Introduo Architectura sine Luce Arquitectura est

Podemos ento considerar que a chave reside no

entendimento profundo da luz como matria,
como material, como material moderno? No
podemos ento entender que tenha chegado o
momento da Histria da Arquitectura, espantoso e
emocionante momento, em que devemos
confrontar-nos com a luz. Dominar a luz. Faa-se
luz! E a luz foi feita. O mais eterno e mais
universal dos materiais transforma-se assim no
material central com que se constri e se cria o
espao. O arquitecto volta-se a reconhecer uma
vez mais como criador. Como dominador do
mundo da luz.
BAEZA, Alberto Campo. La Idea Construda, Libreria Tcnica,
Madrid, 2001

O conceito de luz, ao longo da histria, foi naturalmente sofrendo alteraes, seja a

nvel mitolgico, filosfico, religioso, social, cientficos, etc. A sua importncia no
processo conceptual da Arquitectura um dos objectivos a que me proponho na
explorao deste tema.

Primeiramente, e atravs de um encandeamento histrico, pretendo mostrar at que

ponto a luz natural e a arquitectura se tm tornado dois conceitos inseparveis ao
longo dos tempos. Em segundo lugar, senti a necessidade de abordar a proximidade
da luz natural na experincia arquitectnica, no espao interior, na massa exterior e na
superficie que as separa.

Segundo o arquitecto Christian Norberg-Schulz, a massa, o espao e a superfcie que

separa o interior do exterior so os elementos geradores da arquitectura (). A
superfcie pode actuar como limite das massas e dos espaos (). A palavra massa
denota todo o corpo tridimensional, enquanto a palavra espao denota um volume
1

definido pelas superfcies limite das massas que o rodeiam.

O objectivo perceber que a luz natural o tema central da Arquitectura, e que no

existe Arquitectura sem luz natural:

NORBERG-SCHULZ, Christian. Intenciones en Arquitectura, Editiones Gustavo Gili

Reprints, 2001

Dizia Louis Kahn, creio, que s havia arquitectura onde havia luz. A luz est
associada a outros temas: a relao entre exterior e interior, sintonia com o
tempo, com a orientao, com no sei que mecanismos psicolgicos, que a
partir do nascimento, por uma continuidade de percepo que no saber e
explicar, esto profundamente ligados aos ritmos, ao estado de esprito, da
2

actuao, aco, etc.

SIZA VIEIRA, lvaro. lvaro Siza Obras e Projectos, Centro Galego de Arte Contempornea.
Sociedade Editorial Electa, 1995

A luz natural como tema

Quem est ao sol e fecha os olhos,
Comea a no saber o que o sol
E a pensar muitas coisas cheias de calor.
Poema de Alberto Caeiro, Obras Completas de Fernando Pessoa,
Lisboa, Edies tica, vol.III, 1980.

Luz e Arquitectura, tm estado intimamente ligadas e relacionadas desde o incio dos

tempos. Esta ligao j se encontrava nos tempos egpcios, gregos, ou romanos,
permanecendo e evoluindo at s mais variadas qualidades formais, espaciais e
materiais da rea da Arquitectura.

Qualquer espao de um edifcio utiliza luz natural ou artificial por vrios motivos, desde
de questes funcionais a questes puramente decorativas ou estticas, tendo
conscincia que nem toda a luz que ilumina um espao cria Arquitectura.

Num edifcio ou numa paisagem, a luz cautelosamente pensada com o propsito de

transcender reforar uma ideia, despertar emoes. No entanto, a boa orientao
3

solar, o respeito pelo genius loci , devem ser considerados desde o incio.

O processo criativo depende de directrizes que guiaro o projecto, e uma delas ser
certamente a luz.

A exaltao arquitectnica atravs do uso consciente da luz natural o argumento que

aqui irei apresentar para a valorizao da mesma, havendo obviamente outras
poticas que tambm faam parte das premissas que definem a sua concepo.

