A Teatralidade em Ronaldo Fraga

The Theatricalism on Ronaldo Fraga

RIBEIRO, Ana Carolina; Especialista pela Universidade Estadual de Londrina.
carolnucci@hotmail.com
Orientadora: FORNASIER, Cleuza; Doutoranda pela UFSC UEL

Resumo
Este artigo trata da utilizao da arte da performance nas apresentaes de colees de moda.
Prope analisar a performance a partir da categoria do espetculo, ou seja, identificar e
discutir as caractersticas da linguagem teatral do qual os desfiles de moda se apropriaram
para envolver o pblico e destacar-se na mdia. Para isso, o presente artigo ter como objeto
de estudo o trabalho do estilista brasileiro Ronaldo Fraga.
Palavras-chave: Moda; Performance-Art; Teatralizao.

Abstract
This article is an understanding of the utilization of artistic performance in the presentation
of fashion colections. An analitic proposal of a performance through the categorization of a
show, that means, identify and discuss the theatrical references which the fashion shows arms
to involve the audience and stay at the media. Hence, the article will review the work of
Brazilian designer Ronaldo Fraga as a study reference.
Keywords: Fashion; Performance-Art; Theatrical references.

A Teatralidade em Ronaldo Fraga

Introduo
A busca pela inovao nas apresentaes das colees de moda faz com que os
estilistas proponham trabalhos cada vez mais criativos e nicos. A moda torna-se um meio de
expresso e crtica sociedade, tal qual a funo dos artistas na arte. Esta relao entre
moda e arte no algo atual, em muitos momentos histricos, arte e moda partilharam uma
relao simbitica, na qual cada disciplina inspira, incentiva e compete com a outra
(DUGGAN, 2002). Porm, na performance, advinda das dcadas de 60 e 70, que a moda vai
se aliar e encontrar um meio para se comunicar.
O termo performance entrou na lngua inglesa vindo do francs e sua derivao veio
do latim per-formare, e significava realizar (GLUSBERG, 1999, p.72). Entretanto, a
Performance Art uma modalidade que se destaca no panorama artstico da ps-modernidade
e que se manifesta como uma arte multidisciplinar e efmera. H aspectos que so constantes
na explorao da linguagem performtica. Andra Nouryeh distingue estes aspectos em cinco
tendncias: a explorao do prprio corpo do artista, a explorao de espao e tempo atravs
de deslocamentos, apresentao autobiogrfica do artista, a cerimnia ritual e mtica e o
comentrio social (apud PAVIS, 1999, p.284). Estes cinco elementos so independentes e
no precisam necessariamente estar inter-relacionados.
A performance na moda geralmente se instala atravs das apresentaes das colees
dos estilistas e trazem em si as propostas relacionadas as tendncias que Nouryeh comenta
acima. Porm, no somente nos desfiles que possvel identificar a perfomance, mas
tambm em outros meios de comunicao da moda, como por exemplo, em ensaios
fotogrficos. Todavia, ser o desfile de moda o foco neste trabalho.
Muitos so os designers e estilistas reconhecidos internacionalmente que trabalham
com a insero da performance em suas colees. Tm-se como exemplos, Alexander
McQueen e John Galliano que, desde meados da dcada de 1990 ganham notoriedade por
promover desfiles de moda que se interpretam como seqncias de imagens de sonho ou
vises fantsticas. (DUGGAN, 2002, p. 04). Tambm pode-se citar nomes como Hussein
Chalayan, Junya Watanabe e Issey Miyake que produzem colees a partir de alto
desenvolvimento tecnolgico, em apresentaes performticas.
No Brasil, o artista Flvio de Carvalho j iniciava seu trabalho de performance e moda
em 1956, quando lanou o seu Traje de Vero, desfilando pelas ruas de So Paulo vestido
com uma ousada minissaia, meia arrasto e uma estranha blusa bufante. (COHEN, 2004, p.
34). Tambm a estilista Zuzu Angel, na dcada de 70, utilizou-se da moda como um
estandarte para exercer crtica a ditadura militar, criando repercusso internacional
(MOUTINHO, VALENA, 2000, p. 277). As caractersticas do trabalho de Angel
aproximam-se da performance no que diz respeito a conceituao que a estilista prope como
depoimento e crtica social. Atualmente, destaca-se no cenrio brasileiro o estilista mineiro
Ronaldo Fraga, com apresentaes de colees com caractersticas bastante prximas ao que
se busca identificar nesta pesquisa como performtica.
O terico e performer brasileiro Renato Cohen define que a performance se colocaria
no limite das artes plsticas e das artes cnicas, sendo uma linguagem hbrida que guarda
caractersticas da primeira enquanto origem e da segunda enquanto finalidade (COHEN,
2004, p.30). Este artigo tem como objetivo discutir a relao entre moda e performance a
partir da categoria do espetculo. Tendo como objeto de estudo os aspectos interdisciplinares
das apresentaes de colees de Ronaldo Fraga relacionados linguagem teatral.
Sendo a Performance, multidisciplinar e efmera, como mencionado acima, este
trabalho busca avaliar as colees de Fraga por um vis especfico: o cnico. Ronaldo Fraga
inmeras vezes j foi mencionado por crticos e comentaristas de moda por fazer um trabalho
com caractersticas teatrais. Portanto, neste trabalho busca-se identificar estas caractersticas

