La Luz y La Visión

UT 03 LA LUZ Y LA VISIN
I La luz
0.1
Introduccin
1.
2.
Teoras sobre la naturaleza de la luz

Espectro visible
3.
2.1
Radiacin electromagntica
2.2
2.3
Espectro electromagntico
Espectro luminoso
Emisin de la luz
II - Propagacin de la luz
1.
Reflexin
2.
3.
Refraccin de la luz
Absorcin de la luz
4.
Interferencia
5.
Difraccin
6.
Polarizacin
III - Caractersticas de la visin humana

1.
2.
3.
Descripcin anatmica
Proceso visual ptico
2.1
Smil ojo/cmara fotogrfica
2.2
2.3
Formacin de imgenes
Regulacin de luminosidad
2.4
Aberraciones
Proceso visual fotoqumico
3.1
Respuesta del ojo a distintos niveles luminosos
4.
3.2
Adaptacin
El proceso de la visin del color
5.
Parmetros de informacin visual

5.1
5.2
Cromaticidad
Detalle
5.3
Movimiento
MEDIOS TCNICOS AUDIOVISUALES Y ESCNICOS
Fernando Rivera, Jos Manuel Mallo
I - NATURALEZA DE LA LUZ
0.1
Introduccin
La luz es la "primera materia" bsica de comunicacin, tanto en le fotografa, como en los MAV. Nos
transmite informacin sobre objetos que quedan fuera del alcance de otros sentidos: tacto, olfato y odo.
Canaliza informacin sobre objetos a travs del objetivo de le cmara hacia el sensor.
El estudio de la luz como rama de le fsica suele estar relacionado con le naturaleza y propiedades de
aquellas radiaciones que pueden proporcionar una seal el ojo, la cual al ser interpretada por el cerebro
produce la sensacin de luz visible.
1.
Teoras sobre la naturaleza de la luz
A mediados del siglo XVII surgen dos grandes teoras que intentan explicar la naturaleza de la luz. La
teora de Newton, teora corpuscular, eclipsar durante aos a la teora de Huyghens o teora
ondulatoria. Louis-Vctor de Broglie, en 1924, concilia ambas teoras en la mecnica ondulatoria.
Todo este proceso est jalonado por descubrimientos que hacen surgir y modificar las teoras relativas a
la naturaleza de la luz.
1.1.
Teora de Newton; Teora de la emisin corpuscular: (1.666)
Segn esta teora, la luz est compuesta por una serie de partculas que emiten los cuerpos luminosos.
Estas partculas se propagan en lnea recta y en todas direcciones, pueden atravesar medios
transparentes y pueden ser reflejadas por medios opacos. Al llegar a la retina nos producen la
sensacin de luz.
1.2
Teora de Huyghens; Teora ondulatoria: (1678)
La luz consiste en un movimiento ondulatorio longitudinal como el sonido. Puesto que la luz se propaga
tambin en el vaco, Huyghens supone que las ondas luminosas necesitan un medio para propagarse
que se encuentra tanto en el vaco como en los medios materiales: el ter. La luz, pues, es generada
por la vibracin de las partculas incandescentes, y se propaga a travs del ter. Todos los puntos
alcanzados por una onda se convierten a su vez en nuevos focos emisores de ondas.
1.3.
James Clark Maxwell: Teora electromagntica (1865)
En 1865 lleg por un camino puramente terico a demostrar la
existencia de las ondas electromagnticas y a deducir que la
velocidad de stas es equivalente a la velocidad de la luz en el vaco;
como consecuencia de ello, define las ondas luminosas como ondas
electromagnticas. Veinte aos despus, experimentalmente, Hertz
corrobora que las ondas electromagnticas tienen las mismas
propiedades que las luminosas.
1.4.
Max Plank; Teora de los cuantos: (1900)
Para explicar los fenmenos fotoelctricos de intercambios de energa entre materia y luz fue necesario
recurrir a la teora corpuscular de Newton y emplear el cuanto como tomo de luz que posteriormente
se denominar fotn
1.5
Einstein - De Broglie; Mecnica ondulatoria: (1924)
Concilia estas las dos teoras electromagnticas y de los cuantos, herederas de la teora
ondulatoria y corpuscular respectivamente, en la evidente dualidad de la naturaleza de la luz. Por un
lado la luz tiene naturaleza corpuscular, est formada por fotones (procesos de emisin y absorcin) y
por otro se comporta como ondas electromagnticas (propagacin).
2.
Espectro visible
2.1
Radiacin electromagntica
http://es.wikipedia.org/wiki/Se
no_(trigonometra)
Las ondas electromagnticas pueden considerarse como ondas planas transversales formadas por un
campo elctrico E y otro magntico B, perpendiculares entre si, cuya intensidad varia
sinusoidalmente con el tiempo y el espacio (fig. 1.a), y cuya direccin de propagacin es perpendicular
a ambos campos.
La amplitud de la radiacin electromagntica determina indirectamente el brillo o la intensidad de la luz.
La relacin diferente entre la amplitud y la fase de los campos elctrico y magntico condiciona el
estado de polarizacin.
Velocidad de propagacin: Siguiendo una trayectoria rectilnea, la velocidad de las ondas
electromagnticas es constante en cada medio especfico, e independiente tanto de la fuente que la
genera como del observador. La velocidad de la luz en el vaco es de unos 300.000 Km./seg. En el aire
es ligeramente inferior. Al pasar de un medio a otro la nica caracterstica que permanece constante es
la frecuencia, la velocidad varia de forma diferente para cada medio.
Frecuencia / Longitud de onda (fig. 1.b): En las ondas electromagnticas existe la misma relacin
entre ambos conceptos que en las ondas mecnicas. Siendo en este caso constante la velocidad de
propagacin de las ondas electromagnticas, podemos escribir:
=CxT=c/f
c= velocidad
http://www.google.es/imgres?q=ondas
+electromagn%C3%A9ticas+luz&num
=10&hl=es&biw=1541&bih=983&tbm=i
La frecuencia es el nmero de vibraciones en la unidad de tiempo y por lo tanto su unidad es el ciclo por
segundo. En 1965 se cambia este trmino por el de herzio (Hz) en honor de H.R. Hertz.
La longitud de onda es la distancia desde un punto determinado de una onda al punto correspondiente
de la siguiente onda. Su unidad es por tanto la unidad de longitud, el metro; en el caso concreto de las
radiaciones luminosas se emplean los submltiplos nanmetro nm, que equivale a una
milmillonsima del metro (nm = 10-9 m.); y el Angstrom (A). que equivale a (A = l0-10 m.)
Un movimiento ondulatorio es longitudinal cuando las partculas vibran en la misma direccin de