A arquitectura tem que responder a uma necessidade mais profunda do esprito:

construir um abrigo qualificado em que a luz surge como matria primordial,
manifestando-se numa estrutura de ligaes que vai para alm da base construtiva.

Genius Loci um conceito Romano. Os romanos acreditavam que existia um esprito do lugar o
genius loci (genius esprito, loci lugar), guardio para cada cidade.

 a construo que sustm o edifcio e no a arquitectura. A arquitectura aparece

4

logo que acontea a primeira opacidade , exemplificou o urbanista brasileiro, Lcio

Costa.

Qualificar o espao atravs da luz tentar qualificar essa luz, muito diferente de
fornecer apenas uma maior quantidade de iluminao.

A luz capaz de transformar a forma e o espao, os habitantes e a sua percepo.

A capacidade de influncia da luz em toda a sua abrangncia arquitectnica est
patente na ideia defendida por Alberto Campo Baeza, quando afirma:
E se se conseguir o dilogo entre o espao, a luz que o percorre e o homem que o
5

habita, ali aparece a arquitectura. Algo muito fcil e muito difcil ao mesmo tempo.

COSTA, Lcio. Lcio Costa: Registo de uma Vivncia, Empresa das Artes, 1997
5

CAMPO BAEZA, Alberto. La Ideia Construda, Librera Tcnica, Madrid, 2001

Histria de uma evoluo

() No princpio as paredes eram grossas. Protegiam o

homem. Ento o homem sentiu o desejo de liberdade e do prometedor
mundo l fora. Primeiro fez uma abertura tosca. Ento explicou infeliz
parede que ao aceitar a abertura, a parede devia seguir uma ordem
maior de arcos e pilares, com elementos novos e de valor () No
entanto, os arquitectos de hoje em dia, quando pensam em edifcios
esquecem a sua f na luz natural. Contando com a presso de um dedo
sobre um interruptor, basta-lhes a luz esttica, e esquecem-se das
qualidades infinitamente cambiantes da luz natural, com a qual um
edifcio um edifcio diferente a cada segundo do dia.
KAHN, Louis I. Space Form Use: A Library, New York: Van Nostrand Reinhold

A histria da luz natural resume-se histria da sua percepo, manipulao

6

e compreenso.

A presena da Luz na Arquitectura nasce com a emergncia da histria da

Arquitectura no tempo pr-histrico, com os templos, santurios e tmulos das
civilizaes primitivas.

Nesta poca, a luz passou para segundo plano, por razes prticas, visto que em
muitas culturas as construes eram um lugar de refgio, um abrigo para as pessoas
que passavam a maior parte do tempo fora a trabalhar ao ar livre.

Os vos nas paredes ou nas coberturas eram utilizados apenas por razes de acesso
ou ventilao, em detrimento da iluminao natural, pela dificuldade de fazer aberturas
mas tambm por questes climatricas ou de segurana.

A arquitectura na pr-histria teve a sua a maior relevncia no Perodo Neoltico, altura

da construo do grande crculo de pedra em Stoneherege, no sul de Inglaterra.

A estrutura, de carcter religioso, inteiramente voltada para o sol. Apesar de

rudimentares, os monumentos megalticos so considerados a primeira forma de
Arquitectura monumental realizada pelo Homem. A cultura megaltica, a primeira
expresso da vontade e da necessidade da sociedade conceber e organizar espaos
e lugares, no s em termos fsicos, como tambm em termos simblicos.
6

BLUHM, Andreas; LIPPINCOTT, Louise. Light the Industrial Age 1750-1900, Art&Science,
Technology&society, Thames Hudson LTD, 2000,

Em virtude da impossibilidade de explorar todas as pocas da arquitectura e a sua

relao com a luz, pelo facto de vir a tornar-se um trabalho exaustivo e se afastar do
propsito original, cito Campo Baeza, no que penso ser um bom resumo da essncia
da luz em cada poca.