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nas colees ao longo da carreira do estilista e relaciona-las coleo Tudo Risco de Giz,
apresentado na Edio de Janeiro de 2009 do So Paulo Fashion Week, trabalho em que Fraga
apropriou-se diretamente da linguagem teatral, utilizando como fonte de inspirao o
espetculo Giz, de 1988, do grupo teatral de bonecos Giramundo, do mineiro lvaro
Apocalyspse (1937-2003).
Porm antes de analisar a relao de Ronaldo Fraga com a linguagem teatral, faz-se
necessrio diagnosticar as relaes entre a moda e arte teatral, o qual ser posto como
teatralizao na moda.

A Teatralizao na Moda
A moda coloca a aparncia comum em estado de teatralidade, seduo e espetculo
encantado (LIPOVETSKY 1994, p. 26). Lipovetsky menciona a teatralidade como um meio
que a moda se apropria para transformar a aparncia comum, ou seja, a roupa em um contexto
que seduz que encanta. De fato, no s a linguagem teatral, mas a arte um dos elementos ao
qual a moda se torna aliada e encontra nas apresentaes de colees o espao para
desenvolver esses recursos. Caroline Evans comenta
O desfile de moda tem relao tambm com arte, teatro, cinema, com o
consumismo, e com a coisificao e erotizao da figura feminina na cultura de
massa; em resumo, com as concepes mais amplas de gnero, imagem, desejo e
relaes pessoais no sculo vinte (EVANS, 2002, p.31).

Todos esses aspectos que Evans (2002) ressalta no comentrio acima, so relevantes
para o entendimento dos rumos que a moda tem tomado na atualidade. Entretanto, este artigo
se delimitar a questo da apropriao da linguagem teatral, fator presente em muitas
apresentaes de colees na atualidade.
Diante da proximidade de caractersticas entre um desfile de moda e um espetculo
teatral, o que dissocia uma coisa da outra? Duggan coloca que o nico elemento que separa o
desfile de moda de seus correlatos teatrais o seu objetivo bsico funcionar como estratgia
de marketing (DUGGAN, 2002, p.5). Ou seja, a maior diferena entre um outro est na
finalidade com o qual levado ao pblico, mas Duggan (2002) acrescenta:
Embora a motivao bsica seja o marketing de moda os designers de espetculo
criam performances firmemente arraigadas nos precedentes histricos do teatro. A
relao entre desfiles e o culto popular de contemporneo tambm contribui para
embaar ainda mais os limites entre moda, arte, teatro e performance, resultando
em shows que so espetculos de mdia. (DUGGAN, 2002, p.10)

A partir do que o autor comenta acima, faz-se necessrio identificar os objetivos do

surgimento dos desfiles na histria da moda e, posteriormente da arte teatral na sua origem,
para se compreender os motivos pelo qual moda se descola a caminho da arte teatral, para
constituir sua estratgia de marketing.
Os primeiros desfiles de moda surgem no sculo XIX a partir das iniciativas do
estilista ingls Charles Frederick Worth, que agua os desejos da elite aristocrtica a partir da
apresentao de seus modelos (LAVER, 1989, p.186). Porm, Duggan explica que o desfile
surgiu a partir da idia de vestir modelos, exibi-las numa passarela e assim apresentar uma
nova coleo de roupas imprensa surgiu, no centro comercial de Chicago, no incio do
sculo vinte (2002, p.5). Por volta dos anos sessenta elementos como luz e som foram sendo
inseridos a produes (DIEHL, 1976, p1), e desde ento os desfiles de moda passaram a