propagacin de la onda, en caso contrario se denomina transversal.
La distancia existente entre el punto de equilibrio (recta K), y el lugar donde se encuentra la
partcula del medio propagacin en un momento dado (puntos q y +q), se denomina elongacin.
La mxima elongacin recibe el nombre de amplitud y se relaciona con la energa del movimiento
vibratorio.
La distancia entre dos puntos consecutivos que se encuentran vibrando de la misma forma es la
longitud de onda (). En el esquema todos los puntos que unen los segmentos discontinuos estn
separados por una longitud de onda.
El tiempo que se emplea para completar una vibracin completa (longitud de onda) se denomina
periodo (T).
El nmero de vibraciones completas que se realizan en la unidad de tiempo recibe
el nombre de frecuencia (f). Por lo tanto f =1 /T.
http://citlalii
2.2
Espectro electromagntico
Se denomina as al espectro que comprende todas las radiaciones electromagnticas. En la tabla puede
observarse la distribucin de stas.
Longitud de onda
Frecuencia
Energa
Muy Baja Frecuencia
> 10 km
< 30 Khz
< 1.99 e-29 J
Onda Larga
< 10 km
> 30 Khz
> 1.99 e -29 J
Onda media
< 650 m
> 650 Khz
> 4.31 e-28 J
Onda corta
< 180 m
> 1.7 Mhz
> 1.13 e-27 J
Muy alta frecuencia
< 10 m
> 30 Mhz
> 2.05 e-26 J
Ultra alta frecuencia
<1m
> 300 Mhz
> 1.99 e-25 J
< 30 cm
> 1.0 Ghz
> 1.99 e-24 J
Lejano / submilimtrico
< 1 mm
> 300 Ghz
> 199 e-24 J
Medio
< 50 um
> 6.0 Thz
> 3.98 e-21 J
Cercano
< 2.5 um
> 120 Thz
> 79.5 e-21 J
< 780 nm
> 384 Thz
> 255 e-21 J
Cercano
< 380 nm
> 789 Thz
> 523 e-21 J
Extremo
< 200 nm
> 1.5 Phz
> 993 e-21 J
Rayo X
< 10 nm
> 30.0 Phz
> 19.9 e-18 J
Rayos Gamma
< 10 pm
> 30.0 Ehz
> 19.9 e-15 J
Radio
Microondas
Infrarrojo
Luz Visible
Ultravioleta
ONDAS HERTZIANAS (NORMALIZACIN DEL CCIR)

