Berklee College Harmonia 1

A harmonia trata-se do estudo de acordes e a sua relao com outro.

Perceber a prtica harmnica ESSENCIAL para perceber a
linguagem da Msica. Como quando se aprende uma lngua, o
primeiro passo no processo de aprendizagem o desenvolvimento do
vocabulrio.

A PAUTA
A fundao do nosso sistema de notao uma grade de 5 linhas
chamada PAUTA.

A posio das notas situadas na pauta, visualmente representa

relativas altas ou baixas enquanto ao tom.

CLAVES
Cada linha ou espao da pauta deve ser designado por uma letra do
alfabeto. As letras so usadas alfabeticamente numa ordem
ascendente: A B C D E F G.
A localizao das letras determinada por uma CLAVE, que est no
incio da pauta.
O exemplo seguinte contm uma clave de F (tambm conhecida
como clave de baixo). Esta clave coloca o F abaixo do D Central na
quarta linha da pauta.

A clave de Sol, tambm conhecida como treble clef, coloca o Sol

acima do D central, na segunda linha da pauta.

A clave de D, coloca o D central na linha do meio (naquele caso, na

linha 4) da
pauta.

Repara que o alfabeto da msica vai de A a G, e repete-se.

A Grande Pauta

Quando h duas pautas e a clave de Sol e de F so usadas

simultaneamente, o resultado desta juno chamado The Grand
Staff (A
Grande Pauta) ou
Great Staff.

Linhas suplementares (Ledger Lines)

Pequenas linhas usadas para prolongar a pauta so chamadas linhas

suplementares.
Acontece que as notas nos espaos diretamente abaixo ou acima da
pauta, no precisam da adio de linhas suplementares.

O mesmo se aplica s notas nos espaos

abaixo ou acima das linhas suplementares.

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------Concluindo, as aplicaes utilizadas para a colocao do tom na

notao musical so:

Pauta, que mostra o alto/baixo relacionamento entre diferentes

notas.
As claves, que colocam nomes dos tons nas linhas e espaos da
pauta.
Linhas suplementares, que prolongam as cinco linhas da pauta
para tons mais altos ou mais baixos.

ACIDENTES
A informao acima sobre a Grande Pauta diz-nos as letras aplicadas
s teclas brancas do piano. E as outras cinco notas (pretas)?
Querendo manter a integridade do alfabeto, as outras cinco notas so
representadas como alteraes dos sete tons bsicos. Os termos
usados so sustenido (Sharp) e bemol (Flat).

Sustenido = tom acima, representa-se #

Bemol = tom abaixo, representa-se por b.

Um D sustenido (C#) o tom que se encontra tom acima do D

(C) e tom abaixo do R (D). O smbolo do sustenido colocado
antes da nota, QUANDO se escreve na pauta.

Os nomes das doze notas por ordem crescente so:

Esta sequncia de notas chamada escala cromtica. Estas notas da

escala cromtica podem ser escritas por ordem decrescente.
Como os sustenidos, os bemis so colocados antes das notas

escritas na pauta:
Notemos que h duas opes para designar as cinco teclas pretas em
relao aos tons.
Quando h dois, ou mais, nomes possveis para o mesmo tom, diz-se
que a linguagem harmnica est a ser aplicada.

Uma vez acontecido um sustenido ou um bemol numa pauta musical,

h uma maneira de os cancelar (neutralizar), o que faz com que a
nota volte sua condio normal, ou seja, inalterada. A figura
utilizada para isso um bequadro ( ). Os sustenidos, bemis e
bequadros so chamados ACIDENTES, coletivamente.
Incluindo uma oitava (oito letras consecutivas), h doze meios-tons.

Em certas situaes, pode ser necessrio elevar ou baixar uma

tonalidade atravs de dois meios-tons. Os smbolos so para um

duplo-sustenido, e bb para um duplo-bemol. Estes smbolos tambm

se chamam acidentes.

