BAJTIN, EN LA NOVELA LA MUJER EN CUESTIN

DE MARA TERESA ANDRUETTO

Leticia Boglio. Universidad nacional de Crdoba
La novela de la autora cordobesa Mara Teresa Andruetto La mujer en cuestin nos permite acceder a una
representacin de la realidad argentina vinculada a la historia violenta del proceso militar de la dcada del
70 y a su continuidad en el proceso de transformacin social hasta el momento actual.
La organizacin de la novela, de elevada entropa, nos permite interpretar, desde el presente de la
enunciacin, momentos claves de la historia poltica y social de nuestro pas. En el texto en anlisis
operan, como condiciones sociales de produccin, la necesidad de interpelar la memoria de sujetos y de
subjetividades, los unos vctimas de los acontecimientos, que creyeron en sus ideales, y tantos otros que
obraron con temores y prejuicios. La trama narrativa nos da pistas para ir construyendo
fragmentariamente la historia no dicha a travs de historias individuales. Segmentos de historias de
hombres y mujeres aparecen como verdaderos mojones que nos permiten hacer un revisionismo histrico.
Reflexionar, reformular, cuestionar, construir desde la novela, son mecanismos que abordan un examen
crtico, como posibilidad de conocimiento que permite hacer una representacin de las subjetividades con
el inters puesto en la recuperacin de la memoria, de modo tal que se posibilite un trabajo de constitucin
de identidades a travs de una red de discursos sociales que se tejen en el enunciado.
La novela recupera el entramado de voces que, en su interaccin, en su dilogo, van armando la trama,
por lo cual el trabajo del enunciatario es altamente importante. Las polticas de la escritura y de la
incorporacin de la oralidad inscriben a esta novela en la tradicin de la nueva narrativa argentina. Nuestra
propuesta de trabajo parte de la formulacin de Bajtin sobre la novela como un fenmeno pluriestilstico,
plurilingual y plurivocal (Teora y esttica de la novela, pg. 80). Para desarrollar este concepto nos
hemos limitado a algunas nociones bsicas que nos permitan su sistematizacin y que sirvan como
instrumentos vlidos, en cuanto posibiliten el descubrimiento de las estrategias discursivas de la novela
que den cuenta de las diferentes voces y del funcionamiento de esos discursos sociales en el entramado
novelesco.
Al centrar nuestro anlisis en las nociones de plurilingismo social y plurifonismo se hace necesario hacer
un recorte en nuestra prctica de trabajo. Nuestro objetivo finca en el problema de las voces, o sea, en los
discursos que atraviesan una estructura compleja como la novela. La palabra bivocal que es la palabra
enunciativa de la novela o sea el modo cmo el escritor construye la conciencia lingstica narrativa se
manifiesta en el informante: Fui contratado para revelar de un modo exhaustivo el entorno inmediato y
las circunstancias de vida de la mujer en cuestin, he considerado pertinente hacer hincapi en ciertos
puntos y perodos, he roto las normas de un oficio que conozco en profundidad, Se ha eliminado a
los efectos del informe a algunos testigos que no me pareci pertinente incluirlos, yo mismo me he
visto tocado y que me ha sido un esfuerzo mantener la objetividad, de tal modo que es la prctica del
lenguaje social y su vinculacin con los problemas del uso artstico del lenguaje lo que el escritor
aprovecha para su finalidad, adems de formar parte de un modo objetivo de ser del lenguaje y de la
conciencia lingstica como fenmeno social e histrico que la novela recupera.
Intentaremos dar cuenta de los conceptos de gneros primarios y secundarios que se asocian
directamente en la novela de anlisis. Esta posibilidad de trabajar los gneros abre la puerta al dialogismo,
o sea que una novela dialgica es la que permite el juego entre distintas voces y abre el espacio de los
discursos populares, de las formas masivas y complejas, como la novela. Nos remitiremos a los diferentes
testimonios de los familiares, organizados estratgicamente por el informante, que van construyendo la
trama compleja del relato por apropiaciones de palabras ajenas. Comenzaremos por la madre, Dora
Freiberg de Mondino: no s qu le hizo, slo s que ella perdi la cabeza y que l le exigi, porque fue
l, de eso estoy segura, que vendiera, dice ofuscada en la primera entrevista que el informante le hace;
as es que, a travs de la palabra ajena, se recupera una memoria oral y un argumento de la valoracin
social. Hay palabras de familiares y amigos ms cercanos: Si Eva no se hubiera llamado Eva, tal vez
hubiera sufrido menos porque eso de llevar ese nombre la carg de problemas familiares y de
situaciones vergonzosas para todos nosotros, segn palabras de Orlando Mondino, primo de Eva, cuya
carga valorativa nos remite a un momento determinado de la historia poltica argentina, vinculado al
gobierno de Pern. Adems, Eva, como personaje, forma parte de la tradicin literaria (Esa mujer, de
Rodolfo Walsh). Siendo Eva Mondino una mujer perteneciente a la clase media, hija de madre juda y de
padre catlico, en la novela los testimonios se encargan de mostrarla como una trasgresora de las praxis
sociales de su poca porque tena el aspecto de una hippie, no era como nosotras (Alicia Finchelman).
A partir del captulo primero de la Teora y esttica de la novela intentaremos sistematizar y
desarrollar algunos conceptos vinculados al plurilingismo, para fundamentar la propuesta de nuestro
trabajo. Se trata, pues, de las voces de los personajes, o sea de los enunciados como unidades de sentido.
Creada por el destinador y el destinatario y vista como un eslabn en la cadena comunicativa, Bajtin pone
el acento en la situacin dialgica concreta en la que se produce el enunciado, de tal modo que es
previsible la presencia activa de los sujetos de la enunciacin: enunciador/enunciatario, ambos como
sujetos activos en la comprensin efectiva del sentido en el intercambio verbal. Con respecto a las voces
que entran en relacin dialgica en la novela, el papel activo del receptor es altamente significativo. En la
constitucin del enunciado intervienen criterios fijos, que funcionan en el universo pluridiscursivo de los
lenguajes sociales. Hay un investigador privado que, a pedido de un mandante desconocido, escribe un
informe sobre la vida de la protagonista, Fui contratado por una suma razonable para relevar el entorno
inmediato de vida de la mujer en cuestin, a efectos de que usted eleve lo investigado a quien
corresponda. Eva Mondino Freiberg, que actualmente reside en un pueblo del interior, hoy a los