De 3
30 Khz.
VLF
(muy baja frecuencia) ondas mriamtricas.
De 30
300 Khz.
LF
(baja frecuencia) ondas kilomtricas.
De 300
3.000 Khz.
MF
(media frecuencia) ondas hectomtricas.
De 3
30 Mhz
HF
(alta frecuencia) ondas decamtricas.
De 30
300 Mhz
VHF
(muy alta frecuencia) ondas mtricas.
De 300
3000 MHz
UHF
(ultra alta frecuencia) ondas decmtrcas.
De 3
30 Ghz
SHF
(sper alta frecuencia) ondas centimtricas
De 30
300 Ghz
EHF
(extremadamente H F) ondas milimtricas.
De 300
a
3000 Ghz
2.3
Espectro visible
ondas decimilimtricas.
Energa radiante electromagntica comprendida entre longitudes de onda de 300 y 1.500 nm.
Comprende el espectro visible y el espectro luminoso no visible.
ESPECTRO VISIBLE: Se denomina de esta forma a la parte del espectro luminoso capaz de
impresionar el sentido de la vista. Est comprendido entre el violeta (380 nm) y el rojo (780 nm). A
efectos prcticos se toma el espectro visible como comprendido entre 400 y 700 nm. (4.000 y 7.000 A).
Partiendo de la frmula anterior, podemos escribir que la frecuencia del espectro visible se encuentra:
f (380 nm.) = 780 THz y f (780 nm.) = 380 THz
De la figura se deducen las siguientes relaciones entre los distintos sectores del espectro:
1. Menor longitud de onda que las radiaciones visibles (Mayor frecuencia que las visibles):
Ultravioleta, Rayos X, Rayos Gamma, Rayos Csmicos
2. Mayor longitud de onda que las radiaciones visibles (Menor frecuencia que las visibles):
Infrarroja, Ondas Hertzianas (radio, microondas)
Al ser el espectro visible continuo, los lmites marcados para cada color deben tomarse de una forma
indicativa. Obsrvese que los colores prpuras o magentas no existen en el espectro. Esto es debido a
que se componen de radiaciones rojo y azul que al mezclarse nos producen a sensacin de color
magenta, no son contiguas en el espectro. La longitud de onda dominante que se atribuye a estos
colores no espectrales se trata en el apartado de colorimetra.
Los lmites de la visin humana a los colores viene determinada por la sensibilidad de los pigmentos
retinianos. Las diferentes longitudes de onda del espectro visible son percibidas por el ojo humano
como colores. El color no es intrnseco a la luz sino que, como se ver, constituye una percepcin visual
estimulada por ella.
3.
Emisin de la luz
La energa luminosa que impresiona nuestra retina puede proceder de dos fuentes:
Fuentes primarias son todas aquellas que emiten radiaciones luminosas debido a cambios en la
velocidad y la direccin de partculas cargadas, tales como iones y electrones, como consecuencia de
procesos de combustin, descarga, fluorescencia,. Es decir, emiten luz por s mismas.
(Fuentes) secundarias son las que reflejan, ms o menos modificada la luz que reciben de una
fuente primaria. La energa luminosa que emiten depende tanto de la que les llega como del poder de
absorcin o reflexin que posean.
Comnmente se considera la combustin como la creacin de fuego, el cual emite luz. Pero desde el
punto de vista tcnico, la combustin es una oxidacin rpida, durante la cual el material original que
sirve de combustible es transformado qumicamente en gases, dejando slo carbn y cenizas: vela.
Las descargas elctricas en un medio aislante se producen cuando la diferencia de potencial supera la
rigidez dielctrica del medio y este pasa a ser conductor, producindose una corriente elctrica. Durante
la emisin de una descarga elctrica, los electrones mviles de electricidad se desplazan de ciertos
gases desde unas rbitas hacia otras que poseen niveles de energa ms altos. A medida que los
electrones retornan a sus niveles originales, desprenden energa radiante electromagntica, una parte
de la cual es luz. Este principio se utiliza con las conocidas luces de nen, arcos.
En las luces fluorescentes, la emisin de luz es ms compleja. El gas de mercurio del tubo emite algo
de luz por descarga, pero buena parte de la energa aparece en forma de radiacin ultravioleta. Esta
radiacin es absorbida por el recubrimiento fluorescente del cristal del tubo, que la emite de nuevo en
forma de luz. Tcnicamente, la fluorescencia es similar a la emisin de una descarga.
La incandescencia es el tipo de emisin de luz producida cuando la electricidad circula por un
filamento de tungsteno de resistencia elevada. Debido a que el filamento se calienta mucho por el paso
de electrones, podra consumirse en pocos segundos si existiese oxigeno. Por ello se elimina el aire, de
las bombillas, dejndolas vacas o con un gas inerte como el nitrgeno que no mantiene la combustin.
II - PROPAGACIN DE LA LUZ
La luz, que se propaga con una trayectoria rectilnea y con una velocidad constante en cada
medio, cuando incide sobre un objeto se comporta de muy diferentes formas segn las caractersticas
del mismo. Los principales fenmenos que tienen lugar son la reflexin, refraccin, dispersin,
difusin, difraccin, absorcin y polarizacin. El estudio de estas caractersticas debe emprenderse
bajo el principio general de a frmula RAT (acrnimo de Reflejada, Absorbida y Transmitida), cuyo
enunciado es el siguiente: la energa total de la luz incidente debe equivaler a la suma de la energa
de la luz reflejada, absorbida y transmitida.
http://www.youtu
be com/watch?v=
1.
Reflexin
A cualquier objeto sin luz propia los rayos luminosos que le llegan son reflejados en mayor o menor
medida selectivamente, segn su longitud de onda o uniformemente, cuando se refleja todo el espectro
luminoso. A nivel coloquial se tiende a emplear el trmino reflexin para referirse a la que se produce
con los espejos o las superficies pulimentadas, sin embargo el trmino reflexin es ms amplio y
podemos diferenciar varios tipos segn sean las superficies en las que se produce.
Reflexin especular (de espejo): Es
producida al incidir la luz sobre una
superficie perfectamente pulimentada.
La luz, en estos casos, cambia de
direccin
siguiendo
un
camino
determinado por las Leyes de Snell :
1 ley: El rayo incidente, la normal
(recta perpendicular a la superficie
en el punto de incidencia del rayo
luminoso con la superficie), y el
rayo reflejado estn en el mismo
plano.
2 ley: El ngulo de incidencia
(ngulo formado por el rayo de
incidente y la normal), y el de
reflexin (ngulo formado por la
normal y el rayo reflejado) son
iguales.
Reflexin semiespecular: Cuando la luz incidente llega a una superficie lisa mate es reflejada en
ngulos ligeramente diferentes pero en la misma direccin general, dando lugar a una reflexin
intermedia que comprende un porcentaje variable de reflexin especular y otro de difusa (fig. b.3).
Reflexin difusa: Cualquier superficie rugosa puede ser considerada como formada por infinidad de
superficies pulimentadas con distinta inclinacin. La luz que es llega con una sola direccin ser
reflejada por cada una de estas microscpicas superficies, siguiendo las leyes de Snell, en direccin
diferente. Por lo tanto, del objeto iluminado partir luz de una forma difusa en todas direcciones (4, 5)
Reflexin acromtica / cromtica: Si se

reflejan por igual todas las longitudes de onda
del espectro se denomina reflexin
acromtica, apareciendo negra la superficie
si el porcentaje de reflexin es mnimo, gris si
es medio y blanca si es mximo. Por el
contrario, si la reflexin afecta diferentemente
a las distintas longitudes de onda del
espectro se
obtiene una
reflexin
cromtica y
la superficie
se percibe
coloreada.
2.
Refraccin de la luz
En la introduccin se deca que la luz se propaga con una trayectoria rectilnea y a una velocidad
constante en cada medio. Cuando la luz pasa de un medio de propagacin a otro, con una densidad
ptica diferente, sufre un cambio de velocidad al que acompaa, si no entra perpendicular al medio, un
cambio de direccin en su trayectoria de propagacin. Si un rayo luminoso se propaga por el aire y
atraviesa el cristal de nuestra ventana con un cierto ngulo de incidencia, sufre, al introducirse en el
cristal una disminucin de su velocidad, puesto que pasa a un medio ms denso, que se manifiesta por
una inclinacin del rayo hacia la normal. Dado que este rayo luminoso emerge del cristal para pasar de
nuevo al aire, sufre un aumento de velocidad (pasa a un medio menos denso) y se separa de la normal.
Es decir, recupera su velocidad y trayectoria primitiva; el rayo emergente es paralelo al rayo incidente
Podemos definir la
http://www.youtube.co
refraccin como el
m/watch?v=_MVvkc0m
HC4&feature=related
cambio de direccin
que experimenta un
rayo luminoso en su
propagacin
al
cruzar, con un cierto
ngulo de incidencia,
la
superficie
de
separacin de dos
medios
transparentes
(dioptro), de distinta
densidad,
como
consecuencia de la distinta velocidad de propagacin de la luz en cada uno de esos medios.
Este fenmeno se utiliza para la consecucin de lentes pticas y objetivos fotogrficos.
El grado de desviacin que sufre un rayo incidente al atravesar una lente depende:
De la densidad ptica relativa de las sustancias que componen los dos medios transparentes.
Cuanto mayor sea la diferencia de densidad
mayor ser el grado de desplazamiento.
Del ngulo de incidencia.
De la longitud de onda del rayo incidente.
NDICE DE REFRACCION: La densidad ptica
relativa de un medio determinado respecto al vaco
se expresa mediante el ndice de refraccin de ese
medio que es el cociente entre la velocidad de la luz
en el vaco y la velocidad de la luz en el medio
considerado:
Vaco 1
Aire 1,000294
Agua Vidrio -
1,338
de 1,4 a 1,6
LONGITUD DE ONDA DEL RAYO INCIDENTE: La velocidad de propagacin de la luz est en funcin
no slo de la densidad ptica de los medios transparentes implicados sino tambin de su longitud de
onda. Como consecuencia cuando la luz blanca pasa de un medio a otro sufre diferente desviacin para
cada longitud de onda de que se compone. Este fenmeno es
conocido con el nombre de dispersin. En virtud de esta
propiedad se descompone la luz blanca en las distintas
tonalidades que la forman al atravesar un prisma.
Un efecto de la dispersin es la difusin que sufre la luz solar en su
desplazamiento por la atmsfera al encontrarse con partculas de
polvo, humo... Puesto que las longitudes de onda cortas son hasta
cuatro veces ms dispersadas que las largas, el cielo de da adquiere
esa dominante azulada.
3.
Absorcin de la luz
La cantidad de luz que incidiendo sobre una superficie determinada no es