As regras para sustenidos, bemis, bequadros, duplos-sustenidos e

duplos-bemis so:
1. Um bequadro neutraliza um sustenido e um bemol.
2. Um sustenido ou um bemol cancelam um duplo sustenido ou
um duplo bemol, respetivamente.
3. Um bequadro sozinho cancela os duplos sustenidos e os duplos
bemis.
4. Um acidente remete para a durao de um compasso onde
est, ou para a durao de notas ligadas, dentro de um
compasso.
5. Para elevar uma nota que j est acompanhada de um
sustenido, usa um duplo-sustenido; para baixar uma nota que j
tem um bemol, usa um duplo-bemol.
6. Um acidente afeta APENAS uma nota especfica, nessa oitava,
nessa clave. Todas as outras notas no so afetadas.

Uma Escala uma sequncia de notas ascendentes e descendentes

num modelo gradual.

Escala cromtica: contm todas as notas entre os Fs e todos os

meios-tons.

A escala seguintes contm todas as notas naturais numa oitava de D

a D.

As mesmas notas podem ser usadas, no incio e no

fim, em diferentes pontos:

Todas as de cima so escalas, mas no o mesmo tipo de escalas. As

caractersticas da escala de D Maior so tom da 3 para a 4, e mais
tom da 7 para 8. A distncia entre as outras notas de um tom inteiro (ou
seja, dois meios tons).
Nas outras escalas apresentadas acima, os meios-tons (de Mi para F e de Si
para D) ocorrem em diferentes partes de cada escala, respetivamente. Isto
cria uma coleo de escalas relativas conhecidas como modos (modes).
Os modos apresentados so todos relativos em relao escala de D
Maior. Isto significa que cada modo comea e acaba numa diferente nota da
escala de D Maior.
Aqui est a escala de D Maior, outra vez:

Se este
stepwise
pattern comeasse em Sol, o resultado era uma escala de Sol Maior

Todas as
escalas
maiores usam o mesmo modelo, em relao aos tons entre as notas.

Nome do
Modo

Jnico

Drico

Frgio
Ldio
Mixoldio
Elico
Lcrio

Caractersti
cas

Escala

As escalas tambm podem ser descritas comparando-as paralelamente com

a escala maior e a escala menor.

Assim, o modo Drico pode ser definido como uma escala menor com 6M

Frgio pode ser definido como uma escala menor com 2m

Ldio define-se como uma escala mais com 4 aumentada

Mixoldio define-se como uma escala maior com 7m

O modo Elico define-se como uma escala menor natural

O modo Lcrio define-se como uma escala menor com 2m e 5dim

A escala
Elico)
conhecida
natural ou

menor (Modo
tambm
como menor
menor pura.

A escala menor harmnica pode ser definida com uma escala menor com
7m

A escala
menor
meldica pode ser definida como uma escala menor com 6M e 7M, na sua
forma ascendente. Quando descendente, a escala menor meldica reverte
para a escala menor natural.

A escala pentatnica maior uma escala com cinco notas. Ele contem
os graus 1, 2, 3, 5 e 6 da escala maior, e no contem qualquer meio-tom.

Armaes de Clave
As armaes de clave ajudam-nos a perceber imediatamente onde se
situam os acidentes de vrias escalas no incio da msica. Eles
encontram-se mesmo direita da clave.

O leitor, antes de ler a msica, ir reparar primeiro na armao de

clave para conhecer onde esto os acidentes nas notas que esto
afetadas. Com os acidentes da armao de clave no incio, a nota
reconhecida imediatamente, mesmo se houver muitas alteraes
cromticas subsequentes.

A sequncia das notas da armao de clave no arbitrria (C, G, D,

A, etc). Esta sequncia resulta de um fenmeno que vais conhec-lo e
que vai acompanhar-te no teu estudo de Msica. Ele chamado ciclo
das 5s.
Para ser logicamente sequenciado, a construo das armaes de
clave segue o ciclo das 5s. O lugar e a posio dos bemis numa
armao de clave segue o ciclo abaixo nas 5as (cicle down in
fifths).

