temos controle, que to
mnimo e to nosso que no percebemos e tido como mera circunstncia, um dado nfimo e
24

Schwob no utiliza o termo biografema, que s seria cunhado por Barthes dcadas aps a publicao de Vidas
imaginrias. O romancista, porm, ao enaltecer as Brief lives escritas por John Aubrey, apresenta como exemplos de
boas biografias aquelas compostas por traos como Hobbes 'ficou muito calvo na velhice; no entanto, em sua casa,
tinha o hbito de estudar com a cabea descoberta, e dizia que no sentia frio mas que seu maior aborrecimento era
impedir que as moscas viessem pousar em sua calva' (AUBREY apud SCHWOB, 1997, p. 18). Compreende-se a a
influncia de Schwob sobre a construo da ideia de biografema, e seus exemplos como elementos ancestrais dos
traos biografemticos.

66

curioso pouco lembrado pelos de nosso convvio, embora prenda o olho e o ouvido de um ou
outro, eventualmente. Como o fato de FHC ter desenvolvido uma estratgia retrica curiosa em
suas palestras e dilogos pblicos, algo imperceptvel para a plateia, mas que Salles (2010b)
identifica e nomeia como aberturas FHC: Se a conversa fosse um jogo de xadrez, esse
primeiro lance levaria o nome de abertura FHC: primeiro movimento, impressionar o
interlocutor; segundo movimento, desarmar-se em seguida, quando a primeira impresso j est
sedimentada (SALLES, 2010b, p. 11-12). H aberturas alternativas, como observa o reprter: o
poltico pode comear a conversa com uma piada autodepreciativa ou contando um causo
prosaico, que imprima a ele a impresso de ser um homem comum, de vises e interesses
mundanos. Embora tenha conotaes de biografia intelectual, tais traos so biografemticos.
No estariam presentes em um elogio fnebre de FHC, no seriam lembrados como fatos
definidores de sua personalidade. possvel que sequer fossem rememorados. Esta postura
coadjuvante de tais detalhes no modo de ser e portar-se dos personagens, atitudes e questes
comezinhas ampliadas e tomadas como punctum pelo olhar do bigrafo (biograflogo?), so os
tais traos de pouco ou nenhum sentido que grassam na vida de todos, espera de um afeto que
arrebate um olho capaz de transform-los em escritura.
Gostos e inflexes, para voltarmos terminologia de Barthes (2005), elementos de uma
vida esburacada, pormenores tnues, fontes, entretanto, de vivos lampejos romanescos, um
canto contnuo de amabilidades (BARTHES, 2005, p. 16). De fato, qual significao h em
apontar que Francenildo tem fala baixa e voz triste (SALLES, 2010c, p. 72) e costuma definirse apenas como meio feliz mesmo diante de boas novas e vitrias pessoais, qual sentido h
nessa impresso diante do cenrio-foco da reportagem, de intriga poltica e corrupo endmica?
Ao apontar suas lentes para um sujeito, ainda que no contexto de uma trama grandiosa,
inevitvel faz-lo, ainda que de raspo, ainda que circunstancialmente, por meio de tais detalhes uma contingncia do ato de escritura: no h espao para o sujeito e, mesmo assim, necessrio
que ele esteja ali. H o Fernando Cod Marques, matemtico prodgio que toma a geometria e faz
dela o campo de suas revelaes, mas registra-se, paralelo a este, o jovem alagoano que no sabe
nadar, que apaixonado por narrativas de mfia como Os bons companheiros e Famlia Soprano,
que fala como se sua voz andasse na ponta dos ps, um trao menos de timidez do que de
mansido (SALLES, 2013, p. 34).