transmitida ni reflejada, resulta absorbida y se transforma en calor en el
interior del objeto, en concordancia con la frmula RAT que se comenta en
la introduccin. Segn las caractersticas de transmisin los cuerpos
pueden ser:
TRANSPARENTES: Aquellos que transmiten los rayos luminosos

incidentes segn una estructura regular. Los cuerpos transparentes
pueden ser cromticos, si transmiten libremente algunas longitudes
de onda de la luz incidente y absorben total o parcialmente otras. Estos transmiten las
radiaciones de su propio color mientras que absorben los complementarios. Si transmiten todas
las longitudes de onda por igual se le considera incoloro.
TRASLUCIDOS: Son cuerpos que transmiten los rayos luminosos incidentes pero
desordenndolos y dirigindolos en todas direcciones. Segn su selectividad de transmisin
pueden ser igualmente cromticos o incoloros.
OPACOS: Aquellos que no transmiten ninguna cantidad de la luz que les llega, en consecuencia
la luz incidente es reflejada y/o absorbida nicamente. Segn su selectividad en la absorcin o
reflexin de la luz incidente pueden considerarse como:
BLANCOS: Cuando reflejan en todas direcciones y con absorcin nula, todas las
radiaciones del espectro visible recibidas.
NEGROS: Cuando absorben las radiaciones recibidas sin transmitir ni reflejar ninguna.
4.
GRISES. Cuando reflejan/absorben parcialmente, pero por igual todas las radiaciones
COLOREADOS: Si reflejan, de forma diferente, las radiaciones en funcin de su longitud
de onda. Reflejan las de su propio color y absorben todas las dems.
Interferencia
Cuando dos o ms rayos luminosos de la misma longitud de onda se

superponen, forman una nica onda cuya amplitud es el resultado de la suma
de las dos amplitudes. Si se superponen en contrafase tienden a anularse
(interferencia destructiva), por el contrario si se superponen con la misma
fase se intensifican (interferencia constructiva). Este fenmeno se consigue
cuando dos superficies de un medio delgado y transparente (p. ej. el vidrio
para un filtro) se hallan separados por una fraccin de longitud de onda.
INTERFERENCIA DESTRUCTIVA: Este tipo de interferencia es la utilizada en el recubrimiento

de los objetivos, para aumentar su poder de transmisin y anular las prdidas sufridas por la
reflexin de las superficies de las lentes.
INTERFERENCIA CONSTRUCTIVA: Con este tipo de interferencias se trata de conseguir que
las ondas reflejadas por las dos superficies de la fina capa interferente, anterior y posterior, se
superpongan en concordancia de fase, reforzndose. Este tipo de interferencias constructivas se
utilizan en los filtros y espejos dicricos (separadores de haz de las cmaras) donde una
determinada banda del espectro es reflejada mientras que las dems son transmitidas. La
misma filosofa se emplea con

ciertos espejos utilizados en
los
proyectores
(espejos
diatrmicos fros): reflejan
la luz visible y transmiten la
radiacin infrarroja por lo cual
el calor no llega al sujeto
iluminado.
5.
Difraccin
Cuando los rayos luminosos se

desplazan en su trayectoria rectilnea
prximos a un borde opaco son
ligeramente desviados debido a la
naturaleza ondulatoria de la luz. El
grado de desviacin que sufren
depende de la composicin espectral de la luz en transmisin, siendo mayor para las ondas largas (rojo)
que para las ondas cortas (azul).
Es importante tener presente el fenmeno de difraccin en
cualquier toma de imagen puesto que para que la luz
impresione el material fotosensible debe pasar por el un
orificio regulador de la cantidad de luz que penetra
(diafragma) el cual producir mayor o menor difraccin
segn est cerrado o abierto. As pues, cuando lo
cerramos al mximo, provocamos que llegue a la placa
fotosensible un mayor porcentaje de luz difractada en el
diafragma lo que afecta negativamente a la nitidez.
6.
Polarizacin
http://www.educapl
Las ondas de la luz puede considerarse que