A nota D bemol tem 7 bemis na armao de clave (todas as

notas).

O lugar e a posio dos sustenidos numa armao de clave segue o

ciclo acima nas 5as. (cicle up in 5ths).

A
nota
de D
sustenido (C#) tem 7 sustenidos na armao de clave, ou seja, todos.
Para ser imediatamente reconhecvel, as armaes de clave devem
seguir uma ordem especfica na pauta.

A
melhor
forma de reconhecer uma tonalidade saber o nmero de bemis ou
sustenidos usados na armao de clave. Outra maneira :
1 Para os bemis, a tonalidade dada pelo bemol que se
encontra ANTES do ltimo bemol, ou seja, o penltimo.

2 Para
os
sustenidos, a tonalidade dada acrescentando um tom ao
ltimo sustenido. No exemplo, temos um Si# representado em
ltimo lugar na armao de clave, logo a tonalidade vai ser D#
(Si# + 1tom).

3 A armao de clave com um bemol F maior. A armao de

clave sem bemis ou sustenidos o D Maior.

Nota que no necessrio o uso do ledger lines para localizar

qualquer acidente numa armao de clave. Desfazendo as regras
gerais relativas ao uso de acidentes, as armaes de clave afetam
todas as notas com o mesmo nome, incluindo, obviamente, a sua
oitava.

INTERVALOS
A relao das notas adjacentes em todas as escalas anteriores um
tom ou um meio-tom. Como parte do nosso vocabulrio, ns
precisamos de um mtodo para identificar a relao que existe entre
quaisquer duas notas.
Por isso, precisamos de um mtodo lgico para mostrar a distncia,
ou intervalo entre uma e outra.
Para se descobrir que nmero est atribudo ao intervalo entre duas
notas, basta contar a distncia entre essas duas notas, representadas
na pauta, assim como no exemplo:

Os intervalos numa escala maior entre a primeira nota e as outras

notas so:

Se um intervalo maior feito mais pequeno por um meio-tom (por

fazer com que a nota de topo fique mais grave ou fazer com que
a nota do fundo fique mais aguda), o intervalo maior passa a ser
menor:

Nota: Os intervalos podem aparecer como meldicos (uma nota

seguindo-se a outra), como a 2 menor ou a 3 menor no exemplo
acima, ou intervalos harmnicos (as notas juntas) como a 6
menor ou a 7 menor, no exemplo acima.
Quando um intervalo menor ou perfeito feito mais pequeno por
um meio-tom abaixo, ele torna-se diminuto:

Repara nisto em todas as relaes nos intervalos, primeiro deve-se

contar o nmero de graus que esto na pauta, e depois classificar a
relao.

Intervalos maiores ou perfeitos tornados maiores por um meiotom acima so chamados intervalos aumentados:

Intervalos diminutos tornados mais graves por adicionar um meiotom tornam-se em duplos diminutos:

Intervalos aumentados tornados mais agudos por adicionar um

meio-tom tornam-se duplos aumentados:

Aqui esto as regras bsicas e os nomes (quando analisas a distncia

entre a primeira nota de uma escala maior):
1 2s, 3s, 6s e 7s so intervalos maiores.
2 Unssonos, 4s, 5s e oitavas so intervalos perfeitos
3 Intervalos maiores feitos menores por um meio-tom, tornam-se
menores.
4 Intervalos maiores ficam menores por 2 meios-tons, tornam-se
diminutos.
5 Intervalos perfeitos feitos menores por um meio-tom, tornam-se
diminutos.
6 Intervalos perfeitos feitos menores por 2 meios-tons, tornam-se
duplos-diminutos.

7 Intervalos maiores ou perfeitos feitos maiores um meio-tom so

aumentados; por 2 meios-tons tornam-se duplos-aumentados.