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exibir fantasias elaboradas, luzes, adereos, msicas e cenrios, e serem chamados de teatro
sem trama(DUGGAN, 2002, p.6).
J o teatro, no ocidente, tem sua origem a partir de um cerimonial religioso de culto ao
deus Dioniso, o deus do vinho, da vegetao, de tudo aquilo que desmedido e est
relacionado emoo. As apresentaes das tragdias nos palcos dos teatros de arena da
Grcia Antiga tinham sempre como protagonista o heri trgico que ao prezar por sua honra
levava a platia comoo, num sentimento de terror e piedade (CARVALHO, 1989, p.38).
O filsofo grego Aristteles, define este sentimento de terror e piedade como catarse, em
A potica. Na trajetria do teatro a maior parte do tempo buscou-se aprimoramento em
todos os elementos que compem a cena com objetivo de encantar e emocionar a platia.
Pode-se ento considerar que os objetivos dos estilistas nos desfiles de moda tambm esto
relacionados tentativa de conquistar o pblico pelo vis emocional. Carol Garcia ao
mencionar os desfiles de Ronaldo Fraga ressalta este aspecto:
Atuando como uma expanso cognitiva da obra pelo espao em volta dela, as
performances ontolgicas de Ronaldo fortalecem a consistncia nos modos de
visibilidade nos looks, porque fazem sentir. (GARCIA, 2007, p. 80)

Para fazer sentir, os criadores dos desfiles de moda se apropriam de elementos que
compem a estrutura de um espetculo teatral com objetivos semelhantes: de envolver
emocionalmente o pblico. Estes elementos dizem respeito a recursos tcnicos como
iluminao, sonoplastia, cenografia, que, junto ao desenvolvimento conceitual do tema,
produzem efeitos cnicos e proporcionam uma atmosfera que agua os sentidos do espectador
e levam a sensibilizao.
A partir da compreenso da teatralizao na moda, o foco ser compreender como se
d este processo no trabalho do estilista Ronaldo Fraga. Para isso, prope-se daqui adiante
uma anlise da trajetria de colees do estilista e distinguir elementos que competem
linguagem teatral.

A Teatralidade em Ronaldo Fraga

Um desfile de Ronaldo Fraga esperado com a mesma ansiedade com que se antecipa um
espetculo teatral ou de dana de um grupo do qual se seguidor fiel e encantado (KALIL,
2007 p.7).

No comentrio acima, Gloria Kalil faz uma comparao entre o desfile do estilista
Ronaldo Fraga1 e um espetculo teatral, tal comparao est diretamente relacionada aos
aspectos mencionados anteriormente, no que diz respeito teatralizao na moda. Portanto, o
propsito deste momento traar algumas das caractersticas da linguagem teatral e da
perfomance presentes nas colees de Ronaldo no decorrer das 26 colees que antecedem a
coleo de inverno de 2009, Tudo Risco de Giz, a qual se prope a abordagem deste
trabalho.
O primeiro desfile de Fraga foi Eu Amo Corao de Galinha, coleo de inverno de
1996. O release props uma metfora em torno da construo de uma identidade prpria, o
universo privado versus o pblico (KALIL, 2007, p.10). Nesta coleo destacou-se o bomhumor, caracterstica que at hoje se imprime no trabalho de Fraga, tambm a profuso de
1

Graduado em Moda pela UFMG, e ps-graduado na Parsons School of design de Nova York e Saint Matins School de
Londres (ronaldofraga).

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cores que na passarela despontou como forte caracterstica para o estilista em um momento
que se primava pelo ambiente clean nos desfiles. A partir da anlise das imagens do desfile,
nota-se a gama de acessrios inslitos, como por exemplo, botes em formato de corao de
galinha e as bolsas, ovo frito e galinha morta. As perucas, feitas em palha de ao,
utilizadas por todos os modelos trouxe unidade ao casting (GARCIA, 2007, p.10). Alm do
efeito de unidade, as perucas tornaram-se elemento personificador na composio do look dos
modelos. Eis a um primeiro aspecto a destacar: a personificao dos modelos. O prprio
estilista j considera isto quando depe sobre a moda:
Moda h de ser um show sim. O vestir um show dirio, a preparao para um show
dirio, um personagem que voc pode escolher em assumir ou no (MESQUITA, 2002, p.
115).