67

Assim como o Texto cria-se no momento mesmo da escritura, o biografema constri seu
sujeito no fazer textual. No h uma identidade exterior que deva ser observada, compreendida e
a escrita tendo em vista a mxima fidelidade vida real. A ideia dos traos biografemticos,
assignificantes, racha esta concepo: nota-se aquilo que no notvel no Outro, de modo a no
suscitar uma referenciao quilo que exterior ao texto, ao que da vida e das figuras pblicas.
O significado do sujeito d-se na palavra propriamente escrita, gestando a emergncia de um
sujeito outro. O Fernando Henrique Cardoso das malas vibrantes no o mesmo que governou o
Brasil de 1994 a 2002. Francenildo e sua melancolia, capaz apenas de felicidades incompletas,
no aquele que deps em uma CPI em 2006. So outros seres, inteiramente textuais, que
mantm com o ex-presidente e com o caseiro ligaes fugazes. A partir do biografema, busca-se
responder a questo biogrfica ignorando-a, dando uma volta e a surpreendendo por trs. No
interessa como seria possvel escrever uma vida, mas sim o que resulta da vida que possvel
escrever. A funo biografemtica do detalhe seria assim aquela que caminha na direo de um
rompimento com a noo de escrita enquanto espelho, repelindo a representao e assumindo o
texto como Texto, como tudo que h no papel e tudo que interessa na leitura.
A observao destas quatro sries de funes do detalhe acaba por revelar as nuances da
concepo terica que o presente estudo construiu nos ltimos captulos. Do perfil ao biografema,
o caminho tortuoso e prdigo em precipcios e distncias irreconciliveis. Ao tomarmos o perfil
como um texto biogrfico, torna-se possvel observ-lo nos termos aqui colocados, do fait divers
ao biografema, para percebemos sua capacidade de, simultaneamente, aproximar-se e distanciarse dos paradigmas jornalsticos e biogrficos de factualidade e fidelidade ao real. Se o intuito
inicial da monografia era, como expusemos em sua introduo, investigar a capacidade do perfil
de assumir uma forma biografemtica, a anlise assumida acabou por desnudar uma rede mais
complexa de sentidos. As potencialidades assumidas pelo perfil a partir das descries dos
detalhes no restringem-se ao biografema e esta profuso revela a fora destas enunciaes do
mnimo, capazes de movimentarem as narrativas em sentidos diversos, de maior ou menor
proximidade com a ideia de Texto. As funes no restringem-se nem mesmo a estas quatro
sobre as quais discorremos: um trabalho de maior escopo e/ou guiado por outras ferramentas
conceituais extrairia da mesma materialidade outras diversas formas.
Entende-se da a capacidade de uma nica matria poder apresentar no mesmo espao
detalhes pertencentes a vrios regimes de significao, e a aptido de alguns destes detalhes para

68

exercerem mais de uma funo concomitantemente. Essa pluralidade e coexistncia so

indicativos do jogo de relaes e influncias que instaura-se nestas reportagens, validando-as nos
termos da escritura. uma trapaa: utilizando as ferramentas historicamente consagradas pelo
escrever realista e herdadas pelas escritas factuais possvel implodir a noo de representao
para, por meio do concreto, afirmar o abstrato.