INVERSO DE INTERVALOS
Intervalos descrevem a distncia entre duas notas. As notas
representadas podem aparecer e soar de duas maneiras:

Noutras palavras, qualquer intervalo pode ser virado ao contrrio

(invertido):

Quando um intervalo invertido, os nomes das notas representadas

continuam a ser os mesmos, e a relao de intervalos segue um
modelo, no exemplo acima, primeiro, o intervalo uma 2 maior; a
inverso uma 7 menor. Algumas regras simples de inverso de
intervalos seguem:
1 9 menos o nmero do intervalo igual inverso do intervalo:

2 Intervalos maiores invertidos tornam-se intervalos menores

3 Intervalos menores invertidos tornam-se intervalos maiores

Intervalos
perfeitos
invertidos
permanecem perfeitos

Intervalos
aumentados tornam-se diminutos:

6 Intervalos diminutos invertidos tornam-se aumentados.

7 Duplos diminutos invertidos tornam-se duplos aumentados

8 Intervalos duplos aumentados tornam-se duplos diminutos

Para produzir uma inverso correta de um intervalo, o grau do fundo

deve ser levantado uma oitava ou o grau de topo deve ser baixado
uma oitava. A inverso de um unssono perfeito torna-se uma oitava
perfeita e vice-versa:

O intervalo trtono (4 aumentada) um caso especial. Diferenciandoo de todos os outros, quando invertido, o nmero e a classificao
muda, mas permanece um trtono.

Construo de Acordes
Trades
J olhmos para situaes em que haviam notas sozinhas na escala e
em que haviam duas notas juntas nos intervalos. Agora, vamos juntar
trs notas de modo a formar um acorde.
Os termos usados para descrever um acorde de trs notas vo ser os
mesmos de antes: maior, menor, aumentado, diminuto (Perfeito
usado apenas em intervalos).

Os acordes de trs notas so chamados de Trades. A maneira mais

bsica de construir um acorde um intervalo de uma 3. Para
comear com a escala maior, usamos:

Em cima de cada nota na escala sero colocados mais dois tons o

primeiro uma 3 acima da nota da escala; o segundo uma 3
acima do segundo tom.

Todos os tons usados para construir um acorde vm da nota de D

maior. Eles so diatnicos de D Maior.
As trades diatnicas na nota de D Maior contm trs das quatro
possveis estruturas de acordes tridicos (maior, menor e diminuto).
Se as relaes dos intervalos com qualquer acorde forem estudados,
esses trs tipos de acordes e as suas caractersticas podem ser
vistos:
1. Trades maiores: Acordes com intervalos de 3M da nota de
fundo at do meio, e uma 5P da nota de fundo at nota de
topo:

2. Trades menores: acordes com intervalos de 3m e 5P da nota de

fundo, respetivamente:

3. Trade diminuta: um acorde com intervalo de 3m e 5dim,

respetivamente:

Nota que em alguns casos, a letra que d nome trade significa a nota de
fundo. Esta nota chamada root do acorde.
Para acrescentar, qualquer acorde tem de ser identificado com numerao
romana representando a escala dos graus a partir da tom da nota de fundo

(bottom pitch):
Aqui esto algumas abreviaes universais aceitveis que se usam nas
trades:
D ( C ) = Trade de D Maior (C Major Triad). Opcionalmente major ou a
sua abreviao maj podem aparecer, como por exemplo, C major ou C
maj.
min a abreviao de menor. Tambm usada, no universalmente, um
sinal de menos -. A minor fica ento A
Diminuto representado normalmente por dim ou um crculo pequeno em
cima da trade, como, B dim ou B.
As trades diatnicas so:

O quarto tipo de trade, alm do maior, menor e diminuto, a trade

aumentada. abreviado por aug ou +. A trade aumentada tem um 3M
e um 5aug desde do root:

A trade aumentada no diatnica para qualquer nota. O seu uso vai ser
discutido mais tarde.
H mais um tipo de acorde. um acorde muito comum na msica
contempornea, e no segue a regra geral das terceiras. o acorde de 4
suspensa. O smbolo usado sus4. Um acorde de 4 suspensa uma trade
em que o 4 grau substitui o 3.