vibran en planos en todas las direcciones
perpendiculares a la del desplazamiento. La
luz puede ser polarizada lineal o
circularmente. La polarizacin lineal es la
que ofrece ms perspectivas en fotografa, y
la informacin que sigue se refiere a este
tipo de luz. El estado de polarizacin
depende de la relacin existente entre las
fases y amplitudes del campo elctrico y
magntico. En otras palabras, un rayo que
va desde esta pgina a nuestro ojo parece
que vibra en todos los planos tal como se ve
en la figura (a). Sin embargo, bajo ciertas circunstancias las ondas de luz pueden verse obligadas a
vibrar en un solo plano. Esta luz se llama polarizada y el plano en el que se desplaza es llamado plano
de polarizacin. El ojo no puede distinguir normalmente si una luz est polarizada, pero facilita al
fotgrafo ciertos efectos visuales tiles y espectaculares. Aplicaciones:
Obtener efectos visuales coloreados con dos filtros polarizadores
Evitar los reflejos especulares en las superficies pulidas no metlicas: Lunas de cristal, agua...
La luz puede ser polarizada por la dispersin de finsimas partculas tales como gas, polvo, etc. El
ejemplo ms importante de esto es la luz de un cielo azul despejado. Se puede conseguir una
intensificacin del color azul mediante un polarizador.
Los cristales dicroicos emplean lminas en las que se depositan cristales microscpicos como filtros
polarizadores. Su accin puede compararse a un emparrillado a travs del cual se pasa una cuerda.
III - CARACTERSTICAS DE LA VISIN HUMANA

1.
DESCRIPCION ANATOMICA
Es un rgano de forma circular con un

abombamiento en la parte anterior, encerrado por
capas concntricas y su interior lo forman
medios transparentes.
Membranas concntricas:
ESCLEROTICA: Es la membrana ms
externa, provista de dos aberturas.
COROIDES: Su color oscuro convierte el
interior, del ojo en una cmara oscura.
RETINA: Es la ms interna. Est formada
por las prolongaciones del nervio ptico y
adosada a la coroides. La presin del
humor vtreo impide que se produzca el desprendimiento de retina. En ella se distinguen hasta
diez capas de las cuales las ms importantes son:
Conos y bastones, denominados as por
su forma, siendo su principal caracterstica
el ser los fotorreceptores sensibles a la
luz. Tienen una gran importancia.
Clulas bipolares.
Clulas ganglionares.
Puede observarse en el dibujo como la luz debe
atravesar varias capas de la retina hasta llegar a
las clulas fotosensibles. En la parte posterior de la
retina, en el eje ptico del ojo y en el centro de la
mancha amarilla, existe una pequea depresin
de aproximadamente milmetro y medio de dimetro
denominado FOVEA. Muy cerca de ella se encuentra
el PUNTO CIEGO, lugar por donde pasan el nervio
ptico y los vasos sanguneos.
Distribucin de los fotorreceptores en la
retina: El total de clulas fotorreceptoras que
existe en la retina es de 130 millones: unos
7 millones de conos y 123 de bastones.
Conos: La mxima concentracin se
encuentra en la fvea en cuyo centro
no existen bastones, pero su presencia
disminuye paulatinamente hacia el
borde de la retina donde apenas
existen. Son responsables de la
visin de los colores.
Bastones: Desde el centro de la fvea,
donde no existen (punto ciego),
aumenta
su
concentracin
rpidamente. Son responsables de la
visn en condiciones de baja
luminosidad, pues presentan una
elevada sensibilidad a la luz verde
azulada, aunque apenas detectan los
colores
10
Medios transparentes: Forman los diptricos principales que debe atravesar la luz hasta la retina
LIQUIDO LACRIMAL:. Sus funciones son mantener hmeda la crnea, facilitar su limpieza
as como suavizar sus imperfecciones.
HUMOR ACUOSO: Est compuesto por una dispersin de albmina en agua salada.
CRISTALINO: Es una lente biconvexa formada por numerosas fibras transparentes. Su tamao
aumenta con la edad perdiendo elasticidad y enfoque de objetos cercanos (vista cansada).
HUMOR VITREO: Es gelatinoso y se encuentra entre la membrana hialidea y la retina.
SISTEMA NERVIOSO
Existe un nervio ptico para cada ojo. Ambos convergen detrs de los ojos y se encuentran en el
quiasma. Cada bastn o cono posee una sinapsis (extremo transmisor de impulsos) que lo conecta
a otras clulas nerviosas. Dado que el total de clulas fotosensibles (130 millones) supera con creces el
nmero de fibras del nervio ptico (un milln), cada fibra del nervio ptico agrupa la seal proveniente
de varios elementos fotosensibles.
2.
2.1
PROCESO VISUAL OPTICO

SMIL OJO/CAMARA FOTOGRAFICA
La esclertica
Cmara
Coroides
Revestimiento negro
El iris
Diafragma
La crnea y el cristalino
Objetivo
La retina
Placa fotosensible
Este paralelismo encuentra su mayor diferencia en la forma
de realizar el enfoque de la imagen sobre la retina:
fenmeno de acomodacin del cristalino.
2.2
FORMACION DE IMAGENES
Los rayos de luz procedentes de los objetos

iluminados penetran en el ojo y se refractan sobre la
retina al atravesar los medios transparentes, con un
poder en refraccin de 58-60 dioptras, formando
imgenes reales e invertidas. Esta imagen es ntida
en unos 2 disminuyendo a partir de 10. En la
periferia de la retina la definicin es totalmente deficiente y slo puede percibirse el movimiento de
objetos muy contrastados. En cuanto al color, se percibe con una pequea desaturacin a partir de 2
perdindose totalmente en los extremos de la retina.
Campo visual: Con el ojo fijo se aprecia un campo visual horizontal ntido de unos 50 de arco que
se hace progresivamente borroso haca los extremos de 165. En el plano vertical es menor. Si
permitimos que el ojo gire en torno a su centro de rotacin podemos apreciar un campo ntido de 70
que se denomina campo de visin directa.
Acomodacin: La imagen es refractada hacia la
retina por la crnea y el cristalino, se enfoca en la
retina slamente en el caso que el objeto est
situado entre 65 m. (punto remoto) y el infinito.
Para que los objetos situados entre el punto
prximo (15 cm) y el punto remoto estn a foco
es necesario que se modifique la distancia focal
del ojo. Esto se realiza mediante la acomodacin,
que implica :
cambios de curvatura del diptrico
anterior y posterior del cristalino
variacin del ndice de refraccin al
deslizarse las capas que forman el cristalino
11
2.3
REGULACION DE LUMINOSIDAD
Se efecta automticamente (reflejo