69

5 CONSIDERAES FINAIS

Em seu A cmara clara (2011), Roland Barthes empreende a construo de uma teoria a
respeito da fotografia, buscando compreender quais sentidos movimentam e so movimentados
por ela. Gradativamente, o crtico revela que o esforo parte no s de uma curiosidade
intelectual: precisa apreender a fotografia para entender porque sua busca desenfreada por um
retrato sincero da me recm-falecida infrutfera. Tomado pelo luto, Barthes busca recuperar o
carinho materno ao passar em reviso suas dezenas de fotos da me, mas o esforo mais cruel
que reconfortante: no encontra a matriarca em nenhuma delas. V o rosto, reconhece a figura,
relembra o momento em que o retrato foi batido, mas no sente a presena. A me est l, mas
como em um altar, austera e inatingvel. No inspira emoo e a dor que no a achar perd-la
novamente. Isto at deparar-se com uma fotografia h muito esquecida. Sua me ainda menina
e o retrato est um tanto castigado pelo tempo, mas tais dados so desprezveis diante da fora do
momento: ali que instaura-se um afeto que permite a Barthes a to ansiada conexo. Naquele
rosto que nunca viu antes, a face que sua me tinha dcadas antes de dar luz a ele, Barthes
afirma reencontr-la. O rosto que reconhece o que nunca conheceu.
Mas por qu?
Trazemos esta questo por acreditarmos que chave para a problemtica que abordamos
durante todo o presente trabalho, tendo relao direta com as relaes observadas ao longo da
monografia. Ilumina-nos o caso da me infante pois traz de forma simblica o problema de
representao da vida e sua resoluo atravs do afeto. A reflexo desenvolvida at aqui buscou
descobrir de que modos o perfil jornalstico pode suceder na complexa tarefa de escrever o outro,
e os resultados obtidos atravs da pesquisa e da anlise subsequente indicam um caminho
semelhante quele que levou Barthes a seu reencontro materno. Encarar o jornalismo como
escritura e observ-lo criticamente utilizando o biografema como ferramenta nos leva a
compreender que o sujeito no se apanha, se recria. A me que Barthes retoma na fotografia de
infncia no aquela morta em 1977, a que cuidou de Roland desde sua juventude tuberculosa
at maturidade de pop star acadmico. No que Barthes descubra no retrato perdido uma
essncia materna oculta desde os primeiros anos naquela mulher - ele , lembremos, um forte
opositor das interpretaes hermenuticas. O que ocorre a criao de uma figura materna outra
naquele espao, tarefa facilitada pela ausncia de um rosto reconhecvel na fotografia em questo.

70

Ainda sobre essa multiplicidade de sujeitos, fragmentados entre os que se busca retratar e
os que efetivamente aparecem nas obras - sem contar aqueles que perdem-se no meio desse
caminho -, tambm cabe lembrar de Joo Moreira Salles. Como exposto durante a apresentao
do corpus, Salles no s um jornalista escritor de perfis, mas algum interessado em refletir
sobre sua produo, tendo registrado em texto uma opinio particular sobre o gnero, abrangendo
inclusive a questo do uso do detalhe na escrita jornalstica (SALLES, 2006). Tentar construir
paralelos entre esse ensaio e o trabalho efetivo de Salles com os perfis, porm, uma tarefa que
tende frustrao. Ainda que em determinados momentos Salles aproxime-se de consideraes
semelhantes quelas que tivemos sobre seu trabalho em nossa anlise, na maior parte do tempo
h um alheamento. Salles nota no detalhe apenas as funes biogrfica e simblica e fala delas
como meios de nos aproximarmos do homem (SALLES, 2006, p. 571), demonstrando uma
crena na possibilidade de capturar a singularidade alheia - embora saiba muito bem do fracasso
inerente a essa tarefa e tenha noo da maior efetividade que h em lanar mo de uma escrita
produtora, tendo em vista a potncia dos perfis que escreve. Assim, fica clara a ciso entre autor e
texto, entre a figura intelectual e a fora escritural, entre a entidade de carne que racionaliza e o
indivduo de papel, a quem s a palavra grafada interessa.
O percurso terico realizado aqui buscou retratar o processo pelo qual essa diviso ocorre,
observando como se d tal processo de escrita de sujeitos biogrficos. Ainda que tomemos o
biografema como nosso cavalo de batalha, elemento central e propulsor da argumentao, foi
possvel perceber que ele surge em um contexto mais amplo, sendo constitudo de outros
conceitos. O biografema feito matrioshka, a boneca russa que, aberta, revela-se composta de
diversas camadas concntricas. Falamos de Texto, faits divers, punctum e efeito de real,
apresentamos funes do detalhe que vo do anedtico ao afetivo, passando pelo indicial e pelo
simblico; embora essas instncias possam ser compreendidas isoladamente, so enriquecidas se
vistas como um caminho.
Vale aqui esclarecer o uso da ideia de fait divers. Embora tenha sido tratado at o
momento como um outro lado da moeda do biografema, o fait divers aparece na obra de Barthes
com outro intuito. O semilogo cria o conceito como uma ferramenta de crtica ideolgica,
buscando realizar uma denncia do jornalismo como dispositivo de reiterao do real, uma
modalidade retrgrada e conservadora do texto. O biografema uma forma outra. Surge tambm
como crtica, mas no sentido de desmonte que o termo adquire a partir de um segundo momento