Resumindo:
Trades maiores so construdos com 3M
5P.

Trades menores so construdos com 3m

5P.

Trades diminutas so construdas com

e 5dim.

3m

Trades aumentadas so construdas com

e 5aug.

3M

Construo de Acordes (Continuao)

Acordes de stimas
A extenso lgica de uma trade diatnica acrescentar uma terceira
diatnica acima da quinta da trade:

O
resultado um acorde de stima diatnica que contem uma stima
diatnica acima da root. Em trades h apenas trs relaes de
intervalo: de root 3, de root 5 e da 3 a 5. Com a adio de uma
tonalidade com acordes de 7, a complexidade aumenta para o
dobro: de root 3, 5 e 7; 3 5, 7; 5 7. Assim, estes acordes
de 7s so mais complexos que as trades.
Acordes com uma 3M, 5P e uma 7M desde o root definem um:

Acordes com uma 3m, 5P e uma 7m desde o root definem um:

Acorde com uma 3M, 5P e uma 7m desde o root definem um:

Acorde com 3m, 5dim e uma 7m desde o root definem um:

Isto ajuda a comparar estes sete acordes com as trades nas condies que
eles foram construdos:
Os acordes construdos em D e F so trades maiores com 7M:

Os acordes construdos em R, Mi e L so trades menores com 7m:

O acorde construdo em Sol uma trade maior com um 7m:

O acorde construdo em Si uma trade diminuta com uma 7m:

Os smbolos usados para acordes de stimas que vo ser usados neste caso
so:
Maj7 = Trade maior com uma 7M
- 7 = Trade menor com uma 7m
7m
As Trades diatnicas em D Maior so:

7 = Trade maior com 7m

-7 (b5) = Trade diminuta com

H outro acorde de 7 que no diatnico nota maior:

O 7aug (acorde de 7 aumentada) que consiste numa trade aumentada
com uma 7m:

O 7dim (acorde de 7 diminuta) que consiste numa trade diminuta com

uma 7dim:

Nota: no acorde 7dim, o intervalo de 7dim por vezes escrito

harmonicamente:

O acorde de 7 menor/maior ( -(maj7)) consiste numa trade menor com

uma 7M:

Repara que no smbolo do acorde, - o bsico som do acorde (menor),

enquanto o maj7 indica a qualidade da 7. Os parnteses so necessrios
para manter menor e maior de serem confundidos.
O acorde de 6M e de 6m numa trade maior e menor, respetivamente,
e tem adicionado um 6 grau:

O acorde
7(sus4)
dominante que consiste numa trade de 4 suspensa com uma 7m:

Inverso de Acordes
A regra bsica para inverter trades a mesma dos intervalos: produz o tom
de fundo numa oitava acima. H muitas posies de inverso numa trade,
como quanto ao nmero de notas no acorde, logo, neste caso, h 3.

Se o root estiver posicionado no fundo, o acorde est na root position:

A primeira inverso
fundo para uma

traz a nota de
oitava acima:

A segunda inverso sobe uma oitava root e 3 nota da root position:

Mais uma inverso faz com que o acorde volte sua root position. Repara
que h trs possibilidades para a nota de topo de cada trade.

No caso dos acordes de stima tm quatro notas, portanto tm quatro

Com o root no topo e a terceira nota no

fundo.

2 inverso: Com a root e a terceira nota mudadas para o

topo e a quinta para o fundo

possveis inverses:

3 inverso: com a root, a terceira e a quinta mudadas para o

topo e a stima para o fundo

Tenses
Considera agora que o acorde de stima tem mais extenses:

Acordes maiores que os acordes de stima ultrapassam as oitavas e criam

relaes de intervalos que so muito mais tensas que uma simples
intervalos de trades de oitavas-ou-menos e stimas.
No importa que inverso , todos os intervalos numa trade ou acordes de
stimas so menores do que uma oitava em relao ao tamanho.

