EXTENDER LOS LÍMITES DE LA ARQUITECTURA

Publicado en Colección Patrimonio Mundial. Tomo 4. Biblioteca Clarín de Arquitectura. 2006.

Santiago Bozzola y Ramiro Gallardo.
Fotografías y dibujos de Santiago Bozzola, Ramiro Gallardo y Juan Pablo Porta.

COOPERATIVA TIERRA: EXTENDER LOS LÍMITES DE LA ARQUITECTURA

Pasado aproximadamente medio siglo de los primeros asentamientos que dieron origen a la co-
munidad, nos enfrentamos a una obra que renueva periódicamente su interés disciplinar: Comuni-
dad Tierra pareciera ser depositaria de toda una serie de deseos de apertura pertenecientes a las
distintas generaciones que presenciaron su constante proceso de construcción.

En este texto intentaremos dar cuenta de una condición múltiple que la obra establece entre sus
intenciones originales y ciertos puntos de interés específico propios a una agenda arquitectóni-
ca que entendemos contemporánea. Para ello establecemos algunos parámetros de evaluación
disciplinar que den cuenta de intereses presentes o potencialmente enriquecedores del debate
arquitectónico actual, asumiendo a la obra de Caveri en Moreno como una suerte de mediador
arquitectónico capaz de fluctuar entre las dualidades propuestas.

Arquitectura / Paisaje

Un primer punto a destacar es la relación con el paisaje. La obra se separa de las corrientes ra-
cionalistas que ya en los años 50´ controlaban el debate de la arquitectura moderna y que pro-
piciaban una relación dicotómica de fondo-figura entre la obra y el terreno. En efecto, allí donde
el urbanismo modernista propone una clara separación entre los distintos componentes de un
proyecto urbano como son las zonas de viviendas, lugares de trabajo o zonas de esparcimiento,
en la obra de Moreno (asumiéndola como un modelo de organización arquitectónica que supera
la escala de lo privado), los componentes antes citados aparecen integrados de tal manera que
resulta por momentos imposible su separación.

Esta característica, más que la consecuencia de una decisión a priori de relacionar los compo-
nentes urbanos puestos en juego, es el resultado de poner a prueba un modelo de construcción
de decisiones radicalmente diferente de aquellos desarrollados por la arquitectura moderna: al
concepto de plan regulador que determina anticipadamente la mayor cantidad posible de rasgos
de funcionamiento de aquello a diseñar, Cooperativa Tierra opone un modelo de crecimiento que
se despliega a lo largo del tiempo, imposible de determinar en una primera instancia y que arro-
ja como resultado una cierta vaguedad de orden donde la aceptación de lo caótico como parte
formante del modelo contribuye a la aparición reiterada de fenómenos de interrelación entre los
distintos componentes.

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Una segunda diferencia con esta visión de master-plan se refiere al concepto mismo de paisajis-
mo. Mientras que para esta visión el diseño del paisaje se aborda en forma autónoma a partir de
un conjunto de técnicas que posibilitan frecuentemente la aplicación de una mayor cantidad de re-
cursos formales allí donde las condicionantes programáticas de la arquitectura supuestamente se
vuelven más laxas, Cooperativa Tierra asume el riesgo de no producir una separación dicotómica
entre un supuesto repertorio de técnicas y formas aplicables a los problemas de la arquitectura y
otro utilizable para la construcción del paisaje. Este desdibujamiento del límite hace difícil respon-
der a la pregunta acerca de donde empieza o termina cada uno de ellos: los espacios interiores
de la arquitectura de Caveri en Moreno son de alguna manera consecuencia de extender al inte-
rior las técnicas de lo externo, a la vez que los espacios exteriores son el resultado de la prolon-
gación inevitable de la arquitectura como paisaje.

De esta manera Cooperativa Tierra renueva su relevancia en el marco del debate arquitectóni-
co actual al intentar fundir paisaje y arquitectura en una suerte de tercera entidad indivisible y a
la vez diferenciada que se aproxima más a la creación de un paisaje propio que a la emulación
de uno existente. Y es desde esta perspectiva desde la cual es tentador vincular lo sucedido en
Moreno a mas de un ejemplo de organización arquitectónico-paisajístico contemporáneo donde
arquitectura y paisaje construyen modos de relación comunes por fuera de los posibles de ser
desplegados a partir de las estrategias de master-plan.