No ser a luz a razo de ser da Arquitectura?

No a histria da arquitectura; a da procura, entendimento e domnio da luz?
No o Romnico um dilogo entre as sombras e os muros e a slida luz que
penetra como uma faca no seu interior?
No a Gtica uma exaltao de luz que incendeia os incrveis espaos em
chamas ascendentes?
No o Barroco uma alquimia da luz onde, pela sbia mistura de luzes tnues
irrompe o espao produzindo inefveis vibraes?
No finalmente o Movimento Moderno, derrubados os muros, uma inundao
de luz de tal forma que ainda estamos a tentar control-la?
No o nosso tempo, em que temos finalmente todos os meios ao nosso
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alcance para finalmente dominar a luz?

BAEZA, Alberto Campo. La Idea Construda, Libreria Tcnica, Madrid, 2001

Luz / Forma

A arquitectura o jogo sbio, correcto e

magnfico dos volumes reunidos sob a luz; as
sombras e os claros revelam as formas ()
Le Corbusier. Vers une Architecture, Paris: Flammarion, 1995.

Qualquer construo, enquanto satisfaz apenas as exigncias tcnicas e

funcionais, no ainda arquitectura; quando se perde em intenes
meramente decorativas, tudo no passa de cenografia; mas quando - popular
ou erudita aquele que a idealizou pra e hesita ante a simples escolha de um
espaamento de pilares ou a relao entre a altura e a largura de um vo, e se
esbatem na obstinada procura de uma justa medida entre cheios e vazios, na
fixao de volumes e da subordinao deles a uma lei, e se demora atento ao
jogo dos materiais e ao seu valor expressivo, quando tudo isto se vai somando
pouco a pouco em obedincia aos mais severos preceitos tcnicos e
funcionais, mas tambm quela inteno superior que escolhe, coordena e
orienta no sentido inicial toda a massa confusa e contraditria, transmitindo
assim ao conjunto ritmo, expresso, unidade e clareza o que confere obra
8

o seu carcter de permanncia isto sim, arquitectura

Uma vez que a arquitectura trabalha com formas, a percepo destas ser revelada
pela luz, esculpindo-a. A relao entre cada parte e o todo, importante para
descodificar, na nossa percepo individual, a construo visual do lugar,
estabelecendo relaes entre a luz e os elementos arquitectnicos envolvidos. Jogos
de planos, ondulaes, depresses, relevos, texturas e materiais resultam em
superfcies que se acentuam e se diferenciam atravs de gradientes de luminosidade.

Para Lcio Costa, esto subjacentes ao conceito de forma arquitectnica aspectos

relacionados com a composio, funo, e a tcnica. Isto significa que quem
procura uma soluo arquitectnica, no procura apenas um certo tipo de
funcionamento, mas uma forma que o possibilite; no quer apenas uma certa
relao com o contexto urbano, mas uma forma que contenha essa relao; no
quer uma tcnica construtiva, mas uma forma na qual ela faa sentido. Pode-se
querer que uma forma seja adequada a certos usos, certas tcnicas construtivas,
8

COSTA, Lcio. Lcio Costa: Registo de uma Vivncia, Empresa das Artes, 1997.

e at certos valores estticos, pode-se tambm avaliar a forma quanto ao seu

desempenho funcional e tcnico, mas no possvel ger-la como uma parte
entre partes autnomas. Isto significa, que a independncia da forma, mesmo
que fosse desejada,

no

seria

praticvel,

por

no

ser

parte da soluo

arquitectnica, mas sim a prpria soluo.

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J para Tadao Ando , forma e espao so dois elementos fundamentais na

arquitectura. A forma concreta, e procurar o seu fascnio significa procurar o que
visivelmente interessante ou satisfatrio. No entanto, o interesse visual limita-se ao
estmulo da retina e raramente inspira o corao. O espao, ao contrrio da forma,
est relacionado no apenas com a viso, a audio ou a qualquer outro dos nossos
cinco sentidos, mas tambm a sensaes subjectivas. O espao , por excelncia, o
domnio privado de expresso da arquitectura.