71

da obra de Barthes, tratando de um agenciamento de escritura. A crtica biografia no se d nos

mesmos termos que a crtica ao jornalismo.
Tal dissonncia pode ser vista como uma questo de cronologia: o fait divers surge na
dcada de 1960, durante a fase mais politicamente engajada de Barthes, enquanto o biografema
tardio, surgindo na fase do pensamento do crtico que dedicada ao prazer do Texto. Barthes
frequentemente apontado por seus estudiosos, como Perrone-Moiss (1983) e Culler (2002),
como um autor plural, cuja obra espraia-se por diversos temas e registros. Das anlises da cultura
de massa semiologia, da cincia literria estruturalista reflexo fenomenolgica da fotografia,
seu trabalho ressignifica-se a partir de cada nova empreitada.
Mas isso ver a questo tendo em mente o autor Barthes. Crer em pluralidade ver a
questo pelo aspecto da obra, tomando seus livros por trabalhos individuais, corpos singulares,
crendo na figura de um autor cuja presena basta para conceder sentido. Ao contrrio disso,
queremos aqui o Texto.
O prprio crtico faz meno a essa fama de ecltico em seu projeto de autobiografia
afetiva, Roland Barthes por Roland Barthes (2003). No fragmento Doxa/paradoxa (p. 85), ele
refaz brevemente seu percurso intelectual, apontando os temas com os quais trabalhou. Embora
reconhea a volpia temtica nessa cronologia, Barthes rene seus trabalhos sob um mesmo eixo:
uma doxa (uma opinio corrente) formulada, insuportvel; para me livrar dela, postulo um
paradoxo; depois esse paradoxo se torna grudento, vira ele prprio uma nova concreo, uma
nova doxa, preciso ir mais longe em direo a um novo paradoxo (2003, p. 85). A pluralidade
revela-se uma unicidade. A diversidade de temas no surge da vontade de um autor caprichoso,
mas sim da fora que move os Textos, sempre a mesma: uma recusa s construes que se
apresentam com efeito de Natureza, s verdades absolutas, s concluses totalizantes.
Tentamos evidenciar esta unicidade aqui ao dispormos em forma de percurso os conceitos
formulados por Barthes nesta sua empreitada anti-mitolgica. Como o prprio Barthes, tentamos
identificar a trama de costuras que sustenta seus trabalhos, utilizando destes fios para compor um
novo tecido. Para isso, preciso recusar o Barthes-autor, dessacralizando-o - a mesma postura
que possvel ver nesta sua teoria sobre a biografia que apresentamos no presente trabalho.
Retirar a iluso de verdade que h na escrita da vida e preencher o espao a deixado vazio com
afetos, os detalhes que advm da ausncia de concretude que h, por definio, na escritura.

72

Viu-se aqui que a ideia de perfilar ou biografar algum um desafio to fadado ao

fracasso quanto o de Orfeu na mitologia grega: preciso resgatar Eurdice do submundo, traz-la
pela mo para a realidade da luz, mas sem encar-la durante a trilha. Olhar seu rosto faz
desmoronar a tarefa. Eurdice esvai-se. De mesmo modo, necessrio que escrevamos o outro,
mas nesta tarefa frequente que sintamos o objeto deslizar para fora do alcance quando tentamos
enquadr-lo. Quando buscamos representar. O jeito - Barthes nos sugere por meio do
biografema - criar novas formas, novos sujeitos, moldados pelos afetos que nos inspiram. , para
Orfeu, esquecer a Eurdice que jaz em Hades e cantar outra em seus poemas.
Roland Barthes por Roland Barthes abre, preciso lembrar, com o aviso: Tudo isto deve
ser considerado como dito por uma personagem de romance (2003, n.p.).

73

REFERNCIAS

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