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La frase destacada, seala un aspecto que resulta transversal al proyecto que se presenta, sintetiza un recurso compositivo-simblico que fue muy utilizado por V. Delhez.
La idea de un centro focal terrenal y la presencia de un
observador cenital inquisitivo, ponen en juego tensiones: el
lugar del poder o lo sacro y el lugar de lo humano.
El concepto de este edificio contemporneo, ha sido resuelto
con grandes planos geomtricos blancos y lneas del mismo
color, con cuidadas intervenciones de negros. Su aspecto
externo resulta ser una continuidad de la yuxtaposicin de
planos de la colina elegida (Chacras de Coria, Mendoza, en
la cercanas del lugar donde vivi el grabador).
El edificio es una prolongacin blanca y articulada con la
elevacin que la sostiene. Su autor relata en la pgina acadmica citada, que luego estara la misma sensacin de esos
rboles gigantes que dominaran el espacio en nombre de
la naturaleza, y ms alejado se encontrara lo urbano, con
uno como protagonista de un grabado de Delhez trado a
la realidad.
Farmache afront este concepto metafrico apoyndose en
las escalas y en los efectos perspectivos, que l explica del
siguiente modo: Si uno mira la ciudad desde lo alto puede
sentirse como un gigante con la ciudad a sus pies, o bien,
sentirse una miniatura en la inmensidad. Esto permite -pensar- una realidad simblica en trminos de dimensiones,
que es donde estamos sumergidos en la vida cotidiana...
La composicin del edificio busca una analoga adems con
el trabajo de la gubia en la xilografa, tratando de satisfacerla
con equivalentes arquitectnicos. Esto manifest a Estampa
11: el elemento lnea fue transformado en plano blanco;
el plano en la arquitectura por otro lado es que construye y
encierra el espacio. El espacio en el edificio propuesto, es el
portador de lo hueco y de lo negro. Por ltimo, la presencia
de texturas que son tan habituales en el grabado, tratan de
completar las equivalencias buscadas...
En este escenario complejo, pone a andar otro criterio artstico ms, que es la escultura: entiendo a la arquitectura
como una escultura habitable; una escultura con la particularidad de tener un espacio que se integra y articula continuamente con el adentro y el afuera En mi proyecto lo
he resuelto como un enjambre de planos que suben y bajan, empiezan y terminan, se unen y se separan, formando
Mirar desde lo alto, mirar desde arriba al mundo, subir la lnea de horizonte; con la visin del que analiza
y piensa sobre la tierra, el hombre y su comportamiento. Alejarse del objeto para verlo en su totalidad, entender una escala, o imaginarse una escala irreal para
jugar con personajes y sensaciones
Cristobal Farmache
(1) Por Silvia D. Fraile Profesor y Licenciada en Artes Plasticas. Profesora Adjunta Semi Exclusiva. Didctica Especfica en Educacin en Artes Plsticas. Historia General del
Arte Universidad Nacional de la Rioja.
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