Tipología / Prototipo

Una manera de categorizar obras de arquitectura está referida a la naturaleza misma de las ope-
raciones de diseño que se ponen en juego para llevar a cabo un proyecto. Así, distinguimos entre
aquellas donde se utilizan instrumentos orientados a lograr un determinado resultado (por ejemplo
formal) acorde a condicionantes externas a la técnica misma, y un segundo grupo en el cual toda
exteriorización (también, por ejemplo formal) es consecuencia del desarrollo de instrumentos que
privilegian la coherencia en la utilización de una técnica de construcción interna del objeto por
sobre la necesidad externa de lograr un determinado efecto. Así, Mientras que el primero de los
grupos buscará que las condicionantes técnicas constructivas del objeto se adecuen a un tipo o
esquema formal-organizativo que es independiente a ellas, el segundo presentará un grado de in-
determinación mayor en lo referente al resultado formal final, siendo éste mayormente el producto
de la exteriorización espacial de una determinada técnica de construcción.

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Analizando por etapas la obra de Caveri encontramos rastros de esta diferencia en la elección de
los instrumentos de construcción del proyecto. En el periodo correspondiente a la iglesia de Fáti-
ma se opera sobre aquello que podemos llamar lógicas de diseño tipológicas: mas allá de la com-
pleja organización volumétrica presente en la obra, encontramos en todos los casos una perfecta
separación entre los distintos componentes de la arquitectura. Las categorías de Muros, Pisos,
Terrazas, Patio, etc. están tipológicamente separadas en tanto se buscan soluciones formales
que son independientes para cada una de ellas, y en ningún caso pareciera existir la intención de
cuestionar el límite que las distingue como elementos unívocos. Por el contrario Cooperativa Tie-
rra muestra un proceso de cambio donde las decisiones espaciales pasan a ser, cada vez más, el
resultado de la puesta en práctica de distintas técnicas de materialización que intentan prevalecer
por sobre las categorías antes enunciadas, emparentándose con una cierta lógica prototípica de
diseño.

Mientras que en las zonas de viviendas encontramos esquemas tipológicos donde las categorías
citadas pueden distinguirse sin mayores inconvenientes, un segundo momento lo determina el
reemplazo de sistemas de construcción trilíticos por sistemas de arcos y bóvedas de mamposte-
ría donde pareciera cuestionarse la búsqueda de soluciones espaciales ortogonales que caracte-
riza a una gran proporción de la obra previa. En efecto, conjeturamos que es la búsqueda de una
arquitectura que progresivamente va experimentando una mayor despreocupación respecto de
purismos estéticos lo que lleva a Caveri a adoptar un sistema constructivo donde la línea recta es
remplazada por la curva, donde la perfecta división entre planos horizontales y verticales es sus-
tituida por la superficie ondulante de las bóvedas, sumando a las plantas de las etapas anteriores
una mayor cuota de especulación espacial aplicada ahora a la sección.

En una tercera instancia el modelo se despliega hacia una solución constructiva que posibilita
nuevos niveles de complejidad espacial. Los arcos y bóvedas son reemplazados por un sistema
de mayas cementadas continuas con refuerzos longitudinales de vigas prefabricadas. Esta so-
lución otorga nuevos niveles de continuidad entre elementos que anteriormente aparecían se-
parados tipológicamente y que tienden a fundirse en soluciones cada vez menos discriminables;
a escala constructiva, las distinciones presentes en toda pared de mampostería y sus revoques
se ven disminuidas: el sistema de Caveri pareciera forzar el revoque hasta hacerlo adquirir las
cualidades estructurales necesarias como para obligar la misma desaparición de la mampostería
presente en el sistema anterior.

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Pero es a escala de las determinaciones espaciales donde esta lógica de diseño prototípica
encuentra sus mayores consecuencias: Cooperativa Tierra cruza la barrera de las limitaciones
tecnológicas plasmando un modelo que por posibilitar el desarrollo de geometrías complejas
con recursos sumamente simples cobra una renovada relevancia en el debate de la arquitectura
contemporánea. De este modo resulta sugerente pensar esta obra como una suerte de protocon-
dición que se anticipa cronológicamente a toda una serie de planteos arquitectónicos desarrolla-
dos en los últimos 15 años, y de los cuales la terminal portuaria en Yokohama de FOA es un buen
ejemplo, donde la obra encuentra consistencia a partir de la elaboración de organizaciones espa-
ciales complejas que son producto, entre otras cosas, de un énfasis innovador depositado en ese
conjunto de procedimientos y métodos propios de la arquitectura al que llamamos técnica.