pupilar) al modificarse la abertura del iris,
la pupila, entre 2 mm. para niveles altos de
iluminacin retinal y 8 mm. para niveles
bajos. El fenmeno de contraccin de la
pupila (0,3 s.) es ms rpido que el de
dilatacin (1,5 s). El reflejo pupilar y el de
la acomodacin se realizan simultnea y
coordinadamente de tal forma que para
visin lejana se dilata la pupila y se reduce
la curvatura del cristalino y al contrario para
observar los objetos prximos.
2.4
ABERRACIONES
Las considerables aberraciones esfricas del ojo quedan

minimizadas por la curvatura de la superficie donde se enfoca
la imagen (retina) y las aberraciones de tipo cromtico, dado
que los focos de los colores violeta y rojo quedan muy
distanciados, dejan de evidenciarse al enfocar el ojo sobre la
radiacin de 555 nm. (verde-amarillenta} de mayor eficiencia
luminosa
3.
PROCESO VISUAL FOTOQUIMICO
La transformacin de la energa, que transporta la radiacin

luminosa en impulsos nerviosos, se realiza en los conos y
bastones teniendo una base fotoqumica. Al incidir esta radiacin sobre los pigmentos existentes en
los fotorreceptores retinianos se decoloran, dando lugar a los impulsos nerviosos correspondientes:
RODOPSINA: Es el pigmento en los bastones y el afectado por los cambios de luminosidad. De su
produccin se deriva que el tiempo de adaptacin a la oscuridad es corto y la adaptacin a la
oscuridad despus de un periodo largo de exposicin a la luz requiere mucho tiempo.
YODOPSINA: Es el pigmento que contienen los conos y el responsable de la visin del color. De
estructura similar a la de la rodopsina. Existen tres tipos sensibles cada uno al rojo, azul o al verde.
3.1
RESPUESTA DEL OJO A DISTINTOS NIVELES LUMINOSOS
La retina funciona de acuerdo a las modalidades segn el nivel luminoso en que se produce la visin. Si
representamos la eficiencia luminosa relativa o el factor de visibilidad para todo el espectro de
longitudes de onda, obtenemos la grfica adjunta. Ambas curvas son similares con un desplazamiento
en la visin escotpica hacia las ondas cortas (azules) denominado efecto purkinje:
VISIN FOTPICA: Funciona con
luminosidades mayores. Su mxima
sensibilidad se obtiene para la radiacin
de 555 nm (amarillo). Su visin es ntida
y cromtica. Con visin fotpica se
cierra el iris
VISIN ESCOTPICA: Visin con bajas
luminosidades. Su mxima sensibilidad
se sita sobre los 500 nm (verde). Su
visin es borrosa y moncroma. Se
abre el iris. Con visin escotpca el ojo
adquiere una miopa nocturna de 2 dp.
al no enfocarse la imagen sobre la retina.
12
En consecuencia, cuando se recrea el efecto

noche en color (noche americana) se intenta
conseguir un desplazamiento cromtico hacia las
longitudes de onda corta y una menor nitidez,
de ah el empleo de filtros azules y el de filtros
neutros que permiten abrir el diafragma al
mximo para perder profundidad de campo
3.2
ADAPTACION
El ojo no solamente es capaz de adaptarse a

distintos niveles de luminancia, sino que
en la misma escena es capaz de adaptarse a
niveles de contraste imposibles para
cualquier sistema fotoqumico o electrnico
(hasta 106:1).
El proceso de adaptacin involucra cambios
de abertura del iris, cambios de concentracin de
pigmentos fotorreceptores
y otros cambios muy
rpidos de tipo neuronal.
Recordando el ciclo de la rodopsina es fcil comprender
como la adaptacin a la luz requiere poco tiempo,
mientras que la adaptacin a la oscuridad es muy
lenta despus de un perodo prolongado de exposicin,
o con posterioridad a una iluminacin muy intensa;
puesto que la rodopsina debe generarse a partir de la
vitamina A existente en el torrente sanguneo.
4.
EL PROCESO DE LA VISIN DEL COLOR
Partiendo de las observaciones de Newton sobre la descomposicin

y sntesis de la luz, existen en la retina de tres tipos diferentes de
fotorreceptores cromticos, que son sensibles respectivamente
al rojo, al verde y al azul. Si estos receptores son estimulados
simultneamente y en la proporcin adecuada la sensacin es de
blanco, en caso contrario tiene lugar la percepcin cromtica.
La sensacin de color se produce cuando una luz con una mezcla
no uniforme de longitudes de onda incide en la retina y estimula,
en distinta medida, los conos sensibles al rojo, al verde y al azul:
Rojo, verde o azul saturado: Si slo se estimula el conjunto

de conos correspondiente.
Cyan, magenta o amarillo saturado: Se estimulan por igual dos conjuntos de conos.
Violetas, anaranjados y amarillos-verdosos: Se perciben si un conjunto de conos es

estimulado plenamente y otro lo es en parte.
Colores no saturados: Se perciben cuando los tres conjuntos de conos son estimulados pero
solamente uno o dos lo son plenamente.
Si los conos son estimulados por igual producen una sensacin neutra y se genera la percepcin de
blanco cuando el estmulo es intenso, gris con estmulos medios y negro si es muy bajo.
5.
PARAMETROS DE INFORMACION VISUAL
5.1
CROMATICIDAD
El color podemos estudiarlo desde dos puntos de vista. Uno objetivo, como estimulo que produce cierta
sensacin; el otro desde el punto de vista subjetivo, que es el estudio concreto de esa sensacin. De
13
una forma esquemtica podemos enunciar las cualidades del color de la siguiente manera y cada color
(percibido o psicofsico) puede definirse por tres magnitudes:
Color percibido
Color psicofsico
Luminosidad (brillo)
Luminancia
CROMIA: Tonalidad cromtica

CROMATICIDAD: Longitud de onda
Saturacin
Pureza
LUMINOSIDAD: Es la cantidad de luz que es percibida por el ojo al observar una escena, y por lo tanto
una nocin subjetiva. Depende tanto de las caractersticas del objeto visualizado como del entorno
donde se encuentra. Contraste: Se denomina as a la relacin existente entre el mximo y el mnimo
nivel de luminosidad.
CROMIA: Es la calidad de luz percibida y viene definida por dos
caractersticas: tono y saturacin.
Tono / matiz o tinte: Es la cualidad del color que permite decir

que un objeto es rojo, amarillo... Las tonalidades posibles son
las del espectro luminoso ms los colores no espectrales.
El ojo es capaz de distinguir unos 150 colores que en su
correspondencia con la longitud de onda no es la misma en
todas las partes del espectro.
Saturacin: Se refiere objetivamente a la pureza del color.