cuarenta y ocho aos cumplidos tiempo presente de la enunciacin, el narrador-informante realiza la

investigacin recabando datos sobre la susodicha, entrevistando a familiares cercanos, amigos, relaciones
ocasionales, gente del pueblo natal de Eva, etc. La bsqueda de informacin hace posible la entrada de las
distintas voces y de las relaciones interdiscursivas. La situacin dialgica se hace posible en el hecho
concreto del intercambio comunicacional con la misma Eva la mirada de quien esto escribe cae sobre
unas fotografas que Eva tiene sobre una mesa baja. La remisin a las fotografas es una forma de
representacin de recuperacin de la memoria desde lo no dicho. Vemos, en una instancia del relato, que
el enunciador-informante introduce personajes del entorno de Eva que dan cuenta slo de fragmentos de
su vida, a la manera de un rompecabezas en cuyo armado el destinatario tiene participacin activa: con
su padre, Eva s se ha llevado ms o menos bien, a pesar de todo (Alicia Finchelman), pero su padre
muri cuando se la llevaron (Lila Torres, este encodillado y los siguientes) y ya no estaba cuando se fue a
vivir con Guillermo (Rodrguez), y las palabras de la misma Lila: cuando le sucedieron casi todas las
cosas importantes de su vida. Este ejemplo nos informa acerca de los discursos de los actores; en
recepcin, los interpretamos mediados por la ideologa de enunciador, ya que no estn dispuestos en la
trama de la novela inocentemente sino con apelacin a la intervencin activa del lector. Adems, podemos
reconocer a los sujetos sociales de los enunciados en la interaccin verbal, como tambin las huellas del
discurso ajeno. Aprovechando la cita, ponemos de resalto la estrategia del narrador, que simula objetividad
al introducir en un estilo directo las distintas voces sociales, pero cuyo enunciado tiene, a la vez, una carga
valorativa-ideolgica. Por otro lado, son los sujetos en la situacin concreta del intercambio verbal quienes
aportan datos sobre la vida privada de Eva, su militancia poltico-ideolgica y las consecuencias (stas no
explicitadas en el texto, pero cuya interpretacin es posible desde el concepto de valoracin social de
Bajtin). O sea que los discursos referidos a la vida privada de Eva se hacen pblicos mediante la narracin
novelada: Al parecer, el profesor Milovic le pidi, no sabe este informante de qu modo ni a cuenta de
qu, que se acostara con l, estrategia del autor-informante que se apoya en lo que Lila manifiesta
que Eva le cont en aquella oportunidad. La palabra ajena se revela no slo en las voces de los personajes
allegados a Eva, sino a travs de la conciencia lingstica del enunciador que organiza la novela, ese lugar
social en donde se entrecruzan los valores a travs de la prctica del lenguaje, que es tambin social.
A esta altura, ya debiramos preguntarnos cmo se construye la biografa de Eva? Slo a travs de
testimonios y de fragmentos, que el enunciador nos va proporcionando, podemos armarla desde su
juventud hasta la prisin acaecida entre los aos 1970 a 1977; luego, la etapa de su casamiento y, por
ltimo, el tiempo actual que corresponde al presente de la enunciacin. Es de este modo que, a travs de
una situacin dialgica activa y concreta, nace el enunciado, delimitado por el cambio de los sujetos
discursivos y creado en el intercambio verbal entre el enunciador y el enunciatario.
GNEROS PRIMARIOS Y SECUNDARIOS
En la nocin de gneros discursivos, Bajtin confiere a la actividad humana una vinculacin con el uso de la
lengua a travs de los enunciados concretos. Por lo tanto, en lo social existen tipos de enunciados que l
denomina gneros discursivos. Dentro de stos, distingue los primarios de los secundarios. En tanto que
los primeros surgen de un contacto directo con la realidad y con los enunciados concretos de otros, los
segundos (novelas, dramas, periodismo, etc), durante el proceso de formacin absorben y reelaboran a los
primarios, pero conservando su forma y su significado cotidiano dentro del total del gnero que los abarca.
La novela objeto de nuestro anlisis sera un gnero secundario que est atravesado por formas primarias
y secundarias que pugnan en el espacio narrativo, armando un rompecabezas de voces para constituir un
discurso complejo: la formacin religiosa de Eva crianza atpica, su madre era juda y su padre
cristiano, catlico para ms datos, segn lo relatado por el autor-informante quien organiza la trama del
relato. Tenemos, entonces, personajes del entorno familiar de Eva que aportan datos sobre su ascendencia
juda-catlica y su formacin universitaria: Vino a esta facultad por un imperativo de la poca, segn
Maura Centurin, profesora y hoy secretaria de la Escuela. Este enunciado est vinculado a la institucin
acadmica, no es ms que la estatizacin del lenguaje cotidiano que, en esta instancia del relato, est
cargado de tensiones y valoraciones sociales, de igual manera que su militancia poltica y el modo
desprejuiciado de vestir, que la configuran como una mujer no convencional de su tiempo: apoyar a una
comunista, eso nunca, deca mi marido, por ms hija de mis patrones que hubiera sido, palabras de la
seora Petrivich. En los tiempos de la detencin de Eva en el Campo de la Ribera, el relato es ms confuso,
pues surgen interrogantes contradictorios: si este hijo en efecto naci, como muchos testigos
sostienen (nota del informante que refiere que se trata del ao 1976). No se sabe si tuvo un hijo o no, si
colabor en el campo de detencin o si lo hizo a travs de su marido o por no soportar las torturas, la
historia de Eva se vuelve, as, ms controvertida y enigmtica. Hay otras voces de distintos sectores:
militares, polticos, miembros de la iglesia, donde las pasiones, las traiciones y la violencia se manifiestan
en el entrecruzamiento de los discursos. Luego Eva regresa a su pueblo del interior, donde opta por el
silencio ante la mirada de sospecha
y ante cierto rechazo de un sector social pegado a los
convencionalismos y a los prejuicios: hoy, a los cuarenta y ocho aos cumplidos, segn el informante,
Eva ha cambiado su manera de vestir y algunos otros hbitos. Segn Orlando Mondino se fue
deteriorando naturalmentesin que ella se resistiera demasiado
Hasta aqu hemos tratado de dar cuenta de las diferentes voces sociales que aparecen en los discursos,
de sus relaciones dialgicas y dialcticas y de su funcin de estetizar fragmentos de la historia vinculada al
horror. Adems, debemos aludir a lo no dicho; esto se justifica a travs de la nocin bajtiniana de
evaluacin social, que nos permite construir otra instancia del sentido de la novela. La evaluacin social
actualiza al enunciado; adems, determina la eleccin del objeto, de la forma y del contenido. La
evaluacin social subyace a lo dicho y forma parte de la estructura social colectiva. La novela permite ser
interpretada desde este concepto puesto que flota en el ambiente narrativo la valoracin social fcilmente
detectada en las distintas etapas de la vida del la mujer en cuestin. Esto nos permite acercarnos, desde