Latinoamérica local / Latinoamérica global

Cooperativa Tierra cobra relevancia actual en el debate acerca de las posibilidades de desarrollo
de una arquitectura latinoamericana que se distinga como propia no tanto por la importación de
modelos globales y su posterior adecuación a las casi siempre menores posibilidades de desarro-
llo en entornos locales, sino basándose en las propias capacidades innovadoras de la arquitectu-
ra misma, y combinándolas con las potencialidades del medio específico en el que se desarrollan:
incorporando problemáticas económicas, políticas y sociales propias de una realidad latinoameri-
cana. En este contexto, el problema tecnológico es entendido no como el análisis de las técnicas
empleadas en procesos de producción material existentes, sino como el estudio de las capacida-
des de renovación de estos procesos mediante la utilización de materiales y tecnologías disponi-
bles localmente y no necesariamente aprovechadas en el campo de la arquitectura.

Llevada a cabo por una fuerza de trabajo con un bajo grado inicial de especialización, y sin mayo-
res especificaciones técnicas (detalle constructivo, plano de obra, cálculo estructural, etc.) la obra
muestra diferentes ensayos que manifiestan un afán de experiencia tecnológica asociado a lo pre-
cario: muros de adobe cemento, cubiertas de ladrillos exteriores y cámara de aire, estructuras de
rigidización hechas con sobrantes de matrices de cinturones de seguridad, estructuras tipo carpa
realizadas con vigas de reticulado o viguetas T, y sistemas de paredes y cubiertas de mínimo es-
pesor que combinan hierro de construcción, alambre de gallinero y cemento. Este es el repertorio
material específico de una arquitectura que permite un alto grado de variación a partir del desarro-
llo de tecnologías locales económicas que operan con elementos simples y de fácil acceso.

Otras obras que se emparentan con esta búsqueda son: las escuelas de Artes Plásticas y Dan-
za en La Habana de R. Porro (1962-1965), las iglesias de Atlántida y Durazno de Eladio Dieste
(1959) en Uruguay, la Comunidad de Ritoque en Chile (1970), pudiéndose agregar a esta lista
búsquedas de generaciones más recientes como las realizadas por J. Scrimaglio en Santa Fe,
Rafael Iglesia en Rosario, Smiljan Radic en Chile o Solano Benítez en Paraguay.

gran cantidad de construcciones se hallan dispersas en los alrededores de Cooperativa Tierra, realizadas por los propios habitan-
tes espontáneamente.

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FICHA TÉCNICA

Nombre de la obra: Cooperativa Tierra

Ubicación: Moreno, Buenos Aires
Proyecto y Dirección: Arq. Claudio Caveri
Superficie cubierta: 3000 m2 aprox.
Año de proyecto y comienzo de obra: 1958
Función original: Comunidad de viviendas…
Función actual: Viviendas, escuela primaria y secundaria, campo de deportes, lugares de esparci-
miento.

CONTEXTO SOCIOCULTURAL Y ARQUITECTÓNICO

La cooperativa se establece en 1958. Moreno por esos años posee un tejido social caracterizado
por el arribo de las clases bajas provenientes del interior del país hacia las periferias de los gran-
des centros urbanos, movimiento que coincide con el periodo de las presidencias de Juan Do-
mingo Perón entre 1945 y 1955, año en que es derrocado por la llamada Revolución Libertadora.
Perón se marcha al exilio, y hasta 1973 los peronistas no podrán volver a votar por su partido. En
1958 Arturo Frondizi, habiendo concretado un pacto con Perón por el que se compromete a desa-
rrollar un programa popular afín al peronismo, triunfa en las elecciones presidenciales.
La obra se lleva a cabo mientras la discusión arquitectónica local se halla fuertemente influencia-
da por el modernismo europeo. Cooperativa Tierra toma distancia de dicho debate constituyendo
uno de los primeros intentos en la búsqueda de una arquitectura latinoamericana donde lo verná-
culo supera el recurso a la mímesis de soluciones espaciales o formales procedentes de arquitec-
turas regionales anteriores para centrarse en el desarrollo de una técnica de lo local.

EL AUTOR: CLAUDIO CAVERI

Nacido en Buenos Aires en 1928, se gradúa como arquitecto en la Universidad de Buenos Aires
en 1950. Entre 1956 y 1958 lleva a cabo (con la colaboración de Eduardo Ellis) la iglesia de Nues-
tra Señora de Fátima, icono del movimiento Casas Blancas. En el año 1958 funda la Cooperativa
Tierra. Algunas de sus obras recientes son la ampliación de la cárcel de Olmos y la Fundación
Ciencia y Conciencia en la localidad de Mashwits. Es autor de varios libros, entre ellos Los siste-
mas sociales a través de la arquitectura (1975) y Una frontera caliente o la arquitectura americana
entre el sistema y el entorno (2001).

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