A forma, como resultado do espao, foi uma corrente muito popular no movimento
moderno, principalmente no Funcionalismo, em que o espao interior ditava o
exterior do edifcio.
O arquitecto e escritor, Frank Lloyd Wright, afirmou que uma forma orgnica faz
crescer a sua estrutura fora das suas condies, como uma planta nasce da terra, pois
10

ambos se desenvolvem desde dentro.

Sullivan, que sustentou a sua arquitectura na prerrogativa form follows function,

defendeu que se deve deixar que um edifcio se desenvolva natural, lgica e
poeticamente a partir da sua condio. () As aparncias exteriores devem mostrar
11

as intenes interiores.

Tambm Otto Wagner, Adolf Loos, e Mackintosh,

radicalizaram, no seu tempo, o conceito de forma, procurando um espao cada vez

mais funcional, mais adequado s novas tcnicas, materiais e necessidades de uma
sociedade em contnua transformao. Defendiam uma arquitectura onde era abolido
o suprfluo e tudo aquilo que fosse considerado como um simples ornamento.
Assim sendo, a forma como estrutura tem que compreender a forma arquitectnica
como um todo, e no partes que se agregam.

ANDO, Tadao apud FURUYAMA, Masao Tadao Ando. 4 ed. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, SA,
2000.
10

LLOYD WRIGHT, Frank. Modern Architecture, Princeton University Press; cit. in VENTURI,
Robert. Complexidad y Contradition en la Arquitectura, Editorial Gustavo Gili, 1999
11

SULLIVAN, Louis H. Charlas com un Arquitecto, Emec Editores, S.A., Buenos Aires, 1952

A definio do espao arquitectnico compreendido sob diversos aspectos. A luz

tem o poder de transformar, com j foi mencionado anteriormente, e pode definir
diferenas entre interior e exterior, enfatizar ligao ou separao, indicar orientao,
definir reas com tarefas diferentes e at poder sugerir movimento.

A arquitectura no pode evocar a nossa reaco emocional valendose

apenas da consistncia lgica. Para que a geometria

desperte emoo,

necessrio um tipo de dinamismo que possa destruir a consistncia lgica,

exigindo o drama da diversidade e do conflito. () Somos ns quem sente
uma reaco interna crescer lentamente quando uma ordem geomtrica
esttica adquire uma presena dinmica na sua conscincia. Despertar
12

emoes um resultado da arquitectura.

Segundo Bruno Zevi, a arquitectura bela ser a arquitectura que tenha um espao
interno que nos atraia, nos eleve, nos subjugue espiritualmente; j a arquitectura feia,
ser aquela que tenha um espao interno que nos enfatize e nos repele. Mas o mais
importante estabelecer que tudo o que no tem espao no arquitectura. Assim
podemos afirmar que o espao interno o espao que se pe, que se cria ou encaixa
na forma e, somente nela encontra a sua expresso e medida.

No exterior de um edifcio, a sombra e o elemento principal, ele que nos lembra que
vivemos sob a luz.
A sombra a contrapartida da luz, a gradao entre superfcies iluminadas e
superfcies em sombra que fornece informao sobre a tridimensionalidade de
13

um corpo.

A luz natural tem, na anlise da forma arquitectnica, um papel fundamental no s

por revelar materiais e cores (naturais ou artificiais) como em permitir a definio da
volumetra atravs do jogo de claros-escuros, pondo em evidncia (ou dissimulando)
as vrias partes que a definem, de acordo com a vontade (ou indefinio) do
arquitecto.