Un color insaturado, adems de un matiz particular, contiene
blanco; un color saturado posee solament e el matiz. La
saturacin de una superficie coloreada depende de su
naturaleza (brillante, mate), a iluminacin (directa o difusa) y
otros factores subjetivos.
Contraste de colores
La combinacin de los colores tiene aplicaciones en el campo de la
sealizacin de seguridad, decoracin el arte. Tambin se aplica al
mbito creativo escnico y audiovisual mediante el diseo de
decorados, iluminacin por supuesto y otras facetas complementarias
como vestuario maquillaje.
5.2
DETALLE
La agudeza visual es la capacidad que tiene el ojo para determinar

con precisin las caractersticas de la imagen. Est determinada
tanto por la iluminacin como por las limitaciones propias del ojo. Las coordenadas que
determinan la capacidad del ojo para percibir el detalle se enuncian como:
Mnimo visible: Se refiere a la percepcin de objetos de tamao finito. Si la iluminacin es

ptima, es lgico pensar que dependa nicamente del tamao y separacin de los
fotorreceptores, pero a este factor hay que aadir otros, como la difraccin producida al
atravesar la luz el dimetro de la pupila, los micro movimientos incesantes de los globos
oculares y las micro fluctuaciones del mecanismo de acomodacin del cristalino y por ltimo
el contraste de la imagen tambin interviene.
Los detalles rojos o azules tendrn menor definicin que los verdes en una imagen
policroma.
5.3
Mnimo separable: Es la capacidad del ojo para discernir objetos prximos entre si.
Mnimo cognoscible: Se refiere al reconocimiento de formas y las pruebas se realizan con

caracteres alfanumricos tales como los que emplean los oftalmlogos.
MOVIMIENTO
Corresponde a la informacin que proporciona el sentido de la vista sobre el desplazamiento de los

14
elementos presentes en el campo visual. Los medios audiovisuales reproducen el movimiento

gracias a dos factores de nuestra visin: la persistencia retiniana y el fenmeno phi. Por otra parte,
debe evitarse el parpadeo que se genera si la frecuencia de destello luminosa es inferior a la
frecuencia crtica de fluctuacin:
http://www.youtube.com/watch?v=O3pW
mDOUP14&eurl=http://meco.blogia.com/
Persistencia retiniana: Cuando una imagen se forma sobre la retina existe

un tiempo de retardo de la sensacin respecto al estimulo, variable entre 50 y 200
microsegundos denominado periodo latente. Cuando la iluminacin de la retina cesa, la
sensacin no se anula instantneamente; nuestra percepcin dura como mnimo 1/15 de
segundo ms que el estmulo que la genera. La explicacin podemos encontrarla en el tiempo
que los pigmentos retinianos tardan en regenerarse despus de ser descompuestos por la luz.
Fenmeno fi / phi: Cuando dos imgenes idnticas aparecen sucesivamente

http://www.youtub
muy prximas sobre la retina y con intervalos de tiempo inferiores al de la e.com/watch?v=rC
wGlA9Cg3s
persistencia retiniana tendremos a sensacin de estar frente a un objeto que
se desplaza desde una posicin a la otra. El cerebro crea una sensacin de movimiento
aunque reciba solamente pequeos fragmentos del mismo. Es decir, rellena los huecos entre
ellos y crea la ilusin de un continuo a partir de la simple serie de imgenes estticas del
movimiento. Si la separacin es excesivamente grande tendremos la sensacin de objetos que
aparecen y desaparecen; para evitar este efecto en animacin se difuminan los contornos de los
personajes en movimiento.. Cuando un objeto, debido a su velocidad, se desplaza un espacio
muy grande en el fotograma, aparece reflejado en l de una forma borrosa.
Frecuencia crtica de fluctuacin: Se denomina as a la frecuencia mnima de parpadeo que

debe tener una fuente luminosa de emisin fluctuante para producir una sensacin de luz
continua en la visin humana. Por encima de esta frecuencia los fotoconversores del ojo
no tienen tiempo de respuesta suficiente para seguir ese ciclo. Tiene un mnimo de 48-50
encendidos por segundo, aunque vara de acuerdo a las condiciones de observacin.
Frecuencia inferiores a la crtica producen flicker parpadeo, por lo cual para evitarlo, tanto
en cine como en TV, se eleva la frecuencia de destello por encima de la FCF.
En cine la cadencia de filmacin es de 24 ips. y por tanto se proyectan 24 ips., pero mediante el
obturador del proyector cada imagen es proyectada dos veces por lo que la frecuencia de
destello en la pantalla es de 48/sg,. En televisin, por los condicionamientos de la frecuencia de
red se han tomado 25 y 30 ips. Tanto una como otra queda por debajo de la frecuencia
crtica. Para evitar se lleg al empleo del anlisis entrelazado.
El contraste es un fenmento con el que se pueden diferenciar colores atendiendo a la luminosidad, al

color de fondo sobre el que se proyectan...
Por Luciano Moreno
Vimos en el tema sobre el diseo equilibrado que el contrate entre elementos era un aspecto importante
a la hora de crear una composicin grfica, y que una de las formas ms efectiva de conseguirlo era
mediante el color.
15
Cuando dos colores diferentes entran en contraste directo, el contraste intensifica las diferencias entre
ambos. El contraste aumenta cuanto mayor sea el grado de diferencia y mayor sea el grado de
contacto, llegando a su mximo contraste cuando un color est rodeado por otro.
El efecto de contraste es recproco, ya que afecta a los dos colores que intervienen. Todos los colores
de una composicin sufren la influencia de los colores con los que entran en contacto.
Existen diferentes tipos de contrastes:
Contraste de luminosidad
Tambin denominado contraste claro-oscuro, se produce al confrontar un color claro o saturado con
blanco y un color oscuro o saturado de negro.
Es uno de los ms efectivos, siendo muy recomendable para contenidos textuales, que deben destacar
con claridad sobre el fondo.
Contraste de valor
Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste simultneo, el ms claro parecer ms alto y
el ms oscuro, mas bajo.
Por ejemplo, al colocar dos rectngulos granates, uno sobre fondo verdoso y el otro sobre fondo
naranja, veremos ms claro el situado sobre fondo verdoso.
La yuxtaposicin de colores primarios exalta el valor de cada uno.