Na citao acima, v-se que Ronaldo Fraga considera o ato de vestir como a escolha
do indivduo de compor um personagem. O conceito de personagem inerente arte
teatral, a palavra de origem grega, persona, que significa mscara (PAVIS, 1999, p.285). A
mscara, era elemento fundamental para o acontecimento teatral na Grcia Antiga, onde o
teatro ocidental surgiu, pois, a personificao s se realizava a partir do momento em que o
ator se vestia com este elemento e ento se transformava em outro ente. Desta forma, entendese que o ato de se vestir est diretamente relacionado personificao, desde sua origem.
Considerando o vestir, um ato de insero de elementos simblicos ao corpo, como uma
segunda pele, que caracteriza e proporciona leitura.
O ato de vestir, pura e simplesmente, parte de uma idia que se materializa pelo
objeto roupa e tudo aquilo que se relaciona com a atitude de se ornamentar, desde
penteados at as intervenes feitas diretamente sobre o prprio corpo, constituindo
um sistema de representao (LEITE, 2002, p.30).

Ronaldo Fraga extrapola na personificao em suas colees, com propostas sempre

inusitadas, v na roupa um meio de expresso, tal qual o propsito do ator quando se
personifica. Entende-se ento que para o estilista, em seus desfiles, quem veste a roupa to
importante quanto o que ser vestido.
Na coleo de inverno de 1998, Em Nome do Bispo, o estilista props o uso de
mscaras, e teve como inspirao a obra do artista plstico sergipano Arthur Bispo do
Rosrio. O artista era esquizofrnico, viveu a maior parte de sua vida em hospitais
psiquitricos, suas obras construam-se atravs composio de bordados e costuras.
(HIDALGO, 1996).
O release props como ponto central desta coleo a esquizofrenia das buscas da(s)
mscara(s) e dos mantos a serem usados no encontro com Deus no dia do juzo final. Aqui,
nota-se, ento, que a personificao aparece mais uma vez e de forma mais pontuada: alguns
modelos entraram na passarela utilizando mscaras grandes que cobriam toda a cabea e eram
rplicas do rosto do prprio estilista.
Para a coleo lbum de Famlia, vero de 1997, Fraga tangncia novamente a
linguagem teatral por um outro vis e aborda a moda atravs de um grande nome da
dramaturgia nacional e leva para a passarela a saga familiar de dois personagens imaginrios
em clima de Nelson Rodrigues (KALIL, 2007, p. 14). O release explica: a moda indo alm
da sala de jantar. A festa, o drama, a comdia e a morte. Alinhavado pontos, construindo
roupas, marcando o tempo (ronaldofraga). Carol Garcia comenta: a coleo tem um forte
carter autobiogrfico. As modelos envelheciam na passarela. Era uma saga de duas meninas
at a morte (2007, p. 142).

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Em 1998, Fraga continua a tratar do tema em O Jantar e apresenta no release: Desta