Bajtin, a la novela para desarrollar un trabajo sociocrtico, que permita abordar un anlisis de la
constitucin de las identidades, la de Eva en particular, a travs de una red de discursos sociales que
ingresan al campo de la esttica.
La representacin textual de Eva es construida por el enunciador desde los diferentes discursos que
transitan en la novela, constituyndose en los referentes intratextuales. Las opciones del agente social
son las operaciones de seleccin vinculadas al lugar desde donde enuncia. En la novela, la incorporacin de
las distintas voces sociales funciona como coadyuvante de la reconstruccin de la biografa de Eva y vale
para rescatar del olvido sucesos tan caros para la construccin de identidades individuales y de la historia
nacional.
La novela tiene el privilegio de hacer una representacin de un momento conflictivo de nuestra historia
mediante procedimientos narrativos complejos. Crea un efecto de verosimilitud a travs de las estrategias
en el relato de un informe de investigacin acerca de la vida de Eva Mondino, basado en entrevistas a los
distintos personajes y a sus propias valoraciones, que convoca al lector a una participacin activa en la
creacin del texto.
BIBLIOGRAFA
ANDRUETTO, Mara Teresa, La mujer en cuestin, Alcin Editora.
BAJTIN, Mijail, Teora y esttica de la novela, Taurus 1989.
BUBNOVA, Tatiana, Teora del enunciado en Bajtin.
MALCUZINSKI, Sociocrtica-Prcticas textuales-Cultura de fronteras, Ediciones Rodopi Bv., msterdamAtlanta 1991.
VOLOSHINOV, Valentn N., El marxismo y la filosofa del lenguaje, Alianza Editorial.