Estender um acorde de stima em terceiras to longe quanto possvel sem

repetir
tons:

Agora h 21 intervalos neste acorde! Um acorde de 7 na root position tem

6, uma trade 3. O nmero de intervalos mais que o triplo desses do 7
acorde, enquanto o 7 acorde tem apenas o dobro de uma trade. Falando

dos intervalos que so menos do que os de uma oitava, temos agora

intervalos compostos (o 9, 11 e 13). Alguns factos sobre estes acordes de
stima estendidos devem ser percebidos:

1. Os tons adicionados no so tons do acorde de

stima
2. Eles criam uma relao de tenso entre os
intervalos nos tons dos acordes.

Por causa desta relao de tenso com os tons dos acordes neste acorde de
stima, estas extenses so chamadas tenses. 1, 3, 5 e 7 so os tons do
acorde; 9, 11 e 13 formam as bases para as possveis tenses.
Aqui est um acorde de Cmaj7 com as suas possveis tenses:

A 9 (D) uma 9 maior acima da root; a 11 (F) uma 9 menor acima da

terceira; a 13 (A) uma 9 maior acima da quinta. As tenses que soam
melhor vo ser essas 9s acima de um tom de acorde. (uma 9 menor tem
um som spero). Nos exemplos seguintes, todas as tenses so 9s maiores

Nota que o F ficou

sustenido para se tratar
de um intervalo de 9
maior.
acima de uma nota de um acorde:
A 13 (A) uma 9 maior acima da 5; #11 (F#) uma 9 maior acima da
3; A 9 (D) uma 9 maior acima da root. Repara que na tenso de #11
no identificado como uma 11 aumentada. Tenses so classificadas
desta maneira:

A tabela com
tenses
disponveis para todas as mudanas de acorde est presente na pgina
seguinte. A maioria das tenses disponveis so essas 9s maiores acima de
um tom de acorde. Qualquer tenso disponvel que no seja uma 9 maior
acima de um tom de acorde so ouvidas separadamente como excees.
Maj7 includo na lista como uma tenso especial disponvel em certas
estruturas de acordes.

Tenses disponveis

Nota 1 b5 uma situao especial de uma tenso envolvida numa

alterao de uma 5.
Nota 2 As tenses disponveis em acordes de 7s diminutas no so
numeradas como 9, 11, 13, etc. No sendo como os outros acordes de
stimas, uma 9 maior ou menor acima de qualquer tom de acorde resulta
em quatro possibilidades de acordes, no trs. O sistema de numerizao
para o 13 no vai funcionar aqui. Especficas tenses disponveis para a 7
diminuta vo ser mostradas quando os acordes so mostrados dentro do
contexto.

Resumo das tenses disponveis:

Tenso:

Disponveis em:

Maj7

Maj7; -(maj7); maj6; -6

Todos os acordes (quando diatnica para a tonalidade)

b9 e/ou #9

dom7; raramente, dom7(sus4)

11

todas as formas de acordes menores; como tom de acorde

o dom7 (sus4)

#11
b13
13

maj7 e maj6 quando diatnica para a tonalidade; dom7;

+7
-7(b5); dom7

Smbolos dos acordes usados para mostrar as tenses tm

duas categorias:
1. A listagem de tenses que no so diatnicas;
2. A listagem da opcional cortesia de tenses que so
diatnicas.
Tenses que normalmente no esto disponveis DEVEM
estar includas no smbolo do acorde:

C maj7 em Cmaj implica apenas 9 e 13 disponveis. Cmaj7(#11)

indicaria o uso de uma tenso no-diatnica.

HARMONIA DIATNICA
Cada acorde diatnico pode progredir para outro acorde diatnico. O fator
controlo a relao entre as roots dos acordes. Isto chamado root motion
e tem trs categorias.
1) A diatnica root motion mais forte o movimento para baixo nas 5s

(o ciclo das 5s).

As tenses diatnicas so determinadas pela funo do acorde na
tonalidade, as tenses que so diatnicas tonalidade e as tenses que so
um maj9 acima do tom do acorde.