Contraste de saturacin
Se origina de la modulacin de un tono puro, saturndolo con blanco, negro o gris. El contraste puede
16
darse entre colores puros o bien por la confrontacin de stos con otros no puros.
Los colores puros pierden luminosidad cuando se les aade negro, y varan su saturacin mediante la
adiccin del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad. El verde es el color que menos
cambia mezclado tanto con blanco como con negro.
Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres rectngulos con diferentes saturaciones de
amarillo, contrastar ms el ms puro.
Contraste de temperatura
Es el contraste producido al confrontar un color clido con otro fro.
La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por los colores que lo rodean.
As un amarillo puede ser clido con respecto a un azul y fro con respecto a un rojo. Y tambin un
mismo amarillo puede ser ms clido si est rodeado de colores fros y menos clido si lo rodean con
rojo, naranja, etc.
Contraste de complementarios
Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste, aunque
resultan muy violentos visualmente combinar dos colores complementarios intensos.
17
Para lograr una armona conviene que uno de ellos sea u color puro, y el otro est modulado con blanco
o negro.
Contraste simultneo
Es el fenmeno segn el cual nuestro ojo, para un color dado, exige simultneamente el color
complementario, y si no le es dado lo produce l mismo.
El color complementario engendrado en el ojo del espectador es posible verlo, pero no existe en la
realidad. Es debido a un proceso fisiolgico de correccin en el rgano de la vista.
Otros contrastes
Un color puro y brillante aplicado en una gran extensin de la pgina suele resultar irritante y cansino
(especialmente, el amarillo), mientras que ese mismo color, usado en pequeas proporciones y sobre
un fondo apagado puede crear sensacin de dinamismo.
18
Dos colores claros brillantes puestos uno al lado de otro impactan en nuestra vista, produciendo un
efecto de rechazo, mientras que si esos dos mismos colores los situamos uno dentro del otro el efecto
cambia por completo, resultando agradable.
Un mismo color puede cambiar mucho su aspecto visual dependiendo del color en el que se encuentre
embutido. Este efecto del cambio de apariencia de un color dependiendo de la luz incidente sobre l,
del material de que esta formado o del diferente color que le sirva de fondo recibe el nombre
de Metamerismo.
En este ejemplo vemos dos cuadrados, uno de color de fondo azul, y otro negro, ambos con un
cuadrado amarillo dentro. Los dos cuadrados interiores son del mismo amarillo, pero parecen diferentes:
en fondo azul se enmascara la pureza del amarillo, mientras que en fondo negro el amarillo muestra
toda su pureza y frescura.
19
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UT 03 LA LUZ Y LA VISIN

Teoras sobre la naturaleza de la luz

III - Caractersticas de la visin humana

Smil ojo/cmara fotogrfica

Respuesta del ojo a distintos niveles luminosos

Parmetros de informacin visual

MEDIOS TCNICOS AUDIOVISUALES Y ESCNICOS

Fernando Rivera, Jos Manuel Mallo

Teoras sobre la naturaleza de la luz

Fernando Rivera, Jos Manuel Mallo

Un movimiento ondulatorio es longitudinal cuando las partculas vibran en la misma direccin de

Fernando Rivera, Jos Manuel Mallo

Muy Baja Frecuencia

< 1.99 e-29 J

> 1.99 e -29 J

> 650 Khz

> 4.31 e-28 J

> 1.7 Mhz

> 1.13 e-27 J

Muy alta frecuencia

> 2.05 e-26 J

Ultra alta frecuencia

> 300 Mhz

> 1.99 e-25 J

> 1.0 Ghz

> 1.99 e-24 J

> 300 Ghz

> 199 e-24 J

> 6.0 Thz

> 3.98 e-21 J

> 120 Thz

> 79.5 e-21 J

> 384 Thz

> 255 e-21 J

> 789 Thz

> 523 e-21 J

> 1.5 Phz

> 993 e-21 J

> 30.0 Phz

> 19.9 e-18 J

> 30.0 Ehz

> 19.9 e-15 J

ONDAS HERTZIANAS (NORMALIZACIN DEL CCIR)

(muy baja frecuencia) ondas mriamtricas.

(baja frecuencia) ondas kilomtricas.

(media frecuencia) ondas hectomtricas.

(alta frecuencia) ondas decamtricas.

(muy alta frecuencia) ondas mtricas.

(ultra alta frecuencia) ondas decmtrcas.

(sper alta frecuencia) ondas centimtricas

(extremadamente H F) ondas milimtricas.

Fernando Rivera, Jos Manuel Mallo

Fernando Rivera, Jos Manuel Mallo

Fernando Rivera, Jos Manuel Mallo

Reflexin acromtica / cromtica: Si se

La cantidad de luz que incidiendo sobre una superficie determinada no es

TRANSPARENTES: Aquellos que transmiten los rayos luminosos

Cuando dos o ms rayos luminosos de la misma longitud de onda se

INTERFERENCIA DESTRUCTIVA: Este tipo de interferencia es la utilizada en el recubrimiento

MEDIOS TCNICOS AUDIOVISUALES Y ESCNICOS

Fernando Rivera, Jos Manuel Mallo

misma filosofa se emplea con

Cuando los rayos luminosos se

Las ondas de la luz puede considerarse que