vez a famlia sai do universo pblico e se senta em torno de uma mesa de jantar, as modelos
entram na passarela comendo sofisticados pratos da culinria francesa, mas terminam
misturando feijoada e macarro.
Em muitos dos desfiles de Fraga a roupa instrumento para alar a crtica social.
Desta forma o estilista cria intervenes performticas na apresentao e pe em discusso o
conceito. Em O Imprio do Falso na Bacia das Almas, vero 97/98, um dos primeiros
trabalhos do estilista, aborda a questo das falsificaes atravs da crtica bem-humorada:
camels invadem a passarela com modelos usando as capas das bblias da moda do mundo
moderno, descreve o release.
Nestas intervenes a cenografia sempre aparece como elemento de forte
representatividade. Na coleo Rute-Salomo, inverno de 2001, o tema a histria de amor
entre um judeu ortodoxo e uma crist e coloca em discusso a tradio e a modernidade. A
cenografia do desfile trazia na boca de cena um muro das lamentaes brasileiro feito de
tijolos expostos e milhares de pes espalhados na passarela (KALIL, 2007, p.22). Em Quem
Matou Zuzu Angel? , vero 2001/02, Fraga aborda os anos de chumbo ao contar a histria da
estilista Zuzu Angel. Para isso, props a cenografia com bonecos de pano em posies de
tortura (2007, p.32). A cenografia de Costela de Ado, vero de 2003, foi composta por
3.500 flores de cermica de Coqueiro Campo e o piso de terra do Jequitinhonha (2007, p.50).
Em 2006, a coleo de inverno Festa no Cu traz no cenrio uma piscina de bolinhas.
A discusso do conceito da coleo Corpo Cru, inverno de 2002, pontual. As
modelos foram substitudas por bonecos de madeira vestidos com as peas da coleo que
entram na passarela atravs de carrossel de aougue. Ironicamente, no meio do espetculo a
estrutura se quebra e as camareiras entram carregando os bonecos vestidos. Era o corpo real
tomando seu lugar. A platia ao observar o salto mortal do trapezista, perguntava-se: foi
proposital? (2007, p.40).
Na coleo A China, coleo de inverno 2007, o estilista reflete as contradies da
China no mundo atual, um pas que, antes muito distante est hoje nas cozinhas, nos
brinquedos e nos vestidos de seda das nossas tias (GARCIA, 2007, p.114). O desfile traz
uma interveno performtica que demonstra a China em duas vertentes. De um lado o
trabalho escravo, os maus tratos aos animais, a poluio e a produo em srie. Para esta
representao, leva a passarela uma numerosa quantidade de orientais uniformizados que se
sentam aos ps da passarela e comem comida chinesa in box. De outro lado, mostra a rica
tradio chinesa que influenciou costumes no mundo todo (GARCIA, 2007, P.114). Mas o
teor crtico no se restringe as duas colees mencionadas acima. Em O Vendedor de
Milagres, utiliza a simbologia da sala de ex-votos em relao f. No release diz: a moda
proporciona a bunda que eu no tenho, a altura que eu queria ter, a pessoa que eu acho que
no sou. Em janeiro de 2003, a coleo As Viagens de Gulliver, inspirada no clssico
infanto-juvenil de Jonathan Swift, prope um olhar irnico sobre a sociedade. As modelos,
que comeam os desfiles deitadas em colches na passarela, so chamadas uma a uma por
nomes tipicamente brasileiros (GARCIA, 2007, p. 146).
Tal qual tende o processo de criao para a concepo teatral na atualidade, Ronaldo
se envolve com todas as disciplinas artsticas para buscar referncias em suas criaes. Na
literatura, em Todo Mundo e Ningum, inverno de 2005, retrata o tempo atravs das poesias
de Carlos Drummond de Andrade, ou na coleo de vero 2006/07 quando adentra o universo
de Guimares Rosa na coleo A Cobra: ri. Na msica, na coleo So Z, vero 2004/05
tem como inspirao o processo de criao musical do compositor Tom Z, ou na
homenagem s vrias fases da carreira da cantora Nara Leo, em vero de 2007/08.

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Ao propor esta breve anlise de alguns elementos relacionados linguagem teatral nas
colees de Ronaldo Fraga, tem-se a teatralidade presente na criao de personagens, enredos,
cenografia, crticas sociais ou interdisciplinaridade artstica. Entretanto, h elementos que
compem a estrutura de apresentao de um de desfile,e que tambm so os mesmos
elementos que compem a estrutura de uma montagem teatral, como por exemplo a
iluminao, trilha sonora e que por isso so capazes de causar efeitos semelhantes.
Assim, tem-se o estilista na mesma funo que exerce um diretor teatral ao
desenvolver a concepo de espetculo, porm, levando-se em considerao que seus
objetivos so distintos. Gloria Kalil coloca:
Depois de se apaixonar por um tema, Ronaldo cuida pessoalmente da cenografia,
sempre surpreendente e completamente diversa da apresentao anterior, escolhe a
trilha sonora com carinho de quem tem uma ligao forte e antiga com a msica,
pensa no cabelo e na maquiagem que seus personagens vo usar, para depois vestilos (KALIL, 2007, p. 8).

O comentrio de Kalil ressalta os aspectos levantados neste captulo. Ao emprestar

elementos que compem um espetculo, Ronaldo Fraga vai alm da roupa e proporciona,
atravs de sua expresso, o ldico, a emoo, a crtica, o inusitado em suas colees. Na
coleo Tudo Risco de Giz a linguagem teatral no est somente na estrutura da
apresentao, mas torna-se tema para Fraga. Assim prope-se analisar mais atentamente este
trabalho e observar como se d a abordagem do mesmo.

Tudo Risco de Giz

Para a coleo de inverno 2009, Ronaldo Fraga teve como inspirao para o tema da
coleo o espetculo teatral Giz, de lvaro Apocalypse, da companhia Giramundo Teatro de
Bonecos. O espetculo teve sua primeira montagem em 1988 e remontagem 2008, vinte anos
aps a primeira estria, e que teve os figurinos assinado por Fraga. Da a inspirao ao tema
da coleo. Fraga diz; Fui convidado para fazer o figurino para a remontagem de um
espetculo que eu amava, que o Giz do lvaro Apocalypse e imediatamente virou coleo.
(LUZ, 2009)
No release da coleo Fraga coloca que o espetculo traz em sua concepo a
sensao do abandono, desamparo, a sensao de uma casa vazia com todos os mveis
cobertos por lenis brancos.
O tempo vem tona na abordagem do tema do desfile, assim como tambm prope o
espetculo: Atemporal, ele fala do novo e do velho como incio e fim do trao. Em
entrevista sobre a coleo, Ronaldo afirmou que o tempo sempre um fator presente em suas
colees, pois no acredita em moda que no traga referncias a isso. (LUZ, 2009).
O ttulo da coleo Tudo Risco de Giz da margem a leituras bastante interessantes
ao que o estilista se prope. A idia de que tudo to efmero e to impreciso quanto um
risco de giz. O giz tambm um material utilizado para riscar tecidos, fazer esboos e nas
escolas no processo de alfabetizao. Por outro lado, como se Fraga tivesse riscado, ou seja,
grafado todo o espetculo Giz o transformado em estampas ou esboos. Ou ainda, a palavra
risco no sentido de mpeto, de ousadia, como se tudo na vida pudesse ser um risco.
As peas da coleo trouxeram estampas criadas pelo prprio estilista, desenhos feitos
como riscos de giz. No release o estilista ressalta que as roupas so desenhadas em volumes
sombreados na tentativa de transportar do quadro negro para a vida real, personagens de giz.
Utilizou tecidos de sedas, linho, ls e bases de algodo e cores sbrias: preto, branco, cinza e
alguns detalhes em rosa e vermelho. A opo das cores para este desfile contrria ao que
despontou Fraga na sua primeira coleo Eu Amo Corao de Galinha, como j

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mencionado, em que explorou o colorido para contrapor o ambiente clean que permeava as
colees.
Na passarela, ao invs de optar pelas personagens mais recorrentes de um desfile,
jovens modelos, Fraga (2009) optou por 10 crianas e 27 idosos, personagens da vida real. O
prprio estilista comenta como surgiu a idia para a escolha de seus personagens: Estava no
aeroporto ouvindo o piano da trilha sonora de Giz, enquanto observava os passantes,
relembra. Na hora pensei: exatamente isso que quero na passarela: uma movimentao
comum, a vida acontecendo. Nesta coleo no caberia uma top trotando de um lado para o
outro.

Figura 1: Tudo Risco de Giz

Fonte: ronaldofraga

Este no foi o primeiro desfile que Fraga optou por modelos no convencionais. Em
Corpo Cru, Fraga substituiu modelos por bonecos de madeira e camareiras que entravam no
palco (KALIL, 2007, p.40).
A proposta de utilizar modelos no-convencionais no est somente em Ronaldo
Fraga, mas outros estilistas j ousaram levar modelos alternativas para a passarela, em 1999,
por exemplo, no desfile de McQueen, a modelo Amee Mullins, de 23 anos, apareceu com
prteses fornecidas por ele em substituio de suas pernas amputadas. Numa manobra que
poderia ter inspirado controvrsia e acusaes de explorao, McQueen conseguiu cativar a
imprensa, chocando-a (DUGGAN, 2002, p.8).
Ao levar corpos do cotidiano, para a passarela, Fraga estabelece, sobretudo, sua viso
diferenciada sobre a moda e por conseqncia o corpo, que habita a moda. O corpo, por si s,
o elemento de discusso na performance. Glusberg coloca;
Ate hoje, na Histria da Arte o corpo tomou parte do espetculo: hoje ele o
espetculo em si, porm um espetculo no qual a dialtica entre os padres da
conduta humana e as estruturas nas quais se apia entram em crise. (GLUSBERG,
2005, p.90).

Porm, o corpo para Fraga, na categoria da performance, surge como comentrio

social, ou seja, na proposta de humanizao da moda atravs de corpos que representam o
comeo e o fim de um trao, o corpo em formao, das crianas e o corpo em degenerao,

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dos idosos, deixou de lado o meio do trao, o esteretipo de corpo pleno e estigmatizado das
tops models.
As personagens da vida comum que compunham o casting entravam em cena
sobrepondo personagens fictcios em corpos fictcios: os grandes bonecos brancos feitos em
espuma e madeira e revestidos em tecido, do espetculo Giz. Estes bonecos eram
manipulados por atores vestidos de branco, espalhados pela passarela e pendurados atravs de
suportes de madeiras. No release comenta: Universal, ele cria personagens-bonecos,
espelhos do homem comum, pendurados como o velho vestido esquecido no cabide.

Figura 2: Tudo Risco de Giz

Fonte: ronaldofraga

Os grandes bonecos brancos, espalhados pela passarela compunham tambm a

cenografia do desfile que o estilista prope no release como a idia de uma casa vazia.
Nesta casa vazia, a memria sofre crises de labirintite e os fantasmas cultivam zelosamente
estrias e neuroses.
Na iluminao, os tons como azul, rosa e vermelho incidindo sobre os bonecos e seus
manipuladores, todos de branco, quebravam a frieza e causavam efeitos, como se os mesmos
fossem cicloramas2 sobre a passarela.

Fundo curvo, geralmente pintado de cor clara, sobre o qual so projetadas tonalidades de luz
(VASCONCELOS, 1987)

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Figura 3: Tudo Risco de Giz

Fonte: ronaldofraga

A trilha sonora3 foi um dos pontos de partida para Fraga. Em entrevista disse: Eu
sempre comeo o desfile pela trilha. Ela que vai organizando as idias, as seqncias. Eu
estava no aeroporto quando vi idosos, crianas andando para l e c, a nasceu o desfile
(OLIVEROS, 2009).
Pelo relato de Fraga v-se que a trilha sonora estabeleceu um ritmo que somado a
composio de Marcelo Pelegrino proporcionou uma atmosfera melanclica ao desfile. O
ranger de uma porta abrindo, um piano, alternado com vozes de crianas brincando e
declamando o texto Rato meu querido Rato de Paulo Tatit e Edith Derdyk do lbum infantil
Canes curiosas Palavra cantada 1998. Finaliza com a cano Happy de Michael
Jackson que na tentativa de aniquilar a atmosfera melanclica, no extinguiu o clima
nostlgico.
A somatria de todos os elementos levantados aqui, como elementos tcnicos da trilha
sonora, da cenografia, da iluminao ou conceituais, como as discusses que Fraga levantou
com a explorao do tema da coleo, resultou num desfile emocionante que fez com que a
platia sensibilizada aplaudisse de p, com lgrimas nos olhos. Assim, so os inmeros relatos
que constam em sites de moda, revistas e blogs dos presentes no evento. A apropriao destes
elementos, na estrutura da criao de Tudo Risco de Giz, confirma a idia de promoo da
catarse, sobre o qual se apiam os objetivos do teatro em seu surgimento.

Concluso
A criatividade de Ronaldo Fraga no cessa. A cada coleo, uma estria a ser contada,
atravs de aes e em uma atmosfera que agua os sentidos dos espectadores e proporciona o
envolvimento emotivo do pblico: da a teatralidade em Fraga. Seus desfiles so o resultado
de um olhar que se projeta na essncia para o subsdio da criao da roupa, portanto, vai
muito alm da superfcie que a moda atinge.
Em sua trajetria, desde primeira coleo Eu Amo Corao de Galinha at Tudo
Risco de Giz, o estilista se apropriou de elementos especficos linguagem teatral, bem como
de elementos de outras modalidades artsticas, criando uma multidisciplinaridade passvel de
se entender como performance .
Muito alm do objetivo de adquirir destaque na mdia, a moda feita por Ronaldo
porta-voz de sua viso sobre o mundo, portanto, expressiva e factualmente crtica. Sua
3

Trilha montada por Ronaldo Gino com composies de Marcelo Pelegrino.

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matria-prima acima de tudo a vida. A vida que se sintetiza em roupa. A roupa que veste
seus personagens. Se no primeiro desfile seus personagens destoavam da vida real, com
perucas feitas de bombril e acessrios inusitados, em Tudo Risco de Giz, causam
estranhamento porque se aproximam da vida real. Ao se aproximar da vida real contestam a
personificao j massificada pelos esteretipos que a moda conduz na contemporaneidade.

A Teatralidade em Ronaldo Fraga

Referncias Bibliogrficas
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