12

ZEVI, Bruno Saber ver a arquitectura. So Paulo: Martins Fontes, 1998

13

MEISS, Pierre Von. Elements of Architecture (From Form to Place), New York: Van
Nostrand Reinhold. 1990

A luz e o limite fsico do Edifcio

Uma casa: um abrigo contra o calor,

o frio, a chuva, os ladres, os indiscretos.
Um receptculo de luz e de sol.
Le Corbusier, Vers une Arcitecture, Paris: Flammarion, 1995

O limite fsico de um edifcio nem sempre se pode reduzir ao seu invlucro. Na maioria
das vezes o que acontece, mas por vezes, esta pelcula ganha espessura e
transforma-se em espao. Este espao intersticial tenta afastar a incidncia directa
dos raios de sol atravs de artifcios que criem uma maior distncia entre o interior
habitvel e o exterior. Por estar entre este espao limite transforma-se num lugar
hbrido e autnomo, com caractersticas prprias das duas realidades, mas sem
pertencer a nenhuma.

Louis Kanh e Le Corbusier foram mestres na criao deste espao limite, pois
estavam profundamente preocupados com a ideia de luz como material de projecto.
Corbusier descobriu que a soluo para controlar a luz directa foi o brise-solei a
introduo de um elemento arquitectnico de forma a evitar a incidncia directa da luz
numa construo ou obra - de que hoje ainda se fala tanto. J Louis Kahn pensou
numa outra forma de controlo: envolver os seus edifcios com um novo plano vertical.
Plano este que iria criar um novo espao intersticial. Iria, assim, no s resolver, de
uma s vez, muitos dos problemas de controlo ambiental, bem como introduzir uma
nova relao interior/exterior que o edifcio tem per si.

10

Luz / Espao
O mais eterno e mais universal dos materiais
torna-se assim no material central com que se
constri, com que se cria o espao. O arquitecto
volta uma vez mais a reconhecer-se como criador.
Como dominador do mundo da luz.
BAEZA, Alberto Campo. La Idea Construda, Libreria Tcnica,
Madrid, 2001,

Para Zevi, o carcter essencial da arquitectura, e que a distingue das outras

actividades artsticas, reside no facto de agir com um vocabulrio tridimensional que
inclui o prprio Homem.

A pintura, por exemplo, actua sobre as duas dimenses, ainda que possa sugerir trs
ou mesmo quatro dimenses; a escultura e a arquitectura actuam sobre as trs
dimenses, mas com uma diferena antropolgica: a escultura deixa o homem de fora
a contempl-la, enquanto () a arquitectura como uma grande escultura escavada,
14

em que no interior o homem penetra e caminha.

Isto significa que a arquitectura tem

um vnculo privilegiado com o homem que, () movendo-se no edifcio, estudando-o

de pontos de vista sucessivos, cria a quarta dimenso, d ao espao a sua realidade
15

(humana) integral

A definio de espao arquitectnico tem por base a definio de encerramento, como

tal, a luz desempenha uma funo reveladora. O arquitecto pode, no entanto, fazer
uso dessa funo primordial e subvert-la, criando infinitas possibilidades espaciais
num mesmo lugar. () Com um s espao, idntico em dimenso, construo,
utilizao e contexto, desfilaram na nossa imaginao, turvo primeiro, de seguida
clarssima e finalmente gloriosamente colorido, trs espaos diferentes e um s o
original espao verdadeiro. Atravs da mudana de um s material, a luz. Apenas
16

com a mudana da sua quantidade e qualidade.

14

ZEVI, Bruno. Saber Ver a Arquitectura, Lisboa: Arcdia, 1997.

15

ZEVI, Bruno. Saber Ver a Arquitectura, Lisboa: Arcdia, 1997.

16

KAHN, Louis I. Silence et Lumire, Paris: Edition du Linteau, 1996

11

O que torna a luz natural num elemento to nico o movimento da sua fonte - o sol.
Se pensarmos na sua mutabilidade verificamos que a sua influncia espacial
poderosa. O espao afectado pela luz ser sempre subjugado s suas qualidades.
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Trata-se de um mecanismo de modificao da forma no tempo.

Esta dinmica da luz natural cria mudanas num espao, altera a sua percepo.
Cada espao torna-se um novo a cada momento. Com a luz artificial no h mais que
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um momento de luz. A luz natural infinita quanto sua relao com o espao.

17

TURREL, James. Dipinto com la Luce, Milano: Motta Achitectura, 1998.

18

KAHN, Louis I. Escritos, Conferncias y Entrevistas

12

Tipo de Luz
Existem muitos tipos de Luz, alguns do
quais iremos abordar agora.
Segundo a sua direco, LUZ HORIZONTAL,
LUZ VERTICAL e LUZ DIAGONAL.
Segundo a sua qualidade LUZ SLIDA
e a LUZ DIFUSA.
BAEZA, Alberto Campo. La Idea Construda, Libreria Tcnica,
Madrid, 2001,

Ao longo da Histria da Arquitectura, a luz tem sempre sido horizontal, captada por
vos verticais. E, visto que os raios de sol que caem sobre ns so diagonais,
grande parte da Histria da Arquitectura pode ser vista com uma tentativa de
transformar a luz horizontal em luz que parea vertical, isto porque a luz que vem
de cima a que nos comove mais, a que mais facilmente nos oferece um carcter
mstico, que se transcende a um espao.
A luz difusa - que permite a um espao ser iluminado de uma forma homognea uma luz normalmente vinda de Norte, garantindo claridade a um espao.
A luz slida a luz visvel, que atravessa uma espao e delimita-o, criando sombras
e contrastes. A utilizao inteligente destes dois tipos de luzes pode criar efeitos
arquitectnicos surpreendentes. Um exemplo disso a sensao de estarmos
parados no tempo quando h este atravessamento da luz slida, uma luz visvel
em movimento danando sobre uma invisvel luz difusa em tranquila quietude.

19

19

BAEZA, Alberto Campo. La Idea Construda, Libreria Tcnica,

Madrid, 2001,

13

Concluso
Ah! Querem uma luz melhor que a do sol!
Querem prados mais verdes do que estes!
Querem flores mais belas que estas que vejo!
A mim este sol, estes prados, estas flores contenta.
Mas se por acaso me descontentam,
O que quero um sol mais sol que o sol,
O que quero prados mais prados que estes prados,
O que quero flores mais flores que estas flores.
Tudo mais ideal do que , do mesmo modo e da
mesma maneira!
Fernando Pessoa. Poema Ah! Querem uma luz melhor!, in Obras
Completas de Fernando Pessoa, Lisboa, Edies tica, Vol.III, 1980.

A arquitectura o hbil, preciso e magnfico jogo de massas na luz; e os

contornos so tambm, e exclusivamente, o hbil, preciso e magnfico jogo de
volumes vistos na luz

Le Corbusier

Ao longo deste trabalho tentei dissecar a importncia da luz em relao Arquitectura

tentado analisar a sua evoluo no tempo, descobrindo as suas caractersticas,
relaes e potencialidades.
Descobri que as duas andam de mos dadas na pr-histria, que uma influenciou
sempre a outra, e que sem luz no h Arquitectura.
Foi tambm perceptvel como a luz cria o espao e limita a forma, e como a sombra
nos relembra que vivemos sob ela.

Como afirmou Baeza, a Luz o Mote, no s o Mote da Arquitectura mas da prpria

existncia humana. No deveria ser bvio, ento, que algo que feito pelo Homem e
para o Homem tenha o seu alicerce no bem mais precioso que o nosso planeta recebe
diariamente - a luz?

Haver, talvez num futuro incerto, uma altura em que no possamos contar com com
este bem to precioso, mas neste momento cabe-nos a ns, arquitectos e habitantes
do mundo, us-lo da melhor maneira possvel, para que com ele possamos criar
momentos nicos, transcendentes, que nos motivem e nos conduzam a ser melhores.

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