V7 ao I a diatnica root motion mais forte na tonalidade, portanto recebe

um smbolo especial:

A flecha sempre usada para mostrar a resoluo dominante

sobre uma quinta perfeita.
2) Root motion sobre uma 4 diatnica tambm forte mas no to
forte como um root motion sobre uma 5 diatnica.

3) A root motion gradualmente um bocado mais subtil do que a root

motion nas 4s e nas 5s.

4) A outra root motion diatnica descida ou subida em terceiras. O

movimento para baixo mais comum do que para cima.

Revendo todos os exemplos anteriores, toma nota que eles se repetem. Se

um ponto final solicitado, o melhor acorde final o I. O acorde I pode
ser por qualquer outro acorde porque representa um ponto de uma
chegada harmnica.

V7(SUS4) ACORDES
O acorde V7(SUS4) usualmente construdo no grau dominante da nota:

A fora da resoluo dominante reside na root motion de uma 5 perfeita

abaixo.
Desde que o V7(SUS4) no contm um trtono, a sua funo diatnica est
depende do contexto.

Outra observao relativa ao acorde de V7(SUS4) pode ser vista se a

estrutura for caracterizada como se houvesse uma estrutura subdominante
superior (desde que o trtono no esteja presente). Os acordes soam
subdominantes mas o root dominante.

Os dois acordes acima que contm uma estrutura sonora subdominante

superior e um grau dominante da nota como seu root.

Estes acordes so comuns em msicas contemporneas:

II-7 sobre 5 da nota e IVmaj7 sobre 5 da nota so as duas

verses subtis de V7(sus4) e deve ser analisada assim:

O II (II-7) sobre 5 da nota e o IV(IVmaj7) sobre 5 consegue

ser visto como estruturas de acordes derivados da estrutura
estendida do V7(sus4):

Harmonizao Diatnica
Acordes diatnicos tm nomes baseados nas localizaes
dos seus roots conforme a escala. O acorde I chamado
tnica; o acorde V o dominante; o acorde IV chamado
subdominante.
Todos os acordes diatnicos podem ser caracterizados,
quanto ao som, numa das trs categorias:

Por substituio de outros acordes da mesma categoria de

som funcional, possvel harmonizar o exemplo acima. O
resultado final ir ser uma nova progresso de acordes que
tem um som semelhante ao original.

Comparando estas duas progresses, alguns factos

importantes temos de considerar:
1. Os root motion no so os mesmos, mas as melodias
so.
2. A melodia e a harmonizao devem ser compatveis.
3. As resolues originais dos dois acordes dominantes
no so mais abaixo que uma 5 Perfeita (a normal
expetativa de resoluo para V7 ou V7(sus4) abaixo
de uma 5 Perfeita ao acorde VI.

Repara que os smbolos de anlise para as resolues

enganosas do V7 ao III-7 ou VI-7 so diferentes daqueles
para a resoluo do V7 ao I. A root motion no abaixo da
5 perfeita, logo a no h seta. O smbolo de anlise :
V7/I, que significa um V7 do I. V7 esperado para avanar
para I, resolve enganosamente (resoluo enganosa) para
outro acorde tnico.

CADNCIA
O termo Cadncia significa meldico e/ou harmnico
movimento a um ponto de descanso. Esse ponto de

descanso a cadncia.
Uma progresso subdominante para dominante para tnica
considerada uma cadncia completa desde que todos os
grupos funcionais de som da tonalidade sejam
representados: IV a V a I a tradicional cadncia completa.

Outras variaes cadenciais que so possveis:

IV a V(sus4) para I subtil desde que no esteja nenhum
trtono
envolvido:

IV para
IV/dominant root para I ainda mais subtil porque o
movimento da subdominante ao dominante envolve

unicamente o root motion do IV ao V da tonalidade:

A cadncia II-7 para V7 para I muito forte desde todas as

root motion sejam abaixo das 5s perfeitas. Esta variao

particular da cadncia completa to forte que alguns

estilos de msica contempornea contam com ela quase
exclusivamente: